Introduo

Pedro Almodvar, cineasta espanhol, um dos maiores nomes do setor

audiovisual na contemporaneidade e se destaca como um artista singular nos mais
variados aspectos. Seus atores fetiches, suas cores vvidas, suas histrias de cunho
extremamente emocional, a constante recorrncia do tema feminino; todos esses
aspectos culminam em consenso para uma das suas maiores marcas, a de transmitir
paixo. Para isso, ele utiliza da construo desses elementos entrelaados conferindo
dramaturgia ares verossmeis na tentativa de passar ao telespectador sentidos de verdade
e realidade.

O presente trabalho, ir analisar como as cores, o Kitsch, a Pop Art e os

figurinos dos personagens em alguns filmes influem para a criao de sentido do real
por parte do pblico.

O Kitsch em Almodvar

O surgimento do termo kitsch datado por volta de 1860 em Munique.

Etimologicamente deriva da palavra alem kitschen, que significa atravessar, e num
sentido mais especfico, fazer novos mveis com velhos. H tambm a palavra
vertkitschen que contm o mesmo radical e em uso pejorativo significa trapacear,
vender uma coisa no lugar da outra que havia sido acordada. O termo designado para
algo que considerado de mau gosto em produes artsticas.

No entanto, o uso do elemento kitsch se configura como um motor necessrio

para que a arte seja disseminada e no se mantenha restrita classe social dominante.
Ao propor ao pblico uma reflexo para encontrar a beleza em algo considerado cafona,
provoca uma reao diferente nos modos de sentir, observar e ouvir a arte.

O kitsch se consagra como arte que est ao alcance do homem, visvel nos
comrcios populares, shoppings e nos mais diversos tipos de vitrines. A sua confeco
feita atravs de materiais inferiores que atravs de tcnicas de conformao so
dissimulados para que paream materiais nobres.

O Kitsch ao alcance do homem, ao passo que a arte est fora de seu alcance,
o Kitsch dilui a originalidade em medida suficiente para que seja aceita por
todos. Se os arcos hiperblicos das arestas da Torre Eiffel possuem uma
grandeza assinttica, uma vez transformada em miniatura inofensiva como
peso de papis, reduz-se ao sabor amvel de curvas harmoniosas. (MOLES,
1972, p.32 apud CORDEIRO, 2010, p.19)
 Na Nova Iorque da dcada de 1970, o kitsch era elemento chave nas obras de
artistas como Andy Warhol e Roy Lichtenstein. J na Madri, ps ditadura de Franco, o
nome Pedro Almodvar sinnimo do kitsch notadamente espanhol. O kitsch est em
todos os filmes de Pedro Almodvar e reflete sua prpria vivncia, que utiliza diversos
elementos de modo que expresse a sua interioridade.

O kitsch refletido nas obras do autor com relao a sociedade espanhola diante
da relao intrnseca e intensa entre o diretor e temticas como paixo, feminismo,
desejo e religio. O uso de roupas, acessrios, objetos religiosos, contrastando com
cores vivas e extravagantes conferem uma atmosfera nica e peculiar as obras do
diretor. Como algum que cresceu no cenrio ps-Guerra Civil Espanhola, viveu o
regime ditatorial do General Franco, o kitsch utilizado como artifcio de retratar
crticas a sociedade e tocar em assuntos delicados com extrema sutileza, conforme o
prprio Almodvar afirma em entrevista: nesse artifcio que se podem projetar todas
as intenes do cineasta. O Kitsch protege meu pudor, e fao questo disso (...). (apud
STRAUSS, 2008, p. 34).

A ampla cartela de cores utilizadas em seus filmes, representam o que se chama

em Gestalt como contraste de cores. Sua composio de cores fortes denota o
emaranhado de sentimentos existentes e que so conflituosos a seus personagens.
Assim, a ateno do espectador no se restringe ao eixo: roteiro/interpretao.
despertada tambm a ateno no campo emotivo atravs do visual muitas vezes
considerado estridente. O que seria tambm entendido como efeito sinestsico atravs
dessa mistura de percepes em um mesmo meio. Assim, como relata Strauss em seu
livro Conversas com Almodvar, o diretor gosta de turbulncias:

Quando Pedro Almodvar se lana no cinema, como a energia de algum

que h muito tempo ganhou impulso realizando curtas-metragens e entrando
no ritmo cada vez mais intenso e festivo que acompanha o retorno de Madri
democracia, vida. No entanto, foi na solido e no tdio que o jovem
cineasta descobriu desde muito cedo a arte de arrebatamento e o gosto pelas
turbulncias. Os anos de infncia e formao confinam Pedro Almodvar a
um lugar de espectador do qual retirar para sempre uma crena essencial no
poder da imaginao. Quer passe pela leitura, escrita ou cinefilia, esse um
poder que liberta, ao mesmo tempo que estrutura: quanto mais transporta o
jovem Almodvar para outros lugares, mais o leva quilo que ele no intimo,
a sua verdadeira vida. (STRAUSS, 2008, p.19, apud CORDEIRO, 2010,
p.24)
 Cores de Almodvar

Conhecido pelo seu trabalho por cores e at citado na cano Esquadros da

cantora Adriana Calcanhoto: Eu ando pelo mundo prestando ateno em cores que no
sei o nome. Cores de Almodvar, cores de Frida Kahlo, cores.... As cores so
elementos de suma importncia na obra do diretor para a construo do sentindo de
verdade perante os sentimentos e os anseios dos personagens por ele retratados.

Nessa parte do trabalho ser analisado como a colocao de cores em planos

estratgicos cria sentindo a narrativa e colabora para um ar fluido e verdadeiro histria

Tudo sobre minha Me

Figura 1:Abertura do filme Tudo sobre minha me (1999)

Em um dos primeiros momentos do filme. Fica evidente o contraste entre o uso

de uma cor fria (azul) e uma cor quente (o vermelho). O vermelho, representado por
Manuela, me solteira, que sempre escondeu de seu filho Estban a real histria do seu
pai, denota uma mulher forte, guerreira, que no se abate diante das adversidades
cotidianas. J do outro lado, est seu filho Estban, adolescente, vestindo azul e com
uma expresso de maior distanciamento que como bom reflexo dos jovens que vivem
essa poca de grandes transies na vida, est em um momento de incertezas e dvidas.
Principalmente com relao sua origem e a no revelao da real histria que circunda
o seu pai, o que lhe confere uma expresso de frieza e distanciamento. Esse
enquadramento inicial no foi por acaso e como Almodvar desde os seus primeiros
trabalhos j faz uso delas como instrumento de grande importncia na elaborao de
uma histria, Goethe define o seu uso como crucial na elaborao de sentidos:

Cada cor produz um efeito especfico sobre o homem, revelando assim sua
presena tanto na retina como na alma. Deduz-se da que a cor pode ser usada
para determinados fins sensveis morais e estticos. compreensvel que a
cor seja tambm passvel de interpretao mstica, uma vez que o esquema
em que se pode representar a diversidade cromtica sugere circunstncias
primrias, tanto mente humana como natureza; no h dvida de que
podem empregar-se suas relaes como linguagens [...] (GOETHE, 1993,
apud PEDROSA, 2011, p. 72).

Figura 2: Manuela tenta encontrar seu filho Estban no teatro

Mais uma vez o vermelho emerge como cor predominante a uma cena. Dessa
vez, Manuela vai ao encontro do seu filho que sonhava com o autgrafo da atriz Huma
Rojo (que estrela o banner ao fundo). Nesse cenrio h uma clara referncia ao mundo
pop com esse banner bem extenso estampando o rosto da atriz principal da pea e mais
uma vez, Manuela aparece olhando com serenidade e para frente, o que representa
confiana e altivez por parte da personagem. Segundo Farina a cor imprescindvel em
peas do audiovisual:

(...) os aspectos psicolgicos tambm interferem na viso que

temos das cores. Elas podem transmitir alegria, calor, energia, frio, ternura,
sensualidade, seriedade, sabor e inmeras outras sensaes explicveis
fisicamente e psicologicamente (FARINA, 1990, p.41)
 Exemplos do Kitsch em filmes de Almodvar

Figura 3: filme Ata-me! 1989

As poltronas presentes nessa sala, juntamente com a mesa de fibra natural so

notadamente alternativas para estar em uma sala de uma casa tradicional.
Juntamente com as plantas na sala e o quadro que contrasta bastante com a cor da
parede, estabelece um ambiente extremamente heterogneo. Onde as coisas parecem
no se encaixar. O que justamente a temtica retratada pelo filme. E esse cenrio
desajustado esteticamente um excelente pano de fundo das emoes dos personagens.

Ricky (um jovem com problemas mentais) logo aps receber alta de um hospital
psiquitrico deseja reencontrar uma estrela de filmes pornogrficos, Marina Osorio,
viciada em herona, que j tivera um envolvimento anos antes. Obcecado por ela, ele a
sequestra numa cama, onde somente a soltaria, quando ela finalmente aprendesse a am-
lo. Seu universo explode em cores, em gestos amplos e em amores desmedidos e
exagerados, em uma sexualidade cinematogrfica. um verdadeiro banquete de
emoes flor da pele, onde tudo pode acontecer quando o tema viver intensamente.

Figura 4: Ricky e Marina na sala filme Ata-me! - 1989

 Figurinos em Almodvar

Os figurinos dos personagens tambm so de suma importncia para a

construo de identidade dos personagens nos filmes de Almodvar. O figurino
solidifica o universo emocional de Almodvar, e o faz buscando atingir a preciso
realista e a probabilidade representativa da imagem, atravs de diversos elementos
simblicos na busca de expressar o interior dos seus personagens. Conforme Kwitko
explica em seu trabalho:

As vestes de uma personagem so como artifcios codificados, elementos

simblicos sob particularidades de formas e cores, e apontam para uma
complexa linguagem visual que expressa o que o diretor pretende em sua
narrativa. O figurino uma linguagem que narra algo sobre uma determinada
personagem, dando origem a uma dinmica discursiva que coloca em relao
produtores, histria e espectadores. O estudo do kitsch no figurino de
Almodvar revela o forte apelo social deste elemento, que vai desde a
distino de classes representao da sexualidade. Seu trabalho um
mecanismo, uma tcnica que se transforma em elementos de identificao do
social (KWITKO, 2011, P.13)

A roupa traz diversas informaes como o status social, profisso e estilo.

Quando um ator, por exemplo, se caracteriza, ele deixa de ser quem ele e se torna
quem ele desejar. O figurino no contexto de uma determinada histria ser de grande
importncia no entendimento do pblico sobre quem realmente aquele personagem,
suas motivaes e at mesmo no traado de um percurso de transformao que o
personagem pode sofrer durante aquela narrativa. Como uma pea audiovisual no
composta apenas de palavras, mas tambm de imagens, conforme explica Escher, o
figurino fundamental para uma concepo prvia do espectador por parte daquele
personagem:

Uma pessoa que ainda no tenhamos visto, abre a porta, entra em cena e,
antes de ter proferido palavra, o seu modo de vestir fala-nos da sua condio
e do seu carter. Mais visvel no personagem, a roupa exprime um estado de
nimo; atravs da roupa, cada um de ns trai, totalmente ou em partes, a
personalidade, os costumes, os gostos, os modos de pensar, o humor do
momento, o que est para fazer (ESCHER, 2008, p.4)

Almodvar tem como uma de suas maiores caractersticas a colocao de

personas extremamente caricatas atravs de trejeitos, personalidade e atitudes. No
coincidentemente, essa caricatura se reflete atravs dos figurinos dos seus
personagens. Para compreender melhor como isso atua em sua produo audiovisual
ser utilizado exemplos com a sua pelcula Volver.
 Exemplos de figurino em Volver

Figura 5: Raimunda em Volver (2006)

No Filme Volver de 2006, Almodvar utiliza de uma questo metafsica como

fonte de resolues e reflexes na vida de sua personagem principal. Raimunda uma
mulher esbelta, que batalha arduamente para tentar garantir uma vida melhor para ela e
sua famlia. Nesse pano de fundo h o seu marido bbado, que nunca colabora com os
gastos do domiclio e tambm a sua filha de 14 anos. No filme abordado que
Raimunda sofrera estupro do seu pai quando adolescente e que sua filha era o fruto
desse incesto, entretanto, a prpria personagem esconde da sua filha a real origem dela e
tambm da sua famlia.

As coisas comeam a mudar quando a tia dela e de sua irm Sole morre no
interior da Espanha. E Raimunda, mesmo muito afeioada a tia no pode comparecer ao
seu enterro. O motivo? Sua filha sofrera uma tentativa de estupro semelhante ao que lhe
aconteceu e matara o padrasto. Raimunda fica ao lado da filha e em meio a esse
ambiente conturbado tenta enterrar o cadver. Entretanto, durante o enterro de sua tia,
Sole comea a ver o fantasma da me que vem esclarecer algumas questes que ficaram
mal resolvidas enquanto viva.
 A dificuldade para Raimunda encontrar sua me viva, voltar a conversar com
ela, rever seu passado parece acompanhar sua dificuldade de enterrar o seu marido. A
confuso instigante, pois seu passado familiar est vivo e retorna a ela, mas
necessrio que ela tambm queira fazer as pazes com seu passado para lidar com suas
dificuldades atuais.

No obstante, mesmo com essas dificuldades cotidianas, Raimunda no se abate

e se mantm sempre forte e com determinao. Apesar do eu talento para canto e
culinria, ganha a vida fazendo faxinas, conseguindo vrios pequenos trabalhos para
complementar o sustento da sua famlia. E o figurino utilizado pela personagem reflete
isso.

Com o uso predominante do mix de estampas, decotes, acessrios,

maquiagem, Raimunda se mostra como uma mulher vaidosa, preocupada com sua
aparncia, que nem de longe denota algum que j foi abusada sexualmente pelo seu pai
e que convive atualmente com o mesmo problema, mas agora a sua filha adolescente
que se tornou personagem dessa infeliz realidade.

O vermelho, cor predominante em suas roupas, mostra algum passional e forte.

As estampas revelam a vitalidade como algo prprio daquela mulher que mesmo com
tantos motivos para se tornar algum depressivo ou frustrado com a vida, mantm-se
firme na luta diria em busca de um futuro melhor para a sua famlia e sem perder a
vaidade feminina que lhe peculiar.

Figura
6:

Raimunda canta tango em Volver (2006)

 Nesta foto possvel notar que Almodvar elabora o cenrio do restaurante de
Raimunda explorando vrios elementos kitsch, que pode ser notado tanto pelo figurino,
atravs da escolha de roupas com tons e estampas contrastantes dos personagens e
tambm com o prprio cenrio do restaurante, repleto de excesso de informao atravs
do sof estampado misturando tons de vermelho com azul, o espelho de borda vinho,
rodeado com flores laranjas, a presena de bibels juntamente com imagens de santos.
Almodvar utiliza dessa composio para passar ao espectador todo o turbilho de
emoes e sentimentos que formado uma cultura verdadeiramente latina e espanhola.
Conforme enuncia Rodrigues, esses traos so caractersticos na obra do cineasta:

Um elemento importante deve ser destacado acerca da influncia de Buuel

sobre Almodvar, a saber a combinao crtica e a insistncia temtica nas
ligaes entre religio e poltica. [...] O elemento religioso e teolgico , para
o diretor, pura iconografia em seu cinema, um problema metafsico que no
tem proposies em seus filmes. Utiliza-se s dos aparatos decorativos,
deixando de lado o papel meramente alienador. Seu cinema adquire assim
liberdade e modernidade, graas influncia tambm de Buuel e Bergman,
para os quais a existncia de Deus uma constante busca, bem como da
influncia kitsch, que trata o religioso de forma ambivalente, do sagrado ao
profano (RODRIGUES, 2008, p. 28, apud KWITKO, 2011, p.3).

A prpria composio de estampas no harmoniosas em Raimunda, causaria um

estranhamento do pblico e seria taxado como brega e estridente demais. Contudo, no
contexto da histria, esse figurino entra em harmonia com a narrativa e a prpria parte
sentimental da personagem. Essa caracterizao como Raimunda, na atriz Penelpe
Cruz, fez tanto sucesso que mesmo passados 10 anos aps o lanamento do longa, ainda
hoje comum em algumas festas a fantasia, principalmente quando o tema cinema,
algumas pessoas vestidas de Raimunda. Denotando assim que o figurino parte
marcante e crucial na formulao de histrias do cineasta espanhol.

Concluso

Almodvar em seus 42 anos de trajetria enquanto diretor, destaca-se no cenrio

mundial por sua originalidade, diversidade e densidade que aborda questes srias, mas
com leveza e importncia. Utilizando-se geralmente de situaes pouco usuais para
desencadear a motivao das histrias e gerar sentimentos de epifania, busca de
identidade e resoluo dos conflitos, o uso abundante de cores e kistchs em sua obra
tornou-se sua marca registrada.

O kitsch do autor nico, criativo e autntico. Desempenha um papel simblico

na sociedade e na cultura. Todo o sujeito imagina e atua de modos diferentes e ao se
relacionar com aquilo que possui, recria funes, ou at mesmo deixa de se importar
com elas. A peculiar ambientao dos espaos cenogrficos dos filmes de Almodvar
com o kitsch assim categorizada por ser objeto de valor esttico distorcido ou
exagerado, com presena de cores quentes e intensas e riqueza de detalhes. Almodvar
utiliza o kitsch nas suas variadas formas de aplicao e sobretudo na composio
esttica de seus cenrios

O diretor elabora a disposio dos ambientes de modo que reflita a

personalidade de seus personagens. Nota-se o uso do kitsch escrachado em suas obras
como mecanismo para retratar o dia-a-dia das pessoas atravs do figurino e ambientao
dos personagens, buscando com isso traduzir e dar vazo aos sentimentos, frustraes,
sonhos e desejos daqueles personagens.

Atravs de sua narrativa que geralmente acontecem mais descobertas icnicas

que literrias, o figurino aparece como o modo de linguagem sutil, mas repleto de
complexidade na busca de um sentido de realidade por parte do diretor. Nesse sentido
notvel o anseio por formar uma personalidade que impacte o pblico e que tambm
serve como crtica aos padres da sociedade. Ao transparecer o universo emocional de
um personagem atravs do seu figurino, Almodvar cria um conjunto de cdigos
simblicos repletos de cores, formas, texturas que expressa muito do que o autor quis
passar numa cena ao escrever aquela narrativa.

As cores exercem um papel primordial nesse contexto, pois h uma

predominncia dos tons de vermelho, esboando principalmente os sentimentos de
paixo e desejo que so bastante recorrentes na trama do diretor. Sabendo desses
significados, muitas vezes silenciosos presentes nas cores, ele abusa dos mais diversos
tipos de tons das cores, e tambm dos seus mais variados contrastes na tentativa da
criao sensaes aos telespectadores, gerando expectativas e os mais diversos tipos de
emoes com relao ao que est sendo retratado. A cor no somente dos filmes do
diretor espanhol, mas na obra audiovisual como um todo no se restringe mera
questo esttica, um dos maiores criadores de sentido em uma narrativa. Talvez seja
mais perceptvel no diretor pela sua abundncia e constante recorrncia.

Diante disso, na construo de um trabalho acadmico que relacionasse verdade

e realidade com a linguagem audiovisual, foi escolhida a temtica do kitsch no figurino
e nas cores utilizados por Almodvar em suas pelculas, pois mesmo geralmente a
narrativa do diretor partindo de fatos muitas vezes absurdos ou inenarrveis, como
o caso de Tudo sobre a minha me, que o pai de Estban morto aos 17 anos, era um
travesti que muitas vezes se prostitua e que muito tempo depois chegou a ter relaes
sexuais com uma freira e acabou engravidando-a.

Ou como em Volver, que a protagonista Raimunda uma mulher que sofreu

abusos sexuais de seu pai, teve o filho dele, acabou ajudando a sua filha a enterrar o seu
prprio marido e tudo isso num contexto que surge o fantasma de sua me, essa mulher
no dispor de traumas e encarar a vida com grande otimismo, chega a beirar loucura
quando lemos isso sem assistir as suas obras.

No entanto, a disposio das cores, a ambientao, os figurinos dos personagens,

ainda que extremamente exticos fluem na narrativa de um modo que at algum
telespectador desavisado esquece dos fatos absurdos, que dificilmente podem acontecer
na vida real e ganham um sentindo de extrema realidade naquele contexto retratado pelo
filme.

O sentimento de vitalidade presente em Raimunda, atravs do uso intenso de

roupas de cores quentes e estamparias vvidas transborda as telas e faz com que o
espectador possa imergir naquele universo e entender que mesmo com tantos problemas
h algo de extraordinrio naquela mulher, uma espcie de gnio pessoal, que faz com
que ela se mantenha firme independente do que esteja por vir.

Assim, as cores e a temtica kitsch so instrumentos do diretor no sentido de

expressar a verdade daqueles personas retratadas e criar um sentimento de real
identificao no espectador medida que o apelo visual latente e torna-se impossvel
dissociar os estmulos visuais como elementos de sensaes, criao de sentido e at
mesmo como motor para impulsionar a empatia de quem assiste aos filmes com relao
aos personagens, imprimindo assim identificao e uma exploso de sentimentos que
so passados da cmera do cineasta at as telas do consumidor final do produto.