Jacques-Louis David

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Curso de Artes Visuales
 Jacques-Louis David

COLEGIO INGLS DE VARONES SAN CHARBEL

EL REVOLUCIONARIO DAVID

Curso de Artes Visuales

Profesor Miguel ngel Camacho Arana

Integrantes del grupo:

Almeyda Serra, Sebastin Alejandro

Ibez Aliaga, Victor Arturo
Morales Ramrez, Fernando Matas
Sahjeramani Gmez, Yash Brian

Jueves, 8 de junio de 2017

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INTRODUCCIN

A travs de la historia, se han presentado numerosas expresiones artsticas,

desde la Prehistoria hasta la Actualidad, como manera de transmitir mensajes.
Como cualquier cultura o sociedad, cada una ha recibido influencias de
diversos lugares, lo que ha diferenciado a ciertas sociedades de otras.
Tambin, las expresiones artsticas cambian a travs del tiempo, a lo que se le
cononce como corriente artstica.
Una de ellas fue el Neoclasicismo, que tuvo su mximo apogeo entre los siglos
XVIII y XIX. Su ms gran exponente fue el francs Jacques-Louis David, en
este trabajo de investigacin se hablar de l.
Se hablar de su vida, sobre el Neoclasicismo, su forma de expresin pictrica
y se analizarn algunas de sus ibras ms importantes.

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NDICE

Introduccin__________________________________________________3

ndice_______________________________________________________4

1. Datos biogrficos______________________________________________5

2. Corriente artstica: neoclasicismo_________________________________7

3. Tcnica, estilo y temtica de J. L. David____________________________9

4. Obras______________________________________________________10

4.1. El juramento de los Horacios________________________________11

4.2. La muerte de Scrates_____________________________________14

4.3. La muerte de Marat________________________________________16

4.4. Napolen cruzando los Alpes________________________________18

4.5. La consagracin de Napolen_______________________________21

4.6. El rapto de las sabinas_____________________________________23

4.7. Otras obras_____________________________________________25

5. Conclusin_________________________________________________28

Anexos___________________________________________________29

Bibliografa_________________________________________________31

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CAPTULO I DATOS BIOGRFICOS

Jacques-Louis David nace en Pars, Francia, el 30 de agosto de 1748, en el

seno de una familia prspera y acomodada.
A los nueve aos queda hurfano de padre y su madre lo enva con sus tos,
quienes se preocuparon por que David recibiera una excelente educacin,
debido a esto, fue enviado a un prestigioso colegio en Pars.
Fue enviado al taller de Franois Boucher despus de que sus tos
descubrieran sus habilidades para la pintura, sin embargo, Boucher encarg a
Joseph-Marie Vien el tutelaje y educacin de David. All asisti a la Real
Academia de Pintura y Escultura en Pars.
Gan el Prix de Rome en 1774 despus de haberlo fallado cuatro veces. El
premio consista en una beca para asistir a la Academia Francesa en Roma.
Cuando llega a Italia, estudia y aprende de los grandes artistas del
Renacimiento, como Miguel ngel, Leonardo o Rafael (que segn algunos
escritos, era su favorito), y del Barroco (como Caravaggio). En su estancia en
Italia, se rene con el pintor neoclsico Rafael Mengs o el escultor Franois
Marie Suzanne.
Luego de cinco aos en Roma, regresa a Pars, donde fue reconocido en el
Saln de Pars en 1781 y adems, obtuvo la membersa de la Academia Real.
En esta poca se cas con Marguerite Charlotte, con quien despus tendra
cuatro hijos.
March a Roma para pintar un encargo del gobierno, el cual sera su famoso
Juramento de los Horacios (1784), luego, exhibi en el Saln de Pars su obra
Muerte de Scrates (1787).
En el contexto de la Revolucin Francesa (1789), algunas de sus obras fueron
ideolgicamente criticadas por la Monarqua y creaban bastante polmica,
principalmente una llamada Los lictores llevan a Bruto los cuerpos de sus hijos
(1789) por motivos histricos, por lo que tuvo que tener ms cuidado al escoger
la temtica de los cuadros que l pintaba.
En un principio, David apoy la Revolucin, fue amigo de Robespierre e incluso
fue miembro del club jacobino, l se qued en el pas con el objetivo de destruir
el viejo orden. Entonces, en el ao 1790, comenz a trabajar produciendo
propaganda para la nueva repblica, recibiendo encargos de los revolucionistas
como la obra El juramento del Juego de Pelota, que nunca termin debido a su
inmenso tamao. En este ao tambin, David colabor con numerosos eventos
a favor de la revolucin acompaado de Robespierre. Tambin colabor con la
creacin de la escarapela francesa.
Luego de la ejecucin del rey Luis XVI en la guillotina, Mara Antonieta tambin
fue condenada y estos eventos sirvieron de inspiracin para pintar algunas de

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sus obras, el hecho de que David apoyara estos actos, hizo que su esposa se
divorciara de l en 1791.
Pint La muerte de Marat (1793) luego de que Jean-Paul Marat fuera
asesinado acusado de terrorista, la cual se convertira luego en una de sus
obras ms famosas que sera reproducida en numerosas ocasiones.
Luego, en 1794, Robespierre fue ejecutado y David arrestado por orden del
Directorio, all en la crcel fue donde pint su autorretrato y empez a pintar su
famosa obra El rapto de las sabinas (1799), la cual atrajo la atencin del
entonces Gral. Napolen Bonaparte.
Cuando David fue liberado en 1796, se cas otra vez con su antigua esposa y
se retir de la poltica, y completamente restaurado en su posicin, abri un
taller donde tendra varios alumnos.
Durante el perodo revolucionista, David y Robespierre haban firmado
numerosos documentos, en uno de los cuales se ordenaba la ejecucin de
Alexandre de Beauharnais, esposo de Rose-Marie Josephe de Tascher de
Beauharnais, que sera luego conocida mundialmente como Josefina
Bonaparte, emperatriz de Francia y futura esposa de Napolen I de Francia,
esta fue la razn por la que Napolen pudo contectar ms con David.
David pudo conocer a Napolen durante los timos aos del siglo XVIII y la
dcada de 1800 1810. Recibi esbozos de Napolen y lo retrat.
Despus del golpe de estado de Napolen, se le pidi a David que se le hiciera
un retrato ecuestre al nuevo Primer Cnsul. David cumpli con la tarea e hizo
su Retrato ecuestre de Napolen Bonaparte en el monte San Bernardo (1801),
que en nuestros tiempos es conocido universalmente como Napolen cruzando
los Alpes, que es definitivamente el cuadro ms famoso de David. Despus de
la proclamacin del imperio, David se convirti oficialmente en pintor de corte
de Napolen I de Francia en 1804.
En esta etapa, David pint La consagracin de Napolen y la coronacin de
Josefina (1806), acontecimiento real que l pudo ver en persona. Napolen
rindi homenaje a David y repint la obra varias veces a peticin del
emperador. Por esta obra recibi 24 000 francos.
Luego de la cada de Napolen, David se encontraba en la lista de acusados
de revolucionarios y bonapartistas, debido a que vot por la ejecucin de Luis
XVI (1790). Sin embargo, el nuevo rey borbn Luis XVIII, le otorg amnista e
incluso le ofreci ser su pintor de corte, pero David rechaz y en su lugar
decidi exiliarse a Bruselas, donde vivi hasta su muerte en 1825 a los 77
aos.
En Bruselas fue donde pint obras como Amor y Psique (1817) o El general
Grard (1816). La ltima de sus obras fue su Marte desarmado por Venus y las
Gracias (1824), la cual fue una de sus obras ms importantes y considerada
una de sus obras maestras.

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CAPTULO II - CORRIENTE ARTSTICA:

David pertenenci a la corriente del Neoclasicismo, un movimiento artstico

nacido en Roma que sucedi al Rococ y precedi al Romanticismo, en la
segunda mitad del siglo XVIII (el llamado Siglo de las Luces) y a principios del
siglo XIX, hasta aproximadamente la dcada de 1820.
Apareci como una respuesta de los burgueses ante el Rococ aristocrtico
(respuesta propia de la Revolucin Francesa hacia la Monarqua), a la vez, era
una expresin del pensamiento de la Ilustracin.
Influy en zonas de Europa como Francia, Alemania, Espaa o Inglaterra, o en
Amrica, como en Estados Unidos que acababa de independizarse en 1776.
Caractersticas de la pintura neoclsica
Temtica: se pint sobre todo temas histricos, como la Revolucin
Francesa o hechos principales romanos o griegos. Los temas
representados eran serios, con alguna intencin moralizante, se
transmitan valores. Los temas en cada obra eran centrados y no
existan temas secundarios que pudiesen servir como un distractor para
el espectador.
Tcnica: generalmente, se pint al leo sobre lienzo, aunque tambin
hubo frescos. Predomin el dibujo sobre el colorido, con una pincelada
lisa, difcilmente podan apreciarse las pinceladas del autor, lo que
contribua a establecer distancia entre el espectador y el tema central.
Se usaba el claroscuro de la siguiente manera: se aplicaba una
iluminacin intensa de los personajes, dejando al resto de cuadro con un
nivel bajo de luz. Al contrario de las pinturas del Barroco o Rococ, se
usan colores cidos en vez de pasteles como en obras de Rubens o
Fragonard. Los cuadros no tenan una gran profundidad (posean pocos
planos, de uno a cinco).
Representantes de la pintura neoclsica:
Jacques-Louis David
Mariano Salvador Maella
lisabeth Vige Le Brun
Antoine Jean-Gross
Jos Vergara Jimeno
Neoclasicismo en otras artes:
Arquitectura: se emplean como referentes los modelos de los edificios
de la antigua Roma y Grecia e incluso del Antiguo Egipto y Asia Menor.

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Los modelos greco-romano dieron lugar a una arquitectura monumental

muy tpica del neoclasicismo.
Escultura: las esculturas se realizaban con mrmol blanco, eran
monocromticas, tratando de imitar as el estilo de la antigua Grecia o
Roma. El desnudo tiene una notable presencia e importancia, con temas
tomados de la mitologa clsica griega o romana. El retrato tambin
ocup un importante lugar en la escultura neoclsica. Uno de sus
principales promotores fue Antonio Canova (1757 1822).
Msica: en estos tiempos se ubicaba la msica actualmente llamada
msica clsica. Con la invencin del pentagrama y otros sistemas de
registrar la msica, se considera a este periodo el resurgir de la msica.
Uno de sus representantes ms famosos fue W. Amadeus Mozart (1756
1791).
Literatura: la revolucin que caus la Ilustracin fue lo que caus que a
este perodo se le conozca como Siglo de las Luces. La Iglesio perdi
poder y el atesmo empez a cobrar fuerza. Naci en Francia en el
contexto de la Revolucin Francesa (1789 1799).

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CAPTULO III TCNICA, ESTILO Y TEMTICA

Temtica
David cultiv varios temas, entre los cuales destacan principalmente: el retrato,
donde retrataba a diversas personalidades como lo podra ser el papa, por
ejemplo;o sucesos histrico-mitolgicos.
Tambin, durante ciertos perodos, trabaj, por ejemplo, como pintor de cmara
de Napolen, donde pint obras como Napolen cruzando los Alpes, cuando
elabor propaganda para el nuevo Imperio Francs.
Al apoyar la Revolucin Francesa y ser amigo de Robespierre, tambin elabor
propaganda para la revolucin como lo podra ser la obra El juramento del
Juego de Pelota o La muerte de Marat.
Tcnica
David posea una tcnica artificiosa, muy tpica del neoclasicismo.
Normalmente, haca sus obras al leo sobre lienzo, tabla o tela.
Posea una pincelada nica, que casi era invisible y la aplicaba con una
maestria espectacular, como lo podemos ver en su Autorretrato que hizo
mientras estaba en prisin durante el Directorio, de hecho, algunos crticos del
arte dicen incluso que sus retratos eran su mejor campo dentro del mbito
pictrico.
Casi todas sus obras posean la maestra tpica del Neoclasicismo, del cual sus
caractersticas se pueden leer en el Captulo II.
Estilo
l, desde ya chico, haba podido apreciar obras renacentistas y barrocas en el
Museo de Louvre, debido a que l viva en Pars, por lo que pudo haber
recibido influencias de muchos artistas como Rubens, Caravaggio, Poussin,
Leonardo o Rafael.
Adopt un estilo muy realista, y fue considerado uno de los mejores en sus
tiempos.
Adems de esto, tena un estilo tpico del Neoclasicismo, que se puede leer en
el Captulo II.

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CAPTULO IV OBRAS

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El Juramento de los Horacios

Dimensiones: 330 x 425 cm

Ubicacin: Museo de Louvre, Pars, Francia.
Tcnica: leo sobre lienzo
Ao: 1793

El Juramento de los Horacios es considerada una de las obras maestras de

David, donde se representa un suceso histrico ocurrido en tiempos romanos.

Historia del mito: segn la leyenda, en ciertos tiempos lejanos, poco despus
de la fundacin de Roma, vivan en Roma un par de hermanos, Horacio y
Camila (adems haban otros tres), que estaba casada con uno de los tres
hermanos Curiacios, guerreros de la ciudad de Alba Longa. La relacin entre
los Horacio y los Curiacio era buena hasta que ambas ciudades entraran en
conflicto. Por obra del destino, los tres hermanos Horacio fueron guerreros de
la ciudad de Roma y los tres Curiacios lo fueron de Alba Longa.

Aqu se entra a un dilema, luchar por la patria y matar a los que amo, o
traicionarla para evitar lo consiguiente?, era la pregunta que se hacan los
hermanos Horacio. Por esta razn, al aceptar luchar por Roma, los tres
hermanos Horacio hiceron un Juramento para asegurar que ellos no
traicionaran a Roma por su amistad con los Curiacios, por esto la obra se
llama El Juramento de los Horacios.
Anlisis de la obra: el uso de la luz en esta obra hace recordar a las obras
barrocas de Caravaggio, aplicando un claroscuro para resaltar el tema central
(los trillizos juramentando) del resto de cuadro, por esta razn tambin la luz
proviene de la izquierda del cuadro, como se puede ver en las sombras.

Gracias a las lneas compositivas, podemos notar una gran tensin en los
hombres (haciendo uso de lneas rectas) y un gran desconsuelo en Sabina
Curiacio y Camila Horacio (haciendo uso de lneas curvas).

La perspectiva se centra en la manos del padre (la que sostiene las tres
espadas que en un futuro sern dadas a cada uno de los trillizos), por lo que
existe un punto de fuga en la composicin.
El cuadro se divide en tres partes: los trillizos horacio, el padre Horacio y las
mujeres (Camila, Sabina y la cuidadora). El elemento que hace la accin
principal (es decir, que llama ms la atencin) es el padre, ubicado en la parte
central del cuadro.

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Esta obra tiene un estilo profundamente neoclsico y algunas caractersticas

tpicas del movimiento artstico, por ejemplo:

el dibujo resalta sobre el color.

El fondo no est muy resaltado, en cambio, el tema central s lo est
para hacer notar su importancia dentro de la sobmologa de la obra.
Las pinceladas son prcticamente invisibles, lo que hace pensar que no
hubo un artista detrs de la obra.
Se estructura geomtricamente y hace uso del nmero 3, tenemos
trillizos, tres espadas, tres mujeres, y tres partes compositivas de la obra
(los trillizos, el padre Horacio y las mujeres).

Aqu se puede observar el

detalle de las lneas
compositivas. En los
hombres se expresa tensin
(con lneas rectas) y en las
mujeres se puede notar
desconsuelo y lamento (con
lneas curvas).

Simbologa de la obra: la posicin de los brazos de los trillizos en la obra,

simboliza el saludo romano, ya que estaban jurando por defender a su patria
(en ese tiempo el Reino Romano) de Alba Longa. Las tres espadas sern
dadas cada una a cada trillizo para que puedan luchar contra los Curiacios.
Se puede ver a Camila Horacio desconsolada, lamentndose por su esposo
(un Curiacio) y por su hermano (un Horacio), al igual que a Sabina Curiacio,
con el mismo caso, pero viceversa.

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La Muerte de Scrates

Dimensiones: 1295 x 1962 mm

Ubicacin: Museo Metropolitano de las Artes, Nueva York, Estados Unidos
Tcnica: leo sobre lienzo
Ao: 1787

En esta obra, se cuenta el ltimo momento del filsofo griego Scrates, que
haba sido previamente condenado a beber cicuta por corromper a la juventud
y rechazar a los dioses atenienses. l, con desicin, acepta su condena y
completamente firme, toma la copa con el veneno dispuesto a beberlo.
El resto de personajes en la obra no pueden contener la emocin del momento
y, al parecer, se muestran indignados ante lo que est a punto de suceder, de
hecho, hasta el carcelero siente vergenza al tenderle la copa a tal
personalidad.

Se puede ver a Platn a la izquierda, sentado dando la espalda a Scrates

reflexionando acerca de la muerte de su maestro. Otra caracerstica de Platn,
es que David lo retrat con una edad avanzada, lo cual es incierto, pues l era
joven en el momento de la muerte de su maestro.
Anlisis de la obra: David usa los colores para resaltar la emocin del
momento capturado (justo antes de la muerte del filsofo).

Como toda obra neoclsica, el dibujo resalta ms que el color, el cual se basa
en una gama cromtica que otorga solemnidad a la escena. La obra se basa
bsicamente en colores opacos, aunque debido al tratamiento de la luz, resalta
Scrates en medio de todos los personajes. David tuvo una pincelada casi
imperceptible al espectador, lo que da sensacin de realismo, adems de las
personas retratadas en el fondo, en la escalera de salida de la celda, lo que le
da detalle a la obra.
Es posible que David se haya inspirado en la Escuela de Atenas de Rafael para
plasmar a Scrates, Platn y a un discpulo suyo a la mano izquierda del
filsofo, movindole la pierna tratando de hacerle desistir de su desicin.
En esta obra tambin se intenta de inculcar algunas virtudes o valores de la
edad greiga, como el valor o la verdad.

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La Muerte de Marat

Dimensiones: 165 x 128 cm

Ubicacin: Museos Reales de las Bellas Artes de Blgica, Bruselas, Blgica
Tcnica: leo sobre lienzo
Ao: 1793

Esta es una de las imgenes ms famosas de la poca de la Revolucin

Francesa. David representa el momento del asesinato de Jean-Paul Marat,
revolucionario y escritor un peridico radical de su movimiento poltico,
adems, tambin fue un prestigioso escritor.
Marat era un amigo cercano a David y estaba relacionado con Robespierre,
quien en el momento del asesinato, ya haba guillotinado a cierto nmero de
personas a quienes consideraba antirrevolucionarias.

Anlisis de la obra: la obra se basa en lneas verticales y horizontales. El

cuadro respira por la parte superior, por lo que todos los elementos se sitan
en la mitad inferior.
Marat es representado en sus ltimos momentos de vida, con una gran
precisin, debido a que David lo haba visitado unos das antes, represent la
escena como la ltima vez que l vio el interior de su casa.
En la composicin, se puede notar un fuerte claroscuro con colores clidos y
claros (marrn, rojo, blanco, tonos naranjas) en la parte inferior y fros (verde) y
oscuros en la parte superior, por donde respira el cuadro.

Se puede notar tambin un contraste en el mismo cuerpo de Marat, con la luz

proveniente del lado izquierdo haciendo que la mayora del lado derecho quede
con un gran contraste con el izquierdo, muy al estilo de Caravaggio (como en
su obra El Amor Victorioso).

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Napolen cruzando los Alpes

Dimensiones: distintos tamaos (varan entre 2.6 x 2.9 m).

Ubicacin: distintas ubicaciones.
Tcnica: leo sobre lienzo.
Ao: 1800 1805.

Esta es, probablemente, la obra ms conocida de David en nuestros tiempos.

Se trata de una obra de la serie de pinturas que sirvieron de propaganda para

el futuro Imperio Francs y para su general Napolen Bonaparte.
Esta obra fue extremadamente idealizada de Napolen, ya que realmente, l
haba pasado por el Monte San Bernardo en los Alpes con una mula y
acompaado de pocas tropas, mientras que en la obra de David se ve al
general a caballo. Existe otra versin, pintada por Paul Delaroche donde se
muestra a Bonaparte cruzando los alpes con una mula.

Se observa bsicamente a Napolen montado a caballo (sera un retrato

ecuestre), sujetando con sus manos las riendas del caballo, vistiendo una capa
naranja o roja. Su mirada se dirige al espectador y apunta a algo al frente suyo.
En el fondo se puede apreciar a un grupo de soldados cargando piezas de
artillera mientras suben la montaa. El color del caballo vara segn la versin
de la que se hable.

Anlisis la obra: la composicin de la obra se basa en formas geomtricas

simples. Napolen y su caballo hacen una Z, en forma de lnea compositiva,
lo que da una sensacin de dinamismo a la escena (tal como en las obras de
Rubens). Pero a pesar de esta sensacin dinmica, la obra parece esttica,
debido al efecto del bajorrelieve que aplic David sobre la obra.

Us una tcnica muy particular a sus predecesores rococs como Fragonard o

Watteau. Lo que l hizo fue pintar en tres capas, la primera con los contornos
bsicos, y luego colocando detalles de iluminacin y perspectiva, luego se
colocaban los ltimos detalles.
Diferencias entre versiones: la versin de la pgina 18 es la versin de
Charlottemburgo. Se ve a Napolen montando un caballo castao. Se ven
rastros de nieve en el suelo y el intento de sonrisa en el rostro de Napolen.

La versin de la pgina 19 es la versin de Belverde. Se le ve montando a un

caballo gris con pintas, el paisaje es mucho ms oscuros y los colores que usa
David son mucho menos intensos.

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La consagracin de Napolen

Dimensiones: 667 x 990 cm

Ubicacin: Museo de Louvre, Pars, Francia.
Tcnica: leo sobre lienzo
Ao: 1807

Esta fue una obra encargado por Napolen I, al ya haberse proclamado el

Primero Imperio Francs. La obra representa el momento de la consagracin
de Josefina, aunque momentos antes se haba dado la del mismo Napolen.
Este fue un suceso que David pudo ver en directo, ya que l era el pintor de
cmara de Napolen y deseaba que este momento fuese plasmado en una
pintura, lo cual obviamente encarg a David.

Anlisis de la obra: el cuadro respeta todas las normas bsicas del

Neoclasicismo, como en cualquier otra obra de David.

Se puede notar a varias personas en el evento, y la verdad es que la obra fue

hecha con gran presicin, ya que David estuvo presente en ese mismo
momento; sin embargo, algunas de las personas presentes en la obra no
estuvieron presentes en el evento real, sino que fueron pintadas por encargo
de Napolen (como es el caso de su madre, que no pudo asistir debido a
algunas protestas).

Si hablamos de la composicin, s se pueden notar ciertas lneas que ayudan a

componer la obra. El cuadro se compone bsicamente de lneas verticales, lo
que le da firmeza a la obra. En cuanto a los colores, podemos notar un gran
uso de colores clidos y una gran concentracin de elementos en la parte
inferior, indicando y remarcando el suceso central, que sera la coronacin de
Josefina por parte de Napolen.
Personajes en la obra: en esta
pintura se puede ver a diversos
personajes que pueden resaltar ms
o menos dentro de la obra, estos
estn vestidos con las mejores de
sus galas para indicar la riqueza del
imperio en ese momento (este
cuadro poda servir como
propaganda para el imperio).

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El rapto de las Sabinas

Dimensiones: 385 x 552 cm

Ubicacin: Museo del Louvre, Pars, Francia
Tcnica: leo sobre lienzo
Ao: 1799

En esta obra, se representa una escena mitolgica perteneciente a la historia

de la Antigua Roma
Cuenta la leyenda que cuando Rmulo fund la ciudad, tan solo haban
hombres, entonces, invitaron a los pueblos vecinos a que manden sus mujeres
a Roma para que la ciudad pueda sobrevivir. Sin embargo, debido a la mala
reputacin de los hombres romanos, las ciudades vecinas se negaron a
entregar sus mujeres a Roma.

Entonces, lo que hizo Rmulo fue lo siguiente: invit a los hombres sabinos
(hombres no romanos) a celebrar unos juegos. Los hombres romanos
aprovecharon la situacin de ausencia de los sabinos para robarse a las
mujeres sabinas de su ciudad y llevarlas a Roma.

Sin embargo, este no es el suceso que representa David, sino una venganza
que los sabinos llevaran a cabo unos aos despus para tomar de nuevo a las
mujeres sabinas que haban perdido aos atrs.

El tema histrico es utilizado por David como una alegora de la situacin que
se viva en Francia a finales del siglo XVIII.
Anlisis de la obra: la composicin de la pintura es catica, lo cual es
causado por una gran cantidad de lanzas que han sido lanzadas en numerosas
direcciones, adems tambin del desorden de las personas en la parte inferior
del cuadro, la cual es la parte donde hay ms concentracin de elementos.

Al lado derecho, se ven a los hombre romanos tratando de defenderse de los

hombres sabinos, que se sitan al lado izquierdo. En la parte central se
encuentran las mujeres sabinas tratando de detener la lucha para ya no causar
ms muertes ni desgracia.
El dibujo y contorno predominana sobre el color, sin embargo, se logra una
gran escala cromtica debido a los colores que us David, lo cual le da
realismo a la obra.

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Otras obras de David

Belisario pidiendo limosna (1781) Palacio de las Bellas Artes, Lille, Francia leo sobre lienzo.

Los lictores llevan a Bruto los

cuerpos de sus hijos (1789)
Museo de Louvre, Pars, Francia
leo sobre lienzo.

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Marte desarmado por Venus y

las Gracias (1824) Museos
Reales de las Bellas Artes,
Bruselas, Blgica leo sobre
tabla.

El dolor y los lamentos de

Andrmaca sobre el cuerpo de
Hctor (1783) Museo de Louvre,
Pars, Francia leo.

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Retrato de Antoine Lovisier y su

esposa (1788) Museo
Metropolitano de las Artes, Nueva
York, Estados Unidos - leo

Madame Rcamier (1800) Museo del Louvre, Pars, Francia leo sobre lienzo

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CONCLUSIN

Nuestro grupo ha llegado a la conclusin siguiente:

tras el trabajo e investigacin blbiliogrfica que se ha hecho acerca del pintor
neoclsico Jacques-Louis David, podemos ahora saber quin fue uno de los
revolucionarios de la pintura, casi al nivel de Giotto o de Rubens, que hicieron a
la humanidad a ver el mundo de una forma distinta.

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ANEXOS
Autorretrato que hizo David al
estar en prisin durante el
directorio. Se retrat ms joven de
lo que era en ese momento.

Bonaparte cruzando los

Alpes (1850) de Paul
Delaroche, muestra una
versin ms exacta de cmo
Napolen condujo sus tropas
en los Alpes.

Carlota Corday (1860), por Paul

Jacques Aim Baudry, muestra a
la asesina de Jean-Paul Marat
justo despus del momento del
homicidio.

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Amor y Psique (1793), por

Antonio Canova. Cumple
con todas las caractersticas
de la escultura tpica
neoclsica.

W. Amadeus Mozart (1756

1791), por Barbara Krafft. l
fue uno de los ms
importantes artistas del siglo
XVIII en cuanto a la msica y
es reconocido en da de hoy
mundialmente debido a sus
obras, las cuales tenan un
estilo neoclsico.

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BIBLIOGRAFA

Libros usados como referencia bibliogrfica:

FACOS, Michelle (2011); An Introduction to Nineteenth-Century Art.

Editorial ROUTLEDGE, Estados Unidos - ISBN 0-203-83307-4

Pginas web:

Wikipedia en espaol
es.wikipedia.org

Wikipedia en ingls
en.wikipedia.org

Wikipedia en francs
fr.wikipedia.org

LaGuia2000
arte.laguia2000.com

Arte Espaa
www.arteespana.com

Arte Historia
www.artehistoria.com

Blog Historia, cultura y arte

historiaculturayarte.blogspot.pe

o Las imgenes fueron sacadas de la pgina Wikimedia Commons del

Google Art Project.

FIN

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