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A FOTOGRAFIA COMO METODOLOGIA DE ANLISE DA PAISAGEM

GEOGRFICA: AS IMAGENS DO CENTRO HISTRICO


FERROVIRIO DE PONTA GROSSA, PR.

BATISTA, Martha R. de S. (1); MONASTIRSKY, Leonel B. (2); MADALOZZO,


Nisiane (3)

1. Universidade Estadual de Ponta Grossa. Departamento de Geocincias


Av. Carlos Cavalcanti, 4748 - CEP: 84.030-900 - Ponta Grossa / PR
marthasbatista@gmail.com

2. Universidade Estadual de Ponta Grossa. Departamento de Geocincias


Av. Carlos Cavalcanti, 4748 - CEP: 84.030-900 - Ponta Grossa / PR
leonel@uepg.br

3. Universidade Estadual de Ponta Grossa. Programa de ps graduao em Geografia.


Av. Carlos Cavalcanti, 4748 - CEP: 84.030-900 - Ponta Grossa / PR

nmadalozzo@gmail.com

RESUMO
O presente trabalho objetiva apresentar a fotografia como metodologia de anlise da paisagem
geogrfica. A interpretao da paisagem atravs da fotografia possibilita utiliz-la sob diferentes
perspectivas, onde arte e cincia convergem para uma compreenso holstica de sua dinmica e
transformao. Logo, o arcabouo terico deste trabalho respalda-se na compreenso de trs
conceitos: Paisagem, Geografia Histrica e Fotografia. A paisagem geogrfica, enquanto dimenso
visual, um registro de poca e de representao social, produto histrico da sociedade, materializada
em formas e funes atribudas que expressam as relaes humanas em diferentes esferas, tal qual a
interao entre espao e sociedade em determinados perodos histricos. Ao se modificar no
espao-tempo a paisagem apresenta cristalizaes de outras temporalidades que a tornam nica em
sua configurao contempornea, que a tornam um amlgama, em que o papel da fotografia no
meramente ilustrativo, mas de captar o que escapa aos olhos. O objeto de estudo compreende a rea
do Centro Histrico Ferrovirio de Ponta Grossa, local que, no final do sculo XIX teve a instalao da
ferrovia, onde se implantou importantes equipamentos ferrovirios. Ao longo do tempo esses aparatos
foram extintos, sofreram diversas atribuies, que muitas vezes nada tinham a ver com suas funes
de gnese, ou mantiveram-se presentes, inscritos na paisagem. Nesse sentido, o papel da fotografia,
atravs dos registros fotogrficos, pretritos e presentes, comparados, num conjunto de tcnicas,
como: Perspectivas, ngulos, composies, lentes, cortes, sobreposies, corroboram para a
compreenso desse lugar especial de memria social.

Palavras-chave: paisagem; fotografia; centro histrico ferrovirio.


Paisagem, geografia histrica e fotografia: a dimenso
espao-temporal e a fotografia.

O conceito de paisagem, ao longo do tempo, passou por diversas atribuies, do


reconhecimento das artes cincia do sculo XIX (ROCHA, 2008, apud BESSE,
2006). A partir deste ponto de convergncia passou a ser compreendida de maneira
mais complexa, colocando-se alm de seu aspecto visual. Nesse sentido,
compreende-se que o conceito de paisagem hetergeno e polissmico, sendo a
paisagem geogrfica um amlgama, entre o fenmeno visual e as subjetividades que
se apresentam em sua concretude.

Na geografia cultural a paisagem geogrfica vai ao encontro da expresso material do


sentido e valorizao que a sociedade d ao meio, sendo o resultado de sua forma,
contedo, materialidade e representao, paisagem e imaginrio coletivo (LUCHIARI,
2001, p. 15). Logo, a compreenso da paisagem geogrfica parte de sua dimenso
visual e da sua subjetividade.

Para compreender a paisagem geogrfica das cidades parte-se do pressuposto de


que esta o resultado da construo histrica e da representao social. por fim,
reconhecida, compreendida, analisada e valorizada sob diferentes ticas ao longo do
espao e do tempo, uma vez que o resultado dialtico de constituir e ser constituda
pela sociedade.

Expressam-se ento, nas paisagens contemporneas, cristalizaes de diferentes


perodos histricos, camadas de sobreposio de diferentes perodos onde se
encontram recortes da histria, do trabalho e da memria social.

[...] a paisagem , ao mesmo tempo, ancorada no solo,


modelada pelas transformaes naturais e pelo trabalho do
homem e, acima de tudo, objeto de um sistema de valores
construdo historicamente e apreendido diferentemente, no
tempo e no espao, pela percepo humana. (LUCHIARI, 2001,
p. 19).

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A paisagem uma realidade provisria, nunca est pronta e se modifica a cada momento,
encontra-se em constante transformao, no morre nunca e sempre o devir (LUCHIARI,
2001; SANTOS, 2006). esse aspecto que a torna nica em suas composies, onde uma
mesma forma pode conter diferentes atribuies ao longo da histria.

[...] Tudo aquilo que ns vemos, o que nossa viso alcana, a


paisagem. Esta pode ser definida como o domnio do vsivel,
aquilo que a vista alcana. No apenas formada de volumes,
mas tambm de cores, movimentos, atores, sons, etc.
(SANTOS, 1988, 61)

Logo, os estudos sobre a paisagem geogrfica trazem imbudos outro importante fator de
anlise, o temporal, pois espao e tempo so categorias indissociveis. Ora, o tempo que
faz-se presente no espao geogrfico, apresentado em camadas, o que Arendt chama de
tempo evocado em fragmentos. As temporalidades expressas apresentam um discurso que
se materializam na paisagem geogrfica e no seguem uma cronologia linear. (POBLET,
2011).

Por fim, a paisagem em sua gama de dimenses de anlise transtemporal, como afirma
Milton Santos (2006), em que coexistem formas do passado e do presente. Essas formas so
representativas das tcnicas, tempo e intencionalidade da sociedade que se materializam em
seus objetos e aes.

Paisagem e espao so sempre uma espcie de palimpsesto onde,


mediante acumulaes e substituies, a ao das diferentes
geraes se superpe. O espao constitui a matriz sobre a qual as
novas aes substituem as aes passadas. ele, portanto, presente,
porque passado e futuro (SANTOS, 2006, p. 67)

Ao longo do tempo, as paisagens foram representadas de diferentes maneiras, desde as


pinturas rupestres (DONDIS, 2007) at dispositivos culturais que promovem e divulgam
imagens (ZUSMAN, 2008) que apresentam inmeras possibilidades de apreenso da
paisagem geogrfica. Assim, a imagem, tal qual a paisagem, apresenta-se em layers,
camadas de sobreposio temporal que so dispostas no espao - cone, ndice e smbolo -,
que contam uma histria que a medida que se faz concreta tambm constitui-se na
subjetividade individual e coletiva.
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Nesse sentido, a fotografia o documento do qual se extrai informaes que ampliam o leque
de inferncias, dedues e interpretaes tal qual a representao que ilustra e serve de
apoio e base concreta para o abstrato (SPSITO, 2013). Entende-se ento, que a fotografia
um objeto carregado de narrativas, que se fazem no ato fotogrfico1 e na recepo desta
imagem.

O fotografo, nesta abordagem compreendido como Filtro Cultural2, bem como o receptor
tambm se insere no processo de reflexo a respeito de determinadas imagens a partir do seu
posicionamento histrico, cultural, econmico e/ou poltico na escala das relaes sociais. Se
estabelece ento uma relao entre o fotgrafo e o receptor que mediado pela fotografia. O
fotografo, no domnio das tcnicas e da linguagem visual apresenta alm do discurso da
paisagem o seu prprio discurso assim como o receptor -, e ambos nesta dinmica podem
apreender em diferentes medidas os significados dos elementos que se evidenciam, bem
como dos que a imagem no articula claramente.

A fotografia seleciona e fixa determinados momentos e testemunho da dissoluo temporal


(SONTAG, 2004), apresenta-se nesse sentido como instrumento de apreenso da relao
espao-temporal decisiva para ler o mundo e interpretar as mudanas que nele se esto a
operar (JACINTO, 2011, p. 14).

A paisagem geogrfica em transformao (a ferrovia em Ponta


Grossa, PR) e a fotografia.

Como aponta Sauer (1988), a paisagem alm das formas fsicas construda e reconhecida
culturalmente de onde se extraem suas estruturas, formas, fluxos, tenses, direes e
limites, centralidades e periferias (BESSE, 2006, p. 64 apud ROCHA, 2008, p. 141). Nesse
sentido, a paisagem apresenta-se como importante fator de anlise da organizao espacial
de qualquer poca.

A paisagem da rea central de Ponta Grossa constituda de formas de diferentes perodos


histricos, que permitem compreender seu surgimento e transformao, bem como a prpria
dinmica de urbanizao. Essas cristalizaes referem-se a formas que surgiram a partir da

1
DUBOIS, P. O ato fotogrfico e outros ensaios.Campinas: Ed. Papirus 2 Ed.,1998.

2
KOSSOY, B. Fotografia & Histria. So Paulo: Ateli editorial, 2001.
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instalao do modal ferrovirio Estrada de Ferro So Paulo/Rio Grande, que ligava Rio de
Janeiro, So Paulo, Paran, Santa Catarina, Rio Grande do Sul, e fortalecia a economia
nacional e as relaes exteriores com Argentina, Paraguai e Uruguai (MONASTIRSKY, 2006).

Ponta Grossa sempre destacou-se como ponto de convergncia, onde todos os caminhos se
encontram, como na origem da cidade, rota dos tropeiros (GOMES e FRASSON, 2013),
quando se tornou um lugar de parada das tropas. Com a ferrovia, a cidade encruzilhada
recebeu vrios equipamentos ferrovirios: estaes, armazns de cargas, hospital, escola
profissionalizante, oficinas, etc. que dinamizaram as relaes sociais, econmicas e culturais
da cidade e regio.

A ferrovia colocava-se centralizada no iderio de progresso predominante na poca incio do


sculo XX -, constituindo, como aponta Caliskevstz (2012), um elemento transformador
das relaes socioespaciais nas cidades do Paran. Segundo a mesma autora, a cidades
ferrovirias so testemunho da ascenso e decadncia do complexo ferrovirio. Ao passar o
perodo da hegemonia da ferrovia, que durou, de acordo com Monastirsky (2006) de 1890
aproximadamente 1940, as formas que resultaram dessas dinmicas que se destacavam,
trazem contidas de maneira concreta a histria e as transformaes do espao urbano, tal
qual faz-se tambm com a memria coletiva dos sujeitos que conviveram, ou trabalharam nas
Estradas de Ferro.

Passada a hegemonia ferroviria no Brasil, a partir tambm da intensificao da malha


rodoviria, muitas das formas que surgiram na paisagem deixaram de existir ou foram
readequadas. Encontrava-se ento em papel coadjuvante no transporte nacional e pela
consolidao de reas centrais no entorno das estaes e da ferrovia, passou a ser
considerada como entrave de progresso e da expanso urbana. De acordo com Caliskevstz
(2012) esta crise desencadeia-se por conta das novas polticas desenvolvimentistas que
surgem no Brasil entre as dcadas de 1920 e 1950 (Vargas e Kubitschek), a escolha dos
investimentos do capital, o incentivo ao capital estrangeiro e a abertura poltica, que deu s
montadoras de automveis as oportunidades que at ento pertenciam ferrovia.

As formas remanescentes que se consolidaram na paisagem geogrfica contempornea


contam-nos uma histria. A efervescncia das informaes, pessoas e vivncias conferem
rea, a denominao de lugar especial de memria. Cada sujeito possui na cidade pontos de
referncia, lembranas ou marcas que promovem sua concepo espacial (que muitas
vezes abstrata). E esta concepo espacial do sujeito promove uma relao dialtica, onde as
pessoas identificam o espao e se identificam com mesmo, esses lugares se evidenciam na
cidade por seu carter especial de memria. (MONASTIRSKY, 2006).
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A memria e a identidade estabelecem-se, num confronto de foras. A memria , antes de
mais nada, um instrumento de poder, que tem a sustentao do patrimnio cultural-histrico
como parte de um processo mais complexo do que sua simples conservao e recuperao
(MONASTIRSKY, 2006). A memria social reflete a valorizao que a sociedade em suas
amplas esferas, d ao passado, entretanto, a materializao - patrimnio cultural - desta
compe e composta pela memria individual.

Halbwachs (1990), trata a memria individual como a ligao do sujeito com a sociedade e os
grupos nos quais est inserido, sendo que estas relaes permeiam o processo da lembrana,
gnese e fundamentao da memria coletiva, o sentimento de unidade identitria e
pertencimento. Desta forma, essa relao que define a legitimao do patrimnio cultural.

As significaes dos espaos se modificam com o passar do tempo. A origem


de cada lugar tanto pode ser alterada quanto mantida, especialmente pelos
poderes pblicos que, com a participao ou no da sociedade, decidem os
destinos da cidade em cada estrato de tempo. As estaes ferrovirias
passaram a ser reinterpretados como elementos de um novo modelo de
signos (algumas com a presena de museus, sobretudo ferrovirios, mas
outras transformadas em equipamentos urbanos que no condizem com a
sua importncia histrica). (MONASTIRSKY, 2013, p. 802)

Logo, o centro histrico ferrovirio constitudo por traos, mosaicos e simbologias, de


diferentes perodos histricos, que formam a paisagem atual. Considerando as formas
espaciais como produtos histricos, em que a paisagem manifesta a historicidade do
desenvolvimento humano, associando objetos fixados ao solo e geneticamente datados
(MORAES, 1988) a paisagem geogrfica elemento transtemporal, que junta objetos
passados e presentes, em uma construo transversal (SANTOS, 2006, p. 67), que requer
consonantes na anlise as dimenses de espao e tempo.

Nesse aspecto, a fotografia um importante instrumento de anlise da existncia, dinmica e


transio desta paisagem ferroviria. Segundo Gaspar (2013) as estaes, estradas de ferro
e carruagens so os mais notveis elementos da fotografia da paisagem, as imagens
fotogrficas revelam a concretude das gares, hotis, monumentos ou restaurante, mas
atravs delas tambm possvel alcanar a subjetividade que esses elementos visuais
carregam.

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A fotografia da paisagem destaca-se ento no apenas como fotografia da paisagem, mas
como materializao do fragmento espao-temporal, quando o acontecimento tiver acabado,
a fotografia ainda existir, o que confere ao acontecimento uma espcie de imortalidade (e
importncia) que de outro modo nunca teria (SONTAG, 2004, p. 22).

A fotografia entre a subjetividade e a tcnica: aplicao dos recursos visuais

A fotografia, utilizada como metodologia de pesquisa para a compreenso das paisagens


contemporneas mostra-se eficiente. A amplitude de seus significados evidencia a narrativa
da paisagem, da prpria imagem e tambm do fotgrafo. Isto ocorre quando h a aliana entre
o (re) conhecimento da rea e o conhecimento sobre os domnios tcnicos e tecnolgicos.

De acordo com Batista (2014, p. 2), Entre o refletir sobre o que e o porqu fotografar e o ato
fotogrfico existe um conjunto de tcnicas, como nos textos existe uma srie de tcnicas
textuais, que subsidiam a criao da imagem, mas a fotografia tambm a arte do arquivo,
arquivando o passado ao qual se poder recorrer e que ter diferentes usos e recepes
segundo momentos e perspectivas distintos. (SOULAGES, 2010).

Assim, buscou-se aliar o tangvel e intangvel que a fotografia alcana. Sendo assim,
destacam-se neste trabalho trs vieses tcnicos: Comparao, Sobreposio e Composio.

Comparao: utilizao de material fotogrfico existente, que possibilita a compreenso da


transio da paisagem por meio da leitura de seus signos. De acordo com Lakatos e Markoni
(2003) o mtodo comparativo estuda as semelhanas e diferenas entre diversos tipos de
grupos nas cincias sociais.

Na comparao das fotografias contemporneas e do passado encontra-se a possibilidade de


estabelecer as diferenas e semelhanas da paisagem geogrfica em diferentes
temporalidades. De acordo com as autoras, este mtodo permite que o pesquisador analise
concretamente os elementos constantes, abstratos e gerais. Nesse sentido a utilizao da
fotografia voltada comparao pode evidenciar os tipos de uso, apropriaes, modificaes,
transformaes e substituies das formas da paisagem. No Centro Histrico Ferrovirio de
Ponta Grossa as fotografias neste vis contribuem com a apreenso da paisagem (espao) e
como esta foi engendrada ao longo da histria (tempo).

Neste mtodo busca-se, no ato fotogrfico a reproduo de ngulos e enquadramentos


semelhantes. Uma imagem do incio do sculo XX, quando instalou-se o complexo ferrovirio

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Estrada de Ferro So Paulo/Rio Grande do Sul, que alm de impulsionar a urbanizao da
cidade gerava fluxo de pessoas, informao, cultura e capital, conduzindo a imagem
apreenso de determinadas dinmicas espao-temporais comparada a uma imagem
semelhante do ano de 2014, onde perceptvel a permanncia de uma forma importante na
paisagem e na memria social, como a Estao Ponta Grossa3. Nas fotografias a seguir
possvel inferir que a forma ainda existe na rea central, sendo ento uma cristalizao
histrica na paisagem. A Estao reflete de maneira concreta na Fotografia 1 da Imagem 1 o
status de equipamento ferrovirio, em uso, cumprindo uma funo diferente do que se tem na
Fotografia 2 da mesma imagem. Na Fotografia 1 a presena maior de carros e pessoas indica
o fluxo que se estabelecia por conta da presena da Estao, enquanto na Fotografia 2 a
estao encontra-se fechada e os transeuntes apenas passam pelo local. Isto pode ser
descrito por conta da vivncia cotidiana da cidade, onde possvel observar que atualmente
esta uma forma vazia, ou seja, no tem funo especfica atribuda.

Imagem 1: Fotografia 1 (esquerda) - Estao Ponta Grossa, s.d, Acervo: Casa da Memria; Fotografia
2(direita), Estao Ponta Grossa, 2014, Fonte: autora.

Sobreposio: consiste na utilizao das fotografias pretritas e atuais, organizadas pela


sequncia de evidncias histricas, em que possvel compreender a paulatina o processo
de transio da paisagem, identificando os diferentes estgios e significaes da paisagem

3
A Estao Ponta Grossa fora construda no incio do sculo XX pela companhia inglesa Brazil Railway
Company. Esta nova construo de estilo Art-Nouveau gerava um fluxo muito grande de pessoas e
cargas por conta de sua abrangncia Rio de Janeiro, So Paulo, Paran, Santa Catarina, Rio Grande
do Sul, Argentina, Paraguai e Uruguai -.

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geogrfica. Nesta perspectiva cabe considerar as trs noes temporais do terico Fernand
Braudel (1983) trabalhados por Poblet (2011): curta, mdia e longa durao.
A longa durao, onde as mudanas ocorrem gradual e lentamente, que possibilita conhecer
o objeto em essncia e profundidade por se relacionar s questes estruturais e definidoras
do mesmo. A mdia durao, que relacionando-se a conjuntura constituem mudanas
impactantes sobre a sociedade, estabelecendo novas dinmicas sociais, culturais e
econmicas -, englobando a trama das questes que constituem o objeto ao mesmo tempo
em que este se constri na sua relao com a sociedade em nvel afeto vida material. E a
curta durao, que resulta e se explica na mdia e longa durao, materializada no tempo do
sujeito e no presente dos acontecimentos. (POBLET, 2011).
Assim sendo, notria a coexistncia destas diferentes temporalidades numa mesma
paisagem, desta forma a fotografia em sobreposio apresenta-se pertinente para a
compreenso gradual da transio da paisagem e dos novos arranjos sociais. Isto coloca a
fotografia, como um importante documento de anlise por possivelmente ser o nico registro
concreto da existncia de algumas formas que estiveram presentes na paisagem. Estes
elementos visuais contidos na imagem so concretos e abstratos.
Por exemplo, a Estao Paran - que atualmente abriga a casa da memria-, esteve presente
na paisagem central de Ponta Grossa desde a construo da ferrovia. Ligava Ponta Grossa
capital, Curitiba, e ao litoral paranaense (Paranagu). A sequncia de fotografias possibilita
inferir concreta e abstratamente sobre seus diferentes usos ao longo do tempo.
Na imagem 1 da fotografia 2, a primeira estao, construda em madeira, apresenta fluxo
intenso de pessoas e cargas de maneira concreta, e as relaes abstratas (ou seja, que no
esto presentes como elemento visual mas est contida na narrativa da imagem) que indicam
o fluxo intenso de informao, intercmbios culturais e intensa atividade econmica.
Na fotografia 2 da mesma imagem observa-se que a antiga forma fora substituda por uma
estao de alvenaria, maior e aparentemente melhor estruturada. possvel observar por
quanta da quantidade de pessoas e movimento que a fotografia denota, que o fluxo de
pessoas continuara intenso, estas mesmas pessoas evidenciam o advento da ferrovia e o seu
status e valorizao.
As fotografias 3 e 4 apontam um outro contexto do antigo equipamento ferrovirio. Aps sua
desativao, em meados de 1980, a estao fora abandonada e as fotografias mostram seu
processo de revitalizao. As fotografias de referncia apontam duas questes fundamentais.
O que chama-se aqui de abstrato: a evoluo na concepo do patrimnio cultural num
momento o abandono e noutro a revitalizao -, e o que entende-se concretamente: a
restaurao de uma importante construo de memria social.

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A fotografia 5 destaca, posterior reforma, a relao do poder pblico com a forma e sua
importncia para a cidade (ainda que de maneira singela) e a presena dos sujeitos na

imagem mostra o novo uso, tal qual sua valorizao, uma vez que este local abriga a memria
ferroviria em forma e contedo.
E por fim, a fotografia 6 que apresenta a Estao atualmente, no contexto do Complexo
Ambiental Governador Manuel Ribas (popularmente conhecido como Parque Ambiental).
Simbolicamente a presena da cerca proporciona a compreenso de uma fronteira entre o
novo Parque Ambiental , e o antigo Estao -, entretanto com a permanncia da forma,
que constitui atualmente uma cristalizao histrica da paisagem geogrfica.

Imagem 2:Imagem 2: Estao Paran. Fotografias - 1(superior esquerda); 2(superior central);3


(superior direita); 4 (inferior esquerda); 5 (inferior central), s.d, Casa da Memria; 6 (inferior
direita), autora, 2014.

Composio: Alia a tcnica do fotgrafo e as inmeras possibilidades de leitura, apreenso


e transmisso de uma paisagem e seu ponto de vista. Alm disso tambm oferece uma gama
de possibilidades de leitura da paisagem pelo receptor. Estas possibilidades so
potencializadas se este receptor entende como estas tcnicas podem ou so utilizadas.
Compreender a composio fotogrfica das imagens possibilita a interpretao holstica da
paisagem, ressaltada pelo ponto de vista do fotgrafo, flanur, que auxilia na compreenso

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da narrativa da paisagem, atravs de seus elementos implcitos e explcitos. Neste vis a
recepo da fotografia pelo sujeito que tem conhecimento das tcnicas de composio pode
tornar a anlise da mesma mais eficiente.

As tcnicas de composio abarcam um conjunto de elementos que compe a substncia da


imagem, definindo a ordem e os planos, so: Regra dos teros, Enquadramentos em
enquadramentos -, Composio Simtrica, Composio Radial, Sobreposio, Composio
Horizontal, Composio Vertical, Composio Diagonal, Composio em Crculo, Sombras,
Reflexos e Planos de Fundo. importante ressaltar que essas sugestes ou regras buscam
melhor despenho da tcnica fotogrfica como objeto da apreenso da paisagem, e saber em
que momento utiliza-las fundamental para a qualidade tcnica de composio fotogrfica
que faz parte do feeling do fotgrafo.

Para exemplificar a Imagem 3 e 4 evidencia na composio: enquadramentos em


enquadramento, regra dos teros e reflexo. O enquadramento dentro do enquadramento
uma tcnica muito explorada na fotografia por concentrar a ateno do observador ao motivo,
sugerindo um contexto mais amplo. A regra dos teros refora a ideia de movimento que a
fotografia e torna a imagem esteticamente mais atrativa. O enquadramento, alm da
sensao de profundidade da imagem, produto da escolha do que far ou no parte da
composio. Compreendido isso, as imagens chamam ateno do receptor da imagem para
as possveis reflexes: a pichao de um prdio histrico, coadjuvante dinmica da
paisagem central, que reflete-se no vidro da porta do antigo armazm de cargas Estao
Arte/Mercado da Famlia, Imagem 3 ou na potica da presena da Maria Fumaa 250, como
reflexo de um passado que se faz presente e confronta-se com uma indicao do atual estado
de uso da Estao Paran.

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Imagem 3: Enquandramento em enquadramento do Antigo Armazm de Cargas, autora, 2014.

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Imagem 4: Reflexo da Maria Fumaa 250 na Estao Paran, autora, 2014.

Consideraes finais

A fotografia coloca-se como importante recurso metodolgico de apreenso da paisagem


geogrfica, em que cabe ao pesquisador a identificao e contextualizao de cada histria
que a fotografia revela atravs dos elementos visuais concretos e abstratos, isto , o domnio
das tcnicas e recursos fotogrficos em conjunto com as subjetividades. A metodologia
mostra-se multidisciplinar, trazendo cincia geogrfica a relao com outras reas do
conhecimento, como histria, fotografia, arquitetura, cincias sociais e semiologia, ampliando
a potencialidade da fotografia na compreenso e analise da paisagem.

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