Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Las tensiones en los acordes 9, 11 y 13 no son parte fundamental de estos, es decir que no
definen su funcin armnica, se agregan para dar un embellecimiento, para crear una segunda
lnea meldica que se mueva por debajo de la meloda principal o para definir los diferentes
estilos musicales. Son fundamentales para acompaar estilos como el jazz o la bossa nova,
etc. A nadie se le ocurrira acompaar una bossa con acordes de trada, simplemente porque
no sonara a tal.
Vamos a ver aqu una regla bsica para saber cules son las tensiones disponibles en cada
uno de los acordes diatnicos (los que se forman con notas de la tonalidad).
Todos sabemos, o deberamos saber, que un acorde se forma por superposicin de terceras.
Ejemplo: C mayor= C, E, G. Donde E es la tercera de C y G la tercera de E. Por consiguiente si
lo vemos desde la tnica (C) E es la tercera y G la quinta.
A no asustarse, esto no quiere decir que vayamos a tocar las 7 notas en un acorde, veremos
cmo disponerlas y cuando.
La regla fundamental para saber qu tensiones pueden utilizarse (tensiones disponibles) es:
Dicho de una forma ms simple, no podr estar medio tono por encima de una de las notas de
la cuatrada.
En el caso anterior, el F no ser una tensin disponible para el acorde de primer grado Cmaj7,
pues es la b9 de E (F est medio tono por encima de E (b2) y al subirlo una octava se
transforma en b9)
Con este mismo criterio elaboraremos un cuadro para cada uno de los acordes diatnicos:
Las notas en rojo son las tensiones disponibles, las sombreadas las que no. Resumiendo
quedara as:
Excepciones
Vemos que el segundo grado no admite 13 a pesar de no ser una b9. Esto se debe a que esta
tensin formara un tritono con la 3 del acorde (F-B), cambindole su funcin de subdominante
a dominante.
El acorde de V puede llevar todas las tensiones, inclusive alteradas, pero eso ya es un tema
para tratar ms adelante.
Cuando vemos un acorde 6 (C6: C,E,G,A) el A no se nombra como 13 porque est
reemplazando a la 7, o sea que forma parte de la cuatrada y no es tensin.
Una vez entendido (y recordado esto) lo aprovecharemos para saber construir las frmulas de
las escala, donde cada nota estar indicada por el grado del acorde o tensin que representa.
Si es una tensin no disponible se nombrar 1 octava por debajo.
El uso
Aplicando estos criterios podremos agregar cualquier tensin disponible a cualquier acorde. El
criterio ser puramente esttico o de estilo, como el pintor que selecciona los colores.
Como dije antes esto crear una segunda lnea meldica por debajo de la meloda principal.
Generalmente la tensin ir como voz lead (la nota ms aguda del acorde)
Dm7 G7 13 Cmaj7 9
Dm7 9 G7 13 Cmaj7
Aqu la voz lead es una nota pedal (E): E en Dm7 9, E en G7 13, E en Cmaj7