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ASSOCIAO DE ARTE E CULTURA

PANORAMA DA
HISTRIA DA MSICA
NO BRASIL

Prof. Fernando Lewis de Mattos


SUMRIO

INTRODUO ................................................................................................ 1
PANORAMA HISTRICO................................................................................. 2
A MSICA NO PERODO COLONIAL (1500-1808).........................................................2
A CORTE PORTUGUESA NO BRASIL (1808-1822) ........................................................3
A MSICA NO PERODO DO IMPRIO (1822-1889) ......................................................4
A REPBLICA VELHA E O MODERNISMO MUSICAL (1889-1930) ........................................5
AS VANGUARDAS NO PERODO DAS DITADURAS (1930-1984) .........................................6
TENDNCIAS DA MSICA CONTEMPORNEA (1985 ATUALIDADE) .....................................8
GNEROS DA MSICA POPULAR BRASILEIRA .............................................. 10
CATERET ..................................................................................................... 11
LUNDU ......................................................................................................... 13
POLCA ......................................................................................................... 15
MAXIXE ........................................................................................................ 17
CHORO ........................................................................................................ 19
SAMBA ......................................................................................................... 21
BOSSA NOVA ................................................................................................. 23
FREVO ......................................................................................................... 25
MARACATU .................................................................................................... 27
XOTE ........................................................................................................... 29
TOADA ......................................................................................................... 30
JONGO ......................................................................................................... 33
VALSA ......................................................................................................... 35
BAIO ......................................................................................................... 37
ANEXOS....................................................................................................... 39
1. CRONOLOGIA HISTRICA ................................................................................ 39
2. COMPOSITORES ERUDITOS BRASILEIROS ............................................................... 42
3. COMPOSITORES ESTRANGEIROS COM ATUAO NO BRASIL ......................................... 46
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INTRODUO

O interesse deste texto mostrar, de forma sucinta, uma linha


histrico-geogrfica que percorre a msica brasileira, desde suas
primeiras manifestaes at a atualidade.

A msica tem sua origem juntamente com a colonizao humana


das diversas regies. Os primeiros povos que colonizaram o Brasil no
deixaram registro. O que temos das culturas pr-colombianas so as
anotaes de viajantes europeus, nos primeiros anos de colonizao
portuguesa.

No perodo colonial, os primeiros centros econmicos foram Bahia


e Pernambuco, que concentraram a produo cultural durante os
primeiros sculos. Posteriormente, em fins do sculo XVII, iniciou
grande movimentao para a regio das Minas Gerais, onde se
desenvolveu um dos maiores centros de produo musical da Amrica,
naquele perodo.

Com a vinda da corte portuguesa, o Rio de Janeiro tornou-se o


centro poltico e econmico do Brasil. Nesta cidade, foram criadas
escolas, bibliotecas e outros recursos propcios ao desenvolvimento das
artes. O incio da Repblica marca uma era de intensa industrializao,
liderada por So Paulo, que permaneceu o centro dos movimentos
vanguardistas, ao longo do sculo XX.

Atualmente, tm-se vrios plos culturais, diversificados atravs


do pas. Artistas de Norte a Sul, de Leste a Oeste, criam novas msicas
e interpretam obras de nossos antepassados, fazendo proliferar as
caractersticas multiculturais da produo artstica brasileira.
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PANORAMA HISTRICO

A Msica no Perodo Colonial (1500-1808)

Inicialmente, o centro poltico e econmico estava no Nordeste: na


Bahia e em Pernambuco. Neste perodo, tm incio o Ciclo da Cana-de-
Acar (1535) e a Escravatura (1538). A msica predominantemente
domstica e religiosa: os cantos europeus, na casa grande e na igreja,
no se misturam aos cnticos dos negros, restritos senzala.

A primeira misso jesutica chega ao Brasil em 1610. Com a


inteno de catequizar os gentios, os missionrios adaptam textos
bblicos aos cantos tradicionais indgenas. Da nasce o cateret, que
pode ser considerado como o primeiro gnero musical oriundo da
interinfluncia cultural, no pas. O mais antigo compositor brasileiro
conhecido Incio Ribeiro Nia (PE, 1688-1773).

Posteriormente, com o Ciclo do Ouro (1690), o centro econmico


deslocou-se para Minas Gerais. A independncia econmica com relao
Metrpole gerou o movimento emancipacionista conhecido como
Inconfidncia Mineira. O vigor econmico trouxe o florescimento
musical. Nesta poca, inmeros mulatos faziam msica, na igreja. Havia
um grande contingente de msicos: instrumentistas, cantores e mestres
de capela. Surgem os primeiros gneros populares: modinha e lundu.
O msico mais conhecido do perodo colonial mineiro Jos Joaquim
Emerico Lobo de Mesquita (MG, 1746-1805).
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A Corte Portuguesa no Brasil (1808-1822)

No incio do sculo XIX, fugindo das tropas napolenicas, a corte


de Bragana instala-se no Rio de Janeiro (1808), criando o Reino Unido
de Portugal, Brasil e Algarves. Com isso, o Brasil transforma-se no
centro do Imprio portugus, deixando definitivamente a condio de
colnia.

A instalao da corte no Rio de Janeiro, impulsionou o crescimento


cultural e econmico do pas. Foram criadas bibliotecas, escolas e o
Jardim Botnico do Rio de Janeiro; foi permitida a abertura dos portos
brasileiros e surgiu a Academia Militar da Marinha; foi criado o Banco do
Brasil; foram permitidos o ensino de nvel superior, a produo
industrial e a abertura da imprensa nacional.

Em 1816, vem ao pas a Misso Francesa. Por sua influncia, cria-


se a Academia de Belas Artes, que institui o sistema de ensino de artes
praticado ainda hoje.

O msico mais destacado desta poca o padre-mestre Jos


Maurcio Nunes Garcia (RJ, 1767-1830), que pode ser considerado um
dos mais importantes msicos brasileiros de todos os tempos. Escreveu
motetos, missas, aberturas de pera, sinfonias, msica para teclado e
muitos outros gneros. Foi, tambm, excelente compositor de
modinhas.
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A Msica no Perodo do Imprio (1822-1889)

Com a Independncia, em 1822, nasce o Brasil como nao, j


que anteriormente o pas era colnia portuguesa. Nesta poca, surgiram
movimentos de renovao das artes. Impulsionados pelo Romantismo
europeu, pintores, escritores, msicos e dramaturgos retratavam o
Brasil e suas origens. Deste movimento, surge o Indianismo, cuja obra
mais conhecida O Guarani, de Jos de Alencar (CE, 1829-1877).

A figura de maior destaque, na pera brasileira, Carlos Gomes


(1836-1896). Nascido em Campinas, e patrocinado por Dom Pedro II,
obteve grande prestgio na Itlia. Posteriormente, voltou ao Brasil e, por
ter sido apoiado pelo Imperador, sofreu represlias dos republicanos.
Sem espao na capital, transferiu-se para Belm do Par, onde dirigiu o
Conservatrio de Msica local.

A segunda metade do sculo XIX tambm o perodo de


florescimento de vrios gneros populares. Entre os mais importantes,
est o maxixe, considerado por muitos autores como o primeiro gnero
musical genuinamente brasileiro. Chiquinha Gonzaga (RJ, 1847-1935)
uma das mais importantes compositoras populares da poca. Escreveu
polcas, tangos, maxixes, marchas de carnaval e diversos gneros de
salo. O maxixe, bem como o lundu, esto na origem do choro e do
samba.
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A Repblica Velha e o Modernismo Musical (1889-1930)

Com a Repblica, amplia-se o processo de industrializao,


centralizado em So Paulo. Nesta poca, em todas as reas, a
modernizao a palavra de ordem. A Primeira Repblica impulsionou o
desenvolvimento da msica popular urbana e o Nacionalismo musical
emergente. Msicos importantes desta poca so Ernesto Nazareth (RJ,
1863-1934) e Alberto Nepomuceno (CE, 1864-1920), que foi um dos
primeiros msicos a incorporar o canto em portugus na msica erudita
brasileira.

Em fevereiro de 1922, realiza-se a Semana de Arte Moderna, em


So Paulo. Os nacionalistas modernos incorporam elementos nacionais
s ltimas descobertas da msica internacional. Entre os nacionalistas,
esto Heitor Villa-Lobos (RJ, 1887-1959) e Mozart Camargo Guarnieri
(SP, 1907-1993).

O rdio trouxe um novo meio de divulgao para a msica


brasileira. A primeira transmisso radiofnica, no pas, foi em
comemorao ao centenrio da Independncia, no dia 7 de setembro
1922. Desde ento, os nomes mais destacados do cenrio nacional
passam pelo rdio. A primeira obra transmitida foi O Guarani, de Carlos
Gomes.

Os msicos mais destacado do rdio so: Sinh (RJ, 1888-1930),


Ary Barroso (MG, 1903-1964), Dorival Caymmi (BA, 1914), Noel Rosa
(RJ, 1910-1937) e Lupicnio Rodrigues (RS, 1914-1974), entre tantos
outros.
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As Vanguardas no Perodo das Ditaduras (1930-1984)

A democracia, no Brasil, frgil e recente. O sculo XX foi


dominado por ditaduras, sendo, as mais extensas, o Estado Novo (1937-
1945) e o Regime Militar (1964-1985). Nesse contexto, poucos
presidentes foram eleitos atravs do sufrgio universal e somente
quatro presidentes eleitos pelo voto direto cumpriram mandato integral.
interessante notar como as artes brasileiras desenvolveram-se
independentemente desse processo poltico, atravs de tendncias
experimentais na msica popular e erudita. Freqentemente, as artes
tm sido usadas como meio de dominao e estratificao social, mas
artistas tambm se insurgem contra o poder institudo, seja de forma
explcita ou atravs de linguagem cifrada e metafrica.

Na dcada de 1940, surgiu o Grupo Msica Viva, em cujo


Manifesto (1946), est escrito: O grupo Msica Viva acompanha o
presente no seu caminho de descoberta e de conquista, lutando pelas
idias novas de um mundo novo, crendo na fora criadora do esprito
humano e na arte do futuro. Outra renovao, na msica erudita,
ocorre na dcada de 1960, com o Grupo Msica Nova, que introduziu
experincias eletrnicas, organizao rigorosa dos sons e improvisao
aleatria, na msica brasileira. Em seu Manifesto (1963), o grupo
prope que a alienao est na contradio entre o estgio do homem
total e seu prprio conhecimento do mundo; msica no pode
abandonar suas prprias conquistas para se colocar ao nvel dessa
alienao, que [...] um problema psico-scio-poltico-cultural.
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Na msica popular brasileira, tambm houve vrios movimentos


de renovao musical, nesse perodo. Alguns trouxeram elementos de
atualizao esttica, como a Bossa Nova e o Tropicalismo; outros
tiveram importante papel no contexto poltico de sua poca, por seu
engajamento no processo de democratizao do pas.

A Bossa Nova surge em fins da dcada de 1950, invertendo


padres convencionais da cano popular. Entre as inovaes desse
movimento, podem-se destacar o canto espontneo, o ritmo fluido e a
harmonia sofisticada. Sobre tudo isso, a melodia se estende de forma
assimtrica e irregular, com uma poesia que comenta o cotidiano.

O Tropicalismo aparece em meados da dcada de 1960,


incorporando a contra-cultura msica popular brasileira. Caetano
Veloso, Gilberto Gil e Tom Z seriam os principais criadores do grupo,
combinando instrumentos nacionais e cantos tradicionais a elementos de
vanguarda e instrumentos eltricos, sob a influncia da cultura pop
internacional.

Nesta mesma poca, um importante grupo de msicos preferia


permanecer nos moldes da cano tradicional para veicular seus ideais
polticos atravs da cano engajada. A cano Pra no dizer que no
falei de flores, de Geraldo Vandr, tornou-se um hino de resistncia
Ditadura Militar e foi censurada. Um compositor que uniu uma
criatividade refinada a poesias com forte teor poltico foi Chico Buarque
de Holanda, que figura entre os maiores cancionistas de todos os
tempos.
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Tendncias da Msica Contempornea (1985 atualidade)

Com o fim da Ditadura Militar e a redemocratizao do pas, a


partir de 1985, inicia-se um processo gradativo de incorporao das
diferenas, na cultura brasileira.

A realidade formada por interesses contraditrios, em que a


diferena nem sempre reconhecida como um valor humano. Pode-se
perceber isso em vrios perodos da Histria, nas pocas em que ser
diferente significa estar condenado ao ostracismo. Em contrapartida, a
diversidade cultural comum nas sociedades democrticas e pode
explicitar as contradies scio-politico-econmicas, impulsionando
transformaes em vrios nveis da sociedade.

O processo de democratizao tambm implica na capacidade de


reconhecer o valor da diferena. Isso tem ocorrido na msica brasileira
dos ltimos vinte anos, quando msicos de tendncias diferentes se
renem para fazer msica em conjunto ou quando um nico msico
absorve tendncias de diferentes origens (muitas vezes conflitantes
entre si) para produzir seu prprio trabalho.

Desde a dcada de 1980, h diversas tendncias na msica


erudita contempornea, seja atravs de experimentalismos de
vanguarda, pelo retorno s tradies do passado local ou internacional,
ou por meio da combinao de elementos tradicionais e sonoridades
inusitadas. Da mesma forma, na msica popular atual, convivem
diversos estilos, como o rock e a MPB, a msica caipira (autntica dos
meios rurais) e a msica sertaneja (sua adaptao aos meios de
comunicao de massa), a cano tradicional (melodia acompanhada) e
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o canto-falado (em tendncias internacionais, como o funk, o rap e o hip


hop). Isso, para citar apenas alguns dos inmeros gneros e estilos
atuais, que se somam a prticas anteriores.

A tudo isso, acrescenta-se o desenvolvimento tecnolgico,


rapidamente incorporado atravs de novos meios de registro e
reproduo sonora. Atualmente, relativamente fcil gravar uma
msica, edit-la e disponibiliz-la na Internet. Logo, esta msica estar
acessvel a um nmero potencialmente extenso de ouvintes, que poder
desfrutar dela, reedit-la, modificando sua estrutura original e,
possivelmente, tornando-a uma obra em constante mutao. Sendo que
esta apenas uma das infinitas possibilidades de desdobramento da
produo artstica da atualidade.
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GNEROS DA MSICA POPULAR BRASILEIRA

Atualmente, a expresso msica popular abrange qualquer estilo


musical acessvel ao pblico em geral e disseminado pelos meios de
comunicao. Originalmente, a expresso referia-se msica de
tradio oral, em comunidades tradicionais, com autoria annima.

As diversas formas de msica popular da atualidade surgiram com


o crescimento das comunidades urbanas, resultante dos processos de
industrializao cultural destinados ao entretenimento de um grande
nmero de pessoas.

A msica popular desenvolveu-se em vrias direes,


incorporando elementos distintos e criando novas tendncias. Com o
passar do tempo, aquela msica popular transmitida oralmente, ao
longo de geraes, passou a ser chamada de folclrica. Por outro lado,
msicas folclricas de determinada sociedade muitas vezes continuam a
existir em verses popularizadas, geralmente interpretadas por
profissionais e disseminadas nos meios de comunicao de massa.

A modinha e o lundu foram os primeiros gneros populares,


ainda no Brasil colonial. A modinha derivou da moda portuguesa e o
lundu era originalmente uma dana africana que se tornou cano
popular, no final do sculo XVIII. O maxixe, que surgiu no sc. XIX e
deu origem ao choro e ao samba, considerado o primeiro gnero
musical totalmente brasileiro.

Abaixo, esto alguns dos gneros mais conhecidos em diversas


regies do Brasil, com os esquemas rtmicos que lhe so caractersticos.
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Cateret

Tambm chamado de catira, o cateret uma dana de origem amerndia


presente nas regies Sudeste e Centro-Oeste do Brasil, em que os danarinos
formam duas filas, uma formada por homens e outra por mulheres, sendo que
ambos batem palmas e sapateiam.
O cateret considerado como o mais antigo gnero musical brasileiro e
foi freqentemente empregado pelos jesutas na catequizao dos indgenas, com
adaptao dos textos originais temtica crist. J o Padre Anchieta se referiu ao
cateret.
A seguir, est exemplificado o padro rtmico caracterstico do cateret, a
duas vozes, e, logo abaixo, aparece uma estilizao do gnero em textura de
melodia acompanhada. O acompanhamento poderia ser realizado por dois
instrumentos, como contrabaixo e violo, ou por um instrumento de teclado.

Exemplo n 1

Abaixo, est um trecho de Chorandinho, que um cateret estilizado de


Felipe Azevedo. O trecho citado contm apenas voz e violo.
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Exemplo n 2
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Lundu

O lundu uma dana de origem africana, trazida ao Brasil pelos escravos


bantos e derivada do batuque, que, na sua origem, significava o ritmo tocado por
instrumentos de percusso. Surgiu como designao de vrias canes populares
inspiradas em ritmos africanos que foram introduzidas em Portugal e no Brasil a
partir do sculo XVI.
uma dana de par separado, em compasso binrio com o primeiro tempo
sincopado. Com meneios e requebros de forte apelo sensual, manteve esse
carter jocoso e tornou-se dana de salo muito em voga no Brasil, do sculo
XVIII ao incio do sculo XX. A partir do sc. XIX, o termo lundu passou a referir-se
a um tipo de cano para voz solista acompanhada por violo ou piano, derivada
da dana de mesmo nome. O lundu est na origem do samba e outros gneros
afro-brasileiros.

Abaixo, est o padro rtmico bsico do lundu e uma estilizao para piano.

Exemplo n 3

Abaixo, o segmento final de um lundu do perodo imperial, de autor


annimo, coletado por Mrio de Andrade.
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Exemplo n 4
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Polca

Dana rpida de origem bomia (regio atualmente pertencente


Repblica Tcheca), a polca tornou-se muito popular na Europa, na primeira
metade do sc. XIX. Consta que chegou ao Brasil em meados do mesmo sculo.
A primeira apresentao da polca no Rio de Janeiro foi to bem sucedida
que se dizia que os cariocas andavam moda da polca, vestiam-se polca,
danavam polca.
Por sua ampla aceitao nos sales nacionais, a polca est na origem de
vrias danas brasileiras do sculo XIX e incio do sc. XX. Pixinguinha, em
entrevista, afirmou que quando eu fiz o Carinhoso (por volta de 1916 ou 1917),
era uma polca. Polca lenta. Naquele tempo, tudo era polca, qualquer que fosse o
andamento.
A seguir, o ritmo bsico da polca e uma estilizao para piano.

Exemplo n 5

Abaixo, um trecho da polca Zinha, de Patpio Silva, para flauta e piano.


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Exemplo n 6
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Maxixe

O maxixe uma dana brasileira originada no Rio de Janeiro, na segunda


metade do sc. XIX. Segundo alguns autores, como Mario de Andrade, esta teria
sido a primeira dana autenticamente brasileira. De qualquer forma, o maxixe
surgiu da combinao de alguns ritmos latino-americanos, como a habanera e o
tango, que foram incorporados polca europia e tocados ao estilo do choro para
dar origem ao maxixe.
A seguir, est o ritmo bsico do maxixe e uma estilizao para piano.

Exemplo n 7

Abaixo, est o trecho final do Maxixe de Francisco Mignone, pea estilizada


para piano, de carter gil e virtuosstico.
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Exemplo n 8
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Choro

Originado no Rio de Janeiro, inicialmente, o choro no era um gnero


musical, mas o estilo utilizado pelos msicos cariocas para tocar os ritmos
europeus atravs da incorporao da molcie brasileira, isto , aquilo a hoje
chamamos de ginga.
Posteriormente, esta forma sincopada de tocar foi se transformando em um
gnero instrumental que passou a ser denominado choro. Inicialmente, este
gnero era chamado de tango brasileiro, porm, com a grande divulgao
internacional do tango argentino e para no confundir com esse gnero, passou-
se a chamar de choro tanto o gnero brasileiro quanto a forma de tocar dos
msicos brasileiros, especialmente aqueles do Rio de Janeiro.
Abaixo, esto o ritmo bsico do choro e uma estilizao com textura de
melodia acompanhada, cujo acompanhamento poderia ser tocado por um conjunto
instrumental ou por um nico instrumento polifnico, como o piano ou o violo.

Exemplo n 9

Abaixo, est o incio de Nosso Choro de Garoto, que foi um dos mais
importantes msicos brasileiros da primeira metade do sculo XX, tanto para a
sedimentao dos gneros tradicionais quanto para a criao de novas maneiras
de tocar e de estruturar elementos musicais, como a melodia, a harmonia e o
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ritmo. Foi um dos primeiros msicos populares do Brasil a empregar acordes


estendidos e escalas no-tonais, como a escala de tons inteiros e movimentos
cromticos sem tonalidade definida. Considera-se que suas experincias foram
assimiladas na origem da bossa nova.

Exemplo n 10
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Samba

H algumas interpretaes sobre a origem etimolgica do termo samba.


Segundo Nei Lopes, teria sido originado do vocbulo africano samba, que
significa cabriolar, isto , divertir-se como um cabrito. Essa acepo do termo
pode ter dado origem a um tipo de dana em que os danarinos batem contra o
peito, um do outro, como fazem os cabritos montanheses. Da teria surgido a
prtica da umbigada. Em outra interpretao, defendida por A. Ramos, a origem
do vocbulo samba estaria na palavra africana semba, que significa separao,
por isso, seria a introduo de dana em pares separados.
O samba surgiu no Rio de Janeiro como dana de roda semelhante ao
batuque, com danarinos solistas e eventual presena da umbigada, sendo
posteriormente difundida em todo o Brasil, com variantes coreogrficas e
diferentes tipos de acompanhamento instrumental.
O samba urbano carioca foi, inicialmente, dana de roda que nasceu nas
imediaes do Morro da Conceio junto populao de negros e mestios que
chegavam no Rio de Janeiro desde vrias regies do Brasil, principalmente da
Bahia, aps Guerra de Canudos.
Com o tempo, o termo samba passou a designar qualquer baile popular,
urbano ou rural, onde geralmente predomina o samba como msica.
Musicalmente, o samba se firmou como um gnero de cano popular com metro
binrio simples e andamento variado (que pode ser lento, mdio ou rpido). O
samba tornou-se to popular que se desdobrou em vrias ramificaes a partir do
incio do sculo XX.
O primeiro samba a ser gravado foi Pelo Telefone, cano similar a um
maxixe composta por Mauro de Almeida e Donga, que foi o primeiro msico
popular brasileiro a ser amplamente divulgado pelos meios de comunicao.
Abaixo, est um dos padres rtmicos mais conhecidos de samba e uma
estilizao para piano.
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Exemplo n 11

Abaixo, est um trecho do Samba Paulista, de Itiber Zwarg, com harmonia


amplamente estendida e uma organizao rtmica caracterstica do samba, na
melodia superior, que combina diatonismo e notas alteradas, conforme a estrutura
harmnica.

Exemplo n 12
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Bossa Nova

A bossa nova surgiu como uma nova maneira de cantar e tocar samba e
outros gneros populares. Trata-se de um movimento da msica popular brasileira
nascido na Zona Sul do Rio de Janeiro, com influncias do samba, elementos do
jazz e da msica erudita (com referncia manifesta a Debussy e Villa-Lobos).
A divulgao de um concerto de 1957 j anunciava Carlos Lyra, Ronaldo
Bscoli, Roberto Menescal e Sylvia Telles, entre outros msicos, como um grupo
bossa nova apresentando sambas modernos. Estilisticamente, a bossa nova
incorporou uma nova tcnica em que se evita a impostao vocal e se busca
novas maneiras de tocar o violo, com ritmos sincopados e recitao da poesia.
Entre outras, as mais importantes caracterriticas da bossa nova so
simplificao dos meios instrumentais, com emprego somente de violo e voz em
muitas canes, em comparao com as grandes orquestras das rdios das
dcadas anteriores, a linha meldica composta por vrias notas repetidas, em
estilo quase recitativo; a harmonia expandida com acordes dissonantes e a
rtmica se torna mais fluida, com o acompanhamento instrumental mais sincopado
do que a maior parte dos gneros e estilos da poca.
Abaixo, esto o padro rtmico bsico, em duas linhas, e uma estilizao do
acompanhamento para piano. Assim como o samba, a bossa nova pode ser
realizada em vrios andamentos, sendo os mais comuns estes apresentados
abaixo.

Exemplo n 13
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Exemplo n 14
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Frevo

Considera-se que o termo frevo nasceu como uma corruptela de fervo


(confuso, desordem ruidosa), sendo sua primeira apario com sentido musical
datada de 1909.
Trata-se de uma dana nordestina, surgida em Pernambuco e Alagoas, em
que os danarinos realizam movimentos rpidos com as pernas e seguram
guarda-chuvas coloridos como parte do figurino. A msica normalmente em
andamento rpido e compasso binrio simples.
Edson Carneiro diferencia as origens do frevo como msica e como passo
de dana, considerando que esta teria origem folclrica, sendo que aquela um
gnero urbano. O autor considera que, como msica, "o frevo deriva de formas
musicais do comeo do sculo [XX], tais como a habanera e o maxixe, msicas
semi-eruditas, ou que pelo menos fogem tcnica do povo. A prpria textura do
frevo-msica no popular, por ser complexa. E o fato de ser necessria a
presena de banda, com instrumentos caros trombone, tuba, saxofone anula o
carter de manifestao folclrica: o povo no tem dinheiro para comprar
instrumentos caros".

A seguir, est o padro rtmico bsico do frevo e uma estilizao para


piano.

Exemplo n 15
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Abaixo, tem-se o incio do Frevinho Doce de Paulinho Nogueira:

Exemplo n 16
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Maracatu

Maracatu uma palavra de provvel origem banta, sendo um cortejo de


carter religioso com coreografia realizada ao som de instrumentos de percusso,
geralmente apresentado em frente s igrejas de Pernambuco. Alguns autores
afirmam terem presenciado o maracatu tambm nos estados da Paraba e do
Cear, porm isso no confirmado por todos os pesquisadores, pois alguns
consideram que, nestes estados, se trataria de congos, congadas ou folguedos
diferentes do maracatu. O maracatu era originalmente apresentado em
festividades cvicas ou religiosas, porm, atualmente, aparece somente no perodo
do carnaval, em Recife.
Um dos mais antigos grupos o Maracatu do Elefante, que foi criado pelo
escravo Manoel Santiago, datando referncias Nao do Elefante desde 1800.
H personagens femininas, chamadas damas-do-pao, que carregam bonecas
pretas feitas de pano com vestimenta branca e azul, chamadas calungas ou
catitas.
Originalmente, as calungas eram smbolos religiosos que representavam os
orixs Ians, Xang e Oxum. O termo calunga pode ser explicado com o sentido
de grande mestre, em banto; o vocbulo tambm pode ser entendido como
derivado do deus Calunga, que representa o mar, no congo angolano.
O grupo instrumental que participa do Maracatu formado por Saxofone,
trompete, trombone e instrumentos de percusso, como a caixa-clara, a cuca, o
surdo, a zabumba, o ganz e um agog de uma s campnula (chamado gongu).
Abaixo, est o padro rtmico tpico do maracatu e uma estilizao para
teclado.
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Exemplo n 17
29

Xote

Termo que vem de schottisch, derivado de Scottish dance (ingls), que


era uma espcie de polca escocesa. O vocbulo schottisch est na origem do
vocbulo xote, atravs de xtis. H vrias grafias, empregadas em diferentes
regies do Brasil, tais como: chote, xote, chtis ou xtis.
O xote surgiu na Alemanha como dana de salo e, chegando ao Brasil, foi
adaptado aos bailes populares, sendo atualmente tocado por acordeonistas, com
compasso binrio simples em movimento rpido, porm mais lento do que a polca.
A primeira apresentao brasileira da dana, com o nome original em
ingls, se realizou no Rio de Janeiro, em 1851, pelo professor Jos Maria
Toussaint. Logo se tornou muito difundida, sendo incorporada ao meio urbano e
ao meio rural, em diversos estados brasileiros.
Os primeiros msicos de choro compuseram xotes em forma de cano
acompanhada ao violo. Isso significa que houve desde cedo a combinao do
xote com a modinha, que era o gnero de cano mais popular do Segundo
Imprio.
interessante notar como a retomada do xote, em meados do sculo XX,
est ligada difuso do acordeom, tanto no Rio Grande do Sul, onde uma variante
do instrumento chamada de gaita, quanto no Nordeste, onde se chama sanfona.
Abaixo, esto o padro rtmico tpico do xote nordestino e uma estilizao
para piano.

Exemplo n 18
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Toada

A origem do vocbulo toada est ligada ao verbo toar, que pode significar
produzir estrondo, ressoar, agradar ou estar em harmonia com alguma coisa.
A toada um gnero de cano lrica de carter melanclico e sentimental,
que trata principalmente da temtica do amor, geralmente em forma estrfica com
refro. So encontradas toadas em todo o territrio brasileiro, com o carter e o
estilo prprio de cada regio.
Muitas vezes, o termo toada simplesmente empregado para designar
uma cano sentimental, sem que isso esteja ligado a elementos definidores de
gnero ou estilo. Oneyda Alvarenga considera que o que se poder dizer para
defini-la apenas o seguinte: com raras excees, seus textos so curtos
amorosos, lricos, cmicos e fogem forma romanceada.
Alm da forma estrfica com refro, comum a melodia ser cantada em
graus conjuntos por duas vozes em teras paralelas.
Abaixo, est o ritmo bsico da toada e uma estilizao para piano.

Exemplo n 19

A toada gacha um pouco mais movida, com baixos pontuados e acentos


deslocados na ltima colcheia do compasso:
31

Exemplo n 20

Abaixo, est o trecho inicial da Toada de Nilson Lombardi para quarteto de


cordas. Trata-se do emprego do termo toada no sentido usual de msica com
carter lrico e melanclico, sem referncia aos elementos mais caractersticos do
gnero. O padro de colcheias do segundo violino que traz alguma referncia
toada paulista, regio onde nasceu e vive o compositor.
32

Exemplo n 21
33

Jongo

Palavra que pode derivar tanto de jihungu, nome dado a um instrumento


musical africano, quanto de onjongo, que era o nome de uma dana angolana do
povo banto.
Trata-se de uma dana de roda de origem africana, com presena
principalmente na regio Sudeste do Brasil. A dana se realiza com
acompanhamento de instrumentos de percusso, em que um ou dois danarinos
se colocam no centro da roda e do umbigadas nos outros participantes, sendo
que o movimento da roda se d em sentido anti-horrio.
Musicalmente, o jongo se caracteriza por ritmos complementares
executados pelos diferentes instrumentos, com sncopes e figuras pontuadas, com
o canto em forma estrfica com refro.
A seguir, est o padro rtmico caracterstico do jongo e uma estilizao
para piano.

Exemplo n 22

Abaixo, tem-se o jongo Interrogando, de Joo Pernambuco, que inicia com


uma introduo que tem o padro de arpejo binrio vai-vem, mencionado
anteriormente. O ritmo caracterstico do jongo aparece no compasso 6, com a
figura sincopada, no registro agudo, e o baixo que preenche os espaos vazios
dos acordes, produzindo um ritmo complementar entre as duas partes.
34

Posteriormente, a partir do compasso 10, introduzida outra figura caracterstica


do jongo: a pontuao do baixo.

Exemplo n 23
35

Valsa

A valsa uma dana de salo de origem austraca que se derivou do


lndler e comeou a aparecer em meados do sculo XVIII. A forma tpica original
era um rond com introduo e coda. A caracterstica principal da valsa vienense
a mtrica ternria em andamento rpido, o que foi alterado na sua chegada a
Paris, onde o andamento se tornou mais lento.
No Brasil, a valsa foi trazida pelo msico austraco Sigismund Neukomm,
que serviu na corte portuguesa, no incio do sculo XIX, sendo que o prprio Dom
Pedro I comps valsas por sua influncia. Desde ento, vrios msicos brasileiros
se dedicaram valsa, entre eles esto Carlos Gomes, Villa-Lobos, Radams
Gnattali, Camargo Guarnieri, Tom Jobim e Chico Buarque.
Por influncia da modinha, a valsa brasileira se tornaria mais lenta e
malemolente do que a europia. Por sua vez, a valsa interfere na modinha, que
passa a ser composta em compasso ternrio a partir de meados do sculo XIX.
Na poca dos chores, no final do sculo XIX, surge a valsa seresteira, que
assume a forma de cano sentimental, em compasso ternrio, e se confunde
muitas vezes com a modinha. A Valsinha, de Chico Buarque, por exemplo, pode
ser interpretada como um hbrido entre a valsa seresteira e a modinha. Alguns
autores a consideram como uma autntica modinha.
A seguir, esto o padro tpico da valsa e uma estilizao para piano.

Exemplo n 24
36

Abaixo, a primeira parte da Valsa n 1 de Baden Powell.

Exemplo n 25

O trecho acima se destaca pelo uso sistemtico de harmonia quartal, pois


quase todos os acordes tm predomnio de intervalos de quarta justa. As frases
so construdas em grupos de dois em dois compassos, em que a parte superior
desdobra o ritmo tpico da valsa, no primeiro compasso do grupo, e a voz
intermediria aparece como um conseqente que responde ao compasso anterior.
Tem-se, assim um padro semicontrapontstico, com relao de pergunta e
resposta entre essas duas partes. Entre os compassos 5 e 9, a linha superior se
desdobra individualmente, gerando acmulo de tenso que culmina com a
retomada dos elementos do incio, a partir do compasso 11.
37

Baio

Termo derivado de baiano. Acredita-se que, originalmente, era um modo


caracteristicamente baiano de tocar ou danar o lundu ou de sambar.
Trata-se de um gnero musical apreciado no interior do Nordeste desde
finais do sculo XIX. Nessa poca, Slvio Romero descreveu o gnero desta
maneira: o baiano [isto , o baio] dana e msica ao mesmo tempo. Os
figurantes, em uma toada certa, tm a faculdade do improviso, em que fazem
maravilhas, e os tocadores de viola vo fazendo o mesmo, variando os tons.
Nas vrias regies nordestinas, o baio executado de maneiras
diferentes. Na Paraba, aparece, j em 1938, como msica instrumental para
acompanhar a dana; em Sergipe, os instrumentos mais importantes deste gnero
so a viola e o pandeiro; no Maranho, bastante tocado na rabeca; em
Pernambuco, a sanfona se tornou o instrumento mais caracterstico desde Luiz
Gonzaga, que popularizou o gnero em todo o pas.
O baio tem mtrica binria, com um padro caracterstico de baixo
pontuado e sincopao do primeiro ao segundo tempo do compasso; as linhas
meldicas so bastante repetitivas, com predomnio de graus conjuntos e
sncopes internas. So tambm comuns curtos refres instrumentais arpejados.
Abaixo, est o padro rtmico do baio e uma estilizao para teclado.

Exemplo n 26
38

O segmento musical a seguir o incio do Baio Cansado, de Marco


Pereira.

Exemplo n 27

Nesse trecho, h vrios nveis de sincopao, desde o baixo caracterstico


do baio, ate a linha superior, formada por figuras derivadas da aumentao
rtmica do padro do baixo. H, tambm, uma linha intermediria com a funo de
preencher os espaos vazios deixados pelas outras duas vozes. Assim, a relao
entre as partes de complementaridade rtmica, realizada a partir do padro
bsico do baio que distribudo entre as vozes externas da textura.
39

ANEXOS
1. Cronologia Histrica

1500 Descobrimento do Brasil


1535 Ciclo da cana-de-acar (Bahia e Pernambuco); inicio da
escravido (1538)
Primeiros Compositores: Incio Ribeiro Nia (PE, 1688-1773),
Antnio Jos da Silva (RJ, 1705-1739), Lus lvares Pinto (PE, 1719-
1789)
1549 Governo-Geral do Brasil (primeiro governador: Tom de
Souza, Bahia)
1580 Unio Ibrica (entre 1580-1640 o Brasil faz parte do Reino
Espanhol)
1610 Primeira Misso Jesutica no Brasil, Guara (PR); Entradas
e Bandeiras (sc. XVI-XVIII)
1640 Vice-Reinado do Brasil (1640-1808); oficializao do Vice-
Reino: 1714
1690 Ciclo do Ouro (Minas Gerais)
Compositores: Marcos Coelho Neto (MG, 1740-1806), Jos
Joaqum Emerico Lobo de Mesquita (MG, 1746-1805), Andr da Silva
Gomes (SP, 1752-1844), Joo de Deus Castro Lobo (MG, 1794-1832)
1808 Reino Unido Portugal e Algarves: Corte de Bragana no
Rio de Janeiro (D. Joo VI)
Compositores: Jos Maurcio Nunes Garcia (RJ, 1767-1830),
Marcos Portugal (Portugal, 1762-1830), Sigismund Neukomm (ustria,
1778-1858)
Modinha, Lundu: Domingos Caldas Barbosa (RJ, 1740-1800),
Cndido Incio da Silva (RJ, 1800-1838), Xisto Bahia (BA, 1841-1893),
Joaquim Antnio da Silva Calado (RJ, 1848-1880)
1822 Independncia do Brasil (Primeiro Imprio: 1822-1831;
Segundo Imprio: 1840-1889)
Compositores: Francisco Manuel da Silva (RJ, 1759-1865), Antnio
Carlos Gomes (SP, 1836-1896)
1830 Ciclo do Caf (So Paulo); Abolio da Escravatura,
Princesa Isabel (1888)
40

1889 Proclamao da Repblica; Governo Provisrio (1889-


1891); Republica Velha (1891-1930)
Compositores: Braslio Itiber da Cunha (PR, 1846-1913),
Henrique Oswald (RJ, 1852-1931), Alexandre Levy (SP, 1864-1892),
Alberto Nepomuceno (CE, 1864-1920)
Polca, Maxixe, Tango: Chiquinha Gonzaga (RJ, 1847-1935),
Ernesto Nazareth (RJ, 1863-1934)
1922 Modernismo no Brasil: Semana de Arte Moderna (So
Paulo)
Compositores: Glauco Velsquez (Itlia, 1884-1914), Heitor Villa-
Lobos (RJ, 1887-1959), Luciano Gallet (RJ, 1893-1931), Oscar Lorenzo
Fernandes (RJ, 1897-1948)
Choro, Samba, folclores regionais: Joo Pernambuco (PE, 1883-
1947), Sinh (RJ, 1888-1930), Pixinguinha (RJ, 1897-1973), Dorival
Caymmi (BA, 1914), Garoto (SP, 1915-1955)
1930 Estado Novo (Getlio Vargas)
Compositores Nacionalistas: Francisco Mignone (SP, 1897-1986),
Radams Gnattali (RS, 1906-1988), Mozart Camargo Guarnieri (SP,
1907-1993), Jos Siqueira (PB, 1907)
Grupo Msica Viva: Luiz Cosme (1908-1965), Csar Guerra-Peixe
(RJ, 1914-1993), Hans Joachim Koellreutter (Alemanha, 1915), Eunice
Katunda (RJ, 1915-1989), Cludio Santoro (AM, 1919-1989), Esther
Scliar (RS, 1926-1978), Edino Krieger (SC, 1928)
Msica popular urbana (rdio): Ary Barroso (MG, 1903-1964),
Cartola (RJ, 1908-1980), Ataulfo Alves (MG, 1909-1969), Noel Rosa (RJ,
1910-1937), Lupicnio Rodrigues (RS, 1914-1974)
1956 Perodo JK (Presidente Jucelino Kubitschek)
Vanguarda e Grupo Msica Nova: Gilberto Mendes (SP, 1922),
Rogrio Duprat (RJ, 1932), Jocy de Oliveira (PR, 1936), Willy Correia de
Oliveira (PE, 1938), Jorge Antunes (RJ, 1942)
Bossa-nova: Vincius de Moraes (RJ, 1913-1980), Antnio Carlos
Jobim (RJ, 1927-1994), Dolores Duran (RJ, 1930-1959), Joo Gilberto
(BA, 1934), Baden Powell (RJ, 1937-2000), Roberto Menescal (ES,
1937), Francisco Buarque de Holanda (RJ, 1944)
1964 Golpe de Estado (Ditadura Militar: 1964-1985)
Compositores independentes: Armando Albuquerque (RS, 1901-
1986), Bruno Kiefer (Alemanha, 1923-1987), Henrique de Curitiba (PR,
41

1934), Lindemberg Cardoso (BA, 1939), Ricardo Tacuchian (RJ, 1939),


Marlos Nobre (PE, 1939), Jos Antnio de Almeida Prado (SP, 1943)
Tropicalismo: Tom Z (BA, 1936), Caetano Veloso (BA, 1942),
Gilberto Gil (BA, 1942), Torquato Neto (PI, 1944), Rita Lee (SP, 1947),
Os Mutantes
1980 Anistia aos exilados (1979); Abertura Poltica (1982);
Movimento Diretas J (1983)
Novas tendncias: Antnio Carlos Borges Cunha (RS, 1952),
Rodolfo Coelho de Souza (SP, 1952), Denise Garcia (SP, 1955), Jos
Augusto Mannis (SP, 1958), Harry Crowl (MG, 1958), Roberto Victorio
(RJ, 1959), Eduardo Seicman (SP, 1958), Slvio Ferraz (SP, 1959)
Vanguarda na MPB: Hermeto Paschoal (AL, 1936), Egberto
Gismonti (RJ, 1947), Itamar Assumpo (SP, 1949-2003), Arrigo
Barnab (PR, 1951), Luiz Tatit (SP, 1951), Chico Science (PE, 1966-
1997)
1985 Nova Repblica (fim do Regime Militar); Eleies Diretas
para Presidente (1989)
2003 Metalrgico Luiz Incio Lula da Silva: presidente do Brasil
Nova Msica Brasileira multiplicidade de gneros e estilos
Msica erudita: Eduardo lvares (MG, 1959), Flo Menezes (SP,
1962), Lvio Tragtemberg (SP, 1963), James Corra (RS, 1968), Antnio
Tavares Ribeiro (MG, 1971), Marcus Siqueira (SP, 1974)
Msica popular: Lenine (PE, 1959), Arnaldo Antunes (SP, 1960),
N Ozzeti (SP), Zlia Duncan (RJ, 1964), Adriana Calcanhoto (RS,
1965), Zeca Baleiro (BA, 1966), Marisa Monte (RJ, 1967), Badi Assad
(SP, 1967), Pato F (MG)
42

2. Compositores eruditos brasileiros

Francisco Vaccas (atuao por volta de 1560, Salvador/BA)


Incio Ribeiro Nia (Recife/PE, 1688-1773)
Antnio Jos da Silva (dito: o Judeu) (Rio de Janeiro/RJ, 1705-
1739)
Lus lvares Pinto (Recife/PE, 1719-1789)
Joaquim Bernardo Mendona Ribeiro Pinto (CE, meados do sc.
XVIII-1834)
Caetano de Mello Jesus (atuao por volta de 1760, Salvador/BA)
Jos Joaqum Emerico Lobo de Mesquita (Arraial do Tejuco/MG,
1746-1805)
Joo de Deus Castro Lobo (MG, 1767-1830)
Jos Maurcio Nunes Garcia (Rio de Janeiro/RJ, 1767-1830)
Jos Joaquim de Paula Miranda (Prados/MG, 1780-1842)
Damio Barboza (BA, 1788-1856)
Jos Joaquim de Sousa Negro (MG, ?-1832)
Gabriel Fernandes Trindade (Rio de Janeiro/RJ)
Joo de Deus Castro Lobo (Vila Rica/MG, 1794-1832)
Francisco Manuel da Silva (Rio de Janeiro/RJ, 1795-1865)
Henrique Eullio Gurjo (Belm/PA, 1834-1887)
Antnio Carlos Gomes (Campinas/SP, 1836-1896)
Joo Teodoro Aguiar (atuao por volta de 1860, Rio de
Janeiro/RJ)
Braslio Itiber da Cunha (Curitiba/PR, 1846-1913)
Joo Gomes de Arajo (1846-1943)
Chiquinha Gonzaga (RJ, 1847-1935)
Leopoldo Miguez (Niteri/RJ, 1850-1902)
Henrique Oswald (Rio de Janeiro/RJ, 1852-1931)
Francisco Braga (RJ, 1858-1945)
Luiz Levy (So Paulo/SP, 1861-1935)
Ernesto Nazareth (Rio de Janeiro/RJ, 1863-1934)
Alexandre Levy (So Paulo/SP, 1864-1892)
Alberto Nepomuceno (Fortaleza/CE, 1864-1920)
Slvio Fres (MG, 1865-1948)
Francisco Braga (Rio de Janeiro/RJ, 1868-1945)
Jos de Arajo Vianna (RS, 1871-1916)
Murillo Furtado (1873-1958)
Barroso Netto (Rio de Janeiro/RJ, 1881-1941)
Paulino Chaves (RN, 1883-1948)
Heitor Villa-Lobos (RJ, 1887-1959)
Luciano Gallet (Rio de Janeiro/RJ, 1893-1931)
Jaime Ovalle (Belm/PA, 1894-1955)
43

Dinorah de Carvalho (Uberaba/MG, 1895-1980)


Hekel Tavares (Satuba/AL, 1896-1969)
Fructuoso Vianna (Itajubg/MG, 1896-1976)
Braslio da Cunha Luz (dito: Braslio Itiber) (Curitiba/PR, 1896)
Oscar Lorenzo Fernandes (Rio de Janeiro/RJ, 1897-1948)
Francisco Mignone (SP, 1897-1986)
Ernani Braga (Rio de Janeiro/RJ, 1898-1948)
Joo de Souza Lima (So Paulo/SP, 1898)
Osvaldo Cabral (Itapero/BA, 1900)
Armando Albuquerque (1901-86)
Walter Burle-Marx (So Paulo/SP, 1902)
Osvaldo de Souza (Natal/RN, 1904)
Waldemar Henrique (Belm/PA, 1905-1995)
Radams Gnattali (Porto Alegre/RS, 1906-1988)
Mozart Camargo Guarnieri (Tiet/SP, 1907-1993)
Jos Siqueira (Conceio/PB, 1907)
Luiz Cosme (RS, 1908-65)
Jos Vieira Brando (Cambuquira/MG, 1911)
Aloisio Alencar Pinto (Fortaleza, CE, 1912)
Ascendino Teodoro Nogueira (Sata Tita de Passa Quatro/SP, 1913)
Csar Guerra-Peixe (RJ, 1914-1993)
Babi de Oliveira (Salvador/BA, 1915)
Eunice Katunda (RJ, 1915-89)
Alceu Bocchino (Curitiba/PR, 1918)
Cludio Santoro (Manaus/AM, 1919-1989)
Gilberto Mendes (Santos/SP, 1922)
Bruno Kiefer (Al, 1923-87)
Jos Penalva (Campinas/SP, 1924)
Nilson Lombardi (Sorocaba/SP, 1926)
Esther Scliar (Porto Alegre/RS, 1926)
Olwaldo Lacerda (SP, 1927)
Mrio Tavares (Natal/RN, 1928)
Edino Krieger (Brusque/SC, 1928)
Edmundo Villani Crtes (Juiz de Fora/MG, 1930)
Murilo Santos (RJ, 1931)
Nelson de Macedo (Rui Barbosa/BA, 1931)
Brenno Blauth (RS, 1931-1993)
Frederico Richter (Novo Hamburgo/RS, 1932)
Kilza Setti (SP, 1932)
Lus Carlos Vinholes (Pelotas/RS, 1933)
Maria Helena Rosas Fernandes (Brazpolis/MG, 1933)
Yves Rubner Schmidt (Taubat/SP, 1933)
Henrique Morozowicz (dito: Henrique de Curitiba) (Curitiba/PR,
1934-2008)
44

Srgio Vasconcellos Corra (SP, 1934)


Jos Alberto Kaplan (1935)
Ruffo Herrera (1935)
Jocy de Oliveira (1936)
Raul do Vale (Leme/SP, 1936)
Mrio Ficarelli (SP, 1937)
Willy Corra de Oliveira (PE, 1938)
Lindembergue Cardoso (Livramento/BA, 1939-1980)
Ricardo Tacuchian (RJ, 1939)
Marlos Nobre (Recife/PE, 1939)
Guilherme Bauer (RJ, 1940)
Conrado Silva (1940)
Fernando Cerqueira (Ilhus/BA, 1941)
Jorge Antunes (RJ, 1942)
Jos Antnio de Almeida Prado (Santos/SP, 1943)
Aylton Escobar (SP, 1943)
Agnaldo Ribeiro (Jequi/BA, 1943)
Flvio Oliveira (Santa Maria/RS, 1944)
Marisa Rezende (RJ, 1944)
Jamary Oliveira (BA, 1944)
Egberto Gismonti (Carmo/RJ, 1944)
Calimrio Soares (So Sebastio/MG, 1944)
Vnia Dantas Leite (RJ, 1945)
Luiz Carlos Csek (Salvador/BA, 1945)
Alda Oliveira (1946?)
Ronaldo Miranda (RJ, 1948)
David Korenschendler (RJ, 1948)
Cirley de Hollanda (1948)
Nestor de Hollanda Cavalcanti (RJ, 1949)
Mario Tavares ()
Rodolfo Caesar (1950)
Ernani Aguiar (Petrpolis/RJ, 1950)
Arrigo Barnab (Londrina/PR, 1951)
Carlos Alberto Vieira (SC, ?)
Amaral Vieira (SP, 1952)
Rodolfo Coelho de Souza (SP, 1952)
Paulo Chagas (1953)
Paulo Costa Lima (Salvador/BA, 1954)
Hlio Ziskind (SP, 1955)
Denise Garcia (SP, 1955)
Jos Augusto Mannis (SP, 1958)
Harry Crowl (Belo Horizonte/MG, 1958)
Eduardo Seicman (SP, 1958)
Caio Senna (1959)
45

Eduardo Alvarez (Uberlndia/MG, 1959)


Fernando Ariani (SP, 1959)
Slvio Ferraz (SP, 1959)
Joo Guilherme Ripper (RJ, 1959)
Roberto Victorio (RJ, 1959)
Carlos Alberto Vieira (SC, ?)
Lina Pires de Campos ()
Wellington Gomes (Feira de Santana/BA, 1960)
Artur Kampela (1960)
Celso Mojola (SP, 1960)
Tato Taborda (Curitiba/PR, 1960)
Lvio Tragtemberg (1961)
Tim Rescala (RJ, 1961)
Florivaldo Menezes Filho (SP, 1962)
Fernando Lewis de Mattos (Porto Alegre/RS, 1963)
Rubens Ricciardi (Ribeiro Preto/SP, 1964)
Ricardo Mitidieri (Porto Alegre/RS, 1965)
Lourdes Saraiva (Porto Alegre/RS, 1966)
Fernando Iazzetta (1966)
Rodrigo Ciccheli Veloso (RJ, 1966)
Alfredo Barros (Teresinha/PE, 1967)
Vera Terra (?)
Luciano Guimares (SP, 1967)
Dimitri Cervo (Santa Maria/RS, 1968)
James Corra (Porto Alegre/RS, 1968)
Antnio Tavares Ribeiro (Cataguases/MG, 1971)
Edson Tobinaga (?)
Marcus Siqueira (SP, 1974)
Jorge Meletti (Porto Alegre, 1974)
Felipe Kirst Adami (Porto Alegre/RS, 1977)
Martin Dahlstrm Heuser (Tenente Portela/RS, 1979)
Rafael Oliveira (General Cmara/RS, 1981)
46

3. Compositores Estrangeiros com Atuao no Brasil

Andr da Silva Gomes (Lisboa/ Portugal, 1752-1844)


Marcos Portugal (Lisboa/Portugal, 1762-1830)
Sigismund Neukomm (Salzburg/ustria, 1778-1858)
Pedro de Alcntara Francisco Antnio Joo Carlos Xavier de
Paula Miguel Rafael Joaquim Jos Gonzaga Pascoal Cipriano
Serafim de Bragana e Bourbon (dito: Dom Pedro I) (Lisboa/
Portugal, 1792-1834)
Jos Amat (Espanha)
L. M. Gottschalk (Nova Orleans/EUA, 1829-1869)
Glauco Velsquez (Npoles/Itlia, 1884-1914)
Furio Franceschini (Roma/Itlia, 1880-1976)
Darius Milhaud (Aix-en-Provence/Frana, 1892-1974)
Walter Smetack (Zrich/Sua, 1913-1984)
Hans Joachim Koellreutter (Freiburg/Alemanha, 1915)
Bruno Kiefer (Baden-Baden/Alemanha, 1923-1987)
Ernst Widmer (Aarau/Sua, 1927-1990)
Ernst Mahle (Stuttgart/Alemanha, 1952)
Emlio Terraza (Bahia Blanca/Argentina, 1929)
Jos Alberto Kaplan (Rosrio de Santa F/Argentina, 1935)
Ruffo Herrera (Crdoba/Argentina, 1935)
Eduardo Escalante (Buenos Aires/Argentina, 1937)
Conrado Silva (Uruguai, 1940)