Enrique Wlfflin, Conceptos fundamentales de la historia del arte.

por

Mtra. Claudia Sangins Sayavedra

Enrique Wlfflin2 empieza con la separacin de dos conceptos fundamentales en la historia

del arte: clsico y barroco. La diferencia entre uno y el otro se ve en sus motivos,

movimientos, argumentos, formas, contrastes, colorido y lneas; con ello el autor trata de

mostrar como dichos conceptos nacen de ciertas ideologas, psicologa y percepcin acerca

del mundo.

Hay tambin otros valores que tienen bastante importancia para el suizo, en los

cuales se puede ver la influencia de la filosofa de J. Burchardt quien le impulso a delimitar

las artes plsticas, los trminos ptico y hptico(tctil). As, el arte lineal plstico tiene

igualmente su valor cual el pictrico, que acta sobre la simple impresin de los ojos. En

el libro no trata todos los conceptos histrico-artsticos.

El autor divide su historia del arte en trminos opuestos que lleven a una

explicacin del clsico y el barroco como oposicin.

1) Lo lineal y lo pintoresco. El primero es aquello que busca terminar una figura

y definirla con claridad por medio de la lnea. Los claros y obscuros en el

cuadro estn limitados a un trazo continuo. En cuanto se despoja a la lnea de su

poder entonces se puede hablar de lo pintoresco. El pintoresco es posible

obtenerlo mediante la poca definicin del objeto. El estilo lineal es el estilo de

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Enrique Wlfflin, Conceptos fundamentales en la historia del arte, Espaa: Calpe, 1924.
2
Nace el 21 de Junio de 1864 en Suiza. Estudio historia del arte y filosofa en la Universidad de Basel bajo la
tutela de Jacob Burckhardt. Se dedico a la crtica de arte, continuamente buscaba los nuevos aportes sobre
teora del arte e introdujo un nuevo mtodo para ensear la historia del arte. Entre sus seguidores podemos
encontrar a Ernst Gombrich.
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 la precisin, otorgando seguridad al espectador, es la representacin del ser. El

estilo pintoresco es aquello que busca el movimiento y la dispersin en el

cuadro, es una apariencia de la realidad. 3 Dentro de dichos conceptos tambin

se puede ver aquello que incumbe a la razn y al anlisis. Esta parte Wlfflin se

atreve a desarrollarla ms profundamente en su texto dando a detalle el porque

un pintor puede escoger delinear o no una obra de arte.

2) Forma cerrada y forma abierta. La primera, es aquella, conque se deja el

cuadro en un contexto interno, a diferencia de la segunda, en la cual, la artista

busca que la obra tenga la interaccin con el entorno y de la misma manera

vislumbra otras formas de relacin del espectador hacia el cuadro.4

3) Pluralidad y unidad. Dicho trmino se puede observar en el color, la

iluminacin y la composicin de las figuras en una obra. Para el autor el

principio de forma cerrada ya incluye el concepto de unidad mltiple. En

cambio la unidad nica es aquella que lleva una figura o la arquitectura de una

composicin o los motivos que a ella la encuadran sin tener que ir en armona y

por tanto juntar una unidad mltiple. Wlfflin nos dice que el barroco no

cuenta ya fundamentalmente con una pluralidad de partes independientes que se

solidarizan armnicamente sino con una absoluta unidad en la cual a perdido

derecho particular cada una de las partes.5

Para terminar quiero especificar que lo que vimos en estos prrafos es slo un

pequeo ejemplo del trabajo de Wlfflin, acerca de la formulacin de conceptos

3
Ver E. Wolfflin, Op. Cit., p. 27 y 28. Para lineal ver obra de Leonardo Da Vinci y para lo pintoresco ver la
obra de los impresionistas.
4
Ibidem., p.165 y 166. Para ejemplos de forma cerrada ver obras clsicas y forma cerrada obras del barroco.
5
Ibidem., p. 209 y 210
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 pares y opuestos, con los cuales distingue las diversas pinturas del siglo XVI y

XVII.

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