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CATLOGO GERAL

18~BIENAL
INTERNACIONAL
DE SO PAULO

4 de Outubro a 15 de .... 0::;;"'-<:;;, de 1985

G GERAL

Fundao Bienal de So Paulo


Pavilho Engenheiro Armando Arruda Pereira
Parque Ibirapuera . So Paulo Brasil
Patrocnio Oficial

Governo Federal

Presidente Jos Sarney

Ministrio da Cultura
Alusio Pimenta, Ministro

Ministrio das Relaes Exteriores


Olavo Egydio Setubal, Ministro

Governo do Estado de So Paulo


Governador Andr Franco Montara

Secretaria de Estado da Cultura


Jorge da Cunha Lima, Secretrio

Prefeitura do Municipio de
So Paulo

Prefeito Mrio Covas

Secretaria Municipal da Cultura


Gianfrancesco Guarnieri, Secretrio

2
Fundao Bienal de So Paulo

Presidente Perptuo Diretoria Executiva


Francisco Matarazzo Sobrinho (1898/1977)
Roberto Muylaert - Presidente
Conselho de Honra Mrio Pimenta Camargo 1- 10 Vice-Presidente
Oscar P. Landmann - Presidente Pedro D'Alessio - 2.0 Vice-Presidente
Luiz Femando Rodrigues Alves Henrique Pereira Gomes
Luiz Diederichsen Villares Joo Augusto Pereira de Queiroz
Joo Marino
Stella Teixeira de Barros
Conselho de Administrao Thomaz Jorge Farkas

Jos E. Mindlin - Presidente Comisso de Arte e Cultura


Ermelino Matarazzo - Vice-Presidente
Sbato Antonio Magaldi - Presidente
Aldo Calvo Joo Marino - Representante da
Benedito Jos Soares de Mello Pati Diretoria Executiva
Ema Gordon Klabin
Erich Humberg Casimiro Xavier de Mendona
Francisco Luiz de Almeida Salles Fbio Luiz Pereira de Magalhes
Hasso Weiszflog Glauco Pinto de Moraes
Joo Fernando de Almeida Prado Representante da Secretaria Municipal
Justo Pinheiro da Fonseca de Cultura e .Associao Profissional
Oscar P. Landmann de Artista Pisticos de S.P.
Oswaldo Arthur Bratke
Oswaldo Silva Luiz Diederichsen Villares
Roberto Pinto de Souza Renina Katz
Sbato Antonio Magaldi Representante da Associao
Sebastio Almeida Prado Sampaio Profissional de Artistas Plsticos de S.P.
Albert Bildner
Aloysio de Andrade Faria e Sheila Leirner
Armando Costa de Abreu Sodr Representante da Secretaria de Estado
Caio de Alcntara Machado da Cultura e da Associao Brasileira de
Celso Neves Crticos de Arte - Seo Nacional da AICA
Cesar Giorgi
Dilson Funaro Ulpiano Bezerra de Meneses- Secretrio
Din Lopes Coelho
Dora de Souza
Edmundo Vasconcellos
rico Siriba Stickel
Ernst Gunter Lipkau
Ferno Carlos Botelho Bracher
Francisco Papaterra Limonge Neto,
Giannandrea Matarazzo
Gilberto Chateaubriand
Hlne Matarazzo
Joo Marino
Joo de Scatimburgo
Jos Geraldo Nogueira Moutinho
Jos Gorayeb
Jos Maria Sampaio Correa
Luiz Diederichsen Villares
Luiz Fernando Rodrigues Alves
Manoel Whitaker Sal ler
Mareio Martins Ferreira,
Maria do Carmo Abreu Sodr
Maria do Valle Pereira Rodrigues Alves
Mrio Pimenta Camargo
Oswaldo Correa Gonalves
Otto Heller
Paulo Gavio Gonzaga
Paulo Uchoa de Oliveira
Pedro Silva
Pietro Maria Bardi
Roberto Duailibi
Roberto Maluf
Roberto Muylaert
Romeu Mindlin
Rubens Jos Mattos Cunha Lima
Rubens Ricupero
Victor Simonsen
Wladimir do Amaral Murtinho,
3
FUNDAO BIENAL DE SO PAULO

Secretaria Geral Executilla Montagem e Sel'\lios Gerais


Luiz Norberto Collazzi Loureiro Guimar Morelo
Edson Oliveira Montilha
Assessor Cultural Edwino Ferrezin
Ivo Mesquita Alexandre Fukumaru
Lucindo Gazola Mazini
Departamento de Assessoria Luiz Antonio Xavier
de Planejamento e Execuo de Jorge Francisco de Arajo
Ellentos . DAPEE Joel de Macedo Silva
Gabriela Suzana Wilder Raphael Marques Hidalgo
Gilberto de Macedo Silva
Consultoria Juridica Eraldo Machado de Almeida
Cesar Galdino Joo Rodrigues de Souza
Roberto Altobello
Arquillos Histricos Wanda S1Iell0 Ednaldo dos Santos Evangelista
Antonia Marassi Rizzardi Jos Aparecido da Silva
Emestina Cintra Luiz Augusto dos Santos
Luiz Leite da Silva
Gerncia Administrativa Francisco de Souza Leite
Financeira Ccero Francisco da Silva
Rinaldo Santomauro Jailson Barbosa de Oliveira
Odmar Lzaro de Oliveira Rizzi Heronides Alves Bezerra
Jos Leite da Silva
Gerncia de Planejamento Claudio Masson
Afonso Champi Jr. Lourival Dias de Oliveira
Marina de Brityo
Anfndega Fernando Rodrigues Brando
Trcio Levy Toloi Benigna Ferreira da Silva
Aparecido Brando
Equipe de Apoio Carlita Silva de Jesus
Romilda Jos Bispo
Secretaria da Presidncia Francisco de Assis Gomes Costa
Nina Hokka
Conselho Fiscal ,
Secretaria Geral
Maria Cristina R Soariano Efetillos
Marilda Aparecida Modesto da Silva Darcio de Moraes
Neuza de Oliveira Waldemar Francisco Pereira da Fonseca
Walter Paulo Siegl
Equipe Administrativa
Marilene Gonalves Mello Munford Suplentes
Ismar Alves da Rocha Arthur Magalhes Andrade
Manoel Olmpio de Freitas Neto Hilrio Franco
Eduardo Monteiro dos Santos Sobrinho Jos Luiz Archer de Camargo
Alex Washington da Silva
Ariovaldo de Oliveira
Jair Bagio
Jos Aparecido Nunes de Oliveira
Pedro Domingos Coelho
Dalva Ribeiro Pascoal
Vilma Damasceno Bezerra
Denilson Gomes da Silva
Azael Leme de Camargo
Rubenildo Arajo de Andrade
Emlia Moreira

Arquivo Geral
Vera D'Horta Beccari

4
_18~Bienal
18'/IIEHIII."~
Internacional de So Paulo 1985

Curadoria Monitores Grupo de Qualificao e


Amanda Fonseca Ribeiro Sistematizao
Curador Geral. Angelo Flores Sheila Leirner- Coordenao
Sheila Leirner Claudio Ribeiro Barros Gabriela Suzana Wilder
Eide Feldon Stella Teixeira de Barros
Curadores das exposies especiais Magda Angela de Paiva Zirlis Ivo Mesquita
Expressionismo no Brasil: Heranas Regina Kutka Domingos Tadeu Chiarelli
e Afinidades Regina Leite Barreiro Lilian Akemi Tone
Stella Teixeira de Barros Rosana Guimares Mariotto Maria Izabel M. R. Branco Ribeiro-
Ivo Mesquita pesquisadora
O Turista Aprendiz Monitoria de Adultos Mrcio Martinez
Maureen Bisilliat
Antonio Marcos da Silva Coordenadores
Mscaras da Bolvia Domingos Tadeu Chiarelli Representante da 18:' BISP na
Peter Mc Farren Lilian Akemi Tone Europa
Museu Nacional de Arte e Museu de Pieter Tjabbes
Etnografia e Folclore da Bolvia Monitores
Movimento Cobra Ana Alice Pancini
Karel van Stuijvenberg Ana Christina Khouri Assessoria de Marketing
Entre a Cincia e a Fico Ana Paula Carneiro Calbucci Eduardo Barrieu
Berta Sichel Atilio Osvaldo Marsiglia
Robert Atkins Carlos Eduardo Barichello Assessoria de Imprensa
VideoArte Carlos Eduardo Horta Warchavchik Osvaldo Martins
Jorge Glusberg Carmem R. S. Barbosa Carmelinda Soares Guimares
Video Arte na Alemanha - 1960/1982 Claudia Neverovskijs
Instituto Goethe Cleusa Turra Ajzenberg
Instituto para Relaes Exteriores- Cloriz Iria Guimares Eventos Paralelos e Relaes
Stuttgart Elisa Maria Stecca Pblicas
Xilogravuras Populares Contemporneas Ellen Elizabeth Igersheimer Soares Ayala Kalnicki
na Literatura de Cordel - anos 60170. Flavio Luiz Matangrano Luiza Rotbart
Zuleide Martins de Menezes Georgia Evangelos de A. Kyriakakis Yara Meirelles de Azevedo Pimentel
Museu de Arte da Giselle Chuster Marcela S. de Roitman
Universidade Federal do Cear Helena Gomes dos Reis Pessoa Joo Cndido Galvo - Cinema
Cabichu Hideko S. Honma
Ticio Escobar Karina Wolffenbttel
Litografias do Ateli Vienense Jairo Ferreira de Oliveira Comunicao Visual e Cartaz
peter Baum Joo Paulo Amaral Schlitther Silva Claudia Scatamacchia
tJulio Luiz Vieira
Curadoria de Eventos Musicais Marcelo Gersztel Black
Anna Maria Kieffer Mrcia Fukelmann Guedes Computador
Ana Amlia Guimares, assistente de Marco Antonio Pasqualino de Andrade Luiz Henrique Alayon
montagem Maria Ceclia Pereira Tavares
Atilio Marsiglia, assistente de produo Maria Elisa B. Martins Campos
Conrado Silva, consultoria eletro-acstica Maria Jos Vicentini Jorente
Cesar Castanho, apoio tcnico Mauro Unti Halluli
Mirna Felicidade Fragoso Zambrana
Mnica Ester Struwe Razuk
Comisso de Montagem Nazareth Pacheco e Silva
Roberto Muylaert Oscar Satio Oiwa
Sheila Leirner Regina Teixeira de Barros
Teresa Marcia Rispolli M. G. Fragata
Luiz Norberto Collazzi Loureiro
HaronCohen
Felippe Crescenti DAPEE Departamento de
Assessoria de Planejamento e
Execuo de Eventos
Projetos de Arquitetura e Gabriela Suzana Wilder - diretoria
Montagem
Maria Rita Cassia Marinho - secretria
Haron Cohen - arquiteto
Julia Kazue M. Tommazini - secretria
Felippe Crescenti - arquiteto
Regina Augusta da Cruz - secretria
Carlos Jos Dantas Dias
Maria das Dores Santos - secretria
Helosa Iverssen
Maria Isabel M. R. Branco Ribeiro-
Lilian Ayako Shimizu
pesquisadora
Mrcio Martinez - pesquisador
Monitoria Infanto-Juvenil Dora Lcia de Lucca - asso pesquisa
A criana e o jovem na Bienal. Maysa Rovai - asso pesquisa

Coordenadores
Ana Cristina Pereira de Almeida
Chak Ekisian Costa
Marcia Ferreira Mathias
Paulo von Poser 5
Patrocinadores
Secretaria de Estado da Cultura
Secretaria Municipal de Cultura
Antarctica
Associao Paulista dos Fabricantes de Papel e Celulose
Bovespa - Bolsa de Valores de So Paulo
Flying Tigers
Gradiente
IBM Brasil
Imprensa Oficial do Estado -IMESP
Telem
Vasp

Colaboradores
Antena II
Editora Abril
Fotoptica
Globotec
Kodak Brasileira
Publitas
Rede Eldorado de Hotis
Rede Globo
Sony
Telcon
TVG - Televiso e Cinema
Varig

6
Contribuies
Abril Vdeo
Acrilex Tintas Especiais
Aos Villares
Brastemp
Crios - Resinas Sintticas
Cia. Atlantic de Petrleo
Cia. Suzano de Papel e Celulose
Cia. Melhoramentos
D.PZ. Propaganda
Eucatex
Febraban - Federao Brasileira de Bancos
Hoechst do Brasil
Intra - Corretora de Cmbios e Valores
Nestl
Pianos Fritz Dobbert
Prodesp - Dia. de Processamento de Dados do Estado de So Paulo
Pincis Tigre
RTC. - Fundao Padre Anchieta
Simo Guss
Shell do Brasil
Telefunken Rdio e Televiso
Volkswagem do Brasil

Agradecimentos Karel P Van Stuijvenberg


Presidente Jos Sarney
Lufthansa
ABAP - Associao Brasileira das Agncias de Propaganda
Ministrio da Aeronutica
Alosio Faria Ministrio da Cultura
Aracy Amaral Ministrio da Fazenda Secretarra da Receita Federal
Associao dos Autnomos do Brasil Ministrio dos Transportes
Bristish Council Mveis Brgamo
Camila Franco Mozarteum e
Cesar Castanho Museu de Arte Contempornea de So Paulo - MAC
Conservatrio Musical do Brooklim Paulista Museu da Casa Brasileira
Daniel Gouro Associates - Los Angeles Museu da Imagem e do Som - So Paulo
Denise Mattar Museu Rufino Tamayo Mxico
ECT - Empresa Brasileira de Correios e Telgrfos Orquestra Sinfnica Municipal de So Paulo
Embaixador Alves de Souza Oscar Landmann
Escritrio Pinheiro Neto Oskar SChunck Insurance Company - Berlim
FAAP - Fundao Armando lvares Penteado Paula Cooper Gallery - Nova York
Fbio Luiz Pereira de Magalhes Paulistur
FEBEM Pinheiro Neto Advogados
Galerie Linssen - Bonn Raab Galerie - Berlim
Indstria de Bebidas Macbell Reinhard Onnash Galerie - Berlim
Instituto Cultural talo-Brasileiro Roberto Duailibi
Instituto Goethe Ronald Feldman Fine Arts - Nova York
Instituto Italiano de Cultura Teatro Srgio Cardoso
Joaquim Jos Esteve Jr. Telesp
Jos Olmpio Rache de Almeida Thomas Cohn Arte Contempornea Rio de Janeiro
Jlio Medaglia Washington Olivetto
Jlio Xavier da Silveira

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Sumrio

Apresentao - Roberto Muylaert 10


Presentation - Roberto Muylaert 12
Introduo - Sheila Leirner 13
Introduction - Sheila Leirner 17
Pases participantes - Comissrios 20
Ncleo 1- Contemporneos 1 21
Ncleo 11 - Contemporneos 2 63
Ncleo 111 111
Litografias do Ateli Vienense 120

Exposies Especiais
Movimento Cobra 121
Expressionismo no Brasil:
Heranas e Afinidades 143
Gravuras do Cabichui 147
Xilogravuras Contemporneas
na Literatura de Cordel 151
o Turista Aprendiz 155
Mscaras da Bolvia 157
Video Arte uma Comunicao Criativa 159
Entre a Cincia e a Fico 165
A Criana e o Jovem na Bienal 199
Eventos Paralelos: Msica e Outros Eventos 203
Artistas Convidados 207
Apresentao dos Pai'ses Participantes 213
Homenagem a Danilo Di Prete 250
Plantas da 18~ Bienal 251
Regulamento da 18.a Bienal 259
Regulation of the 18th Biennial 262
ndices 265

9
APRESENTAO

nal de So so cobertos da se-


guinte maneira: 15 % de recursos pbli-
Presidente da cos, 20% provenientes do patrocina-
Fundao Bienal de So Paulo dor-gerai, o COMIND; 20% da cesso
de espao para feiras e exposies ao
longo do ano; e 50% dos demais patro-
cinadores e colaboradores, mais a arre-
cadao do prprio evento.
Embora a utilizao do Pavilho da
Bienal pelo setor industrial constitua
Pela 18 a vez acontece a Bienal Inter uma pequena parcela do total, foi ne-
nacional de So Paulo, um sonho de Cc- cessrio um grande esforo administra-
cilo Matarazzo tornado realidade em tivo interno para que as importantes fei-
i 951 e mantido vivo ao longo de 35 anos ras nacionais e internacionais pudes-
de lutas. sem acontecer no Ibirapuera.
Naquela poca s existia no mundo O edifcio foi preparado e equipado
a Bienal de Veneza, criada em 1895. par'l atender a esses grandes eventos,
Hoje existem tambm as Bienais de e uma equipe foi formada para cuidar de
Paris - Frana, Medellin-Colmbia, Cai- nossa rea de feiras e exposies, recu-
ro - Egito, Praga - Checoslovquia (Bie- perando o Pavilho da Bienal, na condi-
nal das Pequenas Esculturas), Sidney- o de segundo maior espao de So
Austrlia, Havana - Cuba, Documenta Paulo, em rea coberta.
de Kassel - Alemanha, alm da Quin- O setor de artes plsticas natural-
qenal de Toronto - Canad, a partir de mente continuou prioritrio, realizando-
1990. se em 1984 a grande exposio "Tradi-
Essas manifestaes de arte con- o e Ruptura" - e preparando-se, con-
tempornea so quase todas mostras comitantemente, a 18 a Bienal Interna-
oficiais, contando com 100% de recur- cional de So Paulo.
sos provenientes dos seus respectivos Organizar uma Bienal ao mesmo
governos. tempo um desafio preocupante e uma
A nossa exposio exceo: uma oportunidade gratificante.
realizao da Fundao Bienal de So Talvez no haja no Brasil um evento
Paulo, contando em 1985 com 85% de com 35 anos de que rena 46
recursos provenientes da rea privada, pases. E o prestgio da nossa Bienal In-
no como mecenato, mas como inves- ternacional firma-se cada vez mais co-
timento com retorno institucional para mo se constata pelo crescente nmero
as empresas. de pases participantes e de exposies
O Pavilho da Bienal tem uma montadas.
ocupao de 100% ao longo do ano, A 18 a Bienal, a
sendo 80% de seu utili- demonstra uma
zado por iniciativas de carter cultural e
20% por feiras industriais.
Os custos da

10
APRESENTAO

veis por esse estado de esprito dinmi- te Contempornea da USP --, onde se no onerar em demasia os cofres pbli-
co e positivo que domina o evento. Seus sucedem as audies de msica, per- cos. O Brasil consegue realizar uma ex-
esforos foram sensveis, no sentido de formances, palestras, filmes e toda a posio cujo custo apenas um peque-
que as representaes estrangeiras sorte de manifestaes ligadas gran- no percentual do investimento requeri-
trouxessem o que de melhor se adap- de mostra de artes plsticas. do por Bienais de outros continentes. Is-
tasse s condies especficas da nos- ------riealizando uma Bienal a partir de so contando com um nmero bem
sa mostra e do nosso pas. uma experincia brasileira, geramos um maior de pases participantes em rela-
Nesse sentido destaca-se a volta de grande interesse tambm por parte das o s outras importantes Bienais, e um
importantes pases, ausentes das nos- centenas de estrangeiros que nos visi- pblico equivalente.
sas bienais por alguns anos e que retor- tam, dentre artistas, jornalistas e pes- Foi pensando primordialmente nes-
nam com representaes de destaque. soas ligadas arte no mundo inteiro. Es- se pblico, batizado genericamente por
.- ''A Bienal uma Festa" foi a frase que se interesse independe das crticas fa- ns - a partir da exposio "Tradio
encontramos, logo no incio da organi- vorveis e desfavorveis ou das polmi- e Ruptura" --,como "visitante annimo':
zao, para definir o que seria a sua 18" cas geradas, que fazem parte da tradi- que organizamos a 18." Bienal Interna-
verso em 1985. Ela reflete o esprito da -o das bienais em geral. As dimenses cional. So esperadas duzentas mil pes-
mostra, que viria a ser desenvolvida da 18" Bienal deram oportunidade a que soas, na maioria sem conhecimentos
com empenho, dedicao e at s~crif se formasse uma grande equipe de es- profundos sobre arte, mas que presti-
cio, pela nossa valorosa equipe onenta- pecialistas na montagem de grandes giam e por isso justificam por si s a
da pelo Conselho de Administrao da exposies, cuja experincia poder existncia da Bienal Internacional de
Bienal, Diretoria Executiva, Comisso beneficiar outras instituies culturais. So Paulo.
de Arte e Cultura, Curadoria Geral e Cu- Nos pases mais desenvolvidos Elas encontraro no pavilho da Bie-
radorias das diversas exposies. discute-se hoje a validade das Bienais. nal 2.400 obras, representando 46 pa-
- Outra definio importante, estabe- Talvez porque ali j exista uma certa sa- ses e 400 artistas de quatro continentes.
lecida desde o projeto original, foi a de ciedade com relao s incontveis para esse nosso pblico que a Bie-
que a 18" Bienal seria antes de tudo bra- manifestaes artsticas contempor- nal foi concebida, procurando ser did-
sileira, no s em sua concepo, pro- neas disposio do pblico em geral, tica, atraente e acessvel, mas sem per-
jeto e montagem, como no sentido de sem muitas caractersticas que as dife- da do rigor tcnico que uma exposio
reservar a maior rea possvel aos artis- renciem uma das outras. desse nvel deve manter, enquanto pre-
tas nacionais e s nossas manifesta- O caso do Brasil bem diferente. Em serva a sua viso universalista e a sua
es culturais vinculadas ao esprito da nosso pas a existncia da Bienal Inter- condio de acontecimento de van-
mostra. nacional se destaca como nica mani- guarda.
Foi assim que surgiram as exposi- festao peridica existente, com tal di- Um destaque todo especial foi daao
es "Expressionismo no Brasil: Heran- menso, abrangncia e tradio. s crianas, trazidas Bienal em gran-
as e Afinidades", 'Turista Aprendiz", ''A Seu papel de pioneirismo e de aber- de nmero, orientadas por uma monito-
Criana e o Jovem na Bienal", "Xilogra- tura para o mundo representou a gran- ria especialmente treiriada para
vuras Populares Contemporneas na li- de influncia de toda uma gerao de conduzi-Ias.
teratura de Cordel- anos 60/70': alm de artistas brasileiros, e ao mesmo tempo, Ao se inaugurar o nosso principal
uma importante programao musical, um grande fator de atualizao e conhe- . evento, a maior ambio conseguir,
integrada ao esprito da exposio. cimento cultural para os visitantes de to- por meio dele, aguar o esprito e a sen-
Procurou-se criar um evento de alta do o Brasil, ao longo dos anos. sibilidade do "visitante annimo". A ele
densidade, ao longo dos 30 mil m2 da Em uma nao em que as priorida- dedicada a 18" Bienal Internacional de
exposio e tambm no auditrio con- des de carter social precisam se sobre- So Paulo. Assim como aos artistas, a
tguo situado no MAC - Museu de Ar- por s culturais, a Bienal se orgulha de razo de ser da nossa exposio.

11
PRESENTATION

together 46 different countries. And the gave us the chance to put a well-qualifi-
Roberto Muylaert ed production crew for dealing with big
exhibition's prestige grows as can be
President, demonstrated by the increasing number cultural events together, a team which
So Paulo Biennial Foundation of participating countries and the special cou Id now be of benefit to other Brazi Iian
shows that are part of it. cultural institutions.
This 18th. Biennial, thefirst of Brazil's In the more developed countries, the
New Republic, has a vitality which validity of the biennial exhibits is being
This is the 18th. So Paulo Interna- promises to bring it a long life. The par- questioned, perhaps because the
tional Biennial Exhibition, a dream which ticipating countries, along with Brazil, general public is satiated by the multi-
Ciccilo Matarazzo made come true in are responsible for this dynamic and tu de of contemporary cultural events
1951 and which has remained alive positive spirit which dominates the available without much difference from
through 35 years of struggle. event. The foreign missions' efforts were one to lhe next. Brazil's case is quite
At tha! time, the only biennial in the quite expedient in that they brought ar- different. The So Paulo International
world was the one in Venice, first opened tists to Brazil whose works fit into this Biennial is the only periodic event of its
in 1895. Today, there are also biennial ex- Biennial's guidelines and the special size, scope and tradition organized in
hibits in Paris, France; Medellin, Colom- conditions existing in Brazil for art Brazil today.lts role as pioneer and win-
bia; Cairo, Egypt; Prague, Czechoslovak- shows. One noteworthy fac!. Many im- dow to lhe world has influenced a whole
ia (the biennial for small sculptures); Syd- portant countries, absent in some of the generation of Brazilian artists and over
nei, Australia; Havana - Cuba; the Quad- past years, have sent significant works the years has oftered visitors from ali
rennial Documenta in Kassel, Germany, to this year's show. over the country an opportunity to see
as well as the Toronto, Canada, Quin- ''The Biennial Exhibition is a Festival" and experience the latest in cultural
quennial beginning in 1990. was the phrase we found when we be- developments.
These gatherings for contemporary gan preparing the 18th. show and which In a country where social priorities
ar! are almost always official exhibitions, best defines the spirit of its 1985 edition. must come before cultural ones, the
100 per cent of the budget coming from It reflects the spirit of the exhibition Biennial prides itself on not dipping dee-
government funds. Our exhibition is an which would be carried out with dili- ply into the public coffers. Brazil
exception: it is brought to the public by gence, dedication and even sacrifice by manages to put together an exh ibil that
lhe So Paulo Biennial Foundation. In the intrepid production crew, following has a greater number of participating
1985 lhe Foundation raised 85 per cent orientation given by the Biennial Foun- countries than any other major biennial,
of its funds from private sources, not as dation Board of Directors, the Adminis- an equivalent number ofvisitors and yet
patronage, but as an investment which tration Council, the Committee on Art cost,q only a small percentage of what is
will yield institutional returns to the com- and Culture, the General Curatorship invested in these other international
panies sponsoring the event. and the curatorships of the various spe- shows.
The Biennial Exhibition Pavillion is cial exhibits. It was thinking about the general
now utilized ali year round, 80 per cent Another important guideline estab- public, which beginning with the "Tradi-
of its time and space for cultural events lished from lhe very beginning was that tion and Rupture" show we generically
and 20 per cent for industrial fairs. this year's show would be more than baptized as "anonymous visitors" that
Costs for the 18th. S. Paulo Interna- anything Brazilian, not only in terms of its we organized the 18th. So Paulo Inter-
tional Biennial Exhibit are being met in concept, the planning and setting up, but national Biennial Exhibition. More than
this way: 15 per cent government funds, also in lhe sense that the most space 200,000 people are expected to visit the
20 per cent from lhe major sponsor, CO- possible would be reserved for Brazilian exhibit, the majority of them only super-
MIND, 20 per cent from industrial fair arlisls and for Brazilian cultural events ficially acquainted with ar!. But their
and exhibition rental space during the tied to the spirit ofthe main event. These presence alone justifies the existence of
year and 50 per cent from other spon- include the special exhibits "Expres- this Biennial. In the exhibition pavi11ion
sors and contributors together with the sionism in Brazil: Inheritances and Affini- they will find 2400 works by 400 artists
gate receipts. ties", "The Apprentice Tourist", "The representing 46 countries, coming from
Even though, the use ofthe pavillion Child and the Youngster at the Biennial", four continents. I! is for this public tha!
for industrial fairs covers only a small "Xylograpllic Illustrations for Literatura the Biennial was conceived, attempting
portion of the Biennial Exhibition ex- de Cordel * in the 60's and 70's': as we!1 to be didactic, altractive and accessible
penses, an enormous internai adminis- as a significant musical program in- without losing the technical rigor lhat a
trative effort had to be made so that tegrated into the spirit of the show. show of this importance must maintain
these important national and internation- We tried to create a high-density while preserving its i-lniversalist vision
ai fairs could be held in Ibirapuera Park. event along the 30,000 square meters ot and its avant-garde stamp.
The Biennial building designed by Oscar the exhibition space and in the adjacent Special attention has been given to
N iemeyer was adapted and equipped so auditorium of the University of So Pau- children who will be brought to the ex-
these big events could be held here and lo's Museum of Contemporary Art, hibit in great numbers. A special system
a special team was chosen to take care where music recitais, performances, of guides and a space where they can
of exhibitions and fair space, recouping lectures, films and ali sorts of other per- express their feelings about lhe exhibit
the structure which is the second largest tinent cultural events will be held. through their own arl has been deve-
covered space in So Paulo. just for them.
we continued to give fine arts Putting on a Biennial the Brazilian Thus, as we our main
shows and in 1984 lhe great exhibition way has also generated much interes! event, our greatest ambition is to be able
entitled "Tradition and Rupture" took on the part of foreign visitors, among to sharpen the spirit and the sensitivity
place while we prepared the 18th. So them artists, journalists and people in- of our "anonymous visitor". To him and to
Paulo International Biennial. terested in art lhe world over, regardless the artists who are the "raison d'tre" of
a Biennial is a troubling of favorable or unfavorable criticisms our exhibition, we dedicate the 18th. So
challenge and a and polemic discussions which are al- Paulo International Biennial.
There is no other event in Brazil ways a part of biennial exhibits in gener-
12 which has a and brings al. The size of the 18th. Biennial also
INTRODUO

Sheila Leimer Uma viso universalista o Homem e a Vida


Curadora Geral da A primeira preocupao com rela- Outra preocupao com relao
18: Bienal Internacional de So Paulo o 18 a Bienal Internacional de So 18" Bienal Internacional de So Paulo,
Paulo foi entender que o que torna esta logo no incio de 1984, foi a de dar con-
exposio verdadeiramente internacio- tinuidade'ls\ prerrogativas ",conquista-
Durante os ltimos dois anos, o pro- nal no o fato de ela agrupar pases. E das nas duas ltimas bienais. Estas
cesso artstico e administrativo da 18 a sim a conscincia de que ela se insere prerrogativas, afinal, foram as respons-
Bienal Internacional de So Paulo trans- no sistema universal da arte. S essa veis pela recuperao de um prestgio
correu vigoroso e tranqilo, rigidamen- conscincia mais ampla permitiria que internacional praticamente perdido. A
te de acordo com a prog ramao previs- se organizasse uma estrutura em equi- montagem por analogia de linguagens
ta e agilizado tambm diante dos impre- lbrio com aquele sistema, e compatvel ao invs da represetao geopOltica
vistos usuais. A instituio absorveu as com a produo internacional contem- tradicional, a tentativa de influenciar
caractersticas pragmticas, quase que pornea. (grande parte das vezes com sucesso)
puramente finalsticas, da organizao Ns temos a tendncia de ver qual- as representaes estrangeiras, a con-
empresarial sem, contudo, colocar em quer instituio de um ponto de vista tratao de nomes internacionais ex-
risco o carter isento, eminentemente unilateral. Intumos a importncia da pressivos para se somarem ao projeto
cultural, de irradiao e intercmbio ar- Bienal sempre em termos brasileiros e brasileiro da exposio e sobretudo a
tstico da sua principal realizao: a Bie- nunca a colocamos dentro do seu ver~ afirmao da mostra como conseqn-
nal de So Paulo. dadeiro mbito. No entanto, a Bienal de cia de um firme ponto de vista crtico, fo-
O presidente da Fundao, Roberto So Paulo encontra-se localizada den- ram os passos fundamentais para seu
Muylaert, um administrador, com lar- tro de um circuito formado por dezenas indiscutvel e altamente satisfatrio re-
ga experincia na promoo e divulga- de pases, e do qual o Brasil faz parte da sultado.
ode grandes eventos culturais. Tam- mesma forma como todos os outros. A A Bienal essencialmente um ins-
bm como ele, as pessoas que com- Bienal de Veneza no uma bienal ita- trumento de dilogo e troca importants-
pem a Diretoria Executiva da Funda- iiana, a Documenta no alem, e nem simo para o pblico brasileiro. Mas ela
o so sensveis s questes da arte e a de Sidney australiana. Todas elas so no deve de forma alguma ser uma vi-
da cultura; e a Comisso de Arte e Cul- nacionais apenas em termos de organi- trina do que se faz no Exterior, como mo-
tura est constituda por membros com zao, e no em sua filosofia. delo para a produo dos pases subde-
reconhecida atuao nas mais diversas A concepo da 18" Bienal Interna- senvolvidos. Por isso fundamental que
reas culturais brasileiras. Nesta Comis- cianal de So Paulo funda-se, portanto, mantenha a sua estrutura, como j se
so, encontram-se representados <1 D i- numa viso universalista, na abolio disse h pouco, em equilbrio com o sis-
retoria Executiva, as Secretarias Muni- de fronteiras no tempo e no espao. No tema universal da arte. Mas por isso
cipal e Estadual de Cultura, a Associa- tempo, porque a Bienal une a histria ao tambmcondio'sine qua nonque
o Brasileira de Crticos de Arte - Se- presente; e no espao, porque ela apa- ela seja organizada de uma maneira re-
o Nacional da AICA - e a Curadoria de ga os limites geo-polticos tradicionais. flexiva e crtica.
Arte da Bienal. ABienal faz parte, afinal, de um proces- Se a preocupao, portanto, era dar
Ao contrrio das demais instituies, so poltico, social e intelectual que - continuidade s conquistas das bienais
cujas realizaes so freqentes e ca- desde a Primeira Grande Guerra - vem anteriores, o grande Objetivo, por outro
denciadas, cada edio da Bienal Inter- dissolvendo as tradies locais, regio- lado, era fazer com que o evento no
nacional de So Paulo o resultado de nais e nacionais, que so absorvidas ca- apenas refletisse desta vez, com toda a
uma fase aguda de trabalho e enorme da vez mais pelos amplos sistemas realidade possvel, a situao contem-
consumo de energia. Todo este esforo universais. pornea da arte, mas que ele fosse tam-
geralmente no pode ser avaliado, dian- Cada ao em nossos dias absolu- bm considerado luz do olhar crtico
te de um resu Itado que efmero na du- tamente sincrnica - ocorre ao mes- contemporneo. Um olhar capaz de car-
rao (dois meses e meio), mas perene mo tempo e da mesma forma em todas regar a exposio de significados rela-
na Histria. A complexa infraestrutura as partes do mundo. O artista individual, tivos ao nosso presente, tanto por meio
da Instituio e a eficiente pol tica na ob- em qualquer parte - Nova York, Berlim, da arte que ela apresentasse quanto por
teno de seus subsdios, permitem Tquio, Belo Horizonte, Paris - confron- meio da maneira com que os trabalhos
uma atividade ininterrupta que com- ta-se no com imposies externas, fossem apresentados.
preende desde a elaborao e distribu i- mas com a atividade ubqua da arte e Alm da necessidade de um espri-
o do regulamento e as primeiras reu- com a tambm constante revelao da to, de um pensamento metafrico que
nies com as misses diplomticas em totalidade do pensamento, f e realiza- revelasse o contemporneo, ou pelo
nosso pas, at a gigantesca montagem o humanas. menos servisse como o instrumento de
da exposio. estas constataes no do sua revelao, nasceu a exigncia de
Os preparativos para esta grande apenas o sentido de uma internaciona- uma designao que exclusse as lin-
manifestao deram-se num clima de lizao da arte, por sua vez s possvel, guagens da dcada anterior, j devida-
enorme entusiasmo e otimismo. Houve lgico, pela inexpugnvel universalida- mente exauridas nas ltimas bienais.
um sentido muito forte de realizao co- de de seus preceitos. Elas possibiiitam, Que outra denominao seno "O Ho-
letiva, entrosamento, respeito e com- por outro lado, uma viso mais ampla, mem e a Vida" faria melhor contrapon-
preenso entre as pessoas de cada anti-historicista at, com relao iden- to "Arte sobre Arte" to caracterstica
equipe e mesmo entre as prprias equi- tidade do prprio homem. O homem e a dos anos 70? Afinal, grosso modo es-
pes envolvidas. Havia expectativa e sus- sua obra - que, na realidade, to an- ta a grande dicotomia dos nossos tem-
pense no ar. Havia convico e tambm nima quanto o era nas sociedades tri- pos; a grande diviso, o eixo em torno do
dvidas. Tratava-se de uma luta comum, bais primitivas - diante de toda a srie qual giram todas as manifestaes da
mais no sentido de colaborar para o de- de fragmentos e aes que representa arte avanada. Por "arte avanada" ob-
senvolvimento artstico do pas, travada coletivamente a condio da arte em viamente entendem-se as manifesta-
nos bastidores de um grande (e respon- seu estado original de unidade: a Gran- es no comerciais ou no orientadas
svel) espetculo. de Obra contempornea. para o consumo. Ou seja, aquelas que 13
iNTRODUO

Os contrapontos: Yoshishige Saito e...

formam um conjunto de aspiraes es-


pontneas, operaes dedutivas, expe-
rincias de interao e progresso que
nascem na vida elevada da inteligncia.
claro que, em ltima instncia, tu-
do envolve "O Homem e a Vida", talvez
o mais completo e metafsico abstracio-
nismo, a mais total desmaterialidade e
conceitualismo da arte matemtica, os
maiores alheamentos da tecnologia, a
arte da pura informao epistemolgi-
ca. Por isso mesmo, "O Homem e a Vi-
da" no se tornou o ttulo de um tema
convencional, como se fazia no passa-
do. No - e nem poderia ser, por seu
carter amplo e simblico - um "as-
sunto", uma proposio tratada ou de-
monstrada pela exposio.
"O Homem e a Vida" um nome va-
go e potico, mas inequvoco e muito
significativo do esprito que marca o
... Jo Delahaut. A dimenso das contribuies histricas
grande evento. Caracteriza uma empa-
tia imediata e direta tom a arte de hoje
(e no indireta e transcendente como
nos casos citados acima), revelando-a vencional, prope uma empatia com o A Bienal
com maior profundidade. objeto de anlise; e portanto, uma empa-
Com algumas nuances, claro, h tia com o esprito da poca que ele tra-
- em essncia - apenas trs manei- duz. Aqui, o resultado uma exposio O objetivo trazer ao pblico um no-
ras crticas de se organizar uma expo- que se pretende anloga ao seu mo- vo conjunto de valores desenvolvidos a
sio contempornea internacional, de mento na arte. E ste o caso da 18 a BISP partir dos problemas sociais, movimen-
modo que ela possa estar realmente in- Mas, alm de representar esta pos- tos da mulher, importncia da persona-
serida no sistema universal da arte. A tura, "O Homem e a Vida" tambm lidade (vida, biologia, antropomorfismo),
primeira a convencional: trata-se de uma estratgia. Uma marca para a co- autobiografia (onde "persona", psique,
estabelecer uma temtica definida de leo de idias definidas, sem a qual condio humana e arte esto entrela-
forma que a produo artstica seja cir- no se teria chegado nem ao plano pre- ados de alguma forma), culto teatral e
cunscrita a questes especficas. O re- liminar da exposio. Porque alm de temporal idade. O que se pretende, em
sultado uma exposio analtica tradi- amarrar este projeto complexo tornan- ltima anlise, avaliar tambm as ma-
cional, longe dos objetivos da 18.a BISP do as suas partes coerentes entre si, es- nifestaes chamadas ps-modernas,
A segunda maneira emprica: de- te logotipo foi responsvel tambm pe- que certamente tendem - junto com a
fine critrios relativos a "aspectos" da la orientao e influncia sobre as repre- nova pintura - para o ontolgico.
produo artstica, como o vigor, a con- sentaes estrangeiras. O resultado da Esta parte da arte contempornea
temporaneidade, etc. O resultado uma 18 BISP , portanto, conseqncia di- cabe aos novos cenrios narrativos que
exposio que apoota: "Isto vigoroso, reta da aplicao dos conceitos crticos substituem as performances conven-
aquilo contemporneo, etc.". E a tercei- reunidos sob o nome de "O Homem e a cionais e aos ps-happen i ngs pintu-
14 ra forma, tambm emprica e no con- Vida". ra de imagem, nova arte do corpo e
INTRODUO

No projeto encomendado a mim por


Roberto Muylaert, e enriquecido por su-
gestes da Comisso de Arte e Cultura
e pela vai iosa colaborao da Assesso-
ria de Planejamento e Execuo de
Eventos, estavam articulados todos os
segmentos da grande exposio, Do n-
cleo histrico ao contemporneo, das
exposies especiais aos eventos para-
lelos, nos quais se inclui o setor de m-
sica, reafirmando o carter interdiscipli-
nar da arte contempornea, Da monito-
ria de adultos, que foi reciclada por uma
nova e dinmica viso, infanto-juvenil,
que constitui uma inovao, Cada um ti-
nha a sua razo de ser dentro da totali-
dade do grande evento,
A perfeita compreenso dos prop-
sitos da 18 a Bienal Internacional de So
Paulo por parte significativa das repre-
sentaes estrangeiras transformou em
realidade o projeto inicial, E isto se de-
veu a um trabalho sistemtico de inter-
relacionamento com as representaes
estrangeiras, no sentido de tornar a ex-
posio coerente com a concepo b-
sica e o esprito da 18.0 BISP,
Mas era fundamental, por outro lado,
que a Bienal no se ativesse apenas s
participaes oficiais, pois isto - alm
de enfraquecer seu poder de iniciativa
- iria tirar-lhe a possibilidade de expli-
citar sua posio frente s prprias de-
cises concentuais, Um convite oficial
Wltredo lam, uma ponte para o contemporneo continua a representar, afinal, a Ilustra-
ode suas definies crticas, oexem-
pio de sua orientao com relao aos
principalmente assodao teatral - A volta da pintura, a ps-performan- objetivos da totalidade da grande
no menos. expansiva, energtica e ce, as novas instalaes lidam com exposio.
pico-narrativa do que a chamada questes relativas ao espetculo em to- Assim, finalmente, esto representa-
"transvanguarda" ou neo-expressionis- dos os seus pormenores, e na sua pr- dos artistas individuais, movimentos e
mo selvagem - de relevos, escultura li- pria essncia circunstancial, efmera e grupos histricos que realmente contri-
vre sobre o cho e pintura ou objetos em energtica, Mito, tradio, irreverncia, buram no apenas para o desenvolvi-
grandes dimenses. H a exploso in- narcisismo, so questes muitas vezes mento, mas sobretudo para o nosso en-
conformada da prpria tela, que nega a representadas teatralmente, sobretudo tendimento da arte contempornea co-
parede, o muro, a instituio, e cujos em nossos dias, com o culto exacerba- mo Wifredo Lam, Fernando Botero, Ma-
fragmentos grudam-se fortuitamente do da subjetividade, individualidade, nuel lvarez Bravo, Patrick Caulfleld,
por toda parte estampando imagens. emoo e irracionalidade, O espetcu- John Cage, "Movimento Cobra", Ateli
Mas persistem tambm as instalaes, lo (a expresso) uma das muitas for- Vienense, Emlio Vedova, o grupo da
a pintura mural etc.); e natural- mas, afinal, que se colocam, na maior "Nueva Imagen" e grande parte dos ar-
mente, a arte ligada tecnologia com parte das vezes, frontalmente contra o tistas que compem a exposio espe-
tendncia linha do registro. rgido cultivo da conceitos e cial "Expressionismo no Brasil: Heran-
O grande pensamento metafrico conscincia tica e esttica caracters- as e Afinidades", E assim tambm sur-
que revela desta vez o contemporneo, ticos da dcada de 70, e que o giram os contrapontos como os traba-
por outro lado, no literrio como es- rigor e neutralidade da "caixa branca" lhos geomtricos de Jo Oelahaut e as
t to em voga nas exposies interna- como espao de galeria, museu ou bie- esculturas de Yoshishige Saito que nos
cionais europias. simplesmente o nal, para se desenvolver. do maior distanciamento apontando a
"espetculo': Um carter que pode dina- dimenso daquelas contribuies,
mizar o evento a partir, inclusive, da pr- Por outro lado, o imperativo de se
pria essncia contida na reflexo sobre confrontar aspectos importantes da ar-
o Homem e a Vida. Ns vivemos a po- O primeiro passo, com respeito te contempornea por meio da plurali-
ca pr-(ou ps-) apocalptica do espet- realizao da 18" Bienal Internacional dade dos e linguagens que as
culo, e isto est patente em cada mani- de So Paulo, foi amarrar todos estes ob- caracterizam no presente, fez com que
festao. O artista de hoje - com a vi- jetivos numa s proposta organicamen- se configurasse uma interessante e va-
so prospectiva de sempre (basta lem- te entrelaada e congruente, de modo riada constelao de nomes e tendn-
brar Leonardo) - j detonou a bomba que o pondervel e o impondervel, o cias. Mais do que isso, revelou a frag-
nuclear e renasce das cinzas como previsvel e o imprevisvel nunca gravi- mentao pluralista caracterstica do
urna Fnix, encenando o tassem em sua volta, mas, ao contrrio, nosso momento, onde no h grupos
da humanidade, se integrassem aos seus princpios, definidos de valores, Na verdade, 15
INTRODUO

agrupam-se estticas mistas que alcan- ce presunoso afirmar que ele tam- caras da Bolvia'; "Gravuras Cabichu do
am uma certa unidade nos meios pe- bm antididtico, anti-historicista, anr- Paraguai" e "Xilogravuras Populares
los quais cada uma declara as suas quico; e to teatral quanto os prprios Contemporneas na Literatura de Cor-
intenes. trabalhos que "encenam" o seu referen- del, anos 60/70", mantm uma profunda
Era natural que este ncleo contem- cial histrico e repertrio autobiogrfico. relao de afinidade com a arte contem-
porneo - exaustivamente estudado, Adquire o seu significado total por meio pornea. No apenas por causa de sua
junto com o histrico, por um dedicado da noo de uma ocorrncia cotidiana, liguagem livre, expansiva, espontnea,
grupo de qualificao e sistematizao ininterrupta e sincrnica dos atos estru- vernaculista (e ao mesmo tempo csmi-
do material - tivesse sido dividido en- turados que se do entre o artista e o ca), mas tambm pelo temrio e pelas
tre os artistas que mantm meios, tc- fruidor. Atos que - como um todo - imagens ontolgicas e expressivas que
nicas e linguagens tradicionais e aque- agem como "cola" psquica, existencial a formam. Mas a afinidade do presente
les que enveredam por novos cami- e intelectual que mantm toda a cultu- com o primitivo no est s nos aspec-
nhos. E era natural tambm que a Bie- ra interligada. A Grande Tela quase um tos artsticos dos elementos antropol-
nal recebesse desta vez uma enorme smbolo da Grande Obra contempor- gicos, etnolgicos, etc. Ela est tambm
quantidade de trabalhos que defendem nea, a qual se teve em mente ao conce- na relao do artista contemporneo
a nova pintura, uma vez que este um bereorganizara 18." Bienallnternacio- com a criana. A experincia da expo-
fenmeno mundial; e que crescesse nal de So Paulo. sio especial realizada na Documen-
consideravelmente o nmero de insta- H tambm os espaos que circun- ta 7 de Kassel, e repetida aqui, com o no-
laes, visto que o artista inconforma-se dam a Grande Tel8. e que foram chama- me ''ACrianaeoJovem na Bienal".....:c
cada vez mais com a unificao dos dos de "Naves Laterais", como se - onde os jovens visitantes expem suas
meios, propondo justamente a sua inter- simbolicamente - o grande conjunto impresses sobre a Bienal - extre-
penetrao. de pinturas representasse tambm a na- mamente pertinente num momento em
A viso pluralista dos anos 80, a inter- ve central de um templo, construdo pa- que o artista procura por uma "nova vir-
disciplinaridade, a eliminao de frontei- ra o culto litrgico de celebrao da ar- gindade", e sua arte representa o pre-
ras estticas, a mistura dos meios e ca- te, Homem e Vida. Nestas naves irregu- nncio de uma nova era, de um novo
tegorias artsticas, aliados necessida lares esto as instalaes que mantm mundo. Talvez no um mundo melhor, j
de de configurar a 18." Bienallnternacio- estreita relao com a "nova pintura" ou que os sistemas de "crena", irremedia-
nal de So Paulo como um espetculo, com o carter da Grande Tela. So espa- velmente desestruturados, no podem
sobretudo no sentido de constituir um os intrincados que permitem configu- ser mais substitudos. Mas sem dvida,
espao virtual de vivncia, experincia rar finalmente o carter polmico desta um mundo diverso. O que se presencia
e compreenso didtica da arte pelo p- zona de turbulncia, que onde a Bie- agiJB um tipo diferente de humanismo
blico, permitiu a coerncia de se criar nal se apia, onde surgem as questes que, entre outras coisas, sugere uma in-
espaos anlogos a essas caractersti- mais importantes. Uma zona que a fncia que se divide apenas entre a per-
cas. Espaos estes, perfeitamente en- principal razo da existncia da grande cepo e o ser, com toda a riqueza e
tendidos e organizados pelos arquitetos exposio. multiplicidade que esse enfoque impli-
da Bienal. O percurso termina com a sada des- ca. Ou seja, o inconsciente, os mitos, a
ta zona de agitao, deste turbilho de mstica, os ritos. Um humanismo, enfim,
A "Grande Tela" e as exposies valores que a arte espelha, para um mo- ps-apocalptico, voltado ao arcaico,
especiais mento de respiro e distanciamento, on- primeira era, ao primeiro gesto, e tam-
de se estabelecem relaes muito im- bm primeira violncia, primeira ma-
Um dos espaos referidos anterior- portantes. Trata-se das exposies es- nifestao de identidade, ao primeiro
mente o que se convencionou chamar peciais que formam uma ponte de liga- berro que - claro - se une ao som
de "Grande Tela". Este um termo que o entre o presente e o passado hist- eletrnico do futuro.
foi usado h alguns anos, de forma di- rico, o futuro e o arcaico e primitivo. So Se esta exposio pretende ser a
versa, por um crtico italiano que preten- dez exposies especiais, estanques na ponte de Iigao entre a utopia do artis-
dia demonstrar na pintura o ritmo desen- sua disposio fsica, mas absoluta- ta e a realidade da criana, a mostra
volvido entre o quadro e o ambiente no mente entrelaadas com o resto da "Entre a Cincia e a Fico" e as cole-
qual vivemos. Mas aqui, a "Grande Te- mostra. tivas de video arte, por outro lado, tam-
Ia" um bloco simblico real, de gran- Nenhum movimento, talvez, tem bm representam o elo entre a necessi-
de impacto, que agrupa a produo maior ligao com as mais recentes dade de projeo, prospeco e ambi-
atual da nova pintura e termina em si vertentes artsticas do que o Expressio- o do artista e a real idade da tecnolo-
mesmo. Com aberturas prospectivas nismo. E este movimento - no Brasil, gia e da cincia. Pois elas so sobretu-
em direo a novos caminhos. especificamente - nunca foi mostrado do um projeto para tornar possvel o
Na Grande Tela, os trabalhos so ar- de maneira completa ao pblico. Ao impossvel.
ticulados entre si, num desenrolar inin- contrrio do concretismo e neo- Como o imposs vel (o utpico) jus-
terrupto, narrativo e ruidoso. Porm, que concretismo abstrato, o Expressionismo lamente a ilimitao, a recusa do mode-
no se espere dali um discurso coletivo remete diretamente ao Homem e Vi- lo, do idntico e do provvel, as prticas
fluente e linear. Ao contrrio, a Grande da. Por uma simples questo de empa- na direo desse impossvel- quer di-
Tela revela sobretudo o atrito, choque e tia imediata com esta idia. Fazer a as- zer, tanto a tecnologia e a cincia quanto
antagonismo caractersticos, alis, de sociao do Expressionismo com o es- a tentativa da "nova virgindade" - so
toda relao profunda e amorosa. Os prito da 18~ Bienal Internacional de So prticas em direo liberdade gerado-
seus significados podem ser lidos luz Paulo, por meio da exposio "Expres- ra, afinal, do novo humanismo. Ali, na
da histria da arte, sociologia ou filoso- sionismo no Brasil: Heranas eAfinida- volta do macluhanismo em sua conse-
fia. O que se pretende mesmo criar um des", o resultado de uma postura livre qncia mxima - a mquina como
espao perturbador, uma zona de turbu- que se ope aos ranos e rigidez extenso fsica e mental do homem -
lncia, anloga quela que encontra- acadmica. iremos, talvez, entre outras coisas, reen-
mos na arte contempornea. Da mesma forma como ocorreu contrar a natureza. Da mesma forma co-
Contudo, a viso de tal conjunto tem com a Arte Plumria na ltima Bienal, as mo na arte de hoje j voltamos a encon-
16 como fundamento a utopia. E no pare- exposies "O Turista Aprendiz'; "Ms- trar o Homem e a Vida.
INTRODUCTlON

Sheila leirner A universalist paint of view meant the recovery on an international


prestige which had practically been lost.
General Curator of the The first concern with relation to the The assembly based on the analogy of
18th International So Paulo Biennial 18th ISPB was to aprehend that what languages rather than on traditional ge-
renders this exposition truly international opolitical representations, the attempt to
Over these last two years, the artis- is not its grouping of a number of coun- influence (most often successfully) the
tic and administrative process of the tries, but rather the awareness of its in- foreign delegations, the engagement of
18th International So Paulo Biennial sertion in the universal system of ar!. prominent international personalities to
(ISPB) has followed a vigorous and Only this broader awareness would ena- lend their efforts to the Brazilian exposi-
steady course, in strict conformity with ble one to set up a structure whichl tion project, and, above ali, the assertion
the planned schedule, and prompt reac- would balance with this system, and be of the exhibition as resulting from a solid
tions to the usual amount of unforseable compatible with contemporary interna- criticai point of view, were the basic
events. The institution has absorbed the tional production. steps towards an undisputed and high-
pragmatic, almost purely finalistic fea- Indeed, it is a general tendency to Iy satisfactory resul!.
tures of a business organization, consider institutions from a unilateral Biennial is, in essence, an extremely im-
without, however, jeopardizing the im- point of view. The importance of the portant instrumenl of dialogue and ex-
partial and eminently cultural character Biennial is always felt in Brazilian terms, change for the Brazilian public. Bul it
of artistic irradiation and interchange of and never in its true scope. But the So must under no circumstances be a mere
its main achievement: the So Paulo Paulo Biennial is part of a circuit which showcase of foreign production, set up
Biennial. includes Brazil on par with ali other na- as a model for underdeveloped coun-
The Chairman of the Foundation, Mr tions. The Venice Biennial is not an tries. Therefore, as mentioned previous-
Roberto Muylaert, is an administrator, Italian event, nor is Documenta German, Iy, it is crucial lhat its structure be held in
with a vast experience in the promotion or Sidney Austral ian. Theu are ali nation- balance with the universal system of art.
of large-scale cultural events. Similarly, specific only in terms of organization, not And, for this purpose, it is a fundamen-
the members of the Foundation's Execu- in their philosophy. ta! condition that the Biennial be or-
tive Board are sensitive to the issues The conception of the 18th ISPB is ganized in a reflective and criticai
concerning art and culture; and the Art therefore based on a universalist point of fashion.
and Culture Committee is integrated by view, in which the borderlines of time Thus, if on one hand lhe concern
personalities acknowledged for their ac- and spaces are abolished. Of time, be- with the maintenance of the gains of
tive participation in ali spheres of cause the Biennial links history to the preceding biennials was paramount, on
Brazilian culture. This Committee in- present; and of space, beca use it erases the other, the main goal was to ensure
cludes representatives of the Executive traditional geopoliticallimits. The Bien- that the event would not only reflect, and
Board, of the State and City Depart- nial is, after ali, part of a political, social as truthfully as possible, the current sit-
ments of Cuture, ofthe Brazilian Associ- and intellectual process which - since uation of art, but also that it would be
ation of Art Critics -the national chapter World War I - is steadily breaking down seen in the light of a contemporary crit-
of the IMC - and 01 the Board 01 Art local, regional and national traditions, icai eye. An eye capable of calling forth
Trustees of the Biennial. more and more absorbed by the vast meanings related to our present, by me-
As opposed to other institutions, universal systems. ans of the art actually exposed as well as
whose events are frequent and follow a Every action is, in our days, perfectly by the manner in which such art is
regular pattern, each edition of the ISPB synchronous - it occurs at the same time exposed.
is the result of an acute phase of intense and in the same manner everywhere. Besides the need for a spirit, a
work and of an enourmous consumption The individual artist - in New York, Berlin, metaphorical thinking whereby the con-
of energy. And ali this effort is, general- Tokyo, Belo Horizonte or Paris - is faced temporaneous would be revealed, or
Iy speaking, difficult to evaluate, since its not with externai impsitions, but with the which at the very least would serve as an
result is short-lived in duration (two and ubiquitous activity of art and with the instrument for its revelation, the need for
a half months) albeit enduring in Histo- constant revelation of the totality of hu- a denomination which would exclude
ry. The complex infrastructure of the In- man thought, faith and enterprise. the languages largely employed in the
stitution adn its efficient fund raising poli- These substantiations, however, do 70's, fully exhausted in the preceding
cy enable it to develop an uninterrupted not only ascribe meaning to the interna- biennials, was felt. What better than
activity, ranging 10rm the setting up and tionalization of art, which, in turn, is only "Man and the preceding biennials, was
distribution of the rulings and the first made possible by virtue of the uncon- fel!. What belter than "Man and Life", as
meetings with the diplomatic delega- querable universality of its precepts. a counterpoint to 'f\rt on Art", typical of
tions accreditted in our country up to the They also open up to a broader and even the preceding decade? Indeed, this is,
hercu lean stage of the actual assembly anti-historicist view of Man's identity. roughly speaking, the great dicotomy of
of the exposition. Man and his work - which in fact is just our times: the great division, the great
The preparatory arrangements for as anonymous today as it was in the axis on which ali manifestations of ad-
this great manifestation have taken pri mitive tribal societies - placed before vanced art revolve. 'f\dvanced art" in
place in an environment ofthrobbing en- lhe whole series of fragments and ac- thies context obviously means non-
thusiasm and optimism, with a strong tions which jointly represent the condi- commercial or non-consumer-orient-
commitment to a collective achieve- tion of art in its original state of unity: The ated manifestations, i.e., those which
ment, to mutual respect and under- Great Work 01 contemporary times. constitute a set of spontaneous aspira-
standing among the members of each tions, deductive operations, ex-
work team, as well as among the teams Man and Ilfa periences in interaction and progres-
as such. The air was ladden with expec- sion, begot by lhe more elevated life of
tations and suspense, with doubts and Anothe early concern of the organiz- intelligence.
certainties. This was everyone's battle in ers of the 18th ISPB as from lhe begin- It is self-evident that everything ulti-
aid of the country's artistic progress, ning of 1984, was to maintain the mately involves "Man and Life", includ-
fought out behind the scenes of a vast prerogatives gained in the last two bien- ing the utmost melaphysical abstrac-
(and earnest) show. nials. After ali, these prerogatives had tionism, the total immateriality and con- 17
INTRODUCTION

ceptualism of mathematical art, the intertwined), theatrical cult and tem- but, on the contrary, would become in-
greatest raptures of technology, the art porality. U Itimately, the goal also covers tegrated with its principies.
of epistemological information. For this an evaluation of the so-called post- In the project which Roberto
very reason, "Man and Life" has not be- moderns manifestations, which certain- Mulayert commissioned me to develop,
come the title of a conventional theme, Iy tend - together with new painting - and which was enriched by suggestions
as was current practice in the past. It is towards the ontological. from lhe Art and Culture Committee, and
not - nor could it be, given its scope and This portion of contemporary art by the invaluable collaboration of the Ad-
symbolic character - a "topic", a propo- pertains to the new narative sceneries, visory Board for Event Planning and Ex-
sition approached or demonstrated in which replace conventional perfor- ecution, ali segments of lhe great expo-
the exhibition. "Man and Life" is a vague mances, and to post-happenings, to im- sition were articulated, from the histori-
and poetic name, but nevetheless ex- age painting, to the new body art and, cal to the contemporary, from the spe-
plicit and pregnant with the meaning of above ali, to the theatrical association- cial expositions to the parai lei events, in-
thespiritwhich marks the great event.lt in no way less expansive, energetic and cluding the music sector, thus reassert-
typifies an immediate and direct empa- narratively epic than the so-called ing the interdisciplinary nature of con-
thy with contemporary art (not indirect- "trans-avant-garde" or savage neo-ex- temporary art. From lhe monitoring of
Iy and transcendentally as in the cases pressionism - of reliefs, free floor sculp- adults, recycled by a newer and more
mentioned above), and thereby reveals ture and large scale paitings or objects. dynamic outlook, to the child and youth
this art in greater depth. There is the non-conform ing explosion of monitoring, which is an innovation, Each
With a few nuances, of course, there the canvas itself, which renegates lhe point had its purpose within the general
are essentially onlythree forms by which wall, the institution, lhe fragments of framework of the great event.
a contemporary international exhibition which are fourtuitously stuck ali over, The perfect understanding of the
can be critically organized, so as to be printing images. But installations, mural purposes of the 18th ISPB by a signifi-
effectively inserted in the universal art painting (graphittis, etc.) persist; and, of cani number of foreign delegatins has
system. The first is the conventional course, so does ar! bound up with tgech- made the initial project become a real i-
form, which establishes a set theme, 'lology, tending towards the register line. ty. And this has come about thanks to a
restricting artistic production to specif- The great metaphorical idea which systematic stimulation of interrelations
ic issues. The result is a traditional ana- in this 18th Biennial the contemporary is with the foreign delegations, so as to en-
Iytical exhibition, remote from the aims not, however, of a literaty nature, as has sure that the exposition would be coher-
of the 18th ISPB. been the fashion in international Europe- ent with the basic concept and with the
The second is the empyrical form, an exhibitions. It is simply the "show". spirit of the 18th ISPB.
which defines criteria related to certain And this feature is capable of dynamiz- ~ ,But another crucial aspect was to
"aspects" of artistic production, e.g., ing the event, one of its starting points avold restricling the Biennial to official
vigour, contemporaneity, etc., The result being the very essence contained in the participation since - besides weakening
is an exhibition which indicates: "This is reflection on Man and on Life. We live in its power of initiative - this would deprive
vigorous, that is contemporary, etc." And the pre -(or posto) apocalyptical era ofthe it of the possibility of expliciting its posi-
the third form, similarly empyrical and show, and this is made evident by each tion with respect to its own conceptual
non-conventional, proposes and empa- manifestation. Today's artist, who retains decisions. An official invitation still
thy with the object under analysis, and, the enduring prospective vision (remem- represents an illustration of its criticai
lhereby, an empathy with the Zeitgeist of ber Da Vinci), has already detonated the definitions, an example of its guidelines
the epoch it translates. Here the result nuclear bomb, and is reborn form the concerning the purposes of lhe great ex-
is an exhibition which purports to be ashes like a Phoenix, staging the drama position as a whole.
analogous to its instant in art. And this is of Mankind. Thus, also represented at the 18th
the case of the 18th ISPB, The comeback of painting, the post- ISPB are individual artists, movements
. But "Man and Life", beyound performance, lhe new installations deal and historical groups which have con-
representing this attitude, is also a strate- with issues related to the show in every tributed not only to the develaprnent, but,
gy, a signpost for colecting specific delail, and dwell on its circumstancial, above ali, to our understanding of con-
ideas, without which one would never fleeting and energetic essence. Myth, temporary art, such as Wifredo Lam,
have gone even as far as to the prelimi- tradition, irreverence, narcissism, ali are Fernando Botero, Manuel Alvarez Bravo,
nary plan of the exhibition. Because be- issues often presenled theatrically, spe- Patrik Caulfield, John Cage, lhe Cobra
sides binding together this complex cially in our days, with its exacerbated Movement, lhe Vienna Workshop, Em-
project, so lhat its different parts are in- devotion to subjectivity, individuality, lio Vedova, leh "Nueva Imagen" group,
tegrated into a coherent whole, this logo- emotivity and irrationality, The show(the and a great number of lhe artists taking
type is also responsible for guiding and expression) is one of the many forms part in the special expositian "Expres-
influencing lhe foreign delegations. The which frontally oppose lhe rigid cultiva- sionism in Brazil: Heritages and Affini-
result ofthe 18th ISPB can therefore be tion of the language, the concepts and iies," In a similar fashion appear counter-
said to be a direct consequence of put- the ethical and aesthetical awareness such as the geometrical work of
ting in practice the criticai concepts typical of the 70's, and which required Delahaut, and the af
oranized under lhe "Man and the and neulrality of the Yoshishige Saito, which affer us a wder
Life," "whiie cube" as gallery, museum of perspective, lhe true dirnen-
biennial space, in order to unfold. sions af their contributions.
Tha show the ather hand, the af
salient aspects of contem-
porary the
The first dia and which
ecution the 18th ISPB was to iie trends has taken lhe of an in-
interlaced teresting and varied constellation of
names and tendencies, More
it has revealed lhe
18 tion lhe present
INTRODUCTION

there are no definite groupings of values. The overall view, however, is based Engravings" and "Contemporary Popu-
In fact, the groupings actually organized on Utoia. And it would hardly be consi- lar Woodcuts in the 'Cordel' Literature of
result in mixed aesthetic which attain a dered presumptuous to state that it is the 60's and 70's" retain a deep-rooted
modicum of unitythrough the means in also anti-didactic, anti-historicist, anar- affinity with contemporary art. Not only
which they declare their individual chic; and as utterly theatrical as the because of their free, expansive, spon-
intentions. works "stage" their historical references taneous and venacular (and, at the
The division of this contemporary and their auto-biographical repertoire. same time, cosmic) language, but just as
core -thoroughly studied, together with The Great Canvas acquires its full mean- much for their themes and for the onto-
the historical, bya adedicated group in ing through the notion of a daily, inces- logical and expressive images which
charge of qualifying and systematizing sant and synchronous accurence of the give form to their language.
the material- in artists which adhere to structured acts which take place be- But the affinity of the present to the
traditional means, techniques and lan- tween the artist and the spectator; acts primitive is to be found not only in the ar-
guages and those who pick their way which - taken as a whole - behave, as it tistic aspects of the anthropological and
through newtrails, cameas a natural so- were, as a psychic, existencial and in- ethnological elements. The experience
lution. And it was similarly natural that tellectual "adhesive': which holds ali cul- of the special exhibition held at the Kas-
the Biennial came to receive an enour- ture together. The Great Canvas stands sei Documenta 7, and repeated here in
mous quantity of works defending new almost as a symbol of the contemporary So Paulo underthe name "Children and
painting, since this has become a world- Great Workwhich one had in mind under Youth at the Biennial" - in which young
wide phenomenon; and that the number the conception and organization of the visitors expose their impressions of the
of installations has considerably ex- 18th ISPB. . Biennial- is highly pertinent at a time in
panded, given that the artist is becom- The spaces which enclose the which the artist is in search of a "newvir-
ing growingly impatientwith the unifica- Great Canvas have been called "Later- ginity", and in which his art represents
tion of means, but eager to propose their ai Naves", as if - symbolically speaking the foreshadowing of a new era, of a new
interpenetration. - the great body of paintings also world. Not necessarily a better world,
The pluralistic vision of the 80's, in- represented the central nave of a templo, since the systems of "beliefs" have been
terdisciplinarity, the elimination of aes- built for the purpose of celebrating the unstructured beyond recall; but certainly
thetic boundaries, the blending of me- liturgy of Art, Man and Life. These irregu- a differentworld. Whatwe nowwitness
ans and artistic categories, together lar naves house the installations which is a different kind of humanism which,
with the need to establish the 18th ISPB are intimately related to "new painting", among other features, suggests a child-
as a show, specially in the sense of it be- or to the nature of the Great Canvas. hood divided onlyu between percep-
ing a virtual space of existence ex- These are intricate spaces, enabling one tions and being, with ali the richness and
perience and didactical understanting to shape the polemic character of this multiplicity implied bythis approach; i.e.,
of art by the publ ic, have afforded the co- area ofturbulence on which the Bienni- the unconscious, the myths, the mysti-
herence of creating spaces analogous ai stands, and where the more important cal, the rites. A post-apocalyptical hu-
to these features. And these spaces issues are brought up. An area which is manism, tumed to the archaic, to the first
have been perfectly understood and or- thge main reason for the existence of the era, to the first gesture, and also to the
ganized by the architects of the Biennial. great exposition. first act of violence, to the first manifesta-
The course ends at the exist from tion of identity, to the first shriek, fused
The "Great Canvas" and the special this troubled zone, this turmoil of values with the electronic sound of the future.
exhibitions as reflected by art, out to a moment of If this exhibition intends to bridge the
breathing space and aloofness, where artist's Utopia and the reality of the child,
One of the spaces mentioned previ- extremely important relations are estab- "Between Scince and Fiction': as well as
ously is that which has come to be called lished. Here we find the special exposi- the videoart collectives, also represent
the "Great Canvas". This is an expres- tions which bridge the present to the the between the artist's need for projec-
sion employed a few years ago, in a historical past, the future to the archaic tion, prospection and ambition, and the
different form, byan Italian critic who in- and primitive. There are in ali ten special reality of Technology and Science; theirs
tended to demonstrate in painting the exhibitions, isolated in their physical is the project to bring the impossible wi-
rhythm established between the paint- setup, but fully intertwined with the re- thin the ken of possibility.
ing and the environment in which we live. mainder of the display. Since the impossible (the Utopian)
Here, however, "Great Canvas" stands Perhaps no movement has a means the at1sence of limits, the refusal
for an effective high-impact symbolic stronger linkage to the more recent ar- of the model, of the identical and of the
block, grouping current prodution of new tistic trends than Expressionism. And possible, the steps taken in the direction
painting, self-contained, although with this movement - specially in Brazil- has of this impossibility - i.e., by Technology
prospective openings in the direction of never been fully shown to the public. and by Scince, as well as the attemps to
newpaths. Contrary to concretism and neo- create a "new virginity" - are steps
In the Great Canvas, the works are concretism, to constructivism and even, towards a freedom which will ultimate-
inter-articulated, in an uninterrupted, at times, to abstract expressionism itself, Iy generate a new humanismo Here, in
narrative and noisy unfolding. But no Expressionism leads one direct/yto Man the return of MacLuhanism in its ulti-
fluent and linear collective discourse is and to Life, given its immediate empathy mate consequences -the machine as a
to be expected. On the contrary, the with this idea. To associate Expres- physical and mental extension of man -
Great Canvas discloses, first and fore- sionism with the spirit of the 18th ISPB we may, perhaps, among other things,
most, attrition, shock and antagonism, through the exhibition "Expressionism in rediscover nature. Just as we in contem-
typical of ali deep-rooted and loving rela- Brazil: Heritages and Affinities", is the porary art have rediscovered Man and
tionships. Their meanings may be read result of a free approach opposed to Life.
in the light of Art History, sociology or acamedic rankness and rigidity.
Philosophy. What one really aims at is to In the same fashion as with the
create a perturbing space, and area of Plumage Art of the preceding Biennial,
turbulence, analogous to that which we the expositions "The Tourist Apprentice",
find in contemporary art. "Bolivian Masks", "PraguayanCabichui 18th So Paulolntemational Biennial 19
PASES PARTICIPANTES

Pases participantes da
18!1 Bienal Internacional de So Paulo 1985

Pais Comissrio

Argent~
Austrlia
---~~---~------------
Noela Yuill
ustria
----------"'~------_.-----~. ~
Dr. Peter Baum
Blgic~ ____ ~~ ___ ~_~ ____ . Catherine de Croes
Bolvia ~ Pedro Ouerejazu
------~--

Brasil
_._.----,_._------------~------~---
Comisso de Arte e Cultura
---~

~ Bulgr_ia_ _ ~ __ .~~~ ___ ~ __ ~risto NE)Y_~v _____ _


Canad
---~~-----~------
Richard Rhodes
--------------~

Chile
-- ~---~ - - - - - - - - - -
Carmen C Latham
Cinga~_~_~
Colmbia
----~-_.~_ .. _ - - - - - - - -
_ Jos Maria Lg~ __ _
Bok~young Ki~ ___ ~~

Aurora G. Garcia
Estaclos Unidos
------~- ~----~-~---~~~.~-----~~
Gail
..
Gulliksen
~-~-_.~----------

Frarl2 3 ___ Michel Nuridsany


Gr-Bretanha British Council
Grcia________ ~ ____________ ~atrice Spiliades __ ~~ _ _ ~ ____ ~~
Holanda ~~ Gijs vanTuyl
Hungria _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _K_a_ta_li_n_N_e_e_r~a_'y_ _ _ ~ ______ ~_~ _____
Irlanda do Norte .~----~
Brian Ferran
_ls_l_n_di_a________ ~ ________ Mlnl~trio de Cultura e Educa_o_ __
Israel
------~-----------

Itlia Bruno Mantura


luguslvia ___ ~ ___ ~ ______ .~~ _ _ _ __
Japo___ __________ Yl_o_sh_ia_klTooflC) _ _ _ _ _ _ _ _ __
Mxico _ _ _ _ _ Teresa Del Conde
Nicar~ ______ ~ ______ ~ __ ~ _ _ Lui~M_o_r_al_es__
Noru~~_~e_r_H_ov_d~rlakk _ _ __
Panam _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ Jaime R. Moreno R.
Paragu~!________________ ~ __T_ic;_lo_E_s_c_ob_ar __
Peru ~~ )orge Bernuy
Porto Rico
-----
Victor M. Gerena
Portugal Jos Somme-r-R-ib-e-i-ro---
_._----_._-,--,--------------~----~ ----_._--_.,.- -----------

Repblica Democrtica da Alemanh_a___ ~n~ilcLE3.r.'lfldler ___ ~ ______ ~~.~~


Repblica Dominicana Amable Sterling~ ___________
Repblica Federal da Alemanha Dl. Armin Zweite
_ Rom~ _ _ .~. ___ ~ ______ ~ Ana Lupas __ ~ __ ~_~~ ___ ~
Sua Dl. C. Menz _ _ __
Suriname
---
Ren H. Halfhuid
Uruguai Angel Kalenberg~ _ _ ~~ _ _ ~~~ _ _ _ ~~_~~~_
Venezuela
----
Roberto Guevara

20
NCLEO I
CONTEMPORNE S 1

L - I . . -_ _ _ _ _- - - - 6 2? andar

1? andar
_ - - - - ' Trreo

~ Fundao Bienal de So Paulo 21


CONTEMPORNEOS 1

AGUlRRE, Carlos
Mxico

Nasceu em Acapulco, Guerrero,


em 1948
Nacionalidade: Mexicana
Artista Convidado

Obras apresentadas:

Lineas Parlelas, 1984


Mista, 165x305cm

Linhas Paralelas

Pedro
Colmbia

Nasceu em Bogot, Colmbia,


em 1942
Nacionalidade: Colombiana

Obras apresentadas:

Srie Los Ancestros


Mista/carto
Col. Instituto Colombiano de Cultura
Srie Los Ancestros
Mista/carto
Col. Instituto Colombiano de Cultura

22
CONTEMPORNEOS 1

ARANGO, Alejandro
Mxico

Nasceu na Cidade do Mxico,


D.F., Mxico, em 1950
Nacionalidade: Mexicana

Obras apresentadas:

Lady's Bar, 1983


leo/tela, 200 x 200 em
Col. Museo Tamayo
La nifaquesac a pasear asu ngel,
1984
leo/tela, 280 x 131 em
Col. Museo Tamayo

Ladys Bar

ARARGI, Fatma
Egito

Nasceu em Alexandria, Egito, em


1934
Nacionalidade: Egpcia

Obras apresentadas:

Man and the universe, 1984


leo/tela, 80 x 110 em
Col Particular
Man and the universe, 1984
leo/tela, 80 x 110 em
Col. Particular
Man and the unlverse, 1984
leo/tela, 80 x 110 em
Col. Particular

Man and Untvers


CONTEMPORNEOS 1

AZ.AZ:(, Abd EI Fatah EI


Egito
Nasceu no Cairo, Egito, em 1934
Nacionalidade: Egpcia

Obras apresentadas:

Sem ttulo, 1984


Madeira/cordas, 30 x 40 x 70 cm
Sem ttulo, 1984
Madeira/ptexiglass, 80 x 20 x 35 cm
Sem ttulo, 1984
Madeira, 80 x 20 x 35 cm
Sem ttulo, 1984
Madeira/cordas/polister,
90x25x40cm

BECERRA, Milton
Venezuela

Nasceu em Coln, Venezuela, em


1951
Nacionalidade: Venezuelana

Obras apresentadas:

Estados de relacln, 1985


Instalao. pedra/combustvelicrls-
tal/fogo, 200 x 180 x 180 em
EI Hacha
Pedra/corda/madelra, 160 em

24
"EI Hacha"
CONTEMPORNEOS 1

BICARD, Licry
EI Salvador
Nasceu em San Salvador, EI Sal-
vador, em 1944
Nacionalidade: Salvadorenha

Obras apresentadas:

EI frutero, 1985
leo, 98x108 cm

EI Frutedo

BLANCO, D.
Rep. Dominicana

Nasceu em S. Cristbal, Rep_ Do-


minicana, em 1953
Nacionalidade: Dominicana

Obras apresentadas:

Develando la ti erra dormida IV, 1984


Desenho/papel, 68 x 98 em
Cal. Particular
Develando la tierra dormida 1,1984
Desenho/papel, 73 X 78 em
Cal. Particular
Develando la tierra dormida 111,1984
Desenho/papel, 68 x 98 em
Cal. Particular

25
Revelando la Tierra
CONTEMPORIIIEOS1

BLOM, Ansuya
Holanda
Nasceu em Groningen, Holanda,
em 1956
Nacionalidade: Holandesa

Obras apresentadas:

Ilhados Deuses, 1983


Pastel, carvo, colagem, papel, lino-
leogravura, 140 x 100 cm
Lady Lazarus, 1983
Pastel, carvo, papel, linoleogravura,
140xl00cm
Domingo em Savannah, 1984
Pastel/carvo/papel, 180x125 cm
Col. Museu Boymans-Van Beunin-
gen, Rotterdam
Incerteza, 1984
Pastel/carvo/papel, 125 x 180 cm
Col. MusEju Boymans-Van Beuningen,
Rotterdam
Paisagem, 1984
Pastel carvo/papel, 140x100 cm
Col. Departamento Neerlands de
Belas-Artes
Corpo e Alma, 1984
Pastel, carvo, linleo, papel,
175x125cm
Col. Museu Boymans-Van Beuningen,
Rolterdam

Paisagem

BRAUNNEGA, Herman
Peru

Nasceu em Lima, Peru, em 1933


Nacionalidade: Peruana

Obras apresentadas:

La Renomme d'apres Vermeer, Goya


el Picasso, 1984
Acrlico/tela, 195x300cm
Le Bain Barranco d'apres Ingres,
1984
Acrlico/tela, 195X300cm
La Leon" , la Campagne d'aprs
Rembrandt, 1984
Acrlico/tela, 195x300 em
11 est Interdlt de S'Arrter d'apres Ve-
lazquez, 1984
Acrlico/tela, 195 X 300 em
Surveiller d'aprs Velazquez, 1984
Acrlico/teia, 195 X 300 em
En Altendant d'apres Monet et Manet,
1984
Acrlico/tela, 195 X 300 cm
Encore un Charnier", d'aprs Ingres et
Picasso, 1984
Acrlico/tela, 195x300 crn
En Attendanf d'Adres' Monet et Manel
Pourqui Pas Eux?d'apres Ingres, 1985
Acrlico/tela, 195 X 300 cm
26
CONTEMPORNEOS 1

BRAYKOV, Ptar
Bulgria

Nasceu em Plodiv, Bulgria, em


1940
Nacionalidade: Blgara

Obras apresentadas:

Spar I
litogravura, 58 X 46 em
Spar II
litogravura, 45 X 60 em
Spar III
litogravura, 59x47 em
Spar IV
litogravura, 58 X 46 em
SparV
litogravura 44 x 60 em

CHANG, Hwa-Jin
Coria do Sul

Nasceu em Seoul, Coria, em


1949
Nacionalidade: Coreana

Obras apresentadas:

Sem ttulo, 1984


leo/tela, 130 x 130 em
Sem ttulo, 1985
leo/tela, 130x130em

27
The Untitled
CONTEMPOFlNEOS1

CHANG, Sik
Coria do Sul

Nasceu em Seoul, Coria, em


1946
Nacionalidade: Coreana

Obras apresentadas:

Sem ttulo 84,1984


Ao, 30x20x20 em
Sem ttulo 84, 1985
Ao, 40x30x30 em

CHON,Joon
Coria do Sul

Nasceu em Seoul, Coria, em


1942
Nacionalidade: Coreana

Obras apresentadas:

The sound-the eneounter wlth mnd,


84,1984
Cobre fundido, 80 x 76x 16 em
The sound-the mental image. 85,
1985
Cobre fundido, 40 X 58 x 25 em

28
The Sound The Natural/mage 85
CONTEMPOFlNEOS1

CRUZ, Luis Hernndez


Porto Rico

Nasceu em San Juan, Porto Rico,


em 1936
Nacionalidade: Porto-Riquenha

Obras apresentadas:

Ritmo y figuras XI, 1984


Mista, 69 X 99 em
Ritmo y figuras XII, 1984
Mista, 69x99 em
RitmoyfigurasXIII,1984
Mista, 69 X 99 em
Ritmo y figuras XIV, 1984
Mista, 69 X 99 em
Ritmo y figuras XV, 1984
Mista, 59 X 99 em
Ritmo y figuras XVI, 1984
Mista, 69 X 99 em
RltmoyfigurasXVII,1984
Mista, 69 X 99 em
RitmoyfigurasXVIII,1984
Mista, 69 X 99 em
Ritmo y figuras XIX, 1984
Mista, 59x9gem
Ritmo y figuras XX, 1984
Mista,69x9gem
Ritmoyfiguras 1,1984 Ritmo y Figuras
Mista, 69 X 99 em Ritmo y figuras IX, 1984 Mista, 57 X 72 em
Ritmo y figuras 11, 1984 Mista, 59 X 99 em Historia de una pasin, VII, 1985
Mista, 69 X 99 em Ritmo y figuras X, 1984 Mista, 57 X 72 em
Ritmoyfiguras 111, 1984 Mista,69X9gem Historia de una pasin, VIII, 1985
Mista, 69 X 99 em Historia de una pasin, I, 1985 Mista, 57 x72 em
Ritmo y figuras IV, 1984 M-,tla, 57 X 72 em Historia de una pasin, IX, 1985
Mista, 59 X 99 em Historia de una pasin, 11,1985 Mista, 57 x72 em
Ritmo y figuras V, 1984 Mista, 57 X 72 em Historia de una pasln, X, 1985
Mista, 69 X 99 em Historia de una pasin, 111, 1985 Mista, 57 x72 em
Ritmoyfiguras VI, 1984 Mista, 57 X 72 em Historia de una pasin, XI, 1985
Mista, 69x99 em H istorla de una pasin, IV, 1985 Mista, 57 X 72 em
Ritmo y figuras VII, 1984 Mista, 57 X 72 em Historia de una pasin, XII, 1985
Mista, 69 X 99 em Hlstoria de una pasin, V, 1985 Mista, 57 X 72 em
Ritmo y figuras VIII, 1984 Mista, 57 X 72 em Historia de una pasin, XIII, 1985
Mista, 69 X 99 em Hlstoria de una pasln, VI, 1985 Mista, 57 X 72 em,

DEGRACIA, Monai Rivera


Panam

Nasceu em Los Santos, Panam,


em 1957
Nacionalidade: Panamenha

Obras apresentadas:

Tortuguitas, 1984
Mista
Dos gl'illos muerden una naranja
1984
Mista
Vigilantes noturnos, 1984
Mista

29
Vidilantes Noturnes
CONTEMPORNEOS 1

DICANCRO, Agueda DIMITREAS, V.


Uruguai Grcia
Composition, 1984
Nasceu em Montevidu, Uruguai, Nasceu na Grcia, em 1934 M ista/madei ra/metal/plst ico,
em 1930 Nacionalidade: Grega 128x132 em
Nacionalidade: Uruguaia Composition, 1985
Obras apresentadas:
M i sta/m ade ira/metal/plstico,
Obras apresentadas: 128x132cm
Fugure, 1977
Cambio,1983 M ista/m adei ra/meta I/pl st ico, Dessin, 1982
Escull. em vidro, 300 x 600 x 400 em 176x140cm Carvo, 70 x 100 em
Col. Particular Fugure, 1978 Dessin, 1982
Libertad: 1985 Madeira/metal/plstico, 176 x 140 cm Carvo, 70 x 100 em
Escultura em vidro, Fugure, 1978 Dessin, 1984
300 x 450 x 1.200 em M i sta/madei ra/meta I/p I st ic 0, Tinta, 70 X 100 cm
Col. Particular 176x140cm Dessin, 1984
Reflejos, 1983 Fugure, 1979 Tinta,70x100cm
Escull. em vidm, 300 x 300 x 350 em Madeira/metal/plstico, 176 x 140 em Dessin, 1984
Col. Particular Carvo, 70 X 100 em
Paysage, 1982-84
Atadura, 1985 M ista/made i ra/metal/plst ico, Composilon, 1984
Escull. em vidro, 300 x 300 x 700 em 176x140cm leo/tela, 148x148cm
Col. Particular

DRAGOESCU, Serbana
Romnia
Nasceu em Craiova, Romnia,
em 1943
Nacionalidade: Romena

Obras apresentadas:

Drapeaux, 1981
Instalao, bandeiras, 155 x 85 em
Col. Muse de L.:Art de La Rpublique
Romaine Bucarest
Spirale, 1984
Filme

30
CONTEMPORNEOS 1

EGAN, Felim
Irlanda

Nasceu em Strabane, Irlanda do


Norte, em 1952
Nacionalidade: Irlandesa

Obras apresentadas:

Hercules and Antaeus I, 1985


Acrlico/tela, 140x160cm
Hercules and Antaeus 11, 1985
Acrlico/tela, 140 X 160 cm
Hercules and Antaeus 111, 1985
Acrlico/tela, 140 X 160 em
Hercules and Antaeus IV, 1985
Acrlico/tela, 140 x 160 em
David/Apolo, 1985
Acrlico/tela, 140 X 160 cm
Perseus (preparing for battle), 1985
Acrlico/tela, 140 X 160 em
M arsyas I, 1985
Acrlico/tela, 160 x 140 em
Marsyas 11,1985
Acrlico/tela, 160 x 140 em

EGENAU, Juan
Chile

Nasceu em Santiago, Chile, em


1927
Nacionalidade: Chilena

Obras apresentadas:

MortaJa para un Organismo, 1981


Alumnio fundido, 45 X 33 x 30 cm
Organo-Objeto 1,1982
Alumnio fundido, 36 x 50 x 15 em
Organo-Objeto 11,1983
Alumnio fundido, 38 X44 x 22 em
Organo-Objeto IV, 1983
Alumnio fundido, 45 X 50 x45 em
Organo-ObJeto V, 19,83
Alumnio fundido, 60 X44 x 38 em

31
CONTEMPOFlNEOS1

EI.:SHISHINY, Natma
Egito
Nasceu em Guiz, Egito, em 1931
Nacionalidade: Egpcia

Obras apresentadas:

Revolence of the orient 1,1985


leo/acrlico/tela, 120 x 120 cm
Col. Particular
Revolence of the orient 2, 1985
leo/acrlico/tela, 120 x 120 cm
Col. Particular
ESPINOZA, Eugenio
Venezuela
Revolence of the orient 3,1984
leo/acrlico/tela, 120 x 120 cm Nasceu em S. Juan de Los Mor-
Cal. Particular ros, Ven, em 1950
Nacionalidade: Venezuelana

Obras apresentadas

KueJoya, -1985
Esmalte sinttico/teia, 200)( 170 em
Arakabosa, 1985
Esmalte sinttico/teia. 200x170 cm
Daol0 - Kuare, 1985
Esmalte sinttico/teia, 200 X 170 cm

FITZGERALD, Mary
Irlanda
Nasceu em Dublin, Irlanda, em
1956
Nacionalidade: Irlandesa

Obras apresentadas:

Axis Illighttodark, 1985


leo/acrlico/tela, 60x60 cm
Cal. Arts Council of Northern Ireland
Axis IlIlight to dark, 1985
leo/acrlico/tela, 60x60 cm

32
Axis /lI Oark lo Lighl
CONTEMPORNEOS 1

GIRONEllA, Alberto
Mxico

Nasceu na Cidade do Mxico,


D.F., Mxico, em 1929
Nacionalidade: Mexicana
Artista Convidado

Obras apresentadas:

EI gran sueno, 1977


leo/tela, 150x190cm
Col. Fund. Cultural Televisa
Noche fantstica, 1980
leo/tela, 80 x 100 cm
Col. Particular
EI sueno de la catira (1).1977
leo/tela, 97 x 146 cm
Col. Fund. Cultural Televisa

EI Gran Sueno


Leonel
Colmbia
Nasceu em Cartago, em 1932
Nacionalidade: Colombiana

Obras apresentadas:

Fuego Interno, 1985


Instalao

33
CONTEMPORNEOS 1

GRilO, Rubem
Brasil Laos de amizade, 1985
Xilogravura, 23 X 33 em
Nasceu em Pouso Alegre, Brasil, Binico sempre, 1984
em 1946 Xilogravura, 23 x 33 em
Nacionalidade: Brasileira
O homem e suas gravatas, 1983
Xilogravura, 20x15 em
Obras apresentadas:
Figura apoiada pelo prprio punho,
A praa, 1983 1983 .
Xilogravura, 30 x 40 em Xilogravura, 20 X 15 em
Figura submersa, 1983 Repblica Federativa do Brasil, 1980
Xilogravura, 30 X 40 em Xilogravura, 25 X 20 em
Vdeo, 1985 Soe iedade c ivi I. 1983
Xilogravura, 23 x 33 em Xilogravura, 17x15cm
Made in U.SA, 1984 Recorte e jogue fora, 1985
Xilogravura, 23 x 33 em Xilogravura, 9x23 em
R.R.R. .. R,1984 Sem cruzeiros
Xilogravura, 23 x 33 em Xilogravura, 16 x'23 em
Moral e civismo, 1984 Moto continusta, 1983
Xilogravura, 23 x 33 em Xilogravura, 19)( 27 em
Rapto da sabina 100% ltex, 1984 Burocracia, 1979
Xilogravura, 23 X 33 em Xilogravura, 16x19cm
Malabarismo, 1984 Passeio de carro, 1981
Xilogravura, 23 x 33 em Xilogravura, 18 x 24 em
Equilibrista, 1985 Vitrine, 1980
Xilogravura, 23 x 33 em Xilogravura, 20 X 27 em
Esfinge, 1985 Hot-dog, 1982
Xilogravura, 23 x 33 em Xilogravura, 20 x 26 em
Fome, 1984 Jaula de macacos. 1982
Xilogravura, 23 X 33 em Xilogravura, 20 X 25 em
Aldeia global, 1984 Sada, 1983
Xilogravura, 23 x 33 em Xilogravura, 25 X 15 em
Urbandeos, 1985 Cordiais saudaes, 1985
Xilogravura, 23 X 33 em Xilogravura, 19x23 em
o Homem e Suas Dimenses
fi;

GRUSEVSCHI, Danela
Romnia

Nasceu em Bucareste, Romnia,


em 1946
Nacionalidade: Romena

Obras apresentadas:

Louange la lumire 11, 1985


Mista-instalao, 425 X 720 em

34
CONTEMPORNEOS 1

HAMPEL, Angela
Alemanha Oriental
Nasceu em Rackelwitz, Alema-
nha Oriental, em 1956
Nacionalidade: Alem

Obras apresentadas:

Komm Kassandra ... , 1984


Litogravura, 51 x69 em
crklr Mir Niehts ... , 1984
Litogravura, 51 x69 em
Du Musst Verstehen ... , 1984
Litogravura, 51 x69 em
Unter Hundert Brdern .. , 1984
Litogravura, 51 x69 em
... der Liederlosende Eros ... , 1984
Litogravura, 51 x 69 em
Ja, hast du gerufen ... , 1984
Litogravura, 51 x 69 em
...undWir l Wenn Wir Aueh Sehlaehte-
rinnen wurden ... , 1984
Litogravura, 51 X 69 em

Komm Kassandra


HERNNDEZ, Sergio
Mxico
Nasceu em Oaxaca, Mxico, em
1957
Nacionalidade: Mexicana

Obras apresentadas:

Horizonte de la media luna, 1984


Papelltinta s/ tela, 151 x 203 em
Paisage noeturno, 1984
Mista/papel/tela, 157x118em
guila, 1984
Mista s/ papel/tela, 114 x 177 em
Horizonte eon Iluvia, 1984
Mista s/papelltela, 98x187 em
Toro, 1984-1985
Mista/tela, 130 x 440 em
Muro de cidade, 1984
Mista/papel, 154x140em
Mujer,1984
Papel/tela, 200x122 em
La virgen de los adornos, 1984
Mista/papel, 146x114em
Zompantti, 1984
Mista/papel, 116x175 em
Zomdantli
Pueblo en vilo, 1984
Papel/tela, 169x177 em
Paisaje rojo, 1985
Papel/tela, 160 x 320 em

35
COIIITEMPORIIIEOS1

HEYN, Miguel
Paraguai

Nasceu em Assuno, Paraguai,


em 1950
Nacionalidade: Paraguaia

Obras apresentadas:

Tiempo 1,1985
Acrlico,122x137cm
Tiempo 11,1985
Acrlico,122x137cm
Tiempo 111, 1985
Acrlico,122x137cm
Tiempo IV, 1985
Acrlico, 122 X 137 cm
Tiempo V, 1985
Acrlico,122x137cm

HOYOS, Ana Mercedes


Colmbia

Nasceu em' Bogot, Colmbia,


em 1942
Nacionalidade: Colombiana

Obras apresentadas:

EI primeiro bodegn en la historia dei


arte, 1985
leo sobre tela, 310 x400 cm
Girasoles, 1984
Instalao
Stilllife wlth crystal bowl, 1985
leo sobre tela, 310 x 290 cm

36
CONTEMPORNEOS 1

IORDANOV, Liubomir
Bulgria
Nasceu em Bourgas, Bulgria,
em 1934
Nacionalidade: Blgara

Obras apresentadas:

Lithocomposition I
Litogravura, 66 x53 cm
Lithocomposition II
Litogravura, 66 x 53 cm
Lithocomposition 111
Litogravura, 62 x 43 cm
Lithocomposition IV
Litogravura, 52 x 67 cm
Lithocomposition V
Litogravura, 53x67 cm

KADISHMAN, Menashe
Isra,el
Nasceu em Tel Aviv, Israel, 1932
Nacionalidade: Israelense

Obras apresentadas:

Sacrifice of Isaac, 1985
Escult. em ferro, 700x100x100cm

KAHN, Maria de
EI Salvador
Nasceu em San Salvador, EI Sal-
vador, em 1941
Nacionalidade: Salvadorenha

Obras apresentadas:

Adolescente com corbala, 1985


leo/leia, 81 x 65 cm

37
CONTEMPORNEOS 1

KOKKINOU, Maria Matin 5,1983


Grcia Acrilico, 150x153cm
Col. Ministre de la Culture et des
Nasceu em Atenas, Grcia, em Sciences
1935 Matin 6,1983
Nacionalidade: Grega Acrilico, 165x130cm
Cal. Ministre de la Culture et des
Obras apresentadas: Sciences
Matin 7, 1983
Matin 1, 1981
Acrilico, 65 x 50 cm
Acrlico, 65 x 69 cm Cal. Ministre de la Culture et des
Col. Ministre de la Culture et des SClences
Sciences
Le portrait de mon grand-pre - A,
Matin 2,1982 1984
Acrlico, 100x100 cm Acrlico, 200 X 207 cm
Col. Ministre de la Culture el des Col. Particular
Sciences
Le portrait de mon grand-pre -B, 1984
Matin 3,1983 Lpis/tinta, 70 X 100 cm
Acrlico, 150x153cm Col. Particular,
Col. Ministre de la Culture et des
Hommage Goya - A, 1985
Sciences
Lpisltinta, 50 X 65'Cm
Matin 4,1983 Cal. Particular
Acrlico, 150x153cm
Hommage Goya - B, 1985
Col. Ministre de la Culture et des
Sciences Lpis/tinta, 65 X 65 em
Col. Particular

KYRIAKI, Vasso Landscape, 1981


Grcia Mista, 167x84cm
Homenaje a Goya, 1985
Nasceu em Pireus, Grcia, em Mista, 116x91 cm
1937 Constraction on white 1,1982
Nacionalidade: Grega Mista, 122x89cm
Constraction on white 2, 1983
Obras apresentadas: Mista, 170x122cm
Construction with yellow background,
1982
Mista, 155x155cm
Construction with rubber and wood,
1984
Mista, 171x114cm
Rubber, wood and colour, 1983
Mista, 148 X 103 cm
Black angel, 1983
Mista, 156x111 cm
Towards, 1983
Mista, 170x122cm
Big black construction, 1981
Mista, 183x120cm
Green construction, 1982
Mista, 119x88 cm

Jeong-Su
do Sul
Nasceu em Seoul, Coria, em
1938
Nacionalidade: Coreana

Obras apresentadas:

Image 85-04b, 1985


leo/tela, 162x130cm
Image 85-05a, 1985
leo/tela, 162x130cm

38
CONTEMPORNEOS 1

LEE, Tae-Hyun
Coria do Sul

Nasceu em Seoul, Coria do Sul,


em 1941
Nacionalidade: Coreana

Obras apresentadas:

Space 84101,1984
leo/tela, 162 x 130 cm
Space 84102,1984
leo/tela, 162x130 cm


LOOCHKARTT, ngel
Colmbia

Nasceu em Barranquilla, Colm-


bia, em 1933
Nacionalidade: Colombiana

Obras apresentadas:

EI tambor de mojalata, 1985


leo, 165 x 133 cm
Ertico, 1985
leo, 165x117cm
Iguana noturna, 1984
leo, 152x118cm
La pepa, 1984
leo, 152x118cm
Iguaque mtica, 1984
leo, 152x118 cm
ngel en el jacuzzi, 1984
leo, 152x118cm
Faraht el travest, 1985
leo, 118x151 cm

39
CONTEMPORNEOS 1

LORA, Silvano
Rap. Dominicana

Nasceu em Sto. Domingo, Rep.


Dominicana, em 1931
Nacionalidade: Dominicana

Obras apresentadas:

La planehadora, 1981
Tela/madeira/metallaerlieo,
114x92em
Dialetiea, 1981
Tela/madeira/aerlieo/metal,
107x130cm
La cena, 1981
Tela/madeira/metal/aerlico,
72x62 em
Levntate Juan, 1984
Te!a/madeira/acrlico/metal,
91x72em
l.evntate Juan 11, 1984
Tela/madeira/metal/aerlieo,
112x82cm
Murallnstantneo 1,1985
Madeira/tela/pintura/espao para ins-
talao de cadeiras/dana/percus-
so, 250x1.000cm
Mural Instantneo 11, 1985
Madeira/tela/pintura/espao para ins-
talao de cadeiras/dana/percus-
so, 250 x 1.000 cm

MACIEL, Leonel
Mxico

Nasceu em La Soledad de Maciel,


Mxico, em 1939
Nacionalidade: Mexicana

Obras apresentadas:

Centroamrica, 1984
Papel, 239 x 120 cm
Batucada, 1984
Papel, 125x241 cm
Cancin guajira, 1984
Papel, 126x240 em
Tiempo andmo. 1984
Papel, 240X128 em
2aribe, 1984
Papel, 243x129 em
Mictln, 1984
Papel, 120 x 236 cm
Ttem, 1984
Papel, 239 x 124 cm
Los navegantes de Rapa nu i, 1984
Papel,119X240cm
Semana santa, 1984
Papel, 239x120 em
Tierra dei fuego, 1985
Papel mate, 238 x 126 cm

40
CONTEMPORNEOS 1

MADLENER, Jorg
Blgica

Nasceu em Dsseldorf, Alema-


nha Ocidental, em 1939
Nacionalidade: Alem

Obras apresentadas:

Ettal (barroco) 11,1985


Mista, 280x290 cm
Col. Pblica
Ettal (barroco) 111,1985
Mista, 250x175 cm
Col Particular
Ettal (barroco) V, 1985
Mista, 250x175 cm
Ettal(barroco)VI,1985
Mista, 295 x-308 cm
Ettal (barroco) VII, 1985
Mista, 300 x 220 cm
Ettal(barroco)VIII,1985
Mista, 300 x 220 cm
Cal. Pblica
Ettal (barroco) IX, 1985
Mista, 295 x 200 cm
Cal Pblica

Margarita
EI Salvador

Nasceu em Santa Ana, EI Salva-


dor, em 1948
Nacionalidade: Salvadorenha

Obras apresentadas:

Auto-proteccin,1985
leo, 80 x 100 em

41
CONTEMPORNEOS

MARTINS, Carlos
Brasil
Nasceu em Araatuba, Brasil, em
1946
Nacionalidade: Brasileira

Obras apresentadas: MARTINS, Jorge


Portugal
10 Cantos, 1981
Gravura em metal, 33 x 33 em Nasceu em Lisboa, Portugal, em
O Guarany, 1985 1940
Gravura em metal/monotipla, Nacionalidade: Portuguesa
44 x52 em
Obras apresentadas:

Sem titulo, 1984


leo/tela, em
Col. Centro Arte Moderna
Labirinto, 1984
leo/tela, 230x 170 em
Sem ttulo, 1985
leo/tela, 195 x 145 em
Sem ti tu lo, 1985
leo/tela, 100 x 140 em
Sem titulo, 1985
leo/tela, 100 x 140 em
Sem ttulo, 1983
leo/tela, 138x137em
Col. Centro de Arte Moderna

MENIS, Renata
Grcia

Nasceu em Artegna, Itlia, em


1945
Nacionalidade: Italiana

Obras apresentadas:

Post mod, 1983


leo/tela, 200 x 200 em
High side - parallel, 1983
leo/tela, 150x150em
Auguri Renata, 1984
leo/tela,100X100em
Pandora's box, 1985
leo/tela, 150x150em
Death to my masters, 1985
leo/tela, 150x150em
AII-hallows, 1983
Tmpera/papel,100x70em
Lettere, 1982
leo/papel, 62 x 70 em
Seene di teatro, 1981
leo/papel, 58x41 em
The egg and the infinitive, 1983
Tmpera/papel, 58x41 em

42
CONTEMPORNEOS 1

MONTENEGRO, Carlos
Nicargua

Nasceu em Mangua, Nicargua,


em 1942
Nacionalidade: Nicaragense

Obras apresentadas:

EI prncipe, 1985
Tinta/carto, 130 x 90 cm
EI tlaton, 1985
Tinta/carto,130x90cm
La larva, 1984
Tinta/carto, 130 X 90 cm
Casona, muro y camino de ocotal,
1984
Tinta/carto,130x90cm

MONTILLA, Manuel E.
Panam

Nasceu no Panam, em 1950


Nacionalidade: Panamenha

Obras apresentadas:

Apocalipsis

43
CONTEMPORNEOS 1

MORSElLl, Margarita
Paraguai

Nasceu em Assuno, Paraguai,


em 1952
Nacionalidade: Paraguaia

Obras apresentadas:

Escalera I, 1983
Mista,100x100cm
Cal. Particular
Escalera 11,1983
Mista, 100 X 100 cm
Cal. Museu Paraguaio
Escalera 111,1984
Mista,100x100cm
Cal. Club Centenario
Escalera IV, 1985
Mista,100x100cm
Escalera V, 1985
Mista, 10 x 100 cm
Escalera VI, 1985
Mista,100x100cm
Autor-retrato
VI

Eisa
Rep. Dominicana

Nasceu em San Domingos, Rep


Dominicana, em 1943
Nacionalidade: Dominicana

Obras apresentadas:

Ongen,1985
Acri lico, 152 x 152 em
La creacin, 1985
Acrlico, 76x101 cm
2,1985
127 X 101 em

44
CONTEMPORNEOS 1

OSIPOW, Paul
Finlndia

Nasceu em Kymi, Finlndia, em


1939
Nacionalidade Finlandesa

Obras apresentadas:

Diptych,1984
Acrlico/carvo/tela, 228 x 334 cm
Col. Estado da Finlndla
Cobalt, 1984
Acrlico/carvo/tela, 228 x 170 cm
Col. BelJer, Stockhol
Red, orange + drawrng, 1984
Acrlico/carvo/tela, 228 x 170 em
Cal BelJer, Stockhol
Green stone, 1984
Acri Ilco/carvo/tela, 228 x 170 em
Cal, Helsinki Evangellcal
Tokyo gate, 1984
Acrlico/tela, 237 x 475 cm
Col. The Art Museum of Por I
Verona gate, 1984
Acrlico/carvo/tela, 237 x 475 cm

PANAYOTOV, Todor
Bulgria

Nasceu em Sfia, Bulgria, em


1927
Nacionalidade: Blgara

Obras apresentadas:

Masques de carnaval
gua-forte, 38 x 56 cm
Masques de carnaval i
gua-forte, 47 x 61 cm
Masque de carnaval
gua-forte, 38 x 57 cm
Masques
gua-forte, 57 x 37 cm

45
CONTEMPORNEOS 1

PANG, Yan Oe
Cingapura
Nasceu em Cingapura, em 1947
Nacionalidade: Cingapurano

Obras apresentadas:

Alien from outer space


Pintura chinesa, 150 X 80 cm

Afien From Outer Space

Nasceu em Seoul, Cmia, em


1957
Nacionalidade: Coreana

Obras apresentadas:

de pedra/tela, 73 x 200 em

Light

46
CONTEMPORANEOS1

PENA, Marta Arrenade de


Vargas
Paraguai

Nasceu em Corrientes, Argentina


Nacionalidade: Argentina

Obras apresentadas:

Expresses de um estado de alma,


1984
Tmpera

Expresses de um Estado de Alma

POMAR, Jlio
Portugal

Nasceu em Lisboa, Portugal, em


1926
Nacionalidade: Portuguesa

Obras apresentadas:

Triplo retrato de Fernando Pessoa e o


corvo, 1983
Acrlico/tela, 89x116 cm
Cal. Joaquim Vital
Baudelaire, Edgar Poe, Mallarm e
Fernando Pessoa, 1983
Acrlico/tela, 114x195 cm
Cal. Joaquim Vital
Edgar Poe, Baudelaire e o corvo, 1984
Acrlicoitela, 195 X 130 cm
Col. Joaquim Vital
Baudelaire, Edgar Poe, um orangotan-
go e o corvo, 1984
Acrlico/tela, 195X130cm
Cal. Joaquim Vital
Mallarm, Edgar Poe e o corvo,
1984-85
Acrlico/tela, 195 X 130 cm
Col. Joaquim Vital
Edgar Poe, Fernando Pessoa e o cor-
vo,1985
Acrlico/tela, 195x130cm
Cal. Joaquim Vital

47
CONTEMPORNEOS 1

POMBO, Srgio
Portugal
Nasceu em Lisboa, Portugal, em
1947
Nacionalidade: Portuguesa

Obras apresentadas:

Estudo para retrato de Sofia Arral,


1982
leo/tela, 162x130cm
Col. Centro de Arte Moderna, Funda-
o Calouste Gulbenkian
Figura ao Espelho, 1983
leo/tela, 160 X 130 cm
Col. Ministrio da Cultura
Estudo para retrato de Conceio Pe-
dro, 1984
leo/tela, 160x130cm
Ulisses, 1985
leo/tela, 160x130cm
Figura, 1985
leo/tela, 160 x 130 cm
Trcio de bandarilhas, 1985
leo/tela, 220 x 150 cm

PU ENTE, Alejandro
Argentina

Nasceu em La Plata, Argentina,


em 1933
Nacionalidade: Argentina

Obras apresentadas

Yayahuala, 1978
leo/tela, 150 x 150 em
CUlsmaeu,1980
leo/tela, 140 x 140 em
Malvinas argentinas, 1982
leo/tela, 173 x 125 em
Capayn,1983
leo/tela, 180 x 135 em
Andalgalga, 1983
leo/tela. 180x130em
1983
150>(130em
f\ngualasto, 1983
leo/tela, 150x150em
1984
150x152em
laplnilke,1984
leo/tela, 180 x 140 em
1984
200x 152 em
Alamlto,1984
leo/tela, 180 X 125 em
1985

48
CONTEMPORNEOS 1

QUEVEDO, Nuria
Alemanha Oriental

Nasceu em Barcelona, Espanha,


em 1938
Nacionalidade: Espanhola

Obras apresentadas:

Zum Thema Erkenntnis, 1978


Litogravura, 57x40 cm
Zu Chnsta Wolf "Kassandra", 1983
Agua-forte, 39 x 26 cm

RAMOS, Nelson Claraboyas y taraseas, 1983


Uruguai Mista, 66x 126 em
Estruetura eon tarasca, 1983
Nasceu em Dolores, Uruguai, em Mista, 56 x 43 cm
1932 Reus ai sur, 1983
Nacionalidade: Uruguaia Mista, 36 x 24 em
Repisa de gimena, 1983
Obras apresentadas: Mista, 43x56 em
Caja de tarascas, 1981 Restos de tarascas, 1983
Mista, 71 x60 cm Mista, 32x41 em
Invasin de las Malvinas, 1982 Esqueleto de avin, 1984
Mista,62x49cm Mista, 31 x 33 cm
Urnario de tarasca, 1982 Altar para tarascas, 1984
Mista, 48 X 63 cm Mista, 23x40 cm
Mino con pandorgas, 1982 Circo, 1984
Mista, 74x66cm Mista, 126x56cm
Urnario,1982 Estantera con tarasca, 1984
Mista,56x56cm Mista, 23x40cm
Santuario, 1982 Despus dei silencio, 1984
Mista, 65 x 56 em Mista, 56 x 126 cm
Taraseas visibles, 1982 Pjaro y tarasca, 1985
Mista, 36 x 20 cm Mista, 68x68 cm
Construyendo pandorgas, 1983 Portal con tarasca, 1984
Mista, 66 x 126 em Mista, 23 x 35 cm

49
CONTEMPOFlNEOS1

RElo, Alejandro RESTREPO, Moreno Jaime


Chile Panam

Nasceu em Santiago, Chile, em Nasceu no Panam, em 1950


1932 Nacionalidade: Panamenha
Nacionalidade: Chilena
Obras apresentadas:
Obras apresentadas:
Terrores c/Miserias dei III Reich de
Ejecutor, 1978 Bertolt Brecht
Mista, 41 x38 cm Pastei/madeira, 100 X 70 cm
Gnesis, 1982
Mista, 70x33 cm
Espritu, 1984
Mista, 112x81 cm
Multitud articulada, 1985
Mista, 80x40 cm
Caja de seguridad, 1985
Mista, 50x46 cm

RIAD, Mohamed
Egito
Nasceu no Cairo, Egito, em 1937
Nacionalidade Egpcia

Obras apresentadas:

Composition, 1984
leo/tela, t40x120cm
Col Particular
Composition, 1984
leo/tela, 140x120cm
Espiritu Col Particular

Nasceu em Matagalpa, Nicar-


gua, em 1956
Nacionalidade: Nicaragense

Obras apresentadas:

Frutas 1,1985
leo/madeira, 150x 100 cm
Frutas 2, 1985
leo/madeira, 150xlOO cm
Frutas 3,1985
leo/madeira, 100 x 75 cm

50
Frutas
CONTEMPORNEOS 1

ROCHA, Ricardo
Mxico

Nasceu na Cidade do Mxico, M-


xico, em 1937

Obras apresentadas:

Sem ttulo, 1985


Gravura/chapa de linleo
Sem ttulo, 1985
Gravura/chapa de linleo
Sem ttulo, 1985
Gravura/chapa de linleo

ROMERO, Susana
Paraguai

Nasceu em Buenos Aires, Argen-


tina, em 1938
Nacionalidade: Argentina

Obras apresentadas:

EI cerco I, 1984
Mlsta,100x210cm
EI cerco 11,1985
Mlsta,100x210cm
Campos 1,1985
Mista,100x210cm
Campos 11,1985
Mista, 140x150cm
Campos 111, 1985
Mista, 140x200cm

51
CONTEMPORNEOS 1

RUEDA, Francisco
Nicargua
Nasceu em Mangua, Nicargua,
em 1952
Nacionalidade: Nicaragense

Obras apresentadas:

Pjaro negro atrapado en Centroam-


rica, 1985
Mista, 122x75cm
EI espia en Centroamrica va', y vene,
1985
Mista, 122x75cm

EI Espa en Centro Amrica Va, y Viene

Thomas
Cuba
Nasceu em Cienfuegos, Cuba,
em 1948
Nacionalidade: Cubana

Obras apresentadas:

La otra orilla 1, 1985


leo/tela, 110x160cm
La otra orilla 2,1985
leo/tela, 110xt60cm
Pescador de blancos, 1985
leo/tela, t10x160cm
Inundacin,1985
leo/tela, 110x160cm
Islas de aguas blancas, 1985
leo/tela, 110x160cm
Islas de aguas grises, 1985
leo/tela, 110x160cm

SCHOLTE, Rob
Holanda

Nasceu em Amsterdam, Holan-


da, em 1958
Nacionalidade: Holandesa

Obras apresentadas:

o Mundo s Avessas I, 1984


Acrlico/tela, 200 x 200 cm
O Mundo s Avessas 11, 1984
Acrlico/tela, 200 x 200 cm
Do Sentido a Instrumento, 1984
Acrlico/teia, 200 x 200 cm
Gmeos Refletidos, 1984
Acrlico/tela, 200 x 200 cm
Seo Dourada, 1985
Acrlico/tela, 200 x 200 cm
Frutos Proibidos, 1985
Acrlico/tela, 200 x 200 cm

52
Gemeos Refletidos
CONTEMPORNEOS 1

SILVEIRA, Henrique e
ABONDANZA, Jorge
Uruguai

Henrique nasceu em Montevidu,


Uruguai, em 1928
Nacionalidade: Uruguaia
Jorge nasceu em Montevidu,
Uruguai, 1936
Nacionalidade: Uruguaia

Obras apresentadas:

Desarrollo dei grito, t983


Cermica, 15 x 250 X 250 cm
EI cerco se cierra, 1983
Cermica, 25 x 250 x 250 cm
Naulragio colectlvo, 1983
Cermica, 40 x 250 x 250 cm
Todo en orden, 1983
Cermica, 12x250x250cm
Altlbajos, t 983
Cermica. 40x 150X150 cm
Todo em orden, 1983
Cermica, 12 x 250 x 250 cm
Altlbajos,1983
Cermica. 40x 150 x 150 cm

SOBALVARRO, Orlando
Nicargua

Nasceu em Chontales, Nicar


gua, em 1943
Nacionalidade: Nicaragense

Obras apresentadas

EI hombre de amerrisque, 1984


leo/tela (trptico), 375 x 125 cm
Cortadores de cal, 1985
leo/tela (trptlco), 270 X 90 cm
En las minas de San Albino, 1985
leo/tela, 300 x 100 cm
EI Hombre de Amerrisque

SOLlMAN, Ahmed Nabil


Egito

Nasceu no Cairo, Egito, em 1937


Nacionalidade: Egpcia

Obras apresentadas:

Humanligure,1985
leo/tela, 100 X 90 cm
Col. Particular
Humanligure,1985
leo/tela, 100 X 90 cm
Col. Particular
Humanligure,1985
leo/tela,100x90cm
Col. Particular

53
Figura Humana
CONTEMPORNEOS 1

STASSINOPOULOS, Aspa Foto/gaze, 90 x 500 cm


Grcia Door, 1984
Foto/gaze, 90 x 500 cm
Nasceu em Atenas, Grcia, em Door, 1984
1935 Foto/gaze, 90 x 500 cm
Nacionalidade: Grega
Door, 1984
Foto/gaze, 90 x 500 cm
Obras apresentadas:
Door, 1984
Door, 1984 Foto/gaze, 90 x 500 cm

STENDL, Teodora e lon


Romnia

Teodora nasceu em Bucareste,


em 1938
Nacionalidade: Romena

lon nasceu em Resita, em 1939


Nacionalidade: Romena

Obras apresentadas:

Textil archeology, 1985


Mista, 255 x 200 x 920 cm
Overturned horseman, 1985
Mista, 140x240x20cm
Three pieces, 1985
Mista, 113x80x9,13cm

Texlil Archeology

STERlING, Amable
Rep. Dominicana

Nasceu em EI Seibo, Rep. Domi-


nicana, em 1943
Nacionalidade: Dominicana

Obras apresentadas:

Variaciones I para el hombre que se


consume en su hongo, 1984
Acrlico, 101 x 76 cm
Col. Particular
caro y planideras, 1984
Acrlico
Col. Particular
xtasis, 1984
Acrlico, 51 x61 cm
Col. Particular
Presagio, 1984
Acrlico, 51 x61 cm
Col. Particular
Variaciones XV para el hombre que se
consume en su hongo, 1985
Acrlico, 76x101 cm
Col. Particular

54
CONTEMPORNEOS 1

STOEV, Borislav
Bulgria

Nasceu em Sfia, Bulgria, em


1927
Nacionalidade: Blgara

Obras apresentadas:

Musique II
Litogravura, 45 x 56 em
Paris
Litogravura, 47 x63 em
Convergenee
Litogravura, 48 x 62 em
Nostalgie
Litogravura, 45 x 61 em
Noeturne
Litogravura, 48 x 61 em

SUOMI, Risto
Finlndia

Nasceu em Helsinque, Finlndia,


em 1951
Nacionalidade: Finlandesa

Obras apresentadas:

Suite, 1984-85
leo/tela, 180 x 150 em
Fnix,1985
leo/tela, 240x100 em
Devoir,1985
leo/tela, 180 x 150 em
Deep dream, 1985
Litogravura colorida, 115x155 em
Revision gnrale, 1985
leo/tela, 180 x 150 em
Clair de la lune, 1985
Mista,100x275em
Explieation,1985
Mista,100x274em
En avant, 1985
Mista, 137x200em

55
Fenix
CONTEMPOR.NEOS 1

SUp, Ham
Coria do Sul

Nasceu em Seoul, Coria, em


1942
Nacionalidade: Coreana

Obras apresentadas:

Chang Ho N 101, 1985


Aquarela em papel coreano,
164X90cm
Chang Ho N.o 2, 1985
Aquarela em papel coreano,
164x110cm

" SZIKORA, Tamas


Hungria

Nasceu em Nyiregyhaza, Hun-


gria, em 1943
Nacionalidade: Hngara

Obras apresentadas:

Two boxes
Papel/lpis/cera/tinta, 52 x 41 cm
Boxes, 1984
Papel/lpis, 65 x 50 cm
Col. Nogradi Sandor
Boxes, 1984
Papel/lpis/cera/tinta, 65 X 50 cm
Boxes. 1984
Mista/papel/lpis/eera/tlnta,
49x61 cm
Two boxes, 1984
Papel/lpls/cera/tinta, 64 X 49 cm
Boxes, 1984
Papel/lpis/cera/tinta, 33 x 52 em
Boxes/lnstallation,1984
Papelo/corrugado/madeira/
poliuretano/lpis/cera/tinta,
245x164x158cm

56
CONTEMPORNEOS 1

TAMAS, Anna
Romnia

Nasceu em Tq,Mures, Romnia,


em 1945
Nacionalidade: Romena

Obras apresentadas:

Invocation, 1984
Instalao, 310x300 em

TOSARI, Rene Darimin


Suriname

Nasceu no Distrito de Suriname,


em 1948
Nacionalidade: Surinamense

Obras apresentadas:

Destroying 1, 1982
Gravura em metal, 50 x 60 em
Destroying 2, 1982
Gravura em metal, 50x60 em
Destroying 3, 1982
Gravura em metal, 50x60 em

TZANEV, Stoyan
Bulgria

Nasceu em Bourgas, Bulgria,


em 1946
Nacionalidade: Blgara

Obras apresentadas:

Mre
Ponta-seea/gua-tinta, 56 x 43 em
Vie quotidiene
Ponta-seea/gua-tinta, 56 x 43 em
Homosapiens
Ponta-seea/gua-tinta, 56 x 43 em
Deux
Ponta-seea/gua-tinta, 48 x 39 em
Marin
Ponta-seea/gua-tinta, 48 x 39 em

57
CONTEMPORNEOS 1

VAlCARCEL,Roberto
Bolivia
Nasceu em La Paz, Bolvia, em
1951
Nacionalidade: Boliviana

Obras apresentadas:

Instalacin, 1985
Instalao
Acciones (performance), 1985
Performance


VALDEZ, Wifredo Daz
Uruguai

Nasceu em Treinta yTres, Uruguai,


em 1932
Nacionalidade: Uruguaia

Obras apresentadas:

Nmero 1, 1985
Madeira serrada. 52 x 60 x65 em
Nmero 2,1984
Madeira serrada. 46 x 54 x 67 em
Nmero 3,1984
Madeira serrada. 44)( 40)( 56 em
Nmero4,1984
Madeira serrada, 68)( 33 x 54 em
Nmero 5, 1984
Madeira serrada, 130 x 36)( 56 em
Nmero 6,1985
Madeira serrada, 133 x 33 x 53 em
Nmero 7,1983
Madeira serrada, 110 x 85)( 215 em
Nmero 8,1984
Madeira serrada, 66)( 140)( 43 em
Nmero 9,1984
Madeira serrada, 85)( 100)( 118 em
Nmero 10, 1985
Madeira serrada, 52)( 54 X 85 em

58
CONTEMPORNEOS 1

VANEGAS, Leonel
Nicargua

Nasceu em Mangua, Nicargua,


em 1942
Nacionalidade: Nicaragense

Obras apresentadas:

Monumento 1, 1985
Mista, 160x100cm
Monumento 2,1985
Mista, 150X120cm
Monumento 3,1985
Mista, 160x110cm

VIAL, Matas
Chile

Nasceu em Santiago, Chile, em


1931
Nacionalidade Chilena

Obras apresentadas:

La luna, 1985
Escultura em granito,
170x85x35 cm
Tralcn,1985
Escultura em serpentina,
100x70)(40cm
Figura reclinada, 1985
Escultura em andesita,
60x40x40cm
Figura reclinada, 1985
Escultura em serpentina,
50x40x40 cm
Figura reclinada, 1985
Escultura em granito,
60x40x40cm

59
CONTEMPORNEOS 1

VOGl, Hilda
Nicargua

Nasceu em Matagalpa, Nicar-


gua, em 1930
Nacionalidade: Nicaragense

Obras apresentadas:

Rajando lena, 1984


leo/tela, 40 X 25 cm
La carreta pelona, 1984
leo/tela, 40 x 25 cm

WATKINS, Dick
Austrlia

Nasceu em Sidney, Ausirlia, em


1937
Nacionalidade Australiana

Obras apresentadas:

Fali n 1,1968
Acrlico s/tela, 183 x 152 cm
Untitled,1972
Acrlico s/tela, 142 x 165 cm
Untitled 'One', 1974
Acrlicos/tela, 165x132cm
Jubilee, 1976
Acrlico s/tela, 168 X 125 cm
Obsesslon, 1980
Acrlicos/tela, 173x250cm
Oistraught Figure, 1984
leo s/tela, 170 x 122 cm
The Kllling, 1980
leo s/tela, 182 x 173 cm
A russian piet, 1983
Acrlico s/tela, 170x 123 cm
Gertrude and Alice, 1983
Acrlicos/tela, 168x124cm
Jaws (woman I), 1982
Acrlicos/teia, 174x170crn
Wornan 111, 1984
Acrlicos/tela, 122x168cm
Black Night is Falling, 1983
Acrlicos/tela, 168)(218cm
Pastorale, 1983
Acrlicos/tela, 178x180cm
Oornestlc Scene - Soap Opera, 1982
Acrlico s/tela, 173 x 246 crn
Finical's Wake, 1983
Acrlicos/tela, 173x244cm
Walking the Oog, 1984
Acrlico s/tela, 152 x 157 cm
Falling Figure, 1985
Acrlico s/tela, 157 x 152 cm
Figures by the Sea, 1985
Acrlico s/tela, 122 X 168 crn

60
CONTEMPORNEOS 1

Estes artistas esto fora de or,dem alfabtica por uma falha de classificao

BALDEWEG, Juan Navarro


Espanha

Nasceu em Santander, Espanha,


em 1939
Nacionalidade: Espanhola

Obras apresentadas:

Casa Romana eon Figuras, 1985


leo sltela, 200x250 em

Cabeza eon Sombrero, 1983


leo si tela, 200 x 200 cm
Col. Helga Alvear

Xal (triptico), 1984


leo si tela, 120 x 300 em
Col. MuseoComunldadAutonomade
Madrid

Casa Romana 1985


leo si tela. 200 x 250 em
Cal. MuseoComunldadAutonomade
Madrid

Danae, 1985
leo si tela, 162 x 130 em
Cal. Juana de Alzpuru

Teatrito, 1985
leosltela, 162x130em
Cal. Juana de Alzpuru

DE LA FUENTE, Manuel
Venezuela

Nasceu em Cdiz, Espanha, em


1932
Nacionalidade: Venezuelana

Obras apresentadas

Cepillo de Taller, t984


Bronze patinado a fogo,
21x56x43,5cm

Principioy Fin, 1983


Bronze patinado a fogo,
50x60x60cm

Capitel,1985
Bronze patinado a fogo,
190x103x75cm

Criba, 1985
Bronze patinado a fogo,
153x171x105cm

Manilestacin, 1985
Bronze patinado a logo,
815x31x36cm

La Gallinade los Huevos de Oro, 1985


Bronze patinado a fogo,
53x58x52cm

Aniversario, 1985
Bronze patinado a fogo,
58x62x72,5cm

La Tortilla, 1984
Bronze patinado a fogo,
61x37x37cm
61
CONTEMPORNEOS 1

GORDllLO, luis
Espanha

Nasceu emSevilla, Espanha, em


1934
Nacionalidade: Espanhola

Obras apresentadas:

Srie Mosaico, 1982


Acrlico s/compensado, 157x107 cm
Cal. Galeria Fernando Vijande, Madrid
Srie Fria - 3 (5x5), 1982
Acrlico s/compensado, 157x107 cm
Cal. Galeria Fernando Vijande, Madrid
Srie Roja, 1982
Acrcilo s/compensado, 157x107 cm
Col. Galeria Fernando Vijande, Madrid
Sem ttulo (dptico), 1985
Acrlicos s/tela, 170x326 cm
Cal. Galeria Fernando Vijande, Madrid

NANTES, Hugo H.
Uruguai
Nasceu em San Jos, Uruguai,
em 1932
Nacionalidade: Uruguaia

Obras apresentadas:

Jugadores de Truco, 1980


Sucata, 250x160x160 cm
Gorda de Trenza, 1981
Sucata, 160x160x140 cm
Figura, 1980
Sucata, 200x70x70 cm
Descanso, 1979
Sucata, 250x260x80 cm

WAKA TJOPU Grupo


Suriname

Grupo constitudo por:

Obra apresentada:

Going back home 1985


Foto/ilustra%bjetos, 250 x 750 cm

62
N I

Bienal de So Paulo 63
CONTEMPORNE@S :2

ABRAMOVIC, Marina
Holanda

Nasceu em Belgrado, Iugoslvia,


em 1946
Nacionalidade: Iugoslava

Ulay
Nasceu em Solingen, Alemanha
Ocidental, em 1943,
Nacionalidade: Alem
Artistas Convidados

Obra apresentada:

Nightsea Crossmg, 1981/85


Performance

Nightsea Crossing. 1981/85

DM, Zoltm
Hungria

Nasceu em Budapeste, Hungria,


em 1959
Nacionalidade Hngara

Obras apresentadas

The Thrrd Day, 1984


Pape IIt rnta/tm pe r a/co I ag em.
150 x230 cm

The Last Day 1984


Pa pe 1ft rnta/t mpe rale o iag em.
150x230em

Great Bear, 1984


Papel/tempera, 150 x 170 em

Eartll. 1985
leo/tela/colagem. 140 X 200 em
The Third Day, 1984

ALEXANDER, Shelagh
Canad

Nasceu em Winnipeg, Canad,


em 1959
Nacionalidade: Canadense

Obras apresentadas:

The Somnambulist. 1984


Foto preto e branco, 101 X 254 cm
Cal. The Ydessa Gallery

The Imagmatron of the Powerless,


1984
Foto preto e branco, 101 X 254 cm
Cal The Ydessa Gallery
The Somnambulist, 1984
We See Nothing and Tremble, 1984
Foto preto e branco, 101 X 254 cm
64 Col. The Ydessa Gallery
CONTEMPORNEOS 2

ALLEN, Terry
EUA

Nasceu em Wichita, EUA, em


1943
Nacionalidade: Norte-Americana

Obra apresentada:

Stations, 1985
Instalao, 609x243x91 em

TornadoJam

ANDRADE, Rodrigo de
Brasil
Nasceu em So Paulo, Brasil, em
1962
Nacionalidade Brasileira

Obras apresentadas:

Sem titulo, 1985


leo s/tela, 180 x 220 em

Sem titulo, 1985


leo s/tela, 230 x 200 em

Sem titulo, 1985


leo s/tela, 250 x 200 em

Sem titulo, 1985


leo s/tela. 220 x 190 em

Sem titulo,1985
leo s/tela, 250 x 200 em

Sem titulo, 1985


leo s/tela, 230 x 200 em

Sem titulo, 1985


leo s/tela, 250 x 200 em

Sem ttulo, 1985

65
CONTEMPORNEOS 2

BARATA, Fe rnando
Brasil

Nasceu no Rio deJaneiro, Brasil,


em 1951
Nacionalidade Brasileira

Obras apresentadas

Viajante (dedicado ao desconheCido),


1985
AcrliCO s/teia/linho, 250 x 270 em

Viajante (memrias), 1985


Acrillco s/teia/linho, 250 x 270 em

Viajante (a ponte), 1985


AcrliCO s/leia/linho, 250 x 270 em

Cabea de NegO

BERTRAND, Jean Pierre


Frana

Nasceu em Paris, Frana, em


1937
NaCionalidade Francesa

Obra apresentada

So Paulo 85,1985
Sal/llmJo/acrllco/mel, 200 x 400 cm

Mlxed, Mediuns, 1985

66
CONTEMPORNEOS 2

BJORLO, Per Inge


Noruega
Nasceu em Alesund, Noruega,
em 1952
Nacionalidade: Norueguesa

Obras apresentadas

Sem ttulo, 1984


Instalao contendo as gravuras

Kryp, 1982
linoleogravura 100 x 135 em

En Kunslners Relse, 1983


Ltnoleogravura, 250 x 200 em

f1edsle, 1983
Ltnoleogravura, 195 x 130 em

Rltt, 1984
Ltnoieogravura, 200 x 247 em

Bllkk,1984
Ltnoleogravura, 450x215 em

Returneres

BOLTANSKI, Cllristian
Frana

Nasceu em Paris, Frana, em


1944
Nacionalidade: Francesa

Obra apresentada:

Les Ombres, 1985


Instalao, 800 x 1000 em

Les Ombres, 1985

67
CONTEMPORNEOS 2

Dle Fortsetzung des Kneges mlt an-


deren Mltteln, 1984
leo/laca s/lona, 240 x 200 em
Nasceu em Frauenburg, Alema- Col Gal Paul Maenz, Colnia
nha Ocidental, em 1951
Nacionalidade: Alem Des Mannes dunkler Weg, 1982
Disperso s/tela, 200 x 300 em
Obras apresentadas Col. Gal Paul Maenz, Colcula

Deutsclles Leben - Aussltzen (1) Weun elne Gondel traumen konnte,


Dlspersao/cabelo s/lona, 2,10 x 120 1984
cm Oleo s/tela, 240X180 em
Col Gal. Paul Maenz, Colnia Col Gal. Paul Maenz. Colonla

Deutsehes Leben - Denken (m) Opferbar, 1985


Disperso/cabelo s/lona, 200 x 300 Objeto de parede/tcnica mISta/ju-
em ta/madeira s/metal, 330 x 110 em
Col Gal. Paul Maenz, Colnia Col Gal Paul Maenz. Colnia

Dcutsches Leben - Dellkerl (r) Der PI'lVatverbrecher, 1985


Dlspersao/eabelo s/lona. 240 x 120 Obleto de parede/tcnica mlsla/ju
em ta/madeira s/metal, 330 x t 10 em
Cal. Gal Paul Maenz, Colnia Col Gal Paul Maenz. Colrlla

Gesundschwelssen, 1984 Was Llebe ISi. 1985


Dlspersao/leo/pastel/cabelo s/lona Objeto de parede/tculca mlsta/ju-
180x200em ta/madetra s/metal
Col Sammlung Sehurmann Col Gal. Paul Maenz. Colnia
HerzogE,nrath
Dle dlltte Natur, 1985
Der Zeltzuchter. 1983 Obleto de parede/tcnica mista/ma,
Dlspersao/cabelo s/lor13, 240 x 18C della/metal
cm Co! Gal Paul Maenz. Colnia
Col Besltz des Kurlstlers
Sem ltulo, 1985

COI Gal Paul Maenz. Colnia

Wenn eine Gonde/ traurnen K6nnte. 1984

BOROFSKY, Jonathan
E.UA
Nasceu em 80ston, EUA, em
19~2
Nacionalidade Norte Americana
Artista convidado

Obras apresentadas

Seven
Madeira, cm
Col Paula Cooper Gallery, Nova
Iorque

Flylug Figure, 1983


Fotografia, 182 em
Col. Paula Cooper Gallery, Nova
Iorque

20Chattering Men

68
CONTEMPORNEOS 2

BRISLEY, Stuart
GrBretanha

Nasceu em Haslemere, Gr-Bre-


tanha, em 1933
Nacionalidade Inglesa

Obras apresentadas'

From lhe Fourth World, 1985


Instalao, 250 x 600 em

NulCommaNul

BULLS, Jzsef
Hungria

Nasceu em Zalaegerszeg, Hun-


gria, em 1958
Nacionalidade Hngara

Obras apresentadas

Tnumphal Arch, 1985


leo s/ tela, 150 x 200 em

Pressure/Book No, 1, 1984


leo s/ tela, 140 x 200 em

Attempt, 1985
leo s/ tela, 150 x 150 em

Step, 1985
leos/tela, 150x190cm

Step, 1985

69
CONTEMPORNEOS 2

BUREN, Daniel
Frana

Nasceu em Boulogne, Frana, em


1938
Nacionalidade Francesa

Obra apresentada

A Room In a Room, 1985


Instalao tecldo/madelra/proJeto-
re8/lot08, 1000 x 1000 cro

S/te fnsite n.o 3. 198,~

fj

CAMBRE, Juan Jos


Argentina

Nasceu em Buenos Aires, Argel


tina, em 1948
Nacionalidade Argentina

Obras apresentadas

Franz y Otlla Kalka en Praga como 81


Furamos N08otros, 1985
Acrlico/leo s/tela, 250 x 600 cm

Lucia Muerta, 1985


Acrlico/leo s/tela, 250 x 200 cm

Lucia Muerta, 1985


Acrlico/leo s/tela, 250 x 200 cm

Autorretrato, 1985
Acrlico/leo s/tela, 250 x 200 cm

Espejo, 1984

70
CONTEMPORNEOS 2

CARLlSLE, Anne
Irlanda do Norte
Nasceu em Belfast, Irlanda, em
1956
Nacionalidade: Irlandesa

Obras apresentadas:

Vases, 1985
Mista s/papel e papelo pintado,
137xl02em

White, 1985
Mistas/papel e papelo, 137xl02em

Blue, 1985
Mista s/papel e papelo pintado,
137xl02em

Magie Slripe, 1985


Mista s/papel e papelo pintado,
137xl02em

BlueChair, 1985
Mista s/papel e papelo pintado,
137xl02em

Flat Red, 1985


Mista s/papel e papelo pintado,
137xl02em

Magic Stripe, 1985

CARVALHOSA, Carlito
Brasil
Nasceu em So Paulo, Brasil, em
1961
Nacionalidade: Brasileira

Obras apresentadas:

Sem ttulo, 1985


leos/tela, 190x230em

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 190x230 em

Sem titulo, 1985


leo s/tela, 190 x 170 em

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 190 x 170 em

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 200 x 230 em

Sem titulo, 1985


leo s/tela, 200 x 230 em

Sem titulo, 1985


leo s/tela, 200 x 230 em

Sem titulo, 1985

71
CONTEMPORNEOS 2

CHARLlER, Jacques
Blgica

Nasceu em Lige, Blgica, em


1939
Nacionalidade: Belga

Obras apresentadas

LArt, 1984
Mista, 150x120cm
Cal Mlchele Lackowsky

LAmour, 1984
Mista, 250 x 180 em
Cal Luclen Blnlnelll

La Mort, 1984
Mista, 125 x 130 em

La Mode, 1984
Mista, 115x90cm

LArtlste, 1984
Mista, 150 x 110 em
Cal Mlchele Laekowsky

LAmour, 1984

CASTRO, Lourdes de
(com a colaborao de Manuel
Zimbro)
Portugal
Nasceu em Funchal.llhada Ma-
deira, em 1930
Nacionalidade: Portuguesa

Obra apresentada:

Teatro de Sombras, 1981


Performance, 250 x 600 x 300 cm

Linha do Horizontfi

72
CONTEMPORNEOS 2

CATUNDA, Leda
Brasil

Nasceu em So Paulo, Brasil, em


1961
Nacionalidade: Brasileira

Obras apresentadas

Cachoeira, 1985
Acrlico s/tecido. plstico e outros.
600 X 400 X 700 em

Cortinas. 1985
Acrlico s/tecido. plstico e outros.
280x280 em

Preta. ~985
s/tecido. plstico e outros.
200x300 cm

CLARKSON, David
Canad

Nasceu em Ottawa, Canad, em


1956
Nacionalidade: Canadense

Obras apresentadas:

Laws of Capital, 1985


Msta. 228 X 228 X 46 em
Col. S.L. Slmpson Gallery

The Only Statue of a Man, 1983


Mista, 243 X 243 X 91 em
Cal S.L. Smpson Galiery

Laws Df Capital, 1984

73
CONTEMPORNEOS 2

CUCCHI, Enzo
Itlia

Nasceu em Morro d'Alba, Itlia,


em 1950
Nacionalidade Italiana

Obras apresentadas

II Saol1lo di un S09no, 1982


Carvo. nanqulm e lpIs s/papel,
39,5 x30 em

Le Case degll Del s/d


Lpis e earV30 s/papel palha
22 x 50,2 em

Le Case Stanno Dletro le Montagne


1981
Carvao e lpis s/papel, 39.4 x 29,3 em

Le Staglonl Vlaggrano sopra II Mare


198?
Aquarela e alvaiade, 19,5 X 47.7 em

II Te110. 1984
Carvo s/papel, 46 x 18 em

II Tetto (O Teto) 1984


Carvao s/papel, 46 x 18 em

11 soflio di un $ogI10, 1982

!;lAMISCH, Gunter Sender zum Drl11er" 1985


Auslria leo s/tela, 35 x 50 em

r~asceu em Steyer, em Sellr ttulo. 1985


1958 Oleo s/tela. 35 x 50 em
NaCionalidade Austraca
Sertflug.1985
Obras apresentadas s/tela, 35 x 50 em

Dunl.;181 Aufstleg. 1984 Sem ttulo. 1985


0Ieos/tela.180x200cm leo s/tela. 160 x 200 em

Sem t tu lo, 1985 Role Offnun. 1985


leo s/tela. ?OO x 200 em leo s/tela, 45 x 45 em

Hohes Rotfeld, 1985 De Blaue Relter. 1985


leo s/leia, 230 x 100 em leo s/tela. 45 x 45 em

Kaskade, 1985 Gelbes Bogenfeld, 1985


s/tela, 230 x 100 em, leo s/tela, 45 x 45 em

WerssroFTrennung.1985 De Blaue Relter, 1985


leo s/tela. 230 x tOO em leo s/tela, 45 x 45 em

Dunkles Baumleld, 1985 Ersehernung,1985


Oleo s/tela. 230 x 100 em leo s/tela, 45 x 45 em

Krelsfleld,1985 Sem ttulo, 1985


Falkentrager, 1985 leo s/tela, 50 x 85 cm
leo s/tela, 120 x 170 em

Bel den Sendem I, 1985 Zeichnungen,1984/1985


Oleo s/tela, 120 x 170 em 8 desenhos, carvo/pastel/graflte/pa-
pel, 80 x 65 em
Bel den Sendem 11. 1985
Oleo s/tela. 120x170 em Zeiehnungen,1984
4 desenhos, carvo/pastel/grafite/tus-
1985 ehe s/papel, 90 x 60 em

Rotfeld mlt Dunkelstrom, 1985


74 leo s/tela. 40 x 60 em
CONTEMPORNEOS 2

Nasceu em Leipzig Alemanha


Oriental. em 1948
Nac!onalidade Alem

Obra apresentada

P'oben zu Herakles Ak'!onsdoku-


! .l8utat!On 1984
Fotocolagem/!nstalaz,o 430 x 320
cm

Praben zu Herakles. 1984

Nasceu em Cheshire. Gr-


Bretanha, em 1946
Nacionalidade Inglesa

Obras apl-esentadas:

Four Figures (One on Another's Shoul-


ders. Two Stand Behind). 1977/80
mista
Col Particular, Nova Iorque

Two Figures (Plck-a-Back and Pole).


1977/80
mista
Col Particular. Nova Iorque

Faur Figures (One an Anather's


Shaulders, Two Stand Behind, 1977/80

75
CONTEMPORNEOS 2

DAVIDSSON, Kristjan
Islndia

Nasceu em ReykJavik, Islndia,


em 1917
Nacionalidade Islandesa

Obras apresentadas

Waters Edge, 1985


Oleo s/tela, 150 x 148 em
Col, Particular

Water's Edge 1985


leo s/tela, 180 x 150 em
Col Particular

Water's Edge 1985


Oleo s/tela, 165 x 200 cm
Col Particular

Waters Edge 1985


leo s/tela, 155 x 148 em
Col Partlcullr

Waters Edge, 1985


leo s/tela, 155 x 148 em
Col Partlculw

Water's Edge, 1985

DI STASIO, Stefano
Itlia

Nasceu em Npoles, Itlia, em


1948
NaCionalidade Italiana

Obras apresentadas

Canto Notturno, t985


leos/tela, 126x90crn

Sern ttulo, 1981


Grafite s/papel, 24 x 32 em

Figura nel Deserto, 1981


Grafite s/papel, 32 x 24 em

Canto Notturno, 1985

76
CONTEMPORNEOS 2

DISLER, Martin
Sua

Nasceu em Seewen, Sua, em


1949
Nacionalidade: Sua

Obra apresentada:

Sem titulo, 1982


Instalao, 400 x 2200 em

Jardin d'Hiver 1982

Nasceu em Krnov, Tchecoslov-


quia, ern 1954
Nacionalidade Tcheca

Obras apresentadas

Bour,'y 1985
Pigmento s/jula, 200 x 300 em
Col, Gal Paul Maenz, Colnia

Pepsl,1985
Pigmento s/juta, 231 x 390 em
Col Gal. Paul Maenz, Colnia

Uhu, 1985
Pigmento s/luta, 251 x 180 em
Col Gal, Paul Maenz, Colnia

Deutsehe Bank, 1985


Pigmento s/juta, 180 x 700 em
Col Gal. Paul Maenz, Colnia Rolex,1985

Nlvea,1985 Krupp,1985 Maggi,1985


Pigmento s/juta, 180 x 350 em Pigmento s/juta, 231 x 390 em Plgro-lento s/juta, 150x300 em
Col. Gal, Paul Maenz, Colnia Col. Gal. Paul Maenz, Colnia Cal. Gal. Paul Maenz, Colnia

Mars,1985 Rolex,1985
Pigmento s/juta, 200 x 300 em Pigmento s/juta 230 x 390 em
Col, Gal. Paul Maenz, Colnia Col. Gal. Paul Maenz, Colnia

DUARTE, Jorge
Brasil

Nasceu em Itapirucu, Brasil, em


1958
Nacionalidade: Brasileira

Obras apresentadas:

Narciso, 1985
Acrlico s/iela, 700 x 300 cm

Ssifo (detalhe), 1985


Acrlico s/tela, 800 x 350 cm

S/sito (detalhe), 1985

77
CONTEMPORNEOS 2

DUMAS, Marlene
Holanda
Nasceu na Cidade do Cabo. frI-
ca do Sul. em 1953
Nacionalidade Sul-Africana

Obras apresentadas

A Idade Espacial. 1984


leo s/tela. 130 x 110 em
Col Merkus. Amsterda

Nostalgia Genetlca. 198~


leo s/tela. 130 x 110 cm
Cal. Museu Van Abbe

Emlly.1984
Oleo s/tela. 130 x 110 em
Col Departamento Neeriands de
Belas-Artes

o Mal Banal 1984


leo s/tela. '30 x '10 em
Col Museu Vm Abbe

rnlll113 Av. 1984


slie!a, 130x-;10cm
Col Boll A:Tls'wdarn

Manha. Mulller de Slgmund 1984


Olco s/tela. 130 x 110 em
Col Museu Municipal

Nostalgia Gentica, 1984

Nasceu em Brantford, Canad,


em 1954
Nacionalidade Canadense

Obras apresentadas

Swamp/Lust for Life, 1983


Gesso pintado. 30 x 17 em

Shadow Gates/Afflrmat
Gesso pintado, 91 x 91 c

Swamp //ust for Life,1983

78
CONTEMPORNEOS 2

ECKELL, Ana
Argentina

Nasceu em Buenos Aires, Argen-


tina, em 1947
Nacimalidade Argentina

Obras apresentadas

Trptico 1,1985
Oleo s/tela, 200x420 cm

1rptico 2, 1985
Oleo s/tela, 200x420 cm

l}ptlco 3, 1985
Oleo s/tela, 200 x 420 cm

FAZZOLARI, Jorge Fernando


Argentina

Nasceu em Buenos Aires, Argen-


tina, em 1949
Nacionalidade Argentina

Obras apresentadas

Pollcocos en la Claraboya, 1985


Acrlico s/tela, 200 x 400 cm

Pollcocos en la Claraboya, 1985


Acrlico s/tela, 200 x 400 cm

Nada mais Cruel que un Afinador de


Planos, 1985
Acrlico s/tela, 200 x 200 cm

A essa Hormlga Hay que Eliminaria,


1985
Acrlico s/tela, 200 x 200 em

No se Puede Seguir Conservando el


ngel de los Orgenes, 1985
Acrlico s/tela, 200 x 200 cm

No Siempre la Pasin dei Paralso se


Polcocos en la Claraboya, 1985 Ou ema en el Ultimo, 1985
Acrlico s/tela, 200x 200 em

79
CONTEMPORNEOS 2

FONSECA, Claudio
Brasil

Nasceu no Rio de Janeiro, BrasIL


em 1949
Nacionalidade Brasileira

Obras aoresentadas

Semideus I 1g85
mista 250 x 170 em

Semideus 11, 1985


mista, 250 x 170 crr

Semideus 111, 1985


mlsta,?50x170cm

Semideus IV, 1985


r'llsta ::'50 x' 70 em

Semideus' 1985

FRANA, Rafael
Brasil

Nasceu em Porto Alegre, BrasiL


em 1957
Nacionalidade BraSileira

Obra apresentada

Tempo/espao descontnuo, 1985


Instalao

Polgonos Regulares, 1981

80
CONTEMPORNEOS 2

GARCEZ, Paulo Gomes


Brasil

Nasceu no Rio de Janeiro, Brasil,


em 1945
Nacionalidade: Brasileira

Obra apresentada:

Relaes grfico-musicais, 1985


Instalao/vt, 8.500 x 2.000 cm

Inter-relaes Musicais, 1985

GEVA, Tsibi
Israel

Nasceu em Kibbutz Ein Shemer,


Israel, em 1951
Nacionalidade: Israelense

Obras apresentadas:

Bilady; Jaffa, 1985


Mista s/tela, 200X100 cm

Painting, 1984
Mistas/tela, 180x400cm

Um EI Fajen; Jaffa, 1984


Mista s/tela, 100 X 200 cm

Um EI Fajem; Jalfa, 1984

GIRLlNG,Oliver
Canad

Nasceu em Johannesburg, frica


do Sul, em 1953
Nacionalidade: Canadense

Obras apresentadas:

Portrait of the Artist Disguised as Ro-


bert Mugabe, 1979
c)leo/cera/compensado, 243 X 243 cm
Cal. National Gal. of Canad

Me, the Grave and my Friends, 1984


Acrlico s/tela, 277 X 277 cm
Col. Grunwald Gallery

Portrait ofthe Artist Disguised


as Robert Mugabe, 1979

81
CONTEMPORNEOS 2

GORLlTZ, Wiil
Canad

Nasceu em Buenos Aires, Argen-


tina, em 1952
Nacionalidade Canadense

Obras apresentadas

Genre. 1984/85
Oleo s/tela. 61 x 89 em
Col Sable-Castelll Gallery

The Dlstant, Warld. 1984


Instalaaolvldros. 400 x 400 cm

Genre. 1984

GUNNARSSON, Gunnar Orn


Islndia

Nasceu em ReykJavlk, Islndia,


em 1946
Nacionalidade Islandesa

Obras apresentadas

My Beast and I
AClillco s/leia. 145x115 cm

Sem ttulo
Acrlico s/tela, 145 x 115 em

The Song of Llle


Acrlico s/tela, 130 x 130 em

Mount21n Sculpture
Acrlico s/tela. 120X120 em

Partralt 01 a Frlend
Acrlico s/tela. 95 x 85 em

HIEN, Albert
Alemanha Ocidental

Nasceu em Munique, Alemanha


OCidental. em 1956
Nacionalidade Alem

Obra apresentada.

Sem ttulo, 1985


Instalaao. 400 x 500 x 100 em

Instalao, 1984"

82
CONTEMPORN.EOS 2

HUKKANEN, Reijo
Finlndia

Nasceu em Oulu, Finlndia, em


1946
Nacionalidade Finlandesa

Obras apresentadas:

Palnful Looks, 1984


Folha de flandres e acrlico, 20 x 30
em

Kmg and Oueen, 1984


Folha de flandres e acrlico, 50X45
cm

Mlnor Attempts, t984


Folha deflandres e acrlico, 190 X 190
cm

Peeled Frult, 1984 Especlal/y Obvious Porch, 1984


Folha de flandres e acrlico, 110x 90
em

Evenlng Walk 1984 Blmd One-Nlght Stands, 1983 Fullfllled Moment, 1985
Folha de flandres e acrlico, h 25 cm Folha de flandres e acrlico, 190 X 50 Colagem, h 100 cm
Col Particular cm
These Low lIghts, 1985
Matador, 1984 Nlght Collapses nto Day, 1985 Colagem, 50 x 50 em
Folha de flandres e acrlco, 15 X 20 Folha de flandres e acrlico, 15 X 180
em cm
Col Particular
On the Hall Carpet, 1984
Especally Obvous Porch, 1984 Colagem, 50 x 50 cm
Folha de flandres e acrlico, 25 x 35 Col Partcular
cm
Cal, Particular the Ran, 1984
15x200cm
Eye Catcher, 1984
Folha de flandres e acrlico, 20 X 25 Hom Cat, 1984
cm Colagem, n 70 cm
Col. Particular Cal. Particular

KALKSMA, Gea
Holanda

Nasceu em Harlingen, Holanda,


em 1953
Nacionalidade: Holandesa

Obras apresentadas:

Sem ttulo, 1984


Mista foto/tela, em 3 partes: 40x50
cm, 75 x 50 cm e 60)( 150 em

Sem ttulo, 1984


Mista foto/leia, 150 x 260 em (4
partes)

Sem ttulo, 1985


Mista foto/tela, em 3 35x150
cm,30xl50cme

Sem ttulo, 1985


Msta foto/tela, em 3 partes 100 x 165
em, 100x150cme 100x175cm

Sem ttulo, 1984

83
CONTEMPORNEOS 2

KARAVAN,Oani
Israel

Nasceu em Tel AVlv. Israel. em


1930

Obra apresentada

Instalao.1985
Desenhando na Arera

Desenhando na Areia

KJARTANSSON, Magnus
Islndia

I~asceu na Islandla. em 1949


Nacionalidade Islandesa

Obras apresentadas

frrca.1984
Aerlleoe ferro prusslate s/papel ele"
la. 139x172em

Ice"larldlc Sundance. 1984/85


Acrillco e ferro prusslate s/papel e te"
la. 150x168cm

Occupatlon.1984
Acrlico e ferro prusslate s/papel e te"
la. 129x202cm

Garden of Eden. 1984/85


Acrlico e ferro prusslate s/papel e te"
la.109x169cm

A Letter to Rubens. 1984


Acrlico e ferro prusslate s/papel e te"
la. 130 x 170 em

84
CONTEMPORNEOS 2

KREMER, Nair
Brasil

Nasceu em So Paulo, Brasil, em 1938


Nacionalidade: Israelense

Obra apresentada:

Convergncias, 1985
Instalao, 400x 1000 x 1000 em

Installaton, 1983

KOBERLlNG, Bernd Sem ttulo, 1985


Alemanha Oriental leo e resina sinttica s/tela,
230x180cm
Nasceu em Berlim, Alemanha, Cal. Reinhard Onnasch Galerie
em 1938
Nacionalidade: Alem Sem titulo, 1985
Artista Convidado leo e resina sinttica s/tela,
230><180 cm
Obras apresentadas: Col Relnhard Onnasch Galerie

Sem titulo, 1985 Sem titulo, 1985


leo e resina sinttica sltela, leo e resina sinttica sltela,
250x190 cm 230X180 cm
Cal. Reinhard Onnasch Galerie Cal Reinhard Onnasch Galerie

Sem titulo, 1985


leo e resina sinttica s/tela,
250x190cm
Cal. Reinhard Onnasch Galerie

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 250 X 190 cm
Cal. Reinhard Onnasch Galene

Sem titulo, 1985


leo e resina sinttica s/tela,
250X190 cm
Cal. Relnhard Onnasch Galerie

Sem titulo, 1985


leo e resina sinttica s/tela,
210x300cm
Cal. Reinhard Onnasch Galene

Sem ttulo, 1985


leo e reSina sinttica s/tela,
21Ox300cm
Cal. Reinhard Onnasch Galerie
Passon 111, 1985

85
CONTEMPORNEOS 2

KOSAKA, Hirokazu
Japo

Nasceu em Wakayamaken, Ja-


po, em 1948
Nacionalidade: Japonesa
Artista Convidado

Obras apresentadas:

Soleares: TheContemplations on the


Asymmetry 01 a Bow, 1983
vdeo, 90 minutos

Soleares
Tinta sumi-e e tinta dourada
s/papel, 200x400 cm

Hunting Griounds for Scholars Only


Tinta sumi-e e tinta dourada
s/papel, 200x400 cm

The Contemplations on the


Asymmetry 01 a Bow
Tinta sumi-e e tinta dourada
s/papel, 200 x 400 cm.

The Fale of Heike, 1976

KUITCA, Guillermo
Argentina

Nasceu em Buenos Aires, Argen-


tina, em 1961
Nacionalidade: Argentina

Obras apresentadas:

Idea de una Pasin, 1985


Acrlico/leo/tela, 200 x 300 cm

Idea de una Pasin, 1985


Acrlico/leo/tela, 200 x 300 cm

Idea de una Pasin, 1985


Acrlico/leo/tela, 200 x 300 cm

Idea de una Pasin, 1985


Acrlico/leo/tela, 200 x 300 cm

La Noche de Franz y Felice Sarer, 1983

86
CONTEMPORNEOS 2

LACAZ,Guto
Brasil
Nasceu em So Paulo, Brasil, em
1948
Nacionalidade: Brasileira

Obras apresentadas:

Eletro Performance, 1982


Performance

Estranha Descoberta Acidental, 1985


Perfrmance

Carta ao Cone (indita), 1985


Performance

E/etro Performance, 1982

LAMAS, Menchu
Espanha
Nasceu em Vigo, Espanha, em
1954
Nacionalidade: Espanhola

Obras apresentadas:

Na Mesa, 1985
Acrlico s/tela, 200 x 300 cm
Col. Gal. Buades, Madri

OZarandeado, 1985
Acrlico s/tela, 300 x 300 cm
Col. Gal. Buades, Madri

A Mulher daArpa, 1985


Acrlico s/tela, 280 x 260 cm
Col. Gal. Buades, Madri

Home-Serpe, 1985
Acrlico s/tela, 300 x 230 cm
Col. Gal. Buades, Madri

o Pulso, 1985
Acrlico s/tela, 300 x 290 cm
Col. Gal. Buades, Madri

Na Mesa, 1985 Remerbs, 1985


Acrlico s/tela, 260 x 390 cm
Col. Gal. Buades, Madri

87
CONTEMPORNEOS :2

lAMPERT, Ellen
EUA
Nasceu em Los Angeles, EUA, em
1948
Nacionalidade: Norte-Americana
Artista Convidada

Obra apresentada:

"Gol Action! Nightmare in the Dream


Factory",1985
Instalao

Nghtmare in lhe Dream Faclory, 1985

lAVIER, Bertrand
Frana
Nasceu em Chtillon-sur-Seine,
Frana, em 1949
Nacionalidade: Francesa

Obras apresentadas:

Picture Light, 1983


Acrlico

Rfrigrateur et Cofre-Fort, 1985


Acrlico s/refrigerador e cofre

Rfrigrateur Peint, 1985


Acrlico s/refrigerador e cofre

Brandi - Haffner, 1984

88
CONTEMPORNEOS 2

LEIFlO, Francisco
Espanha

Nasceu em Cambadas, Espanha,


em 1957
Nacionalidade: Espanhola

Obras apresentadas:

Icona, 1984
Madeira de tejo policromada,
320x80 cm
Col. Gal. Thomas Mnchen

Cain, 1982
Madeira, 200 cm
Col. Particular

Xan Callan, 1983


Pinho, 184 X 75 cm
Col. Gal. Montenegro

Coloso Deitado, 1985


Nogal, 250x90x90 cm
Col. Gal. Montenegro

Couce, 1985
Pinho, 215x80x50 em
Col. Gal. Montenegro

Home, 1985
Pinho, 125x60 em
Cal. Gal. Montenegro

Icana, 1984

LEON, Ernesto
Venezuela

Nasceu em Caracas, Venezuela,


em 1956
Nacionalidade: Venezuelana

Obra apresentada:

Sem ttulo, 1985


Instalao

89
Baceta para la Bienal de San Pabla, 1985
lEONllSON
Brasil
Nasceu em Fortaleza, CE, Brasil,
em 1957
Nacionalidade: Brasileira

Obras apresentadas:

A Grande Pensadora - n? 1. 1985


Ferro e cobre, h 250 cm 0100 cm

As Acrobatas, 1985
Ferro, 400 >( 150 cm

o Filho Prodigo, 1985


Ferro poliuretano, h 2000150 em

Sem ttulo, 1984/85


Srie de 10 desenhos
Grafite s/papel, cada, 35 x 50 em

Instalao sem ttulo, 1984

lUCCHESI, Fernando
Brasil

Nasceu em Belo Horizonte, MG,


Brasil, em 1955
Nacionalidade: Brasileira

Obras apresentadas:

Sem ttulo, 1985


26 pinturas em vinil s/pano,
200x160cm

Sem ttulo, 1981/82/83


Instalao, vinil/pano/madeira/latas.
200x100x180 em

Sem ttulo, 1985


Vinil/pano, 200 x 100 em

90
CONTEMPORNEOS 2

Nasceu em Cluj, Romnia, em


1940
Nacionalidade: Romena

Obras apresentadas:

A Camisa de Identidade, 1985


Gravura, 1.000 x 4.000 em

Sem ttulo, 1985


Instalao, 150 X 5000 em

Instalation

MATUCK, Carlos
Brasil

Nasceu em So Paulo, Brasil, em


1958
Nacionalidade: Brasileira

Obra apresentada:

Personagens brasileiros, 1985


Graffiti, 600 x 1800 em

Mario qe Andrade, 1985

91
MAYER, Edward
EUA
Nasceu em Union, EUA, em 1942
Nacionalidade: Norte-Americana

Obra apresentada:

ltima Thule, 1985


Instalao, pinho/cedro/btula, 10000
sarrafos, 1520x1520cm

The End ofthe Movie, 1985

MAZZAG, Istvn
Hungria
Nasceu em Gyr, Hungria, em
1958
Nacionalidade: Hngara

Obras apresentadas:

How Nice with You, 1984


leo s/tela, 150x200 em

Sparkler, 1984
leo s/tela, 140x200 em

The End of the Movie, 1985


leo s/tela, 150 x 200 em

Budapest - New York, 1985


leo s/tela, 200 x 150 em

92
CONTEMPORNEOS 2

MIDDENDORF, Helmut
Alemanha Oriental
Nasceu em Dinklage, Alemanha
Oriental, em 1953
Nacionalidade: Alem
Artista Convidado
Obras apresentadas:

Sem ttulo, 1985


Resina sinttica colorida s/rede,
210x300cm
Col. Reinhard Onnasch Galerie,
Berlim

Sem ttulo, 1985


Resina sinttica colorida, s/rede,
210x300cm
Col. Reinhard Onnasch Galerie,
Berlim

Sem ttulo, 1985


Resina sinttica colorida s/rede,
210x300cm
Col. Reinhard Onnasch Galerie,
Berlim

Sem ttulo, 1985


Resina sinttica colorida s/rede,
210x300cm
Col. Reinhard Onnasch Galerie,
Berlim

Sem ttulo, 1985


Resina sinttica colorida s/rede,
190x250cm
Col. Reinhard Onnasch Galerie,
Berlim .

Sem ttulo, 1985


Resina sinttica colorida s/rede,
190x250cm
Col. Reinhard Onnasch Galerie,
Berlim Das stumme GrOn, 1985

MIGUEZ, Fbio
Brasil
Nasceu em So Paulo, Brasil, em
1962
Nacionalidade: Brasileira

Obras apresentadas:
Sem ttulo, 1985
leo s/tela, 200 x 300 cm

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 200 x 170 cm

Sem ttulo, 1985


leo sitela, 200 x 170 cm

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 200 x 170 cm

Sem ttulo, 1985


leos/tela, 180x160cm

Sem ttulo, 1985


leos/tela, 180x160cm

Sem ttulo, 1985


leos/tela, 160x160cm

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 200 x 220 cm

Sem ttulo, 1985

93
CONTEMPORNEOS:!

MIRRI, Sabina
Itlia
Nasceu em Roma, Itlia, em 1957
Nacionalidade: Italiana

Obras apresentadas:

Risveglio,1984
Pastel e aquarela s/papel entelado,
180x183cm

Sem ttulo, 1984


Tmpera s/carto, 100 x 70 cm

Sem ttulo, 1984


leo s/carto, 90 x 73 cm

Autoritratto, 1984

MONTEIRO, Paulo
Brasil

Nasceu em So Paulo, Brasil, em


1961
Nacionalidade: Brasileira

Obras- apresentadas:

Sem ti tu lo, 1985


leo s/tela, 190 X 200 cm

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 250 x 200 em

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 230 x 200 em

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 170 x200 em

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 200X190 em

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 200 x 180 em

Sem ttulo, 1985

94
CONTEMPORNEOS :2

Jos Eduardo Gar-


cade

Nasceu em Santiago, RS, Brasil,


em 1958
Nacionalidade: Brasileira

Obra apresentada:

Sem ttulo, 1985


Performance

Performance, 1985

Nasceu em Derry, Irlandado Nor-


te, em 1953
Nacionalidade: Irlandesa

Obras apresentadas:

Zuni Waters, 1985


Papel artesanal/ao pintado,
197x49x17cm

Diggerbird,1985
Ao pintado, 72 x 45 X 11 cm

Up the Dumry, 1985


Ao pintado/penas, 135x75x21 cm

Sepik Provlnce, 1985


Ao pintado, 144 X 33 X 28 cm
Cal. Arts Council of Northern Ireland

Island, 1985
Ao pintado/penas, 69 X 52 X 18 cm

Inuit Bay, 1985


Abpintado,136x136x6cm

Rurutu, 1985
Papel artesanal/ao pintado,
182x170x16cm

Island, 1985

95
CONTEMPORNEOS :2

ORM, Flavio Garciandia de


Cuba

Nasceu em Caibarien, Cuba, em


1954
Nacionalidade: Cubana

Obras apresentadas:

Sem ttulo, 1984


leo s/tela, 50 x 50 em (20 peas)

EI Lago de los Cisnes, 1984


leos/tela,100x400x400em

Cabeza de Ratn

PIZZANI, Jorge
Venezuela

Nasceu em Acarigua, Venezuela,


em 1949
Nacionalidade: Venezuelana

Obras apresentadas:

Sem ttulo, 1985


Instalao/performance,
250x500em

Sem ttulo, 1985


Instalao/performance,
250x500cm

96
CONTEMPORNEOS 2

PIZZI CANNELLA, Franco


Itlia
Nasceu em Roma, Itlia, em 1955
Nacionalidade: Italiana

Obras apresentadas:

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 200xl00 cm

Sem ttulo, 19R5


Carvo e pastel s/papel, 52 x 85 cm

Sem ttulo, 1985


Carvo e pastel s/papel, 52 x 85 cm

Gioia dei Cuore, 1984

PRADO, Srgio
Brasil
Nasceu em So Paulo, SP, Brasil,
em 1945
Nacionalidade: Brasileira

Obras apresentadas:
A Natureza da Viagem, 1983/85
leo/madeira (trptico), 230 x 330 cm

o Ring Ps-Moderno, 1984/85


Ac r li co/vi n i I/ I eo/c imento,
250x120x120cm

o Bosque da Memria, 1984/85


leo/acrlico/vinil,
200 x 200 x 200 cm

A Ps-Indstria, 1985
Esmalte sinttico/metal,
450x500x500 cm

97
CONTEMPORNEOS 2

Nasceu em Buenos Aires, Argen-


tina, em 1952
Nacionalidade: Argentina

Obras apresentadas:

En Cada Sue no Habita una Pena I,


1985
Esmalte/leo/tela, 300 x 200 em

En Cada Sueno Habita una Pena 11,


1985
Esmalte/leo/tela, 270 x 200 em

En Cada Sueno Habita una Pena 111,


1985
Esmalte/leo/tela, 200 x 400 em

En Cada Sueno Habita una Pena IV,


1985
Esmalte/leo/tela, 200 x 400 em

Tres Plegarias para Alfredo Prior, 1985

RAMOS, Nuno
Brasil

Nasceu em So Paulo, Brasil, em


1960
Nacionalidade: Brasileira

Obras apresentadas:

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 230 x 190 em

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 230 x 190 em

Sem ttUlo, 1985


leo s/tela, 230 x 190 em

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 230x190 em

Sem ttulo, -1985


leo s/tela, 230 X 190 em

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 230 x 190 em

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 230 x 190 em

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 230 x 190 em

Lamentao, 1985

98
CONTEMPORNEOS 2

REARTE, Armando
Argentina

Nasceu em General Roca, Argen-


tina, em 1945
Nacionalidade: Argentina

Obras apresentadas:

Gritar contra el Trueno, 1985


Acrlico s/tela, 270 x400 cm

Alma Solitaria Cayendo sin Alas, en el


Abismo,1985
Acrlico s/tela, 300 x 400 em

Llamas dei Demonio, 1985


Acrlico s/tela, 270x405 m

Gritar contra el Trueno, 1985

REGO, Paula
Gr-Bretanha

Nasceu em Lisboa, Portugal, em


1935
Nacionalidade: Inglesa

Obras apresentadas:

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 240 x 200 em
Cal. Artista e Edward Totah Gallery

Sem ttulo, 1985


Acrlico s/tela, 240 x200 cm
Cal. Artista e Edward Totah Gallery

Sem ttulo, 1985


Acrlico s/tela, 240x200 cm
Cal. Artista e Edward Totah Gallery

Sem ttulo, 1985


Acrlico s/tela, 240 x 200 cm
Cal. Artista e Edward Totah Gallery

Sem ttulo, 1985


Acrlico s/tela, 240 x 200 cm
Cal Artista e Edward Totah Gallery

The Bride, 1985

99
CONTEMPORNEOS 2

Nasceu em Casilda, Argentina,


em 1940
Nacionalidade: Argentina

Obras apresentadas:

En Escena 1,1985
Mista, 200x200 cm

En Escena 11, 1985


Mista, 200x200 cm

En Escena 111, 1985


Mista, 200x200 cm

En Escena IV, 1985


Mista, 200 x 200 cm

En Escena V, 1985
Mista, 200x200 cm

EI Ataque 11, 1983

ROMBERG, Osvaldo
Argentina

Nasceu em Buenos Aires, Argen-


tina, em 1938
Nacionalidade: Argentina

Obras apresentadas:

Death, Transfiguration and Ressurrec-


tion 01 America Lat, 1985
Ac ri I ico/c arvo/te la/m adei ra,
300x400 cm
Col. Linssen Gallery, Bonn

Death, Transliguration and Ressurec-


tion 01 America Lat, 1985
Ac ri I i co/carvo/te la/m adei ra,
300X400cm
Col. Linssen Gallery, Bonn

Death, Transliguration and Ressurec-


tion of America Lat, 1985
Acrilico/carvo/madeira/tela
Col. Linssen Gallery, Bonn

Death, Transfiguration and Ressurrection of America Lat., 1985

100
CONTEMPORNEOS 2

SAlOM
Alemanha

Nasceu em Karlsruhe, Alemanha,


em 1954
Nacionalidade: Alem

Obra apresentada.

Big Sur! (trptlco), 1985


Acrlico sltela, 250 X 500 cm

Big Surf 11, 1985

Duba

Nasceu em Ljubljana, Iugoslvia,


em 1949
Nacionalidade: Iugoslava
Artista Convidada

Obras apresentadas

30 desenhos
3 esculturas executadas em So
Paulo

Piet 11, 1984/85

Nasceu em Dsseldorf, Alema


nha Ocidental
Nacionalidade: Alem

Obras apresentadas:

Hot Earth, 1985


mista, 440 x 200 cm

Double Strip Tease, 1984


mista, 1 de 350 x 400 e 4 painis de
200x200cm

Auf" Oui!, 1984

101
CONTEMPORNEOS :2

SARKIS, Zabunyan
Frana

Nasceu em Istambul, Turquia, em


1938
Nacionalidade: Turca

Obra apresentada:

Le Viagem a So Paulo du Capitaine


Sarkis, 1985
Instalao

Kriegsschatz Capto Sarkis, 1985

$CHEIBL, Hubert
Ausiria

Nasceu em Gmunden, ustria,


em 1952
Nacionalidade: Austraca

Obras apresentadas:

Sem ttulo, 1984


leo s/tela, 250 X 280 em

Stimmer, 1985
leo s/tela, 250 x 200 em

Golem, 1985
leo s/tela, 250 x 200 em

Kreuz, 1985
leo s/tela, 206 x 130 em

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 200 x 175 em

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 250 x 200 em
Col. Jaek Tilton Gallery

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 200x175 em
Col. Gal. Hubert Winter, Viena

Die Ouele, 1985


leo s/tela, 200 x 250 em
Col. Lene Gal. Der Stadt Linz
Sem ttulo, 1984
Sem ttulo, 1985
102 leo s/tela, 200 x 150 em
CONTEMPORNEOS 2

SENISE, Daniel
Brasil

Nasceu no Rio de Janeiro, Brasil,


em 1955
Nacionalidade: Brasileira

Obras apresentadas:

Sem ttulo, 1985


Acrlico s/tela, 230 x 190 cm (5 obras)

Sem ttulo, 1985


Acrlico s/tela, 220 X 190 cm

Sem ttulo, 1985


Acrlico s/tela, 250x 190 cm

Sem ttulo, 1985


Acrlico sltela, 225 x 185 cm

Seang-Hyi
doSul
Nasceu em Seul, Coria, em 1948
Nacionalidade: Coreana

Obras apresentadas:

Peinture '1984',1984
leo e acrlico s/papel, 162 x 114 cm

Peinture '1985',1985
leo e acrlico s/tela, 162 x 114 cm

Peinture, 1984

103
CONTEMPORNEOS 2

SPORRING, Ole Hofman


Dinamarca
Nasceu em Frederiksgerg, Dina-
marca, em 1941
Nacionalidade: Dinamarquesa

Obras apresentadas:

Registro de Paisagem, 1972


leo s/lona, 122 x 122 cm
Col. Museu da Jutlndia do Norte

Trabalhador ndio, 1974


leo s/lona, 122 x 183 em
Col. Municpio de Bikerod

"Velkom Hareby" (Bem-Vindo Cida-


de de Hareby), 1980
leo s/lona, 140 x 170 cm
CoL Museu da Jutlndia do Norte

Anda sobre a gua, Miolo de


Ma, 1971
leo s/lona, 140 x 170 em
Col. Liceu de Stovring

Anda sobre a gua, Borboleta, 1981


leos/lona, 120X170cm
Col. Museu de Vejle

Churrasco no Vero, 1981 Byggeren


leo s/lona, 120 x 170 cm

As Meninas da Zona Livre, 1982


leo s/lona, 120 x 170 cm
CoL Liceu de Soborg 441A Cinco Raparigas Encontram Ps-Queda, 1985 Anda sobre a gua, coleo 2, 1983
Duas Raparigas, 1982 Grafite/pastel/acrlico s/papel, Grafite/pastel/ac r Iico s/pape I,
"Born Tanker pa for Meget" (Crianas linoleogravura, 41 x 54 cm 100x80cm 80x100 cm
Pensam Demais), 1982
leo s/lona, 120 x 170 cm 4416 Paisagem com Fotgrafo, 1984 Famlia Nuclear, 1985 Pequenos Desenhos, coleo 3,1984
Col. Municpio de Copenhague Iinoleogravura, 41 x54 cm Grafite/pastel/acrlico s/papel, Grafite/pastel/acrlico s/papel,
80x100cm 80x100 cm
Ilha Antiga, Mudanas de Cor em 454A Paz Logo Esquina, 1984
Honra de Anders Brasch, 1982 linoleogravura, 41 x54 cm Pequeno Vagabundo, 1985 Pequenos Desenhos, cole04, 1985
leo s/lona, 120 x 170 cm Grafite/pastel/acrlico s/papel, Grafite/pastel/acrlico s/papel,
CoL Museu de Skive 439BAlmoo Barato, 1984 80X100cm 80x100cm
linoleogravura, 41 x54 cm
Almoo Barato ao Ar Livre, 1982 JJ em Visita de Controle no Paraso, Pequeno Lugar ao Nvel do Cho, 1985
leos/lona, 120x170cm 456A Ranhura-Corte, 1984 1985 Madeira/terra/pedra,
linoleogravura, 41 x 54 cm Grafite/pastel/acrlico s/papel, 60x200x300cm
Encontra a Praia, 1984 80x100cm Fundo em Papel, 1985
leo s/lona, 120 x 170 cm Escolhao Futuro, a Mquina do Feto, Madeira/terra/pedra, 150 x 200 cm
1984 Sombra sobre o Sol, 1985
Olha pela Ranhura, 1984 Grafite/pastel/acrlico s/papel, Grafite/pastel/acrlico s/papel,
leo s/lona, 120 x 170 cm 230x150cm 80x100cm
CoL Museu de Vejle
Faz um Nmero Insular, 1984 Mo Firme no Trao, 1985
leo s/lona, 120 x 170 cm Pequena Flor, 1984 Grafite/pastel/acrl ico s/papel,
CoL Fundao Carlsberg Grafite/pastel/acrlico s/papel, 100x80cm
220x150 cm
Move a Floresta B, 1984/85 Retrato, 1985
leos/lona, 140x210em Pequena Ndoa, 1984 Grafite/pastel/acrlico s/papel,
Grafite/pastel/acrlico s/papel, 80x100cm
Paz Logo Esquina, 1984/85 220x150 cm
leos/lona, 140X210cm Mquina, 1985
"Fregmtid INF" (Futuro INF), 1984 Grafite/pastel/acrlico s/papel,
Eva no Paraso O Miolo da Ma Tem Grafite/pastel/acrlico s/papel, 100x80cm
gue Ir para Fora, 1985 220x150cm
Oleos/lona, 120x170cm Ao Lado da Fogueira, 1985
Ilha Atrs de Ilha, Quadro com Ttulo Grafite/pastel/acrl ico s/papel,
Sem ttulo, 1984/85 Errado, 1985 80x80cm
Coleo de 24 gravuras/chapa de li- Grafite/pastel/acrlico s/papel,
nleo, 150 x 480 cm 220x 150 cm Traos da Cidade, 1985
Grafite/pastel/acrlico s/papel,
419B Hareby 3m Pntano, 1979/81 Qs Animais na Floresta, 1985 100x80cm
Linoleogravura, 41 x54 cm Grafite/pastel/acrlico s/papel,
150x200cm Flores, 1985
432A Praia de Skagen, Dja Vu, Kroyer Grafite/pastel/acrlico s/papel,
Linoleogravura, 41 x54 cm Duas Crianas no Jardim do P, 1985 80x100cm
Grafite/pastel/acrlico s/papel,
434A Ilha Antiga com Rapariga, 1982 150X180cm Anda sobre a gua, coleo 1, 1983
Linoleogravura, 41 x54 cm Grafite/pastel/acrlico s/papel,
Figura, 1985 80x100cm
439A Almoo Barato, 1982 Grafite/pastel/acrlico s/papel,
104 linoleogravura, 41 x 54 cm 150x80cm
CONTEMPORNEOS 2

SUAREZ, Pablo
Argentina
Nasceu em Buenos Aires, Argen-
tina, 1937
Nacionalidade: Argentina

Obras apresentadas:

En la Pileta, 1985
Mista, 300x400 cm

Ciudad, 1985
Mista, 300 x 500 cm

Ciudad,1985
Mista, 300x400 cm

Especular, 1984

TERAN, Pedro
Venezuela

Nasceu em Barcelona, Espanha,


em 1943
Nacionalidade: Venezuelana

Obras apresentadas:

La Morada dei Shaman (Variacln 11),


1985
Terra/folhas de ouro/espelho/plumas,
240x150x214 cm

Arte y Vida dei Shaman, 1985


Tinta/pigmento dourado/luz ne-
gralfios de prumo/quartzo/tron-
cos/pedras/areia/folhas de ouro/plu-
mas, 250 x 250 x 350 cm

EI Vuelo dei Shaman, 1983


Terra/pigmento dourado/tronco co-
berto de folhas de ouro/plumas de
guacamaya, 200 x 200 x 230 cm

THEK, Paul
EUA

Nasceu em Nova Iorque, EUA, em


1933
Nacionalidade: Norte-Americana

Obra.apresentada:

Peace Procession
Areia/vela/banco de jardim

Arc Pyramid (detai/), 1972

105
CONTEMPOFlANEOS2

USL, Juan
Espanha
Nasceu em Santander, Espanha,
em 1954
Nacionalidade: Espanhola

Obras apresentadas:

Cita en Ganz, 1985


leo s/tela, 240x180 cm
Col. Gal. Montenegro, Madri

Hammadi,1985
leo s/tela, 200 x 250 cm
Col. Gal. Montenegro, Madri

Langre, 1985
leo s/tela, 250 x 200 cm
Col. Gal. Montenegro, Madri

EI Corredor de Dantzing, 1985


leo s/tela, 250 x 250 cm
Col. Gal. Montenegro, Madri

A Orillas dei Cefiso, 1985


leo s/tela, 250 x 200 cm
Col. Gal. Montenegro, Madri

Sem ttulo, 1985


leo s/tela, 250 X.250 cm
Col. Gal. Montenegro, Madri
Cita en Ganz, 1985

VERKERK, Ema
Holanda
Nasceu em Amsterd, Holanda,
em 1955
Nacionalidade: Holandesa

Obras apresentadas:

Estudo para um Retrato de James


Joyce, 1982
leo/papel/carto/papel perspex,
83x83x60 cm
Col. Stedeljk Museum, Amsterd

Retrato de Mximo Gorki, 1982


leo s/papel, 66 x 62 cm
Col. Particular

Retrato de Gabrielle 11,1983


leo s/tela, 37 x43 cm
Col. Departamento Holands de Be-
las-Artes, Amsterd

Retrato de Gabrielle VI, 1983


leo e tinta dourada s/tela; lpis colo-
rido s/papel, 37 x 43 cm
Col. Marian Goodman, Nova Iorque

Retrato de Gabrielle VIII, 1983


leo s/tela, 55 x 52 cm
Col. Art & Project

Estudo para um Retrato de Dylan Tho-


mas, 1984
leo s/tela e madeira, 61 X 67 cm
Col. Departamento Holands de Be-
las-Artes, Amsterd

Retrato de Malcom Lowry, 1984


leo s/tela, 50 x 40 cm
Col. Particular, Anturpia

Portrait de Gabrielle 1/, 1983

106
CONTEMPORNEOS :2

VALLAURI, Alex
Brasil
Nasceu em Asmara, Etipia, em
1949
Nacionalidade: Italiana

Obra apresentada:

Festa na Casa da Rainha do Frango


Assado, 1985
Peas de mobilirio pintadas, 88 m 2

Rainha do Frango Assado em Pic-nic no Glicrio (detalhe)

VERMEIREN, Didier
Blgica
Nasceu em Bruxelas, Blgica, em
1951
Nacionalidade: Belga

Obras apresentadas:

Sem ttulo, 1985


Gesso, 240 x 42 x 47 cm

Socledu Muse Rodin, Meudon, Sup-


portant Adam, Pltre 1880, 1985
Gesso,100x99x124cm

Socle du Muse Rodin, Meudon, Sup-


portant Apollon Vainq du Serpent
Phyton, Pltre 1889, 1985
Gesso, 65 x 78 x 78 cm

WERY, Marthe
Blgica
Nasceu em Bruxelas, Blgica, em
1930
Nacionalidade: Belga

Obras apresentadas:

Montreal 1984, 1984


Acrlico, 300x820 cm

Montreal 1984, 1984


Acrlico, 250 x 82 cm

107
CONTEMPORNEOS 2

YANO, Michiko
Japo
Nasceu em Tquio, Japo, em
1956
Nacionalidade: Japonesa

Obras apresentadas:

The Round-a Bone In the Evening,


1983
M ista/madei ra/barro/bronze/esmal-
te/acrilico/laca, 240 x90 X 20 cm

Thania Gate, 1984


Mista/madeira/cimento/barro/acrll-
co/laca/esmalte, 270 x 240 x 100 cm

Milling, 1984
Mista/vi n i I/cou ro/barro/ac r Iico/I a-
ca/pastel/madelra, 240 x 500 X 150
cm

Green Missile Bird, 1984


Mista/vi n i I/cou ro/barro/ac r Iico/I a-
ca/conte/paste I/m ade i raiz i n co, The Raund - a Bane in the Evening, 1983
240x100x100cm

YOKOO, Tadanori
Japo
Nasceu em Hyogo, Japo, em
1936
Nacionalidade: Japonesa

Obras apresentadas:

Floting Book, 1985


Mista/chapa de zinco/espelho/acrli-
co/tela, 259 X 194 cm

Blue Jesus Christ, 1985


leo/acrlico/espelho s/tela,
259x194cm

The Shroud, 1985


leo/acrlico s/tela, 259x194 cm

Art is not Produced by Suffenng, 1985


Mista/leo/acrlico s/tela,
259x194cm

Garden 01 Pleasure, 1985


Heaven's Magic, 1985 leo/acrlico/espelho s/tela,
244 X 198 cm

VOSHIZAWA, Mika
Japo
Nasceu em Tquio, Japo, em
1959
Nacionalidade: Japonesa

Obras apresentadas:

Sem t tu lo, 1984


Mista, 330 X 890 cm

Sem ttulo, 1985


Mista, 300 X 230 cm

Sem t tu lo, 1985


Mista, 250 X 500 cm

Sem titulo, 1984

108
CONTEMPORNEOS 2

ZAIDLER, Waldemar
Brasil

Nasceu em So Paulo, Brasil, em


1958
Nacionalidade: Brasileira

Obra apresentada:

Sem ttulo, t985


Graf@ s/madeira, 320 x 1000 em

Sem titulo, 1984

Um lbum de discos contendo 21 pe-


as sonoras de autoria de Vlcenzo
Agnitti e Leanor Antm, Ida Apple-
broog, Conrad Atkinson, Joseph
Beuyf, Chrls Burden, Douglas Davis,
Jud File, Terry Fox, R. Buekminster
Fuller, Margaret Harrinson, Helen
and Newton Harrinson, Komar and
Melamld, Pioter Kowalski and WII-
liam Burroughs, Les Levlne. Edwm
Schloss Berg, Thomas Shannon,
ToddSiler, Site, David Smyth, Hannah
Wilke. Produzido por Jef Gordon, cor-
tesia de Ronald Fleldman, Fine Arts,
Nova York

'No diria no qualquer tipo de ajuda. Acorde Hannah Wilke acorde


Revolues por minuto (o disco de Revolues por minuto (o disco de
arte), 1982. Desenho de Les Levine. arte), 1982. Proposta de capa de disco
Foto: D. James Oee, cortesia de de Hannah Wilke. Foto: D. James Dee,
Ronald Fiefdman, Fine Arts. cortesia de Ronald Fieldman, Fine
Arts.

109
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11

jllcyS1J M" c11


li~ I

Ic;~ ~~ 1 1?

~~
Q7 ... onn",~" Bienal de So Paulo 111
II

Dr\T':D,n F~nando

Nasceu em Medellin, Colmbia,


em 1932
Nacionalidade: Colombiana

Obras apresentadas:

8111a con Guitarra, 1980


Aquarela, 165 X 118 cm
Col. Museo Nacional

Florero, 1980
Aquarela, 185x113cm
Col. Museo Nacional

Nino de Vallec&s, 1960


leos/tela, 127x116cm
Col. Museo Nacional

La Calle, 1980
leo s/ tela, 219 x 181 cm
Col. Museo Nacional

20 de Julio, 1984
leo s/ tela, 193 x 150 cm
Col. Museo Nacional

Obispos Muertos, 1957


leo s/ tela, 171 x 195 cm
Col. Museo Nacional

Techos, 1979
leo s/ tela, 244 X 309 cm
Col. Museo Nacional

Arbol,1979
leo s/ tela, 261 x 305 cm
Col. Museo Nacional

Mesa de Coclna, 1983


leos/tela, 193x129cm
Col. Museo Nacional

Naranja, 1977
leo s/ tela, 224 x 195 cm
Col. Museo Nacional

EI Bosque, 1979
leo s/ tela, 233 x 309 cm
Col. Museo Nacional

Naturaleza Muerta, 1983


leos/tela, 129x166cm
Col. Museo Nacinal

Pedrito, 1971
leo s/ tela, 124 x 192 cm
Col. Museo Nacional

La Quebrada, 1983
leos/tela, 184x113cm
Col. Museo Nacional
Pedrtto. 1971

1 2
NCLEO 11

BRAVO, Manuel Alvarez EI Pez Grande Se Come A Los


Mxico Chicos, 1932
plata gelatina
Caminho de Pueblo, 1954
plata gelatina Las Lavaderas Sobreentendidas,
1936
Um Caballo Para Pasear Los plata gelatina
Domingos, 1970
plata gelatina Ofrenda Segunda, 1969
plata gelatina
Paisaje de Siembras, 1968
plata gelatina Como Siempre, 1965
plata gelatina
Domingo de Mar, 1947
plata gelatina Mar Lgrimas, 1939
plata gelatina
Parabola Optica, 1932
plata gelatina Violin Huichol, 1965
plata gelatina
Retrato de lo Eterno, 1934
plata gelatina EI Viento, 1965
plata gelatina
La Buena Fama Durmiendo, 1938
plata gelatina Tumba Reciente, 1939
plata gelatina
La Cita, 1960
plata gelatina

La Visita, 1936
plata gelatina

La Quema 111,1942
plata gelatina

Parvada en el Mar, 1939


plata gelatina

Trabajador de la Sal, 1939


plata gelatina
La aesvendada,1938

CAULFIELD, Patrick
Gr-Bretanha

Nasceu em Londres, Gr-


Bretanha, em 1936
Nacionalidade: Inglesa

Obras apresentadas:

Oflice Party, 1977


Acrlico s/tela, 76x91 cm
Cal. LBslie & Clodagh Waddington

Still Life Autumn Fashion, 1978


Acrlico s/tela, 61 x 76 cm
Cal. Walker Art Gallery Liverpool

Still Life: Maroochydore, 1980-81


Acrlicos/tela, 152x152cm
Cal. Leslie & Clodagh Waddington

Selected Grapes, 1981


Acrlico/leo s/tela, 46 x 61 cm
Cal. The British Council

Candlelit Dinner, 1981-82


Acrlico s/tela, 76 x 61 cm
Cal. Private Collection, Greece

The Wine Bar, 1983


Acrlico s/tela, 183 x213 cm
Cal. Samuel & Gabrielle Lurie, Nova
SeleCled Grapes, 1981
Iorque

Fish and Sandwlch, 1984 Eggs and Coflee, 1984


leosltela, 183x213cm leo s/tela, 76x112 cm
Cal. Waddington Galleries Cal. Waddington Galleries 113
II

DACOSTA, Antnio
Portugal

Nasceu em Angra do Herosmo-


Aores em 1914
Nacionalidade: Portuguesa

Obras apresentadas:

Fonte de Sintra I, 1980


Acrlico sltela, 86 x 116 cm
Col Manuel de Brito

Fonte de Sintra 11,1980


Acrlico sltela, 100 x 81 cm
Col. Manuel de Brito

Duas Sereais Boca da Gruta, 1980


Acrlico s/tela. 100 x 81 cm
Col. Manuel de Brito

DOIS limes em Frias, 1983


Acrlico sltela, 98 x 129 cm
Cal. DI. Sraga Leal

o Fio e aAgulha, 1984


Acrlico sltela, 100 x 81 cm
Col Dr. J.M: Mendes de Almeida

As Opinies do Mestre Ferreiro, i 984


Acrlico sltela, 114 x 162 cm
Col. Geraldes de Oliveira

Duas Sereias Boca da Gruta, 1980

DE LA VEGA, Jorge
Argentina

Nasceu em Buenos Aires, Argen-


tina, em 1930
Faleceu em 1971
Nacionalidade: Argentina

Obras apresentadas:

Vaclo (dptICO), 1962


leo, 162x264cm
Cal. Marta de la Vega

Juego Peligroso, 1963


leo, 195x130cm
Col. Marta de la Vega

Conflicto Anamrfico (el aire), 1964


Mista, 195x260cm
Col. Marta de la Vega

EI Dia Ilustrismo, 1964


Mista, 250 x 200 cm
Cal. Marta de la Vega

Vida Cotidiana (trptico), 1965


Mista, 204 x 204 cm
Col. Marta de la Vega

Rompecabezas, 1968-69
Acrlico, 100 x 100 cm
Col. Marta de la Vega

114 Juego Peligroso. 1963


II

Nasceu em Buenos Aires, Argen-


tina, em 1928
Nacionalidade: Argentina

Obras apresentadas:

Desde Adan y Eva N 4, 1962


Esmalte, 195 X 260 cm
Cal. Particular

Desde Adan y Eva N 5, 1962


Esmalte. 195 x 260 em
Cal Particular

Nueve Vanaclones sobre um Bastidor


Bien Tensado, 1966
Esmalte e leo, 390 x 585 cm
Cal Particular

D'ont cry for us Argentina 1982


Acrlico. 214x139 em
Cal Particular

La Piei dei Tigre, 1983


Acrlico, 162x132cm
Cal Particular

Canta oh Dlosa la Furla dei Pellda


Aqurleo, 1984
Acrlico, 196x156cm
Cal. Particular

La Pie/ de/ Tigre. 1983

DELAHAUT, Jo
Blgica

Nasceu em Voltem, Blgica, em


1911
Nacionalidade: Belga

Obras apresentadas:

Noir,1985
leo s/tela, 162 x 114 cm

Rouge 1985
leos/tela, 162x114cm

Nord,1985
leos/tela, 162x114cm

Quest. 1985
leo s/tela, 162x114 cm

Centre, 1985
leo s/tela, 162 X 114 cm

Vert cendre, 1985


leos/tela, 162x114cm

Clel,1985
leos/tela, 195x130cm

Feu, 1985
leo s/tela, 195 x 130 cm

NO",1985 115
II

LAM, Wifredo
Cuba

Nasceu em Sagua la Grande, Cu-


ba, em 1902
Faleceu em Paris, Frana, 1982
Nacionalidade: Cubana

Obras apresentadas:

106x86
em

Desnudo de MUJer, s/d


leo s/papel entelado, 107x85 cm

I\laturaleza Muertasobre Mantel Blan-


co, s/d
leo s/papel, 92,5x72,? em

Figura, 1941
leo s/papel, 105x85,5 em

MUJer con Brazo ROJo


Tmpera/leo s/papel, 105x85,5 em

EI Rey dei Juguete, 1942


Tmpera s/papel, 106x85 em

Retrato em Azul, s/d


Tmpera s/papel entelado, 107x86,5
em

Eva Sentada. s/d


Tmpera s/papel, 93,5x73 em

La que canta los Peces" 1942


Tmpera s/papel, 106,5x84 cm

Maternldad Zoomorfa, s/d


Tmpera/leo s/papel, 106,5x84 em

Desnudo en Blanco, 1942


leo s/papel entelado, 106,5x84cm

Maternidad en Verde, s/d


leo s/papel, 106x86,5 cm

Figura con Gallo, s/d


leo s/papel entelado, 104,5x85,5 em

Figura con CUChlllo, 1942


leo/carvo s/papel. 106,5x84 em

Desnudo con Cabellos Largos, s/d


leo/carvo s/papel, 106x84 em
MUjer sentada, 1949
Srlla, s/d Naturaleza Muerta, 1944 Figura, s/d
leo s/papel entelado, 111 ,5x81,5 cm leo s/papel entelado, 112xS1,5 cm leo/carvo s/papel entelado,
107xS5,5 em
Retrato com Flor Roja, s/d Retrato, 1944
leo s/papel ente lado, 104x85 cm leo s/papel, 112x81,4 cm Cuatro Figuras sobre Oere, 1947
leo/carvo s/papel entelado,
Mujer con la Plerna Cruzada, 1943 Retrato de H.H, 1944 114,5x91 ,5 cm
Tmpera/leo s/papel, 107xS4,5 em Tmpera s/papel, 106x84 cm
MUJer Sentada, 1949
MUJer sobre Fondo Verde, 1943 Retrato de H.H, 1944 leo s/tela, 129,5x96,5 cm
leo s/papel, 106,7xS4 em Tmpera s/papel, 107xS4 em
MUJer, s/d
MUJer con las Manos en Altos, 1943 Retrato de H.H, 1944 leo/carvo s/tela. 134x104,5 cm
leo/carvo s/papel entelado, Tmpera s/papel, 107x84 em
94x73,5 em Figura sobre Fondo Negro, s/d
Figura Alada, s/d leo/carvo s/tela, 126x110,5 em
Figura sobre Fondo Verde, s/d leo s/papel, 80x97,5 cmem
leo s/papel ente lado, 106,5x83,5 em Desnudo sobre Fondo Negro, s/d
Figura sobre Fondo Rosa, s/d leo/carvo s/tela, 105,5x90,5 em
Mujer de Espaldas, s/d leo s/papel entelado, 91 ,5x69 em
leo s/papel entelado, 107x84,5 em Mujer Sentada, s/d
Torso de Mujer, s/d leo/carvo s/tela, 125x10S,5 em
Retrato eon Manchas y Flores, s/d leo/papel entelado, 91x75 em
leo s/papel, 112,5xS1,3 em
Formas, s/d Todas as obras apresentadas per-
Mesa, 1944 leo/carvo s/papel entelado, tencem Coleo do Museu Na-
leos/papel, 112xS1,5cm 112x91,5 cm cional de Belas Artes de Cuba
116
I
NUCLEOII

Rmulo
Argentina

Nasceu em Buenos Aires, Argen-


tina, em 1931
Nacionalidade Argentina

Obras apresentadas:

En la Pantalla, 1963
Esmalte s/tela, 183x183 cm
Una Rosa. es una Rosa, es una Ro-
sa _1985
Acrlico s/tela, 300x210 cm
EI Sueno Ruso, 1985
Acrlico s/tela, 300x210 em
Rles,1985
Acrlico s/tela, 300x210 cm
Buenos Dias. 1962
Esmalte s/tela, 250x200 cm
Ruptura. 1963
Esmalte s/tela, 183x183 cm
EI ViaJe, 1969
Acrlico s/tela, 200x200 cm
Sem ttulo, 1985
Acrlico s/tela, 300x210 em

En la Pantalha. 1983

Nasceu em Buenos Aires, Argen-


tina, em 1933
NaCionalidade Argentina

Obras apresentadas:

Vernissage,1965
Mista (base leo), 21Ox248 cm
Col. Particular
Un Vaclo DifCil de Llenar, 1964
Mista (base leo), 180x200 cm
Col. Particular
EI Descubrlmiento dei Amazonas
1984
Mista (base acrlico), 200x300 cm
Col. Particular
EI Ser Nacional, 1965
Mista (base leo), 200x170 cm
Col. Particular
Dentro dei Paisage, 1982
Mista (base acrlico), 200x200 cm
Col. Particular Hur como GaugUln o Sanar como Rosseau, 1985
Huir como Gauguin o Sonar como
Rousseau, 1985
Mista (base acrlico), 21Ox350 cm
Col. Particular

117
II

OUBORG, Pieter
Holanda
Nasceu em Dordrecht, Holanda,
em 1893
Faleceu em 1956
Nacionalidade: Holandesa

Obras apresentadas:

Cruz Branca, 1946/50


leo s/tela, 40x51 cm
Col Museu Van Abbe, Eindhoven
Figura, 1947
leo s/tela, 52x44 cm
Col. Museu Vand Abbe, Eindhoven
Oval Azul, 1947
leo s/tela, 34x27 cm
Col Museu Vand Abbe, Eindhoven
Mancha Negra, 1947
leo s/carto, 27x35 cm
Col. Museu Vand Abbe. Elndhoven
Composio com Losango, 1947
leo s/carto, 35x27 cm
Col. Museu Vand Abbe, Eindhoven
Paisagstica, 1947
leo s/carto, 49x63 cm
Col NV Konlnkiljke Bijenkorf Beheer,
Amsterd
O Sinal, 1947
leo s/tela, 51x65 cm
Col. Museu Municipal de Haia
CompOSio com Oval Negro, 1947
leo s/tela, 51x41 cm
Col. Museu de Gronlngen
Ouvindo em Movimento, 1948
leo s/tela, 60x90 cm
Col. Fund. Van Gogh, Amsterd
Composio, 1949
leo s/painel, 26x34 cm
Col. Museu Municipal de Haia
No Convidado, 1950
leo s/tela, 58x94 cm
Col. Particular, Wassenaar
Junto de um Tmulo, 1952
leo s/tela, 56x93 cm
Col. Museu Municipal de Haia
O Expulsivo, 1952
leo s/tela, 56x101 cm Figura, 1947
Col. Museu de Dordrecht, Holanda
Com Tentculos, 1949
Guache s/papel, 50x65 cm
Col. Museu Boymans-Van Beunlngen,
Roterd, Holanda
Trs Figuras parecendo Mscaras,
1954
Guache s/papel, 71x106 cm
Col. E. Ouborg-Spruitenburg, Haia,
Holanda
Viso, 1954
leo s/tela, 50x116 cm
Col. Particular, Haia, Holanda
O Rei da Chuva, 1955
leo s/tela, 90x116 cm
Col. E. Ouborg-Spruitenburg, Haia,
Holanda
Smbolos no Infinito, 1955
leo s/tela, 90x103 cm
Col. E. Ouborg-Spruitenburg, Haia,
Holanda

118
II

SAlTO, Yoshishige
Japo

Nasceu em Tquio, Japo, em


1904
Nacionalidade: Japonesa

Obras apresentadas:

Complex 102, 1983


Laca/madeira, 163x290x180cm
Col, Particular

Complex 201, 1985


Laca/madeira, 480 x 500 x 500 cm
Col Tokyo Gallery

Complex 102, 1983

VEDaVA, Emilio
Itlia

Nasceu em Veneza, Itlia, em


1919
Nacionalidade: Italiana

Obras apresentadas:

Ciclo T 1 - '83,1983
Mista s/ papel, montaca em madeira
e plexlglass, 100 x 70 cm

Sem Titulo - '83-2,1983


Mista s/ papel, montada em madeira
eplexlglass,100x148cm

Sem Titulo - '83-3, 1983


Mista s/ papel, montada em madeira
e plexlglass, 100 x 148 cm

Sem Titulo - '83-4,1983


Mista s/ papel, montada em madeira
eplexigtass,100x148cm

Sem Titulo - '83-5,1983


Mista s/ papel, montada em madeira
e plexiglass, 100 x 148 cm

Cicio T 7 '83, 7983 119


II

ATEli VIENENSE, litografias

DIVEKY, Jose! -11 Cartes

HOFFMANN, Jose! - 1 Carto

HOPPE, Emil - 3 Cartes

JANKE, Urban - 1 Carto

JUNG, Moriz - 4 Cartes

JUNGNICKEL, Ludwig Heirich - 9 Cartes

KALMSTEINER, Hans - 6 Cartes

KALVACH,Rudolf - 18 Cartes

KOEH LER, Meia - 6 Cartes

KOKOSCHKA,Oskar 13 Cartes

KRENEK, Carl- 5 Cartes

LEBISCH, Franz - 2 Cartes

Berthold - 6 Cartes

liKARZ,Maria - 4 Cartes

ORLlK, Emil - 1 Carto

SCHIELE, Egon - 2 Cartes

SCHWETZ, Kan 2 Cartes

SINGER, Susi - 2 Cartes

ZEYMER, Fritz - 1 Carto

- 2 Cartes

120
EXPOSiES ESPECIAIS
MOVIMENTO COBRA

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. . . Fundao Bienal de So Paulo 121


MOVIMENTO COBRA

Situao do nalismo, que no exclui a afirmao de uma blicadana Dinamarca entre 1941 e 1944, em
que a prpria revista "Cobra" se inspirar
Movimento Cobra identidade especfica, a posio que ado-
tam em relao ao surrealismo e arte abs- enormemente.
trata, o interesse que concedem arte primi- No seio do surrealismo, negligenciaro
Sy/vain Lecombre tiva e arte popular sero confirmados no o que reveste o aspecto de uma iconografia.
seu essencial. Fazendo prova de uma exem- Afastam-sede Magritte e Dali e conservam
Cobra a designao de uma corrente plar curiosidade intelectual, os dinamarque- Tanguy, Ernst e sobretudo Mir. Este ltimo
artstica que continuou a se desenvolver e a ses vo primeiramente procurar no estran- pode parecer abstrato, mas chama suas for-
exercer uma influncia bem depois da dis- geiro o que falta no seu pas. O cubismo fez mas de pssaro, mulher, estrela. Entre os ar-
perso do movimento, no fim de 1951, pela apenas raros adeptos e o expressionismo de tistas do sculo XX, o que talvez melhor sai:
fora e coerncia com as quais alguns de carter social, a pinturade paisagem, domi- ba permanecer criana e fazer comunicar
seus artistas mantiveram, na sua obra, as nam plenamente. significativo notar que os inteiramente sua arte atravs do animal e dos
orientaes estticas e temticas dela ori- fundadores do movimento Linien, que se pro- elementos. um poeta e escreve palavras
ginadas. Mas as caractersticas essenciais pe a introduzir a arte viva na Dinamarca, sobre seus quadros, o que Cobra far de mo-
da contribuio deste movimento artstico vo primeiramente Alemanha como o ha- do coletivo. Pode evocar o carter imaterial
da segunda metade do sculo j foram todas via feito pouco mais de dez anos antes sua do cu, como uti Iizar o mais concreto da rea-
observadas no perodo nico e curto em que compatriota Francisca Clausen. Somente lidadeem suas pinturas-objeto de 1931, que
Cobra existe enquanto grupo, edita uma re- aps o fechamento brutal da Alemanha ar- tm seu equivalente em Heerup e mais tar-
vista, organiza grandes exposies interna- te moderna e a partida de um grande nmero deemAppel.
cionais, em que os encontros e viagens se de seus artistas, que eles foram para Paris. Asger Jorn realiza em 1939 vrias telas
multiplicam, sob a forma, algumas vezes, de A capital francesa torna-se ento o nico onde se lcom clareza a influncia de Mir.
frias a srio e alegres, onde a arte e o ldi- centro importante de atividade artstica inter- Mas a complexa rede linear com que com-
co se confundem em trabalhos coletivos. nacional na Europa antes do segundo movi- por suas telas e que parece ser uma con-
Ns tambm optamos por consagrar esta mento de exlio para os Estados Unidos, no dio da apario dos seres imaginrios que
exposio a "Cobra enquanto Cobra", quer incio da guerra. Contudo, a concepo es- as povoam devida antes influncia de
dizer, a este momento histrico preciso em treita e bastante disseminada de uma pintura Paul Klee.
que o movimento se constitui, se define e de "tradio francesa", que seria represen- Paul Klee, a quem consagrado o primei-
aparece em toda a sua novidade. Gilles B- tada principalmente por Matisse, Bonnard e ro artigo do primeiro nmero de "Helhesten"
raud, numa "efemride", assinala as suas Braque, se acomoda mal com a presena de tambm das principais referncias dos di-
principais etapas e fornece numerosas infor- uma arte que foge s reivindicaes nacio- namarqueses, devido ao excesso de liberda-
maes sobre suas mltiplas atividades. nais com as quais os dinamarqueses procu- de de seus passos e porque sua obra em sua
Christian Besson analisa algumas iniciativas ram precisamente entrar em contato: a arte diversidade atinge o que estes artistas bus-
do grupo que teriam podido conduz-Io para abstrata e o surrealismo. Por outro lado os de- cam: ultrapassar a distino entre a abstra-
"alm da pintura". Finalmente, preciso di- bates sobre a questo do realismo ("La que- o e a figurao. Chegaro a este resulta-
zer que Cobra se imps sobretudo pela sua relle du ralisme" de 1936) j ocorreram. En- do cm mais ou menos rigor, mas isto per-
produo pictrica, cuja situao convm contraram uma resposta aps a guerra - no manece sua inteno profunda. A partir de
definir em relao s outras correntes con- momento em que Cobra aparece - sob a for- um certo momento, no sero mais abstra-
temporneas sua formao. ma do realismo socialista. tos, mas sua figurao bastante particular
A fundao de Cobra, primeiro movimen- A atitude dos dinamarqueses notvel no ter nada de anedtico, nem ao menos
to internacional a aparecer na Europa no mo- na medida em que eles no apenas vo bus- conservar nada do mundo contemporneo,
mento em que os diferentes pases saam car no exterior o alimento de sua arte, mas nem mesmo de seu ambiente cotidiano. Seu
progressivamente do isolamento intelectual tambm convidam para exposies que or- fim produzir formas que sejam habitadas,
e artstico imposto pela guerra, teve muitas ganizam em Copenhague os artistas estran- que revelem uma presena, o mais frequen-
causas. Procurar uma delas, de ordem es- geiros cuja obra lhes parece essencial. Aex- temente a de um animal que no se pode ja-
ttica, antes mesmo desta guerra, ato jus- posio Linien, de 1937, d uma clara repre- mais identificar com preciso. Presena an-
tificado pela reproduo, nas diferentes pu- sentaode seu compromisso esttico. Este tiga, fundamental, enterrada em nossas lem-
blicaes do grupo, de obras realizadas pe- aberto, sem contudo deixar de ser coeren- branas, inscrita talvez nos nossos corpos,
los artistas dinamarqueses a partir do fim da te: Mondrian, van Doesburg, Kandinsky, Arp, com a qual eles mostram que sempre pos-
dcada de 30. Sophie Taeuber, Tanguy, Ernst, Mir, Klee. svel nos comunicarmos.
Cobra, com efeito, no se caracteriza so- Tambm se qualificam no incio, por uma Picasso no aparece nesta exposio de
mente pela sua diversidade geogrfica, mas vontade de escapar s classificaes estrei- Linien, mas seu sentido da metamorfose, o
tambm pela diversidade das geraes que tas, de "abstrato-surrealistas". Entre estas di- primitivismo que sempre soube atingir, s
a compem. Os dinamasqueses Heerup, ferentes concepes, os futuros participan- puderam reter a ateno do grupo. Ejler Bil-
Egil, Jacobsen, Pedersen e Jorn nasceram tes de Cobra vo, no obstante efetuar uma lepublicaem 19450 livro "Picasso, surrea-
entre 1907 e 1914, os holandeses Appel, escolha. A Mondrian, preferem Kandinsky, lisme, abstrast Kunst". Quanto a Egil Jack-
Constant, Corneille e os belgas Dotremont, pela diversidade de suas cres, o lirismo e son, ele lembra, em suas mscaras, a agres-
Bury, Alechinsky, entre 1920 e 1927. Em a espontaneidade de suas composies sividade de Picasso do perodo das "Demoi-
1948, certos artistas do grupo j tinham po- geomtricas. Vrios destes dinamarqueses selles d'Avignon" e do perodo surrealista.
dido organizar retrospectivas de sua obra, comearam por pintar alegres danas de cr- Contudo, oque os dinamarqueses no con-
outros apenas comeavam seu trabalho. culos e de tringulos que progressivamen- servaram em sua obra a referncia a uma
Dois pintores, Stephen Gilbert e Jean-Marie te humanizaram ou animalizaram, com os mitologia mediterrnea, a do Minotauro em
Atlan, j haviam produzido durante a guerra, crculos se transformando em faces e olhos particular. Nem ao menos qualquer trao do
um na Irlanda, ooutroem Paris, as obras que de seres que so ainda pouco animados e nuclssico, ainda que deformado. O perso-
justificaram a sua presena em Cobra, mas movidos pela vida para serem designados nagem o "boneco" primitivo que as crian-
seu papel precursor s pode ser secundrio por Jacobsen como "objetos". E tambm no as desenham ou um simpels rosto repeti-
em relao ao dos dinamarqueses, que se somente o Kandinsky mais prximo deles do de modo obcecado, estendendo-se s ve-
manifestam com toda a fora de um grupo. que exerce sua influncia, mas tambm zes sobre toda a superfcie do quadro. so-
O primeiro nmero da revista "Cobra", rea- aquele Kandinsky dos anos 1910-1913, que bretudo frequente na pintura de Pedersen
lizado em Copenhague , alm de tudo, uma mantm em suas pinturas aparentemente que h maior tendncia a encenar lendas, e
espcie de homenagem Dinamarca, este abstratas a presena da figura e mesmo da que por esta razo seria mais sensvel ar-
pas que "d o exemplo", como o declarou legenda. talvez ainda aquele Kandinsky te de Marc Chaggal, a quem "Helhesten" de-
ento Christian Dotremont. que publlca em 1912 com Franz Marc o al- dicou um artigo. ainda a mscara, substi-
A atividade considervel dos dinamar- manaquedo "Blaue Reiter", onde um espa- tuto da realidade, elemento por vezes terri-
queses a partirdo incio da dcada de 30 at o igualmente amplo concedido art& con- fi cante da festa e do jogo, cujo fim entrar
o fim da guerra determina j em grande parte tempornea, primitiva e arte popular, co- em contato com o surreal.
122 o que ser Cobra. Sua vontade de internacio- mo ser o caso na revista "Helhesten", pu- O que faz o gniO dos dinamarqueses
MOVIMENTO COBRA

que eles souberam, s diversas fontes con- Cobra, fundamentando sua prtica na ra. Assiste-se, no curso do perodo que pre-
temporneas, acrescentar as suas prprias, espontaneidade, expresso preferida do cede Cobra, graas a um encontro determi-
asque surgiram doseu prprio solo, adesua automatismo, ter esta clara conscincia de nante como o de Jorn e leitura dos textos
arte primitiva e popular, cuja marca parti- que, no ato de pintar, o corpo inteiro est im- de Bachelard,a uma renovao do pensa-
cularmente notvel em Heerup. sob esta plicado e uma via de direo deste primi- mento de Bury e de Dotremont, prximos
condio que puderam trazer uma condio tivismo almejado. Por outro lado, ser reco- destes pintores. Christian Dotremont, em
original arte de seu tempo. Mas, convenci- nhecida matria uma expressividade que seu texto "Le grande rendez-vouz naturel",
dos de que as artes primitivas e populares lhe prpria. publicado no sexto nmero da revista, ope
dos lugares e de diferentes pocas apresen- O materialismo ser para Cobra uma no- ao "velho surrealismo", aquele de Magritte,
tavam entre elas numerosos pontos em co o fundamental. No seu sentido marxista, de Dali ou de Leonor Fini", o de Mir, Ernst,
mum, viram nelas um meio de fugir no so- ela familiar aos fundadores do grupo que, Tanguy, Paalen e Masson, confirmando as-
mente da estrita atualidade, mas tambm no seio do movimento surrealista revolucio- sim a escolha efetuada pelos dinamarque-
dos quadros nacionais. Tiveram o sentimen- nrio de onde Cobra se originou, estavam en- ses antes da guerra.
to de que uma arte que parte procura das gajados s fileiras do partido comunista. Neste mesmo texto, Dotremont designa
origens, tanto ada humanidade quanto a da Mas, no plano plstico, ela lhes servir pa- as duas outras correntes s quais se ope
infncia, uma arte universal, mais apta pa- ra opor ao realismo socialista, que se tornou Cobra: o "naturalismo" e a arte abstrata.
ra tocar a sensibilidade de todos os homens. a esttica oficial deste partido, uma outra for- Neste ltimo caso, mesmo se, de um mo-
Isto ser uma das justificativas de Cobra. ma de pintura. do geral, a arte abstrata globalmente con-
Pode ser interessante comparar muito Jorn, no segundo nmero da revista, d denada como um "formalismo", a atitude de
brevemente esta evoluo particular da ar- a definio de um "realismo materialista": 'A Cobra apresenta mais complexidade no de-
te na Dinamarca quela que simultanea- arte materialista deve... reconduzir a arte na talhe. Este movimento no poderia se desin-
mente se manifesta nos Estados Unidos, base dos sentidos. Dizemos bem: recondu- teressar de Paris ao ponto de ignorar a ex-
tendo-se em vista, principalmente, obras pro- zir, pois pensamos que as origens da arte so panso sem precedentes na arte abstrata
duzidas por Pollockdurante este perodo Co- instintivas e portanto materialistas. a me- que l se manifestava. No podia, por outro
mo no caso da Dinamarca, a dcada de 30 tafsica do marxismo que acabou de espiri- lado, no se sentir tocado pela cruel oposi
e o comeo da dcada de 40 a poca de- tualizar a arte e de intelectualiz-Ia. E hoje o que havia aparecido no interior desta
cisiva da introduo da arte moderna nos Es- triste ver materialistas marchar acreditando corrente entre a abstrao geomtrica e a
tados Unidos e a da apario de uma "escola piamente em um realismo e em um natura- abstrao lrica, daqual uma faco se pren-
americana" original. As referncias so es- lismoque so opostos ao real e natureza, dia ao su rreal ismo. Se claro que Cobra s
sencialmente idnticas: Mir, Picasso, mas que so baseados na iluso... O verdadeiro podia rejeitar sem hesitao a primeira, exis-
tambm Kandinsky -cuja importncia foi so- realismo, o realismo materialista ... busca as tem em compensao numerosos pontos
bretudo destacada por Gail Levin em um tex- formas da realidade comuns aos sentidos de comuns entre a segunda e a sua vontade de
to do catlogo da exposio 'Abstract Ex- todos os homens". espontaneidade, seu reconhecimento do po-
pressionism, the Formative Years" (Whitney No mesmo nmero, Pol Bury aborda de der expressivo da matria. Mas sente-se que
Museun, 1978)-foram objeto em Nova~ork um outro lado esta questo do materialismo. este grupo quer, antes de tudo, fugir s clas-
de grandes retrospectivas entre 1939 e 1945. Apoia-se nos textos de Gaston Bachelard, sificaes. Um texto de Jean-Michel Atlan,
A arte moderna deve ganhar terreno sobre cuja influncia terica e potica sobre Cobra publicado no sexto nmero da revista, expri-
uma tradio ainda slida da arte realista exercida por meio dos belgas. Bury ope me sua inteno de se situar fora da distin-
marcada por preocupaes sociais, das uma pintura fundamentadora sobre o sujei- o estabelecida entre a abstrao e a figu-
quais o professor de Pollock, Thomas Hart- to a uma "pintura da matria" onde "a ima- rao: "As formas que nos parecem hoje as
Benton, um modelo. interessante obser- ginao ativa" que penetra no mais profun- mais vlidas, tanto pela sua organizao
var como, nestas circunstncias, a atitude do do material permite uma outra espcie de plstica como pela sua intensidade expres-
adotada por Pollock em grande parte simi- "devaneio". A uma "pintura de imagens", ele siva no so, propriamente, nem abstratas
lar dos dinamarqueses. Se no dispe co- ope uma "pintura imaginante", onde oqua- nem figurativas. Elas participam precisa-
mo aquelesde um antigo passado nacional, dro no "sonhado antecipadamente", mas mente destas potncias csmicas da meta-
interessa-se pela arte dos ndios e sensvel sim durante a execuo. Expressando-se morfose onde se situa a verdadeira abertu-
arte de seu tempo, para as formas mais sob uma outra forma, o pensamento de ra de onde surgem formas que so elas mes-
suscetveis de fazerem com que ele reen- Paul Klee: 'A arte no reproduz o visvel, ela mas e outra coisa alm delas mesmas, ps-
contre uma certa primitividade. o animal torna visvel". saros e cactos, abstrao e nova figurao.
que aparece de repente, e, no lugar da ms- At o ato de escrever foi examinado sob A criao de uma obra de arte no poderia
cara, o totem. Sua pintura de vocao m- este pontode vista. Marcel Havrenne publi- se reduzir a algumas frmulas nem a algu-
tica, mesmo se o mito , como no caso dos ca em "Cobra" n? 4 um texto intitulado "Pour ma composio de formas mais ou menos
dinamarqueses, frequentemente impreciso, une physique de I'criture", onde imagina a decorativas, mas supe uma presena,
aberto s interpretaes, com todavia uma possibilidade de ler na prpria natureza, os uma aventura onde se embrenha um ho-
tendncia a mais de simbolismo. tambm galhos de uma rvore, uma cadeia de mon- mem em luta com as foras da natureza".
de vocao universal, operando primeira- tanhas, as letras de um poema material. Se, contudo, existem alguns pintores abs-
mente esta volta s origens obscuras, depois Quanto a Christian Dotremont, ele descobre tratos em Cobra, eles se esforam por fazer
tornando-se isenta de motivos, com apenas a importncia do ato fsico de riscar palavras. referncia paisagem, natureza em geral.
o motivo pictrico, deixando exprimir-se uma A mesma espontaneidade que valoriza em Isto ocorre com Else Alfert e Erik Ortvad na
outra linguagem universal, ado corpo inteiro. seus comentrios sobre a pintura de Cobra, Dinamarca, com Pierre Alechinsky na Bl-
Se esta fase da pintura de Pollock no ele quer estender ao domnio da escrita. No gica, cuja pintura no est muito distante,
tem seu equivalente em Cobra, pode-se en texto "Signification et signification" publica- nesta poca, dade Bazaine, presente na l-
contrar, no obstante, em um texto de Jorn do no stimo nmero da revista, ele decla- tima exposio de Cobra, o qual, por seu la-
publicado no primeiro nmero da revista do ra particularmente: "Como no jazz so re- do, tentava dar em seus quadros certas equi-
movimento, algumas reflexes provando que conciliadas a criao e a interpretao, na valncias de foras naturais. Esta referncia
esta dimenso corporal no lhes escapou. poesia devem ser reunidas a 'redao' e a parece menos clara no caso dos holandeses
Contestando a definio, dotada de um es- 'escrita"'. Isto o conduzir depois de Cobra Brands e Wolvecamp.
prito bastante materialista, segundo Jorn s improvisaes poticas e grficas dos Se tentador estabelecer uma aproxi-
metafsico demais, que Andr Breton havia logogramas. mao entre Cobra e a abstrao lrica,
dado do automatismo psquico puro, Jorn su- Esta atitude levar inevitavelmente os ar- pode-se faz-lo a partir da idia, repetida sob
blinha a importncia de um "automatismo f- tistas deCobra a rejeitar a pintura surrealis- diversas formas na revista, de que um qua-
sico": "No se pode se expressar de uma for- ta fundamentada na imagem. O que compli- dro no pode ser previsto de antemo. Pier-
ma puramente psquica. O fato de se expres- ca ainda um pouco mais a situao no seio re Alechinsky, que logo se interessar pela
sar um ato fsico que material iza o pensa- do surrealismo, principalmente na Blgica, caligrafia japonesa, fqla no ltimo nmero de
mento... Qual a realidade que fundamen- onde Magritte, Labisse, Delvaux so preci- Cobra de "pinturas produzidas pelo
ta o pensamento? o corpo do homem ..." samente representantes deste tipo de pintu- argumento": 123
MOViMENTO COBRA

"Nada mais concreto do que estas pin-


turas onde o ato de pensar e de pintar se cru-
zam, se interpeneram ... S se prev no mo-
mento da ao. A obra, a elaborao pict-
rica se desenrola no espao e no tempo, no
espao limitado ainda pelo formato e no tem-
po que no pra de se desenrolar durante a
ao... unicamente na ao que o pensa-
mento pode interceder junto matria".
No obstante, legtimo pensar que es-
tas reflexes tericas no teriam certamente
sido suficientes para indicar aos artistas
mais jovens de Cobra o caminho pelo qual
eles deveriam conduzir sua pintura sem o
exemplo da arte dos dinamarqueses. in-
contestvel que a revelao desta arte teve
uma rpida influncia sobre a evoluo des-
tes jovens pintores. Por outro lado, se Cobra
pde desde o seu nascimento adotar uma
atitude extrema em face de Paris ("Dir-se-ia
que a Frana foge do campo experimental .. Corneille,1950

A arte cessa de se alimentar em Paris para


finalmente alimentar Paris", declara Dotre- te movimento que ele prolongar at nossos comoJorn, o tema da guerra, nicos exem-
mont no primeiro nmero da revista), isso dias. plos em Cobra de obras que fazem ai uso,
em grande parte devido a esta original esco- Se Cobra pde afirmar at um certo pon- embora de modo indireto, ao mundo contem-
la dinamarquesa capaz de contrabalanar to sua autonomia em face de Paris, tam- porneo sobre o qual pairava j a aterrorizan-
durante certo tempo a influncia parisiense. bm graas a seu verdadeiro internaciona- te ameaa de uma nova guerra mundial. Ap-
Sobre isso, interessante observar que a pin- lismo. Este internacionalismo se manifesta pel, que realiza ento alguns surpreenden-
tura dos jovens artistas holandeses e belgas tanto pela presena neste movimento de tes assemblages de madeira pintada, e
primeiramente bastante comparvel dos suecos, alemes, franceses, ingleses, che- continuar o mais espontneo. Sua pintura
pintores franceses pertencentes gerao cos, um islands e um nipo-americano, que uma daquelas que prolongar para alm
dos dinamarqueses (Bazaine, Esteve, Pig- a encontram de forma natural seu lugar, co- de Cobra o vigor do movimento. No caso de
gon, Lapicque, Manessier, Singier, Fouge- mo pelo modo que o internacionalismo vi- Pierre Alechinsky, que s entra em contato
ron), que se beneficiam durante este pero- vidoem incessantes viagens e em que influi com o grupo em 1949, nota-se uma diferen-
do de um apoio oficial e cuja obra , desde sobre as prprias estruturas bastante des- a ~astante notria de inspirao entre suas
logo, largamente difundida, principalmente centralizadas do grupo. Um nmero da revis- telas que se tornaram abstratas e suas obras
no Norte da Europa. Estes pintores come- ta, cuja sede em Bruxelas, editado em em papel mais conformes esttica e te-
am a se manifestar enquanto grupo durante Copenhague, outro em Amsterd, outro em mtica dominante em Cobra. Ele o mais jo-
a guerra. Sua arte interpretada ento como Hanover, um nmero sueco foi previsto, as- vem dos artistas do grupo e est ainda duran-
uma sntese do fauvismo e do cubismo, cu- sim como um segundo nmero dinamar- te este perodo procura do seu verdadeiro
ja fragmentao das figuras se cobre de co- qus. As grandes exposies do grupo ocor- caminho. Mas, como mostrar a evoluo
res vivas. Eles ficam presos a temas conven- reram em Copenhague, Amsterd, Bruxelas, de sua pintura alguns anos mais tarde, em
cionais: naturezas mortas, maternidades, Liege. Cobra que ele ter encontrado esse caminho
paisagens, retratos, antes de se tornarem O pendor para o internacionalismo de e justamente a presena ativa e viva des-
em sua maioria abstratos. Quanto a Fouge- Cobra no pode ser dissociado daquele que reunies, seu sentido de coletividade, sua
ron, ele se tornar o chefe defilado realismo leva o grupo a buscar, fora dos debates da generosidade. Pinta-se nos muros das ca-
socialista. poca, na arte primitiva e na arte popular, as sas, o poeta e o pintor investem palavras e
O grupo 'Jovem Pintura Belga", fundado "formas da real idade comuns aos sentidos cores nos mesmos espaos, interessam-se
em Bruxelas em 1945, est muito prximo de todos os homens" de que falou Jorn. "A pelos "comics-strips", sonha-se com uma
destes franceses. Pierre Alechinsky l expe arte popular a nica verdadeiramente in- outra arquitetura, em Bruxelas faz-se cine-
em 1947 alguns "Mts", um "Chalutier au fi- ternacional", pode-se ler no primeiro nmero ma. "Contra o formalismo, pelo prazer", pro-
let", uma "Cuisine". Em 1946, Appel eCorneil- da revista e Jorn, em "Cobra" n? 6, afirma: clama um slogan. Mas a pintura de Cobra, t-
le expem em Amsterd "Nature morte au 'f\arte popular a arte do povo do mundo in- nica, alta em cores, robusta, frequentemente
nu bleu", "Nu rouge", "Musiciens", 'Jeune teiro a no existe arte especificamente cheia de fantasia e de humor, nem sempre
femme en kimono". Constant pinta nesta nacional". exprime alegria. Das mscaras de Jacobsen
poca alguns retratos, uma galinha sobre Se se estabelecer um paralelo entre es- e de Bille, por exemplo, da pintura labirntica
uma poltrona. tas declaraes e o esprito que dominou na e enigmtica de Jorn, onde as sinuosidades
Os holandeses evoluem muito rapida- reunio de Paris, na mesma poca, a respos- da linha podem tanto traduzir um impulso vi-
mente (Constant a partir do fim de 1946) pa- ta das colees de "art brut" de Jean Du- tal como evocar o sopro hostil que envolve
ra uma pintura mais violenta e mais espon- buffet, constata-se que Cobra d a seu inte- e verga as figuras de Munch, destaca-se
tnea, que abandona os temas tradicionais resse pela arte popular um outro significado uma expresso de vertigem e de angstia.
para abrir seu espao ao bestirio vivo, que e uma outra dimenso, mais histrica e mais A pintura de Cobra pode tambm expressar
se tornou caracterstico de Cobra. Eles en- universal. Este grupo, por outro lado, conhe- o terror e a alucinao.
contram nos desenhos de crianas um ce tudo o que deve a certos artistas do scu- Cobra se pronuncia enfir,l "por uma ar-
exemplo de liberdade. Descobrem a impor- lo XX, cuja importncia no se esquecem de te natural". Esta reivindicao oferece acha
tnciade Mire de Klee, aquem oStedelijk lembrar. Cobra no anticultural. A peculia- ve de sua arte, que no cessa de buscar do
M useum de Amsterd consagra uma expo- ridade deste movimento a de ter sabido fa- lado da infncia, do animal, da natureza, da
sio em 1948 e cuja influncia particular- zer coincidir com toda a lucidez estas duas arte annima de todos os povos, alguma coi-
mente sensvel sobre Corneille, o mais po- heranas, da arte moderna e da arte popu- sa que seja ao mesmo tempo mais nova e
tico dos trs holandeses principais do gru- lar. Quanto pintura de Jean Dubuffet, dela mais antiga que ns, um pouco de pr-
po. Constant introduz em sua pintura temas decorre que Cobra pde se reconhecer na- histria em nossa velha histria.
que lhes so prprios: a escada, a janela ou turalmente nela. Uma publicao do grupo,
Texto publicado no catlogo do Museu de Arte Mo-
os caixilhos, o muro. Esses temas anunciam alm do mais, foi consagrada a este artista. derna da cidade de Paris.
as preocupaes arquitetnicas que depois O que preciso ainda observar sobre Co- Retrospectiva "Cobra" 1982.
de 19531he faro abandonar a pintu ra du ran- bra a sua liberdade, sua atividade excessi- Sylvain Lecombre, restaurador no Museu de Arte
124 te vrios anos. No fim do perodo ele aborda, va, multiforme, sua juventude, sua sede de Moderna da cidade de Paris.
MOVIMENTO COBRA

Entrevista com
Karel Van Stuijvenberg
Jean-Clarence Lambert

Tudo comeou h quinze anos com um


quadro de Karel Appel, "Personagem com
Chapu", adquirido durante uma visi,a a
Amsterd. A origem holandesa de Karel van
Stuijvenberg, venezuelano por livre escolha,
animou-o: no constitui tambm nenhum
golpe do acaso que o A de Cobra tenha de-
rivado de Amsterd; e preciso notar tam-
bm que os holandeses do Cobra, Appel e
Corneille,1964
Corneille, por exemplo, abandonaram seu
pas ainda jovens e que optaram por viver em em seus avies. Uma vez que as possuo, no algum Cobrai Wolvecamp, que vive nas re-
outra parte sem terem, tampouco, renega- quero separar-me delas I " gies dos bosques, em Hengelo; Brands,
do absolutamente nada de sua "holandilu, "Para conhecer Karel Appel, meu inicia- Constant -o mais "amsterdams" de todos.
de". Alm do mais como poderiam faz-lo? dor, tive que esperar at outubro de 1977. Foi Voc sabe que ele loi um dos grandes inspi-
De todas as comunidades nacionais euro- no Mxico, por ocasio de sua exposio no radores do movimento Provo, os jovens e ale-
pias, a holandesa , h muitos sculos, Museu de Arte Moderna. Ele conhecia meu gres revolucionrios de 68. Seu perodo atual
uma das mais originais (por ser a melhor e nome, ouvira falar de minha coleo. Em dez me desorienta: uma pintura totalmente con-
a pior l); no se confundiria jamais um holan- minutos nos tornamos os melhores amigos trria espontaneidade Cobra I Porm, com-
ds com um dinamarqus ou um francs, ou do mundo e ele aceitou enviar sua exposio preendo perfeitamente que estamos to en-
mesmo com um flamengo. Quando se nas- Caracas, ao Museu de Belas-Artes, cuja feitiados pelas grandes composies tr-
ce holands para sempre!. Karel van Stuij- coleo permanente inclui uma pintura sua. gicas que os museus disputam ... Se me foi
venberg reconhece prazerozamente que, A mostra foi marcada para maro de 1978. possvel trazer para minha casa, em Cara-
uma vez incorporado Appel a sua coleo- Appel veio a Caracas para a inaugurao, cas, tantas obras - h mais de 400, no sei
que at ento inclua exclusivamente os hospedou-se em minha casa e imediata- o nmero exato - devo em grande parte
mestres holandeses do sculo XVII e XVIII mente as meninas e os gatos o adotaram ... amabilidade da KLM, que jamais imps di-
e os ASs-lmpressionistas -sua primeira inten- Daquela exposio conservo trs quadros ficuldades para que eu as levasse comigo
o havia sido limitar-se aos holandeses do importantes: "Paixo de Dois Homens" "Pai- neille ou de Doucet, Pierre necessita de
Cobra. sagem Humana" e "O Beijo." Depois nos en- grandes espaos para pintar, j que trabalha
"Quando comprei o primeiro quadro de contramos em repetidas ocasies, a mais sobre o solo, no plano, e atira gua sobre
Appel eu no sabia o que era o movimento recente em Nova York, onde ele passa a suas pinturas com um regador. H grandes
Cobra. Posteriormente comecei a investigar maior parte de seu tempo. Os holandeses diferenas tambm na atitude dos artistas no
e me veio a idia de formar uma coleo sentem-se to bem em Nova York que j pas- momento de colaborar para uma coleo
mais completa. Uma vez adquiridas as obras saram a cham-Ia de Nova Amsterd." como essa. Alguns, como Corneille e Ale-
dos membros holandeses do Cobra, decidi "Dois meses depois de Appel, Corneille chinsky, sempre compreenderam a impor-
completar o grupo com obras dos dinamar- encontrava-se prestes a vir a Caracas para tncia disso e no relutam em inclusive
queses e dos belgas at Kemeny, Gtz, Gil- uma mostra individual na Maison Bernard. presentear-me com obras e documentos im-
bert e os suecos Hultn, e Osterlin, inclusi- Corneille um autntico pssaro migrador. portantes. Outros so muito mais difceis;
ve do tcheco Istler. Alm disso, visitei quase No tem residncia fixa, e no entanto traba- porm eu tampouco reluto em me deslocar
todos os artistas em seus prprios atelis." lha uma enormidade. H algum tempo milhares de quilmetros de distncia para
"Fiz uma visita a Rooskens, o mais velho encontrava-se no Japo e atualmente est obter uma boa pea se ela me interessa ...".
de todos, e que j faleceu. Era uma pessoa na Flrida, em Ford Lauderdale, cujo Museu Paris foi representada para Karel van
encantadora, risonha, sua pintura de mais recebeu a comenda Marks da Arte Cobra, a Stuijvenberg pelo dia nove de dezembro de
fcil acesso do que a de outros Cobrai Em mais importante dos Estados Unidos. Cor- 1982, data da inaugurao da retrospectiva
trs visitas comprei dele 15 telas. muito. Tal- neille vive em Paris, no antigo bairro de Ma- Cobra no Museu de Arte Moderna da cida-
vez demasiado. Porm seus preos se mul- rais, onde tem seu ateli numa das casas de. A maioria dos artistas se encontravam
tiplicaram cinco vezes desde ento! Pouco mais antigas da cidade, construda, acredi- presentes, e tambm os poetas, entre os
me importa, no compro os quadros para es- to, no sculo XIII. Nunca deixo de visit-lo. A quais h alguns que evitam aparecer em p-
pecular. Em seguida fui casa de Lucebert, ele e aAlechinsky devo boa parte dos docu- blico ou participar de exposies atualmen-
que reside em Bergen, nas dunas do Mar do mentos que possuo referentes era Cobra, te. A imprensa, a televiso, os aficclonados,
Norte, numa escola abandonada e que ele que so rarssimos e que alcanam preos os fiis como W.H.S. Sandberg, o antigo e
transformou num imenso ateli. Que artista extravagantes em leiles. Foram-me presen- sempre prestigioso di retor do Museu Stede-
formidvell Desenhista, pintor, tambm poe- teados generosamente por Corneille e Ale- lijk de Amsterd. Nesse grande dia, no inter-
ta: "o poeta rgido". Sua obra est traduzida chinsky para que meus arquivos ficassem valo entre as festividades oficiais da manh
para o espanhol, e nela est includa sua 'An- completos." e a conferncia que eu deveria apresentar s
tologia", publicada por Plaza e Jans, de Bar- "Paris. Ali se encontra tambm Jacques cinco da tarde, Karel van Stuijvenberg
celona. Lucebert divide seu tempo entre Ber- Doucet, o francs do grupo Cobra. Ele mo- convidou-nos a todos para um gape cobrai-
gen e Jvea, prxima de Alicante. Quando ra na ruaSaint Denis, a 'mais quente' de Pa- co no transcorrer do qual a toalha de mesa
coloquei suas pinturas no quarto de minha ris. Ele inverossmil: Quando se chega a foi transformada numa obra coletiva, tal co-
filha Fiane, ela se queixou na manh seguin- sua casa pela tarde, encontra-se um exrcito mo era do gosto do grupo Cobra dos anos he-
te de ter tido pesadelos! Embora minhas fi- de jovens, mulheres ou travestis, nunca se ricos. A gr-serpente-Iabirinto voltou ento
lhas reconheam e aceitem de bom gosto a sabe. Porm, esse ambiente no desagrada a desenhar suas sinuosas curvas por entre
pintura Cobra, elas tambm se queixam que Doucet em absoluto." as xcaras de caf, as manchas de vinho tinto
nunca tiveram oportunidade para pendurar "Em ~eguida fui com prazer a Bougival, e as taas de conhaque. Essa , hoje em dia,
as fotos e posters que qualquer menina nor- s margens do Sena, nas proximidades de uma das curiosidades da coleo van Stuij-
mal possui (de Michael Jacksonou dos Bea- Saint-Germain; ali, onde pintavam os impres- venberg em Caracas.
tles, por exemplo) por falta de espao em sionistas, est o famoso barco-ateli de Mo-
seus quartos. No to fcil como parece net. No alto de Bougival h uma casa bran-
a vida de um colecionador l Enfim, comovo- ca com um ateli de pintura, um de litogra- (Extrado do catlogo "EI Movmento Cobra'; publi-
c pode ver, h atualmente obras por toda a fia e estantes para arquivos. Trata-se da re- cado pelo Museo de Arte Contemporneo de Ca-
casa. Em cada uma de minhas viagens visito sidnciade Alechinsky. Ao contrrio de Cor- racas). 125
MOVIMENTO COBRA

Cronologia do
Movimento Cobra
Christiane Rugemer

Copenhague. Os artistas dinamarque-


ses so os mais antigos participantes do mo-
vimento Cobra. Anteriormente ao encontro
de 1948, haviam percorrido a trilha mais lon-
ga, empreendido o mais profundo retorno s
origens. So, sem dvida, aqueles que me-
lhor possuem a "experincia" da experimen-
tao. Profundamente dinamarqueses,
ressentem-se, entretanto, de seu isolamen-
to nrdico e experimentam a necessidade de
compartilhar seus desejos, suas angstias,
suas buscas.
Na Dinamarca, onde a arte no consti-
tui, como em outras partes, uma mercado-
ria, as galerias particulares no so os ni-
cos locais prprios para a vivncia artstica.
As associaes Kunstkredse (de amigos da
arte), e Kunstforeninger (de artistas) organi-
zam exposies. Tais cooperativas, dirigidas
por um advogado, no refletem nenhuma li-
nha esttica precisa, permitem porm a di-
fuso e a apresentao das obras de seus
membros. Entre elas, encontra-se a Linien 1941. Surge a revista "Helhesten" (Cava- com Christian Dotremont as primeiras pin-
(Linha). 1934-1939. Egill Jacobsen, Sonia lo do Inferno), com doze nmeros publica- turas-palavras, cujos textos so rabiscados
Ferlov, Carl-Henning Pedersen, Ejler Bille... dos. Poemas e textos falam com frequncia espontaneamente por um poeta; ao mesmo
Alguns jovens pintores, portadores de dife- dessa produo bruta, sentida, violenta, pr- tempo, no mesmo espao, artista e escritor
rentes concepes e contagiados por um xima: mitologia, arte popular, pr-histria, ar- cobrem a tela inspirando-se e respondendo-
idntico mal-estar, enfrentam o academicis- te primitiva, acriao nos meninos e nos lou- se mutuamente - um jogo a quatro mos
mo dinamarqus, tranquilo, instalado: en- cos ... Contra a cultura, outra cultura: enter- car~cterstico do Cobra.
frentam a imobilidade. rada, primordial, annima, coletiva, autn- Os dinamarqueses canalizaram para o
Na poca esses artistas impregnam-se tica. Cobra diversos anos de pintura experimen-
de influncias estrangeiras. Uma nova cooperao criada entre os tal, uma tcnica Iivre e espontnea, os ges-
Jacobsen realiza paisagens expressio- artistas: Host (colheita ou outono). Muitos tos, as cores, a fluidez, certa violncia, a pai-
nistas; Jorn, por sua vez, pinta maneira de dos pintores da Linien participam. A eles xo pela arte popular ( qual ser inteiramen-
Lger, Mir, Ernst... aderem Jorn, ElseAlfelt, Henry Heerup, o is- te consagrado o nmero seis da revista "Co-
I ndecisos, os dinarmaqueses viajam. O lands Svavar Gunadson, o arquiteto Robert bra"), o gosto pelas lendas, por uma cultura
primeiro, Jacobsen, parte para Paris. Tam- Dahlmann-Olsen, os escritores Jens-August totalmente imediata - que no exotismo,
bm Jorn, ao no conseguir realizar seu so- Schade e Jorgen Nash (irmo de Jorn), e estetica, objeto de admirao, mas uma ex-
nho de converter-se em aluno de Kandinsky, mais tarde Erik Ortvad, pintor, e Erik Thom- perincia, permanentemente sentida.
trabalha no ateli de Lger durante algum mesen, escultor. Bruxelas. Para oCobra, Bruxelas repre-
tempo e posteriormente com Le Corbusier. Assim como viria a ser o Cobra, o grupo senta a palavra, a escritura, o gosto pelo co-
Bille e Ferlov permanecem, Pedersen viaja. Host no possui uma tendncia esttica pre- letivo, o internacional, a subverso provavel-
Em seguida d-se o encontro com a Frana, cisa. Publica um catlogo anual no qual as mente iniciada por Dad, a rejeio.
com o cubismo, a abstrao, o surrealismo, diferentes linhas so experimentadas alter- Anos 1925. Um certo surrealismo surge
as escolas predominantes. nadamente. Entretanto, a maioria de seus em Bruxelas, diferente do bretoniano em
Retornam seguidamente ao torro natal, pintores tende pouco a pouco para um tipo mu itos de seus aspectos - se bem que con-
ao seu pas, memria. Asfixiados por tan- de abstrao livre - abstrao que foi de- serve a rebelio fundamental; aqui no h
tas correntes estrangeiras, os dinamarque- rivada do sentido dinamarqus, etimolgico, papismo nem hierarquia, nem o rei se apre-
ses partem em busca de sua prpria primi- amplo do termo: abstrato aquilo que ultra- senta inconsciente, nem automtica a es-
tividade. Remontam-se amplitido do in- passa a figurao, ainda que extraia suas crita; no ocorrem mudanas potico-poli-
consciente coletivo descobrindo a mitologia razes. ticas, no h esteticismo. O surrealismo bel-
escandinava, a pr-histria local, a produo 1948. Jorn abandona o Host pelo Spira- ga encontra-se dominado pela noo de ex-
dos vikings, a arte popular. Jacobsen pinta len, onde conhece Mogens Baile. perimentao, frequentemente utilizada por
as grandes mscaras brbaras - seus ros- 1949. O Host dissolvido em conse- Paul Noug, que o Cobra ir retomar - num
tos de mito - presentes, evidentes, imut- quncia de uma disputada no solucionada: sentido metdico - como princpio de suas
veis, que o fascinam ainda hoje em dia. a exposio deste ano ser ou no totalmen- atividades. H, entretanto, vnculos entre a
1938. Muito anteriormente ao surgimen- te abstrata? Blgica e a Frana, sobretudo depois que
to da pinturade ao, Jacobsen realiza uma Desamparados, os dinamarqueses bus- Chave e o grupo Rupture criaram um se-
forma violenta de pintura, totalmente fsica, cam novas cumplicidades alm de suas gundo ncleo que se encontrava mais pr-
feita com cores acumuladas, sucessivas, fronteiras. Jorn, o infatigvel, dedica-se ca- ximo dos franceses.
lanadas ao acaso segundo a maneira co- a de dilogos. Conhecia Constant desde 1940. Dotremont conhece Raoul Ubac,
mo se espalhem, abandonadas deriva: 1946; um ano mais tarde vem a conhecer o qual era ento fotgrafo, e outros surrealis-
Ophobning (Acumulao); acumulao de Noel Arnaud; participa da Conferncia I nter- tas belgas. Um ano mais tarde participa das
gestos, de matrias, de imprevisibilidade, de nacional do Surrealismo Revolucionrio em atividades do grupo La Main Plume, dirigi-
violenta liberdade, de clamores. A Ophob- outubro de 1947, em Bruxelas, e adere ao do por Noel Arnaud, no qual abstrao e sur-
ning impressionaria profundamente os artis- movimento. Ali conhece muitos belgas que realismo encontram-se lado a lado. Nesse
tas da cooperativa Linien e mais tarde outros viriam a integrar o futuro Cobra. Na disputa perodo de ocupao, quando vanguarda
artistas do Cobra; tela que Iibera a expresso, de abril de 1948 defende os primeiros, com significa degenerao, o La Main Plume
o desejo, e que abre os olhos para as expe- os quais mantm contato. Ao aproximar-se edita (ao mesmo tempo que o "Helhesten"
126 rimentaes nrdicas. o final do vero regressa a Bruxelas e cria em Copenhague) uma homenagem a Paul
MOVIMENTO COBRA

Klee. Surge tambm o "Lettres d'amour" brem o surrealismo, as novas formas de abs- ta, dessa profunda clera contra a ordem
("Cartas de amor"), poema experimental de trao e o estilo experimental de seu com- proposta, de esperana de uma total subver-
Dotremont ilustrado por Magritte. Dotremont patriota Piet Ouborg, de caractersticas pr- so das relaes sociais e da produo cul-
conhecem tambm Bachelard e a imagina- ximas ao Cobra. tural, dado que:
o material. Bachelard, para quem a mat- 1946. Corneille mostra seus quadros na "Depois da guerra de 1939 muitos artis-
ria possui sua prpria capacidade de sonhar Hungria, onde conhece Jacques Doucet, a tas sonham com uma fora criadora indivi-
(a poesia movente do papel que absorve a pintura moderna hngara e o mundo mgi- svel; nem organizada, nem desorganizada,
mancha de tinta), e para o quala imaginao co de Paul Klee. na qual estejam mesclados a forma e o con-
criadora vive no gesto, perpetua-se no trao, 1948. Constant conhece Appel e Corneil- tedo, o fim e os meios, a fealdade e a bele-
deriva-se partir da matria. Bacherlard, o le. Descobrem que possuem uma mesma za, o desenho e a cor, as faculdades subje-
qual iria manter correspondncia com mui- atrao pelos desenhos infantis, por besti- ticas e as referncias s realidades exterio-
tos dos artistas Cobra, alentaria o movimento rios fabulosos e por sonhos coloridos. Os res, dualidades mantidas desde o Renasci-
e escreveria na sua revista. trs expem na galeria Santee Landweer, de mento pela arte aristocrtica, posteriormen-
1943. Dotremont funda em l.ouvain a edi- Amsterd, com WOlvecamp, Anton Roos- te burguesa."(1)
tora LeSerpentdu Mer(ASerpentedo Mar), kens e Jan Nieuwenhuys (irmo de Cons- Organizada pelos antigos membros do
que publica a revista Les Deux Soeurs (As tant). Em julho, Constant redige um manifes- Surrealismo Revolucionrio francs, a Con-
Duas Irms), cujo terceiro nmero (1946) to e o submete discusso com seus ami- ferncia Internacional de Documentao
contm o Le Surrealismo Revolutionnaire (O gos: nasce o grupo experimental holands. Relativa Arte de Vanguarda realizada em
Surrealismo Revolucionrio), texto de Dotre- Aos seis une-se Eugne Brands e, mais tar- Paris de 5 a 7 de novembro de 1948. En-
mont discutido com Jean Seeger - texto de, alguns jovens poetas na busca de uma contram-se presentes os surrealistas belgas
violento, que exige uma renovao da expe- nova linguagem: Lucebert, Jan Elburg e Ger- e os grupos experimentais dinamarqus e
rimentao surrealista. Em Bruxelas, em 5 rit Kouwenaar. Simultaneamente com o Co- holands.
de abril de 1947, nasce o movimento do mes- bra, o grupo experimental holands publica Surgem profundos desacordos entre os
mo nome, do qual Dotremont, Seeger, Paul dois nmeros de sua revista Reflex, o primei- franceses e os outros participantes. Tal co-
Bourgoigne, Marcel Havrenne(emaistarde ro dos quais contm o manifesto de fun- mo escreve Dotremont, o Cobra nasceu "de
Joseph Noiret) so os principais incentiva- dao: uma imensa repugnncia em relao
dores. "A influncia das classes superiores co- charlatanice, ociosidade, discusso va-
Em outubro fundado em Bruxelas o ef- locou a arte numa posio de dependncia, zia e ao dogmatismo".
mero Bureau Intemational du Surrelisme R- acessvel, cada mais vez, somente aos es- Num caf na esquina do Cais SI. Michel
volutionnaire (Escritrio Internacional do pritos excepcionalmente dotados, capazes com a rua SI. Jacques, Jorn - Dotremont -
Surrealismo Revolucionrio), oqual publica de arrancar um pouco de liberdade aos for- Noirete - Appel- Constant - Corneille discu-
um boletim que o define, e no qual aparecem malistas. Est-se constituindo, assim, a cul- tem, sentem profundas conivncias e um
com especial destaque um desenho de Jorn tura individual, condenada juntamente com enorme desejo de pr mos obra, de jun-
e um poema de Havrenne. Desejoso de re- a sociedade que a produziu. Suas conven- tos inventarem qualquer coisa. Qualquer coi-
frescar o surrealismo de Breton, de er,ton- es j no oferecem nenhuma possibilida- sa vivente, coletiva, informal, experimental;
trar uma linguagem e interesses comuns s de para a imaginao e os desejos e cons- qualquer coisa que ainda no se encontre
atividades polticas e poticas, o Surrealis- tituem desse modo um obstculo expres- entulhada de frases ediscursos mas que se-
mo Revolucionrio anuncia o esprito Cobra so vital do homem. jasentida, vivida, atuada. Essaqualquercoi-
por seu aspecto coletivo, internacional, igua- Uma arte popular no pode correspon- sa , antes de tudo, um texto, "La Cause tait
litrio, sua averso a qualquer tipo de auto- der atualmente s concepes do povo, pos- entendue" ("A Causa estava entendida"), cu-
ridade, especializao e esteticismo, por sua to que o povo no participa ativamente da jo ttulo retoma o imperfeito de um pasquim
proximidade vida - todas coisas que no criao artstica, no conhece seno os for- Surrealista Revolucionrio francs.
so nem puramente surrealistas nem pura- malismos historicamente impostos. O que "Os representantes belgas, dinamarque-
mente comunistas -assim como as expe- caracteriza a arte popular uma expresso ses e holandeses da Conferncia Internacio-
rimentaes sobre a vida cotidiana inspira- vital, direta e coletiva ... Uma nova liberdade nal de Documentao Relativa Arte de
das por Henri Lefebvre. nascer e permitir que os homens satisfa- Vanguarda, em Paris, consideram que o
Os surrealistas revolucionrios france- am seu desejo de criar. Graas a esse de- evento no conduziu a lugar algum.
ses enfrentam problemas. Renegados por senvolvimento, o artista profissional perde- A resoluo aprovada na sesso de en-
Breton,o qual no momento anticomunista r sua posio privilegiada: isto explica a re- cerramento no fez mais do que expressar
e cada vez mais se volta para o hermetismo; sistncia dos artistas atuais (... ). a total falta de um acordo suficiente para jus-
desaprovados pelo Partido Comunista, que A fase problemtica na histria da arte tificar a prpria realizao da reunio.
tacha de escandalosas suas experimenta- moderna terminou e ser sucedida por uma Consideramos que o nico caminho pa-
es; empenhados em querelas tericas, os fase experimental. Isto quer dizer que a ex- ra continuar a atividade internacional uma
parisienses conhecem dificuldades que perincia de um perodo de liberdade ilimi- colaborao orgnica experimental que evi-
muito rapidamente provocam sua desunio. tada deve nos permitir encontrar as leis de te qualquer teoria estril e dogmtica.
Suas diferenas de imediato os colocam em uma nova criatividade." Desse modo decidimos no mais com-
oposio aos belgas e o movimento se en- Dotremont escreveria em Reflex. Jorn, parecer a conferncias cujos programa e at-
cerra em abril de 1948, um ms aps a pu- Pedersen e Doucet a ilustraria. Por essa ra- mosfera sejam favorveis a um desenvolvi-
blicao, em Paris, do nico nmero (elabo- zo Appel, Jorn, Constant e Corneille man- mento de nosso trabalho.
rado com muitas dificuldades) do Surrealis- tm correspondncia com Dotremont. Pudemos constatar que nossa maneira
mo Revolucionrio. Em outubro renem-se em Bruxelas, on- de viver, de trabalhar, de sentir so comuns;
Em novembro os antigos surrealistas re- de com o poeta belga criam as pinturas- nos entendemos no plano prtico e nos re-
volucionrios franceses provocam, com o palavras. cusamos a formar brigadas dentro de uma
objetivo de reconstituir uma atividade inter- O Cobra anunciado em Paris. O Cobra, unidade terica artificial. Trabalhamos jun-
nacional, a Conferncia Internacional do que um ms mais tarde nascer contra Paris. tos, trabalharemos juntos.
Centro de Documentao da Arte de Van- Cobra/1948. Aps a guerra, uma guerra Dentro de um esprito de eficcia acres-
guarda. Como resultado, sob a iniciativa de demente. Absurdo de um mundo ao qual o centamos s nossas experincias nacionais
Dotremont, nascer o Cobra. existencialismo arrebatou toda a iluso e uma experincia dialtica entre nossos gru-
Amsterd. Desde os anos 20 - De Stijl dentro do qual uma definio no pode ser pos. Se bem que atualmente no vejamos
- a Holandaadormece numa tradio sem alcanada seno atravs de atos; a esperan- seno entre ns uma atividade internacional,
inquietudes. Existem academias - acad- a comunista - intensificada depois de 45 lanamos um apelo aos artistas, no importa
micas - onde se encontram Karel Appel e graas participao poltica de muitos re- qual seja seu pas, que possam trabalhar em
Corneille, o qual tambm poeta. sistentes - prontamente obscurecida pe- nosso sentido."
1945. Ocorre a exposio "Kunst in Vrij- lo jdanovismo. Uma lucidez nascida da de- Essa qualquer coisa ser uma frente co-
heid", em Amsterd; Permeke e van Unt re- siluso no elimina, entretanto, absoluta- mum de artistas experimentais, uma revis-
presentam a Blgica. Os holandeses desco- mente nada do sentido da rebelio surrealis- ta sem especializao, um movimento sem 127
o MOVIMENTO COBRA

teoria, um grupo sem centro geogrfico nem "Escolher uma forma de expresso equi- Alechinsky litografa. Dotremont pinta e
cabea pensante, um grupo cuja coordena vale a no t-Ia. O ritmo de um poema, o rit- palavreia um pouco com cada um, Reinhoud
o internacional se encontra confiada a Do- mo pictrico, o ritmo musical devem sair do chegar pronto para forjar seus animais em
tremont. Este, aps haver considerado Q no- artista como a trepadeira que sobe o muro. cobre. H atelis, quartos, um refeitrioaber-
me "Delta", opta por um outro: Cobra. No se cria um estilo, expressa-se um con- to. Chegam holandeses; dinamarqueses;
Cobra. Copenhague, Bruxelas, Amster tedo. Apenas quando as obras so lana- Osterlin, o sueco... "Rue de la Pai IIe", "rue du
d, mas tambm animal venenoso, sinuosi- das ao estrume ou a um museu que o esti- Marais", partem, ficam, podem dormir, tra-
dade mtica, enroscadura natural, espiral, lo pode ser deduzido." balham, conversam, esto bem. Falam do
signo fora do tempo. O "Le Discours aux Pingouins" ("Discus- nmero trs do "Cobra", dedicado ao cine-
Copenhague, Bruxelas, Amsterd, vas- so aos Pinguins"), texto importante de Jorn, ma experimental- paixo dos belgas. Na
to ir e vir, nomadismo, amizades, frias, con- diferencia o Cobra do automatismo de Bre- capa uma litografia de Alechinsky; Noiret
versas nascidas na neve, 'nterrompidas ao ton e define de; alguma maneira sua "moral". evoca Chaplin. Dotremorlt escreve sobre o
longo dos canais, mantidas na bruma, ja- "O Cobra", dir mais tarde Alechinsky, "en- cinema experimental. Artigos de Jean Rai-
mais terminadas. contra uma de suas principais fontes no sur- ne, Huelsenbech ... e no centro uma dupla
Pinturas-palavras, poemas coletivos, ex- realismo. Aporta-se dele. O automatismo que pgina azul do "grupoSurrealista Revolucio-
perimentaes realizadas pelo puro prazer se expressa no Cobra tanto fsico como ps- nrio, seus amigos, seus vizinhos."
de faz-lo, abandonadas. Caminha-se sobre quico, explicava Jorn no seu "Discurso aos Os membros do Cobra gostam tambm
os quadros de Jorn, conversa-se, rabisca-se, Pinguins". Segundo ele, a imagem pintada de jogos de azar; as primeiras experimenta-
mas sobretudo goza-se. proceder sempre de uma interdependn- es da Cinemagia de Belthque: manchas
No Cobra no h especialidades. No h cia entre a ao e o pensamento, at o final. de tinta fluem sobre uma placa de vidro; so
seno artistas. No h gnios individuais. Por exemplo, M:o;:ritte, ao contrrio, poderia projetadas e em seguida fixadas sobre um
Cada um brinca de um pouco de tudo, se- haver pensado totalmente seu quadro antes papel sensvel.
gundo o momento, segundo o humor. Se vo- e pint-lo depois, como uma espcie de c- Sucedem-se intercmbios, viagens, ex-
c escreve, eu desenho; se ns pintamos, pia sem surpresa."(3) perincias. Constant parte para a Dinamar-
ele comea a brincar com as palavras. Vo- Em maro de 1949 aparece o primeiro ca, onde decora uma creche e confecciona
cs aprendem dinamarqus, francs, h um Petit Cobra (Pequeno Cobra), destinado um muro-relevo em gesso para jardim de Jor-
calor que circula entre os povos do Norte, e "queles que no possuem binculos qua- gen Nash, em Tibirkelunde.
no se est s, dispe-se de todas as driculados de antemo para olhar as ruas, os No ms de agosto, os poetas belgas do
possibilidades. sonhos e os martins-pescadores". Boletim Cobra (Bourgoignie, Calonne, Noiret, Dotre-
de informaes, comunicaes, descries mont, Havrenne) organizam, no Palcio das
Sou mltlple rpidas de acontecimentos interessantes Belas-Artes, uma exposio antiartstica,
Em mim brotam milhares de janelas para os movimentos de vanguarda, experi- "L:objet a travers les ges" ("O objeto atra-
e pela primeira vez vejo mentaes mltiplas que no foram somen- vs das eras ").
para trs, para baixo, adiante e para cima. te as do Cobra. O Cobra no se fechou sobre Uma vasilha cheia de palavras, conchas
LucZangrie si mesmo; foi, porm, internacional, aberto dis~ostas sobre um cepo, peas de moedas
a toda experincia vivida em seu momento, engastadas num painel de veludo, uma ces-
Novembro. Os holandeses participam emprica, desembaraada de qualquer "a ta repleta de toda espcie de objetos e colo-
da exposio Host em Copenhague. Encon- priori" esttico. cada disposio do pblico, o qual con-
tram-se com seus amigos dinamarqueses, O Cobra "no se coloca sobre as oposi- vidado para pegar, manipular, modificar,
a mgica ternura de Pedersen, a violncia es nem sobre a uniformidade, mas sim so- completar, intervir nos objetos nas situaes
fundamental de Jorn, o fabuloso mundo de bre o maior denominador dos homens, dos mais diversas.
Jacobsen, uma pintura para falar a cada um. artistas, das atividades; o qual o motor das A exposio de objetos pobres, antiest-
Uma pintura prxima terra, ao mar, uma prprias diferenas. Por conseguinte, no h ticos, opostos queles que mais tarde mos-
pintura que disse a vida, uma pintura que re- lugar no Cobra para os turistas que desespe- traria a pop-art. Conjunto anti comercial de
toma os antigos signos (nu, espiral), que se radamente buscam aquilo que 'diferente' razes dadastas, com o humor surrealista,
aproxima da natureza elementar (sis, ps- (como dizem os mericanos), nem para os porm novo por sua poesia perecvel, ef-
saros), uma pr-histria de sensaes. turistas que de um modo to desesperado mera ...
"Os dinamarqueses sabem - e a est buscam tambm o reflexo de seu povo, nem "Enquanto que o porta-garrafas de Du-
radicada sua fora - que a arte j no um para os especialistas que no suportam o fa- champ, embora padronizado e intercambi-
luxo, mas a expresso lgica e natural do es- to de as bandeiras no terem as mesmas co- vel, permanece suscetvel de ser exposto tal
prito, e que cada um deles no constitui res dispostas da mesma maneira - e que como o foi na primeira vez, as batatas, pere-
mais do que um elemento da sociedade por 'essa mudana' encontram-se dispostos cveis, necessitam ser substitudas e no im-
qual servem e qual do com sinceridade a incendiar o universo".(4) No mesmo ms, porta quem tenha o direito hoje em dia de me
tudo o que neles vive, assim como em todos na pequena galeria do Sminaire des Arts substituir como 'autor' por 'hav-Ias' exposto
os homens, e que eles tornam visveL" (2) (Palcio das Belas-Artes, Bruxelas)ocorre a (... ) Observamos que, estando cruas, essas
Dotremont tambm parte para o Norte. primeira exposio Cobra, "Le Fin eles M- batatas encontram-se plenas de todas as
Descobre um pas que sempre o fascinou e yens" ("O fim e os Meios"(5). Desenvolve-se suas possibilidades, so transformveis em
passa algum tempo tambm na Sucia, on- em meio a uma total indiferena, porm sus- purs, em batatas fritas, em rolhas, em pro-
de conhece Osterlin e Hultn, pintores do cita uma adeso apaixonada, a de Pierre Ale- tetores de tabaco; enquanto que a pop ali
movimento Imaginisterna. Com Jorn prepara chinsky-21 anos. Ocatlogode "O Fim eos quase sempre exalta o cozido, o pouco trans-
o primeiro nmero da revista Cobra. Acapa, Meios" est includo no nmero dois do Co- formvel, os produtos acabados do intrag-
de aspecto muito Cobra, umalitografiade bra. Este contm textos de Havrenne e Bury, vel e do pr-cozido.(6)
Jorn, Jacobsen, Pedersen. "Cobra", l-se, " "Columbus", - primeiro episdio de uma Bregnerd: 19 de agosto - 19 de setem-
a primeira folha de um bosque repleto de r- novela em fascculos de Dotremont, - e um bro. Frias. O Cobra na vida, o prazer, o pra-
vores que so as nossas, porque elas bro- artigo de Jorn, "Les formes conues comme zer coletivo de pintar com cores uma casa
tam." langage" ('As formas concebidas como lin- que Jorn tomara emprestada sob a promes-
Dotremont relata suas impresses na Di- guagem"). Em Bruxelas, surgem e se multi- sa de decor-Ia. Dotremont, Jorn, Edouard
namarca. Jorgen Nash, Pedersen eCorneille plicam os lugares Cobra. Dotremont aban- eSimoneJaguer, Stephen Gilbert, Osterlin,
incrustam poemas. O Cobra adere arte po- dona a "rue des Esperonniers" pelo nme- Pedersen, Jacobsen, Robert Dahlman-
pular: um artigo de P V. Glob sobre os guld- ro 10da "rue de la Paille" - uma acolhedo- Olsen, com esposas e filhos, metem as
gubber (delgadas peas de ouro h quinze ra manso-que possua, nofundodoquin- mos na tinta. H dois olhos no teto, espirais,
sculos ligadas ao cultoda fertilidade); Vla- tal, um ateli onde dois anos mais tarde tra- estrelas em verde e amarelo sobre as pare-
dimir Boucek fala da arte camponesa tche- balharia Alechinsky. Alguns estudantes des, sis em vermelho entre dois pisos; tu-
ca, Jorn daquela da Sucia, Ludvik Kande egressos de La Cambre (Alechisnky, Olyff, do ser como boa vontade coberto de bran-
ra da poesia'popular, Ejler Bille fala da espon- Strebelle) alugam uma grande manso, os co algum tempo mais tarde pelos escoteiros.
128 taneidade, da experimentao. atelis da "rue du Marais". O primeiro "congresso" Cobra. Congresso
o MOVIMENTO COBRA

Wolvecamp,1949
no significa elaborao terica, mas reu- Ie", 'Jambages ao cou" (textos de Dotre- uniram-se: fui considerado 'um perigo para
nio, vida em comum, discusses, trabalho mont, desenhos deCorneille)e "Goede mer- o Estado', 'nudista', 'o Tito Belga'; a imprensa
e prazer coletivos - isto - passear, -res- gen haan" (texto de Kouwenaar, desenhos comunista recolheu os nomes dos ouvintes
tejar", amar assim como pintar; tentar se de- de Constant). trotskistas e acusou os artistas experimen-
finir, realizar os projetos Cobra. De 3 a 28 de novembro ocorre no Museu tais de apoltlcos; Jef Last anunciou num
Os encontros de Bregnerd foram Stedelijk, em Amsterd, a primeira importan- pasquim trotskista que eu era 'secretrio da
"exemplares porque nunca foram organiza- te exposio Cobra. Elaborao: Appel, Federao do Partido Comunista na Blgica'
dos mas orgnicos (como dizem osdinamar- Constant, Corneille; apresentao e monta- e que atuara sob as ordens do Komminform;
queses). Exemplares porque integraram o gem: Aldo Van Eyck, arquiteto; participao: infelizmente no havia nenhum jornal titsta
trabalho coletivo vida cotidiana; otrabalho holandeses e dinamarqueses - Alechinsky, na Holanda. OConselhoComunal deliberou,
e as frias, a 'arte' e a 'vida'; em Bregnerd Gtz, Gilbert, William Gear, Doucet, Atlan, Is- o governador da provncia pediu informa-
havia sido impossvel perceb-los de modo tler, Osterlin, Zoltan e Madeleine Kemeny.. es a meu respeito; porm, odiretor do Mu-
contraditrio; a experimentao, que fre- Exposio internacional. seu Stedelijk, M. Sandberg, declarou que o
quentemente no ainda mais do que uma OCobra intitula seu segundo congresso alvoroo que havamos causado garantia
crnica no jornal do dia, atingia seu internacional de 6 de novembro de ''A inter- nossa juventude, nossa fora, nossa serie-
apogeu.( ... ) nacional dos artistas experimentais." dade. Penso que o real motivo do escnda-
Somos iconoclastas quando necess- Exposio escandalosa; os cinco poetas lo foi o abrandamento geral do sentido crti-
rio s-lo, pintores quando nos d na do grupo organizaram, com msica popular co, a ponto de poderem nos fazer passar por
veneta.(7) de fundo, uma conferncia sobre a literatu- reacionrios, diletantes, titstas, trotskistas,
Amsterd viu a publicao do quarto n- ra experimental. Convidado pelos escritores, estalinistas; enquanto que ns defendemos
mero do "Cobra". Uma boca entreaberta, D:::>tremont leu o texto "Le grand rendez-vous urna posio que no est inspirada direta-
uma boca fechada: duas fotos de Jorgen naturel" ("A grande reunio natural"), leitu- mente no "se no esto conosco, esto con-
Roos para a capa. Com uma atrao talvez ra iniciada em francs (Iingua veiculardes- tra ns" mas que, ao contrriO, continuamos
nitidamente holandesa, figuram muitos de- se movimento internacional) perante um p- cautelosos para no separar artificialmen-
senhos de meninos e a apresentao de dois blico formado na sua maioria por intelectuais te a cultura, a arte e a pintura da vida social.
"pintores domingueiros", Evert Kuus e A.S. que a compreendiam. Os ouvintes parecem Urna posio em si prpria experimental;
Smalt; obras e textos de Appel, Constant, ter fixado, fora de todo o contexto, uma ni- urna posio que se recusa a ser feita por-
Wolvecamp, Tajiri, Elburg, Kouwenaar, Luce- ca palavra: "sovitico", repetida uma deze- que se faz a si mesma, que preferimos me-
bert; um belo texto em francs de Marcel Ha- na de vezes. Termo aparentemente trauma- lhor defini-Ia por nossa conscincia do que
vrenne sobre as coincidncias poticas da tizante para todo o mundo: pelas estpidas e confortveis frmulas que
escritura material, "Pour une physique de "Os pintores do grupo holands haviam guiam as convenincias morais, ideolgicas
I'criture:" ("Por uma fsica da escrita"): organizado a manifestailo, mas os poetas, e estticas. Uma posio cuja dificuldade
, sem dvida, natural que se rabisque a por sua vez, tambm o haviam feito. Assim, nos parece mais suportvel, mais respirvel,
palavra "rosa" ao lado de uma roseira, e que fui por eles interrompido: em nome dadisci- doque a facilidade dos caminhos j exauri-
assim se prepare a apariE.o de evidncias plinado Partido Comunista de alguns ouvin- dos. (8)
poticas, porm num estgio superior este tes, em nome de um anticomunismo que As crticas da imprensa receberam uma
simples ato de representaes mais com- atingia um estado patolgico. Gritavam 'no resposta provocativa e bilngl,Je: "Et je ne vais
plexas ser enriquecido desenhando-se por entendemos o francs' e 'por-que voc no dans le muses que pour enlever les muse-
exemplo a mesma palavra junto a violetas ou discussa em russo?'. Conclu o 'Le grand lires."(9) Alguns membros holandeses do
salsas." rendez-vous naturel, num holands repleto Cobra renunciam em consequncia desse
Poemas e desenhos se entremesclam. de boas intenes em meio a um tumulto ge- incidente: Rooskens, Brands, Elburg, Luce-
As edies holandesas do "Cobra" public:am neralizado ql,ie se co"nverteu em briga. Um bert, Kouwenaar, Schierbeek e Wolvecamp,
"Promenade au pays de pommes" ("Passeio comerciante sofreu um colapso. A impren- o qual mais tarde reconsiderar sua deciso.
ao pas das mas") desenhos de Corneil- sa e as emissoras de rdio holandesas Exposio desenfreada. Certa tarde, adian- 129
o MOVIMENTO COBRA

tando-se ao happening, oCobra conduz um I'oeil". (Os desenvolvimentos do "lhlo"). perincia. Ubac realiza uma gravura em ar-
cortejo fnebre e burlesco por entre os ca- A galeria Apolo apia energicamente os dsia para sua capa. Pode-se ler as primei-
nais da cidade. O Cobra busca intercmbios, artistas do Cobra; expem HugoClaus, Gtz, ras anotaes de Dotremont sobre a escri-
experimentaes, trabalhos coletivos. Corneille, Jorn e Osterlin. ta transparente ao mesmo tempo em que se
. Appel, Constant e Corneille vo Dina- As publicaes so levadas adiante: "De descobrem os laos existentes entre a escri-
marca; passam pela Sucia, onde conhe- Blijde en onvoorzieneweek" (''A Semana ale- ta oriental e a ocidental: suficiente somente
cem os artistas do grupo Imaginisterna, com gree imprevista" -textode HugoClaus e ilus- que a segunda seja lida ao inverso e na
os quais realizam litografias coletivas. Re- traes de Appel), "Les poups de Dixmude" vertical.
gressando Jutlndia, colorem a casa de ("As bonecas de Dixmude" - texto de Ale- realizada uma indagao coletiva so-
um pescador de trutas - Erik Nyholm - in- chinsky, fotografias de Roland d'Ursel), "Le bre as frias no mar, e tambm a primeira
cluindo o retoque completo de um quadro de crayon et I'objet" ("O lpis e o objeto" -texto prancha do ''Atlas psychologique universel"
Mortensen. de Martinoir, desenhos de Colfignon), "No- (O Centro: Hainaut - textos e ilustraes -de
O final do ano presencia a dissoluo da- tes de Zoologie" ("Notas de Zoologia" - Le- PoI Bury); publicada a "Lcriture reve" (''A
quilo que resta do Surealismo Revolucion- wis Canoll e M'ichel Olyff) "Laventure dvo- escrita sonhada" -de Havrenne), "Equilibre
rio. Nessa poca Franz Hellens, Dotremont rante" (A Aventura devoradora" - Noiret, de ralit et d'abstraction" ("Equilbrio de
e Noiret se encarregam das pginas belgas Bury). realidade e de abstrao", de Franz Hellens),
includas na revista "Les Letres Franaises", Pouco depois de publicado em Hanover e outros poemas, mximas, ilustraes ...
atividade surrealista revolucionria por ex- o nmero cinco, surge o sexto nmero do Co- Fevereiro-maro de 1951. Michel Ra
celncia. bra. Vem dedicado arte popular. H. Ras- gon e Dotremont organizam uma exposio
Em outubro, Lefebvre, redator-chefe da mussen fala dos manglebraedderdinamar- Cobra na livraria73, em Paris; convidam Ma-
"Les Lettres Franaises", publica nas'pgi- queses (obsquios dos noivos s suas noi- thieu, entodesconhe-cido. Nagaleria Pierre,
nas belgas um artigo que preconiza o realis- vas, espcie de prancha de madeira escul- tambm em Paris, expem Appel, Baile, Cor-
mo socialista como nica expresso artsti- pida com uma asa em forma de cabea de neille, Jacobsen e Jorn.
ca revolucionria. Ocorrem protestos dos cavalo); Andr Tamm tenta determinar as re- Na primavera, os dinamarqueses e os
membros do Surrealismo Revolucionrio e laes entre a arte popular alem e a arte ex- belgas preparam uma edio dupla do Co-
de Alechinsky; Dotremont responde com um perimentai; Augusto Moretti escreve um ar- bra (8-9). H interessantes promessas: uma
artigo que repelido. Por um lado defende-se tigo intitulado "Vers un art populaire italien" gravura em madeira de Tygat, reprodues
o realismo socialista, por outro a experimen- (Rumo a uma arte popular italiana"); duas p- de Dubuffet, poemas de Francis ponge, ex-
tao e a necessidade de uma pluralidade ginas so dedicadas a Jules Hubinont, es- tratos de uma pea de Jens-August Scha-
de tendncias. O primeiro leva vantagem e cultor belga, escultura bruta. Mais tarde so de... Saem somente as provas de impresso.
o Surrealismo Revolucionrio no tem razo publicados "Le grand rendez-vous naturel", Dotremont e Alechisnky conhecem Er-
de ser. tambm o fim para as pginas da de Dotremont; "Notes de un philosophe pour nestvan Zuylen, um colecionador-mecenas
"Les Lettres Franaises". un graveur" ("Observaes de um filsofo a de Lige, que lhes sugere a realizao de
Esse acontecimento no tem nenhuma um gravador"), de Bachelard; um poema uma exposio no Palcio das Belas-Artes
incidncia sobre o Cobra, o qual no com- ilustradode HugoClaus (Delf stof), uma car- daqtela cidade de 6 de outubro a 6 de no-
partilha pontos de vista com todo o grupo, ta e uma gravura em madeirade Dubuffet. A vembro. Exposio importante, internacio-
mas com apenas alguns de seus membros. capa, de caractersticas pouco Cobra, de nal, apresentada de maneira notvel por Al-
Diferentemente do Surrealismo Revolucio- Van Roy. do Van Eyck. Seu catlogo est incluido no
nrio, o Cobra jamais manifestou uma inten- O nmero cinco do Cobra produzido dcimo e ltimo nmero do Cobra.
o poltica nem se uniu a partido algum. sob a direo de Gtz, incentivador do gru- Jorn, que se encontra sob tratamento no
Seus artistas foram, no entanto,incitadores po de Hoffmann, Gtz, Trkes; h tambm sanatrio de Silkeborg, no participa de sua
do materialismo dialtico; conscientes, in- poemas de Alechinsky, Zangrie, Dotremont, preparao. Alm dos artistas do movimento
teirados das possibilidades de mudar uma Havrenne, Bourgoignie, Noiret, Corneille, cu- so convidados numerosos amigos: Giaco-
sociedade esclerosada, esclerosante, a qual jos versos se enquadram dentro de uma vi- metti, Etienne Martin, Bazaine, Mir, Francis-
julgavam caduca e por vezes combatiam vacidade no desprovida de humor: co Nieva, Wilfredo Lam ... A exposio tem
com outros meios alm daqueles da criao sucesso relativo: algumas crticas so muito
plstica. ''Aviso negativas, outras excelentes, muita gente,
Isso significa que o Cobra no fixava ne- a mirada entre os dentes" obras vendidas.
nhuma meta sem perturbar o velho mundo, "O antimonio no faz o vermelho Paralelamente exposio, surge o n-
sem transtornar os velhos ismos e a tradio o bom gosto no faz a felicidade mero 10 do Cobra. Contm textos importan-
cultural. golpeemos a tela pois ela falsa" tes: "Lexperience de Holbaek", Dotremont;
A arte chega a ser revolucionria, no "Abstraction faite" Alechinsky; "Un propos
produzindo mximas nem heris perturban- Durante o vero realizada a filmagem ayant pourobjet ledessin", Jean Raine; "Pour
do os sinais tranquilizadores do pensamento, de "Persphone", nica obra cinematogr- un nouveau totemisme", Zangrie, e um tex-
a segurana do conformismo e das refern- fica Cobra, da autoria de Luc Zangrie, Jean to de Martinoir, ilustrado por Collignon, "Le
cias, assemelhando-se a uma dvida carre- Raine, Alechinsky e Dotremont. Alguns de- Crayon et I'objet".
gada de prazer. A subverso adquire vida na talhes so retomados de "Lorange" ("A La- Em novembro Dolremont rene-se com
forma, na matria e na cor ao mesmo tem- ranja"), um argumento escrito por Dotremont Jorn no sanatrio de Silkeborg, onde este se
po, isto , na criao. em 1948. O cenrio romntico: o castelo encontra internado.
1950 presencia a apario do Tout Petit dos G _, ampla manso abandonada na Referindo-se aofim doCobra, dirJorn:
Cobra: volantes, pasquins, frases mordazes, qual se acumulam cartas e objetos esque- "Morrer em beleza nosso derradeiro slo-
aforismos impressos num mimegrafo esco- cidos; na qual os cristais rotos deixam pene- gan." E Noiret: "O Cobra errou no alvo em
lar por Noire1. Decide-se tambm o projeto trar o vento. tantas coisas que compreendo sua prpria
da biblioteca Cobra, uma srie de textos no "O castelo fazia-nos submergir sob um morte l Penso que o Cobra atingiu sua reali-
campo das artes plsticas, poesia, cinema, fervor que chegava ao aborrecimento. Sua zao total porque estamos sufocados nu-
arquitetura, msica, arte popular... da qual natureza feminina e demonaca acabava ma sociedade onde as tcn Icas esto pos-
vm luz quinze monografias de artistas ex- aparecendo. Ao seu contato revivemos, ca- tas a servio das estratgias para tirar pro-
perimentais, em dinamarqus e em francs da um sua maneira, o velho mito da me veito da vida cotidiana, que a ns interessa
(edies Munksgaard, Copenhague). terrvel (... ), o amor maternal reina sobre a antes de tudo. E tambm porque necessita-
Ocorrem diversas exposies. Na gale- morte da mesma forma que sobre a vida; a mos da espontaneidade."(II)
ria SI. Laurent, em Bruxelas, apresentam-se me tem em seu poder todas as chaves; Trs anos de existncia, de coexistn-
daguerretipos ao mesmo tempo que foto- suas mos tecem indistintamente a tela cias, de amizades de viagens. Oito nmeros
grafias de Ubac, Vandercam, D'Ursel, sob a branca e a tela negra de Isolda, Persfone de uma revista sem principios nem teorias,
gide do Senhor Cobra. Dotremont publ ica rapta s trevas o menino, o amante de publicados portados os meios, sem grandes
nessa ocasio um catlogo sobre a fotogra- Afrodite." (10) recursos; de muitas publicaes nas quais
130 fia experimental: "Les developpments de O stimo nmero doCobra fala dessa ex- se entremesclam o grafismo e a poesia. tex
o MOVIMENTO COB,F!'A

Jorn,1953

tos de pintores, desenhos e pinturas de es- O Cobra existe tambm fora do Cobra:
critores, poemas de msicos: de origem bur- Jean Dubuffet, Walasse Ting, Antonio Sau- NOTAS
guesa e de origem popular, de amigos uni- ra, a arte infantil e mais tarde a arte bruta que,
dos por uma mesma violncia, um mesmo desprendida de toda cultura, explora outras - Christian Dotremont Cobra. "Laell" nO 96, de-
tdio, com prazeres semelhantes, desejos. reas. Sobretudo, o Cobra no deve ser con- zembrode 1962
Cobra, um movimento que avana por fundido com a arte ingnua (controlada ou
entre saltos de humor, uma espiral desenro- no), na qual h uma torpeza gentil (deseja- 2 - Comeille, "Rellex ' n 2
lando suas curvas vontade, um tringulo da ou no) na relao com um modelo. No
geogrfico, um jogo de palavras, um jogo de Cobra no h modelo (nem interior, nem
3 - Pierre Alechlsnky, "Roue L,bre': Genebra,
letras, um signo sacado da memria. exterior).
1971
O Cobra no quiz fazer arte, e constitui O Cobra existiu num momento. Passou
sem dvida alguma, um injusto retorno ao sua poca histrica; o Cobra, porm, persis-
4 - Cobra n.o 7, outono de 1950
nada historiar sobre esse movimento, faz- te. E no foi senodepois de 1951 que mui-
lo objeto de teses e de exposies. O fato , tos artistas cobrificaram a fundo; Jean Rai-
entretanto, que o Cobra fazia arte, isto , pro- ne e Lucebert - que naquela poca eram 5 - Expem Else Alfeit, Karel Appel, Ejler Bille,
Paul Bourgoingnie, Pol Bury, Comeille, Dotre-
duzia qualquer coisa que causasse um certo poetas - converteram-se em pintores Co-
mont, Jacques Doucet, Stephen Gilbert. Wout
prazer (prazer de participar) sem o saber, bra, e Reinhound em desenhista; Jacques
Hoeber, Josef Istler, Egill Jacobsen, Asger
sem o desejar. E h um prazer que o Cobra Calonne cobre de cobrescos signos suas Jom, Constant, Joseph NOlret. Carl-Henning
talvez possa definir. Um prazer por vezes in- partituras musicais: Dotremont extrai em Pedersen, Selim Sasson, Harry Wiggers, Ro-
quietante, vital, amide recarregado. seus logogramas antigas fantasias sobre a bert Wilhelms
Contra a segurana burguesa; isto , o escritura material.
Renascimento; isto , Plato; isto , o idea- O Cobra brinca por sobre os anos, reapa- 6 - Chnslian Dotremont. "Cobra, la peinture et
lismo, os valores, as referncias, a Cultura rece com um gesto, um trejeito, um riso, des- labjet': Les Beaux -Arts, 28/3/70
codificada. Sem outro princpio alm da ex- preza o tempo, o presente.
perimentao, sem outro fundamento alm 7 - Cobra n 7, outono de 1950
da espontaneidade (uma espontaneidade
que deixa o corpo falar), sem outras refern-
8 - Christlan Dotremont Cobra 0 6, abril de 1950
cias que no as artes populares, o Cobra ul-
trapassa o abstracionismo, o realismo, o sur-
9 - "E eu no vou aos museus a no ser para aca-
realismo, o simbolismo, o expressionismo, o bar com os bitolados" Mantm-se a frase no
tachismo, sendo um e outro, e sobretudo, al- Idioma original respeitando o jogo de palavras
go distinto que no seno Cobra. - to presente nos escritos do Cobra - que
O Cobra e um rptil estranho, serpen- nesse caso se apresenta entre "muses" e
teante e venenoso que deixa escapar, des- "muselires" (nota da tradutoraI
lizar por entre os dedos os esquemas e as ca-
tegorias. E como so caractersticas, no en- 10 - Luc Zangrie, Cobra n.o 7, outono de 1950
tanto, as cobrescas, cobriedades, cobru-
es e acrobacias do Cobra. 11 - Joseph Noiret. Cobra, Bruxelas, 1972 131
o MOVIMENTO COBRA

ALECHINSKY, Pierre
Nasceu em Bruxelas, Blgica,
em 1927

Obras Apresentadas:

Les ateliers du Marais, 1951


conjunto de 5 gravuras em gua-forte,
16xlO,5 cm:
a) Tte; b) Fort; c) Saint Michel terras-
se par le dragon; d)Serpent-soleil; e)
Profil

Politique internationale, 1950


Litogravura, 28,5x21 ,5 cm

Llsle,1960
leo sobre tela, 127x111 cm

Cordeire, peinture ave c prdelle,


1973
Acrlico sobre papel, montado sobre
tela, 184x153 em

Encrier de voyage, 1982


tinta com anotaes feitas nas mar-
gens, papel sobre tela, 148x185 em

Rirovlsion Prmonitoire, 1984


Tinta acrlica, 170x155 em

L'/s/e, 1960

APPEL, Karel
Nasceu em Amsterd, Holanda,
em 1921

Obras Apresentadas:

Composition for Appel Bar, 1949


leo sobre tela, 92x62 em
Col. Mr. W Sandberg

Parade of Animais, 1951


leo sobre tela. 80x120 em

Passlon of two men, 1962


leo sobre tela 161x130 em

The Klss. 1975


leo sobre tela, 130x195 em

Clown, 1975
Madeira mltipla. 153,6x89x27.5 em

C/own,1975

132
o MOVIMENTO COBRA

ATLAN, Jean Michel


Nasceu em Constatina, Arglia,
em 1913; morreu em 1960

Obra Apresentada;

ComposltionlComposio, 1949.
leo sobre tela, 81x100 em

Composition, 1949

BALLE, Mogens
Nasceu em Copenhague, Dina-
marca, em 1921

Obra Apresentada:

Fllcltatlon, 1950
leo sobre tela, 24x41,5 cm

BILLE, Ejler
Nasceu em Jutland, Dinamarca,
em 1910

Obra Apresentada:

Walking figure, 1948


Bronze, 30x30x15 em

Walking Figure, 1948


133
o MOVIMENTO COBRA

BRANDS, Eugne
Nasceu em Amsterd, Holanda,
em 1913

Obra Apresentada:

Composition, 1949
leo sobre carto, 44x60 em

Composlt/On, "ltJ4Y

BURY, Pol
Nasceu na Blgica em 1922

Obra Apresentada:

Composition, 1960
leo sobre tela, 40x40 em

CONSTANT
Nasceu em Amsterd, Holanda,
em 1920

Obras Apresentadas:

Mask,1949
leo sobre tela, 43,8x50 em

Untitled,1949
mista sobre compensado de madeira,
54x45,1 em

Assembly of 7 paintings, 1950


leo sobre tela, 13x18 em cada pea
Ttulos a) La nuit; b) Leffroi, c) Da-
preau rouge; d) LeCoup; e) Minuit; f) La
rveil; g) Le soleil

8 Fois la guerre, 1951


traado de 8 litogravuras em preto e
branco, 40x28,3 em

La Rvolte, 1972
leo sobre tela, 70x90 em

Mask,1949

134
o MOVIMENTO COBRA

CORNEILLE
Nasceu em Lige, Blgica, em
1922

Obras Apresentadas:

Les oiseaux, 1948


Gauche sobre papel, 113x138 em
Cal. Stedelijk Museum, Amsterd

Au sein du desert il y a encore de la


place pour des feux, 1949
leo sobre tela, 89,5x99,5 em

Les pierres, 1956


leo sobre tela, 60x81 em

Imminence du Printemps, 1968


leo sobre tela, 65x81 em

Les Fleurs du Mal, 1974


10 litogravuras em cores, 44x32 em
Ilustraes com poemas de Baudelai-
re: a) Sed non satiats: b) La mort des
amants: c) Chanson d'aprs midi; d)
Les promesses d'une visage; e) Tout
entire; f) De profundis clamavi; g)
Femmes damnes; h) Le soleil; i) I'hor-
loge; j) Lirrmdiable

Le monde des Fables, 1977


Serigrafia sobre tela (8 perfis em um
jogo, todos os tamanhos 130x240 em)
':<lu sein du desertil y a encare de la place pour des feux'; 1949

DOTREMONT, Christian
Nasceu em Tervuren, Blgica,
em 1922 e morreu em 1979. Foi
Secretrio Geral e co-fundador
do Grupo Cobra.

Obra Apresentada:

Peinture-mots, 1962
Tinta sobre papel, 29x23 em
a) Tu as vu? Qual? La Question
b) II arrive que les Fourrures

~RHk& :~~~.
Peinture-mots, 1962

135
o MOVIMENTO COBRA

DOUCET, Jacques
Nasceu na Frana, em 1924

Obra Apresentada:

Village Totem, 1948


Tinta gauche sobre papel, sobre car-
to, 21 ,5x47,5 cm

Vil/age - Totem, 1948

FERlOV, Sonia
Nasceu em Copenhague, Dina-
marca, em 1911 e morreu em
1984, em Paris

Obra Apresentada:

Mask,1939
Bronze, 35,5x28,5x14,5 cm

Mask,1939

136
o MOVIMENTO COBRA

GEAR, William
Nasceu na Esccia, em 1915

Obra Apresentada:

Composition Celtique, 1948


leo sobre tela, 54x73 em

GILBERT, Stephen
Nasceu na Esccia, em 1918

Obra Apresentada:

Butterfly, 1948
leo sobre tela, 41x51 em

GTZ, Karl-Otto
Nasceu na Repblica Federal da
Alemanha, em 1914

Obra Apresentada:

Trinkerkopf (Head of an aleoholie),


1949
Gauehe sobre papel, 46x63 em

Trinkerkapt (Head af an alcahalic), 1949

GUNADSON, Svavar
Nasceu na Islndia, em 1909

Obra Apresentada:

Composition, 1945
leo sobre tela, 54x84 em 137
o MOVIMENTO COBRA

HEERUp, Henry
Nasceu na Dinamarca, em 1907

Obras Apresentadas:

Small Woman's torso, 1933


Mrmore, 30x9x15 em

8ird on roof, 1945


leo sobre tela, 58x67 ,5 em

Carl-OUo
Nasceu em Malmb, Sucia, em
1916

Obra Apresentada:
Sem ttulo, 1948
Guache, 35x31,5 cm

Sem titulo, 1948

Dina-

Obras Apresentadas:

Green mask, 1947


leo sobre tela, 70x47 em

Sem titulo, 1970/71


Poster litogravado, 85x62 em

Green Mask, 1947


138
o MOVIMENTO COBRA

JORN, Asger
Nasceu em Jutland, Dinamarca,
em 1914 e morreu em 1973

Obras Apresentadas:

Aganakker, 1950
leo sobre tela, 26x35 em

Study m 4 of Opus 2 of theSilent Myth,


1952
leo sobre compensado de madeira,
65,5x160 em

Den Rode Jord, 1953


lItogravura, 97x136 em

Sehwerzer Surte
a) arrargn, 1954
14.1 x 10.9 em
b) interppanetaire,1954
14,5x11,1 em
c) 1954

d)

The deseendents. 1963


leo sobre tela, 116x89 em

LaJore d'tre, 1969


leo sobre tela, 81x100 em

Aganakker, 1950

I' KEMENY, Madeleine Szemere


Nasceu em Budapeste, Hungria,
em 1909
Nacionalidade Sua

Obra Apresentada:

Peheur,1950
Mista sobre papel, 70x50 em

Pcheur, 1950

139
o MOVIMENTO COBRA

KEMENY, Zoltan
Nasceu em Transilvnia, Rom-
nia, em 1907 e morreu em 1965,
em Zurique
Nacionalidade: Sua

Obras Apresentadas:

Forme, 1950
Madeira esculpida, fios de metal,
52x65x22 em

LUCEBERT
Nasceu em Amsterd, Holanda,
em 1924
ORTVAD, Erik
Nasceu em Copenhague, Dina- Obra Apresentada:
marca, em 1917
Bird,1963
Obra Apresentada: leo sobre tela, 1OOx80 em

Sem ttulo, 1947


Lpis sobre papel, 30x42 em

STERlIN, Anders
Nasceu em Malm, Sucia, em
1926

Obra Apresentada:

Landseape with Red Woman, 1948


Litogravura, 28x39 em

Bird,196::

PEDERSEN, Carl-Henning
Nasceu em Copenhague, Dina-
marca, em 1913

Obras Apresentadas:

Figuerer red Haves, 1945


leo sobre madeira, 125x76 em

Fantasiens Slot, 1947


Pastel sobre papel, 32x47 em

World's birds, 1949


Nanquim sobre papel, 30x40,5 em

The Kiss, 1981


leo sobre papel, 124x104 em

Warld's birds, 1949


140
o MOVIMENTO COBRA

REINHOUD
Nasceu na Blgica, em 1928

Obra Apresentada:

Blg Blrd, 1975


Cobre, 45x19x51 ,5 em

Big bird, 1975

Obra Apresentada:

Compositlon In green 1951


leo sobre tela, 73x92 em

Composition in green, 195,'

TAJIRI, Shinkichi
Nasceu em LosAngeles, EUA,
em 1923
Nascionalidade: Japonesa

Obra Apresentada:

Guerrier, 1952
Ferro, 60 em altura

Guerrier, 1952
141
o MOVIMENTO COBRA

UBAC, Raoul
Nasceu em Malmedy, Blgica,
em 1910 e morreu em 1985

Obra Apresentada:

Formes Pleines 11,1959


Guache sobre papel, 65x51 em

Dina-

Obra Apresentada:

Le Trou, 1949
Fotografia, 60x50 em

Formes Pleines li, 1959

Theo
Nasceu em Hengelo, Holanda,
em 1925

Obras Apresentadas:

Composltloll,1949
leo sobre tela. 40x65

Composltion O 10 .. 1971
leo sobre tela. 110x150 em

Composition 0,10, 1971

142
Paulo 143
8tella Teixeira de Barros
e Ivo Mesquita

A exposio'objetiva oferecer uma viso


do Expressionismo - uma das verterites da
modernidade em nvel internacional- e a
marca decisiva dele na formao e no de-
senvolvimento das artes plsticas contem-
porneas no Brasil, No pretende inventa-
ri-lo ou descrever visualmente sua evolu-
o histrica, mas sim apontar as alternati-
vas que esse projeto suscita na constituio
da visual idade brasileira, desde o Modernis-
mo de 22, que o descobre, at o seu "revival"
nos dias de hoje, como uma das expresses
da ps-modernidade.
Cunhado na Frana, em 1901, para de-
signar a produo artstica dos "fauves" que,
assumindo a totalidade da "obra expressan-
te" caractel-iza a matria contra a forma, o
termo Expressionismo alinha na Histriada
Arte um cnon esttico e antropolgico a
mais de interpretao do mundo, Assim, Mi-
guel Angelo ope-se a Ucello, Rubens e
Poussin, Delacroix a Ingres, Matisse a Bra-
que, Enquanto projeto das vanguardas his-
tricas sua origem est no movimento "Die
Brcke" (A Ponte), na Berlim de 1905, No
difcil descobrir nele resduos vivos do Ro-
mantismo, e mesmo do Gtico, entendido
como condio profundamente existencial
do ser humano, O criador expressionista an-
seia dominar o real, sua angstia ser en-
volvido pela realidade que o agride: "quer as-
suma a realidade, subjetivando-a, quer
projete-se sobre ela, objetivando-se, o essen-
cial o encontro do sujeito e do objeto, seu
corpo-a-corpo direto com a realidade" (1). As-
sim, o movimento acaba extrapolando do
plano renovador da linguagem artstica e
busca, alm da criao plstica, modificar
a sociedade, revolucionar a tradio cultu-
ral na procura do novo. Ao radicalizar a ten-
dncia libertria, protestatria, demolidora
- a negao pela negao - gera o grupo
"Neue Sachlichkeit" (Nova Objetividade)
que nos anos imediatamente posteriores
1 .a Guerra emprega vorazmente os proces-
sos em voga, incluindo o cubo-futurismo, pa-
ra significar o crespsculo dos deuses, a in-
fmia do mundo.
So ecos dessa corrente que Anita Mal-
fatti e Lasar Segall- ambos Expressionis-
tas - fazem repercurtir nos primrdios do
nosso Modernismo: uma, carreando a tradi-
o das cores e da deformao dos "fau-
ves"; o outro, a experincia do engajamen-
to vivida na Secesso de Dresden.
A primeira exposio de Segall data de
1913; adeAnita, de 1917, Depermeio, ocen-
tenrio de um marco em nossa cultura: o da
Misso Artstica Francesa, aportada no Rio
deJaneiroem 1816, criadora da escola que
mais tarde ser a Academia Imperial de Be-
las Artes, No se pode deixar de refletir um
pouco a pretexto dessas coincidnCias
cronolgicas,
No Brasil, perifrico do sistema, distan-
te dos centros em issores de padres est-
ticos, a cultura reflexa acaba por adquirir,
queira-se ou no, conotaes prprias; aqui,
a antropofagia cultural sempre existiu. Nos-
so espelho nunca deixou de ser cncavo e
deformante, jamais foi plano ou esttico, pas-
sivamente receptor. Jamais devolveu tal qual
144 a imagem primeira, Sempre vulnerveis s 2
EXPRESSIONISMO NO BRASIL
HERANAS E AFINIDADES

influncias, nunca as assimilamos a frio: Andrade denominou "perodo herico", isto "Minha fadiga encontrar
temperamos, nuanamos, deglutimos, rele- , da exposio de Anita em 1917, a Sema- em ti o seu termo,
mos e recriamos - bem ou mal- nossa na de 22 - e os debates em torno do "por- minha carne estremece
maneira. Assim, a nova pintura sada da Se- tinarismo" nos anosde40. Atam-se, aSSim,
na certeza de tua vinda.
mana de 22 alimentada pela corrente Cu- as duas pontas do lao imaginrio que ten-
O suor um leo suave, as mos
bo-Futurismo. Esse curioso sincretismo: Ex- tou circunscrever heranas e afinidades do
pressionismo/Cubismo/Futurismo abre Expressionismo no Brasil. Heranas e afini- dos sobreviventes se enlaam,
duas vertentes que balisam a estruturao dades muito mais fortes e protundas do que os corpos hirtos adquirem fluidez,
visual em sua produo moderna no Brasil: talvez se imagine, e que repercutem, alm uma inocncia, um perdo
Expressionistas e Construtivistas. do universo das artes plsticas, na criao simples e macio...
O ensasmo historiogrfico-esttico vem verbal de um Carlos Drummond de Andrade. Havemos de amanhecer O mundo
privilegiando a segunda sem deter-se con- Assim, em Sentimento do Mundo, livro se tinge com as tmtas da antemanh
venientemente na primeira. A partir de Por- de 1940, que se lem versos -precisamen- e o sangue que escorre doce,
tinari - gnio da raa - ponto de conver- te dedicados a Portinari - carregados do de to necessrio
gncia do primeiro Modernismo, de forma "pathos" mesmo que ento alucinava as te- para colorir tuas plidas faces,
geral s se leva em conta no projeto estti- Ias do pintor de Brodsqui aurora."
co nacional a herana Expressionista nas
configuraes realistas. O cosmopilitismo
deflagrado pela "anima" Expressionista no
tem plenamente entendidas suas realiza-
es plsticas quando se considera a aven-
tura do Informalismo e do Expressionismo
Abstrato.
Encerrando a vigncia do projeto Expres-
sionista e comunicando ao artista nova e in-
suspeita dimenso da liberdade formal,
aquele ltimo movimento constituI experin-
cia caracterstica na formao das geraes
de 60 para c Essa nova liberdade de ex-
presso, mais um claro sentimento romn-
tico da personalidade do artista, contribuem
emergncia de um tipo de produo
anseiando por um novo desenho do
informa e enforma a contemporaneidade.
Abrangendo generoso panorama d. pro-
duo nacional, a mostra aspira oferecer um
roteiro que capte retinianamente a realida-
de plstica capaz de propiciar a leitura do
que prprio hoje do fazer expressionista
deformao, inciso, energia alucinante,
subverso da matria pictrica, ironia, gran- 3
diloquncia, busca de monumental idade,
potica dofelo, atmosfera apocalptica, con-
tedos simblicos ou arquetpicos, emer-
gncia do "eu" psicanaltico, busca de ps-
ticas pessoais e intransferveis, tenso en-
tre Indivduo e mundo em crise permanente.
Descreve, assim, percurso que vai do ho-
je ao ontem, ao ante-ontem. Iniciando-se
com a "cena contempornea", Inscrita no cir-
cuitodesta 18.a Bienal, seu primeiro Instan-
te ofmece - fragmentos da estilhaada su-
perficie ps-moderna - traos e signos du-
ma tradio Expressionista a mscal-a que
vemos, a expresso que temos
O segundo segmento composto pela he-
rana imediata recebida pela atual gerao
criadora, comporta, de um lado, o universo
dos Informalistas e Expressionistas Abstra-
tos: de outro odos Realistas Expressionistas.
Pretende, dessa forma, descrever o imagin-
rio caracterstico da expressividade nacio-
nal, tomando o legado do Movimento Moder-
nista, isto , "a fuso de trs princpios fun-
damentais: direito permanente pesquisa
esttica; atualizao da inteligncia artsti-
ca brasileira; estabilizao de uma cons-
cincia criadora nacional" (2).
Finalmente, deseja captar o espao
compreendido entre aquela que Mrio de
1 - MALFATT/ Aflita, 3-SERPA
Nu Mascu/ino(Exibindo Musculatura) -1915 leo sobre 1963
carvo sobre papel- 56x42,5 em 95x114 em
Col. Gilberto Chateaubrand - Rio de v1aneiro. Col. Joo Leo Sattamini - Rio de Janeiro

4-BARRIO
Mescal- 1982
acrfco sobre carto - 120x50 em
~Jnac()te(;a do Estado de So Paulo, SP Col. Galeria Arco - Arte Contempornea So Paulo. 145
EXPRESSIONISMO NO BRASil
HERANAS E AFINIDADES

Relao dos artistas


participantes
_!'BRAfIIl-"-Lvi_o_ _ _ _ ~~ ______ J:1ANSEN~jl,!!IA;Karl Heinzl:l?ns(3n,~lto
~G UI LAR, Jos Roberto_ _ __ ~. _ _J::l0RjI,LAbelardo cJ-ermano da
AMA~jI,~, AntonioljenriquE) KATZ, Renina
QUILA,J:uiz __ ~ _____________ KUTKA NETO, Vicente__
Bj\BINSKI, Maciej ________ LAMBF1E:HI,~~~ Marili~ Hlessler_ __

--BAKUN,
, Miguel
----,----
LEE, WeslE)'LPuke___ _
----j\NDEIRA, Antonlo_ _ _ ~_LESI<.0SCHEK,6><I ____ ~ ...___ _
_Bj\RRIO, de Souza Lope~rthur Alpio~1 rv1AJg~~ge de____ ___ _
---,ANCJ::1PT~l~ ~ ~ _______ JI'1AGLlANI~~aria Ldil
BOI (Jos_-arlos_Esar Ferreira)fVlALFA"-T~nitaatarin-
~RANNIGj\N, Sh~____ _~ARCIE:!l,Emeric _ _ _
_ BRECI:!ERET~ictor ~ _______ MARTINS, MilIloelJgaquim
BRENNAND, Francisco __ ~GUEZ,f'abio ~arque~

_C_A_L_A_S_A_NS_N I::_TO_J_os_jlio_d_e___ ~.~ _MOUSSIA, Pinto Alve~


CMARAFILHO, Joo _ _ _ _ _ _ NRI, Wega
CAMARGQ,J'oer NRY,lsmael_
CARAM,~arina ODRIOZOLA,Ferr:1a_ndo
---AR\iALHO,Flvio de Resend_e OESTROEM, RLJbens
_ CASTRO, Snia~INHEIR,Luc;iano
Cjl,VALCANTI, Newton PIZ~RRO, Luiz AntoQ'-o Ferre iriJ.___
CR~'L~NIOR, Mrio ____ ~ __ ------'=QRTINARI, Cndido Torquato
!,REL,Valena Li~__ POTY Napoleon Potyguara_Lazzarotto,dit~_
~DE FIO~Ernest Cl ______ ____ _PRjI,DO, Carlos
DI CAVALCANTI,Emil~ano _ _ _ _ _ _ _ PRADO, Vasco
FONSEA, Claudio _______RAMOS,Nuno Alvare~ Pessoade Almeida _
_EFi6t-L_0, Sirofl___ RODRIGUES, Augusto _ _ _ ____ _
~~Luis_ ~ -----A~AFER~I,Sante
_GERCHMAN, Rube~ _ _ _ _ ~EALhLasilr_ _~ ___ ~ ___ _
G-ELDI, Oswald~ SENISE, Daniel _ _ __
_--ONALVES, Danbio ~ SERPA, Ivan f~rreiril
GRACIANO, Clvis SILVj\,)os CludiCl_da
_RAS~fIt1ANN, Mar~Jo _ _ _ _ ~OCI<INGER, Xico ~
GRJ~O,Rubens SHIR, Flvio _ _ _ _ ~ _ _ __
_BJ:J~ER, Mrio _ ~_ VERGARj\,-arlos ~ ._ __
GUIGNARD Alberto Veiga
------
----- - - - - ---~
_ _ _ _ ~J\RO, Guido_ _ _ __
GUIt-JLEflhHO~!ge __ ___ _------"'I RGO Llf'J9, WeJlirl 9to n
____WEISS,Loulse___ ~~ __

146
P SIES PECIAIS
'"
UR D CABICHUI

11? andar
Terreo

~ Fundao Bienal de So Paulo 147


GRAVURAS DOCABICHUi

Cabichu irnicos, satirizando os oponentes e exaltan- que de Caxias e o globo, ao lado das alego-
do o sentimento patritico. As gravuras que rias acadmicas da Ptria, Justia, Liberda-
ilustravam e reforavam os textos tambm de e deuses grego-romanos, reinterpretados
seguiam o mesmo padro e eram concebi- segundo uma ptica popular. Mesmo assim,
das de modo a possibilitar uma comunica- possvel distinguir as caractersticas pes-
odireta e eficiente. As ilustraes, de ca- soais de cada um dos gravadores quanto
rter popular, eram feitas em xilogravura e composio, deformaes da figura e trata-
Sobottulo "Cabichu" esto reunidas prximas dos resultados grficos da antiga mento das superfcies. Estes gravadores
na 18.0 BISP trezentas gravuras utilizadas co- tradio das imagens para baralhos, produ- eram nove a saber: Saturio Rios, Igncio (ou
mo ilustrao do peridico paraguaio de zidas desde a poca colonial o Paraguai. Es- Inocncio) Aquino, M. Perina, Francisco
mesmo nome, publicado em 1867, durante tas gravuras ostentam traos da expressivi- Ocampo, Gregrio Cceres, Baltazar Acos-
a guerra travada entre Paraguai e a Trplice dade primitiva, emergente da arte popular, ta, Juan Bargas, Francisco Velazco e J. B. S.
Aliana (Brasil, Uruguai e Argentina) de 1865 e o tipo de humor cido que propem perm i- Acredita-se tambm que os xilgrafos grava-
a 1890. te aproxim-Ias das intenes da charge. vam alm de seus prprios desenhos, os ori-
A imprensa paraguaia teve uma posio "Cabichu", em guarani significando ginais feitos por outros, inclusive por solda-
atuante durante a chamada "Guerra Guas", abelha, veio a pblico em 10 de maio de dos presentes no campo de luta.
mesmo antes do incio do conflito. J em 1865, com publicao semanal. A proximidade e envolvimento com a li-
1864, o "Seminrio de Avisos y Conocimien- Apresentava-se especialmente mordaz e nha de frente talvez expliquem a vivacidade
tos tiles" comeava a se manifestar, mas custico em suas colocaes e imagens, e emoo com que o e o combate
ainda de modo formal e bastante distancia- dado sua prpria proximidade com a linha de eram retratados no , enquanto
do da linguagem popular. fogo. Sua atividade ao mesmo tempo que a representao segundo uma tradio
O anode 1867 assistiu ao surgimento de desenrolava-se e era di rigida frente de ba- academicista, baseada em alegorias de
jornais com o objetivo de ser um meio efi- talha. Por ser Impresso na Oficina do Exr- smbolos nacionais, resultava fria e distan-
ciente de informao, propaganda, doutrina- cito em Paso Pucu, dentro da zona de con- te. As do Cabichu so conside-
o e, principalmente, de levantar o nimo flito vivo, participava ativamente da luta e por radas dentro das artes para-
dos soldados paraguaios. Pelo fato do exr- isso conseguia imagens de resultado mui- guaias at o sculo XIX e ocupam uma po-
cito paraguaio contar com alta porcentagem to vibrante. Esta mesma proximidade expli- sio de importncia no panorama das ar-
de alfabetizados, esses peridicos eram li- ca as dificuldades e condies muito prec- tes grficas latino-americanas do perodo.
dos pela maioria dos soldados, colocando rias das instalaes, processos e forneci-
as tropas paraguaias numa posio de van- mento de material, pois o bloqueio imposto
tagem em relao aos seus opositores quan- pelo Brasil, Uruguai e Argentina impedia a
to a atualidade da informao recebida. chegada de papel e tinta. A soluo encon-
Usando ttulos como "EI Centinela", "Cabi- trada para suprir esta falta foi explorar os re-
chu", "Cacique Lambar, e "La Estrella", es- cursos locais, de maneira a obter papel de
sas publicaes eram, sobretudo, uma es- fibra de caraguat e de ybir e, em alguns ca-
tratgia usada por Solano Lpez para au- sos, a extrao da tinta de algumas espcies
mentar a resistncia moral de seus de legumes.
comandados. As gravuras do Cabichu so um con-
Todos os jornais apresentam caracters- junto mais ou menos homogneo e em sua OBS. texto baseado nas pgs. 276 a 294 de
ticas comuns. Escritas em guarani e caste- iconografia percebem-se elementos pr- Ticio Escobar - Una Interpretacin de las
lhano, numa linguagem simples, adequada prios que se repetem com freqncia, tais Artes Visuales en el Paraguay. Assuno,
ao pblico, reuniam artigos breves e versos comooleo, a tartaruga, oCabichu, o Du- Centro Cultural ParaguayoAmericano, 1982.

F. OCAMPO - "Caxias domando su nuevo Carumb"i


148 Xilografia publicada no semanrio "Cabichu': 1867-70
GRAVURAS DOCABICHU

YCIOo AQUINO
"Los soldados paraguayos arrendonos dei campo macacuno a nuestro campo bueyes, mulas"
Xilografia publicada no semanrio "Cabichu'; 1867"70

Xilografia publicada no semanrio "Cabichu';;1867-70 149


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11~Terreo
andar

~ Fundao Bienal de So Paulo 151


XilOGRAVURAS CONTEMPORNEAS
NA LITERATURA DE CORDEL

A gravura foi amplamente utilizada pelas temas dessa fonte;inesgotvel da alma po-
A Gravura Popular Brasileira misses religiosas, representada por ima- pular. O cangao representa um motivo que
gens volantes, santos e escapulrios que oferece imponderveis recursos ao artista,
guardaram at hoje o seu carter xilogrfico. no s pela popularidade do assunto, quanto
Esta tcnica no parece ter sido utilizada pa- pela riqueza plstica da vestimenta das per-
ra a impresso de cartas de jogar ou de te- sonagens, a qual permite ao arteso grava-
As verdadeiras razes do aparecimen- cidos. Salvo raras excees - alguns casos dor astuciosas solues grficas. Quantas
to e da evoluo da gravura como expresso isolados em que a gravura foi empregada pa- imagens belas e variadas representam Lam-
de arte no Nordeste do Brasil parecem per- ra a etiquetagem de garrafas de cachaa de pio e outros bandidos ainda hoje celebra-
tencer ainda ao domnio do desconhecido. cana - pode-se afirmar que ela chegou at dos no serto por suas faanhas e gestos de
Seria, entretanto, interessante examinar-se 'nossos dias ligada literatura popular, da coragem e valentia.
com maior ateno este curioso fenmeno qual no pode ser separada. Deve-se, assim, A gravura popular brasileira constitui
que a atrao instintiva que exercem as at prova em contrrio, considerar a gravu- atualmente uma fonte de grande interesse
imagens sobre as populaes modestas. ra popular brasileira contempornea a par- para os eruditos, espeCialistas da literatura
Embora se tenha de admitir, como pon- tirda apario da imprensa na regio, como popular ou estudiosos das manifestaes
to de partida, que o homem do Nordeste consequncia direta da literatura popular. mais I-epresentativas da cultura popular bra-
em geral inteligente e dotado de uma vivaci- No havendo incorporado. como os grava- sileira, especialmente a do Nordeste.
dade incomum, equeo ritmo da vida social dores europeus, influncias da pintura, da O Museu de Arte da Universidade Fede-
local- onde a noo do tempo possui uma escultura ou da arte do vitral , o artista brasi- ral do Cear possui uma das mais ricas e va-
escala prpria - d ao homem mais tempo leiro, partindo de imagens impressas de ori- riadas colees de gravuras populares deto-
para sonhar e cultivar seus sonhos e divaga- gem a mais diversa, aproveitou de tudo o que do o Brasil, incluindo-se neste valioso acer-
es, no parece fcil explicar de maneira pde encontrar: livros, ilustraes, revistas, vo centenas de "tacos" utilizados para im-
conclusiva a riqueza da cultura popular, pre- cartas, postais ou imagens santas, por presso, nos quais os artesos trabalham as
servada de toda impureza em pleno Sculo exemplo. Pode-se assim dizer que a gravu- suas criaes. Estas colees obedecem a
XX, nesta regio do Brasil. ra devida imagem. perfeitamente evi- critrios e a sistemas de catalogao, se-
Seria sem dvida excessivamente sim- dente na origem da Ilustrao do livro "Car- gundo claSSificao por zonas, localidades
plista pretender considerar a gravura popu- los Magno e os Doze Pares de Frana" ou e vilas, informaes s quais se procuram
lar brasileira como o nico produto de uma ainda na gravura representando um leo de adicionar dados relativos data, aos auto-
gerao espontnea. Mais justo seria pro- estilo herldiCO de extraordinria pureza. Al- res e editores Trata-se de um trabalho de f-
curar-se lig-Ia s influncias exercidas nes- gumas gravuras religiosas no podem negar lego, feito com escrpulo, cuja contribuio
ta regio durante a colonizao e deste fa- a sua origem, cheias de um sabor especial para o estudo histrico-crtico da gravura po-
to tirar as concluses que se impem. de primitivismo europeu. pular do Nordeste braSileiro certamente se
O Nordeste passou por cinco tipOS dife- Existe igualmente a gravura de inveno reveste de grande ImportnCia.
rentes de influncia: portuguesa, holande- pura que constitui, por felicidade, a maior
sa, francesa, africana e ndia. As trs primei- parte das gravuras que circulam ainda agora
ras parecem ter deixado uma contribuio no Nordeste do Brasil. Os monstros, os de- Zuleide Martins de Menezes
mais destacada sobre as tcnicas da gra- mnios, as fantasias de um imaginriO fan- Museu de Arte da Universidade
vura. tstico, os tocadores de viola: eis alguns dos Federal do Cear

'~ mulher que ajuda ao marido."


Ciclo dos Acontecimentos
152 Autor: Walderedo Gonalves
XILOGRAVURAS CONTEMPORNEAS
NA LITERATURA DE CORDEL

';4 moa que danou com o Diabo."


Ciclo dos Acontecimentos
Autor: lvaro arbosa

"O filho do Cobra Choca."


Ciclo do Cangao.
Autor: Antonio Lucena

"Nossa Senhora do Carmo"


Ciclo Religioso
Autor: Desconhecido

"Histria deZezinho e Mariquinha."


Ciclo dos Romances de Amor
Autor: Oamso Paulo 153
P SI -' ES ESPECIAIS
TURI APRENDIZ

I!~ ~I

155
o TURISTA APREN DIZ

"O Turista Aprendiz do, por exemplo, do Macunama a rapsdia- norma, esta bitola exige tecnologia especia-
-canto, o trabalho da Sala Especial O Turis- Iizada, desenvolvida apenas na Frana e no
Viagens pelo Amazonas ta Aprendiz pode ser definido como uma Brasil (transferido para VT).
at o Peru I pelo Madeira cadncia - cadncia que empresta da m- No mesmo espao, onde figurar uma
at a Bolvia I por Maraj sica a aceitao do espao do intrprete, pequena coleo de objetos coletados por
at dizer chega .. ." garantindo-lhe o vo potico. Mrio de Andrade, ser projetado um filme
Constitui-se num espao-cnico onde com 1:20 horadeduraocontnua(16 mm,
As viagens d' O Turista Aprendiz mar- as fronteiras entre o real e o mgico se con- cor, sonorizado, transferido para VT), contra-
cam profundamente Mrio de Andrade. De fundem em uma viso ldico-crtica e amo- oonto 1985 da viagem de Mrio de 1927. Di-
um lado, alimentam a sede de conhecimento rosa do brasileirssimo escritor Mrio de An- rigido por Maureen Bisilliat e filmado por
do pesquisador da cultura brasileira e do ga- drade: poeta e cronista do sculo XX. Lcio Kodato. o resultado de 5 semanas
rimpeiro da identidade nacional. De outro, Tem como fio-condutor o traado de um e 2500 km - a8 km, por hora l - pelos rios
so fator do desencadear da Viagem Inter- grande rio, em cujas guas se espraiam os Amazonas e Madeira, durante as quais a
na da Criao, fornecendo ao poeta o apro- meandros de um mundo que, atravessando equipe se props a retraar a linha mestra da
fundamento de temas que se lhe esboavam as fronteiras Brasil/Bolvia, deseja captar viagem de Mrio de Andrade de 1927, en-
e que se transformaro em seus grandes o cosmos americano de Mrio de Andrade, trando pelos igaraps e igaps procura de
temas. apropriando-se do esprito sacro-profano das populaes ribeirinhas, retratando suas con-
As Viagens Etnogrfcas - ao Norte manifestaes populares atravs da tica dies de vida e seu habitat: Uma Revia-
em 1927, percorrendo a Amaznia e che- peculiar do grande escritor gem Amaznia 60 Anos Depois.
gando at os limites do Peru e da Bolvia, e Neste espao as sensaes de uma A exposio ser acompanhada de uma
ao Nordeste em 1928/9 - alm do dirio e Viagem de Redescobrimento - de uma seleo de textos e de um catlogo, ambos
das crnicas d'O Turista Aprendiz, propor- Devoluo Cultural. elaborados pela Profa. Tel Porto Ancona
cionaram a obra alentada que absorveu to- Concebida por Maureen Bisilliat(com Lopez, do Instituto de Estudos Brasileiros da
da uma vida em seu preparo e acabou por fi- o apoio de bolsas de pesquisa do CNPq, da USp, pesquisadora que foi gUia para um me-
car indita: Na Pancada do Ganz. Fapesp e da Fundao Guggenheim) e lhor conhecimento do autor escolhido como
Trata-se de uma documentao de fle- arquitetada pelo Arq. Antonio Marcos Sil- inspirao para este trabalho.
go sobre a msica, as danas, a indumen- va, encontram-se na Sala 400 imagens, cap- O esprito de Mrio - sempre VIVO-
tria e as tradies brasileiras. tadas ao longo de 20 anos de trabalho e de espelhando com maestria a Criatividade, pa-
Amaznia vai o poeta que cultuava o viagens da fotgrafa. Imagens do quotidia- radoxalmente dolorosa e ldica, do povo bra-
cio criador - a "divina preguia" - e que no e da celebrao popular, intercaladas sileiro deu motivao Sala Especial O Tu-
acabara de escrever as primeiras verses do com vestimentas de festas e rituais. Assim: rista Aprendiz.
Macunaima. Mrio viaja, na gestao do Chapus dos Guerreiros de Alagoas e dos A Sala se enriquece com o setor Bolvia,
grande livro. Bumbas do Maranho, Vestimentas de Can- licena potica que apanha sua sugesto no
Ali, na Amaznia, recolhe as sementes dombl e Umbanda e Fantasias do Carnaval subttulo de Mrio no Turista Aprendiz. Aco-
que oferecero, progressivamente, respos- Paulista. Iher;- a preciosa coleo de 126 mscaras,
tas sua busca intensa da condio do ser Na parte amaznica da Sala constam: antigas e atuais, de Peter Mc Farren (La
brasileiro e seus irmos europeus. Poder, 50 imagens do prprio MriolFotgrafo- Paz), sob os auspcios do Museo Nacional
a partir de ento, entender melhor as pulsa- -Poeta. Fotografias pertencentes ao Institu- de Arte, do Museo de Etnografia y Folklo-
es de uma sensibilidade voltada para o mi- to de Estudos Brasileiros da USP restaura- re e do Instituto Boliviano de Cultura.
to e o rito e de uma lgica mergulhada na das e ampliadas por Joo Scrates de Oli- A Bolvia se estende atravs de um filme
poesia, apesar da imposio de um pensa- veira, a partir de provas-contato da poca sobre o feitio de mscaras, de autoria de Pe-
mento no contemplativo, utilitarista do colo- Filme de aproximadamente 4 minutos, de terMc Farren e nas imagens doAltiplano
nizador autoria de Mrio de Andrade, recuperado pe- fotografadas por Maureen Bisilliat.
Pensando na ligao com a msica que laCinemateca Brasileiraa partir de originai
percorre a obra de Mrio de Andrade, fazen- em pelcula reversvel de bitola 9,5. Fora de Maureen Bisilliat

Mestre Bumba - Maranho - foto de Maureen Bisilliat

156
o TURISTA APRENDIZ

"Do lu r na vista marajoara


31 VII- 1927/ So/3
Dias 3 - Trombeta"
Foto de Mrio de Andrade

Mscara Antropomorfa
Foto de Peler Me Farren

Mscaras da Bolvia

As mscaras sempre exerceram um fas-


cnio especial no ser humano, que as usou
com fins diversos em todas as suas etapas
histricas e fases culturais. Entre as carac-
tersticas especiais de uma mscara esto
a de ocultar a identidade do indivduo que a
usa, ao que se acrescenta uma mudana de
suas atitudes para conseguir uma dissimu-
lao total; ocultamento e mudana que al-
gumas vezes se fazem para se passar por
outra pessoa ou com uma finalidade ritual na
qual o mascarado tenta adotar a pers'lali-
dade, as caractersticas e atributos do ser do
mito representado pela mscara.
Outra caracterstica das mscaras que
so expoentes preciosos de uma ou mais
tradies culturais que nos falam dos ho-
mens que as fizeram e as usaram, seu mo-
do de ver a vida, o cosmos que os rodeia ..
A Bolvia particularmente rica em tradies
populares e artesanais, e dentro das nume-
rosas expresses culturais dessa cultura po-
pular, sua mxima expresso so as msca-
ras. Esta riqueza advm das vertentes tem-
ticas muito amplas e importantes. Referimo-
nos por um lado tradio pr-hispnica ou
pr-colombiana da Amrica e por outro lado
tradio europia ocidental trazida pelos
espanhis durante a Colnia e o vice-reinado
que, finalmente, se assimilaram mutuamen-
te numa mestiagem cultural de resultados
formidveis e insuspeitados, ainda no bem
explorados .. Mscaras da Bolivia 3 - Mscaras de Lcifer
Esta exposio pretende mostrar as 5 - Mscaras de Mefistfeles
mscaras a partir de um ponto de vista fun- 6 - Mscaras Antropomorfas de Metal 1 - Mscara de Galo
damentalmente plstico e esttico e como 3 - Mscaras Antropomorfas de Piei 1 - Mscara de Kirquinncho
um dos mais importantes expoentes da cul- 1 - Mscara de Danzante 1 - Mscara de Sapo
tura popular de nosso pas. E preciso, entre- 9 - Mscaras de Viejo 1 - Mscara de Angel
tanto, fazer estudos detalhados do tipo tec- 3 - Mscaras Zoomorfa 1 - Mscara de la Muerte
tnico, artesanal, antropolgico, sociolgi- 1 - Mscara Zoomorfa Metlica 1 - Mscara de Rey Maligno
co e histrico para tentar conhecer melhor - Mscara de pepino 1 - Mscara de Oso
nossa real idade, nosso passado, e para res- 12 -Mscaras Antropomorfas de Madera 1 - Mscara de Negrito
ponder s muitas questes e sugestes que 2 Mscaras de Inca 3 - Mscaras de Phakho'chi
surgem ao se olhar essas mscaras. Mais 1 - Mscara de Walphuri 4 - Mscaras de Llanero
importante, porm, chegar compreenso 2 - Mscaras de Condor 1 - Mscara de EI Sol
desta profunda relao entre o homem e 7 - Mscarasfie Moreno 1 - Mscara de la Luna
seus mitos. 9 - Mscaras de China Supay 1 - Mscara de Japatuki
2 - Mscaras de China Negra 4 - Mscaras de Tundiqui
2 - Mscaras de Torifo 3 - Mscaras de Auqui
1 - Mscara Antropomorfa Andina 3 - Mscaras de Chunchu
Extrado de um texto de Pedro Ouereja- 1 - Mscara de Tamacumra 1 - Mscara de Diablo de Madera
zu Leyton, diretor do Museu Nacional de 21 - Mscaras de Diablo, 2 - Moldes Base
Arte/La Paz. 2 - Mscaras de Kusillo 1 - Traje de Diablo 157
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@ Bienal de So Paulo 159
VDEO ARTE
UMA CRIATIVA

a rigor, comea o especfico do discurso de ma - que evidencia as perspectivas tecno-


vdeo, numa passagem progressiva do abs- lgicas.
trato ao concreto que desemboca na fala Ovdeo, tradicionalmente considerado
com os diversos tipos de vdeo arte: docu- como um problema tcnico e eletrnico,
As duas estruturas da vdeo arte mentai, formalista, surrealista. inclui-se no mesmo contexto. Os meios de
comunicao exigem uma anlise que ex-
A cincia invade a video arte. ceda aquela de suas caractersticas tc-
o processo de produo de imagens no nicas.
campo da vdeo arte concebvel como A adequao entre os diversos meios ar- Essa perspectiva se enquadra na teoria
uma estrutura que consta de dois momen- tsticos e o tipo de mensagens que veiculam de que alm dos problemas fsicos do vdeo,
tos, um virtual, outro atual. O primeiro seria fazem supor uma srie de hipteses. No existem problemas comunicacionais que
o conjunto das possibilidades existentes a campo da comunicao de massa, funda- principiaram a ser investigados a partir da
partir dos avanos tcnico-cientficos dis- mentalmente no domnio das mensagens dcada de 60. Isso tem, supostamente, mui-
posio do artista: estrutura estruturante. chamadas persuasivas, essencial essa to a ver com o incioda semitica no mbito
O segundo, somado s condies tcnicas, adequao entre meios e mensagens para das cincias do homem, precisamente nes-
constitudo pelos resultados concretos do produzir efeitos de sentido eficaz em cada se perodo, sem esquecer o avano anterior
trabalho criador: estrutura estruturada. Es- caso, isto , sentidos que estejam de acor- da teoria da informao em 1949, com otex-
sadistinoentre um plano virtual e um pIa- do com as intenes do emissor e seu pro- to de R. Shannon e W Weaver, A Teoria Ma-
no atual nos permitir atribuir a cada etapa psito de atuar nos receptores do circuito temtica da Comunicao.
criativaoseu lugar noconjuntode uma pro- comunicacional. As mensagens transm itidas atravs do
duo sistemtica. Tal distino lembra As vrias manifestaes artsticas inte- vdeo foram consideradas tradicionalmen-
aquela criada por Saussure entre lngua e gradas ao circuito das mensagens de mas- te como informaes, que a partirde uma
fala, que Hjelmslev completou ao propor sa (teatro, cine, literatura, etc.), ainda quan- fonte permitem a comunicao com um am-
quatro categorias para o processo lingsti- do, salvo em alguns casos, seu propsito no plo nmero de receptores.
co: esquema (a lngua, no sentido de Saus- consista em modificar expressamente as re- Essa viso das mensagens como meios
sure), norma, uso e fala. presentaes do receptor, como no univer- de comunicao insere-se na perspectiva
Aplicando ao vdeo o modelo de Hjelms- so dos discursos polticos ou publicitrios, funcionalista que atribui aos meios massivos
lev, podemos considerar esquema o con- incluem-se, entretanto, no contexto de ade- um simples valor instrumental.
junto virtual das possibilidades existentes quao s condies do circuito comunica- Correspondem a essa viso os enfoques
para a produo de um determinado discur- cional, de sua infra-estrutura material espe- tericos sobre os mass-media desenvolvi-
so; norma, a essa virtual idade na medida cfica. dos inicialmente pela escola de Chicago, nas
em que j tenha sido assumida por alguma clara a contradio existente entre a primeiras dcadas do sculo.
materialidade, e fala ao discurso concreto, espao-temporal idade de uma telenovela H alguns anos, Marshall Me Luhan
sempre dividido em modalidades, segundo seguida de um seriado espetacular com cor- abordou essa problemtica convertendo-se
as caractersticas do artista e da complexi- ridas de carros ou viagens espaciais. Nes- no 'Jelogo da "tecnologitis". Sa tese-
dade do sistema eletrnico de que se vale. te caso, muitas vezes, as condies do ca- reduzida a uma simples frmula - susten-
Um diagrama poderia esclarecer as re- nal inicial- a televiso ao vivo ou a filma- ta que o valor da mensagem depende funda-
laes propostas entre o modelo lingstico gem para a televiso - determinam a poten- mentalmente das caractersticas materiais
e a vdeo-arte, da seguinte forma: cialidade virtual do signo, No vdeo h uma do canal que lhe serve como infra-estrutura.
convergncia de ambas as dimenses. Ironicamente o ttulo de seu maior xito,
ESQUEMA Enquanto os meios de comunicao de mais jornalstico do que terico, define sua
Conjunto de possibilidades massa do tipo convencional tentam, atravs proposta segundo a qual o meio a mensa-
do carter persuasivo de suas mensagens, gem. Meios que so classificados, no ape-
NORMA modificar a conduta dos receptores, os ca- nas de acordo com a quantidade de informa-
Manifestao de uma materialidade espe- nais artsticos somente incidem sobre suas o que fornecem mas tambm com o tipo
cfica representaes num campo notadamente de sensibilidade que promovem, em frios e
diferenciado. quentes. assim que diante do declnio de
USO Teatro um espetculo identificadodes- uma cultura visual, a televiso (caracteriza-
Habilidade do artista dentro da norma de seu incio com a transmisso de mensa- da como frio em oposio ao cinema que ,
gens artsticas. Entretanto, o cinema ou a te- segundo Me Luhan, quente) capa,z de pro-
FALA leviso no determinam a qualidade ou o ti- duzir um aumento da sensibilidade ttil e
Caracteres especficos de cada discurso de po de mensagens veiculadas, mas s e ex- uma participao mais ativa, posto que atra-
vdeo clusivamente as caractersticas de uma for- vs dela so estimuladas no somente as
ma de transmisso. Dessa maneira, uma percepes visuais, mas tambm as tteis
Este modelo permite desenvolver com classificao dos meios de comunicaode e cinestsicas.
maior profundidade aquilo que foi dito sobre massa que inclua o teatro, o cinema e a te- Em toda a Amrica Latina assistimos ao
a estrutura virtual ou profunda da vdeo-arte, leviso, ou que os diferencie dentro do qua- boom "Me Luhan", o que no foi casual, mas
e sua atualizao ou manifestao efetiva dro comum de tais meios, deixa de levar em um efeito da colonizao terica.
num caso particular. Normalmente, o es- conta essa diferena qualitativa. Coerentemente com os interesses ideo-
quema um sistema de valores na tradio Com relao natureza tcnica da lgicos em que se apia, Me Luhan no ana-
estruturalista, ou seja, uma estrutura onde vdeo-arte, surge uma infinidade de proble- lisa as condies de produo, no trata do
as partes so solidrias e interdependentes mas, um deles, no nosso modo dever, de im- problema institucional e poltico dos meios
do conjunto. Porm, a especificidade dos va- portncia fundamental: a influncia dos de comunicao de massa. Sua proposta
lores lingsticos consiste em no ser o que avanos tecnolgicos no desenvolvimento superficial; no estuda as estruturas da sig-
so os demais. Em conseqncia, cada um artstico e a maneira como a arte incorpora nificao veiculadas dentro do contexto so-
deles se define de forma relativa negativa, di- os desenvolvimentos da cincia. cial em que surgem. A rigor, a mensagem lhe
ferenciai e opositiva. Talvez este seja o as- interessa to-somente em funo das moda-
pecto mais importante e estudado da lings- lidades de nossa organizao perceptiva, e
tica sanssureana, resumido na expresso "a no em relao estrutura completa da co-
lngua no substncia, mas forma". necessria uma anlise terica e no municao - que, recordemos, deveria in-
No que diz respeito norma, intervm somente tcnica dos meios de comunica- cluir, como assinala a lingstica estrutural
no vdeo parte de uma materialidade; aquela o. No interessa a quantidade de 1010gra- de Jakobson, emissor, receptor, mensagem,
derivada do processo eletrnico. Uma vez mas de uma seqncia flmica, mas a sigo canal, cdigo e contexto.
inscritas na materialidade eletrnica, as es- nificao desse perodo. Com relao perspectiv de Mc Lu-
truturas ou valores comeam a se manifes- Christian Metz realiza na Frana a an- han, a proposta terica dos pesquisadores
160 tar: estamos na etapa do uso, e aqui que, lisede um meio de comunicao-ocine- latino-americanos, fundamentalmente os
VOEOARTE
UMA COMUNICAO CRIATIVA

chilenos - Mattelart e sua equipe do CE- pelo ser humano, originalmente carente de - especialmente o modelo do linguista-
REN - constituiu um avano decisivo. A fala. matemtico Michel Pecheux - poder-se-ia
contribuio do grupo compreenso dos O homem no existe como tal, enquan- concluir que a comunicao somente pos-
mass-media consistiu em consider-los to no utiliza as estruturas da comunicao svel quando os sujeitos ocupam basica-
no meios tcnicos mas formadores ideol- e, fundamentalmente, a linguagem, que a mente o mesmo lugar na sociedade.
gicos, isto , como lugares privilegiados das mais importante. Partindode um enfoque psi- O vdeo no em si prprio um meio de
manifestaes da significao social. Essa canaltico- o Lacaniano - sabemos que comunicao nem de incomunicao; que
tarefa foi levada adiante com o apoio da a linguagem no s precede o uso que ca- o seja ou no depende das condies so-
semio-lingstica e superou o fetichismo tec- da pessoa faz dela num momento de seu de- ciais que o determinam; penso que impos-
nolgico proposto pelos pragmatistas nor- senvolvimento, mas que ela determinante svel uma verdadeira transformao das
te-americanos. Foi apoiada na semntica econstituinte. Nesse sentido, Lacan afirma imagens-audveis sem que simultaneamen-
estrutural de Greimas, um trabalho metodo- que se o homem fala porque o smbolo o fez te se modifiquem certas estruturas de nos-
logico cujo objetivo consiste em atingir as homem (Escritos. Funo e campo da pala- so contexto latino-americano. O nico cami-
estruturas profundas dos textos. vra). nho possvel para educar em nossa poca
Mattelart aplicou esse modelo lingsti- necessrio destacar o lugar especial a difuso da cultura atravs dos meios de
co anlise de seqncias discursivas de que a linguagem ocupa entre vrios siste- comunicao. Essa articulao mais com-
vrios meios de comunicao, fundamental- mas de signos da vida social, privilgio que plexa do que aquilo que surge atravs de
mente imprensa escrita. Embora, comove- marcou os desenvolvimentos da semiologia uma viso esquemtica, mas evidente que
remos mais adiante, esse caminho seja limi- que em seu incio remeteu qualquer mode- por qualquer caminho terminaramos no
tado e tenha sido superado, pode-se imagi- lo comunicativo ao da comunicao verbal. meio mais coercitivo: a televiso. O vdeo (fi-
nar o valor da transformao que ele signi- Em seu conhecido texto "Semiologia da lho do rdio e do cinema) aquele que exer-
ficou em relao aos critrios anteriores, so- lngua" (Problemas da lingustica geral), ce um maior poder ecrnico(efeito particu-
bretudo ao mtodo quantitativo denomina- Benveniste afirma que a linguagem o inter- lar do som e da imagem em movimento) en-
do anlise de contedo criado pela Esco- pretante universal. Isto quer dizer que por tre os meios de comunicao de massa; o
la de Sociologia Emprica de Chicago. meio da lngua podemos nos referir a tudo meio mais verossmil; oque promove maior
Mattellrt aplicou esse modelo lingusti- que existe, inclusive prpria linguagem, credibilidade na audincia (por isso o que
co anlise de seqncias discursivas de atravs da funo metalingustica. A pers- mais penetra). Encontra-se inserido - com
vrios meios de comunicao, fundamental- pectiva aberta pela lingustica foi retomada, os demais objetos que nos rodeiam - no
mente imprensa escrita. Embora, como ve- desenvolvida e implementada pelos atuais contexto cotidiano do homem e se conso-
remos mais adiante, esse caminho seja limi- tericos do discurso, cujos estudos, impul- me como os demais objetos do desenho,
tado e tenha sido superado, pode-se imagi- sionados pelo prprio Benveniste, consti- grfico, industrial e arquitetnico.
nar o valor da transformao que ele signi- tuem hoje uma rea de importncia funda- O vdeo passa a fazer parte do mundo
ficou em relao aos critrios anteriores, so- mentaI. Em seus trabalhos, Ducrot insiste na imediato e natural, e se assemelha nesse
bretudo ao mtodo quantitativo denomina- funo estruturadorada linguagem, a nvel sentido aos objetos que convivem com o ser
do anlise de contedo criado pela E~o das interaes sociais. Apresenta a seguinte humano.
la de Sociologia Emprica de Chicago. proposta: Como considerar as mensagens Outros meios de comunicao de mas-
O mtodo de Greimas consiste em de- de massa do vdeo como simples informa- sa (o cinema, o teatro, ou um dirio) reque-
finir as estruturas semnticas profundas do es? Como assinalamos, toda mensagem rem uma ateno total; o vdeo, por sua vez,
discurso, isto , aquilo que desde Hjelmslev de massa cumpre uma funo mais ampla: um objeto mais dinmico, mas com as
passou a se chamar forma do contedo ou a de constituir o ponto de referncia no qual mesmas caractersticas alienantes que de-
estrutura semntica subjacente. As limita- situam-se os receptores, a de criar seus es- terminados objetos de consumo possuem.
es so, do ponto de vista terico, vrias. quemas ideolgicos. Incorpora-se como os alimentos ou o taba-
Interessa-nos assinalar uma. Greimas par- Isso se ope viso ingnua do meio co, como o po e o vinho. Sendo, de uma ma-
te do suposto de que as estruturas que ana- considerado como suporte tcnico. O vdeo neira geral, antecipadores e questionadores
lisa so universais dentro de um determina- ento uma materializao das relaes so- desde a mais remota antiguidade, os artis-
do idioma. Ele no leva em conta a significa- ciais e, por sua vez, uma fonte permanente tas vm buscando novos mtodos para
o - isto , a capacidade de um signo de de pautas ideolgicas. A estrutura poltica transformar a televiso. Pensam eles que o
se referir a um outro fato, objeto ou aconte- dentro da qual atua, impe, alm disso, uma vdeo pode ajudar a mudar o papel desem-
cimento ---,baseia-se fundamentalmente na incluso obrigatria enganosa e mistificado- penhado por muitas instituies que se de-
formao social em que produzida a men- ra, de que se est promovendo a comunica- batem entre continuar isoladas em torres de
sagem. Alm dessas condies objetivas o. O que a comunicao? Para os teri- marfim ou se integrar na vida social.
(econmicas, polticas e ideolgicas), a sig- cos condutistas norte-americanos (Bateson) Como latino-americanos no podemos
nificao est determinada pelo lugar que o a definio simples, porm tambm mui- estabelecer um juzo sobre a vdeo arte na
emissor ocupa na estrutura da sociedade. to discutvel: "No possvel comunicar- Europa ou nos Estados Unidos, embora te-
Gostaramos de recordar aqui os impor- se!" Confundem, entretanto, comunicao nhamos acompanhado muito de perto e par-
tantes estudos do esteta tchecoslovaco Jan com informao, ou com a relao estmulo- ticipado de sua breve histria. Porm, tanto
Mukarovsky que, seguindo uma orientao resposta pavloviana. necessrio distinguir nos pases mais desenvolvidos como na
scio-semitica, anterior s atuais, integra o efeito da resposta. O primeiro conse- Amrica Latina, grupos de operadores vi-
o processo artstico num processo histrico qncia de um estmulo mecnico, e no suais tentam superar a utilizao trivial da te-
geral e dinmico, tal como o desejamos. Ao necessrio - nesse caso - que existam levisoedocinema, indicandoformasedo-
mesmo tempo em que destaca a autonomia pontos comuns entre emissor e receptor. Ao cumentaes eletrnicas e visuais distintas.
da arte, Mukarovsky assinala a funo social invs disso, a resposta na comunicao so- Tentam converter o vdeo altemativo numa
que ela cumpre, funo que provem de um mente possvel quando existe o dilogo arte do tempo, numa arte dodevir. Essa afir-
significado de maneira nenhuma alheio ao mtuo e uma base ideolgica comum. A fun- mao no metafrica, uma vez que expli-
consenso, a um processo de significao o mais conveniente que se pode atribuir ca literalmente o processo de gerar imagens
coletiva. televiso, a da incomunicao. Quan- cujo resultado sensvel- ao invs das ima-
Dentro da atual perspectiva semio-lin- do nos referimos a uma base ideolgica co- gens congeladas do cinema - controla-
gustica, os discursos dos meios de comu- mum, significa aquilo que dividido por su- do pelo artista de vdeo, que pode intervir no
nicao de massa, e consequentemente as jeitos diferentes que ocupam uma posio processo.
mensagens de vdeo, so algo mais que sim- igual na estrutura da formao social a que O vdeo constitui uma ferramenta vital,
ples instrumentos de comunicao. Consti- pertencem. Isto quer dizer que do ponto de que justifica sua insero na comunidade
tuem fatores estruturantes do humano, ver- vista semntico, existem correspondncias modificando a direo de suas intenes e
dadeiros organizadores das experincias in- entre os discursos de quem convive com a estndendo a todo o seu possvel pblico.
terpessoais. Isto supera a hiptese mstica uma situao poltica, econmica e ideol- O fato de que possui a aptido bsica para
que defende a existncia da sociedade ou do gica determinada. poder comunicar-se com uma audincia
indivduo anterior aquisio da linguagem Do ponto de vista da teoria do discurso massiva e permite estabelecer todo tipo de 161
VDEO ARTE
UMA COMUNICAO CRIATIVA

dilogo, converte-o num possvel catalizador preendido como a natureza submetida in- no simplesmente algo que impressiona
de mudanas. terveno do artifcio. E este ltimo para ou modifica as pessoas, propondo-lhes um
possvel fazer uma nova histria ou Dorfles tanto inveno, criatividade, procu- dilogo; criatividade uma forma de produ-
uma nova antropologia. Seus registros, suas ra pelo novo e indito como imitao do ver- zir, de fazer, inventando o modus operandi.
documentaes so no somente uma no- dadeiro, falsificao desnecessria de ele- Pensamos que o vdeo-alternativo cons-
va forma de documentao, de conheci- mentos naturais. titui uma espcie de tempo inquisitivo com
mento, mas passam para uma rea A relao homem-natureza assinala a uma memria audio-visual. possvel que,
cientfico-filosfica da comunicao onde a presena de tudo aquilo que tenha um ind- removendo o passado e o presente por meio
produo conceitual e a arte se juntam. Pen- cio do humano, tudo que se encontre modi- dos temas que estejamos interessados em
samos, em poucas palavras, que o vdeo ficado pelo trabalho do homem. A noo de futurar e antecipar, possamos nos projetar
uma forma de poder aprender esse desenho artefato pode ser apl icada ao produto vdeo. icnica e sonoramente aos mundos alterna-
comunicacional que podemos descrever No existe como forma natural, constitui tivos que os futurlogos possam imaginar, e
como artefato. No h dvida de que toda uma transposio realizada com a interven- a partir da possamosresolverosproblemas.
a educao do futuro passar por um tubo o de um operador; sua presena destaca Com as possibilidades dovdeo, os cria-
de raios catdicos. Por isso, entre os futuros inequivocamente a participao de um dores podem escolher entre distintos futu-
possveis e desejveis encontra-se, como criador. ros; elaborar e regravar os futuros deseja-
necessidade bsica, o desenvolvimento e a A produo de artefatos encontra-se di- dos. Podem tambm ir para trs, voltar ao
investigao das possibilidades do vdeo. retamente ligada criao de objetos mate- presente, e a partir da corrigir as condutas
H, certamente, conflitos e dificuldades riais. H uma homologia certa entre uns e para melhorar as relaes sociais. O profe-
prticos que no permitem solues imedia- outros, que corresponde atual impossibi- ta, o mago, o artista. o futurlogo e porque
tas; ocorrem, fundamentalmente, choques lidade de separar o homem de qualquer pro- no o desenhista so antecipadores. Eles
de interesse, urgncias por outros sistemas duo sua, e do contexto social ao qual per- vem realidades distintas, sistemas de sig-
mais radicais e necessrios, mas o vdeo po- tence. Como se poderia fazer uma distino nos que interpretam de uma maneiradiferen-
de ajudar a consolidar dficits quantitativos entre artefatos e produtos naturais? So a te da de seus contemporneos, que tudo
de audincia, baixa qualidade da informa- obra de um operador, um criador, que no de- vem com um cristal ideolgico opaco. Es-
o, e a desenvolver orientaes adequadas senvolve uma mera atividade que resulta em ses profetas, operadores da comunicao,
de contedos educativos, colaborando, em produtos, mas que seu trabalho, materializa- so visionrios e vem os fatos com uma ti-
definitivo, com o propsito de reparao do do em artefatos, situa-se na dimenso do ca prospectiva.
desequilbrio prprio das naes em vias de social; constituda por ele mesmo e por seus
desenvolvimento. Essa transformao impli- contemporneos.
Jorge G I us be rg
ca numa tomada de conscincia crtica da O trabalho uma atividade humana so-
realidade social, na qual esto inseridos os cial. Assim como as palavras de um discur-
artistas. Que a educao seja conscientiza- so so produtos de uma atividade, o vdeo in-
dora constitui uma exigncia de todos aque- dica uma atividade. Quase todo o pblico
les que se propem ligar o trabalhador com que v televiso o faz como a um espetcu-
ARTE
o mundo do desenho e da arte, devolvendo- lo; absorve-o como uma soluo para um es-
lhe sua funo criadora, sua capacidade de pao livre de tempo, porque para muito pou-
ESTADOS UNIDOS
desenvolver artefatos desalienantes e libe- cos ela constitui um modo de expresso e de
radores. investigao da realidade. Poucos a vem
Nossa opinio pessoal que, apesar das como uma linguagem atravs da qual os
suas boas intenes, o realizado no cons- criadores desenham e comunicam seus va- ALPERT, Jon
titui at agora mais do que um produto de lores, codificando e transmitindo mensa-
consumo das elites; porm, tambm cer- gens O propsito do vdeo alternafivo o de Obras apresentadas:
to que poderosos fatores atuam contra as funcionar como elemento mediador, que
boas intenes. indubitvel que far falta torna possvel a existncia de processos de Ben Lee: Turkey man
Durao de 5'56"
um esforo didtico extremamente amplo comunicao. A falha bsica da televiso
para que a linguagem desses operadores comercial sua estrutura unidirecional bin- Hugh Kaufman "Whlstle Blower"
possa chegar a uma audincia massiva. ria: locutor versus audincia. Durao de 6'
Assim como existe uma tentativa de se Isso provoca uma dupla negao e uma
fazer bom cinema na Amrica Latina, assim perda: o locutor envia sua mensagem para
como uma vanguarda cinematogrfica bra- a audincia, no existindo, porm, possibi- Dana / DARlING, Lowell
sileira produziu obras da importncia de "An- lidade de reciprocidade; a comunicao se
Obra apresentada:
tonio das Mortes", de Glauber Rocha, as- estabelece como uma forma autoritria e as-
sim como h conceitualistas ideolgicos em simtrica que nos obriga a nos conformar, j Lowell Darling's last vdeo-tape
Bogot (Sal cedo ou Alvaro Barrios), em So que o feed-back no possvel. verdadei- Durao de 3'40"
Paulo e em Buenos Aires (Grupo dos Treze), ramente pior que filhos obedecendo a pais
as intenes de um reduzido grupo de ope- onipotentes. Essa falta de reciprocidade em
radores que trabalha com o vdeo alternati- face da situao de comunicao estabele- CAMPUS, Peler
vo representa uma ao que no eficaz so- cida pela televiso tradicional, provoca as Obra apresentada:
mente na cultura, embora o pblico que a re- mensagens estereotipadas que todos ns
cebaseja todavia mnimo, mas que se con- questionamos, um conformismo cego e Three short tapes
verte num instrumento educativo, como con- uma inibio da capacidade crtica dos te- Durao de 29'
seqncia da terrvel indigncia cultural em lespectadores. A possibilidade de ensinar
matria de televiso. Considerar o vdeo co- atravs desse sistema educacional prati-
Peler
mo algo separado do resto da produo hu- camente nula.
mana, significaria impor obstculos que di- Trata-se de um sistema de incomunica- Obra apresentada:
ficultam a compreenso de seu funciona- o. Por meio do anonimatodateleviso, um
mento. A noo de artefato permitir que nos professor estabelece contatos indiretos, nos Double vou (and X,Y,Z)
acerquemos da realizao vdeo. A Arte- quais as relaes se do com um sistema Durao de 10'
Factum um produto do trabalho humano; tutoral que corresponde exatamente ao mo-
algo que no existe na natureza e que requer delo das academias.
Juan
a interveno do homem. A idia est dire- A diferena com os grupos que em dife-
tamente vinculada ao binmio homem-natu- rentes pases fazem vdeo alternativo o Obra apresentada:
reza. Dicotomia que, conclui G. Dorfles em respeito pela criatividade. Um respeito que
seu livro "Natureza e artifcio", pode fazer surge como conseqncia da liberdade de Shiters
162 as vezes de homem e mundo. O mundo com- estruturas (ou da falta delas). A criatividade Durao de 28'
VDEO/ARTE
UMA COMUNICAO CRIATIVA

EMSHWILLER, Ed SANBORN, John 'WIN- KLER, Dean


VDEO ARTE
Obra apresentada: Obra apresentada: GR-BRETANHA
Sunstone Aetlll
Durao de 3' Durao de 6'
BARBER, George' DUVET, Brothers'
FLlTCROFT, Kim'
FITZGERALD, Kit' SANBORN, John SANDIN,Dan
GOLDBACHER, Sandra'
Obra apresentada: Obra apresentada: HINTON, Jeffrey' MAYBURY, John ,
Ear to the ground Wandawega Waters and Spiral 5 SCARLETT-DAVIS, John
Durao de 7' Durao de 21'
Obra apresentada:

HALL, Doug SMITH, Michael Greatest Hits of Serateh Video


Volume 1
Obra apresentada: Obra apresentada: Durao de 30'

Thespeeeh Seeret horror SANKOFA I JULlAN, Isaac


Durao de 4' Durao de 13'30"
Obra apresentada:

JONAS,Joan TANAKA, Janice Territories 1 + 11


Durao de 23'
Obra apresentada: Obra apresentada:

Upside down and baekwards Super-human f1ights of submoronie


Durao de 28' faneies VIDEOARTE
Durao de 12' AMRICA LATINA
LORD,Chip VANDERBECK, Stan

Obra apresentada: Obra apresentada: CAMIRUAGA, Gloria


Santiago, Chile
Abseam Four programs
Durao de 30'
Durao de 10'30"
DITTBORN, Ernest
Santiago, Chile

METCALFE, Eric' BULL, Hank VASULKA, Steina GEIGER, Anna Bella


Rio de Janeiro, Brasil
Obra apresentada: Obra apresentada:

Sax Island South-Western Landseapes ORENSANZ, Marie


Durao de 11'40" Durao de 18'42" Paris, Frana

PAKSA, Margarita
MUNTADAS, Antonio VELEZ, Edin Buenos Aires, Argentina

Obra apresentada: Obra apresentada:


VIDEOARTE
Media Eeologya Ads Meta Matan 11
Durao de 11' Durao de 20' FRANA

OURSLER, Tony VIOLA,Bill


CAHEN, Robert' LONGUET, Alain
Obra apresentada: Obra apresentada:
Obra apresentada:
Son ofoil Anthem
Durao de 16' Durao de 11'30"
Cartes Postales
Durao de 15'

PAIK, Nam June WEGMAN, William FARGIER, Jean Paul

Obra apresentada: Obra apresentada: Obra apresentada:

Orwell, Revised The best of William Wegman Joyee Digital


Durao de 37' Durao de 20' Durao de 30'

GAUTREAU, Jean-Michel
REEVES, Dan YONEMOTO, Norman & BRUCE
Obra apresentada:
Obra apresentada: Obra apresentada:
Pierre et le l..oup
Durao de 15'
Amida Vault
Durao de 9' Durao de 12'
MAILLET, Eric

Obra apresentada:

Ho\el des Colonies


Durao de 8' 163
VDEOiARTE
UMA COMUNiCAO CRIATiVA

Video Arte na Repblica Federal da Alemanha

Quatro Campos de Vdeo Arte


1)A nfase pela realidade, que na televiso VIDEOARTE
desempenha um papel to importante, ocu ALEMANHA
pa - mesmo passada uma gerao depois
do invento e propagao dessa media - ABRAMOVIC, Marina I UlAY PEZOlD, Friederike
muitos vdeo-artistas.
A irritao do hbito usual de assistir, que Obra apresentada: Obra apresentada:
questiona o sentido e o contedo realista de
programas televisivos, um tema familiar no City of Angels, 1983 A nova linguagem gestual, 1972
trabalho dos vdeo-artistas. Neste primeiro Durao de 20', colorido Durao de 60', preto & branco
campo temos muitos trabalhos de Ruthen-
BEUYS, Joseph ROSENBACK, Ulrike
beck, Beuys e Vostell.
Obra apresentada: Obra apresentada.
2)A eletrnica, oferece muitos recursos
tcnicos. J em 1963, Nam June Paik e Wolf Estado da Eursia, 1968 Reflexes sobre o nascimento de
Vostell utilizavam a televiso em suas aes Durao de 20', preto & branco Vnus, 1976/78
"Fluxos". Aqui tambm devemos incluir os Durao de 20', colorido
trabalhos de Manfred Kages. FROESE, Dieter
RUTHENBECK, Reiner
Obra apresentada:
3) Engloba aqueles artistas, que utilizam Obra apresentada:
os recursos do vdeo para documentao, The Art Trip, 1982
por exemplo a gravao de uma performan- Durao de 8'30", colorido Objeto para incobnmento de uma
ce. As trs mais ativas vdeo-artistas perten- cena de vdeo, 1972/74
cem aestecampo: U. Rosenbach, R. Horn, HORN, Rebeeea Durao de 10', preto & branco
F. Pezold. Tambm contam os trabalhos aqui
apresentados por Ruthenbeck e Knoebel. Obra apresentada: VOSTEll, Wolf
Berlim-ensaios em 9 partes, 1974/75 Obra apresentada:
4) O que trabalha com vdeo instalae:: Durao de 45', colorido
e objetos. Alm dos conhecidos trabalhos de Sun in your Head, 1963/71
Nam June Paik, tambm pertencem a este KAGE, Manfred Durao deC,19', preto & branco
campo Wolf Kahlen e Marcel Odenbach.
Obra apresentada: WENTSCHER, Herbert
A vdeo arte na Rep. Federal Alem em Cristalizaes, 1979 Obra apresentada:
geral uma arte relativamente jovem: no Durao de 30', colorido
um novo estilo, mas uma media com seus re- Tudo em cima (vdeos de curta
cursos prprios. No pretende deslocar ou- KNOEBEl, W. metragem), 1983
tras formas de expresso artstica, mas
ampli-Ias. Obra apresentada: - Tudo em cima
- Arteso domstico
Projeo X, 1972 - Flagrante fotogrfico
Durao de 40', preto & branco
- Telefone
- Mquina de lavar
ODENBACH, Mareei
- Oh, pinheirinho de natal
Obra apresentada: - NewYork
- Na Floresta Negra
Contradio das recordaes, 1982 - Andar de carro
Durao de 13', colorido - Mulher de classe
- Disco
PAIK, Nam June - No universo
- Educao artstica
Obra apresentada:
- Vida Moderna
Cologne Catedral como media, 1980 - Na praia
(Publicado em: Video Ar! in the Federal - Tempo
Durao de 30', colorido
Republic of Germany, Wull Herzogenrath, - Televiso
1980, Institute for Foreign Cultural Relations,
Stuttgart)

164
EXPOSiES ESPECIAIS
ENTRE A CINCIA
EA FiCO

MAC
CJ 3? andar

li~ 12? andar

I~~ rF~ 11~ andar


Terreo

Fundao Bienal de So Paulo 165


ENTRE A CINCIA
EAFICO

Entre a Arte e a Fico to. Francisco Goya sugeriu uma relao en- tsticas sobre a natureza da cincia ou o m-
tre a razo e o sentimento, a dualidade cen- todo cientfico. Sir Arthur Eddington: ''A cin-
AI9uns pensamentQs sobre a trai do Perodo Romntico. ''A fantasia aban- cia visa construir um mundo que ser um
ciencia, a fico e a arte donada pela razo produz monstros impos- smbolo do mundo das experincias cotidia-
sveis", escreveu na sua famosa gravura nas". Albert Einstein: "A cincia constitui
Desde a poca de Leonardo da Vinci, a "O sonho da Razo produz Monstros". uma tentativa de fazer com que a experin-
cincia e a arte passaram por um distancia- "Unida razo, a fantasia se torna a me das cia acumulada atravs de nossos sentidos
mer.Jto cada vez maior. Francis Bacon acon- artes e a origem de suas marayilhas". corresponda a um sistema de pensamento
selhou os cientistas do sculo XVI a evitar o 3. A mania de classificao existente no logicamente uniforme". Paul Dirac: " mais
"aprendizado delicado" das arteseasecon- Ocidente atingiu seu pice na fase final do importante que se produza algo belo quan-
centrarem, ao invs disso, em objetivos cien- pensamento vitoriano atravs defilsofos do se resolve uma equao do que conse-
tficos adequados, tal como a conquista da comoJohn Dewey, que inequivocamente in- guir que ela se adapte ao experimento". Ao
natureza.E enquanto a cincia e a teconolo- dicou que ''A cincia afirma os significados; ser indagado a respeito da origem de suas
gia reorganizavam a Terra com o mnimo a arte os expressa". Atualmente depende- idias tericas, Dirac respondeu: "Tudo que
senso de formas, a "arte por outro lado pro- mos de respostas mais ambguas. "A arte necessrio fazer um esforo para imagi-
curava por entre as nuvens algo para fazer", situa-se entre o conhecimento cientfico e o na como o universo."
segundo Joseph W. Meeke. A cincia e a pensamento mgico ou mstico", escreveu 8. Os indivduos se tornam (ou permane-
arte eSlt.'avam Iconvencidas de 'que seus Levi-Strauss. do conhecimento generaliza- cem) artistas e cientistas baseados princi-
,interesses indiviiduais eram incompatveis. do que o artista tanto um pouco cientista palr;nente em seu interesse pelo mtodo
Na antiga Grcia, a prpria palavra quanto um bricolador. Por meio de sua habi- cientfico ou artstico. Tal como observou Ho-
"techne" significava tanto "arte" como "tc- lidade ele constri um objeto material que race Freeland Judson, "A maior atrao da
nica". Quando "techne" foi combinada com tambm um objeto do conhecimento". cincia no se encontra na tecnologia que
"Iogos" (palavra ou discurso), o resultado foi 4. A fase final do sculo XIX e o incio do dela resulta, mas nas prprias cincias; is-
tecnologia ou discurso a respeito das artes, sculo XX produziram escritores como Ju- to , seus fatos, teorias e formas de conhe-
tanto belas quanto aplicadas. A tecnologia les Verne e H .G.wells, que voltaram sua aten- cer o mundo e revel-lo a ns.
tem tradicionalmente sido, ento, "o meio o para as questes do progresso tecnol- 9. Marcel Duchamp explorou inteligen-
atravs do qual tanto a cincia quanto a ar- gico e cientfico, assim como suas conse- temente a imagem popular da cincia (que
te transmitem suas mensagens" (Meeke). qncias sociais. Wells escreveu que "a ele sustentava) ao relembrar a criao de
Em termos contemporneos, a arte, a cin- cincia separa o homem da natureza e a ta- sua obra "Roto rei efs", em 1935: "Eu esta-
cia e a tecnologia oferecem trs diferentes refa do artista preencher essa distncia". va interessado em introduzir o aspecto pre-
mtodos de compreenso do mundo. (A arte, naturalmente, imita a natureza.) Es- ciso e exato da cincia, o que no havia si-
O modelo utpico da arte modernista tranhamente, os primeiros vinte e cinco anos do f~to, ou pelo menos no havia sido mui-
(construtivismo russo, futurismo etc.) cons- do sculo XX quando Wells produziu estes to discutido... No foi por amor cincia que
titui um fenmeno histrico, assim como a escritos - constituram um perodo de gran- assim agi; pelo contrrio, foi at com uma
era industrial e a primeira revoluo ~nt des avanos da natureza. Esses avanos certa inteno de desacredit-Ia de manei-
fica. Atualmente, o poder da arte em promo- cientficos incluram a descoberta dos raios rasuave, leve e sem importncia. Mas a iro-
ver mudanas revolucionrias parece duvi- X, da existncia dos eltrons, o desenvolvi- nia se encontrava presente".
doso, enquanto que a ubiquidade da cincia mento da teoria quntica e da noo einstei- 10. A Fico Cientfica associa a fanta-
parece ser indiscutvel. (Embora sua onipo- niana da relatividade. sia razo, as incomparveis regies da per-
tncia possa ter sido super estimada por Mais tarde Gyorgy Kepes escreveria: sonalidade humana e os dois hemisfrios
Levi-Strauss quando ele indicou que "a m- ''Acumulamos uma qantidade to vasta e opostos, mas complementares, do crebro.
gica da cincia se encontra na sua capaci- complexa de conhecimento cientfico que (O Tempo e a H istria encontram-se locali-
dade de redefinir os limites da natureza e da necessitamos de um novo tipo de cincia pa- zados no hemisfrio esquerdo, a Eternidade
cultura.) Entretanto, nem tudo vai bem em ra descrever os aspectos essenciais desse e a Intemporalidade no direito). Em nossa so-
nosso paraso cientfico (ou artstico). O fu- todo em uma unidade. A arte poderia dar ciedade tecnolgica, o tipo de fico que tra-
turo, uma vez representado pela fico cien- uma importante contribuio proporcionan- ta a cincia moderna com a amplitude com
tfica, fez-se presente e provou encontrar-se do condies para a compreenso da cor- a qual a cincia revelou o universo fsico,
mais prximo das imagens apocalpticas do respondncia estrutural comum s diversas tornou-se uma necessidade.
"The Road Warrior" do que da gritante e lm- disciplinas da cincia; porm, ignora essa A Fico Cientfica, a histriado futuro,
pida imagem proporcionada por "2001 ". possibilidade, pois a cincia, impelida pela incorpora um novo sentido de tempo e his-
"1984" nos concedeu uma ampla pausa pa- necessidade, isolou e limitou seus campos tria. Ela funciona, segundo Brian Aldiss,
ra pensar, maslno os meios para faz-lo. e objetivos". "como um transporte da nova realidade".
Talvez a tarefa similarmente investigati- 5. A tecnologia tem sido frequentemen- Muitos trabalhos da fico cientfica - visual
va do artista e do cientista tenha mudado te caracterizada como "cincia aplicada" ou literria -constituem num grau menor mo-
menos drasticamente desde os tempos de (embora acreditemos que seria mais til t- delos do futuro, mais do que de um presen-
Leonardo do que os meios de que dispe o la na condio de um processo). At a Se- te no qual oito milhes de documentos cien-
artista para conduzir investigao ou a uti- gunda Guerra Mundial e a descoberta dos tficos so circulados anualmente. Num con-
lidade de que se encontra imbuda sua arte. antibiticos, os produtos da cincia e da tec- texto totalmente diverso, Karl Marx escreveu
O que apresentamos em seguida no so nologia no se encontravam intimamente li- que "O mundo h muito sonha com algo de
tanto imagens de uma arte passada ou futu- gados. Isso ilustrado pela forma como Ed- que somente se conscientizou de forma a
ra cientificamente orientada, quanto notas gar Friedenberg que disse, referindo-se ao possu-lo verdadeiramente". O sonho persis-
que poderiam nos auxiliar a determinar a sentimento popular reinante aps a guerra, te, embora seu tema se encontre indubitavel-
maneira como chegamos aoestgio em que que "apenas a cincia pode ter esperanas mente indefinido.
hoj e esta:mos,lassim como sua natureza. de conservar a tecnologia em alguma esp- 10 - Nas situaes nas quais o propsi-
1. Quando Georges Braque escreveu cie de ordem moral". to da arte era anteriormente imitar a nature-
que "A finalidade da arte perturbar. A cin- 6. O modernismo deveria ser visto prin- za (inclusive a natureza humana), John Ca-
cia traz um alvio", ele desconhecia tanto a cipalmente como uma tentativa dos artistas ge emprega atualmente o acaso com a fina-
bomba atmica quanto a criao da vida hu- de se adaptarem secularizadora era cien- lidade de "imitar a natureza em seu prprio
mana em tubos de ensaio. tfico-industrial. Tal como indicou Arthur mtodo de operao".
2. A cultura ocidental encontra-se obce- Kessler, a dinmica da cincia e da arte (mo- 11 -J.RobertOppenheimer-quedeviasa-
cada com dualidades. Fato/fico; objeti- dernista) envolveu de maneira similar suces- ber o que estava dizendo -escreveu em tom
vo/subjetivo; verdadeiro/belo; razo/intui- sivas modas, a rejeio de teorias e mudan- potico: "Quando o tempo passar, e o futu-
o; impressionismo/expressionismo; cin- as fundamentais nos valores. ro se tornar histria, tornar-se- evidente o
cia/arte; bem/mal; e cincia/f. A realidade 7. Diversos dos mais destacados cientis- quo pouco ns conseguimos prever."
tende a ser consideravelmente mais com- tas do scl:llo XX tm proporcionado expl ica-
plexa do que esse modelo em branco e pre- es de aparncias surpreendentemente ar- Berta Sichel / Robert Atkins 167
ENTRE A CINCIA
EAFICO

ADAMS, Yura

Obras apresentadas:

Matriarch in everyday dress, 1984


foto colorida a mo, 65 x 55,9 cm

Future condo, 1984


Foto colorida a mo, 66 x 55,9 cm

ALMY, Max

Obra apresentada:

Leaving the 20th Century, 1982


vdeo a ar com som, 11 minutos

168
ENTRE A CINCIA
EAFICO

AYCOCK, Alice

Obras apresentadas:

A representatlon of the Second World:


Plan, Isometric & Sections, 1984
3 desenhos, 60,5X10,3 em cada
desenho

The hundred small rooms "Part I",


1984
desenho, 91,4 x 122,5 em

Jo

Obra apresentada

Toaster Oven Camera. 1985


pin hole comera. 25,5 x 53,3 x 27,9
cm
ao Inox. lentes, vidro

169
BAILEY, Clayton

Obra apresentada:

Atomic Robot, 1984


escultura - construo,
200,6 x 86,4 x 50,8 cm

SARD, Perry Katherine

Obra apresentada:

Small Talk, 1984


instalao -2 cadeiras com fogareiros
no local do assento e um tapete teci-
do com fios eltricos, 152 x 60.3 em

170
ENTRE A CINCIA
EAFICO

BEHR, Juan S.
Obra apresentada:

Landsitesat Concerto metaterrestre,


1984
fita teipe, 12 minutos


BELL, Bill
Obra apresentada:
Stop when Ilashing, 1985
escultura basto de luz, 60x75x5
cm

171
ENTREA CINCIA
EAFICO

BERGER, Paul BOYCE, Roger

Obra apresentada: Obra apresentada:

Prlnt Out, 1984 Mater, dez/84


fotografia, 48,3x61 em esmalte a leo sobre madeira,
175,3x119,3 em

BRIDGES,Marilyn

Obras apresentadas:

Arrows over Rlee Tall Feathers


fotografia, 40,6 x 50,8 em

Nazea, Peru, 1979


fotografia, 50,8 x 61 em

Chris

Obra apresentada:

Creatures Beyond Fathom Df Selenee,


1979
colagem, 76,2 x 101,6 em

172
ENTRE A CINCIA
EAFICO

BURSON, Nancy
Obras apresentadas:

Three Major Races (White, Black,


Oriental),1982
fotorafia, 19,7x19,7cm

Warhead (Nuclear Power Composite),


1984
fotografia, 50,8x40,6 cm


CASDIN-SILVER, Harriet
~YLATH, Dov

Obra apresentada:

Thresholds II So Paulo, 1985


holografia vdeo, som, robtica - insta-
lao, 912x452 em

173
EDGERTON, Harold

Obras apresentadas:

Dog Leaping Over Chair, 1938


fotografia, 50,8 X 60,9 cm

Exploding Baillet Through Banana,


1984
fotografia sem moldura,
50,8 x 60,9 em

ELLSWORTH, Roberl

Obra apresentada:

Teatro sinttico, cena 'f'llquimla da


Persona", 1985
ciba chrome print

174
EMSCHWILLER, Ed

Obra apresentada:

Skin Matrix, 1984


vdeo, 17 minutos

FISCHER, R, M.

Obra apresentada

LowTlde,1981
lmpadas eltricas, metal e aluminio.
122 x 152,4 x43,8 cm

175
ENTRE A CINCIA
EAFICO

GARCIA, Jos Wagner

Obra apresentada:

Out of Band, 1985


4 hologramas 40x50 em
holgrafo: Moyses Baumstein
Alex

Obra apresentada:

Copulating, 1984
leo/linho, 167,6X218,4em

HAACKE, Hanz

Obra apresentada:
We bring good thlngs to life, 1983
escultura-pilar de madeira marmOri-
zado etc, 297 x 90 em

176
ENTRE A CINCIA
EAFICO

HALLEY, Peter
Obra apresentada:

Please tell me your personal code,


1985
fotografia, 43,2 x 55,9 cm

HOBERMAN, Perry
Obra apresentada:

Vitallnterests (Geotropics), 1985


3-D esculturas - madeira, metal, pls-
tico, luz polarizada,
133,1 X152,4X98 'em

177
INSlEY, Will

Obras apresentadas:

Building n.' 14, Channel Space Auto


run, Model, 1969
prottipo acrlico, tinta, masonite, ma
deira, 15,2x167,6x158,7 cm

Building n.' 14, Channel Space Auto


run, Central Spira Plan and Section,
1969/74
desenho, 76,2 x 76,2 cm

JAAR, Alfredo

Obra apresentada:

Tancredinho, mon amour, 1985


instalao, 213,4 x 213,4 x91,4 cm

E Neves
NQUANTO o Presidente Tancredo
agonizava no Instituto do
nome de Tancredo foi encampada pela
me e pela av, Maria de Luriles da
Corao, em So Paulo, nascia no Rio Silva Cunha, mas faltava um encontro
- entre muitas dificuldades para encon D com o pai, que deixou ontem noite a
trar vaga num hospital - o menino administrao do ediftcio Oitis do Bou-
Tancredo Paulo Cunha, o Tancredinho, levard, em Vila Isabel. Ele reside no
como j o 'chamava ontem, noite, a prpria prdio em que trabalha, ganha
Imw Juliana, missionria de Ftima, no pouco, mas acha que ningum deve
Planto da Pr6 Matre, Av. Venezuela, perder as esperanas, mesmo com a
w

153, qUi/ndo chegou o pai, Paulo Srgio nwrte do Presidente Tancredo.


da Cuuha: h ainda a possibilidade de eleio
- Vai se chamar mesmo Tancredo ta" - um ponto-de-vista tambm com-
- disse ap6s beijar, quase 24 horas partilhado por Irm Juliana, que estuda
depois, o filho e a me, Marineti da Cruz filosofia no Mosteiro de So Bento.
Cunha, no leito 310 da Pr~Matre; Tan D O pai - fuzileiro reformado por
credinho n4)ceu com 3 quilos e 200 causa de um acidente em manobras -
gramas e 50 centfmetros de altura. Quem anunciava para todos os moradores do
sugeriu o nome do Tancredo inicialmen- prdio nO 120 na Rua Jorge Rudge
te foi a enfermeira losefa dos Santos ontem, quando chegava com o bero,
Fernandes, h 13 anos 1Ul Pr-Matre. O que "Tancredinho vem a... Na Pr6~
JJ

menino nasceu com um flego de sete Matre, Dona Marineti lembrava a sua
vidas" - disse, quase ao mesmo tempo luta a partir das 21h, quando no havia
em que se noticiava o fim da agonia do vaga no Hospital dos Servidores, e as
Presidente, em So Paulo. pessoas se mostravam paralisadas com
as tristes noticias de So Paulo. Eram
Vida difcil 22h23min e uma nova vida comeava na
A idia de batizar o menino com o maternidade Pr-Malre .

.JORNAL 00 BRASIL tera-feira, 23/4/815


178
JENSEN, Alfred

Obras apresentadas:

The solar Fields and The Earth Flelds,


1978
leo sobre papelo, 101,6 x76,2 em

The Solar Calender 18 Years of 360,


1977
leo sobre papelo, 76,2 x 101,6 em

Michael

Obras apresentadas:

The Evolutlon of Individuai and place,


1983
7 fotos de desenhos computadoriza-
dos, 50,8 x 40,6 em cada foto

179
ENTRE A CINCIA
EAFICO

KEPES, Gyorgy

Obra apresentada:

Light Form, Untitled, 1983


fotografia

KESSlER, Jon

Obra apresentada:

The Prickley Heat, 1984


construo, 119,4x87,8x38,6cm

180
ENTRE A CINCIA
EAFICO

KLlER, Michael KLORANIDES, Carole Anne

Obra apresentada: Obra apresentada:

Der Riese, 1982 em colaborao cl M ichael Owen


vdeo tape p/b - 90 minutos RM Fischer - An Industrial, 1983
vdeo tape colorido, 3,5 minutos

KOMAR & MELAMID

Obra apresentada:

Magic Weapons, 1977/78


4 colagens de uma srie de 8,
76,2 X 111,6 cm cada colagem

LAFFOLEY, Paul

Obras apresentadas:

The Cosmolux, 1982


leo 1 acrlico e letras sobre tela,
186,7 X 186,7 cm

The Tesseract House, 1978


tinta e letras sobre compensado,
21,6 X 27,9 cada trabalho (19
trabalhos)

181
LEBER, Tilus
5 Pr o PAOLO
Obra apresentada:
GLASS I3E~71 6f1HE:

The Glass Bead Game, 1985 "7


T,"TJS. LE B~-Z
instalao com caixa de luz, poltro-
nas e projetor de slides,
600x1200 em

-1 lO )( O S 0)< ~ ''''

8,",o.{" ~, &,f!"
"G/a.ss T3,,-,,<-uf bClJ1"><e-

J:"d.. I! ... f,if>1


(EJ/'J.Pf 0.,
~~~;<---r''''441A~ R""ft,~~L)(13
/
<h fttT/'AVS

USS, Carla

Obra apresentada:

Secrets ofThree Mile Island, 1980


Fotografias 40,7 X 50,8 em cada pe-
a (14 peas)

182
Henrique
Bernardo

Obra apresentada:

Imagens da Pr-histria no Brasil.


197985
5 sibacrome print

MAYER, Helen / HARRISON


Newton

Obras apresentadas:

Barrier island drama: the Mangrove


and the Pine, 1982
instalao-imagens montadas em
compensado
5 painis 45 x 71,7 em
1 painel 243,8x177,8cm
1 painel 243,8 x 203,2 em
1 painel: 243,8x175,4 em
1 painel 243,8x353,3 em

183
ENTRE A CINCIA
EAFICO

MARROQUIN, Raul

Obra apresentada:

Computer Chat: A Play for two


computers
instalao com 2 computadores,
som

McADAMS, Dona Ann

Obras apresentadas:

The're juggllng our genes 11,1982


fotografias, 50,8 x 60,9 cada foto

MUYBRIDGE, Eadweard

Obra apresentada:

Plate 79, Animal Locomotion Series,


1887
colotipia, 48,3 x 60,9 cm

184
ENTRE A CINCIA
EAFICO

MYERS, Rita

Obras apresentadas:

In the Planet of the Eye, 1984


vdeo, 5 minutos

Sem ttulo, t985


lpis e tinta sobre mylar, 101 x 101
cm e 107 x 107 cm (2 trabalhos)


NELSON, Barry

Obra apresentada:

Space Cadets, 1984


pintura leo, / velum e cermica,
144,9X182,9cm

185
ENTRE A CINCIA
EAFICO

PAUL, H. O.

Obra apresentada:

An implement display of the hideous


confronttation between the techno-
fascist and liberal man, 1985
instalao- fitas K7 com amplificador
e outros, 250 x 600 cm

PAU LI NE, Mark

Obras Apresentadas:

Survival Research Laboratory


A scinic harvest from the kindgon of
Pain, (produo e direo Jon Reiss
e Joe Rees)
vdeo tape colorido 15 minutos

PIENE, Otto I EARlES, Paul


Obra apresentada:

Red "ICARUS"
instalao com Apple 11, msica etc

186
ENTREACI~NCIA
EAFICO

PIERRE, Duilio
Obra apresentada:
Sem Ttulo, 1982
leo sobre tela, 47 x 54 cm

PRADA, Jos Miguel


Obras apresentadas:

o Universo de cristal
conjunto de 4 desenhos

PRATCHENKO, Paul
Obra apresentada:

Let them eat technology, 1980


acrlico sobre tela, 148,5 x 190 cm

187
ENTRE A CINCIA
EAFICO

RAMMELLZEE
Obra apresentada:

Gothictures we are going a journey,


Gothic Futurism, 1984
acrlico e leo sobre tela,
152x212,8 cm

RANKUS, Edward
Obras apresentadas:

Naked Doon, 1983


vdeo tape b/p - 17 minutos

em colaborao:
John Manning, Barbara Latham
Alienation,1979
vdeo tape colrido - 30 minutos

RAY, Man
Obra apresentada:
Paris, 1922
rayograma, 25,4 x 20,3 cm

188
ENTRE A CINCIA
EAFICO

ROBERTS, Kent
Obra apresentada:

Containment, 1984
escultura em ao e concreto,
71,1 XI82,9X1B2,9 cm

ROGERS, Bryan
Obra apresentada:

Odyssetron, a cybernantical rnetamo-


de I, 1980-2000
instalao com 12 desenhos, litogra-
vuras e objetos, 364,8 x 912 cm

189
ENTREA CINCIA
EAFICO

ROSENBERG, Terry

Obra apresentada:

Sem Ttulo, 1981


escultura em couro e plexiglass,
195,6X48,3X40,6 cm

SHANNON, Thomas

Obras apresentadas:

Comers of the World, -1974


montagens emolduradas, 60 x 94,5 RAMIRO, Mario
cm
Obra apresentada:
EmpireSphere, 1978
montagens emolduradas, 132x64 A invaso da onda (telenovela cient-
cm fica),1985
Coneco via satlite Mark 400 - Pu-
Teleglobe, live television globe, 1971 blicColor
montagens emolduradas, 58 x 48 cm (*) Participao: Pad Block Expres-
ses Digitais
Airbome Islands, 1973 Nina Moraes
montagens emolduradas, 35 x 35 cm Edward Kac

SILER, Todd

Obras apresentadas:

Science / Art / Real ity Bookform, 1982


mista em plexiglass,
33 x 32,4 X 3,8 cm

Science / Artl Reality Bookform, 1983


mista em plexiglass,
33 X 25,4 X 3,8 cm

190
ENTRE A CINCIA
EAFICO

SIMMONS, Laurie

Obra apresentada:
Tourism: Stonehenge, 1984
eiba ehrome-film, 101 ,6x 152,4 em


SMITHSON, Robert

Obras apresentadas:

After Athansius Kireher, 1971


tinta e lpis, 30,6x40 em

Towards the Development, 1971


lpis, 32x39,6 em

Island Projeet, 1970


desenho a lpis, 48,3 X 70 em

191
ENTRE A CINCIA
EAFICO

STURGEON, John

Obra apresentada:

SpineTime, 1982
vdeo tape colorido, 5 minutos
(extrato)

SUZUKI, Taro

Obra apresentada:

Six Mondos, 1985


Escultura-globos de plexi-glass sobre
base de madeira

STElARC

Obras apresentadas:

Evolution, 1982
Fotografia, 60 X 79 cm

Deca-Dance, 1981
fotografia, 60 X 79 em

192
ENTRE A CINCIA
EAFICO

TROTTI, Guilhermo

Obra apresentada:

COUr;terpoint
Lunar
3 desenhos fotos

WOCIZKO, Krzysztof

Obra apresentada:

Penthouse, Tower Gallery, New York,


1984
fotografia, 101,6 X 271,8 em

WORTHINGTON, Nancy

Obras apresentadas:

Specimen U12 -The Amencan Rat Ra-


ce,1984
construo cintica,
152 x60,8 x 129,2 cm; 2 painis de
parede: colagem relevo,
101,5x111 ,6x5 em e
106,4x70,9x5 em

193
ENTREACINCIA
EA~ICO

Bllbcock Jo Talvez voc no acredite, mas seus olhos es- Haacke Hans
to sendo utilizados como uma tela na qual pin-
Declarao tada uma imagem que s existe em sua mente. O "Damos vida a coisas boas, 1983"
''Tubo Iluminado" o pincel do pintor, o qual perma-
Essa srie particular de cmeras com as quais ve- nece imvel, enquanto que voc, a tela, vai, atavs Dimenses: 279 x 9C cm; altura do busto: 68,5 cm.
nho trabalhando h alguns anos constitui uma ten- de seu olhar, de encontro a ele. Pilar de madeira marmorizada com barbatanas, t-
tativa consciente de fundir a escultura e a fotogra- A resplandecente barra de luz que produz es- tulos, uma placa de cobre, um busto de gesso e
fia. Algumas dessas cmeras so "modelos de tra- sas imagens constitui na verdade, diversos pincis uma lmpada fluorescente circular.
balho", enquanto que as outras so objetos para separados, construdos com milhares de minscu- Assistente de produo: Max Hyder.
serem admirados. los diodos emissores de luz dispostos no interior de Nos anos 50, Ronald Reagan aparecia em pro-
um tubo estreito com diversos ps de altura por gramas promocionais da General Electric. A com-
Jo Babcock duas polegadas de largura. Controlado por um panhia amplamente conhecida pelos produtos
computador a maneira de uma impressora de ma- que fabrica, entre os quais lmpadas e tubos fluo-
triz pontilhada, a luz pinta uma imagem completa rescentes. Porm, ela tambm um importante fa-
Bridges M"rilyn em todos os seus detalhes, um aps outro. Seus bricante de armamentos e conta com destacada
olhos e crebro possuem uma memria imediata participao na produo de ogivas nucleares pa-
"As linhas Nazcas" que retm todos os detalhes at que a imagem te- ra os msseis MX e outros. O cdigo utilizado para
nha sido completada, uma frao de segundo, denominar essas ogivas Mark 12A "Damos vi-
H cerca de dois mil anos e durante os mil mas o suficiente para seu crebro decidir que vo- da a coisas boas" o slogan que a GE utiliza em
anos seguintes, artistas indgenas do Sul do Peru c viu alguma coisa. seus comerciais de eletrodomsticos.
dedicaram-se criao das Linhas Nazcas,a Voc poderia reagir com um sorriso, ou ficar
maior concentrao mundial de desenhos pr- completamente confuso ao ver pela primeira vez Exibida pela prrmeira vez numa mostra Individuai
histricos feitos no solo. Uma plancie pedregosa um elefante cor-de-rosa de seis metros de altura na John Weber Gallery.
e improdutiva foi considerada um "lugar sagrado", por 15 metros de largura surgir "repentinamente Nova York, Maio de 1983
vindo a tornar-se uma tela na qual seriam produzi- diante de seus olhos num espao onde no instan- Fotografias: Fred Scruton
dos magnficas efgies, desenhos geomtricos e te imediatamente anterior nada havia. No h na- Propriedade de Hans Haacke
linhas retsslmas - tudo em colossais Propol- da no cotidiano que se compare com essas apari-
es, relacionadas com a crena religiosa de seus es estonteantes, e algumas pessoas tendem a O presidente Ronald Reagan apia o desenvol-
autores e visveis apenas do cu. no acreditar em seus prprios olhos at que com- vimento de armamentos para serem empregados
O propsito de tais desenhos digno de espe- preendam o humor e a mgica do negcio. numa eventual guerra espacial
culao. No se sabe se eles foram criados como "O Tubo Iluminado" est sendo exibido no Mu-
apelos xamansticos a seres celestiais, ou como seu de Arte Contempornea, de Los Angeles; no
delimitaes terrestes ligando centros de impor- Exploratorium, em So Francisco; no Ontario Harriel Casdin-Silver
tncia espiritual. Os adeptos do ocultismo forne- Science Center, em Toronto; e no show ambulan-
cem explicaes fantsticas, enquanto que os te "O Museu do Humor - Parte II ", que atualmen- Para a 18~ Bienal de So
cientistas sugerem, com pragmtica cautela, que te se encontra no Japo. Ele foi exibido em outras
eram possivelmente informaes astronmicas, cidades nos Estados Unidos, Canad e na Europa
mapas ou talvez trilhas cerimoniais Em novembro de 1984, a Galeria Watari, de Tquio, Estes pensamentos resultam de um dilogo
As Linhas Nazcas constituram minha primei- apresentou um showcom os "Tubos Iluminados" rece~te em colaborao recente. Eles definem o
ra experincia com a fotografia area. De uma montada por Bill Bell, seu criador. estao de minha arte.
perspectiva area, alguns fragmentos individuais O nico clich a que aderirei o seguinte:
na paisagem assumem uma totalidade nica Atra- "Quero transformar o mundo". Impossvel. Isto ,
vs de minhas fotografias areas, eu espero apre- quero traduzir o sofrimento. Quero refletir este
sentar no apenas uma documentao area, Behr, J uan S. mundo doentio; lutar contra seu dio e sua supres-
mas uma realidade mais completa, uma penetra- so. Procuro revelar temores no-assumidos
o naquilo que esteve sempre limitado a uma "Landsitesat" Preocupo-me com a alienao causada pelas m-
perspectiva perpendicular. quinas e pela tecnocracia. O Feminismo/Humanis-
Naturalmente, documentei artefatos da srie (Concerto metaterreslre) mo constitui uma questo para mim. Exploro a
de desenhos nazcas e creio que h muito para ser morte e o morrer. A Metafsica. Quero que as pes-
estudado em minhas fotografias. Porm eu tam- Esse trabalho o resultado de 300 horas de soas se conheam e se compreendam a si pr-
bm acredito que a experincia de meu encontro processamento eletrnico dos sinais telessonoros prias. Desejo que meu trabalho faa com que o es-
com as linhas se encontra perfeitamente repre- codificados de vrios satl ites (na rbita terrestre) pectador passe a sentir a necessidade de uma pro-
sentada nas fotos. Espero ter sido um meio atravs no momeonto em que transmitiam dados referen- cura, de um crescimento, de uma iluminao.
do qual as preocupaes csmicas dos antigos tes ao planeta "Terra" Vejo a holografia como um poderoso meio de
nazcas conservem uma parcela de sua intensida- Os sons registrados so telessinais relativos a comunicao. Embora eu seja considerada uma
de original. dados meteorolgicos, geogriicos, edafolgicos, pioneira da holografia, creio que minha maior con-
tambm minha inteno chamar a ateno orogrficos, hidrulicos, topogrficos, sobre a ra- tribuio arte seja minha utilizao desse meio
para a natureza frgil dessas importantes relquias diao solar, mudanas magnticas do planeta, impossvel, preciso, para atingir, compartilhar e
do passado. A cada ano, a negligncia e o vanda- oceanogrficos, elicos, etc provocar.
lismo descabido contribuem para seu desapare- Meu interesse por esse tipo de material (vul- A tecnoiogia existe apenas para me auxiliar a
cimento. garmente considerado "rudo"), e sua posterior fazer o comentrio mais pUjante que puder. Para
transmutao em composies musicais, se de- mim, a tecnologia um veculo, nada mais.
Marrlyn Bridges ve ao descobrimento de seu potencial para "redes- Oponho-me utilizao da tecnologia pelo bem da
cobrir" nosso meio ambiente. o resultado de uma prpria tecnologia. Denomino esse carnaval de
"ativao'" dos elementos e foras de um lugar de- holografia. Receio que a holografia com muita fre-
Bill vido a um exerccio de percepo de mensagens qncia caminhe para um carnaval; holografia de
procedentes de um contexto diferente (nesse ca- diverso, holografia "hurra", holografia colorida
"O so os sinais transmitidos do espao extraterrestre). piegas l
Os sinais que processei foram emitidos e transmi- Comumente, isso no aplicvel holografia
tidos pelos seguintes satlites ou espaonaves; transmitida por meio de raios laser. A imagem des-
Apollo 1~l (Chegada do primeiro homem Lua) se tipo de holograma vista na cor do elemento
Os olhos, o crebro e a eletrotica, trs coisas Satlite de Comunicaes Telstar qumico no interior do laser reconstrutor. Por exem-
surpreendentes que ningum compreende perfei- Telemetria - Sismgrafo da Apollo 12 plo, um laser alimentado por hlio-neon emite uma
tamente, combinam-se para criar iluses fantas- Telemetria - Explorao de Marte pela Mariner 4 luz avermelhad, brilhante, poderosa e incandes-
magricas, misteriosas e rpidas de elefantes cor- Telemetria - Vanguard 1 cente. A luz azul do laser a argnio pura, miste-
de-rosa, silhuetas de cidades ou mensagens por- lelemetria - Sputnik 1 riosa, csmica.
tentosas, quando voc se depara com uma escul- nibus espacial Colmbla Infelizmente, as consideraes prticas das
tura em forma de luz titulada "O Tubo Iluminado". Skylab 4 instituies promotoras de exposies por vezes
" Ao olhar para um ''Tubo Iluminado" voc v Satlite oficial do governo francs restringem o artista holografista utilizao da luz
uma barra de luz comum. Ao desviar os olhos vo- Satlite Tecnolgico de Pesquisa dos Recursos branca para reconstruir as imagens. Em tais ins-
c se depara com uma imagem totalmente inespe- Terrestres (ERTS)" NASA, etc. tncias torna-se imperativo que as cores inerentes
rada, aqual dura dcimos de segundo; voltando os Esse concerto foi estreado em Nova York em aos hologramas transmitidos por meio de luz bran-
olhos para o "Tubo Iluminado" voc nada v, a no maro de 1984, tendo sido patrocinado pela "Ex- ca sejam coordenadas de forma a funcionarem
ser uma luz comum. perimentallntermedia Foundation", graas a ver- em conjunto, e com os outros elementos da insta-
Voc no conhece nada parecido em seu co- bas cedidas pelo National Endowment forthe Arts lao, com sutil potncia.
194 tidiano. O que estar acontecendo? e pelo New York State Council for the Arts. Meu trabalho no Centro de Estudos Visuais
ENTRE A CINCIA
EAFICO

Avanados de Massachusetts Institute ofTechno- Harriet Casdin-Silver e Dov Eylath (Estados Uni- tais como: a dvida, a f e a revelao; o universo
logy (M.IT.) durante os ltimos nove anos incluiu dos) metafsico; a estrutura de um fton, um sistema di-
uma considervel dedicao ao ensino. Estabeleci Performance em vdeo por "Ralph 111" (Mo robo- mensional; a prpria dinmica mental; o tempo; a
como minha metaa tarefa de estimular meus alu- tizada), autoria de J. Kenneth Salisbury. vida e a morte; formas que transcendem a cons-
nos a procurarem dentro de si prprios, encontra- cincia; ou a totalidade do universo fsico.
rem suas verdades e traduz-Ias para a arte. Acre- "Ralph 1// e os Garfos"
dito que a responsabilidade de um professor no
seja impor sua filosofia sobre seus alunos. Embo- 1984
Lafloley, Paul
ra no imponha meus pontos de vista, eu decidida-
mente espero que meus alunos aceitem meu de- Vdeo-tape colorido (aproximadamente 6-1/2")
Uma proposta para uma casa isolada dequatroanda-
safio para "mudar o mundo". Custeado em parte pelo Conselho das Artes do res com o formato de um octaedro ou hipercubo ou de
Trs das sete instalaes que produzi entre ju- M.I T., com apoio do Centro de Estudos Visuais um "tesseract':
nhode 84 e junho de 85 resultaram de interaes Avanados e dos Recursos para Atividades Edu-
entre holografia, vdeo, som e instrumentos robo- cacionais em Vdeo, do M.I T. Desde meados do sculo XIX at os dias
tizados: "Limiares", em colaborao com Dov Ey- Coleo dos artistas atuais tem havido um grande fascnio pela idia de
lath, no Museu da Holografia, Nova Iorque; "Kunst- que o continuum natural dos aspectos fsicos e
zahne" , no Deutsches Filmmuseum, Frankfurt, Harriet S. Casdin-Silver (Estados Unidos) metafsicos do universo pode ser descrito e
Alemanha Ocidental, e ''A Holografia Interage", no Voz de Casdin-Silver apreendido tanto em termos conceituais como
M.IT.. Meu objetivoatualmenteperseguir as se- perceptivos por meio de um sistema dimensional.
guintes metas: integrar a holografia com outros se- "Estou morrendo... Volte para mim" O desejo de perceber diretamente a quarta dimen-
tores artsticos e tecnolgicos, que estejam rela- so da espacialidade serviu, com freqncia, de
cionados com o teatro ou com a performance. 1984 motivo para as pinturas e esculturas do princpio
Minha prxima obra dever' integrar de forma do sc;ulo XX. Ao tempo em que as referncias
completa minha diversificada formao. Trabalhei Som em fita (aproximadamente 24') quarta dimenso abundam nos escritos de muitos
no teatro, no rdio e na televiso. Minhas instala- Custeado em parte pelo Conselho das Artes do arquitetos do sculo XX, acredito que apenas dois
es ambientais montadas com ao inoxidvel in- M.I T., com o apoio do Centro de Estudos Visuais deles consideravam parte de suas atividades a
corporaram luz, som e performance_ Em meu Avanados, do M.I T. tentativa de fazer com que seus clientes percebes-
prximo trabalho associarei esses elementos nu- Coleo da artista. sem a quarta dimenso. Refiro-me a Claude Brag-
ma obra que ser simultaneamente sagrada e pro- don (1866-1946) e Bruce Goff (1904-1982).
fana, antiga e "au futur!" Em 1941, Robert A. Heinlein escreveu um bem
Entretanto, receio que se construir a pea da Kalil"Michael humorado, porm acurado, relato de uma tentati-
forma como desejo serei excomungada - no da va de_ um arquiteto de fazer com que seu cliente
igreja mas da vida! A Evoluo do Indivduo e do Meio percebesse a quarta dimenso atravs do projeto
de uma casa. A estria titulada "Ele Construiu
Harriet Casdin-Silver Utilizando a teoria quntica como base, exami- Uma Casa Torta", ttulo este que eu utilizei como
Cambridge, Massachusetts namos as origens da arquitetura como um reflexo motivo literrio para minha prpria obra ''A Casa
5 de julho de 1985. das propriedades e do comportamento do Indiv- Tesseract"
duo edo meio.
Atravs da cincia e da engenharia modernas,
"LlMIARES~' incorpora quatro element~ o indivduo criou uma importante oportunidade Leber Dr. Titus
holografia, vdeo, instrumentos robotizados e u- evolucional, a qual por sua vez necessita estar
dio - instalados dentro de um retngulo. Uma mu- atenta s questes arquiteturais fundamentais pa- A Instalao "O Jogo das Contas
lher vista num monitor colorido de vdeo localiza- ra desenvolver princpios a partir dos quais podem de Vidro"
do no centro frontal da tela. Dois hologramas bran- ser tomadas decises.
cos iluminados, "Garfos Equivocais", encontram- Esses princpios do forma a uma teoria evo- Com o '~ogo das Contas de Vidro" Hermann
se pendurados nA. lateral e na parte traseira desse lucionria da arquitetura na qual a Terra se torna Hesse procurou concel;>er uma forma que possi-
monitor, ocupando o centro do retngulo. "Ralph um modelo para a estao espacial como um sis- bilitasse codificar visualmente quaisquer valores
111" e "Os Garfos ". O vdeo colorido com os filmes tema auto-regulador. Da mesma forma como a Ter- culturais jamais criados pelo homem - indepen-
projetado na parte traseira do retngulo. "Estou ra foi um dia a origem do Indivduo, no presente o dentemente de seus contedos serem de nature-
morrendo. .. Volte para mim" projetado a partir do Indivduo a origem da arquitetura que refora a za artstica, cientfica ou esotrica. No supremo
interior da instalao. base de sua prpria evoluo. "jogo dos jogos" esses blocos bsicos que cons-
troem o universo da mente seriam ento repetida-
Os seguintes crditos foram copiados do ca- mente combinados para formar novos modelos de
tlogo "LIMIARES", editado pelo Museu da Holo- realidades potenciais.
grafia, de Nova Iorque. A mostra "LIMIARES", de Lafloley, Pau I Em minha instalao, as imagens colidem en-
Nova Iorque, diferente de "LI MIARES 11': a ser exi- tre si numa espce de "reator ", produzindo uma
bida na 18~ Bienal de So Paulo. O texto aqui apre- OCosmolux: cat~goria de imagens que sejam representantes
sentado foi devidamente corrigido para a Bienal. daquilo que ocorre em nosso crebro quando as
Uma proposta para a reconstruo da totalidade do impresses recebidas do mundo "exterior" pas-
universo fsico na forma de um megafton, possibi- sam a integrar as camadas formadas pelas ima-
litandoao novo fton passar, como um sistema total,
da quarta para a quinta dimenso. Uma cosmologia gens mentais de nosso universo "interior': Assim,
A ordem dos itens da lista abaixo a mesma da urbana para uma nova viso do mundo. sonhos, fantasias e - oque mais importante-
instalao correntes visuais de pensamentos podem ser ge-
O desenvolvimento e o estabelecimento de radas artificialmente, levando a uma melhor com-
Harriet Casdin-Silver e Dov Eylath (Estados uma viso compreensiva do mundo, ou "Weltans- preenso da mecnica da mente.
Unidos) chauung", sempre constituiu o objetivo de pero-
dos histricos caracterizados por mudanas exa-
"Mulher" 1984 geradas. A construo das vises do mundo per-
correram, at a atualidade, duas trilhas bsicas; 1)
Vdeo-tape colorido (aproximadamente 24') com o A recapitulao do passado importante e acredi- Mayer Helen
holograma de Harriet Casdin-Silver "Uma Mulher': tado, e 2) A antecipaIJ do futuro importante e Harrison Newton
e com a prpria autora. acreditado.
Custeado em parte pelo Conselho das Artes do Embora ambas as alternativas possam produ- O Drama das Ilhas Barreiras:
Massachusetts Institute ofTechnology - M.I I, com zir sistemas completos de transformaes, os re- o Mangrove e o Pinho
o apoio do Centro de Estudos Visuais Avanados sultados reais obtidos na forma de vises do mun-
e dos Recursos para Atividades Educacionais em doso principalmente intelectuais, ideais ou obje- O Mangrove nativo comanda a praia;
Vdeo, do M.IT. tivos que permanecem parte do processo hist- Fazendo terra nova,
Coleo dos artistas rico. Acredito que a funo da transformao no estendendo a borda,
seja apenas proporconar uma perspectiva da his- ampliando o habitat nas proximidades;
Harriet Casdin-Silver (Estados Unidos) tria no caso de mudana, mas tambm uma for- Porm,
madeseobterumfim que no seja nem um resu- considere, por exemplo, Longboat Key
"Garfos Equivocais 1/" mo do passado nem uma antecipao do futuro- onde
uma transcendncia do significado do humano. um atrevido invasor de razes rasas,
Hologramas com transmisso por meio de luz Uma transformao total requer o manejo de a graciosa casuarina australiana semelhante ao
branca (dois de 14-1/2" x 16-1/2") variveis anteriormente consideradas inacess- pinh
Coleo da artista veis ou teoricmente inadequadas engenharia, floresce no mido calor de sua nova terra 195
ENTREACINCIA
EAFICAo

e se espalha como se fosse capim por trs das Trotli, Guilhermo Limitaes do Projeto
razes entrelaadas, protetoras, do Mangrov,
at que Contraponto Desde o inicio foi nossa inteno tornar Con-
aps desalojar o Mangrove traponto um projeto possvel e potencialmente ca-
e comandar a praia, paz de ser construdo. Para isso, demos acurada
ele se inclina perante o vento. Contraponto foi concebida para ser uma col- ateno s exigncias rgidas relativas seguran-
(No se pode nunca saber quando uma deciso nia lunar para 200 pessoas totalmente indepen- a e integridade estrutural, sobre as quais fomos
esttica ir arruinar a paisagem). dente, localizada na Cratera de So Jorge, nas pro- informados pela NASA e outras entidades autori-
ximidades do local de pouso da Apollo 15. Sua fi- zadas
nalidade o conhecimento. O maior obstculo estrutural a ser superado
Iniciando com uma tripulao de 15 a 20 pes- o da presso atmosfrica diferenciada. Uma at-
As instalaes inflveis "caro" e "A Mo soas, equipadas com mdulos e materiais trans- mosfera interna, to semelhante quanto possvel
Azul" pcrtados por veculos espaciais e "rebocadores" quela da Terra, foi estabelecida pela NASA para
lunares, Contraponto dever, em aproximadamen- proporcionar condies adequadas de vida. Isso
Piene, Otto e Earles, Paul te 10 anos, ter se transformado numa base lunar requer uma atmosfera mnima de 3,5 psi de oxig-
auto-suficiente. Contar com trs plataformas de nio e 6,5 psi de nitrognio, aqual possibilita a sobre-
Venho construindo obras infl\teis para serem aterragem para veculos espaciais; sobre e sob a vivncia. Entretanto, em virtude de muitas pessoas
expostas em espaos interiores desde 1967. Elas superfcie haver hangares e oficinas para as es- no se adaptarem a presses atmosfricas varia-
resultaram de dois impulsos: a utilizao de bales paonaves; um complexo siderrgico; uma unida- das, e devido ao fato de que as pessoas que iro
e de bales-telas em peas interiores de multim- de produtora de energia; reas para produo e habitar a colnia Contraponto no sero to bem
dia e o emprego de inflveis e bales para eventos processamento de alimentos, inclusive fazendas treinadas nem possuiro uma condio fsica to
externos (eventos areos). Um outro momentum para o forneCimento de vegetais e animais capa- excepcional quanto nossos primeiros astronautas,
ioi meu trabalho com iluminao em conjunto com zes de proporcionar um alto teor proteco; um cen- faz-se necessria uma atmosfera de 14,7 psi em
materiais transparentes que respondiam ao fluxo tro cvico, onde sero organizadas atividades re- todas as reas habitadas
do ar. Os temas so "orgnicos" - movimentos creativas, religiosas e administrativas e refeies; O resultado dessa presso interna, que chega
lentos me fazem lembrar filmes rodados em alta unidades habitacionais para a populao residen- ao nivel de 2000 psf contra a atmosfera zero da
velocidade mostrando o crescimento de flores, fru- te e para os visitantes e um complexo com labora- Lua, criar uma tendncia para as estruturas ex-
tas, rvores; movimentos subaquticos: natao, trios para pesquisas. Um telescpio refletor de plodirem. O problema no diferente da situao
"ausncia de peso"; pessoas voando, pra-quedis- 100 polegadas, uma das principais razes para a inversa das estruturas submarinas que necessi-
mo eovo de pssaros. O emprego do ar produzi- construo da base, ser instalado nas proximi- a
tam resistir tendncia para implodlrem ou serem
do por bombas de inflar automticas faz com que dades. esmagadas pela grande presso da gua. Em am-
o movimnto parea "semelhante a um sonho", A arquitetura de Contraponto, mais do que bos os casos, devido sua excelente capacidade
no-tcnico, suave, particularmente no caso de pe- qualquer outra concebida na Terra, constituir um para resistir presso por meio da dissipao cur-
as volumosas. Materiais maleveis sugerem vul- abrigo para o homem, proporcionando proteo vilnea das foras internas, as configuraes arre-
nerabilidade e "crescimento". contra um meio ambiente implacvel e mortal. Es- dondadas tornam-se imperativas As variaes
"caro" derivou do inflvel "caro" exibido em sa arquitetura dever ser a expresso, principal- desses critrios adotados na concepo dos ob-
espao externo como urna das peas da pera a- mente,.das necessidades do homem e, decidida- jetos so conseqncia do resultado direto de
reaque levava o mesmo nome, que eu e Paul Ear- mente, da sociedade que ir se desenvolver no lo- suas funes.
les apresentamos juntamente com a pea "Cen- caI. Contraponto no ser a "sociedade do desper- irs sistemas estruturais bsicos so propos-
terbeam", produzida pelos artistas do "C.AVS." e dcio" que habita a Terra nos dias atuais. Nenhum tos para diferentes reas de Contraponto. De mo-
23 outros de meus eventos areos em Washing- objeto, no importa quo pequeno ou insignifican- do geral, esses sistemas so incluidos nas seguin-
ton, D.G, no National Hall, no vero de 1978. te, poder ser jogadofora. Essa patente preocupa- tes categorias:
Aobra 'A Mo Azul" urna verso inflvel de o com o trivial e o mundano constituir uma ca- A utilizao de diversos tipos de embalagens de
minhas pinturas e guaches nas quais utilizo peda- racterstica de cada faceta da vida na Lua. carga, entregues por espaonaves e passveis de
os de vidro, enfatizando a relao formal e asso- Mesmotendo sido concebida para proteger a resistirem s viagens espaciais, reutilizadas como
ciativa mo-estrela-florA aluso ao movimento e vida, a arquitetura da colnia se caracteriza tam- entidades estruturais separadas (mdulos de
mudana resultante da automatizao das bm pela preocupao com a paisagem natural da laboratrio);
bombas de inflar e da iluminao. Lua. Na medida do possvel, a conscincia e a tec- Construes de basalto fundido, erigidas em t-
nologia human~s enfrentaro o desafio de preser- neis sob a superfcie (reas residenciais);
var a natureza intocada nas regies lunares. Estruturas inflveis para superfcies de presses
Shannon Thomas Como resultado de sua relao simbitica alta, baixa e zero (centro cvico, locais de armaze-
com a Terra, da qual Inicialmente depender para namento de produtos agropecurios).
Te/eg/obo (apare/ho de TV para a recepo de ima- a obteno de suprimentos, bens de consumo e Todos os sistemas so tecnologicamente pos-
gens instantneas) - 1971 materiais, a colnia proporcionar em troca infor- sveis nos dias atuais e podem ser concebidos pa-
Ilhas Voadoras - 1973 maes e, talvez, conhecimentos. Realizaram-se ra suportar as presses internas essencialmente
Lugares remotos do mundo - 1974 muitas pesquisas com o objetivo de conhecer a na forma como aparecem nos desenhos.
Espera no topo do Empire S/ate Bui/ding - 1978 Lua; porm as pesquisas coordenadas na colnia A principal ameaa segurana na colnia
Contraponto tero como finalidade descobrir co- Contraponto a radiao, a qual possui trs for-
A Superfcie da Terra monitorada por sat- mo se pode viver na Lua. Assim, as pesquisas no mas: nuclear (ou induzida pelo homem), solar e
lites orbitais equipados com crneras de TV. Eles permanecero restritas s cincias puras, mas de- galtica.
transmitem simultaneamente imagens combina- vero incluir as artes. Numa poca em que tudo A radiao nuclear induzida pelo homem a
das da Terra para o seu TELEGLOBO pessoal. O que temos so conjeturas com relao s formas mai~ facilmente controlvel, desde que podemos
TELEGLOBO pode ampliar qualquer rea para que o teatro, a msica, as artes e as letras pode- atuar diretamente na sua fonte, enterrando ou pro-
proporcionar um exame mais detalhado. Por riam assumir se as artes constitussem expres- tegendo o reator nuclear, que constituir um dOS
exemplo, voc toma um "zoom" da ILHA VOADO- ses por meio de som, palavras e imagens, ento itens iniciais de Contraponto. possvel, embora
RAque flutua sobre o oceano, ns proximidades a 'Arte Lunar" ser, na pior das hipteses, apenas no seja considerado provvel, que a sofisticao
de So Paulo. Veiculos espaciais transportam diferente. So excitantes as possibilidades de que dos conversores de energia solar num futuro pr-
pessoas para a I LHA, onde elas encontram um novas formas de arte venham a surgir como um re- ximo elimine a necessidade de utilizao de um
jardim de maravilhas. sultado da interao entre a arte e a cincia nes- reator atmico.
A ILHA VOADORA silenciosamente navega se mundo verdadeiramente remoto A radiao solar constitui um problema mais
pelo espao ao longo da costa, eventualmente Tendo em vista essa finalidade e trilhando ca- complicado, pois no pode ser controlada na fon-
atingindo a cidade de Nova York. Da borda da ilha minhos jamais utilizados, a colnia existir em te. Embora a dose mdia aproximada de radiao
voc v a ESFERA EMPIRE, dourada e espelha- meio a um intenso grau de conscincia; do aumen- solar na superfcie lunar se encontre no limite to-
da, assentada no topo do Empire State Building. to gradual de sua independncia em relao Ter- lervel de 38 rems (medida de radiao) por ano,
AESFERAEMPIRE reflete tudo nacidade: as pes- ra, de sua separao de nosso planeta, de seu m- ela se torna prejudicial vida humana a longo pra-
soas, o trnsito, as luzes, o cu. Voc pode visua- rito por constituir uma experincia nica e, pelo zo e por ocasio do aumento das atividades sola-
4izar at mesmo uma das pontas de um imenso menos no incio, da eterna possibilidade de ocor- res (manchas e exploses). Torna-se comparativa-
cubo delimitado pelo planeta Terra projetando-se rer uma pane rpida e irreversvel nos sistemas mente fcil proporcionar proteo, j que essa ra-
no gramado do Central Park. O "zoom" se afasta; sustentadores da vida, com conseqncias mor- diao possui baixa energia e se espalha em sen-
o TELEGLOBO computadorizado focaliza as ou- tais. O homem que ir habitar Contraponto deve- tido nico.
tras sefe pontas do cubo. r se tornar consciente da existncia dos sistemas A radiao galtica constitui o problema mais
Finalmente voc aperta o boto correspo'n- tecnolgicos que o mantm vivo naquele ambiente grave em relao proteo, pois ela continua,
dente ao "Universo". Isso faz com qille as cme- totalmente incomum, afetando assim drastica- intensa e onidirecional. O problema torna-se ain-
ras instladas nos satlites se voltem para o es- mente suas percepes de si prprio na condio d mais complicado em virtude da ocorrncia de
pao exterior. O TELEGLOBO fica repleto de es- de rebento da tecnologia e de sua reduzida e remo- uma radiao secundaria quando o arrefecimen-
196 trelas .. ta sociedade. to da radiao inicial ocorre dentro do escudo pro-
ENTREACINCIA
EAFICO

tetor. Quando o escudo fino, esse efeito secund- que sistemas de apoio passem imediatamente a Comunicaes seguras entre a colnia e a Ter-
rio pode resultar numa dosagem anual equivalente suprir a funo do sistema desajustado. Finalmen- ra constituram uma das mais importantes consi-
mais alta do que a radiao original. te, espera-se que a tecnologia da indumentria es- deraes, e o fato de o nosso planeta ser visvel da
O material protetor mais fcil de ser utilizado pacial j tenha atingido um alto grau de desenvol- Lua, e vice-versa, facilita o estabelecimento de co-
na Lua ser o solo lunar. Para que a proteo con- vimento quando a colonizao ocorrer e que "rou- municaes consistentes. Embora pudssemos
tra a radiao galtica seja completa necess- pas de emergncia", semelhantes a macaces pa- contar com a utilizao de um satlite tipo "halo"
ria uma camada de solo de aproximadamente cin- ra serem usados em quaisquer ocasies, j este- no caso de a colnia se encontrar localizada no ou-
co metros, constrastando com os 30 centmetros jam sendo fabricadas. tro lado da Lua, no poderia haver garantias de que
que se fazem suficientes para a proteo contra a A considerao de todos esses fatores de es- esse mtodo possibilitaria uma comunicao efi-
radiao solar. trutura e segurana, aliados aos itens relativos ciente. A existncia de facilidades para o estabe-
A soluo mais simples, de um ponto de vista circulao funcional e alocao do espao, fez lecimento de comunicaes contnuas e confi-
puramente funcional, seria construir a base sob com que a colnia Contraponto fosse concebida veis mostrou ser mais importante nessa situao
uma camada de 4,80 metros de solo. Rejeitamos como um corredor linear com seus diversos sub- do que o fato de que pesquisas excelentes sobre
essa idia por consider-Ia psicologicamente "de- sistemas e reas a ele conectados. os astros celestes poderiam ser conduzidas a par-
sumana" para os residentes de Contraponto, que Outros problemas, relativos s comunicaes tir do outro lado da Lua.
iro experimentar um isolamento muito mais seve- e disponibilidade de minerais prprios para a fa- Somente atravs da uilizao de materiais ob-
ro do que aquele sentido pelos habitantes de loca- bricao e a produo de oxignio, foram solucio- tidos e processados por meio das operaes de
lidades remotas, tais comoortico ou aAntrtida. nados atravs da seleo dos locais. A Cratera de minerao lunares ser possvel a colnia se tor-
Em adio, sentimos que seria importante para a So Jorge foi escolhida dentro de um grupo de 12 nar auto-suficiente. Os minerais adequados para
primeira base permanente na Lua dispor de uma locais possveis. O local de aterragem da Apollo 15 a manipulao e produo de oxignio devero ser
"imagem" visvel dos aspectos caractersticos do adjacente a essa rea e alguns de seus trechos encontrados em relativa abundncia nas colinas
viver cotidiano, com os quais as pessoas pudes- foram explorados, sendo que h uma grande quan- lunares prximas da Cratera de So Jorge.
sem se identificar de maneira positiva. tidade de informaes sobre a regio. As seguintes exigncias para o quadro de sis-
Outros problemas de segurana incluem in- Situada entre dois mares lunares e ocupando temas foram investigadas nos estudos da NASAe
cndios, exploses, impactos de meteoritos, per- uma posio prxima dos Montes Apeninos, o lo- levadas em considerao na concepo de Con-
turbaes ssmicas, perda de energia, perda de cai oferece o que h de melhor nos dois mundos. traponto. So apresentadas solues consisten-
presso atmosfrica e enfermidades. O isolamen- A cratera, com sua entrada natural e encostas tes, embora a maior parte do equipamento ainda
to da rea afetada representa a primeira resposta acentuadas, oferece alguma proteo contra os se encontre em fase de desenvolvimento.
para esses problemas potenciais. Conseqente- raios mais baixos da radiao galtica. O dia lunar Os critrios, o sistema, o motivo; Contraponto
mente, um sistema de comportas separa as reas nesse ponto de aproximadamente 354 horas, significa todos esses itens funcionando em con-
mais importantes na eventualidade da ocorrncia com um perodo similar de escurido. As variaes junto. At agora lidamos com a possibilidade de
de uma queda de presso ou o irrompimento de de temperatura so de tipicamente 2700K de um existncia desses sistemas e com formas concei-
um incndio ou de um surto epidmico. Se even- extremo a outro. A mdia da Terra durante os pero- tuais. Expressamos a soluo arquitetnica para
tualmente ocorrer uma pane num sistema susten- dos de escurido estimada como sendo de 50 a a tarnsformao dessas idias numa entidade fi-
tador da vida, a idia a ser aplicada fazer com que 60 vezes quela da luz lunar. Essa iluminao su- sicada maneira que a visualizamos. Aseguinte ta-
todos esses sistemas sejam descentralizados e ficiente para a maior parte das atividades a serem bela constitui um ideal visionrio dos componen-
passem a operar de forma paralela, de maneira executadas durante a noite lunar. tes da Base Lunar:


Sistema Itens Necessrios Soluo

Controle CirculaolVentilao Ventiladores/Dutos de distribUio


Atmosfrico Temperatura/Umidade Substitudor de calor condensado
Controle de presso Reguladores de presso
Controle de contaminao Oxidao cataltica/Absoro ou Filtrao

Controle de C02
Reduo de C02 Utilizao de "Sabatler-Metano"

Controle Provises Referir ao tpico "Fazendas"


Alimentar Estoque Sistema turbocompressorlciclo de ar
Preparao Forno com aquecimento combinado
base de microondas e resistncias
Local para servir e limpar Galeria/Refeitrio

Lavagem de utenslios Lavadora/Secadora automtica


Controle de detritos Referir a "Controle de Detritos"

Higiene Asseio corporal completo Banho de chuveiro


Asseio parcial Toalha de mo reutilizvel

Controle de Tipo Reutilizvel


Tecidos e de Sistema concebido para Solvente em lavadoras rotativas
Roupas lavagem automticas no-inicas

Afazeres Ferramentas, limpeza de Calor seco, ''Autoclave''


Domstcos pequenos objetos
Contamina dores Sistema a vcuo
microbiolgicos Pano mido com desinfetante

Controle Trmico Anel de resfriador Circuito fluido transportador de calor,


Ativo na cabina Chapas frias e Radiadores Espaciais.
Anel de rejeio de calor
na cabina

Controle contra Espuma de Alta Expanso


incndios Atuao automatizada sensvel ao calor
Espuma de celulose metlica
Supressor de exploses Freon 1301

Controle de Coleta de lixo e transporte por "Liquid/Gal Flow"


detritos Concebido com separao/transferncia
com fase centrfuga
197
P SI - ES ESPECIAIS
CRIANA E
BI

MAC CJ

So 199
A CRIANA E O JOVEM NA BIENAL

A criana e o jovem na Bienal


fazer e pensar a Arte r:n,nh~mnn,ri:i

Neste projeto a Bienal pretende:

o projeto prope trs nveis de atuao,


- proporcionar ao pblico infanto-juvenil determinando situaes de trabalho com
oportunidades de desenvolver experincias procedimentos diversos e abrangendo fai-
significativas a nvel de fruio e produilo xas do pblico infanto-juvenil em diferentes
em Artes Plsticas, refletindo as possveis relaes com a obra de arte. Os trabalhos-
relaes entre esse pblico e a arte contem- realizados nos trs nveis faro parte de uma
pornea. exposio que, no seu conjunto, dar uma
amostra de como este pblico percebeu a
arte contempornea atravs da Bienal. Es-
t tambm prevista uma publicao que
-levantar dados que forneam uma amostra conter os procedimentos e a reflexo sobre
da viso das crianas e jovens de So Pau- o projeto. As atividades durante a Bienal
lo sobre a arte contempornea e a Bienal. organizar-se-o da seguinte forma:

1. Visitas guiadas e trabalho posterior no


ateli da prpria Bienal- dirigido ao pbli-
co que visita uma vez a Bienal. A visita cons-
tar de uma hora, acompanhada por moni-
- fornecer elementos para que a Fundao tores. A prtica a ser desenvolvida posterior-
Bienal possa estabelecer, no futuro, diretri- mente, a partir das impresses colhidas du-
zes de trabalho referentes ao pblico infan- rante a visita, ter tambm a durao de uma
to-juvenil. hora. As propostas de percurso e de traba-
lho sero diferentes a cada dia da semana.
O trabalho em ateli est planejado somente
para o ms de outubro. Em novembro e de-
zembro continuaro as visitas guiadas, sem
- produzir material para subsidiar a reflexo trabalho prtico, incluindo no roteiro da visita
sobre as relaes entre a arte contempor- a exposio ''A criana e o jovem na Bienal ",
nea e o ensino da arte a nvel de 1. e 2. onde estaro reunidos os trabalhos produ-
graus. zidos no ateli. Escolas, instituies e grupos
devero marcar dia e horrio para participar.

2. Ateli da 18~ Bienal- Ser organiza-


da uma turma de crianas e jovens de dez a
dezoito anos, funcionando trs vezes por se-
mana, durante o ms de outubro, que, em
contato permanente com as obras da Bienal,
trabalhar com os materiais convencionais
ou no convencionais presentes na mostra.
Esta turma estar aberta ao pblico, com
sessenta vagas, sob a forma de inscrio.

3. Trabalho em quatro escolas da regio


metropolitana de So Paulo, constando de
atividades preparatrias para visitas Bie-
nal, duas visitas e atividades no ateli da Bie-
nal e trabalho posterior nas escolas de
acompanhamento e avaliao. Esta faixa de
atuao dever ser desenvolvida com os
professores de educao artstica junto aos
alunos de quintas e oitavas sries em esco- o projeto j~ Criana e oJovem na Bienal"
las interessadas, durante os meses de se- levanta dados sobre as possibilidades
tembro e outubro. de aproximao entre a escola e a produo
cultural contempornea.

A exposio dos trabalhos produzidos


nas trs atividades estar montada a partir
de 15 de novembro at o final da Bienal.

Esto tambm previstos eventos parale-


los, tais como debates com artistas, crian-
as e jovens sobre procedimentos de traba-
lho, uma mesa-redonda sobre o tema Ensi-
no de Arte x Arte Contempornea e apresen-
tao de trabalhos com crianas e jovens
sobre a arte contempornea real izados por
instituies nacionais e internacionais.

200 Ana Cristina Pereira de Almeida


A CRIANA E O JOVEM NA BIENAL

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As situaes de trabalho do
projeto propem,
para as crianas e jovens.
atividades de ver,
fazer e pensar
a arte contempornea,
desde o imaginrio at
a formulao
de novos conceitos visuais.
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li~ -I
Fundao Bienal de So Paulo 203
EVENTOS MUSICAIS

Msica e Vida Msica na Bienal - Programao As obras programadas e seus intrpre-


tes so:
Quando Cage, atravs de "4' 33", cha- Carto Postal do Paraso - para 12
mou a ateno para o silncio, nada mais fez 4 de outubro: Abertura harpas/coordenao de Abel Rocha;
do que provar a sonoridade da vida_ 16 hs, no Espao da Bienal Aria - para voz sozinha/ Anna Maria
Por outro lado, a vida que pressupe o Kieffer;
movimento e inclui o gesto pode atravs dele Orquestra Sinfnica Municipal Forever in Sunsmell- para soprano e
materializar-se no trao visual ou sonoro. Regente: Jlio Medaglia (Brasil) grupo de percusso/Martha Herr e
Alguns destes conceitos podem, talvez, GrupoPIAP;
explicar o nascimento das obras interdisci- Charles Ives (EUA): Pergunta sm res- Msica Para Mareei Duchamp - pa-
plinares onde gesto, trao e som guardam posta (1907) ra piano preparado e
uma equivalncia de valores to grande a Erik Satie (Frana): Parade (1916) Suite Para Piano de Brinquedo /
ponto de faz-los se fundirem entre si. Louis Gottschalk: Marcha Solene Beatriz Romn;
So obras que suportam leituras ges- Brasileira Mesotics - Theophil Mayer;
tuais e/ou visuais, sonoras e poticas como Patrocnio Secretaria Municipal de Cul- Palestra para 4 Conferencistas - e
"Mesostics" de John Cage, "Cdigo" de Au- tura - Dep. de Teatros Variaes - para Grupo Instrumen-
gustodeCampos ou as Partituras Musicais tai/ Gonrado Silva e Ncleo Msica No-
e Coreogrficas de Paulo Gomez Garcez. 17:30 hs, no Espao da Bienal va de So Paulo;
As obras interdisciplinares diferem sutil- Crculo Mgico Ritual A Viva de 18 Primaveras - para voz
.mente dos eventos multimdia. de Camada Silva (Uruguai/Brasil) e piano fechado e
Nestes ltimos, a criao artstica utili- She is Asleep - para voz e piano pre-
za tambm uma multiplicidade de meios que Quarup Eletrnico com a participao parado/Claudia Matarazzo e Alvaro
se completam mas no se fundem uns nos de 20 msicos manipulando ao vivo 20 Guimares;
outros. sintetizadores de diferentes origens. Quarteto de Cordas/Quarteto de
o caso da pera em geral, das obras Cordas da Cidade de So Paulo;
de Teatro Musical de Gilberto Mendes, dos Song Bookes/Anna Maria Kieffer e
Audiovisuais vivos, das Obras para Meios Vi- 5 de outubro: Theophil Mayer.
suais, Eletrnicos e Dana de Rodolfo 14 hs, 16 hs e 18 hs no Espao da
Caesar. Bienal 20 hs, no teatro do MAC
claro que esses dois tipos de eventos "Cage-Campos" (Obras de John Ca-
no so a nica tendncia da vida musical Crculo Mgico Ritual ge - (EUA) e Augusto de Campos
contempornea. de Camada Silva (Uruguai/Brasil) (Brasil).
Um sculo no est isoladodoseu pre-
cedente e compositores de vanguarda, co- 20 hs, no teatro do MAC 8deoutubro
mo Boulez, Berio e Xenakis, ( ,1pem obras "Cage-Campos" s 21 h~ no teatro Srgio Cardoso,
de msica pura concebidas a executadas Obras de John Cage (EUA) e Augus- com a presena de John Cage_
segundo uma tradio que nos chega a par- to de Campos (Brasil)
tir da Ps-Renascena, sobretudo no que se Carto Postal do Paraso - para 12
refere notao e ao tipo de instrumental Espetculo para 2 cantores / atores, harpas
utilizado. meios visuais e instrumentos conven- Harpistas:
o caso das composies dos italianos cionais ou no, de vrias procedn- Dlcia Pereira Coelho; Henriqueta Ri-
Goffredo Petrassi, Luca Lombardi e Giaco- cias. cardino; LedaGuimares Natal; Maria
mo Manzoni. Intrpretes: Teresa Coelho Akamine; Naomi Muna-
AAmrica Latina, por sua vez, procura Anna Maria Kieffer, meio-soprano kata; Norma Holtzer Rodrigues; Santa
unir uma esttica de vanguarda com as ra- Theophil Maier, tenor Borrei i Talentoni; Sueli Nunes Cacita;
zes de sua prpria cultura. Caio Gaiara, meios visuais Silvia Ricardino; Ivony Pereira de Aze-
Obras para Orquestra de Percusso do vedo; Silas Marques de Lima.
cubanoAmadeo'Roldn, do mexicano Car- Obras de Augusto de Campos: Coordenao de Abel Rocha.
los Chves, do brasileiro Camargo Guamieri; Eis os amantes / Ovonovelo / Tenso Music For-para instrumentos/Grupo
eventos onde arte, tecnoiogia e vida se fun- (1953-56) /Terremoto / Sem um nme- Nexus;
dem, como o Quarup eletrnico de Conrado ro / Cidade / Uma vez / Vida (1957 -63). Muoyce - (Msica Joyce)/ Performan-
Silva ou o Concerto para o Inconsciente de Cdigo, Viva Vaia, Profilograma ce de John Cage
Emanuel de Mello Pimenta. 1-Pound / Maiakovski / Pentahexagra- Renga - para 78 instrumentistas/Or-
Por fim, abrindo e fechando o crculo, as ma para John Cage (1966-77) questra Sinfnica Municipal de So
obras precursoras de Ives e Satie e o expres- Paulo, coordenao de Jlio Medaglia.
sionismo revivido nos espetculos do N- Obras de John Cage
cleo Msica Nova de So Paulo. Mesostics re Merce Kunningham / 9deoutubro
Aria / Song Books 20 hs, no Teatro do MAC
Anna Maria Kieffer
Diretora de Msica 6 de Outubro: Grupo PIAP (Orquestra de Percus-
a partir das 15 hs so da UNESP)
no Espao da Bienal Regente: John Boudler (EUA-Brasil)

Happening Cage 13 msicos e cerca de 50 instrumentos


O Happening Cage um evento que de percusso abordando, especial-
prope uma mostra sonora das obras mente, o repertrio latino-americano
do compositor realizadas por vrios do sculo XX e obras para percusso
grupos musicais, num total de cercade de John Cage
50 msicos espalhados no espao da
Programa:
Bienal.
Camargo Guarnieri (Brasil)
As obras sero executadas por justa-
Estudo (1953)
posio, dando ao ouvinte a oportuni-
dade de ouvi-Ias individualmente e/ou Amadeo Roldn (Cuba)-
acopladas a outras, de forma organiza- Ritmica 5 e 6 (1930)
da ou espontnea, deixando o acaso Edgar Varse (Frana)
204 fazer seu jogo. lonisation (1931)
EVENTOS MUSICAiS

Carlos Chves (Mxico) Flores, fagote 1 Roardo Bernardo, Menezes) / Vila Soc Meu Amor
Tambuco (1964) clarone (1984)1 Asthmatour(1971, textodeAn-
John Cage (EUA)- tonio Jos Mendes) 1Der Kuss: home-
First Construction (In Metal) (1939) Regente Convidado: Ronaldo Bologna nagem a Gustav Klimt.
Second Construction (1940)
Third Construction (1941) Apoio Cultural: Ministrio das Rela- 23 de outubro
es Exteriores da Itlia e Instituto Ita-
17 hs, no teatro do MAC
Intrpretes: liano de Cultura
Alcides Trindade 1Carlos Stasi 1Cata-
Msica e Expressionismo:
rina Domenici IClaudia Sgarbi 1Eduar- 18 de outubro conferncia de H .J. Koelbreulter (Ale-
do Gianesella 1Elizabeth Del Grande 1 20 hs, no Espao da Bienal manha/Brasil)
Fernando lazzetal LuizSampaiol Mar-
co Goulart 1Marco Monteiro 1Ricardo Grupo Juntos -Msica Nova (Brasil)
Righini 1 Richard Fraser e Roberto Direo: Tato Taborda Jr. 24 de outubro:
Saltini
15 hs, no teatro do MAC
Realizao musical das obras visuais
Apoio Cultural: Mozarteum de Paulo Gomes Garcez (Brasil)
"ArsElectronica", A E"'l",riiencia
um Festival
Integrantes:
Conferncia de Gottlried Hattinger
12 e 13 de outubro: Fernando Brando, flauta 1Paulo Sr-
(ustria)
20 hs, no Teatro do MAC gio Santos, clarinete 1Paulo Lacerda,
trombone 1Marcelo Lobato, percusso
17 hs, no teatro do MAC
Ricercare e Fuga I Diabolus in Ma- / Tato Taborda Jr., piano
Expressionismo e Msica
china: Rocolfo Caesar (Brasil)
Espetculo neo-expressionista para
Zobl (ustria)
meios eletro-acsticos, visuais e 19 e 20 de outubro:
dana. das 13 s 21 hs, no Espao da Bienal
24 e 25 de outubro:
Concepo e direo geral: Rodolfo o Gabinete - A do Som
20 hs, no Espao da Bienal
Caesar Ncleo Msica So Paulo
Coreografia: Angela Loureiro Direo Musical:
Cenografia: Luiz Aquila
Concerto o Inconsciente: de
Luiz de Bragana 1direo cnica: AI-
Emanuel Mello Pimenta
Direo de Cena: Regina Miranda varo Guimares
Grupo Musical do Conservatrio do
Brooklin Paulista
15 e 16 de outubro: Espetculo neo-expressionista de 16
40 msicos, espalhados pelo espao
"Msica Italiana Hoje" horas de durao, divididas em duas
da Bienal, fazem a leitura musical de
sesses de 8 horas cada uma em dois
um mapa no fundo do Oceano Pacfico.
15 de outubro, 16 hs, dias consecutivos.
no teatro do MAC: Ricardo Manzoni
Apoio Cultural: Conservatrio Musical
(Itlia) - conferncia Integrantes:
do Brooklin Paulista.
16 de outubro, 16 hs, Claudia Matarazzo, soprano / Ivo No-
no teatro do MAC: Luca Lombardi (It- gueira, flauta 1Roberto Knecht, violino
lia) conferncia ICssio MendesAnta, bandolim / Luiz
26 e 21 de outubro:
16 de outubro, 20 hs, de Bragana, violo 1Elizabeth Bento
no teatro do MAC: NEXUS (Brasil) - da Silva, saxofone 1Silvio Ferraz, trom-
20 hs, no teatro do MAC
concerto pa 1Alvaro Guimares, piano 1Erumby
de Oliveira, contrabaixo 1Jos Luiz da
Noctumus
Com Jorge Zulueta (Argentina/Ale-
Programa: Silva, eletrnica
manha) [(piano), concepo e dire-
I parte
o cnica de Jacobo Romano (Ar-
Giacomo Manzoni - Preludio 1"Grave"
gentina/Alemanha)
di Waring Cuney 1 Finale 20 de outubro:
(1956) para clarinete, trs cordas e voz 16 hs, no teatro do MAC
udio-Visual vivo, enfocando o rela-
feminina
cionamento do compositor austra-
Goffredo Petrassi - Romanzeta (1980) Gilberto Mendes
co Arnold Schoenberg com os de-
para flauta e piano Madrigal Ars Viva
mais msicos e os pintores expres-
Giacomo Manzoni - Msica Notturna Regente Roberto Martins (Brasil)
sionistas seus contemporneos.
(1966) para cinco sopros, piano e per-
cusso Espetculo onde o compositor Gilberto
II parte Mendes (Brasil) fala de suas obras de
Luca Lombardi - Schegge (1984) para Teatro Musical e de Msica Engajada.
flauta, clarinete e trompa
Luca Lombardi -Tui-Gesange (1977) pa- Programa:
ra soprano e cinco executantes, sobre Atualidades: Kreutzer 70 (com Ro-
texto de Albrecht Betz berto Martins e Maria Lcia Dany) 1
Intrpretes: Poema de Ronaldo Azevedo (1973) 1
Grupo NEXUS: Nasce Morre (1963), poema concreto
Marco Anton io Cancello, flauta 1Mau- de HaroldodeCampos 1Trova I (1961),
ricio Loureiro, cla'rinete / Dieter Gogar- poema de Hilda Hilstl Mameeu que-
ten, 'cello 1 Beatriz Romn, piano 1 ro votar (1984)! Objeto Musical: ho-
Carlos Tarcha, percus'so menagem a Mareei Duchamp (com
Lucas Mouro 1pera Aberta: home-
nagem a H umberto Eco (1976), com
Artistas Convidados: Marlha Herr, Anna Maria Kieffer e Oscar de Souza)
soprano / Geraldo Monte, viola / Mi- , poemade Hilda Hilst)
chael Alpert, trompa 1 Jos Eduardo poema de Florivaldo 205
OU T R OS EVENTOS

A realizao de eventos paralelos no


nova na Bienal. Sempre houve conferncias,
cinema e debates. Nova a concepo glo-
bal e a infra-estrutura organizacional que
lhes d a 18.a BISP
Sob a orientao da Curadoria Geral de
Arte e da Comisso de Arte e Cultura foi ela-
borado um programa que visa proporcionar,
atravs de painis e conferncias, um pano-
rama abrangente do que ocorre hoje no
mundo de quem faz, vive ev as Artes Pls-
ticas.
Diretores de museus e comissrios de
3 continentes renem-se para discutir o fu-
turodas Bienais. Artistas e crticos falam de
seu trabalho. Debatem-se os rumos das Ar-
tes Plsticas na Amrica Latina e o porvir.
O que se pretende , por um lado, trazer
ao pblico a oportunidade de aprofundar
seus canhecimentas para melhor entender
a 18~ BISP e, por outra, proporcianar aas ar-
tistas e crticas a momento. e a espaa pa-
ra um intercmbio. de vivncias e idias.
H perfarmances e vdeo-arte, as novas
linguagens multimdia da comunicao, cu-
ja leitura reflete o nosso tempo.
O ciclo. de cinema ter cunho didtico e
trar filmes sabre a Expressionismo, vida de
artistas, histria da Arte, lendas brasileiras
e literatura de cordel.
Aos sbadas tarde acontece a "artis-
ta bate papo cam criana".
t)
E h tambm aqueda 18.a BISP se irra-
dia por So Paulo. Outras entidades realizam
em seus espaos eventos paralelas: O Mu-
seu de Arte Cantemporneada Universida-
dede So Paulo promove em canjuntocam
a Manitoria Infantil da 18.a BISP o seminrio
"O Museu, a Criana, a Bienal". O Museu La-
sar Segall mostra uma retrospectiva da obra
de L. Segall. O Museu de Arte Moderna rea-
liza a expasia "Arte Cantempornea Bra-
sileira" e a Museu da Casa Brasileira promo-
ve um evento musical.
Criar dilagos, interar linguagens, acen-
der as luzes. Esta a proposta.

Ayala Kalrlicki
Caardenadora de Eventos Paralelos

206
ARTISTAS CONVIDADOS

Fundao Bienal de So Paulo 207


ARTISTAS CONVIDADOS

Abramovic e Ulay Em Imponderabilia(Bolonha, 1977) estavam 'est sendo substituda por uma comunicao
ambos nus de p na entrada interior do museu. Ca- ,mais imaterial. Uma experincia de energia dire-
Nightsea Crossing da visitante era forado a afast-los para passar tamente produzida abre caminho a metforas
enquanto virava as costas para um deles. Atravs energticas.
Em novembro de 1985 Marina Abramovic e do quebrar de expectativas tradicionais Ulay e Ma- O seu trabalho atual, sendo mais Simblico,
Ulayteroatingido083.0 e084.0 diadoseu Night- ri na Abramovic tentam tornar os espectadores ainda se enquadra muito bem com a sua viso glo-
sea Crossing, uma performance pica que come- conscientes das funes do corpo e de aes es- bal da vida e da arte, da qual uma conseqncia l-
ou em julho de 1981 com uma sesso em Sydney pecficas que ficam reduzidas a automatismos gica, simplicidade, amor e integridade so os pila-
(Austrlia)quedurou 16dias e queter uma dura- Esforos fsicos e dor inerentes a muitas das suas res. Da a grande influncia e impacto que ambos
o total de 90 dias. Durante essa performance performances no constituem por si s uma me- irradiam.
sentar-se-o a uma mesa sem se mexerem e em ta, mas so meios de encontrar a resistncia, o po-
absoluto silncio 7 horas dirias. O descanso e o der de sofrimento do corpo. Bemd Koberling
jejum sero tomados em considerao durante Durante a 6.a Dokumenla, em Kassel (junho
aqueles dias antes e aps a performance. de 1977) movimdntam colunas soltas pesadas (o O momento em que se termina um quadro
Ulaye Marina fazem desde 1976 performan- dobro do peso dos seus corpos) atirando-se nus o emocionante
ces em conjunto em que os seus corpos so utili- contra elas. a Esperana de podermos tirar a tomada
zados como o principal instrumento. Antes de tra- Em Bolonha em 1977 estiveram sentados de da parede e a Luz prosseguir brilhando
balharem em conjunto (na primeira metade dos costas um para o outro e amarrados pelos cabelos
anos 70) ambos tiveram um interesse apaixonado Em 1978 transportaram durante vrias horas pe- De Bernd Koberling. Bielefelder Kunstverein, ca-
pela expresso corporal como tal. dras pesadas em baldes de metal de uma extremi- tlogo para a expOSio, 1985
Ulay (= Uwe Laysiepen) atuou como um tra- dade para a outra duma sala. Q contedo do seu
vesti enquanto uma Polaroid tomava o lugar do p- trabalho no tem uma orientao destrutiva, mas
blico. Ele considerava a sua performance como encerra sempre uma atitude construtiva e positiva
uma busca de um equilbrio entre as caractersti- Ador fsica para eles um auxlio para uma for- Ao lhe perguntarmos, h um ano, o que define
cas masculinas e femininas nele prprio. Tambm ma de "regenerao". "Depois de cada performan- fundamentalmente sua arte, Duba respondeu sem
Marina Abramovic andava procura de um meio ce sentimo-nos melhores do que antes" hesitao: a sensibilidade l Isto to evidente pa-
para a explorao de si mesma. As suas perfor- AArte como terapia. AArte como acumulado- ra ela que no teve necessidade de pensar nem
mances - sempre em confrontao com um p- ra de energia. Ulay e Marina querem alcanar a por um segundo antes de nos dar a resposta. En-
blico - baseavam-se principalmente na dor. Foi energia autnoma do seu trabalho. Este apelo e es- tretanto, observando suas esculturas, certamen-
assim que em 1974 em Npoles se deixou torturar ta libertao de reserva de energia relaciona-os te sentimos que seu "Iermo tcnico' requer algu-
pelo pblico com vrios objetos que estavam nu- com otrabalhode artistas como Gilberto Zorio, Ma mas qualificaes adicionais. Em 1983, asanota-
ma mesa em frente dela. "Dizem-me que aquilo ria Merz, Jannis Kounellis e Joseph Beuys es da sensibilidade diferiam muito daquelas que
que eu fao agressivo; mas nesta performance O carter explosivo da sua aparncia mUitas prevaleciam em 1979, quando Duba executou um
constatei que so os outros que o so. Acredito que vezes mal interpretado pelo pblico como um te- ambiente na galeria do Centro Estudantil de Za-
quando se d s pessoas a oportunidade de nos ma dramtico. De fato Ulay e Marina no ambicio greb: foi a obra com que ela definitivamente se Ins-
matarem elas podem faz-lo". nam representar nada de dramtico ou espeta- talou em meio representatiVidade do alto moder-
U lay e Marina Abramovic nasceram ambos no cular. nismo. Entre 1978 e 1981, o conceito de sensibili-
mesmo dia (30 de novembro de 1943 e 1946, res- A sua arte tambm no geralmente competi- dade significava em seu trabalho uma utilizao
pectivamente). Antes de se conhecerem tinham tiva. No pretendem distinguir-se um do outro em processual de materiais sensuais - betume, cer-
um penteado idntico (apanhado no alto da cabe- qualquer aspecto: no uma questo de confron- ca, ~!ntticos, arames - os materiais que, na for-
a com dois pregos de madeira). Casualidade ou tao homem-mulher, mas uma relao homem ma de uma "abstrao excntrica", se fundem em
sinais de predestinao um pelo outro, uma impos- mulher. Respeitam as possibilidades e as foras de objetos especfiCOS e ambientes. Naquela poca
sibilidade de escaparem um do outro. cada um: "o princpio de cada performance racio- ela revelou seu gosto por objetos biomrficos e, si-
Ulaye Marina Abramovic conheceram-se em nal. Depois atingimos um ponto em que cada um multaneamente, com uma estrutura altamente for-
1975 em Amsterd. Desde ento so considera- de ns funciona de uma maneira diferente, a rela- mai, sua habilidade em preparar, cortar e estrati-
dos um dos mais auto preservados casais de artis o ento apenas formal (dois corpos a fazerem ficar os materiais. Sua sensibilidade buscava des
tas. "Se no tivesse encontrado o Ulay o meu tra- a mesma coisa), mas a performance exige grande cobrir formas "adormecidas" latentes no prprio
balho teria sido destruio do meu corpo" esforo tanto no aspecto-fsico como no psicolgi material; ela se esforava por acord-los na con-
O problema da perturbao do corpo fevada co, mais dum do que do outro" dio de efeitos plsticos ativos. O material pos-
ao extremo conforme era expresso nas suas per- Por isso ambos decidem quando a performan- sua para ela, naquela poca, um valor sensual, um
formances individuais parece ter sido resolvido ce dever terminar. O poder de resistncia fsica e valor que Duba expunha com autntica tica mo-
desde que se conheceram. espiritual de Ulay e de Marina constituem a dura- dernista: a substncia que ela utilizava no evoca-
A arte de Ulay e Marina parte integrante da o de performance. va ilusoriamente nenhuma outra coisa, alguma
sua relao amorosa e vice-versa. Para eles vida A Arte apresentada por Ulay e por Marina "outndade" fora ou alm de SI prpria, mas se sub-
e arte esto interligadas como se fosse um fato. Abramovic facilmente compreensvel e traduz- metia silenciosamente a seu prprio destino. En-
As performances so expresses do que eles vel para uma estrutura simples e clara. As suas ca- tretanto, a tica modernista da pureza da matria
prprios chamam 'Arte Vital": "sem residncia fi- ractersticas so restringidas ao mximo; a maior no impediu que Duba realizasse confrontaes
xa, movimento permanente, contato direto, relao parte das vezes h apenas a relao de dois cor- de diferentes materiais; em 1981, ela executou di-
local, determinao prpria, atravessar de fronteI- pos e a sua preocupao com o espao que os ro- versas esculturas que progressivamente escapa-
ras, tomar riscos, energia voltil". deia. As performances exprimem uma transfern- ram correspondncia entre o espao da galeria
Uma das confirmaes resultantes desta mo- cia direta para o espectador. Eliminam informao branca e a escultura, uma correspondrlcla to t-
bilidade o fato de eles.1erem vivido num carro du- metafrica como, por exemplo, pintura, desenho, pica do modernismo, na qual o cubo branco do es-
rante alguns anos. escultura ou o meio ambiente. pao da galeria cria um ambiente eficaz,
A utilizao do corpo numa maneira muito Mas eles tm um grande cuidado em registrar tivo para a escultura. Na primavera de
consciente e direta certamente a implicao as suas performances em fotografia, filme ou construiu alguns objetos que literalmente se fecha-
mais penetrante da sua Arle Vilal. Irequente- vdeo. vam sobre si prprios e que se colavam ao solo co-
mente uma questo de aes dirias: de funes Durante uma viagem atravs do deserto da mo metonmias estranhas, inexplicveis. "O obJeto
sensoriais primrias. Austrlia Central (1980-81) o casal ficou protegido" que naquela poca vimos no Salo do
No seu nmero Inspirao/Expirao natJo com os 'Aborgenes", os habitantes Museu de Arte Contempornea, no se abriu pa-
(Breathing in/breathing out) (Belgrado 1977) nas da Austrlia. Descobriram a ra o interesse metafrico e representantivo do es-
ravam boca a boca com as narinas tapadas atitudes bsicas da humanidade, estar sentado, pectador, mas resistiu a "quaisquer interpreta-
rando e expirando at que tiveram de parar estar de p e estar deitado es" graas sua estranheza sensual.
nutos depois, por falta de oxignio. Durante a sua As circunstncias climticas do deserto ("uma A euforia da "nova Imagem" tambm interveio,
performance "AAAAAA' - (Radioteleviso belga, pessoa tem que pensar duas vezes antes de se e proporcionou conotaes suplementares sen-
1978) Ulay e Marina, que estavam sentados fren- mover") tambm levam o homem e estas atitudes sibilidade de Duba. Pura operatiVidade que, aliada
te a frente, produziram um som ininterrupto. Quan- bsicas. O contato que tiveram com budistas no Ti- contingncia representacional, constituiu o cer-
do comearam a gritar cada vez mais alto, as suas bete tambm foi im,"\nrt~rltp Im,'~ ne do modo criativo de Duba e principiava a se sub
caras de tal modo que cada um trabalho presente. evidente que Ulay e Marina meter mais e mais a uma significatividade mais de-
deles na boca aberta do outro. so acessveis e esto em contato com o rrtmo da finida - as esculturas e os desenhos da mostra de
Durante duas horas no cho de vida, a aproximao natureza, os rituais, a comu- 1981 expem uma elevao progressiva da hori-
uma sala (que tinha dois fios ao espalhados nicao no verbal e a intensa experincia da rea- zontal metonmica do significado em direo s
em diagonal no cho) enquanto emitiam sons so- lidade dos povos atrs referidos. Incluem estes as- espirais metafricas
prando numa garrafa. Atravs destas vibraes so- pectos na sua arte. Voc aprecia Wagner?" Naturalmente, res-
eles tentaram imitar os movl- Asuaperformance Nightsea Crossing dis- ponderia Duba. O porqu dessa aluso wagnerra-
no so um bom exemplo. na? - Ela revela duas tendnCias em seu atual
208 A comunicao sensorial atravs do corpo. empenho criativo. A prrmeira - imagens feminis-o
ARTISTAS CONVIDADOS

tas enfatizadas - , naturalmente, mais uma vez, Duba, isso no significa uma negaiJo de uma ex- da SW.AT (Special Weapons and Tactics), da Po-
apenas um sinnimo de sua noo de sensibilida- perincia escultural modernista, - o que est es- lcia de Los Angeles, e voltadas para o segundo
de, Nas esculturas de Duba, a sensualidade da pecialmente confirmado pelos seus excelentes mural, essas figuras tm suas armas preparadas
matria - apesar da resolubilidade da artista- desenhos. Talvez seja apenas nessas esculturas e esto protegidas atrs de um carro de polcia e
conslstncia e radical idade, sempre utilizada co- que toda a sua experincia criativa se associe, de algumas palmeiras, enquanto tentam salvar
mo se jamais tivesse sido tocada por um escultor. condensando sua sensibilidade especfica que ja- duas pessoas mantidas como refns por atacan-
Essas so, naturalmente, esculturas femininas (tal- mais se torna solues parciais ou planas tes desconhecidos que lhes apontam suas armas
vez mais no sentido de Loulse Bourgeois); porm, A sensibilidade constit~i, ento, nos primeiros A trilha sonora para o "Pesadelo" de Lampert
elas no so programaticamente feministas. Du- dez anos de sua criatividade, o nvel representacio- oferece uma crnica parcial do Sonho Americano
ba rejeitou as afetaes confusas h muito tempo, nal que coincidiu com a sensualidade, com os pro- atravs da apresentao de antigos sucessos do
sua emancipao do tipo criativo e no declara- cedimentos intuitivos de selecionar e informar os rock-and-roll. Bruscas interrupes peridicas so
tivo. Porm, o contexto feminista constitui certa- materiais, em resumo, com uma representativida- injetadas na eufrica atmosfera crrada pela msi-
mente uma parte de sua presente conotao da de e uma imaginao particulares que - apesar ca - boletins notiCIOSOS anunciando catstrofes
sensibilidade. de sua personalidade incontestavelmente intelec- humanas. Enquanto a msica prossegue, e os es-
Temos ainda que explicar a aluso wagne- tual e controlada -levou a uma surpresa final ge- pectadores lem os dilogos criados nos murais,
rlana. nuinamente infantil. Uma vez concluda, uma es- diminui a intensidade da luz prOjetada sobre a equI-
No final da primavera do corrente ano, passa- cultura constitua sempre uma experincia sur- pe de filmagens. Repentinamente, procedente do
mos cinco horas sentados no Centro Cultural de preendente, nem totalmente aquilo que o artista teto, a luz de um holofote varre a totalidade da rea
Llubljana, enquanto as aventuras maravilhosas do planejara, nem precisamente acoisa que realmen- e um estremecimento provocado por um heliCp-
"bobo puro" Parsifal absorviam nossas emoes te surgia diante dela - era um objeto, uma gama tero voando a baixa altitude domina o espao da
Syberger transformou o mundo mtico germnico de dados estranhos e sensveis, capaz de possuir Instalao. Ento, to rapidamente quanto surgiu,
de Wagner numa ironia ps-modernista - porm, Vida prprra, autnoma. E proprramente esse o helicptero desaparece, a iluminao do mural
com acentuadas qualidades estruturais nas quais efeito da surpresa final, a diferena entre a concep- retorna, e o confortador som do rock-and-roll inva-
a ironia se transformou numa potica ps- o e o resultado, que constitui uma inspirao du- de o ar novamente
modernista, no to distante da serredadee do em- radoura e de um envolvimento sem precedentes A utilizao fantasiosa por Lampert de Vibran-
penho da fantasia de Wagner. Com sentimentos para Duba tes cores tropicaiS na pintura dos murais acentua
misturados diante da projeo "ideolgica" de Na poca do surgimento do modernismo, IZI- as qualidades irreais do universo cinematogrfico
Syberberg, mas absolutamente seguros de nossa dor Cankar, o grande terico e historiador, enun- O formato expresslonista-comico por ela obtrdo
admirao pela sua imaginao, nos deparamos ciou a seguinte mxima: "A forma a muda anun- acrescenta s pinturas uma intimidade incomum
atualmente com uma escultura titulada "Sua feri- ciadora que anuncia as horas dos tempos" Agora em trabalhos realizados numa escala herica. A in-
da, minha morte". Uma outra plstica, - "O vo de Duba pode dizer que a sensibilidade que simul- corporao da palavra escrrta nos 36 metros de
caro, a queda de caro" - reproduzir - com sua taneamente anuncia e submerge a distino das pinturas permite que o mural cinematogrfico se
emocionante neurtica, com sua floresta de bron- formas. Os crticos poderram bem ver em suas torne uma narrativa crtica, um panorama de co-
ze Significando Simultaneamente as penas das atuais esculturas os trabalhos do ps-modernis- mentrio. Depurando anos da fala inCidental da In-
asas de caro e os pontos de "carvalho" - com mo. Ser, entretanto, a conotao de Duba da sen- dstria de diverses para formular o dilogo de
profecias sangrentas, as cenas do "O Martrio dos sibilidade que proporcionar uma resposta justifi- "Pesadelo", Lampert confronta seu pblico com
10.000 Cristos", de Drer; essa escultura memo- cada e bem fundamentada para semelhante es- um paradoxo exigente
rial "em miniatura" projeta uma flecha associativa quecimento - e que poder no mesmo exato mo- Forandoduas realidades distintamente sepa-
do passado para as imagens do ps-moderni.mo. mento bem possivelmente super-lo. radas (a equipe de filmagens contra a situao on-
Como evadrr a srre de associaes, sugeri- de temos os refns) para criar um impacto atravs
das pela "Musa Adormecida", provavelmente uma Tomaz Brejc, 1983 de uma confrontao explosiva em cada um de
das melhores esculturas recentes de Duba? Seria seus elementos de expresso (visuaiS, iluminao,
necessrio ler os ttulos; eles so atualmente as Ellen Lampert acstica), o "VAMOSI AO I PESADELO NA F
chaves para os significados; ao invs do cubo da BRICA DE SONHOSI" de Lampert existe como um
galeria o ttulo constitui agora o contexto potico Para desmascarar e examinar o contexto urba- trabalho de dinmica tenso inspirando profunda
da presente sensualidade de Duba. no no qual ela vive e trabalha, Ellen Lampert ques- Investigao social. Utilizando o espetculo com
Se a sensualidade se revelava, no trabalho tiona e ridiculariza, atravs de suas instalaes sua tela de pintura, Lampert, nascida no ambien-
anterior de Duba, atravs de categorias de uma pu- ambientais multimdia, os aspectos fan:aslosos te da "Fbrica de Sonhos" de Hollywood, Integra
ra sintaxe modernista, (apesar da sensualidade eX" dos sonhos e das mltiplas realidades que Los An- temas universais e preocupaes contempor-
cntrica dos materiais utilizados e das formas In- geles pode oferecer. Utilizando o "espetculo" co- neas numa complexa formulao
ventadas), atualmente a produo potica, entre- mo forma de arte, Lampert expressa preocupao
laada com sonhos, esforos instintivos e associa- acerca do atrito urbano, da violncia pessoal, e da Emanuel Culman, Los Angeles, 1985
literrias, ocupa a maior parte da sensualida- habilidade da mdia em ditar absolutos eletrnicos.
de Duba Trabalhando na tradio scio-pop de artistas Helml.lt Middendorl
Com relao s caractersticas formais de seu norte-amerrcanos tais como Ed Keinholz e Red
trabalho, Duba tomou uma atitude deCisiva com a Grooms, a exposio de Lampert na "Fbrica de Os trabalhos de Middendorf devem ser vistos
reintroduo da cor. Porm, enquanto que na fase ~onhos" (a indstria teleVisiva e cinematogrfica contra o fundo da varrante berlinense da "Nova
IniCiai das figuras hiperrealistas a cor constitua de Hollywood) comunica, atravs da utilizao de Pintura" que, h alguns anos, se instalou sob a de-
apenas um elemento de documentao mimtica formas tpicas da cultura popular norte-amerrcana, nominao "Pintura Violenta"
suplementar, ela adquiriu atualmente um sentido uma viso do despotismo da mdia, engendrando Dentro do conjunto das diferentes motivaes
iconogrfico completamente diferente, essencial- uma ruptura psictica nas percepes pblicas do das artes plsticas atuais (denominadas sempre
mente mais profundo e tambm mais forado. Em status quo. pelos cegos entre os crticos de arte de "Novos
primeiro lugar, a cor no agora apenas uma "co- A instalao "VAMOS I AO I PESADELO NA Selvagens") os "Violentos" de Berlim formulam
bertura"; o cromatismo das esculturas se origina FBRICA DE SONHOS" transforma elementos uma configurao excitante eles se posicionam
de sua materialidade. Logo, ela no acompanha- no teatrais em teatro. Um mural - 2,40 x 24 m - dentro da continuidade de tradies histrrcas de
da por nenhuma funo ilusionista; com diferentes apresenta numa perspectiva bldimenslonal uma artes plsticas; eles Vislumbram particularmente
intervenes formativas, a cor se livra da rgida cinematogrfica com duas cmeras, pro- as possibilidades de uma linguagem expressiva de
auto-suficinCia (um procedimento caracterstico mais uma fantasia para o consumo do p- artes plsticas e a entrelaam com assuntos ca-
para um certo tipo de escultura minimalista) e - blico, numa situao de filmagem numa rua subur- pazes de tocar de imediato o "Nervo do Tempo"
sem se tornar um elemento estranho na linguagem bana de uma cidade do Sul da Califrnia. Logo do Os "adversrios" dos artistas berlinenses, -
escultural - gradualmente se transforma numa outro lado da rua, do lado oposto quele onde se especialmente os pintores de Colnia da "liberda-
substncia simblica. Entretanto, no h nenhuma encontra a base de operaes da equipe, num se- de de Mlheim" ---; criticam esta relao ao "te-
"pictoricidade" envolvida, no sentido de que o es- gundo mural de 2,40 x 12 m, uma perturbadora si- ma" contemporneo sob a denominao "Plntu-
cultor simplesmente tomaria posse das realiza- tuao realista se desenvolve. Esse segundo mu- raTema" Isto se refere problemtica que visa a
es "contemporneas" da "nova imagem" e a in- rai constitui o cenrio para uma situao na qual relao entre Assuntos e Contedos como o "Pin-
troduziria na sua linguagem escultural. Ao contr- uma pessoa mantida como refm. Individual- tar", qual a "Relao-Necessidade" que existe-
rio, com essas esculturas ela pode mesmo lanar mente, o produtor, o diretor e o escritor atuam pa- ou deveria existir - entre o quadro, o pintor e a
uma advertncia, contra a "traduo" direta e en- ra Incorporar a atividade da vida real em seu filme realidade
fatizar que a criao necessariamente procede de fantstico. Os espectadores caminham entre os De: Retratos da poca, aqui agora
determinaes e condies da substncia escul- dois murais, os quais se encontram voltados um por Wolfgang Max Faust
pida, a qual resiste a uma transformao nos efei- para o outro num espao parcialmente ocupado
tos planos da pintura da "nova imagem". verda- por grandes pedaos de pelcula cinematogrfica. Hirokazl.l Kosaka
de que essas esculturas so "imagens", que so Essas figuras grotescas, planas e negras, esto
produtos ticos altamente eficazes e que sua pic- congeladas - como num instantneo fotogrfico Hirokazu Kosaka cria, atravs das artes grfi-
toricidade encontra-se explicitamente enfatizada; - contrastando acentuadamente com a ativa vi- cas, linguagens visuais ocidentais construidas
entretanto, na estratgia de trabalho adotado por brao das pinturas. Representando uma unidade com base em alicerces filosficos orientais. Suas 209
ARTISTAS CONVIDADOS

pinturas so surpreendentes na sua simplicidade budista integrado por treze elementos, combina o vivida novamente de forma integral. Mesm em
e economia de gestos. Em cada srie de pinturas amor de Kosaka pelo flamengo com sua vida na meio ao nosso mundo administrado, reduzido, on-
pode-se encontrar obras "climticas" - aqueles Igreja Budista, e seu envolvimento em atividades de os sentidos so amortecidos pelo excesso de
trabalhos que com muito sucesso proporcionam fsicas que eliminam o pensamento da mente. estmulos. A isto se contrape a sensualidade do
um equilbrio no dilogo transcultural de Kosaka. pink, mas tambm o isolamento do ser humano em
De uma srie para outra a intermediao do dilo- Por Ellen Lampert, Los Angeles, 1985 nossa sociedade deve ser rompido mediante for-
go alterada, e o observador pode observar con- mas e meios no convencionais. Como contraste,
fronto em cada pintura, individualmente, para ve- Hella Santarrosa Hella descobriu para si o mbito cultural sulame-
rificarquem ir vencer, o Oriente ou o Ocidente. Ko- ricano, os ritmos inebriantes que fazem com que
saka, preso entre duas culturas, a americana e a Hella Santarrosa . Sobre a artista e seu a dana ritmada do samba ou da capoeira se trans-
japonesa, a ambas enriquece, e a cada uma pro- trabalho formem de repente em evocao mtica e mgica
porciona uma janela para a outra. Desejoso de tra- dos velhos deuses da natureza
balhar em ambas as tradies, e buscando cons- Hella Santarrosa pertence quele grupo espe- Com este abandono do nosso mundo civiliza-
tantemente atingir uma coexistncia entre elas, cialmente denso em Berlim, dos chamados "jo- do ela ocupa um lugar na tradio que conhece-
Kosaka representa uma metfora contempornea vens-sevalgens". que se tornou a tendncia predo- mos no apenas a partir de Gauguin, mas tambm
de "o Oriente conhece o Ocidente." minante na pintura contempornea desde fins da dos expressionistas da escola berlinense "Die
As pinturas de Kosaka so todas trabalhos nar- dcada de 70 e que hoje reconhecido internacio- Bruecke". Eles realizaram o seu sonho do indivduo
rativos pintados em pergaminhos, a moda de ma- nalmente- Atravs deste movimento, a gerao integral em quadros, nos quais corpos ns de se-
nuscritos sagrados. Em primeiro lugar, ele aplica mais jovem encontrou os seus prprios meios de res humanos se deleitavam naturalmente na praia
tinta su m i-e preta ao extenso rolo aberto de papel, expresso, na medida em que, nesta pintura, foi re- ou no bosque. O fato de cada indivduo poder se
e em seguida procede pintura de sua estria em cuperada a gestualidade desregrada do informal sentir novamente como parte da natureza e se de-
tinta dourada. Ao mesmo tempo em que as ima- na representao expressiva do ser humano e dos fender contra a opresso de nossas cidades ci-
gens abertas de Kosaka revelam sua educao ar- objetos, gestualidade esta to denegrida pelos mentadas pode-se mostrar como uma romntica
tstica ocidental, sua pincelada caligrfica e sua "realistas crticos", conseguindo-se desta forma a concepo do paraso. Certamente ele tambm
forma permanecem fiis a suas origens japone- reconciliao de duas tendncias estilsticas que em Hella Santarrosa mola propulsora e diferencial
sas. Kosaka explica, referindo-se sua escolha de pareciam excluir-se mutuamente pelas suas de sua arte, atitude fundamental em sua forma de
materiais, que a folha dourada indica, na iconogra- contradies. ver a vida e demonstrar sua f clara em que o ho-
fia budista, a presena da Divindade, e que o negro Lidando com as possibilidades da arte de for- mem, para chegar l, precisa antes de mais nada
simboliza a presena de uma zona intermediria ma ldica e quase irresponsvel, eles apresentam voltar a cultivar a linguagem natural do seu corpo.
entre o macro e o microcosmo. Ao enrolar e desen- uma viso do mundo marcada tanto por uma von- Para isso, a pintura lhe serve de instrumento
rolar um trabalho, ele sente que uma imagem se re- tade indisfarada de viver quanto por um julga-
colhe e reemerge, da maneira como se pode ver mento crtico da realidade, assim como pelo nOJo R. Joern Mekrert
numa pintura de pergaminho japonesa. Desenro- e repulsa de um gosto domesticado de cultura bur-
lada, a pintura ingressa no mundo do profano; en- guesae, ainda, pela incluso como que natural dos John Cage
rolada, a obra recua e persiste, retornando ao assim chamados "espaos vazios" da nossa lu-
sagrado. xuosa sociedade de consumo, reconhecidamen- Msico, integrou de tal modo a obra musical a
O dilogo transcultural de Kosaka manifes- te questionveis. Na arte desta gerao no outras formas de expresso, que difcil dizer on-
ta-se constante em seu trabalho. Ele est sempre aceita nenhuma linguagem formal previamente de acaba o msico e onde comea o artista pls-
examinando aquilo que puramente ocidental, em estabelecida como regra a ser obedecida, assim tico._ o poeta, o homem de teatro, o ensaista, o
oposio aoque oriental. Em suas pinturas, Ko- como, ao mesmo tempo, os meios de expresso filsofo.
saka se concentra em idias de tempo, de espao artstica mais contraditrios, mesmo que se trate Suas partituras musicais so maravilhosas
e de realidade. Suas metforas iconogrficas so de meios j fixados, podem ser aproveitados sem obras visuais, suas confernciass, poemas canta-
aquelas de algum que se encontra totalmente fa- falso constrangimento quando forem teis repre- dos, sua msica incidental, incluindo o gestual no
miliarizado com oOcidente, ao mesmo tempo em sentao desejada. Assim, o uso livre das cores, desenho sonoro.
que se apresentam imbudas das tradies filos- o desenno realista, a pintura gestual e a estrutura- Cage modificou o uso dos instrumentos mUSI-
ficas do Oriente. Em cada uma de suas sries, Ko- o construtiva do quadro se interpenetram. cais tradicionais; exemplo, o piano preparado, com
saka se empenha contra as dificuldades de apre- Justamente HellaSantarrosa mostra, em suas a introduo de pedaos de madeira, metal, bor-
sentar visualmente o Zen a uma audincia oci- obras, que hoje a pintura dos jovens no apenas racha ou papel entre as cordas, alterando sua
dental. um processo, um procedimento expressivo, me- sonoridade.
O mtodo de trabalho de Kosaka oriental. diante o qual a realidade pode ser interpretada de Introduziu em suas obras novos instrumentos,
Seu processo "circular", em oposio ao proces- forma plstica, mas que arte atitude vivenciada construdos especialmente para elas, e utiliZOU a
so "linear" ocidental. Em cada uma de suas obras perante o mundo. Assim se explica tambm o fato eletrnica ao mesmo tempo que chamava a aten-
concludas, suas pinturas constituem o produto fi- de Hella Santarrosa pintar frequentemente em p- o para a musicalidade dos objetos do cotidiano.
nal fsico de uma longa explorao filosfica. Ca- blico, em "actions" e "performances" com mode- Utilizou o silncio como elemento relevante na
da srie de pinturas obtida atravs do meio do los e atores, que realizam aes absurdas; o fato produo sonora e o acaso como fator importan-
performance. Quando um ciclo encerrado, ou ele dela utilizar objetos tresloucados e trabalhar em lu- te da criao artstica; repensou o ritmo e o anda-
comea novamente, ou um outro iniciado. gares incomuns, como por exemplo na praia de mento, a forma de fazer e ouvir msica; um dos
"Soleares; Contemplaes da Assimetria de Lisboa, onde a mar e as areias levados pelo ven- pais da msica aleatria.
um Arco" o trabalho de performance mais com- to foram includas no acontecimento. Ou nas ma- Devolveu ao intrprete a liberdade de improvi-
pletamente desenvolvido at hoje realizado por Ko- tas sulamericanas, ou no pavilho da BMW, na sao e de recriao na interpretao de suas
saka, e um seu esforo em colaborao com a Kurfuerstendamm de Berlim. obras, transformando-o em co-autor das mesmas.
coregrafa Sylvia E. Morales e com.) guitarrista A vontade de viver, que aparece com opuln- Embebeu de humor obras outrora chamadas
Philip Boroff. A performance de 90 minutos foi cia barroca em seus quadros, s vezes de uma de "msica sria", utilizou a colagem sonora, elimi-
apresentada integralmente pela primeira vez a 14 displicncia provocante, entrega cheia de prazer nando as barreiras entre o popular e o erudito.
de abril de 1985, no Japan America Theater, em e excitante erotismo. Isto est tambm nos temas Viveu e vive em estreita unio com importan-
Los Angeles, em comemorao ao aniversrio de dos quadros dos ltimos anos, nas sries sobre o tes artistas de seu tempo como; Joyce, Duchamp,
Buda(Hanamatsuri). Em virtude da dedicao de samba, sobre a capoeira - exacerbao coreo- Merce Kunningham, criando com eles e para eles
Kosaka ao conceito de tempo cclico, "Soleares", grfica da luta de defesa dos escravos brasileiros ou a partir deles obras que possibilitam uma infini-
uma obra em trs partes, no conta com entreatos. - e no grupo mais recente de quadros sobre a ma- dade de leituras e que influenciaram vrias gera-
Os trs atos, "Soleares", 'rea de caa para inte- cumba, onde Hella se digladia com esta velha tra- es de compositores em todo o mundo.
lectuais apenas", e ''As contemplaes sobre a as- dio afro-brasileira.
simetria de um arco", todos contam com parceria Em 1983, junto com outros dois colegas do ce- Anna Maria Kieffer
visual nas pinturas de Kosaka. "As contempla- nrio internacional, fundou o PG I E - Pi nk Govern- Diretora musical da
es" est dividida em trs subsees, numa das ment in Exile, "onde 'pink' se refere a uma cor le- 18." Bienal Internacional de So Paulo
quais o prprio Kosaka se senta numa cadeira ve e brilhante, 'government' indica que fazemos
beira do proscnio, e narra suas experincias pes- questo de que os nossos pensamentos, conheci- Osvaldo Romberg
soais. Cada uma dessas experincias, "O pesca- dos atravs da arte, sejam divulgados em todo lu-
dor que foi salvo de se afogar no mar", "Na sombra gar e 'exile' significa que os artistas vivos traba- "Lutando para atingir a integridade, o universo
da taa flutuante de vinho", e ''As cinco pedras mi- lham isolados na sua prpria sociedade". de Romberg estimula a participao da imagina-
raculosas", encontra-se documentada num grupo Neste reino dos sentidos, imaginrio e univer- o do espectador, a fora que inicia o drama da
de pinturas. sal, fica claro como a arte, tambm aqui, conce- forma, libertando-se do espao, alcanando a vi-
Alm de ter sidQ ordenado monge budista bida necessariamente idntica vida; a forma de sibilidade. Romberg no promove nenhum sistema
Shingon, Hirokasu Kosaka tambm mestre de expresso artstica, com a sua espontaneidade in- arcano. Nem nos distrai com nuncas legveis ape-
Kyudo, a categoria de arqueiros Zen. "Soleares", da controlada, tem a sua correspondncia no rpido nas no mundo da arte. Suas imagens, por exemplo,
qual participam uma bailarina flamenga, um gui- fluxo vital. Tal atitude visa, porm, encontrar um lu- jamais tentam se congraar com a exibio de um
210 tarrista, tres arqueiros, cinco monges e um coro gar na arte, onde a realidade possa ser revivida ou manejo elegante da tinta."
ARTISTAS CONVIDADOS

"Na arte de Romberg, estilo, formas e perodos


histricos colidem. Colidindo, eles se mesclam. ;onvlo,aoc)s pela Fundao
Mesclando-se, os elementos desse cosmo pict-
rico comeam a explicar a s prprios. O cosmo se
torna cosmogonia. A viso se torna a experincia
Marina/ULAY
de ver algum ver. Essa autoconscincia ocupa o
corao do universo de Romberg. Para ele e para
a tradio da arte especulativa qual ele perten-
ce, a tradio de Blake e Turner e Mondrian, um
Carlos
cosmo pictrico o mundo que nos familiar
transformando por servir de ocasio para a viso".

Carter Ratcliff
Do catlogo "Osvaldo Romberg -Obras Recentes"
Tiborde NagyGallery, Nova York, NY, 1985. Jonathan
Salom
Manuel Alvarez
A auto-afirmao uma das motivaes da
obra de Salom, mas s se mostra autntica e cr-
vel a Salom quando se torna uma auto-represen- John
tao; levada ao extremo uma defesa e provoca-
o Salom quer ambos. Seus quadros tm a in-
teno de chocar, mas desde que seu contedo de
GIRON Alberto
fantasias erticas possa ser superado nas esferas
imaginrias de todos, eles chocam por sua prpria
liberao. Salom tem colocado todo o Iixo do exi-
bicionismo sexual que est sob tabu como sUjeira KOBERLI Bernd
para as convenes burlescas, pois seus quadros
so aquelas experincias sensuais que ainda no
colocamos em palavras, pois as percebemos co- Hirokazu
mo atos subreptcios e obscuros. Atravs dos pro-
testos desencadeados pelos quadros de Salom,
a moralidade desmascarada como parte de lin- Ellen
guagem, como uma mentira pblica - a mais
branda de todas as transgresses possveis em
nossa sociedade. Os quadros de Salom no es-
Helmut
tragam nada e no machucam ningum; ao con-
trrio, eles so tambm uma expresso de sua pr-
pria vulnerabilidade que, por ser-uma introv~so
peculiar, se torna especialmente explcita nas re-
Ricardo
presentaes particularmente sedutoras da rea-
lidade e gestos corporais Seu tema tem ocupado
a arte como alegoria, como hiprbole esttica tam- Osvaldo
bm na fotografia e na ilustrao, mas Salom foi
o primeiro a fazer do anseio paranico uma est-
ria moral, pois ele se identifica com os acontecI-
mentos. Assim, no nos enganemos: as espalha-
fatosas e chamativas auto-representaes, ou nus
fictcios, as violentas declaraes corporais s de Duba
uma maneira fugaz provocam momentos de irrita-
o e de delicada sensibilidade. O cdigo das pin-
turas sem marcas, sem endereo e seu signifi-
cado e sua beleza so to transitrios quanto suas
nL'':>_''''_ Hella
nsias por estas mesmas qualidades.

Ensaio de Heiner Bastan "ri,.,.",,,,, Bienal de So


(traduzido do ingls por Nina Hokka)

18~ BIENAL INTERNACIONAL DE SO PAULO 211


APRESEN Ao D S
PASES PA ICIPANTES

'.

.... <:< .... "" ... Bienal So 213


ARGENTINA res dessas novas experincias estticas esto ou A Nova Imagem surge na Argentina no so-
a favor ou contra a pintura realista, numa mistura mente como consequncia da linguagem interna-
[la nova figurao nova imagem de elementos heterogneos, que caracterizam cional dofinal da dcada de 70 mas como conse-
sua ausncia de perfl artstico. Um antecedente qunciadireta da Nova Figurao. Essa forma de
Atravs da histria da arte se observa a cres- de transvanguardismo so os artistas da Nova Fi- arte tem um sentido - o de um momento de tran-
cente necessidade no somente de se criar a teo- gurao - Jorge de la Vega, Luis Felipe No, Er- sio para novas formas - e uma direo - a da
ria, como ocorre com qualquer disciplina ou pr- nesto Deira e Rmulo Macei - que se agrupa- arte liberada das regras
tica social, mas tambm de se encontrar uma me- ram na dcada de 60 em torno da postura terica Dessa gerao de artistas se destacam Juan
tatearia (uma crtica da criao artstica). Essa me- de No, que escreveu o livro Antiestiica, snte- Pablo Renzi, Ana Eckell, Guillermo Kuitca, Fernan-
tateoria um metadiscurso acerca do artstico e se de sua ruptura revolucionria do Fazzolari, Alfredo Prior, Pablo Surez, Juan Jo-
nesse sentido a palavra crtica no deve ser enten- Foi o segundo grupo que exportou suas idias s Cambre e Armando Rearte. Indubitavelmente,
dida no sentido avaliatrio ou normativo, mas co- (o primeiro foi o de Toms Maldonado, que seguiu a homogeneidade de um grupo e seu poder de
mo uma determinao dos limites de validade de os ensinamentos de Max Bill); se bem que no co- transformao esto em relao direta com seus
tendncias ou escolas no mbito criativo das artes meo a postura foi coincidente com a do GrupoCo- objetivos. Ao mesmo tempo em que atirma coleti-
visuais. bra, cada um dos membros do grupo dando logo vamente uma esttica que o contm, expressan-
Ainda que no seja estritamente correto falar sua verso particular. Podemos dizer que tanto do Simultaneamente seu desejO de promover uma
de uma mesma raa, o latino-americano est con- Deira como Macci, sob a aparncia de inCorpo- ruptura ideolgica dentro do universo da criatiVida-
figurado por profundas realizaes culturais que rar a liberdade da figura, plantearam formas a par- de, cada Integrante vai desenvolvendo sua prpria
tiveram origem na conquista e se entrelaaram na tir de expresses no isentas de zombaria e de no capaCidade com sua ao
luta pela independncia, apesar de interesses pouca indignao em relao realidade quotidia- Renzi, que expe desde 1963, um herdei ro di-
mesquinhos e mUitas vezes alheios ao prprio sen- na. Em comparao com os demais artistas, Del- reto de Antonio Berni. Nasce e vive em Santa F
tir nacional terem impedido a unio pan- ra mostrou-se hitoricamente o mais pausado, o at emigrar para a Europa. Em 1968, como respos-
americana proposta por Bolivar. menos estridente. Entretanto, com o correr do tem- ta local ao que ocorre em Paris, prope uma obra
"No somos europeus, no somos ndios, mas po, nos ltimos anos dadcadade 70, suas obras coletiva poltica, levada a cabo no interior do pas,
uma espcie mista de aborgenes e espanhis. tm forte densidade expressiva, com liberdades e comanda um grupo de jovens artistas da cidade
Americanos por nascimento e europeus por direito pictrico-poticas que vo recompondo as figuras de RosariO, agrupados sob o nome de Antimarme-
nos encontramos no conflito de disputar com os de um desenho seguro e a modelao das cores, lada. Percorreu o caminho de muitos europeus e
nativos os ttulos de posse ede nos manter no pas e que no desprezam a idia de peso. Deira no se norte-americanos. Iniciou-se como realista para
que nos viu nascer, contra a oposio dos invaso- interessa em demasia pelo sentido de sua obra, logo introduzir-se no campo das estruturas pnm-
res; assim nosso caso o mais extraordinrio e por seu significante, quer dizer, por levar ao primei- rias, a arte conceitual e poltica, e, aps um Inter-
complicado", disse Simon Bolivar no seu discurso ro plano a matria em si mesma, escapando a to- valo de silncio, voltou ao realismo que lhe permi-
em Angostura. No existe uma arte latino- da semntica. te exercer sua paixo pela pintura-pintura e mos-
americana, mas sim uma problemtica comum no No caso de No ocorre uma exacerbao da trar seu ofcio As variaes de Renzi atravs da li-
que diz respeito identidade. Por isso, nos anos 80 linha que continua as idias hericas e monumen- berdade da transvanguarda o colocam a meio ca-
no constitui mera casualidade que apaream nos tais que surgiram nos anos 60, como consequn- minho entre sua antiga postura conceitual (e mlni-
diferentes pases do continente propostas artsti- cia de um comportamento categrico, onde a pin- malista)e o mundo da realidade. Uma equidistn-
cas que tenham um denominador comum, apesar tura era um instrumento e no um fim. Suas figu- cia que lhe permite manejar um discurso indiscu-
das distncias geogrficas e do relativo Isolamen- ras, ameaadoras, so uma pictogra- tivelmente pessoal
to que eles mantm entre si. mas inflamatrios que se permanente- Ana Eckell, atravs dos quadrinhos Inspirados
O transvanguardismo europeu prope a afir- mente contra o ato e o feito de pintar. Embora o im- nos expressionistas alemes e nos Du-
mao e a negao simultnea das vanguardas, pacto inicial da obra tenha Sido violento, desorien- buffets, conta seus relatos a
a continuao exasperada desse processo, e tam- tador, e tentado limpar o ar de encadeamentos cul- fotogramas que descrevem fre-
bm um salto qualitativo. No se trata mais de uma turais, suas figuras (permanentemente comovidas necticamente lricas. Personagens que se retor-
ruptura, mas de um novo conjunto de rupturas, no pelo desastre) esto fixadas no que poderamos cem de alegria e de dor, que saltam, caminham e
com cada ensaio precedente, mas com o concei- chamar de os mitos da histria argentina, isto , por atuam em espaos mltiplos, obrigam o especta-
to de arte implcito em todos 50 anos de erros poltiCOS e econmicos que fize- dor a desenvolver sua prpria criatividade, ao se
Com efeito, no fenmeno quase universal da ram com que a Argentina cambaleasse para o li- relacionar com cada um dos fotogramas
Nova Imagem, das transvanguardas ou da pintu- miar de uma carnificina. Guillermo KUltca passa por um primeiro pero-
ra selvagem, se nota um regresso, no necessaria- Romulo Macci apresentou uma mostra de do ligado ao surrealismo e arte como Idia; logo.
mente uma involuo artstica: um retorno s duas suas obras, aps ter se encontrado ausente do colagem, com objetos reais, que o levam a sua
dimenses da tela e a motivos que h muito o rea- pas por vrios anos. E no h dVida de que, por atitude atual: uma ligao orgnica e neo-expres-
lismo deixara de lado. A transvanguarda na Itlia, um lado Bacon e por outro os pintores da Nova Ob- Sionista com a pintura propriamente dita.
a nova imagem dos norte-americanos, a pintura jetividade, o levaram a investigar as aparnCias da A ao de KUltca de juntar obras distintas e ex-
selvagem dos alemes esto tratando, nos ltimos realidade e a realidade da aparncia de nossa vi- travagantes um processo igual ao que a realida-
anos, de eliminar uma espcie de "conscincia in- da quotidiana. Os arqutipos e repeties, cemo de impe ao homem perante a fico, com todos
feliz dos artistas", de auto-represso, e precorizam Macci chama suas propostas, abandonam o pro- seus convencionallsmos e solues previstas. Po-
uma ruptura epistemolgica (como diria Bache- cesso de transgresso das formas bsicas da re- rm, Kuitca foge da tradio atravs' de uma lin-
lard) na potica Visual destes ltimos'anos do s- presentao e continuam uma explorao de seu guagem bidimenslonal muito particular e produz
culo XX interior onde o artista se livra das retricas anterio- smbolos que se relaCionam com as profundezas
Na Europa, essa nova subjetividade se afirma res e estabelece histrias particulares atravs de do inconsciente. Esses smbolos no so palavras,
sobre a tradio expressionista; em todoo mundo, pequenos fragmentos figurativos. mas imagens pintadas que destroem o tradicional
por um efeito que poderamos chamar de magia ar- Nos ltimos anos Macci descobriU o prazer e se convertem em manifestaes criativas A
tstica contaminadora, segUindo a terminologia de de um artesanato sensvel onde a ausncia delibe- obra de Fazzolari revela um desprendimento em
Fraser, surgem os fluxos da mar do transvanguar- rada do drama expreSSionista lhe permite ser lri- relao ao preCiosismo da Imagem, em ruptura
dlsmo. Ela invade o universo, , sem dvida, maio- co e provocativo, reclamando para seu imaginrio com toda uma tradio da pintura Pode-se obser-
ria quantitativa em todas as manifestaes atuais um lugar nas arenas internacionais. curioso que, var as influncias de mestres como No, Delra ou
(na Documenta de Kassel, na Bienal de Veneza, na com os antecedentes que assinalamos, seus De la Vega nesse pintor que joga com fundos cro-
Bienal de Sydney e no Museu Municipal de Ams- leos tenham tal frescor e reflitam - como no ca- mticos difusos.
terdam). E no h razo para estar ausente na so de No, - tambm um mito; neste caso, poe- Prior se caracteriza por sua produo multlfa-
Amrica Latina, j que no mais do que uma con- rm, os mitos da histria universal cetada, uma postura conceituaI. Atra-
sequncia da linguagem da arte, que , indiscuti Em Jorge de la Vega, j falecido, pode-se ob- vs de de figuras contguas nas quais no
velmente, internacional. servar nitidamente duas etapas distintas: uma, an- ocorrerm repeties mas diferentes fotogramas
O transvanguardismo transgride todo o ante- tes de sua viagem aos Estados Unidos, como as- de um processo criativo, muda as regras e pr-ovo-
rior com fora e por isso que na Amrica espa- pirante ao Prmio Palanza, em 1965, aps ter rece- ca imagens novas. Demonstra, aSSim, que a con-
nhola, lugar por excelncia de transgresses em bido um Prmio de Desenho outorgado por uma tiguidade do imprevisto pode transformar uma s-
todas as ordens, sobretudo politicas e econmi- tradicional galeria de Buenos Aires; a outra, no seu rie de traos informais numa estrutura ideol-
cas, as obras superam os tecnicismos. O trans- regresso ao pas. Se na primeira ocolrem caracte- gica.
vanguardismo latino-americano no cpia; um rsticas surrealistas, na segunda sua produo ar- Pablo Surez participou, nos ltimos dois
movimento original cujas razes encontraremos, tstica se caracteriza por uma indagao psicol- anos, do Di Tella, realizandoexpenncias concei-
por pouco que a escavemos, a terra ainda mida g ica nos personagens por ele desenhados. Rostos tuais. Depois de um perodo em que abandona a
dos feitos artsticos mais destacados do nosso ho- e fragmentos de corpos de mulheres e homens de pintura para dedicar-se totalmente, e com idntica
rizonte cultural. Em sntese, o transvanguardismo, todas as idades, vinculados por linhas sinuosas, paixo, atividade poltica, expressa-se em suas
a pintura que cobre neste momento grandes su- em atitudes alegres, so apresentados de manei- obras atravs de um realismo irnico muito agres-
perfcies de nosso planeta artstico, nos remete a ra realista, propondo questionar a qualidade hu- sivo, na direo de um neo-expressionismo sobre
uma verdadeira ao social das aparncias mana com uma atitude simultaneamente irnica o popular, representando personagens tpicos dos
214 Pode parecer contraditrio, e o l Os 'seguido- e piedosa. bairros de Buenos Aires.
APRESENTAO
DOS PAISES PARTICIPANTES

Sem se preocupar com a repetio de ima- Sydney, Terence Maloon, reforou essa visao ao 'trar uma perda da ousadia, isso simplesmente su-
gens, Cambre procura fazer com que o espectador descrever a obra apresentada por Watkins em blinha a autenticidade daquilo que constitura em
visualize - atravs de uma linha expressionista- Yuill/Crowley em 1983 como sendo trabalho de 1983 uma explosao rara e corajosa na arte austra-
personagens de paisagens interiores, com o calor "seis artistas diferentes, dois dos quais sao iden- liana. Isso se apresenta em direto contraste com
de uma concepo vibrante e lrica da pintura. Sua tificveis com encarnaoes anteriores de Dick a estratgia de um ecletismo autoconsclente e Ir-
figurao est diretamente desenvolvida a partir Watkins. Os outros artistas so criadores de pas- nico evidente no trabalho de artistas mais jovens
do mais profundo de sua subjetividade. Atravs de tiches do gosto mais duvidoso. H duas paisagens internacionalmente conhecidos como Georg Jiri
personagens apenas sugeridos, descreve situa- de chocante pieguice no estilo apreciado em res- Doukopil (do grupo Mulheimer Freihelt), que po-
es apenas sugeridas, descreve situaes-limi- taurantes italianos, uma atroz colagem punk, um ca de sua retrospectiva no Museu Boymans van
tes que comunicam sua ansiedade e intensificam grotesco pseudo-Picasso." Beuningen, em Roterda em 1984, havia, no redu-
o quotidiano. Watkins tem sido frequentemente descrito co- zido espao de quatro anos, prodUZido trabalhos
Rearte um exmio desenhista que se expres- mo "um pintor em busca de estilo, um pintor que em mais de 40 estilos diferentes O paradoxo que,
sa mediante grandes papis pintados, com um vi- constantemente repete o que J fOI feito por outros, para um verdadeiro camaleo como Dick Watkins,
gor e uma soltura que caracterizam sua linguagem o que de certa maneira provocou a acusaao: 'Po- at mesmo possvel repetir o sentimento de Carl
neo-expressionista Atravs de um leitmotiv - deria overdadeiro Dick Watkins, por gentileza, se Andre e declarar que "numa era obcecada por mu-
barcos, automveis, avies - que ele trabalha apresentar?' danas, eu estou obcecado pela Invarincia"(8).
com tcnicas distintas, reivindica uma nova obje- Na realidade, Brian Finemore notou com agu- Desde 1968, quando uma mostra ampla e im-
tividade para os anos 80 com uma retrica urba- da percepao j em 1970 que "Dlck Watkins con- portante intitulada "O Campo" foi realizada na Ga-
na particular, o que o converte numa das figuras tinua sendo um camaleo, com incomparvel ha- leria Nacional de Vlctoria. em Melbourne, os artis-
mais destacadas do panorama artstico de seu bilidade" (5). Nos 15 anos anteriores a 1983, oecle- tas australianos se tm mostrado Vidos em satis-
pas tismo de Watkins foi, entretanto, confinado ao do- fazer, em se adaptar a elas, em acompanhar as
A unidade desses artistas nao significa iden- mnio da abstrao. Enquanto suas excurses es- tendncias contemporneas dos demaiS
tidade nem limitaao, aSSim como tambm no tilsticas variavam desde o expressionismo abstra-
o discurso meta-artstico do terico. Trata-se mais Io at montagem neodada, plnturade campos o panorama da arte sria. "O Campo" celebrou e
de um sinnimo de intervenao, de agresso con- coloridos, ao construtivismo, abstraao lrica e concretizou a chamada escola "de Nova York" na
tra o conformismo e as convenoes de tendncias ele percorreu esses estilos num Austrlia, com seus artistas e crticos tomando a
distintas, que uma ideologia prospectiva comum lgica, embora Idiossincrtlca, liderana das mos de artistas como Frank Stella,
DepoIs da perspectiva da arte, sempre antecipa e suas eXlbioes tm, at o presente, consistido de Jules Olitskl, Kenneth Noland e Ellsworth Kelly, e de
dora, sao necessrios muitos artistas como estes grupos homogneos de pinturas. crticos como Clement Greenberg e Harold Ro-
e uma teoria que apie essa ao. evidente que Apesar de sua firme dedicao abstrao semberg Essa exposio saudou (com uma cer-
a Nova Imagem antecipou de alguma forma ex- nesse perodo, Watkins tem questionado frequen- ta dose de otimismo e prematuridade) o fato de a
pectativas sociais na busca e na consecuao de temente a validez da pintura abstrata e tem esta- Austrlia ter atingido a maioridade no cenriO ar-
novos ares de liberdade no campo poltico. As clr- do consciente de suas limitaes expressivas. Nu- tstico internacional- na realidade a mostra lan-
cunstnclas particulares da Argentina nas.ltlmas ma entrevista a Grazia Gunn em 1983, ele inespe- ou uma nova academia local que veio a prevale-
dcadas explicam esta atitude, particularmente se radamente revelou sua crena na hierarquia dos cer por bem maiS de uma dcada e que provocou
se levar em conta que apenas no final de 1983 foi temas tal como propusera Joshua Reynolds nas uma nova forma de provincianismo Entretanto,
reconquistada a democracia, aps um penoso suas palestras sobre arte - a hierarquia de que os Dlck Watklnsconservou-seal hei o, mesmonaque-
processo de degradao em quase todas as or- assuntos mais nobres para um pintor so as obras les dias, e embora tenha sido notado por um crti-
dens. Essa democracia permite, hOJe, que t.do o religiosas, seguidos por assuntos mitolgicos e co ter sido ele o pintor de destaque naquela mos-
movimento de rebeldia no campo do esttico j histricos, retratos, naturezas mortas epalsagens tra, e em mUitos aspectos seja responsvel pela
nao tema P!lrseguies e possa se expressar com Watkins acrescenta "pintura abstrata" (como se nova academia, ele J se apresentava como "o ni-
total liberdade. ela fosse um gnero) ao final da lista de Reynolds co que no seguia seus preceitos"(9)
(6). Ao abandonar sua dedicao exclusiva pin- Na Austrlia se aceita amplamente que a arte
Jorge Glusberg/comissrio tura abstrata na sua srie de trabalhos de 1983, chegou at ns por meio de terceiros, atravs de
Watkins abriu uma caixa de Pandora de reproduoes, mas at hOJe esse fato visto como
taoes estilsticas. Assim, na mesma uma desvantagem - um Infeliz subproduto de
Imagens figurativas realistas, as formas antropo- nosso isolamento fsico e cultural. Estamos atual-
mrficas e biomrficas, as pinturas abstratas ou mente prinCipiando a ver tal fato como uma vanta-
o paradoxo de Dick Watkins no-representaclonais, e as paisagens neo-cls- gem. Fomos protegidos dos "originais" - de sua
sicas, que deixaram perplexo Terence Maloon. "aura", suas superfcies e sua autoridade. Alm dis-
Nao fosse pela srie de pinturas exibidas por mas que para quem escreve estas linhas mostra- so, o sistema reticulado de rer:;roduao mecnica
Dlck Watklns na Pinacotheca de Melbourne e na ram um grau exemplar de lucidez e de adaptabili- tornou todas as Imagens equivalentes, intercam-
Galeria Yuill/Crowley de Sydney, durante 1983. dade camalenica. A emulaao de Watkins co- biveis, sem escala e sem superfCie: para o artista
talvez jamais tivssemos vindo a saber ser ele "um nhecida tcnica de espargir tinta sobre a tela, de australiano ISSO tornou a arte, nessa forma repro-
grande mgico" Talvez lamentando essa indiscri- Pollock, do neoclassicismo da fase final e do ps- duzida, o material perfeito para a bricolagem. Se-
ao momentnea, a obra subsequente de Watkins cubismo de Picasso, suas referncias arcaicas s gundo Levi-Strauss, o bricolador algum que en-
posta em 1984 e 1985, leva o expectador de volta paisagens de Corot, no indicam uma desorienta- contra suas ferramentas no seu prprio meio, sen-
aos seus perodos maiS seguros e estveis, embo- o sua nem uma busca agoniada por um estilo ou do capaz de fazer uso imediato delas mesmo que
ra no caso de uma pintura virtualmente pertinaz pardia pessoais, mas mais provavelmente aquI- elas no tenham sido projetadas para o fim espe-
(Cal n 18 "Figura Beira do Mar", de 1985, as- lo que Wolfgang Max Faust denominou a "dissocla- cfico para o qual se encontram agora sendo em-
sim como a obra recente de Glorgio de Chlrico, nos ao intencional da subjetividade e do estilo" Para pregadas e para o qual se tenta meticulosamente
faz retornar a um passado muito distante - no ca- Watkins, a imagem pintada tornou-se o local de adapt-Ias. Se fosse necessrio troc-Ias ou tes-
so de Watkins at 1968, o ano da exibio de "O uma fascinao em transio que representa, no tar diversas outras ao mesmo tempo, o bricolador
Campo") nossas suspeitas sejam novamente ins- a unidade de um ego, mas uma mltipla viso sub- no hesitaria em faz-lo, mesmo que as ferramen-
tigadas Diferentemente de "O Grande Mgico", Jetiva "Na arena das imagens, as vises e neces- tas viessem a diferir mUito umas das outras na ori-
de Ren Daumal, que "como um funcionrio co- sidades do artista enfrentam uma batalha com o gem ou na forma (10). Na Austrlia, o artista que
mum executou sua tarefa de guia da humanidade", conhecimento que ele ou ela tem da histria da ar- preencher tais caractersticas de bricolador de
oque naofoi percebido at sua morte (1), em 1983 te. Uma sensao momentnea provocada por imagens reproduzidas, tem necessariamente uma
Dick Watkins revelou seu segredo. Sua obra intri- uma imagem qualquer vista numa revista ou num obra imbuda de um alto grau de ecletismo. Nessa
gou muitos de seus colegas e contemporneos, comercial de TV, num Irvro de arte ou num sonho, obra nao existe uma lgica necessria nem con-
porm foi imediatamente saudada por uma gera- luta contra a necessidade de construir uma ima- sistncia estilstica, pois o bricolador utiliza, por
ao mais jovem de artistas e crticos - um artigo gem que seja autentica do e sobre o seu eu":(7) uma questo de necessidade, seja oque for que se
de Paul Taylor na revista Art & Text (2) e sua inclu- Existe um alto grau de ecletismo na arte aus- lhe apresente no momento particular de sua pr-
so na coletiva "Apocalypse + Utopia" com ar- traliana, mas que raramente tem sido concentra- xima pintura, em meio ampla gama de informa-
tistas maiS jovens (3) foram sintomticos da recm do no trabalho de um nico artista. Na sua mais re- oes com que se depara. Dick Watkins se revela
estabelecida popularidade de Dick Watkins. cente mostra, em maio de 1985, no Yuill/Crowley, como tal bricolador.lronicamente, entretanto, em-
Num artigo de minha prpria autoria para a re- em Sydney, Watkins parece sofrer de total amn- bora aceite a utilizao direta de imagens no-
vista Express Auslralia (4) comparelo-o a Leo- sia com relao ao trabalho profundamente ecl- artsticas retiradas de revistas, jornais e da televi-
nard Zelig. Tal qual um camaleo humano, Zelig po- tico que exibiu em 1983. Entretanto, em seu decI- so, ele considera "roubo" o emprego de imagens
dia alterar sua personalidade e aparncia para se dido retorno ao que poderia ser denominado seu j construdas de outros artistas, mesmo que seus
amoldar perfeitamente ao meio social particular estilo mais abstrato e caracterstico (baseado nos prwios trabalhos evoquem referncias especfi-
em que se encontrava. O que tornava notvel es- princpios evidentes no trabalho de Jackson Pol- cas a pinturas especficas produzidas por outros
se processo no era a transformao em si, mas lock na dcada de 1940 - isto , desenhos ocu- artistas. Na realidade, alguns espectadores - cu-
a rpida sucessao de diferentes transformaes pando toda a extenso da tela, desenho autom- Ja precisa lembrana de detalhes tenha sido obs-
que ocorriam quando ele se deparava com as mais tico para extravasar as imagens do Inconsciente) curecida pela memria, ou cujo estudo da arte mo-
incomuns situaes sociais. Um crtico de arte de mais do que significar uma regressao ou demons- derna seja patentemente incompleta - s vezes 215
APRESENTACO
DOS PASES PARTICIPANTES

confundem uma pintura de Watkins com uma me- neamente revelando e ocultando sua realidade in- USTRIA
ra cpia de um outro trabalho j produzido por um terior. Desse modo, embora seu processo artsti-
outro artista. Contudo, no se trata de uma emula- co consista em absorver as imagens encontradas
o. Tal como Zelig, Watkins no decide se trans- (atualmente, aps a exploso dos modos estilsti- A mais recente fase de desenvolvimento das
formar (ou sua arte) nessa ou naquela pessoa cos em 1983, encontra-se restrito a Picasso e a Pol- artes grficas na ustria, a qual j persiste os seus
(forma) - isso ocorre involuntariamente, automa- lock) e regurgit-Ias do inconsciente de acordo cinco anos, confronta-se primordialmente com
ticamente. Como o prprio Watkins j declarou: com os imperativos de auto-revelao, para o es- uma reconsiderao das possibilidades da. pintu-
"Em minha mente est instalada uma grande pectador ele parece ser meramente a simulao ra pura. Este estado de nova orientao e conso-
desordem - uma mobilia - principalmente Pi- daquilo que j lhe familiar As simulaes de Wat- lidao deve ser encarado indubitavelmente tan-
casso e Pollock. Aquiloquesai dali para a tela no kins no so, entretanto, os ridos resultados de to no contexto do desenvolvimento internacional,
foi preconcebido. Nosignificajamais uma tenta- uma estratgia conceitual premeditada, mas sur- como tambm como reao aos estilos e s ten-
tiva consciente de emular. Apenas acontece"(11). gem espontaneamente de um processo intuitivo: dncias predecessoras, principalmente a arte
Este constitui um ponto crucial que distingue "Sem muita premeditao, eu apanho uns pincis conceitual e minimal, cUJa sobriedade intelectual
Watkins das crescentes hordas de artistas que na grandes e atiro um pouco de tinta na tela - node e ascetismo artstico est sendo desafiado por tu-
Austrlia e no Exterior utilizam imagens "apropria uma maneira linear - de forma dispersa. Esboo do o que a sensualidade colorida e a pintura vigo-
das" e de "citao" em seu trabalho, de vrios mo- algumas formas e a partir da uma questo de rosa so capazes de dar
dos (12). Aemulao auto-inconsciente de Watkins elaborar em cima disso com massa e contorno, fa- Se por um lado, a reao a um vcuo picturlal
se encontra mais prxima daquela de Pierre Me- zendo alteraes o tempo todo at chegar a uma e sua insuficincia provocaram uma mudana
nard no conto de Jorge luis Borces (13). Pierre Me- complexidade satisfatria. Todo pintor sabe quan- crassa de estilo e de expresso, por outro lado, um
nard decide reescrever o "Dom Quixote", de Cer- do a obra est concluda. Ela toma uma forma ... o novo e impetuoso sentimento e viva tomada de
vantes, mas sem a inteno de copiar a obra. Ao modo como inicio um quadro puramente intuiti- conscincia da realidade atuaram de forma esti-
invs disso, Imbuindo-se nas particularidades da vo cada vez acredito, com certo otimismo, que mulante e pregnante no desenvolvimento da nova
vida e das atitudes de Cervantes, tentando aproxi- aquela serapintura ideal, a obra de arte, e isso pintura A ansiedade e exignCia de novas Ima-
mar-se do seu estado mental sem, no entanto, de- que acredito que a pintura deveria ser. Deveria ser gens e contedos, sentidos particularmente pela
corar seu texto ou copiar diretamente dele, Menard uma tentativa de produzir algo belo e poderoso ao nova gerao, o uso vigoroso das cores, bem co-
poderia chegar de maneira independente a uma mesmo tempo. Acreditoque aquilo que Pollock fez mo a aplicao de formas inortodoxas no desen-
passagem, talvez, apenas a algumas poucas sen- Q ideal. Assim que um quadro abstrato deveria volvimento grfico, refletem, conseqentemente,
tenas que correspondam precisamente quelas ser pintado"(18) muito do "Zeitgeist", manifestado no esprrto, no in-
contidas no texto de Cervantes. Esse tipo de cor- terrelacionamento, nas prprras bases, qualidades
respondncia espontnea exata implica mais nu- Imants Tillers e caractersticas emocionais da nossa Vida
ma sincronicidade ou numa coincidncia de ima- Junho de 1985 contempornea
gens com o original e representa, por diversas ra- O ressurgimento das cores e sua freqente es-
zes, um feito muito mais notvel doque a produ- caiao rumo a estruturas de pintura pastosa vital
o do prprio original (14). precisamente esse Imants Tillers um artista contemporneo aus- no somente se tornaram smbolo das telas dos
tipo de processo que, acredito, ocorre inconscien- traliano que j se fez presente em importantes "Novos Selvagens", como tambm caracterizam
temente nas mais recentes obras abstratas de mostras, entre as quais a XIII Bienal de So Paulo, as pinturas dos seus sucessores artsticos, em ge-
Dick Watkins. Documenta 7, Kassel; Um Sotaque Australiano, rai mais jovens, os quais se movimentam em dire-
No mais, esse processo espontneo de simu- PS.1, Nova York, 1984. o a uma realizao mais abstrata da represen-
lao parece responder para Watkins s mesmas ta\, grfica. Justamente atravs dos mesmos, o
necessidades que as pinturas "veladas" represen- cenrro dos anos 80, j bastante virulento em si, foi
BIBLiOGRAFIA
taram para Jackson Pollock, tanto pessoal como uma vez mais agitado, sacudido e enrrquecldo de-
esteticamente: "extravasar um conflito interior e 1. RenOaumal, "O Grande Mgico" em "OOuea Pa cisivamente pelas tendncias neo-expressivas,
escond-lo; articular uma identidade e impedir o tafsica'?'; Evergreen Review 1961, Ann Arbor; p. 123 reinantes nos "Novos Selvagens"
acesso pessoa" (15). Tal como ressalta Cl. 2. Paul Taylor '1\ Instrumentalidade de Dlck Watkms ': Art A nova pintura contempornea tudo, menos
Wysuph, enquanto se submetia psicanlise jun- & Text, No. 12& 13, Vero '83/0utono '84 uniforme. Com uma naturalidade sem igual, os no-
guiana com odr. Henderson, e mais tarde em sua 3 "Apocalypse + Utopia", Universi/yArtGallery, Mel- vos artistas refletem o passado, ousando nova-
bourne 1984. Essa mostra, que teveJohn Nixoncomo
obra, Pollock identificou seus estados psquicos in- mente atacar grandes temas e contedo, os quais,
curador, incluiu obras de GuntherChristmann, Geoff
teriores com as imagens figurativas, biomrficas, Lowe, Oick Watkins e Jenny Watsan at h pouco tempo atrs, ainda eram considera-
derivadas do Surrealismo, e no com a pintura pu- 4. Imants Til/ers, "Dlck Watkms, Mestre do Estilo': Ex- dos tabus. Eles se sentem em casa dentro do ar-
ramente no-representacional. E, alm disso, as press Austral ia, Agosto 1984, Nova York senal histrico da arte, embora se empenhem na
amplas e "veladas" pinturas abstratas do final das 5. Brran Fmemore, 1970 Transfrield Art Prize Select/On, reelaborao das tradies naturais, assumindo
dcadas de 1940 produzidas numa poca em que Arl Internalional Vai XlV, Nov. 1970 uma distncia crtica dentro da prpria criativida-
Pollock gozava de boa sade mental e autocontro- 6. Grazia Gunn, "Dick Watkms ; Art and Australia, vol de. Influenciados pela pintura dos "Selvagens"
21 n.o 2 Vero/83, 216
le, surgiram de um desejo de simultaneamente ex- austracos, tais como Anzrnger, Schmalix e Bo-
7. Wollgang Max Faust, Nutze
por e ocultar seus mais ntimos sentimentos. Par- sie' 'Dom ela e Contra ela: Tendncias na Recente Ar- hatsch, alguns dos al-tistas austracos melhores e
te da misteriosa qualidade dessas obras a teAlem': Artforum, Setembro/81, p. 39 mais convincentes encaminham-se para uma no-
sena de imagens obscuras espreita nas 8. Carl Andre, Documenta 7 (catlogo), vai 2, Kassel, vasintese artstica. Eles procuram, na pintura, os
rasas do excesso de tinta. Esse efeito resultou do 1982. p.8 aspectos humanos universais, e, dentro dos mes-
fato de ele trabalhar de "dentro para fora" - isto 9. Royston Harpur, "Uma Importante Academia'; "O mos, deve ser acentuado o pensamento a con-
de pincelar as imagens que formavam a compo- Campo': National Galleryol Vlctona, Melbourne 1968, cepo alternativos, com nfase na subjetividade
93
sio originaI. Tal como expressa Wllliam Rubin' integral no decurso da formulao pictorial Na era
10 ''O Pensamento Selvagem ' The
"Ao estudar essas importantes obras de transio Unlversity of Chicago Press, 1966 do ps-modernismo e de um possvel novo histo-
("Substncia Cintilante" e "Olhos no Calor") 11. Grazia Gunn, op. cito p. 210 riclsmo, a gerao mais nova de artistas combina
nos conscientizamos de que fragmentos das pre- 12. Para um compndio local recente desses artistas veja e funde a impetuosidade de expresso de hoje em
senas totmicas iniciais de Pollock se encontram "Tenso Visual" (editada por AshleyCrawlord& John dia com influncias do barroco e do secessionis-
cobertas pelos padres lineares rtmicos da tinta Buckley) Fev. 1985, Melbourne. mo vienense decorativo, bem como do expressio-
branca ... essas presenas no foram completa- 13. Jorge LUIS Borges, "Plerre Menard, Autor doOuixote" nismo e informalismo dos anos 50 e incio dos anos
em Labirintos, King PengUln, 1983
mente cobertas com tinta, mas espreitam nos 60.
14 Constitui uma atitude inadequada e provocadora de
interstcios das linhas brancas" (16) uma artista como Sherrie Levme, res" Que a pintura seja entendida como um proces-
Tal como sugere Wysuph, "a aparente contra- so ultra-vital e construtivo, SUjeita aos efeitos ime-
dio no desejo de Pollock de criar e simultanea- diatos da prpria matria e da cor, tem seu motivo
mente destruir suas imagens pode se revelar con- prlncipa! nos conhecimentos da abstrao dentro
sistente com a crena de Henderson de que um ci- da histria da arte desse sculo. Eles no pensam
cio psqUICO nascimento-morte-renascimento se inconSCiente, mais em categorias dogmticas tais como o repre-
encontrar alm da utilizao estratgica,
tornou essencial para a manuteno da sanidade sentativo versus o abstrato, o figurativo versus o
mente auto-consciente, e at mesmo
de Pollock. Em qualquer caso, sua relutncia em 'citao' no-figurativo (como arnda foi o caso por volta de
discutir sua prpria pessoa ou sua arte sugere uma 15 CL Wysuph, 'Jackson Pollock Desenhos PSlcanalis- 1960), porm aceitam esses fenmenos e poten-
relutncia anloga em expor suas imagens que, licos'; Horizon Press, Nova York 1970, 23 cialidades fundamentais com toda a naturalidade,
ele estava convencido, revelavam seus mais nti- 16. Wllliam Rubin, 'Jackson Pol/ock e a respectivamente o conhecimento e a sensitivida-
mos conflitos, os' aspectos de sua vida mais pes- na, Parte 1" Artforum", Fev. 1967, p 15 de deles derivados
soais e talvez mais dolorosos. Assim como ele evi- 17 CL. Wysuph, op. Clt. pp. 21-22 Os artistas escolhidos pela USTRIA para re-
18. GraZla Gunn, op. Clt. p. 210
tava falar de SI, camuflava suas imagens para dis'- presentarem o pas na 18' Bienal de So Pa~lo,
farar mesmo a inadvertida auto-revelao'" (17). Brasil, GNTER DAMISCH e HUBERT
No retorno de Watkins ao seu estilo mais ca- SCH EI BL, ilustram, nas suas 08ras, muito bem o
racterstico, em 1984 al1985, podemos detectar aqui resumidamente e introdutoriamente traado
216 que, assim como Pollock, ele se encontra simulta- No obstante toda a dissimllitude dos pontos de
APRESENTACO
DOS PASES PARTICIPANTES

vista e das formulaes artsticas, ambos parti- inspirao nos perodos artsticos de grande in- entusiasmo do momento com a Influncia conti-
lham uma identificao atravs da cor, um elo ex- fluncia, pocas e estilos. Um desenvolvimento nua do substancial
tremamente forte, na vitalidade e na rica imagina- primordialmente independente e autodidata favo-
o que lhes permite o uso, com inteligncia, de receu sua formao artstica, adquirida atravs de Peter Baum I comissrio
coloraes bem calculadas e, em si, interligadas. diversos caminhos profissionais percorridos, e na Mag. Eva Leonor Hofmann I tradutora
NascidO na cidade de Steyr, no ano de 1958, qual, desde o incio, ora a emoo e o intelecto, ora
GNTER DAMISCH, viveu em Viena desde o in- o instinto e o conhecimento mantm o equilbrio.
cio dos seus estudos. Um artista extremamente Se Damisch - caso se queira fazer tal com- Litografias do Ateli Vienense
verstil, o arco de seus interesses abrange mais do parao - faz lembrar o decorativo do "Art Nou-
que os estreitos confinamentos da arte grfica veau" e dosecessionismo austracos, as grandes O Ateli Vienense (Wiener Werkstatte), funda-
(pintura, desenho, grfica e, de vez em quando, es- telas de Scheibl revelam a cerimnia festiva e pra- do em 1903 pelofamosoarquitetoJosef Hoffmann,
cultura), Integrando, em grande medida, tambm zer sensual do barroco e rococ austraco, tais pelo desenhista e pintor Kolo Moser e pelo ban-
a msica. Para o seu desenvolvimento artstico, a quais os frescos nos tetos das nossas igrejas. Is- queiro Fellx Warndorfer, editou, nos anos de 1908
interao entre pintura e desenho, dentre os pro- so se v tambm nas telas correspondentes do ex- a 1914, mais de mil cartes postais de requintada
cessos grficos primrios, e o uso vigoroso de co- pressionismo e informalismo abstratos dos anos configurao grfica. OAtell Vienense conSide-
res frescas e luminosas, foram da mais alta impor- 50 e 60. Hubert Scheibl Indubitavelmente um ta- rava-se uma comunidade produtiva moderna de
tncia. Eles representam um papel importante lento natural da pintura, embora tenha trabalhado artistas e artesos, organizada segundo princpios
tambm na obra maiS recente de Damisch, reve- muito para conseguir a liberdade artstica, da qual democrticos. Na sua inteno de abranger artis-
lando o apogeu de um "opus" denso e compacto dispe hoje em dia. Sheibl um compositor sinf- ticamente todos os aspectos possveis da vida hu-
e, nos ltimos anos, de xito tambm internacional. niCO, um Anton Bruckner da cor Suas telas gran- mana, assim, o nvel geral de apreciao artstica,
Indubitavelmente, Gnter Damisch um artis- des, enormes, atingem uma pirotcnica variao ela era, de certa forma, predecessora do "Bau-
ta vigoroso, o qual se aventura a produzir obras de surpreendentes modulaes tonais, uma rique- haus" alemo. O mais belo exemplo de inclinaes
abertas ao desenrolar dos tempos, parecendo es- za e abundncia de cores, criativamente calcula- universais do Ateli Vienense o Palcio Stoclet
tar eternamente em movimento. O seu ateli das, fluxos equilibrados de energia e centros de em Bruxelas, construdo por Josef Hoffmann
assemelha-se a um campo de batalha de pintura aes que do margem a um mundo livre de asso- (1905-1911). Para sua decorao contratou-se,
Telas de grandes e de pequenas dimenses co- ciaes. Aqui, a arte se torna um evento elemen- entre outros, Gustav Klimt e Ludwlg Heinrich Jung-
brem cho e paredes, no dando praticamente, es- tar, expresso na fantaSia e emoo, na percepo, nickel. Tanto a arquitetura externa como a interna,
pao para a criao de novas obras. O tempera- reflexo, subconscincia e sensaes despertur- bem como todas as reas de desenho (em utens-
mento enrgico de Gnter Damisch confronta o badas lios de uso domstiCO, vidros e cermica at a ar-
pblico com um el e uma alegria, com uma rapi- A dinmica da cor, a sua riqueza de refern- te txtil) e todos os !ipos de produtos de artes apli-
dez de imaginao criativa e com um grande re- cias, refletidas nas miscigenaes e modelaes, cadas constitulram a vasta rea de aplicao que
pertrio de humores e de emoes que refletem to- sua estrutura pastosa mostram congruncia entre tornou o Ateli Vienense, muito logo, internacional-
do um mundo invisvel de rebelio e de renovao. os gestos e as expanses dos espaos livres que mente conhecido.
Como fotos momentneas, os seus quadros a leo o artista procura criar e manter. Os quadros de Hu- Os cartes postais, criados pelos mais famo-
podem ser comparados a um permanente "status bert Sheibl foram nossas associaes em dire- sos artistas vienenses (entre os quais os mais im-
nascendi", um estado de parto artstico, caracte- o natureza ou proximidade da natureza, no portantes professores da mais renomada Escola
rizado pela urgncia e impreteribilidade que nos sendo, porm, concretos em qualquer sentido con- de Arte) da poca, do viva prova dos estilos e in-
cativa involuntariamente. vencionai, ou seja, partindo de uma imagem con- clinaes reinantes em Viena na virada do scu-
Damisch um pintor (e mediador) entre a re- creta da natureza, transformados em abstrao e lo. Estes cartes postais representam, na diversi-
belio e o romantismo. Suas telas e desenhos \tm- reduo. Nesse ponto - e tambm no que con- dade de seus aspectos artsticos e tipogrficos,
bos nas mais variadas dimenses) so represen- cerne s grandes dimenses e aplicao de cores muito do clima de renovao daquela poca que,
tativos da renovao emocional, da arte contem- - Scheibl assemelha-se mais ao expressionismo hoje em dia, desperta o interesse do mundo intei-
pornea e da auto-confi rmao de uma jovem ge- abstrato e ao "action painting" dos artistas ameri- ro sob as designaes: "Secesso de Viena" e 'Ar-
rao que no se desespera ante as improprieda- canos, do que aos quadros dos "Novos Selva- te Nova Austraca".
des e injustias sociais e a realidade de um mun- gens", nos quais freqentemente se revela demais Na 18' Bienal Internacional de So Paulo, a
do desigual, confrontando, antes, violento ceticis- e se esconde de menos. ustria apresenta, em exposio espeCial, uma
mo com um infinito anseio de auto-conscientiza- bvio que a qualidade de um quadro, no bem selecionada mostra desses cartes postais.
o, alegria de viver e otimismo. obstante toda sua riqueza pitoresca, determina- As 100 unidades expostas so de autoria dos mais
As telas de Gnter Damisch, criadas em 1985, da pela forma e grau de reflexo e reduo. famosos artistas e grficos do cenrio vienense
as quais deixam reconhecer Influncias concretas Contemplando-se as obras de Scheibl em anlise em torno de 1910, liderados porOskar Kokoschka,
de sua estadia em Roma durante vrios meses, re- comparativa, v-se esse aspecto concretamente, Egon Schiele, Rudolf Kalvach, Ludwig Heinrrch
figuram viva e sensivelmente uma auto-viso e in- dominando, inclusive, em cada quadro singular, Jungnickel, Carl Krenek, Jose! Dlverky e Meia
terpretao do mundo que se abre totalmente s um tom de cor bem definido, uma congruncia co- Koehler. Todos eles foram impressos como litogra-
potencialidades de uma pintura pura e pastosa. lorida especfica, uma sincronizao, desenvolvi- fias, de baixa tiragem, sendo considerados, hOJe
No obstante suas aluses figurativas e contedos da no decurso das semanas, de pintura para pin- em dia, objetos de coleo altamente requisitados
temticos claramente definidos, seus quadros sig- tura, com os seus graus de miscigenao e (Literatura mais importante: "Os Cartes Postais
nificam uma reivindicao geral e abstrata, mos- harmonia dos Atelis Vienenses", de Traude Hansen, 1982,
trando um compromisso coletivo, transcendendo Pintar no representa para esse artista s a ex- Edio Schneider-Henn, Munique, Paris)
o individual, com certas excees isoladas. cita- perincia prtica da vida e auto-realizao neces- O Ministrio Federal da Educao, Arte e Es-
da abstrao corresponde a aplicao em "stacat- saria, porm tambm uma penetrao, cada vez porte da ustria, sob cuja incumbncia se organi-
to" da cor, sua presena e fora luminosa, mas mais intensa, nas profundidades da forma, da for- zou a presente exposio, apresenta um carto de
tambm uma certa cerimnia e, de quando em mulao e da composio. No seu empenho em visitas que reflete o clima esplritual.e a virulncia
quando, uma gravidade ocasional. controlar a cor, suas caractersticas, qualidades e artstica reinante no cenriO artstico vienense
Dessemelhante, no obstante comparvel ao potncias, dominando-as e unificando-as na tela aps 1900, o qual ainda hoje pode ser considera-
Hundertwasser dos primeiros tempos, Gnter Da- como se fosse criar uma forma de novo organismo, do de exemplificatiVO e incentivador.
misch d continuidade tradio do "fin-de-sicle" Hubert Scheibl tenta ilustrar uma idia visualizar e
vienense, empregando o modo decorativo de um concretizar um modo de vida, uma atitude espiri- Peter Baum I comissrio
Klimt, embora de forma abstrata. De grupo em gru- tual e, finalmente, uma posio e dimenso
po, ele aumenta a intensidade de colorao, filosficas. Os cartes! originais dos Atelis Vienenses so emprs-
complementando-a com uma nova figurao, ro- O carter meditativo de sua pintura, sem timos da Coleo Grfica do Museu do Governo da Afta-
manticamente modificada, que sugere pontilhis- quaisquer estudos e esboos preparatrios, con- ustria de Linz_ Os arganizadores agradecem ao Diretor
mo e expressionismo bem definidos, sem porm, trabalanado por um processo de trabalho dinmi- Dr Wilfried Seipelt sua gentil colaborao
imitar sua percepo ou estilo. Vitalidade e sensi- co e arriscado. No arranjo e orquestrao das
bilidade, um relacionamento espontneo e aberto obras, Hubert Scheibl utilizou as experincias e
quanto aplicao vigorosa da cor tambm carac- profundos conhecimentos adquiridos desde os
terizam a pintura de Hubert Scheibl, alguns anos anos 50, completamente diferentes da esttica
mais idoso que Gnter Damisch. Tambm ele dos anos imediatos ao ps-guerra. A complexida-
procedente da Alta-ustria, tendo adquirido seus de da execuo pictorial, encontrada tambm nos
principais estmulos artsticos em Viena, onde tra- formatos menores como aventura com sada in-
balha e vive h algum tempo. certa, est em concordncia com nossa conscin-
Semelhante a Damisch, talvez ainda com cia histrica e cultural contempornea, determina-
mais expressividade e empenho, HUBERT da pelo pluralismo e dialtica. De uma maneira re-
SCHEIBL interessa-se pelas tendncias intelec- finada, os quadros de Scheibl soverdadeiramen-
tuais dentro do mundo artstico, inclusive pela co- te belos, provocando reaes espontneas tam-
mercializaodaarte, pela literatura e obra de pin- bm junto a conhecedores versados na matria,
tores renomados e pelas conexes histricas de testemunhando, assim, uma qualidade que une o 217
APRESf;NTAO
DOS PAISES PARTICIPANTES

BLGICA veram preferncia aqueles casos que pudessem So Paulo estes dois conjuntos de imagens: "10
acentuar o elemento polmico na produo arts- Cantos" e "O Guarany".
Artistas da comunidade francesa da tica, para uma apresentao crtica da exposio Nasrie "10Cantos" aproprio-me de elemen-
Blgica' enquanto um anlogo da situao contempor- tos clssicos do Renascimento e utilizo as tcni-
nea. Por outro lado, foi examinada a identificao cas tradicionais e as cores bsicas das origens dp
Seria vo estabelecer relaes entre os artis- com o projeto desta Bienal, que prope uma refle- gravura em metal. Em "O Guarany" tenho como re-
tas escolhidos para representar a comunidade xo sobre o homem e a vida. Tambm fundamen- ferncia a clssica pera de Carlos Gomes; acres-
francesa da Blgica, exceto pelos motivos, diver- tai foi o domnio dos meios de expresso e a articu- centando interferncias e monotipias matriz gra-
sos mas convergentes, que os Impulsionavam a lao da linguagem. Alm disso, evitaram-se quer vada, altero a forma convencional da gravura.
conferir, como um todo, sua prtica artstica. artistas com obra j consagrada, quer iniciantes
A obra rica de motivos pictricos de Jorg MA- que no dispunham de trajetria capaz de permi- Carlos Martins/Rio de Janeiro, maio/1985
DLENER se articula sobre sete quadros inspirados tir avaliaes mais abrangentes, quer, ainda, quem
na igreja de Etal, nosul da Alemanha, e se conce- j tivesse estado presente nas ltimas bienais
be, conforme ele mesmo escreve, como: "Mode- Carlos Maluck
lo perfeitamente conveniente necessidade da Comisso de Arte e Cultura
pintura: o barroco que sobrepe a pintura escul- medida que Iam caindo do ar livre e se fixan-
tura e esta ao arquitetnico. Enfim, um material ni- do em interiores, os meus graftiti sofnam modifica-
co: a pintura-escultura-tectnica que corresponde Alex Vallauri es tcnicas e conceituais; neste processo, ex-
ao meu quadro emana de uma nica e mesma plicitaram-se elementos, antes subentendidos,
pasta colorida. Modelo perfeito em face do meu Alex Vallauri, italiano, chegou ao Brasil em 65, que me fizeram repensar a pichao. Dos elemen-
quadro que no precisa mais justificar seu fluir a iniciando-se em xilogravura. Fascinado pela de- tos, o suporte tem destaque: a grafitagem que
no ser pela complexidade do prprio modelo." mocratizao dos mtodos de reproduao, compe a cena da cidade, estendendo-a, difere
Se Jacques CHARLlER restitui na Arte, no ra as vrias tcn icas de gravura em metal, lito, materialmente da pichao que, na clausura, ela-
Amor, na Morte, etc. um certo mundo da arte e de screen e tcnicas mistas. bora interiores. Rugosidades irregulares, formatos
seu mercado, no menos transtornador por sua Em 1978, com o surto de romnticos poetas pi- disparatados, etc, do sentido fortuito aos graffi-
vontade firme de enraizamento que chega a supe- chadores, que usam como suporte os muros da ci- ti, mas a escala do suporte externo, no menos
rar uma profunda angstia existencial. Foi preciso dade, Alex comea a grafitar silhuetas de figuras, aleatria, que o distingue do interno, cuja uniformi-
o crtico norte-americano, Ronald Seberg para atravs de spray aplicado sobre matrizes de pape- dade material e dimensional SUSCita, no pichado,-,
constatar, a propsito de Charlier, segundo Jean lo vazado. Nos muros de So Paulo, surgem enig- o desejo de projetar. Os graffitl tambm contras-
Baudrillard que: s o paradoxo pode acabar com mticas botas pretas de cano longo e salto agulha, tam quanto situao: na composio da cena
as ortodoxias, s a ironia pode pr fim ao paraso." no mesmo estilo luvas apontando, biqunis de bo- urbana, afiguram-se circunstncias em que o aca-
DidierVERMEIREN define, com toda a conci- linhas e belas panteras so, do momento e lugar, das Intervenes partici-
so que lhe peculiar, um programa promissor, Preocupado com a rpida identificao da po- patlvas ou repressivas das pessoas, interfere in-
que convm ser lembrado: "questiono e fabrico: pulao urbana, Alex grafltta Imagens de smbolos tensamente na produo, evidenciando as limita-
defino e fabrico; fabrico, exponho e vendo escultu- que esto no inconsciente coletivo, como cupidos, es de qualquer projeto Essa abertura de aleat-
ras." diabos, acrobatas e bruxas. Estas imagens atvi- rio na pichao externa InCide na recepo: en-
"O que fao escultura, unicamente escultu- cas se misturam com smbolos de comunicao quanto nos interiores ela predeterminada, pois se
ra." de massa: televises, guitarras, e telefones, don- pressupe espectador a um tempo contemplativo
Para situar suas origens, seguir sua trilha, de- de jorram como mgica, pautas musicais, cora- e diferenciado pela cena, na cidade dinmlca;
vemos evocar RODIN, BRANCUSI, David SM ITH, es, alfinetes, pies, parafusos, raios e estrelas ate~io ou distrado, lento ou apressado, diversa-
Anthony CARO e alguns outros Estes grafittis que pertecem ao visual urbano mente informado, o receptor o passante, figura da
Marthe WERY, artista brilhante e segura de si, do dia-a-dia do habitante da cidade, (em 82 e 83 Indeterminao, pois, embora visado, no se dei-
prope um trabalho na mesma linha daquele que Alex graffitou em Nova York) sao deslocados dos xa preestabelecer
realizou para a Bienal de Veneza e para0 Museu de muros e graffitados em camisetas, broches recor- A tcnica divide-se segundo essas cllvagens;
Arte Contempornea de Montreal e que a fez des- tados, adesivos em Vinil; com IstO circulando entre no se infere, todavia, da que os graffiti diretos, fei-
cobrir os recursos infinitos da cor (na poca o azul as pessoas verdadeiros suportes mveis: roupas. tos mo livre, restrinjam-se ao exterior e os indi-
e o vermelho) distribudos de acordo com os m- motos, carros, etc retos, em que o jato de spray dirigido pelo estn-
dulos que se baseiam sabiamente sobre os arre- As silhuetas dos graffitis recortados em PVC cil, ou mscara, subordinem-se ao interior as tc-
dores arquitetnicos decoram os muros interiores das casas: uma ga- nicas no se compartlmentam por alguma neces-
Dageraode HERBIN, Jo DELAHAUT um rota de botas ao telefone, a fruteira na coluna gre- sidade suposta, ainda que nelas se possa distin-
dos poucos grandes artistas abstratos, sempre em ga, so graffitis-recortes Integrados na decorao, gUir o uso simples do complexo Tenho preferido
atividade. Mais ainda, sua obra se pUrifica at criando com os objetos reais, uma situao para a cena interna - museu, galeria, lOja, reSI-
tornar-se totalmente branca, marcada apenas por ambientaI. dncia -- o uso complexo do estncil na produo
formas ligeiramente coloridas. Embora homem de Ao lado dajanela-graffiti com o sky-line notur- de Imagens pormenorizadas. ConSiderando o aca-
grande distino, DELAHAUT no deixou de par- no de Nova York, um trompetista entletm as pes- so, reservo para a pichao urbana o uso simplifi-
ticipar em todas as lutas do sculo artstico, domi- soas do bargraffiti, que aguardam tomando drinks cado do estncil e a ao direta; em circunstn-
nando durante decnios os ensinamentos na es- um suculento frango assado na larelra-graftiti cias estveis, porm, meus graffitl seriam comple-
cola de Cambre: seus alunos so unnimes em Com participao lcida do espectador, estes xos, sem prejuzo para o sentido de interveno.
ressaltar sua vasta cultura e seu esprito tolerante graffitis, podem criar inmeras situaes, dando nas cenas internas que a tcnica opera de modo
Todos esses artistas tm em comum a vonta- a cada associao um renovado sentido de humor. complexo, pois reune procedimentos diversos, em
de de expressar uma subjetividade rica e comple- Caracterstica contagiante no trabalho de Alex que repenso minha produo antenor Com isso.
xa, testemunhas, cada um a seu modo, do que se Vallauri. nos graffiti, tambm de extenores, a repetio de
faz de melhor na comunidade francesa da Blgica. motivos reprope as iteraes de meus trabalhos
Maurcio Vil laa com carimbos; o sintetismo dos traos retoma, em
Catherine de Crbes/comissria. suas reas chapadas e contornos ntidos, o des-
pOjamento das histrias em quadrinhos; o corte
dos estnceis repensa os recortes de minhas co-
Carlos lagens; as texturas produzidas mo livre com Ja-
BRASil tos de spray ressituam as de minha pesquisa com
Integro em meu trabalho memria e imagina- papis marmorizados
NCLEO I . ARTISTAS o e tenho nos pequenos formatos a escala pri- Tambm na iconografia, os graffitl deambas
Critrio de escolha vilegiada para criar um universo potiCO onde a as cenas recolocam imagens anteriores, como re-
presena de metforas revela minha vivncia e tratos, personagens de histprias em quadrinhos, fi-
Os artistas que constituiro a presena brasi- meus desvaneios guras de carimbos e Vinhetas, etc. No que concer-
leira na 18' BISPforam escolhidos pela Comisso Meu processo de trabalhar a matriz lento e ne composio, os graffiti, todavia, distin-
de Arte e Cultura, aps demorado e criterioso pro- paciente, o necessrio para o amadurecimento e guem-se: enquanto nos externos os elementos fi-
cesso. Houve anlise tanto de propostas e dossis a elaborao meticulosa da imagem. Penso que as gurativos pipocavam em justaposies, tantas ve-
encaminhados pelos prprios interessados, quan- minhas gravuras pedem tambm um tempo de lei- zes aleatrias, nos internos, que so projetados,
to de material e informao coletados em visitas a tura para que se possa apreender todos os peque- articulam-se por sequncia ou por s'gnificado. No
atelis e exposies ou obtidos de outros levanta- nos elementos que constituem o conjunto. Assim, que se refere pragmtica, as imagens, tanto as
mentos documentais. Neste processo, prevaleceu com o poder de sonhar de cada um, o universo que sujeitas a toda a sorte de Imprevistos, quanto as
a obra, conhecida ou prevista, sobre o artista. eu proponho recriado. projetadas para a cena interior, operam, alm da
O ponto de partida foi a considerao de que O importante em minhas gravuras no s a composiO, de modo suspensivo nos efeitos de
o Ncleo I se destinava a confrontar aspectos re- imagem mas, principalmente, o clima que elas humor
levantes da arte na pluralidade dos media e lingua- passam.
218 gens que a caracterizam no presente. Por isso, ti- Nesta perspectiva escolhi para a Bienal de Carlos Matuck / Kenji Ota / Leon Kossovitch
. APRESENTAO
DOS PAISES PARTICIPANTES

A Emergncia do: Represado abismos que a cor intensa esfriava em pedra. Mon- Cristina Mutarelli (poeta e atriz), divide comigo as
Daniel S'en:ise tanhas? Seria pouco tom-Ias s por isto. Eram so- performances.
bretudo(a lembrarWilliam Blake) sinais de atrao Javier Borracha (arquiteto e amigo) e Nen La-
o esforo pictrico de Daniel Senise caminha e do combate entre o Baixo e o Alto, a Terra e o Cu, caz (psiclogo e irmo), os Eletro Agentes, dirigem
na direo de fazer emergirem superfcie arts- o Bem e o Mal. Figuras da condio humana, de a parte tcnica, fundamental num trabalho como
tica percursos que de outra forma estariam anes- que a pintura-lava virava ali exato instrumento. este.
tesiados nodiscursoda Histria da Arte. Empenha- Com elas, Cludio compareceu X1I1 Bienal de Sergio Mamberti e Rafic Farah colaboram com
se em abrir as comportas dos diques da histria, Paris, de maro a maio passados. Mas em Paris, suas participaes especiais em vdeo e cinema.
deixando que sentidos represados invadam e con- onde trabalhou nesses ltimos dez meses, as A Eletro Performance tem durao aproxima-
taminem nossa atualidade. Exercita uma circula- montanhas cederam lugar a formas novas: Cor- da de 40 minutos e seguida sempre que possvel
ridade discursiva que no alija o passado da arte pos. Pesados e intrigantes corpos, primeira vis- por um baile para que as pessoas possam desfru-
enquanto acontecimento isolado no tempo ou en- ta sem cara, porm pouco a pouco nos falando por tar juntas dos efeitos eletro artsticos positivos do
quanto momento de um porvir necessrio, para olhos e bocas sados sofridamente de sua rugosa espetculo ento assistido. Vinte e seis aparelhos
absorver-se nele como possibilidade discursiva; matria orgnica. (Ele agora no pinta mais liso co- (simples e complexos), duas mesas de controle e
como forma de reinveno. Ao usar a linguagem mo antes: o pigmento se ajunta a uma massa de mais alguns objetos de apoio, compem o espao
pictrica do expressionismo, a simbologia surrea- papel, terra, sisal, casca e folha de rvore. Bruto cnico.
listaou a noo de volume de um cubismo la Tar- como um Dubuflet dos anos 50.)Corpos que do an- A Eletro Performance um espetculo original
si la ou Lger, no est sendo nem expressionista, tigo trnsito entre o poo e o pico tm apenas o t- em forma e contedo. Cheio de surpresas agrad-
nem surrealista e nem cubista no sentido tradicio- tulo que o artista deu srie: Semideus. veis, ritmado, reflexivo, bem humorado e plstico,
nal. Est, sim, tomando posse de sua prpria nar- Muita coisa mudou das montanhas aos cor- poder ser visto e admirado por pessoas de qual-
rativa de vida que se espelha e encontra seu fun- pos. O mpeto da ascenso foi trocado pela nsia quer idade.
damento no momento mesmo em que a obra vai se .do enraizamento, a vontade de vo e de passagem
configurando sua frente. como se no houves- tornou-se preciso de agarrar o solo. Depois da su- Guto Lacaz
sa uma antecedncia de intenes: no h recor- bida, a descida; da diagonal que ilimitava o movi-
rncia a esses movimentos como pontuao de mento no quadro, forma fechada de agora, giran-
erudio: mas como possibilidade de existncia do no interior de si prpria, compacta. Respirao A Vida um sonho: A Arte uma mito
de sua obra. em sobressalto, agruras da desarmonia, rctus ins-
Senise executa atravs da pintura sua autobio- tintivo diante do rumor de drama. Corpo suplicia- Jorge Duarte
grafia. No como forma de narrativa pregressa ao do por fora e por dentro, como nesse So Sebas-
. modo dos memorialistas, mas no sentido de v-Ia tio de EI Greco onde maneirismo e barroco se O que Jorge Duarte v a arte. O que ele vive
constituir-se a partir do auto-reconhecimento que unem para exaltar o xtase (ou a amargura?) do pe- a arte. Arte ele tem at no nome: o seu ar. Essa
a apario da forma propicia: como se o exerccio sadelo. Todo anjo terrvel, bem o sabemos. E os extrema impregnao de formas do mundo que vi-
da pintura lhe segredasse os mistrios de sua exis- corpos atuais de Cludio Fonseca pegam oanjo na raram formas de arte faz com que o trabalho dele
tncia. Assim,os'''smbolos''lquelescolhe:como o sua queda, depois de tentada a montanha. Estra- seja um discurso somado e multiplicado. Arte ao
peixe, o bule, a hlice, a concha ou o cavalo, que po- nha, dolorosa missa em que, j prximos do Ale- quadrado, arte ao cubo, arte n vezes. Arte espelho
deriam ser lidos a partir de uma tica surrealista, luia, somos chamados de novo ao pedido de pie- da arte, arte subindo e descendo pela vertente que
so transformados em vocbulos-visuais ir.dicati- dade do Kyrie. tanto liga quanto separa a vida da morte. A ima-
vos de amarras de sua vida. Deixam de ser smbo- gem, substncia e veculo da arte, segue aqui o seu
los para tornarem-se evidncias: emblem~ de Roberto Pontual dilacerante destino de j no ser mais coisa viva e
sua existncia. Da mesma forma, por uma estra- de conter ainda vida.
tgia de pequenos deslocamentos, seu expressio- Assim, um dia ele teria que encontrar Narciso
nismo alguma outra coisa que no propriamen- A redeno da precariedade e Ssifo no seu caminho de viajante da metfora.
te uma linguagem expressionista. O expressionis- Num e noutro, a arte parece explicar-se toda. Com
mo uma forma pictrica que achata a imagem Fernando Luchesi o primeiro, o Olhar; com o segundo, a Fala. Narci-
para ganhar em evoluo no espao da flunca so repe a questo do como percebemos: a limpi-
contnua dos movimentos do corpo nas marcas de A convergncia do "pathos" primitivo e do go- dez e o engano da imagem onde o verdadeiro se
tinta na tela. Mas Senise um apaixonado pelovo- zo barroco reinstaura, no cenrio de Lucchesi, os reflete ( dele que narctico tira sua raiz). Trgica
lume. Surpreendemos, ento, queo expressionis- painis mticos das grutas, a festa decores das fa- paixo pelo que igual, sendo o contrrio: a arte re-
mo aqui funciona como uma capa que esconde o velas, o ritmo berrante das ruas, o rito perptuo das' . duz a vida a um reflexo e se deleita na perfeio ali
que a linguagem do volume poderia tornar eviden- manifestaes em que o Brasil se projeta na mul- projetada. Bem previra o cego advinho Tirsias
te: seus emblemas. H uma espcie de camufla- tiplicidade dos apelos visuais. Quando a arte se de- que Narciso viveria mitssimo desde que jamais
gem, como se quisesse fazer a figura diluir-se na bate na crise da identidade e da inteno, o artis- se olhasse. E as coisas do mundo cairam nessa ar-
abstrao e reconstituir-se a partir dela atravs de ta redimensiona o compromisso de Tarsila Amaral. madilha quando assaltadas pelo olhar da arte. Da
uma outra mirada. Nesse ponto Daniel define seu Ela redescobriu as "cores caipiras": ele se apropria arte que ecoa Narciso.
trajeto: o expressionismo deixa de ser uma lingua- do espao dramtico em que as cores populares Numa de suas iras, Zeus condenara Ssifo a
gem da evidncia das emoes, para assumir a erguem suas catedrais. Atravs de ambos, a fora morrer. Sabido, este tratou de contornar o castigo
forma de uma linguagem simblica; de vu que es- transfiguradora do povo se torna base de novas com estratagemas vrios. Algemou Hades, deus
conde a emoo, que se encontra contida na lem- propostas para a arte brasileira. da morte, e a ningum mais conseguia morrer. Pe-
brana do emblema. Sua obra exige uma leitura s Ao intuir a vida como encadeamento de mani- diu depois que no o enterrassem enquanto des-
avessas: libera o fluxo da tradio e faz com que se lfestaes precrias, Fernando Lucchesi no so- . cia ao Inferno, e Persfone teve que lhe conceder
embrenhe por novos caminhos; da a surpresa e a mente elabora o conceito que permeia sua perfor- o retorno luz do dia porque s de corpo sepulto
fora de suas imagens. mance plstico-visual, como clarifica estruturas ele poderia habitar a margem escura do Stix. Aar-
sitiadas pelo caos civilizatrio de seu Pas, confron- te, tal como ele, tenta driblar tambm a sina de
Marcio Doctors/Rio, maio de 1985 tado entre o arcasmo e a sofisticao tecnolgi- quem mata e faz renascer pela imagem o que vi-
ca. Apoiadas igualmente no precrio, essas estru- ve. Mas tudo o que ambos conseguem transfor-
turas representam a base de sobrevivncia do bra- mar a troca perptua entre avano e recuo, ascen-
Fernando Barata sileiro annimo edimensionam a sua nica opo so e queda, bno e maldio no sinal supremo
para o exerctio criativo. do destino humano. Somando e multiplicando o
("". Quando ns estamos defronte uma conven- cerco da imagem, os nascisos e ssifos de Jorge
o, duas atitudes so possveis: ou rejeit-Ia pa- Angelo Oswaldo/jornalista e crtico de arte Duarte contam mais uma vez a fbula de como a
ra buscar algo novo, ou retornar sua origem pa- arte (o vazio pleno de vida) combate contra o assal-
ra achar a idia que, no princpio, no era conven- toda morte.
cionai: isto que eu tento fazer.") GutoLacaz
Roberto Pontual
Jean Luc Godard "alm da realidade" ELETRO PERFORMANCE
(Revie d'esthetique, 1967)
Performance - modalidade artstica em trn-
sito entre as artes plsticas e as artes cnicas. (O Contemporaneidade Obsessiva
Teatro do artista plstico)
Depois da Montanha, o Corpo A Eletro Performance - alm da realidade Grupo Casa 7
um espetculo multimdia, constitudo de 14 qua-
Cludio Fonseca dros, cada um tendo por base um aparelho eltri- A princpio, o que rege um grupo a similarida-
co, uma idia e um clima determinado. de dos rumos de seus integrantes. Os pintores da
Meses atrs, o que atravessava as telas de Estas pequenas performances so interliga- "Casa 7" (Nuno Ramos, Paulo Monteiro, Fbio Mi-
Cludio Fonseca eram as montanhas: subida a al- das por vinhetas de rdio, vdeo, cinema, poesia, guez, CarlitoCarvalhosa e RodrigoAndrade) con-
tos picos, vertigem por vertentes claro-escuras, msica e climas ticos. figuram um grupo, sim, mas no se trata aqui de ve- 219
APRESI;NTAO
DOS PAISES PARTICIPANTES

rificar uma unidade de intenes filosficas ou es- que podemos perguntar se a performance um es- , povos de cultura recuada sabem disso. EIS porque
tticas. Rejeitando o conformismo medocre impl- tado de ser e, portanto, uma linguagem, ainda que, a aproximao se torna imperiosa na performan-
cito nos chamados "projetos de cultura" que pre- ou sobretudo porque, ela culmina no silncio. no ce de Jos Eduardo. O ambiente no demarca-
valeceram nas veias artsticas das dcadas ante- rastro que vislumbramos se apenas o desloca- do para ser usado de longe (como no templo gre-
riores, a Casa 7 prefere se entregar aos atritos e an- mento que se nos depara ou se, ao invs disso, es- go), mas para integrar o participante, mediante re-
tagonismos que a convivncia naturalmente colo- tamos diante do que verdadeiramente vivente. colhimento, no drama de metamorfose que , em
ca entre indivduos com direitos iguais de se ma- Posto isso, o rastro no um percurso que se coa- ltima anlise, um sacrifcio de identidade. Como
nifestar livremente. E eis que um intercmbio ba- gulou, mas a exploso que apaga a personagem, se as mesmas personagens que o celebrante vai
seado nas disparidades acabou gerando uma lin- cancela a interpretao eofusca, na beira do abis- instituindo no passassem de etapas de esvazia-
guagem de grupo. mo, o poeta-fingidor mento que nos so impostas para que, no fim, fi-
Mas se no querem assumir "polticas cultu- Nesse estgio, as contribuies plsticas, quemos ss, com nosso ncleo, diante de um ba
rais" e se, por outro lado, no h nada mais de ab- multiplicando as dimenses, tornam-se imensur- despovoado de sonhos e um atade varrido das ilu-
solutamente novo a declarar no universo artstico, veis, e o movimento, fora de concentrao, se ses. Assentada essa Singularidade, cabe concluir
qual pode ser o compromisso de um artista que se torna inrcia. As sensaes, em virtude da varie- que enfrentamos um chamado para viver, viver
quer contemporneo? Teramos afundado no grau dade, congelam-se na espera. Performance no com a nossa verdade e j distanciados de uma ri-
zero da contribuio do presente ao fluxo da arte? .mais performar, ainda que o corpo esteja ali; ali balta quer por algum tempo nos encantou, mas
E se assim for, por que justamente escolher o tra- tambm a vertical e a horizontal, a simetria e a as- que um longo e pesado silncio, no final, desmas-
dicional binmio tela/leo como meio de expres- simetria, odifano, o transparente, o brilhante, o ve- carou como falsa e encantatria. preciso morrer
so? ludoso, as matrias-materiais, como nos bons qua para ressuscitar. Note-se, nessa ltima circunstn-
A Casa 7 no consegue conceber o novo ab- dros de antigamente; os corpos, leves e pesados, cia, que a arte de Jos Eduardo, a seu modo, uma
soluto, mas a beleza de sua obsesso est em con- tnues e espessos, corpos que caem, deslizam, arte poltica. Ainda que no proclame sadas e re-
seguir conceber o vazio, ou seja, os limites niilistas saltam ou flutuam. So recursos apenas. To efi- mdios, ainda que no aponte roteiros. Alis, co-
do futuro da arte. E, ao invs de mergulhar neste cientes quanto as mltiplas estrias, que podemos mo diria Borges, ele no tem mensagem. Ele no
abismo que j atraiu Duchamp e seus seguidores, inventar no tempo em que a cena vai se escandin- um evangelista.
eles pintam fervorosamente para afirmar (reafir- do em premeditados tempos e ritmos: priso, Sobrevive a' cacofonia que nos surpreende no
mar) a necessidade da arte e do desejo irresistvel unio e diviso; o retorno, a priso coletiva, a liber- final. Adeus aos filtros, s plumas, aos vus e aos
de comunicar - um osis notvel que emerge tan- tao individual, a desigualdade, o parto, o aborto, vapores. Dispersas no cho, no cho onde esta-
to do catico "ps-tudo" como da alienante juven- a vida por um fio; a disperso, a tenso. So instru- mos sentados, desfaz-se o rebanho de bolas bran-
tude em busca de uma arte hilria e, esta sim, abo- mentos dele, Jos Eduardo, e nossos, por dever de cas, sobras de ovelhas desgarradas, restos de cu
minavelmente desengajada. cumplicidade e por direito a saber como as coisas que se colheu com a mo e que agora, imveis na
Pintar hoje um ato carregado de herana in- funcionam, e at de poder dar-lhes tambm fun- solido, Jazem inertes espera
findveis Pollock, Philip Guston, uma verdadei es, porque tambm temos corpo. Artifcios, de- espera de que?..
ra possesso! O nico meio de encontrar um so le e nossos, so delicadezas que se trocam no re-
pro de novidade reside na relao interpessoal do cinto decodificvel, exposto metalinguagem; dia- Joo Evangelista de Andrade FO/
"voc com voc mesmo". E deste esprito que lticas de superfcie feitas de contrrios que se Brasilia, maiode 1985
se alimentam suas matrias pictricas, verdadei- opem obedecendo regras. S quando ocultar/de-
ras crostas que, graas s virtudes do leo, per- solcutar, pela fora da tenso, supera o esquema
mitem esbanjar presena fsica. Sob cada super- binrio, engendra-se o sortilgio e, com ele, o pre- Leda Catunda
fcie se encontram pinturas inteiras que foram re-
jeitadas por no refletirem adequadamente seu
veculo.
nncio de um nada-de-que que perturba e descon-
certa, a sntese que no pode consolar porque
consubstanciadas, as oposies se esvaem. S
.'Seu dedo desliza sobre a borda da mesa, sen-
tindo cada centmetro do seu tampo de vidro. O de-
A incongruidade das formas de Nuno, os pai- quando desaparecem a mulher e o homem, e fica do em movimento forma um ngulo de 90' com o
nis suburbanos de Paulo, as naturezas vivas de de p a pessoa; s quando desaparecem a meni- brao. Com o seu outro brao, ela est abraando
Fbio, a generosa e ampla esptula de Carlito, os na e a velha, e resta apenas o ser vivo; s quando a si mesma, pegando o ombro oposto. Pernas cru-
signos-cones de Rodrigo - tudo neles tem uma desaparece o vestido branco de festa e a mortalha, zadas, a barriga da perna por sobre o outro joelho
conexo alucinante com o passado da arte e colo- e fica apenas o abrigo; s quando se fundem e re- Seu cabelo vai para trs acompanhando um leve
ca uma interrogao diante do que se pode ainda vertem, per saltum, o campo das certezas e o movimento da cabea. Ela sorri e respira fundo, fa-
fazer. Nem els sabem. Talvez seja por isto que es- campo das inspiraes; quando confundem-se o zendo um breve regougo com satisfao, antes de
to apelando cada vez menos para a construo altar-esquife-falo, que testifica, e a arca-caixa de soltar o ar dos pulmes. Ela olha direto nos seus
de cenas e imagens, deixando oprocesso gestual Pandora-vagina, que desatina como a vida paral- olhos sem piscar e diz: "Preste ateno, eu posso
jorrar energia e emoo. gica; s quando o categrico post scriptum, c- lhe dizer tudo o que voc precisa saber sobre a mi-
Neste corpo a corpo com a matria, ao invs tedra, vedado "lugar" de doutrinas axiomticas, nha arte". Por trs, o rdio est tocando "Slow
de dialogar com a sociedade, a Casa 7 dialoga com concluso e memrias sepultadas, por alarde do hawk walk" de J.B. Hutto.
a Histria da Arte. Cada um ingere processos e tra- mago-maga que velou seu rosto, se une com o
dies. Exacerba a tinta para enfrentar mais seria- chiste das hipteses e as incgnitas que a explo-
mente a questo do assunto da pintura. Antropo- rao leva a passeio; quando, por fim, a ocluso se
fagia frutfera porque, como eles mesmo dizem, confude com a abertura e se complementam con-
inevitavelmente, inevitavelmente se faz pintura. fisso e jogo, s ento (cabeza loca no qu iere lo-
ca), no momento mesmo da desmitificao, de
Lisete Lagnado verdade o mito aparece. Gato de Casa
Jornalista e editora da revista Arte em So Paulo. Ou a performance tem um clima inicitico ou e toalhas e
apenas esforo de quem representa um papel; tapetes
ou o repertrio o prprio corpo, e o cerimonial na borda dos lenis com
Jos Eduardo Garcia de M()raes desce (sobe?) aos nveis rituais ou mera demons estampas infantis
trao que os recursos formais tornam mais ou
coberto com tinta
Dado o lirismo da execuo de sua performan menos sofisticada e se esgota no momento em
ce, se tudo no contivesse um lado reverso, pare- que se esgotam as suas riquezas. A performance parcialmente vi3vel e parcialmente coberto
ceria incongruente dizer que Jos Eduardo um e essa de Jos Eduardo expressa-o bem, no patterns
gemetra ou um construtivista. Mas a congrun- componente, progresso ou conduta (com-ducta), sob mais tinta
cia da afirmao no pode ser posta em dvida mas envolvimento e levedura. Assim como se s e cortinas e panos de estofados e almofadados
quando pensamos que da plstica que vive a per- tivesse importncia depois que termina. Como o ri- pintura e estampas
formance. E, mais ainda, de que com o ponto. to de verdade, ela constitutiva. contraponto de coberto e visvel
com a linha, com o quadrado, com o retngulo, ordem e desordem, desde que a ordem no seja cortnas esvoaantes e de plstico
com o crculo, com a circunferncia, com a esfe- apenas disposio regular, mas providncia, e
torrente pintada
ra, a semi-esfera ou o cone, com asuperfcie e ovo- desde que a desordem no seja confuso, mas ex-
lume que Jos Eduardo, usando corpo e objetos, cesso. Suspeito que a performance de Jos Eduar- de gua espirrando e peixes pulando
coloca, desenvolve, propaga e compo harmonias do contenha esse refinamento secreto, secreto E um colcho macio e um observando
no interior do cubo cenogrfico delimitado para a porque esconde, e secreto porque secreta, quer di- Gato de Casa
ao. At aqui vale a geometria. E posto que valha zer, supura no real. Desconfio que a sua geometria
muito, depois vem outra histria. no apenas enumere e classifique, mas consubs-
O rastro o vestgio de que o pensamento ha- tancie, por interveno da persona, cuja essncia
bita a plstica. Somente no rastro se investiga a elementar e universal, a identidade do conserva-
mtua constituio do corpo e dos objetos (naque- trio e do reservatrio, do fundamento e da fecun-
la relao de que fala Husserl). Note-se: por mais didade, do pai e da me, da cisterna e do manan-
importante que seja a composio, naquele ras- cial, da morte e da vida.
220 tro (a little bit of nothing, afirmaria Larry Rivers) Ao rito convm um territrio sagrado. Todos os Jan Fjeld
APRESENTAO
DOS PAISES PARTICIPANTES

Leonilson ca de R. Grilo - coloca a necessidade de estabe- tempo, sem relao aparente com aqueles que os
lecer a distino ente este trabalho e aquele da antecederam. Estas imagens so acompanhadas
Durante a viagem ilustrao. A questo central, aqui, a da no su- por dois canais de som que colaboram no aparente
eu olhei: bordinao da imagem ao texto: enquanto na ilus- caos em que estas imagens so apresentadas.
as linhas do trem, trao a imagem se situa como transposio vi- Quais so os fatos e quais so as fantasias?
a do horizonte, algumas sual do texto, no trabalho grfico de R. Griloa ima- O desenvolvimento de vdeo-instalaes, na
montanhas e o cu super azul gem deriva de uma linguagem especificamente curta histria da Vdeo-Arte, de extrema impor-
brava gente dessa cidade plstica, embora articulada escrita, na compo-' tncia, pois, artistas comearam a experimentar
onde vou viver sio da arquitetura da pgina impressa. com vdeo-instalaes antes mesmo de se invol-
com correria e um A veiculao de sua obra grfica atravs da ver com a produo de vdeo-teipes.
jardim japons imprensa significa, para R. Grilo, no s uma maior Analisando estes trabalhos atualmente, possvel
sadios e contentes autonomia do que a possibilitada pelo circuito de traar-se uma linha de desenvolvimento do pensa-
arte no Brasil, mas sobretudo a retomada em ba- mento artstico dos ltimos 25 anos.
Leonilson - 15/5/85 - SP se contempornea (gravura de autor) da perspec- Tempo/Espao Descontnuo pretende colaborar
tiva histrica da gravura a partir da questo da re- no desenvolvimento destas idias, colocando no-
produtividade dos veculos impressos. Esta pers- vos problemas, bem como comentando sobre as-
Paulo Gomes Garcez .pectiva histrica da gravura refere-se a uma traje- pectos usados anteriormente por outros artistas.
tria que, no Ocidente, envolve seis sculos de
Estetrabalhopretende abordar algumas rela- contnuos desdobramentos. Rafael Frana
es grfico-musicais. O artista Plstico apresenta Nesta base temporal, a xilogravura, no limite Chicago 1985
uma srie de partituras desenhadas e uma srie de seus renovados procedimentos tcnicos, deli-
de litogravuras com suas variaes e desenvolvi- mita suas possibilidades expressivas enquanto lin-
mentos. As sries so complementadas com pro- guagem grfica original. O desenvolvimento da xi- Srgio Prado
postas coreogrficas. logravura enquanto linguagem encontra na rusti-
Haver duas vises musicais a partir destas cidade, na conciso e na intensidade expressiva O contexto das artes plsticas no sculo XX
partituras. Uma a cargo de Vania Dantas Leite e ou- elementos bsicos de sua sintaxe. tem sido sempre aquele de afrontar os problemas
tra a cargo de Tato Taborda. Sero vises em vrios no quadro das questes desta linguagem histricos da humanidade naquele preciso mo-
nveis de elaborao. Primeiro, o repertrio de sig- que a xilogravura de R. Grilo, de carter expressi- mento histrico.
nos grficos se transforma em eventos sonoros, vo, no seu contato com a imprensa, adensa sua E a importncia de algumas obras e de alguns
organizados a partir da forma sugerida pelas ima- disciplina grfica: expressividade, comunicabilida- artistas veio invarivelmente da sintonia entre o ar-
gens desenhadas. A geometria e sua proporciona- de e sntese. O contato com a imprensa - alterna- tista e a sociedade, pelo fato do artista atravs de
lidade nos desenhos passa a funcionar como re- tiva de circulao social- trouxe para a obra gr- sua obra despertar uma nova ateno para uma
gente das aes musicais organizando os seus fica de R. Grilo a efetiva percepo do significado rea humana at ento esquecida e portanto
tempos e andamentos. Adisposio dos elemen- contemporneo da obra mltipla. Este significado fastada.
tos no espao transformada em um eixo de tes- sustenta-se na distino entre reproduo e mas- As obras que apresento nesta 18" Bienal tm
situras com leituras verticais e horizontais. As gra- sificao - que no outra coisa seno a distin- suas razes nos problemas maiores deste fim de'
daes cromticas atuam sobre a tmbrica assim o entre as esferas de circulao e de produo sculo/milnio, ou seja, a perda e exterminaoda
como as dimenses das figuras geram um parale- da obra de arte - bem como na reflexo atenta natureza, a perda do conceito de futuro represen-
lismo com as intensidades. aos limites e possibilidades que esta natureza ml- tado em todo o sculo XX pelo moderno que j es-
tipla coloca ao desenvolvimento de sua linguagem gotou plenamente seu campo de ao.
grfica. A noo de memria e de passado, que na era
Paixo e f, faca amolada: a obra xilogr- Este desenvolvimento - embora lastreado dos computadores se apresenta cada vez mais co-
fica de Rubem Grilo por uma obra cuja fatura evidencia a maestria- mo produto de consumo, quando era at ento
encontra-se na tenso das possibilidades, mas uma reserva caracterstica da cultura humansti-
Um fato: a xilogravura contempornea brasi- neste espao que, com paixo e f e uma faca ca, e finalmente questes relativas ao mundo
leira recupera, atravs de Grilo, sua dimenso amolada, que R. Grilo constri, com intensidade e ps-industrial.
maior na tradio instaurada pela obra de Oswal- rigor, sua obra. As quatro obras tm escalas e materiais dife-
do Goeldi. Esta dimenso - a da obra magistral- rentes, mas so todas elas obras de pintura que re-
tornada, hoje, urna crescente evidncia quando da George E. Kornis querem ngulos diversos para a viso adequada.
apreciao do trabalho de R. Grilo, resulta de um Aobran? 1, otrptico intitulado "A Natureza da
processo de criao, no qual a intensidade produ- Viagem", refere-se ao itinerrio que leva tanto ao
tiva constante nestes ltimos 15 anos logrou esta- Rafael Frana passado como ao futuro, vindo portanto destes
belecer o difcil, mas possvel, equilbrio entre in- dois lados a questo do presente, territrio este on-
veno e inteligibilidade. Tempo/Espao Descontnuo' uma vdeo- de afloram os extremos do tempo e do espao.
A criao, na gravura de R. Grilo, um tempo instalao que comenta sobre a fragmentao de Aobra n 2, o "Ring Ps-Moderno", constitui-
de construo/desconstruo imagstica no qual acontecimentos passados. se de quatro colunas em cimento amianto pinta-
o contnuo compor/descompor/recompor do tra- A maneira como este projeto foi pensado imita o das, apoiadas sobre um pedestal quadrado, e ca-
balho estabelece a premissa bsica da maestria: 'processode pensamento, quandotempo/espao da uma com inclinao livre. Estrutural e visual-
o eterno aprendizado. Fazer o trabalho para apren- desenvolvem-se de forma descontnua. mente criam um Ring frgil, indicando um novoes-
der com o trabalho, diz Grilo, situando-se na perple- O espectador ao movimentar-se por esta ins- pao para os novos combates, porm s podero
xidade do eterno aprendiz diante do mistrio da talao encontra-se envolto por uma corrente de combater aqueles que identificarem o novo espa-
criao. Esta perplexidade, longe de atenuar-se, s sons e imagens, organizados numa estrutura no o proposto.
tende a intensificar-se na crescente complexida- narrativa. Esta instalao funciona como a mem- Aobra n.O 3, o "Bosque da Memria", estru-
de de um trabalho que tem logrado, em sua tenso ria de um personagem, desconhecido por ns, re- tura-se em 16 elementos cermicos/tubos, pinta-
especfica, preservar o compromisso com a inven- vivendo fatos ocorridos num determinado perodo dos, que simbolizam cada um ora um ser humano,
o sem cair no hermetismo. de sua vida. ora uma rvore, porm graficamente registrados
O compromisso, na obra grfica de R. Grilo, No espao da instalao esto localizados como percursos de vida seja dos homens seja das
no se restringe s questes de linguagem plsti- dois bancos de monitores, uma cmera de televi- rvores. Quando colocados juntos, grupo de 16,
ca - embora estas sejam objeto de explcita aten- so e quatro caixas de som. No primeiro banco, de passam a se relacionar uns com os outros, numa
o - estendendo-se preocupao tica. A ti- quatro monitores a cores, esto sendo mostrados relao de intrpretes e cenrios, criando um con-
ca, aqui, resgata o compromisso com o humano, dois vdeos-teipes. Estes vdeo-teipes foram edita- texto de pera, uma obra pera,
com a dor. este compromisso que estabelece a dos com o mesmo material mas estruturados de A obra n? 4, a "Ps Indstria", constituda
base poltico-social de um trabalho que, em mo- maneiras diferentes, criando assim duas estrias, por 4 estruturas tubulares de ferro, feitas com la-
mento algum, deve ser tomado,como panfletrio, contadas com os mesmos fatos mas com finais tes industriais desmontados, recortados e solda-
a despeito de seu acentuado crter crtico: a cr- opostos. Em frente a estes quatro monitores, sus- dos entre si, criando verdadeiras colunas que che-
tica do quotidiano. Na gravurade R. Grilo, tal como pensa do teto, encontra-se uma cmera P/B. Esta gam ao teto; estas colu~as ligam o que est abai-
observa Merleau-Ponty, a conscincia se desdo- cmera desenvolve um movimento pendular em xo com o que est em cima, mas no tm o senti-
bra e constitui o tempo que, nestes trabalhos, um frente a estes monitores. Este movimento reme- do prtico de suporte apenas, trata-se de um fen-
tempo narrativo marcadamente operstico. te-nos a maneiras tradicionais de contar o tempo, meno de ligao, que o campo em que se desen-
Aobra e a pera: a composio densa de per- bem como impe uma arbitrariedade sobre quais volvem as pinturas efetuadas sobre as peas me-
sonagens e objetos estrutura-se num espao no imagens so captadas em quais momentos. Estas tlicas. As figuras humanas sobem e descem con-
qual a intensidade dramtica e vocal apreendi- imagens so transmitidas a um segundo banco de temporaneamente, como tratando-se de uma inte-
da enquanto eloquncia visual. Retrato do Brasil vinte e cinco monitores P/B localizados no extremo rao dos ideais da Igreja e dos ascensores atuais,
em mltiplas imagens do tempo e da conscincia. oposto a estes quatro monitores e cmera. Estes o fim dos conflitos entre o antigo e o novo.
A crtica do quotidiano veiculada pela impren- monitores apresentam um movimento catico de Finalizando, quero deixar por escrito que sou
sa - trao marcante na circulao da obra grfi- imagens, onde vrios fatos ocorrem ao mesmo 'invariavelmente contra o mundo do consumo e 221
APRESi;NTAO
DOS PAISES PARTICIPANTES

mais ainda da arte/consumo, que tem sido uma BULGRIA conismo, para a agudeza e para uma agresso cor-
das maiores caractersticas nos ltimos anos. respondenle do efeito. Assim, seus trabalhos gr-
Sou a favor de idias com/sumo, de lutas com A gravura blgara contempornea ficos do fato esttico transformam-se numa razo
sumo, de artes com sumo, de amores com sumo. A liberdade na escolha de smbolos poticos para meditao e avaliao. Talvez essa sensibili-
A arte que apresento um objeto com sumo, formais, metforas e meios de expresso amplia dade, que no nega o efeito ornamental da obra
agora em suas mos. ilimitadamente as indagaes acerca da atual gra- grfica, seja o principal elo que liga os artistas
Feche os olhos e responda: vura blgara. Se pudesse me permitir um sumrio, representados.
O que fars com o sumo? eu diria que em meio maioria dos artistas blga-
ros observada a estabilidade dos princpios pls- Christo Neykov/comissrio
Sergio Prado/So Paulo, Maio 85 ticos, em virtude de a inovao depender da aspi-
rao em procurar a agudeza da expresso e dos CANAD
caracteres para a anlise psicolgica e social dos
Waldemar Zaidler tempos modernos. A experimentao formal, de- A arte dos dias de hoje contedo, prxis.
pendendo da compreensibilidade artstica afluen- Opera sobre uma base revitalizada cuja esttica
Filigranas no massificado elenco dos sinais ur- te, permanece nos limites das tcnicas grficas um composto hbrido de histrias herdadas e de
banos - esse o ponto de partida para a com- clssicas tais como agravura, a litogravura, a im- realidades fortuitas e onde a amplitude da sensi-
preenso do trabalho de Waldemar Zaidler. presso em relevo, etc ... O desejo romntico de bilidade varia da complexidade e da contradio
Arquiteto e grafiteiro, por intermdio desse mo- unir sob um novo padro as exigncias dos dias cumplicidade e consternao. Tem sido deno-
do singular de atividade artstica, ele nos auxilia e atuais com relao forma artstica e os diferen- minada arte ps-moderna, arte terminal, mas em
estimula na difcil tarefa da revitalizaovisual da tes princpios plsticos de pocas passadas revela seu espao neutro e tantas vezes dbio enxerga-
indiferenciada paisagem urbana. o propsito de se pesquisar e se atingir a universa- mos no obstante isso uma arte implicitamente
A formao e o compromisso profissionais de- lidade e a significncia geral da linguagem plsti- voltada para um novo comeo.
lineiam-se claramente na maioria de suas ativida- ca, da clareza e da unidade da imagem. Com fre- A arte canadense contempornea no exce-
des. A interferncia no mundo das imagens insti- qncia, os esforos para ampliar os meios de ex- o. O conceitualismo agressivo que a marcou nos
tudas e das convenes sociais, so temas cons presso grfica podiam ser percebidos atravs da anos 70 engendrou uma arte subseqente isenta
tantes em seus graffitis. confrontao do dramtico e do melo-dramtico, das estreitas argumentaes da mera confeco
Aliando a reflexo acerca dos processos de do real sensvel e do imaginrio, da ironia e da pa- de objetos. Evoluiu da autoconscincia abstrata
construo do ambiente urbano pesquisa tcni- rdia, da imagem moderna e dos princpios imita- desta situao uma autopercepo mais orgni-
ca e formal, seu trabalho guarda pouca relao tivos arcaicos. Talvez isso dependa da dupla aber- ca em que a arte se volta ento para esmiuar as
com o gesto espontneo e marginal que caracte- tura das artes grficas blgaras, tanto em direo conexes entre personalidade e cultura, entre con-
riza o ato de g rafitar. tradio nacional quanto ao caminho real traa- tedo e contexto. A arte do Canad na dcada de
O artista trabalha com imagens elaboradas, do pelo pensamento moderno. 80 est constantemente redimensionando esta
compactas, de leitura fcil, clara e concisa, que A presente coleo representa a gravura bul- distncia que vai do pessoal ao social e posiciona-
acabam por romper com essa espcie de aprisio- gara por meio da arte de cinco bem conhecidos se num nexo existencial oscilatrio entre dvida e
namento dos indivduos ao estril e pragmtico autores - Todor Panajotov, Stojan Tzakev, Peter confirmao, entre as contingncias de uma ane-
cotidiano. Brajkov, Borislav Stojev e Ljubomir lordanov. Ao mia cultural histrica de um lado e, de outro, a pai-
Imagens intencionais, um canal aberto entre seu trabalho criativo encontram-se liga;:Jas as mu- xo e a integridade de sua prpria condio.
os muros e o cidado. O resultado um verdadei- danas decisivas em diferentes perodos de nos- Nas obras aqui escolhidas podemos visualizar
ro mural de sugestes, repletos de fragmentos vi- so desenvolvimento grfico moderno. A aspirao um r{'vo fundamentalismo, uma predisposio pa-
suais que resgatam o imaginrio de um outro tem- geral dos artistas na direo da comunicao in- ra agir como se tudo estivesse comeando de no-
po. Da infncia aparecem os velhos gibis e sua ga- telectual e social torna-se evidente pela escolha da vo, de volta estaca zero. V-se isto em duas estra-
leria de mgicos personagens. figura como principal portadora da mensagem ar- tgias complementares de apropriao e expres-
As desgastadas imagens pblicas ede antigas tstica. Seu profissionalismo no frio nem abstra- sionismo; a primeira, em sua crtica do imaginrio
vinhetas, signos condenados ao desuso no trepi- to; porm toma o hbito vvido da perceptibilidade cultural recebido, est em certo sentido retroce-
dante processo de modismos e inovaes, funcio- humana, com o qual penetra na imagem e a imbui dendo no percurso j reali?ado pela cultura para
nam tambm como fontes de inspirao. de definitiva polissem ia. Por exemplo, nos traba- atingir uma auto-imagem essencial defensvel; a
Elaboradas, essas imagens retornam s ruas lhos de Todor Panajotov, o sentido de dramaticida- segunda, com seu primitivismo, realiza um retor-
e contribuem, com sua inesperada sugesto e de define o carter da estrutura grfica diretamen- no explcito a uma realidade mais fsica, destitu-
bom humor, para a quebra dessa supremacia do te, aceitando em seu ntimo observaes e impres- dados pressupostos lingsticos. Em ambos os ca-
apelo comercial e orientado que caracterizam a ses do meio ambiente. Em seus trabalhos grfi- sos, o trabalho est em busca de autenticidade. In-
metrpole. cos surge uma espcie estranha de simbolismo dependente de que se expresse em formas disper-
Numa mgica de Mandrake, a ao individual que conduz o evento para uma condio mental sas ou em narrativas truncadas, esse trabalho v-
modifica o uso da cidade - o espao urbano e a durvel, para uma generalizao. se em ltima instncia estruturado por um apelo in-
matria a ser trabalhada. E atravs desse repert- Com sua costumeira atitude crtica, Sotjan cisivo inteireza, marcada por uma aceitao in-
rio selecionado, ele nos ajuda a desvendar o sen- Tzanev demonstra no a condio nica de perso- quieta da contradio e da relatividade.
tido de sua interveno. nalidades individualizadas, mas se encontra pr-
Belas imagens, que no profanam nem ques- ximo dos mecanismos da vida real- o mecanismo
tionam a propriedade mas que definem uma atitu- que mostra a contradio paradoxal entre o ho- Shelagh Alexander
de frente ao problema: mensagens sim, mas para mem e o mundo material.
todos. Colorindo e consertando, obras pblicas. Peter Brajokov e Ljubomir lordanov so artis- Shelagh Alexander est representada por trs
No reconhecimento oficial e patrocnio est a tas com percepo potica. A plstica vivida, pu I- trabalhos de sua srie intitulada The Somnambu-
comprovao dos mtodos de seu trabalho, pa- sante de seus trabalhos grficos, imbui a imagem I ist (A Sonmbula). semelhana de sua obra an-
ciente e organizado. de atratividade e de misteriosidade definitiva. A terior, so uma forma especializada de montagem
Em sua permanncia (contrariando outra ca- imagem torna-se difcil de ser analisada verbal- fotogrfica. Atravs de um elaborado processo de
racterstica dograffiti, o efmero), o reflexodasim- mente em seus trabalhos; ela se encontra encer- sobreposio e impresso de mscaras, a artista
patia que desperta na populao e dos benefcios rada em seu prprio espao plstico. consolida uma abordagem inovadora em que as
que traz ao estimular a participao comunitria Voltado para o erotismo em seu sentido potico, descontinuidades usuais de imagem e tempo se
visando a regenerao ambiental e o bem comum. para a estria em sua natureza mitolgica, para as aglutinam numa nica superfcie homognea. O
Resta portanto, que seu trabalho seja integra- noes ligadas ao ser artstico, Borislav Stojev bus- significado est nesta aglutinao que internaliza
do, de fato, s polticas visuais queporventura exis- ca a analogia entre o cenrio contemporneo e o o plano de seu imaginrio e o coloca sob a prote-
tam ou venham a ser traadas, no sentido de com- passado. Assim, no aspecto refinado de suas o de uma nica conscincia controladora. Por
bater o permanente desgaste visual de nossa ar- obras grficas encontra-se refletido o sentido imu- sua vez, esta conscincia em si mesma fraciona-
quitetura e a alienao dos rgos competentes tvel da paixo, definindo a livre escolha humana. da feita prisioneira das discrepncias entre mo-
frente qualidade ambiental de nossas cidades. Agravura blgara existe com sua prpria din- delos herdados de papis e experincias pessoais.
E de resto, que continue deixando suas mar- mica. Os 80 anos transcorridos neste sculo ca- Suas imagens, oriundas entre outras fontes de fil-
cas pelos muros e fazendo escola. racterizam-na no apenas com uma nova atitude mes de Hollywood e de filmagens amadoras, so
voltada para a estilstica, para a idia e para a for- dispostas em alucinaes concisas, impregnadas
ma, mas tambm para a tcnica. Nesse sentido, a por uma mensagem feminista. Suas mulheres, em
inovao pode ser vista em vrias direes: porm geral suavemente absorvidas em si mesmas, va-
acredito que o principal fator definidor de seu ca- gueiam sem destino porum espao predatrio cu-
rter se encontra na sua concepo, na procura ja luz bruxuleante definha em raios x devastado-
pela natureza universal das coisas, a qual abre res. Isto, em combinao com uma carnalidade s
uma janela para a riqueza do mundo. No consti- vezes repugnantemente apresentada, confere ao
tui um fato casual que os autores que atualmente trabalho um clima paranico, e este pavor se inten-
representam a gravura blgara se situem entre sifica em ttulos como "The Imagination of the Po-
222 Valdir Arruda/22.05.85 aqueles que fizeram a evoluo do estilo para o la- werless" (A Imaginao dos Impotentes) e "We
APRESENTAO
DOS PAISES PARTICIPANTES

See Nothing and Tremble" (Nada Vemos e Treme- pintura, isolando-as de seu contexto original e outra Viso para uma realidade mistificada
mos). Suas imagens falam de armadilhas, de so- inserindo-as num novo em que o aspecto estrutu- Da que ao falar de suportes afirme-se a von-
nhos atribulados que depois se apaziguam no en- rai das imagens contrape-se a seu contedo. Em tade de ir alm dos inteis e falsos limites entre o
tendimento propiciado pela fria distncia de sua Geme, por exemplo, dez quadros de bustos extra- trao e o desenho, entre a imagem eo pictrico, en-
apresentao. Na realidade, mais do que vinhetas dos de melodramas do cinema e de novelas da te- tre a idia e o material j que cada um deles cons-
simplrias, so aplogos de advertncia. leviso formam uma espcie de coro emocional titui antes de tudo um mtodo de conhecimento, In-
annimo que mira fixamente o espectador de vol- dispensvel. ISto que faz Leonel Gngora, con
ta, sem no entanto chegar de fato a envolver-nos vertendo um espao ambiental na efervescente
David Clarkson em seu olhar imvel. So simultaneamente sedu metamorfose desses' mtodos' o cubo cnico
tores por sua emotividade e alienantes em sua eva transformado num ambiente onde o que se repre-
David Clarkson exibe duas esculturas, Only sividade, conduzindo-nos na direo de um espa- senta no uma composio mas o vaudeville
Statue of a Man ... (Esttua nica de um Ho- o onde o envolvimento indeterminado. Esta a (comdia) de rua, a exultante confuso do gesto
mem.)e Laws 01 Capital (Leis doCapital), esco- expresso metafrica de Gorlitz para o papel que em liberdade, a rebelio da vida supe essa explo-
lhidas entre as peas de suas mais recentes mos- a mdia desempenha em nossas vidas. The Dis- so dos cdigos e normas do que chamamos ar-
tras individuais. Com suas formas rudimentares tant World explicita esta viso no contraponto de te, pintura. A maneira como Gngora leva o erti-
em gesso e figuraes simples, estes trabalhos pinturas de natureza morta e colagens de recortes co at suas ltimas conseqnCias provm no da
podem parecer intromisses mordazes e intem- de jornal, nas quais xcaras de caf de cabea pa- sua escolha como uma temtica plstica, mas co-
pestivas no campo da escultura representacioml, ra baixo emitem os reflexos de diversas manche- mo um campode deciso pessoal: a coisa que per-
um despropsito constrangido mesclado de inge- tes jornalsticas. Cercada por imagens e por textos turba, o cheiro de uma casa de prostitUio, a ser-
nuidade canhestra. Todavia, otrabalho altamente de reportagens do mundo das notcias, a "domes- ragem molhada sobre o piso mido de um bote-
pertinente. As esculturas deClarkson so indica- ticidade invertida" das naturezas mortas parece quim, o dedo transformando-se em smbolo flico,
es do declnio da majestosa tradio, onde o muito distante e firmemente ancorada, Vinculada o rosto que num xtase adquire dimenso andr
bronze reduzido a gesso e os gestos hericos mais pelo intercmbio de linguagens que pela tro- glna, o indcio do cime posseSSIVO, elementos
empalidecem em imitaes rgidas forjadas num ca de experincias. Vemos um mundo em que a constantes da rebelio: imagens que somente a
apequenamento de propores. A obra de Clark- mdia representa uma transio passiva da crise rua preserva e armazena. A Onomatopia vulvria
son internaliza estes Ideais, exibe-os martirizados para o conforto a que se referiU Calvino quando fOI alm dos limi-
pelo circunstancial a ponto de esta perda de dire- tes do Simples espectador para participar da in-
trizes entrar em pungente contraste com os res- continnCia sendo fiei aos cdigos desta, outra
duos de seus elevados desejos. Suas figuras pa- Dyan Marie moral
recem intencionalmente tolhidas por seu prprio Promove-se o resgate do termo ofcio para
romantismo; apesar disso prosseguem, compro- Duas montagens esculturais de Dyan Marie manter precisamente a possibilidade de se com-
metidas com o que resta. Esta uma ironia sofis- representam sua produo: o painel intitulado preender o que essa mise-en-scne prope. Da
ticada, to precisa em sua maneira de retratar a Swamp/Lust for Ufe (Charco/nsia de Viver) e que o neo-expressionismo de Loochkartt provm
perda da originalidade na cultura ps-moderna ("free-standing") Shadow Gates/Affirmation dessa afirmao e nada tem a ver com a agonia
quanto exata em negar o empobrecimento com- (Portes Sombrios/Afirmao). Ambas remetem- daquilo que at agora identificamos como tl seu
pleto. Ele nos apresenta trechos de uma cultura nos a um mundo orgnico voltil suspenso entre a expressionismo brota do gesto que se libera, do
que, em seu prprio detrimento e para sua prpria figurao humana e a abstrao biomrflca. Estri- exasperado movimento do corpo que no reco-
fora, funCiona base de uma f cega. Na medida dentemente sensuais, so trabalhos que comuni- nhece tabus nem intimidaes o cdigo do carna-
em que alterna em seu trabalho ironia e cinismo, cam uma noo potica e complexa de corporal i- val, os cdigos da nOite e seus cenrios no travesti
Clarkson esboa dois plos de resposta pa'a tal dade em que as configuraes internas e a apa- Cdigos que permanecero margem da chama-
conjunturJ rncia externa freqentemente se antagonizam. da cultura, e portanto margem do artstico. Por-
Suas formas, recobertas por tinta luminosa irides- que no artstico - recordemos oque havamos es-
cente, ao mesmo tempo que ressoam uma expan- quecido - existiu essa "moral da arte" que nada
Oliver Girling siva beleza encolhem-se sobre si mesmas, pertur- tem a ver com o que supem esses cdigos mar-
badamente constritas, encontrando alvio apenas gem Com o qual aSSinalo a identificao tica do
Oliver Girling aqui representado por dois em exticas excrescncias compostas por refe- artista com sua temtica a carne, o lbiO ferido, o
auto-retratos extrados de seu diversificado traba- renciais mutantes em que o vegetal subitamente lorso equvoco, a coxa suada, os quais no se po-
lho de pintor, os quais nos confrontam em concisa lembra peixes que se tornam ento humanos. Es- de reduzir a uma simples temtica, mas que cons-
progresso com o tema da multiplicidade do sell. te processo de metamorfose conduzido atravs de tituem uma escolha tica. Fazer do latino-america-
Em suas imagens, as identidades assumidas so sua superfcie confere ao trabalho um lirismoer- no uma temtica foi um artifcio para converter em
aquisies externas motivadas por razes retri- tico que desvenda a unio das naturezas assim co- frmula aquilo que era um pontode partida para ex-
CElS mais do que fundadas numa sintonia psicol- mo a fuso masculino-feminino Todavia, essa t- plorar uma realidade cuja forma no podia, como
gica. Certamente h u'm processo de identificao, nica vem equilibrada por uma apresentao frag- se fez, reduzir explorao atravs dos quadros e
do branco tornando-se preto, do mundo ocidental mentada. Na obra Swamp/Lust for Life, por exem- esculturas de uma "temtica"
tornando-se Terceiro Mundo, e, contudo, tais iden- plo, cada forma posicionada sobre a parede co- Tanto Gngora quanto Loochkartt partem des-
tificaes voltam-se para o esprio, para uma in' mo se deriva, deixada prpria sorte para tentar sa tica do marginal queos conduz a outros cdi
terprojeo insolvel. As falsas aparncias de Gir- uma coerncia criada a partir de sua prpria aura gos dessa realidade proibida no se trata, pois, de
ling so perturbadoras para o espectador e esto de vitalidade. Sua obra vem forjada por uma matriz uma heterodOXia, mas realmente do desafio do
endereadas mais a ns que a ele mesmo. Aprisio- de luta tal em que a auto-integrao, apesar de mau gosto - contrrio do "bom gosto" da arte-
nam-nos em seu desempenho forado, inquie- constantemente afirmada pelo corpo, no obs assumido como uma esttica da deciso, ou seja,
tam-nos em nossa relao com a imagem para tante um movimento de progresso instvel. Esta o imoral conira aquilo que a moral estabeleCida,
que, atravs do rosto emblemtico do prprio au- a lio do feminismo primai e instintivo da obra, ofe- o caos contra a ordem, o rudo, o equvoco contra
tor, impondo-se sobre um contedo distante, ns recida sem nenhum vestgio de dldatismo. o composto e o esttico. Por isso um gesto que
vejamos nossas prprias imposies sobre pintu- no tem limites como no tem limites um baile po-
ras. um empreendimento subversivo, dirigido co- Richard Rhodes / comissrio pular ou o riso de um canalha
mo est para o significado da recepo de ima- Ana Mercedes Hoyos procura igualmente a
gens, ato em que tanto o pintor quanto o especta- provocao ao desmontar o que era plstico, ou
dor vacilam em sua abordagem do contedo, seja, sua proposta iniCiai, o pintado como reflexo
constritos pelas contingncias desta relao. Na sobre o que a cor: o azul, o branco, o amarelo, co-
qualidade de auto-retratos, ento, a verdade de sua A Pintura em Liberdade res essenciais s quais teve que desvincular de
multiplicidade est grafada como uma questo de suas gastas referncias. Assim, o antigo suporte
auto-engano. Neste sentido, so pinturas funda- O gesto de pintar extrapola a simples produo no tem medo de cair no objeto. Um objeto que
mentadas num realismo frio como o ao. Hesitam de quadros. Domin-lo no implica necessaria- rplica do objeto real e do representado: seja co-
cticas frente a seu prprio pluralismo, isolando do mente renegar o pictrico para aceitar o "no ob- mo flor, solou arco-ris, para que recuperem sua
fato de este existir o conhecimento nele contido. jetual", como aconteceu h alguns anos, resulian- possibilidade simblica. Assim, a imagem readqui-
do numa catstrofe em nossos jovens artistas. A reuma
ao de pintar desde Czanne ultrapassou os limi- uma opo frente aos telurismos, frente este-
WiilGorlilz tes j reduzidos do quadro para estabelecer seu reotipadas alegorias do latino-americanismo, ati-
mbito no espao ambiental, para chegar s coi- tudes alienantes e nunca liberadoras. O prazer vi-
Will Gorlitz est representado em So Paulo sas, tom-Ias e reform-Ias at concederlhes um sual ~ essa atitude at agora condenada - co-
por dois trabalhos, The Distant World (O Mundo novo significado. O espao ambiental afasta a vi- mo suporte da alegria, do exultante que j anuncia
Distante) e Genre (Gnero), aqui apresentados so da montona continuidade do limite para nos o jogo.
juntos numa nica montagem. Na qualidade de pe- propor outra opo. Esta a funo principal do ar- Traos, manchas que se fazem introspeco
as complementares so unificadas pelo uso que tifcio. Ficam assim claros a mistificao de todo numa miiologia que se refugiou - derrotada a na-
fazem de adequadas imagens da mdia. Gorlitz re- realismo at a morte e o engano de sua suposta tureza pela tecnologia - no indivduo e onde a fi-
produz estas imagens num estilo naturalista de crnica. O artifcio uma vontade de propor uma gura no foi ainda deteriorada pelo esteretipo an- 223
APRESE;NTAO
DOS PAISES PARTICIPANTES

tropolgica au poltico masque permanece mvel, tista. No desatender essas realidades implac- a artista tenha jamais buscada essa demagogia,
camao sonho intermitente, comoo inominvel que veis canstitui uma tarefa que por ser difcil se tor- nem nada al de um divertimento. sadio e agrad-
nas espreita sem que possamos precisar seu ros- na quase herica. A essa variante do passado his- vel. Ele no. pinta para decorar salas de partidas.
to.: labirinto., ngula, grita e espanta do qual no. sai- trica e artstico imediata o que hOJe denamina- Amontaa arcebispas cama pinhas e pssegos nu-
remos sem enfrent-lo. Tal cama faz Pedra Alcn- mos transvanguarda, uma tendncia urgente de ma fruteira. movida pela contemplao. das co-
tara recanhecenda que "ainda estamos a", que recolher as farmas e idias do passado, nutrindo- res e das formas. Nela procura, neste casa, coma
"ainda samos issa". Aquele limiar onde a que acre- as com a nova sensibilidade do presente. A essa em tadas os autras, penetrar nas mistrias da luz
ditvamas definido principia a desfazer-se e ande tendncia viva e atual pertence tambm a prtica e da cor. A satisfao. pessaal de seu trabalha, ligei-
o primeiro canfim leva incessantemente a outros questionadara e vital de Alcntara e de sua atual ro e deliciasa, est nas variaes, em purificartans
canfins em que a nica bssola deve ser a imagi- srie. e inflam-los, em passar da pintura a leo aas pas-
nao liberada. Desafia que no. pade levar-se tis. Em cada casa, ultrapassa as limites que deti-
adiante sem a capacidade da artista para respan- Miguel Gonzlez veram a passa das mestres. Nesses experimen-
der s premissas que talvez inconscientemente tas, que os alemes admiram coma paucos, pode
lhe props sua escritura, mas das quais no pode- encantrar-se a razo. das aclamaes cam que
r escapar facilmente. Ana Marcadas Hoyos por Ana Marcadas so recebidas em Berlim, Munique au Bann as
A liberao do que supe uma narma da arte Hoyos mastras de Batera e a nmero de obras suas que
supe a liberao necessria da que supem se encantram haje em seus museus. Muitas ob-
umas farmas de vida. Creia que essa constncia - No. pinto janelas porque com elas J no. me sin- servadares superficiais vo. no sentida contrria ao
est vigente - lagicamente mais em uns da que to comprometida. Penso que foram uma etapa j pintor, perdendo-se nas imensas perspectivas das
em autros - nas artistas que representam a Co- superada em minha obra. largos quadris de mulheres nuas, nas braos roli-
lmbia na Bienal de So. Paulo: Bienal no de qua- - Sempre adotei um tema como uma etapa para as que causariam inveja a Rubens. Para corrigir
dros, de "obras artsticas", mas de gestos liberado- seguir adiante esses desvias patentes bastaria ver, coma o pr-
res, de propostas liberadoras - Considero muito importante a liberdade para fa- prio autor a fez, seus carves, que cartam a cami-
zer arte. nha da enganasa artificialidade da car. O canselha
Daria Ruiz Games - A curiosidade se converteu na fora motora da poderia limitar-se a dizer: "no. pare, no se absar-
minha abra. va pela cor. Siga". Assim, a quadra receberia o vi-
- Para poder expressar tudo o que quero foi muito sitante na sala das canfidncias. Surge um raio de
Padro Alcntara importante dominar a tcnica. Entendi que atra- luz sabre a unha, e ali que se encantra a detalhe.
vs de uma maior tcnica teria mais liberdade. Quando. Batero passou da pintura escultura
Em 1966Alcntara desenhou em grandes di- - Meu trabalha tambm paltico na sentido de a mudana fai insensvel. Talvez sem o saber, pin-
menses seu trabalho "O Martrio. Agiganta as que cam ele estou transfarmanda. tando., modelava. Chegava terceira dimenso ca-
Homens-Razes" (1 ,79 x 1,59 m)que atualmente se - Creia que a arte sacialmente til samente quan- ma quem avana nas mistrios da claro-escuro.
encontra na coleo deste Museu. Naquela abra, do. se intensifica, mantenda-se dentro de seus pa- Muitas fizeram essas experincias, Degas, Picas-
num espao verdadeiramente pictrico, trabalhou rmetras, e no. se dispersa, buscando. abarcar sa, (em sentida inverso Radin, em tempos anteria-
dois grandes cadveres decompostos, amarrados campas estranhas prpria grte. res Michelngela) - trabalhando., para comear,
e dispastos de maneira idntica a animais num - O campa de girassis representa para mim um com "academias", que unem a estuda da pintura
matadauro. Esse constituiu um momento. lgido na passa adiante dentro da minha obra, e cam eles argila. A primeira escultura de Botera foi a mo.
sua carreira: aelementoviolncia coma temtica, sinta que adquiri uma maior liberdade. esquerda da Vitria de Samatracia (a direita est
a resto do desenha cama um meio pujante e a nea- na Lowvre, perta da mulher alada sem braas nem
figurao cama adeso. e resposta esttica molda- cab~a). Tratava-se de um captulo. esquecido au
ram uma personalidade que, embora j estivesse Bolaro Da Miniatura e de perdida sabre as gregos, que ele reconstruiria mil
afi rmada, se vem enriquecendo atravs do tempo. Outros Detalhes vezes na memria, cam o mesmo mtada de des-
O argumento predileto, central e nico foi cans- dabrar e reter e acampanhar a desenvolvimento.
trudo por uma verso. particularmente dramtica, Batero um minlaturista incrvel. Reduz ao. ta- de seus madelos ideais. Dessa farma ele pesqui-
cuja ponto de partida o homem como smbolo e manho de um bambam as bacas de mulheres gar- sau a infncia, de Mana Lisa, descabrinda seu sor-
signo, centrado para sua expressividade em exer- das, ou cancentra tada a ateno. numa masca, riso. aas daze anas, quando. nela se iniciava a for-
ccios tanta comavedores cama repugnantes. Os nas cinzas e nos pontinhas vermelhos de um cigar- mar a mistrio. em seus lbios. Assim, a passagem
carpas dispastos numa posia peculiar no so- ro. Porque? Para no. se perder nas grandes desda- do leo ao. barra acarreu de forma to natural que
mente se relacionam entre si de maneira arbitr- bramentos de sua explanao. Pader-se-ia escre- a mo. da mulher grega surgiu tal cama ele vinha
ria e caprichosa, mas informam sua tempestuosa ver ensaios sabre as manchas, insetas, bates, acariciando. na imaginao.. Em seguida passau
canstituio, onde uma anatomia fantstica reme- vespas, presilhas para cabelo, que em cada qua- da argila ao. mrmore, da mrmore ao. branze etc.
te a desenhos tribais ao. mesmo tempo em que dei- dro seu so. a panta de referncia principal. O es- Experimentava assim as caminhas que levam
xa ver sangue e desmembramentas frutiformes, pectadar nem sempre se d canta da inteno. que terceira dimenso, sem grandes esforas nem
recordando. continuamente sua aluso verdade ele calaca nas olhos extraviados de um vesga, cha- vacilaes.
fsica. ve de sua ironia. No campreende a sentido da ins- A passagem da pintura sabre tela para a sobre
Em seus primeiros anos formativos, a ativida- piraaquem nav as mascas na montanha de madeira, da leo para o pastel, da pastel ao. carvo.,
de de Alcntara inclua a pintura cama madalida- fiares de uma camposio grandiosa. Na brilho de da pintura para a escultura, nunca faram, e muito
de tcnica, que fai rapidamente abandanada em uma unha na pintura de uma gorducha madre su- menas em Botero, alga alm de um estuda das
favor do desenha, ainda que em trabalhos cama periara se encantra tada uma histria. E perde a aproximaes da expresso. tatal. Camplementar.
aquele a que aludimos na incio destas linhas se re- pista quem quer que se prenda contemplao. da integrar, as maneiras de expresso., pode ir cantra
gistrassem formatas de grande pretenso pictri- gordura. as regras atuais de uma racianalizao de trab-
ca, e na sua srie de desenhos azuis sobre temas Se o tema fosse a gardura, Batero poderia criar lhas, prpria para executar o afcia cama afcio.
pr-calombianos dos primeiros anos da dcada de um gigantismo tropical. No. se trata disso.. Trata- Nase trata disso. Botero ultrapassa as fronteiras,
70 se abservava igualmente um interesse pelas se de um deleite sensual e nada mais. Ele se mo- cama tantos autros, numa nsia pela estuda e par
cores e pela acabamento de maiar afinidade com ve por mantanhas rosadas que levam a seias pe- atingir a expresso. integral. Eu a distinga dos que
o pictrica. Atualmente presenciamos um artista quenos coma ninhas. Ele no incopara a laquaci- passam do figurativa ao abstrato. Que cada um se
valtado para as experincias de seu prprio passa- dade dos trpicos; pinta procura de um mativo in- aventure sua maneirar
do e que com a pujana dos grandes formatos terior, coma quem se encaminha rara a certa pe- A fidelidade em Degas significava no. deixar
apresenta uma srie titulada 'Ancestros", onde se quena medida da exatido. Da ditadar que se afa- em momento. algum suas bailarinas, assim como
pade constatar as faculdades de seu coerente pro- ga entre vestidos de tecidas vermelhas e amare- em Batero ela est em no abandanar suas gordas
cesso. Naturalmente, a violncia rural e urbana faz los e se deita em meio a muitas insgnias, tama co- com baca em miniatura. Muito que se paderia di-
parte do cotidiano e constitui uma caracterstica mo panto de referncia um pequena bigode engo- zer e pensar sabre a fidelidade na arte. A nica cai-
da sobrevivncia atual, principalmente em nossa mado: a miniatura em duas pinceladas que suge- sa pasitiva, no entanto, seria o quanta se pade, ao.
continente torturado por permanentes guerras in- re afetao.. Quem abserva essa figura no acha langa das sculas, resgatar da histria da arte.
ternas nasua nsia pela auto-afirmao. e pelaau- graa do carpa vestida, mas dos dois fias de cabe- possvel que a ser fiel uma pesquisa, mais
tadeterminaa. Parece que, na medida em que a lo bem colados. da que a u'ma determinada farma de expresso.,
sociedade aferece seu jago catica e macabro, as So elementas de prazer que a pintor no. bus- permita chegar ao. que se chama obra de mestre.
dimenses farmais e conceituais desses dese- ca, mas encontra na caminho. O momento em que O ponta de partida pade ser infantil. Desde meni-
nhos pictricas e das grandes telas acidentadas e a graa se apia na irania. No. se trata de carica- nos descabrimas, cam intensa curiasidade, a tra-
frontais aumentam em proporo. lgica. tura: humanismo que nasce da achadaespant- ma que existe no funda dos seres vivas. As primei-
Alcntara produz sua resposta esttica no mo- neo. ras imagens no. se esquee, e triste que alguns
mento em que, uma vez mais, a figurao. livre e se- H mamentos em que o achado to feliz que a substituam por verses estrangeiras, no correr
dutora do novo expressianismo anima o gasto e a se canverte em via lenta sarcasmo. dos anas, atrados por exostismas safisticados.
atividade da arte de hoje. Uma forma de arte que H quadros de Batero que paderiam servir pa- Botero permanece um pintor colombiana porque
se curva prontamente diante das exigncias de ra tumultuar campanhas palticas, para provocar nunca negau, nem perdeu, nem trocau suas ra-
224 uma sociedade to neofascista cama independen- literatura articlerical. No acredito que ao. faz-los zes. No. por narma, mas par amar. Quando ele re-
_ APRESENTAO
DOS PAISES PARTICIPANT:::S

corda as casas das Duques, Arias ou Pinzn, tira CUBA guagem plstica, ao fogo vivo de um ofcio apren-
de um acervo quase legendrio imagens colom- dido em atelis e academias, de razes tnicas e
bianas, como a Junta de um governo militar, So Wilredo Lam culturais e de componentes sociais e poli ticos pr-
obras que podem ser mostradas em qualquer par- prios de um contexto prximo da apatia e dodesin-
te do mundo como produto humano simplesmen- A mostra de quarenta obras de Wifredo Lam teresse total.
te sensacional. Sua Nossa Senhora da Colmbia exibida no Brasil constitui um acontecimento rele- Surgem de forma quase unssona os elemen-
ou sua Santa Rosa de Lima provm do que ele viu vante no panorama latino-americano e universal tos zoomorfos e fitomorfos em perenes transfor-
na igreja de Medellin, quando o preparavam para das artes plsticas mao e Simbiose, rostos ou mscaras formados
a primeira comunho, Grinaldas de rosas, bone- Esta a primeira ocasio em que viaja ao Exte- por planos justapostos, sobreposies livres de di-
cas de trapo, que se inserem na preciosa tradio rior um conjunto to significativo proveniente do versas partes do corpo num s rosto, frente e per-
peruana ou cuzquenha de santas sob chuvas de patrimnio artstico cubano e que corresponde, fil de uma mesma figura, atributos femininos e
flores que perfumam a idade beata da Amrica, sem sombra de dvida, a um dos grandes pintores masculinos em dialtica unidade, desenvolvimen-
Suas mensagens so compreendidas por quem deste sculo, capaz de Sintetizar o acervo cultural to progressivo de temas (semelhante msica), e
quer que se disponha a escutar vozes perdidas europeu e as razes de origens africanas que sus- outros destinados a engendrar inquietude, mist-
tentam o amplo processo de identidade de nosso rio, insipidez, ou a transmitir as energias de uma ra-
Germn Arciniegas povo, a e de uma SOCiedade reprimidas no que lhes era
Wifredo Lam a expresso fiel de um caminho essencial.
de buscas e descobertas, aberto s profundas Seu reencontro com Cuba, com sua infncia e
conquistas da arte contempornea e seiva nutri- juventude provincianas, com a evocadora e suges-
tiva que todo verdadeiro artista encontra na com- tiva natureza tropical, com a realidade mgica e
Introduo Crtica pleta e mutante real idade de seu tempo, Somente misteriosa das cerimnias e dos ritos africanos, d
aSSim, dotado de tais qualidades no artstico e no forma definitiva sua obra
Desde a segunda metade da dcada de 70, os humano, Lam descobre uma original viso do mun- AleJo Carpentier escreve, em 1955, no cat-
artistas coreanos se vm devotando s pesquisas do em que vive, Raras vezes uma vontade to gran- logo de sua exposio individual em Caracas:
sobre da "estrutura" do espao plano e Slido, a de de sntese e unidade conseguiram criar algo ""quem quer que tenha tido a oportunidade de as-
qual vm empregando como tema, Nos anos 80, realmente prximo das cosmogonias fundamen- sistir evoluo da pintura de Wifredo Lam, des-
esses esforos foram aprofundados no sentido de tais que regem nosso ser de que ele redescobrlu as formas secretas da na-
atingir novas metas Wifredo Lam nasce e vive em Cuba sua primei- tureza americana e as fixou em quadros, numa
O interesse dos artistas coreanos pela busca ra juventude at que decide viajar Europa para concepo cada vez mais pessoal e mgica, sa-
da "estrutura" no se encontra na interpretao continuar seus estudos e sua formao pictrica be quo lgica, assentada em realidades, foi a len-
geomtrica do plano e do slido, mas na com- Ali toma parte nos acontecimentos histricos da ta e gradual elaborao de um mundo plstico
preenso humanstica, sua posio espeCial de Espanha, protagonizados por uma cruenta guerra criado distncia de onde pudesse ter exerCido so-
compreenso situa-se entre a "concepo" e civi I que marcaria para sempre sua vida, Dessa ex- bre ele alguma influncia esttica, Partindo de ele-
"atos corpreos" Nesse ponto, eles pesquisam a perincia, recordar-se-ia Lam anos mais tarde: mentos mUito simples, muito imediatos - amide
fundo os aspectos essenciais do plano e da solidez 'Aquele massacre me impeliu a recuperar todas as o desenho de uma planta crescida em seu jardim
independentemente de quaisquer conceitos, O as- minhas recordaes da infncia, repletas de bru- - foi ascendendo at o mito, cria uma mitologia
pecto essencial da pesquisa consiste na "coisa" xas, supersties, mitos herdados e outros criados americana que hoje lhe pertence por inteiro, com
em SI, I.e, "coisitude" Por "coisitude", os artistas co- por minha prpria imaginao, Era como um retor- sua zoologia, seus seres voadores, seus signos,
reanos se referem ao estado neutro da ment'j/ida- no s minhas origens Certamente, s o que me suas criaturas simultaneamente humanas evege-
de e da materialidade das cOisas um tipo de esta- restava naquele momento era minha antiga nsia tais, (.) Cubano de nascimento, Wifredo Lam per-
do desestrutu ral izado,das duas partes un ifi cadas de integrar na pintura toda a transculturao que tence por igual a todas as terras da Amrica onde
A "estrutura" Significa para os artistas corea- ocorrera em Cuba entre os aborgines, espanhis, ainda exista uma natureza inquieta - todavia, ca-
nos uma palavra familiar para expressar uma qua- africanos, chineses, imigrantes franceses, piratas paz de manifestar-se em 'febris comoes' de
lidade significante de espao e de tempo Assim, e todos os elementos que formaram oCaribe, Rei- Gnese",
ela apresenta uma imagem do mundo, represen- vindico para mim todo esse passado,. ,"i1) Prova disso so as pinturas da dcada de 40,
tando, com isso, a forma total da "mundlalidade" Os prprios dirigentes da Repblica assedia- assim como as das dcadas seguintes, existentes
Porm, ela surge ainda como uma coisa, Sua apa- da decidem que Lam se mude para Paris: mo- em Cuba, Duas peas do conjunto apresentado no
rncia no jamais semelhante imagem exter- mento importante de sua vida, pois haveria de co- Brasil correspondem ao final da dcada de 30, 34
na do objeto, mas a do existir total das coisas, nhecer ali aquele que viria a representar uma re- aos anos 40, e quatro aos anos 50 (essas ltimas,
As caractersticas dos participantes so, desta viravolta repentina na sua obra e nas suas con- prprias de um autor que j se havia consagrado
feita, as seguintes' cepes estticas: Pablo Picasso, Os aconteci- internacionalmente)
O primeiro neutro, Para os artistas coreanos mentos da segunda conflagrao mundial obri- Em linhas gerais, perfila-se com nitidez a
como um todo, a neutralidade pOSSUI caractersti- gam-no a regressar a Cuba em 1941, percorren- evoluo do pintor, suas mudanas, suas buscas
cas decididamente suas, distingUidas pela totali- do um frutfero itinerrio por diversas ilhas doCa- e alguns instantes em que, tendo se adiantado em
dade da bilateral idade material e de esprito, eu e ribe, no sem ter antes travado relaes com des- determinado caminho, retoma novamente temas
o mundo, e SUjeito e objeto, tacados intelectuais e artistas europeus e, em es- e problemas anteriores,
O segundo no-lingustico, Trata-se de um pecial, com o grupo surrealista e seu lder Andr Devemos notar o desinteresse de Lam em
estado indescritivel 'atravs de palavras, e que Breton, assinar e datar as obras dos primeiros anos da d-
representa o mundo sem nome das Icoisas Em Cuba vive pelo espao de 11 anos, dividin- cada de 40 Pintava com paixo e energia suficien-
O terceiro monocromtico, Ele no permite do parte de seu tempo entre Nova York, Paris e o temente intensas para no reparar nesses deta-
a divergncia de tons colorstlcos, pois a estrutu- Haiti, at que retomaocaminhoda Europa, ali ra- lhes, Suas preocupaes, seu temperamento,
ra o conceito do incio indiferenciado, Porm, ele dicando-se definitivamente por alguns anos, na suas necessidades espirituais, o sufocavam em
no acromtico, pOIS fala das proprredades es- localidade de Albisola Mare, Itlia. demasia e apontavam para outro sentido. Quando,
senciais das coisas, Esse perodo de sua vida em Cuba acabou em uma de suas viagens Cuba, durante o triunfo
Mais alm, o aspecto SinttiCO da estrutura sendo um dos maiS intensos e mais brilhantes em da Revoluo, em 1959, lhe pediram que fizesse
no possui, para os artistas coreanos, imagem Ele toda sua obra artstica. Aps longa ausncia, ten- ambas as coisas, no deu ateno ao assunto e
deve se encontrar bem definido para que represen- do vivido circunstncias excepcionais, retorna, assim permaneceu; tampouco se preocupou com
te a primordlalidade do existir, O ser primordial pa- no entanto, a "um pas estranho" "O que encon- os ttulos de muitas obras,
rece adquirido no com a expresso da ego-sub- trei ao regressar - disse Wifredo - parecia o in- Como colez J permanente dos fundos de
jetividade, mas, ao contrrio, com o ego includo na ferno (..) Desejava, com todas minhas foras, qualquer instituio, cremos que a cubana uma
"coisitude" pintar o drama de meu pas, mas expressando a das maiores e mais IIcas do mundo. A essa mos-
Entretanto, a maneira mais Importante de os fundo o esprito dos negros, a beleza plstica dos tra deve somar-se (para que se tenha uma Idia
artistas coreanos adqUirirem e compreenderem a negros Dessa maneira eu seria como um cava- global da coleo) um conjunto de pastis e gravu-
coisitude atravs do ato corpreo. AquI o corpo lode Tria, doqual surgiriam figuras alucinantes, ras da dcada de 50, diversas sries de gravuras
atua como um meio para ligar a concepo coi- capazes de surpreender, de perturbar os sonhos da dcada de 60 (I mages e Apostrophe Apo-
sa fsica Ele funciona rapidamente e pode chegar dos exploradores ,,")?) calypse) e de 70 (Visvel-Invisvel, Le Regard
mais longe do que o crebro, Esse drama social encarnou-se em Lam atra- Vertical, Pleni Luna, A ltima Viagem do Bar-
Atualmente, para o artista coreano particI- vs de uma vasta produo de pinturas e dese- co Fantasma),
pante, o trabalho artstico Significa estruturalizar o nhos, a maioria dos quais realizados em papis, te- Devemos acrescentar, finalmente, quadros de
espao plano e slido, tanto na pintura como na es- Ias e materiais baratos, devido crtica situao formato amplo que constituem atualmente peas
cultur