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El futuro de la msica: Credo

John Cage 1958 (1937) cage, happening, duchamp
Agenda Este manifiesto fue presentado pblicamente por Cage a modo de lectura en 1937, en la ciudad de Seattle. En
1958 el texto fue revisado para su primera edicin impresa.
[23~25 Octubre] Madrid
Festival Sonikas VII

Yo creo que el uso del ruido

Dondequiera que estemos, lo que escuchamos es, en su mayor parte, ruido. Cuando lo ignoramos, nos perturba.
Cuando lo escuchamos, lo encontramos fascinante. El sonido de un camin a 50 millas por hora. Esttica entre
las emisoras de radio. La lluvia. Queremos capturar y controlar esos sonidos, para usarlos no como efectos de
sonidos, sino como instrumentos musicales. Todo estudio cinematogrfico tiene una librera de 'efectos de sonido'
grabados en celuloide. Con un fongrafo de celuloide ahora es posible controlar la amplitud y la frecuencia de
cada uno de estos sonidos y de darles ritmos dentro o fuera del alcance de la imaginacin. Provistos de cuatro
fongrafos de celuloide, podemos componer y ejecutar un cuarteto para motor a explosin, viento, latidos de
corazn y avalanchas.

Para hacer msica

Si esta palabra, msica, es sacralizada y reservada para los instrumentos de los siglos XVII y XIX, podemos
substituirla por un trmino ms significativo: Organizacin de Sonido.

Va a continuar e incrementarse hasta que lleguemos a una msica producida a travs de la ayuda de
instrumentos elctrico
La mayora de los inventores de instrumentos musicales elctricos intentaron imitar a los instrumentos de los
siglos XVIII y XIX, de la misma manera que los diseadores de automviles emularon los carruajes. El Novachord
y el Solovox son ejemplos de este deseo de imitar el pasado en vez de construir el futuro. Cuando Theremin
construy un instrumento con nuevas posibilidades, los Thereministas se esforzaron por hacerlo sonar como un
instrumento viejo, dndole un vibrato empalagosamente enfermizo y ejecutando en l, con dificultad, obras
maestras del pasado. Aunque el instrumento es capaz de generar una amplia variedad de cualidades sonoras,
obtenidas por el mero movimiento del dial, los Thereministas actan como censores, dndole al pblico el sonido
que ellos piensan que les va a gustar. Estamos resguardados de las nuevas experiencias sonoras posibles. La
propiedad particular de los instrumentos elctricos ser permitir un control completo de la estructura de
sobretonos y permitir producir estas estructuras en cualquier frecuencia, amplitud y duracin.

Que harn disponibles, para propsitos musicales, todos los sonidos que pueden ser escuchados. Los
mtodos fotoelctricos, magnticos y mecnicos para la produccin sinttica de msica
Ahora es posible que los compositores ejecuten su msica directamente, sin la asistencia de intrpretes
intermediarios. Cualquier diseo repetido en una frecuencia adecuada en una pista sonora es audible. 280
revoluciones por segundo en una pista sonora producirn un sonido, mientras que un momento de Beethoven
repetido 50 veces por segundo producir, no solamente un tono diferente, sino otra una cualidad sonora.

Sern explorados. Mientras que en el pasado el punto de desacuerdo fue entre disonancia y consonancia,
ser, en el futuro inmediato, entre el ruido y los as llamados sonidos musicales. Los actuales mtodos
para escribir msica, principalmente aquellos que emplean y su referencia a escalones particulares en el
campo del sonido, sern inadecuados para el compositor que se enfrentar a la totalidad del campo
sonoro.
El compositor (Organizador de Sonido) no slo se enfrentar a la totalidad del campo sonoro sino a la totalidad del
campo temporal. La fraccin de segundo (frame), siguiendo tcnicas cinematogrficas establecidas, ser
probablemente la unidad bsica en la medicin del tiempo. Ningn ritmo estar ms all del alcance del
compositor.

Nuevos mtodos sern descubiertos, orientndose hacia una relacin categrica con el sistema de
dodecafnico de Schenberg
El mtodo de Schenberg asigna a cada material, en un grupo de materiales equivalentes, su funcin con
respecto al grupo. (La Armona, asignaba a cada material, en un grupo de materiales no-equivalentes, su funcin
con respecto al material fundamental o ms importante del grupo). El mtodo de Schenberg es anlogo a la
sociedad moderna, donde el nfasis est puesto en el grupo y en la integracin del individuo al grupo.

Y los mtodos actuales de escritura de msica para percusin

La msica para percusin es una transicin contempornea desde la msica influenciada por el teclado hacia la
msica de la totalidad sonora del futuro. Cualquier sonido es aceptable para el compositor de msica para
percusin; el explora el acadmicamente prohibido campo 'no musical' del sonido hasta donde es manualmente
posible.

Los mtodos de escritura de msica para percusin tienen como meta la estructura rtmica de la composicin. Tan
pronto como estos mtodos sean cristalizados en uno o varios mtodos ampliamente utilizados, existir la
posibilidad de que existan improvisaciones grupales de msica no escrita pero culturalmente significativa. Esto ya
ha tenido lugar en las culturas orientales y en el hot-jazz.

Y cualquier otro mtodo que est libre del concepto de tono fundamental. El principio de la forma ser
nuestra nica conexin constante con el pasado. Aunque la gran forma del futuro no ser, como lo fue en
el pasado, en un momento la fuga y en otro la sonata, estar relacionada a stas como stas lo estn entre
s
Antes de que esto pase, centros de msica experimental deben ser establecidos. En estos centros, los nuevos
materiales, osciladores, generadores, medios para amplificar pequeos sonidos y fongrafos de celuloide estarn
disponibles para el uso. Los compositores usarn medios del siglo XX para componer msica. Y ejecutarn los
resultados. La Organizacin de Sonido ser empleada con fines musicales y extra-musicales (teatro, danza, cine).

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