Quando o homem primitive tomou duas podias e colocouas lado a lado, teri feto alo primeiro gosto para desenvolvimento da forma, € até admissivel que, por esse ato estranho eintutvo, ee tenha cbedecido, no aranjo das suas pedas, ‘2 princbios de proporgo 2 de equiftro que 36 seriam descobertos @formulados muitos séculos mais tarde, Principios,aliés, que até hoje 1ndo estdo perfeitamente compreendidos Investigando as primeiras manifestacdes de civlizago, 08 arquedlogos tém com freqléncia encontrado provas de um senso inato de organzagao e de um gosto natural pela proporco. Em algumas das culturas mais primitivas descobrirarn-se soluc6 ‘to complexas que sugerem o dominio da relacdo entre a matemdtica ea forma. Nas primeiras manifestacées conhecidas de comunicaco visual ha uma predilecdo natural pela simetria da natureza; mas ‘ocasionalmente deparamos também com ‘exemplos de uma forte tens4o @ formas de eauilbrio assimétrico. Com a emergéncia da Grécia e de outras cnilizacbes do mar Egeu, este sentido da forma transformou-se num. sistema altarnente articulado: por volta do século V a.C., 08 arquitetos gregos ja apiicavam o principio. de proporeao baseado na diviséo de uma linha em duas partes, uma maior @ outra menor, Mais tarde esse método tornou-se conhecido como divisao (ou sego) urea e constituit a base das principais medidas do Partenon. A divisdo urea tem estado presente, desde entdo, em quase todos os esforgos para criar sistemas de design e estruturas de diagrama Foi usada, por exemplo, por Albrecht Durer na sua andlise do alfabeto do século XV, e por Le Corbusier, no século XX, no seu sistema de design por ele proprio denominado Modulor. A diviséo durea chegou até a ser utllizada para 51explicar a musica de Béle Bartok. Muito embora haja uma ampla comprovaco da validade desse sistema basico de proporcao, ele no pode ser tomado como medida para todos © aspectos da forma Por exemplo, a-diviséo aurea nao pode exprimir adequadamente todo © potencial de design do simples quadrado e esté longe sequer de avzinhar-se das incontaveis, funcionais e variadas formas que podem ser desenvolvidas a partir de objetos naturais como um floco de neve, uma concha ou um caracol. Da mesma maneira no pode nem tentar uma explicago do complexa ritmo de design existente nas formas das foihas. Uma vez que a nossa visdo nao pode reagir de uma maneira precisa, Previsivel ou estruturada, nao pademos solucionar todos os nossos problemas de criago de design par meio de uma teoria da estrutura. Ao observar © design simples e assimétrico de uma pintura de Mondrian comparé-lo com as formas igualmente belas, mas complexas e fracionadas, de um quadro de Braque no estilo cubista, podemos avaliar a inutiidade de qualquer sistema, As leis mateméticas da proporc3o so valiosas para assegurar que todos 05 elementos de um design mantenham tum inter-relacionamento capaz de produzir uma solugéio homogénes e, 88 vezes, rara. Entretanto, adesdo a sistemas predeterminados O Partenon é provavelmente a obra ‘mais analisada da histéria da art, Embora seja verdade que lotinus utiizou-se da civiséo durea para determinar suas aimensdes, 6 também razoavel admitir que muites das critérios estéticos por ele adotados ndo podem ser expressos por nenhuma férmula matemnatica. de proporcao nao ¢ suficiente para roduzr uma solugo crativa. A maiaria das idéias inovadoras do design nasceu com absoluta independéncia om relagdo a tais regras normas. Somente um olho experiente e uma mente alerta 6 que nos possibiltaro, na maioria das vezes, alcangar solugées de design verdadeiramente emocionantes,Oesquema mastra uma maneira de se obter a divisdo durea, usads para ‘construir um reténguio dureo. Comegando com a linha ab, um triéngulo 6 formado usando-se a metade da ‘extensdo de ab para formar a vertical bo. A hipotenusa ac é entéo aivcicl, por compasso, a partir de cb, ‘abtendo-se 0 ponto s. Tomandlo 0 ponto a como centro, vaga-se uma curva com raio as. Ao encontrar a linha ab, essa curva divide-se em duas partes: a seco maior, M, @ a se¢80 menor, m. Utiizando-se @ seg80 M como o lado ‘menor de um retéingulo que teré como fado maior a linha ab, obter-se-a uma das versées do reténgulo dureo. 53Simetria: 0 ideal classico AAs antigas culturas mediterraneas dos egipcios, gregos e romanos criatam estilos fortemente baseados 1no equilibrio da forma. Suas estruturas monoiticas, executadas em pedra e mérmore, com portas centralizadas, determinavar uma forma baseada num eixo central, com igual equirio de elementos de ambos os lados. Esta dedicagio a simetria classica coriginou-se da construcdo bbloco-sobre-bioco; do espaco interior dai resultante; da necessidade de ume entrada fixa; e dos objetivos feligiosos e floséficos da maioria das construgées. Durante muitos anos, ‘@ arquitetura ocidental obedeceu as linhas estabelecidas por Fidias, 0 projetista principal da Acrépole, e seus seguidores, Mas no século XVI, quando a pagina impressa vivia ainda a primeira infancia, Andrea Pallacio levou a0 extremo essa concepedo cléssica de equilibrio, de tal forma que as alas esquerda e direita de um edificio refletiam-se uma na outra, sacrificando-se a esse principio, algumas vezes, até as necessidades 2 funcionalidade da construgdo. Estas paginas do Poliphilus, ‘publicado por Aldus Manutus ‘em Veneza, em 1499, abedecem ‘a. uma simetria quase perteita, também observada na itustraeao. 54 Esse formalismo arquitetdnico teve pprofunda influéncia na forma das inscrigoes e dos primeiros manuscritos, que, por sua vez, orientaram o design da pagina impressa. Ocasionalmente, nas inscrigGes cinzeladas ou nas volutes trabalhadas a mao e encimadas por letras alinhadas @ esquerda e irregulares & direita, havia af mais uma questo de conveniéncia do que de intengdo. A variada natureza do material a ser reunido na pagina impressa, os diferentes tamanhos de linha requeridos pela poesia pelo drama, a necessidade de iniciais ‘ornamentais e de ilustragbes decorativas — tudo isso insnuou os fundamentos formais das primeiras paginas tipograficas. Mas a principal ree 4preccupaedo dos mestres impressores de Veneza, que foram 05 pioneiros do design gréfico, era 0 eauilfrio simético, Quando o design se libertou do exo central, passou-se a utiiza mutes ve2es, as margens decoradas para conseguir de novo resultados formais. Como as paredes de uma fcagSo cléssica, elas encerravam ® crgarizavam 0 espago, com um padrSo imariével, Somente no século XX Squea assimetia comecou a ser apreciada como uma forca alteativa no design grafico @ aquitetOnico. Iss0, todavia, nd dimirui a importéncia da simetvia camo conceito criador em rela forma. O equilbrio simetri i6 produzia pégines de rara beleza, 6 a3 premissas estéticas que forma simétrica ainda tem lugar no mn contemporéneo. A capa planejada por Herb Lubalin para a Avant Garde, em 1972, 6 baseada num eixo central. Apesar da tensdo originada pela inclinagéo de letras, 0 design tem equilbrio simétrico, também -ado na expressiva ilustraggo ichard Lindner, chamad Ice inspiraram o design cléssico continua a servir de padrao a uma ampla parcela do design contemporaneo, 65Assimetria: 0 ordem oriental Enquanto 0 Império Romano expandia ‘no continente europeu 0 conceito cléssico da simetria, no Japo esenvolvia-se uma nova viséo da forma arquitetdnica. Obrigados a recorrer — por suas condi¢des ambiantais € geolégicas — as estruturas de madeira, em ver de pedra 08 japoneses projetavam suas construgdes com um sentido de abertura € de inter-relacionamento com a natureza, muito mais do que com a preocunaco de ordenar led i co i i f it © esparo interior. O resultado dessa vis6o, totalmente diversa da ocidental, foi uma estrutura formal deliberada e cuidadosamente baseada num design assimétrco. Muitos aspectos da construgso inspiraram esse conceito de n8o- utlizago de um centro definid. Os biombos méveis para ventilacao eram, pela natureza da sua func0, assimétricos. O vao de entrada assim constituido, a0 contro do sagudo cléssico, pocia mudar de posigdo & vontade, sendo com freqiéncia desiocado para diferentes lados da edificagdo. A construgo do tipo pilar-e-viga, t80 l6gica em edificag6es de madeira, possibiltava a criago de planos desiguais e extensGes de telhado en pi ri ‘suspensas que seriam impossiveis ‘em edificios de pedra ou de alvenaria, ‘onde eram mais apropriados a abébada @ 0 arco, essencialmente simétricos. Enguanto o design ocidental era lastreado no exo central ¢ na divisdo durea, as construgbes japonesas eram feitas a partir de sistemas modulares. Um dos médulos mais simples €e mais frequentemente usados era © tarami (espécie de esteral, usado muitas vezes para dar 0 alinhemento do assoalho das casas japonesas Essas esteras eram constituidas de fibras de fgusa cobertes com palhe de junco e arrematadas com ftas Pretas. Os tatami mediam cerca de 183 cm x 910m, proporgbes que Ihe permitiam variados padrBes € arranjos, O design moderno tem um débito considerdvel para com a diviséo assimétrica do espago usada hd séculos na arquitetura e no design de interiores do Japao. 0 médulo basico dessa forma japonesa 6 a esteira tatami, mostrada 4 esquerda em fotografia e acima em um dos seus muitos padres.quando colocados lado a lado. Esses pristina reflote-se na forma de sua padrOes, por seu turno, muitas vezes arte, refinada mas simples. determinavam as dimensbes do espaco interior e influenciavarn as proporeSes de todo o design Nesta singular viséio da arquitetura earte japonesa — na qual o espago aberte, fluido, era tao ess para o design quanto os objet Stuados nesse espaco — estava, subjacente, uma filosofia que percebia individuo no em oposigo ao mundo exterior, mas como uma parte dele. Forma e espaco eram interdependentes e insepardve's. Percebe-se como ssa atitude ajusta-se perfeitamer a0 design do século XX. A natural inclnagao japonesa para @ organizagao 0 espaco e para a ordemA assimetria atinge o Ocidente E cada vez mais reconhecido que 0 design acidental moderno tem um débito consideravel com a divisio do espaco, simples, ordenada e assimétrica, que caracterizou a arquitetura e a arte japonesas por muitos sécul E sabido que, a partir do final do século XIX, as estampas japone: ‘exerceram influéncia significativa ra forma da pintura e das 2 gréficas do Ocidente. Entret a influéncia do design arqui 58 japonés no desenvolvimento das nossas concepebes plésticas no é téo bem documentado assim. Em 1893, Frank Lloyd Wright, ue tinha entdo pouco mais de 20 anos, 3z Muitas visitas 8 Feira Mundial de Chicago, especificamente 20 pavilhdo japonés chamado Ho-o-den, pavilh8o, exemplo raro uitetura japonesa tradicional mostrava 0 respeito oriental pelo ago e a inigualével diviséo assimétrica dos planos ext ym detalhes de madeira Poucos anos depois, Wright projetava construla uma casa para a familia Ward Willots, no Highland Park, llinois. A planta dessa casa — uma das primeiras casas de campo — no % Uma interessante transicdo da forma Japonesa para 0 design ccidental ‘contemporéneo foi resultante do absorvente interesse de Frank Lloyd Wright pela arquitecura do Japao. A casa de Ward Willets (acime 6 geralmente considerada como reflexo dessa referéncia oriental. Por sua vez, essa casa torou-se um dos destaques das publicagbes Wasmuth, que circularam na Europa em 1910, @ influenciou a arte e arquitetura De Stil, nas décadas seguintes. sé substituiu a simetria de Pelladio pela circulagao livre mas, 0 que 6 mais importante, a fachada da casa refletiu as divis6es japonesas do espaco que 0 arquiteto observara no pavilho Ho-o-den Era da natureza de gBnio de Fr. Loyd Wright jamais reconhecer influéncias em seu préprio trabalho, dda mesma forma que nunca aceitou agradecimentos por ter influenciado Outros artistas. Mesmo hoje em dia, somente estudos ocasionais da obra de Wright e de outros arquitetos do século XX confirmam essa influéncia, em ambas as diregbes, A infiuéncia japonesa na casa de Ward Willets pode néo ter tido grande importancia para as co formaismodernas, mas no ¢ isso que 6 demonstrado pelas publicagoes Wasmuth de 1910 e 19 apresentaram os primeiros trabalhos de Wright, chamando para oles a atengBo de arquitetos e artistas europeus. Nao se discute ‘a poderosa infiuéncia que tiveram essas publicag6es nos movimentos modernos europeus; todavia, um dos efeitos mais incomuns néo foi até hoje clara e completamente estabelecido. Referimo-nos a influéncia de Wright na divistio do espaco linear, desenvolvida por Van Doesburg e Mondrian ‘no movimento De Sti], na Holanda, Em 1918, esses artistas usavam tragos negros para dividir suas telas em padrdes que lembravam © design assimétrico japonés. Vincent Scully Jr., importante critico de arquitetura que estudou essa visivel influéncia sob 0 ponta de vista da histéria da arquitetura, admite 0 fato no seu livro Frank Lloyd Wright, com estas palavras: Na minha opinigo, (© movimento holandés De Sti deve mais aos detalhes das faixas entretecidas de Wright do que a0 Cubismo francés’. De qualquer modo, guer este caminho — da arquitetura tradicional japonesa para Frank Loyd Wright, para Mondrian — seja verdadeiro, quer seja simples coincidéncia, 0 explosivo efeito que teve no desenvolvimento de uma moderna concep¢3o da forma est fora de questo, Have you heerd? This sport shirt can go everywhere—even into the washing machine. It washes easly, dies quickly, and if you want to bother ironing it, it wou't take more than x minute, You never have to “put it away”—because mors just dou't go for it ‘Andl—maybe this isthe biggest miracle—it looks and fels the way 4 port shit should —sofe and Irons, but with enough boxy 12 hhave x shape ofits own, The reason for allthis good news isan amazing new fer called Acilan. If you're lucky, next weekend yell be wearing shirt of Acrlan two. Este antincio, feito em 1952 por Robert Gage (da Doyle Dane Bernbach), segue a forma neopiastica da pintura de Mondrian; & esquerda 59A influéncia de Mondrian cil perceber tica espacial de uma pintura de Mondrian além des barras negras por ele com tanta competéncia para ressaltar a cuidadosa proporco do espaco — da mesma ianeira que &s vezes 6 muito dificil Quando alguns design’ perceber a floresta por umas poucas tam a permanente influéncia vores, Embora seja de consideravel da pintura de Mondrian e do grur importncia a influéncia dessas De Sti no design gréfico e no layout barras na tipo mporéneos rafia modema, da pagina, costumiam exagerar a rigidez a contribuigo mais significativa € a geometria que essas pintur de Mondrian para 0 design gréfico algumas vezes sugerem, O que no deixa reside na pureza e na simplicidade com fe ser uma avaliacdo injusta, tanto para a obra original quanto par © potencial criativo que existe na aplicago, ao espaco, das concepgdes do Neoplasticismo. que ele tratou a superficie bidimensional de suas pinturas Um estudo das pinturas que ele produziu na década de 20 dé incompardvel irdo das possiblidades A influéncia de Mondrian no design contermporéneo assumia ‘muitas formas, que nem sempre podem ser identificadas com seus estritas padrées. O layout 4 drreita de Carlo Vivarell, com fotografia de Werner Bischof, 6 exemplo disso. 60 quase ilimitadas da divisdo assimétric estudada com atengéio por inumeraveis pintores, teve a mais profunda essonancia na nova geracéio de designers gréficos. Inspirados pela ousadia de Mondrian, eles ‘ampo aberto ao design 0 artista holand: illesse lel laV ree 5 ouEste antincio criado pe Paul Rand combina a forma assimétrica com um titulo que significa as iniciais RCA (do anunciante) em sinais do céaigo Mors “Toth neve ad manage of ie Rao Carporion of Ame Mar Abani An, abr, Bach, oil, on Crr Cf, Del, lat, Ere, Fl, Gri aif, Kgs, Mac Mi bees Ones 8G Sr Sef Sey, Sal, Tg, Tf Wa, Wa Mrmr Wins CGenlne An inpran msgs sede expr fr our ee ow on ny ech oe yu by cl meme Wc H. Wired © Campy (Ht Mode dna, Noe ok 6Equilibrio © equillbrio € 0 elemento-chave do sucesso de um design, tanto simétrico quanto assimétric No estilo simétrico, 6 facil entender 0 equillorio formal de um layout — com o centro da pagina servindo de fuloro e a area dividida tuniformemente dos dois lados, 6 relativamente simples criar Jé no design assimétrico as miitiplas, ‘opodes e tensdes provocadas pela inexisténcia de um centro definido requerem considerdvel habilidade. 62 Ao final da década de 20, o impressor parisiense A. Tolmer produziu um livro notével, Mise en Page — Teoria @ Prética do Layout, que se tornou © grande veiculo das excitantes @ inovadoras idéias do design daquela década tho fértil de acontecimentos. De fato, 0 livro @ exaustivo estudo de ideias de design e de técnicas de impresso. Considerado pelos padr6es Bauhaus e De Sti 6 extravagante e no muito puro, ‘em matéria de design; porém, ‘Mise en Page constitui a representaco de muitas das idéias antecipadas por Van Doesburg, E! Lissitzky © 0 tipografos do Bauhaus. Ressalve-se ue seu estilo de design tem muto mais afinidade com a Société des Artistes Décorateurs e com o que viemos As paginas acima, de Mi a chamar de Art Déco do que com © estilo Bauhaus. A despeito desse ppequeno lapso com relagdo 2 pureza de design, Mise en Page continha os principios de quase todas a idéias de design que seriam postas tem prética nos cingenta anos seguintes. Além disso, a obra de Tone trazia exemplos de avancadas técnicas fotografcas, de técnicas de impresséo @ de efeitos especiais t80 apurados que dficmente seriam reproduzidos hoje. ‘Mise en Page registra alguns conceit bem provocantes sobre design @ layout, © a definigdo de Tolmer sobre equilibrio merece ser mencionada Tal como caminhar numa corda de acrobacia, a arte do layout 6a arte do equilibrio. Isto, todavia, en page, demonstram a tensdo e 0 equiliorio do design assimétrico aplicado 2 objetos simétrices. A ilustragG0 de Saul Bass, & direita (para Tylon Products, pela Agéncia Blaine Thompson), indica com perfei¢so 0 equillbrio de forcas conseguido com um design assimétrico.rio pode ser expresso simplesmente possibilidade implcita, que esté como um célculo matemstico. O acrobata_@ forga do layout assiméttico, mantém-se firme com 0 auxflio cde uma sombrinha ou de uma vara endo com a utiizago de férmulas. O senso de estabilidade; a maneira carta @ errada de fazer determinada coisa; 0 volume de ar necessério 2 respirago; 0 modo mais satisfatério de combinar 0s elementos de um cenério teatral, de uma pagina de um lvro ou de um cartaz — todas essas coisas 880, essencialmente, uma questo de sensibilidade" Ha uma raz8o para que a habilidade do acrobata, para Tolmer , parega to excitante: 6 a possiblidade, sempre presente, de fracassar, de cair. E nessa tensdo, nessa 63Modulor: o sistema de design de Le Corbusier s sistemas de design representam tum prolongamento natural dos ‘movimentos artisticos contemporaneos, que nasceram na era da maquina e evoluiram dentro de um periodo de desenvolvimento cientifico @ tacnolégico. Dentre os sistemas de design mais conhecidos e mais interessantes esté o Modulor, criado @ patenteado por Le Corbusier em 1946. Sempre houve, na histéria do design, a pesquisa de sistemas e férmulas 80 que pudessem auxilar 0 artista na busca de solugtes para seus problemas. Os egipcios e 0s maias aplicavam a forma principios, mateméticos que até hoje ainda esto por ser completamente esclarecidos. Os designers cléssicos da Acrépole de Atenas fizeram elaboradas utiizagdes da diviséo urea no estabelecimento das proporeées de sous designs arquiteténicos, bem ‘como os japoneses langaram mo de sistemas modulares em suas telas, e na sua arquitetura doméstica, Le Corbusier, cujo nome verdadeiro era Charles-Edovard Jeanneret, nasceu na Suiga em 1887. Dirigiu-se a Paris no periodo pés-cubista, onde se tornou uma das mais extraordindrias forcas do desenvolvimento da arquitetura ‘em nosso século. Além de seu trabalho espectiico na arquitetura e no planejamento urbano, seus murais, suas pinturas e ciacdes gréficas ‘exerceram significativa influ@ncia sobre o design bidimensional Uma das suas contribuigbes que ainda estd sendo assimilada na constituico da histéria contemporanea da forma 6 0 Modulor. Esse sistema de design adotou a divisao aurea como base, aplicando-a as escalas e proporcées da figura humana. O método 6 fundamentado por Le Corbusier fem trés pontos principais da anatoria de um homem de 1,80m: 0 plexo soar, O alto da cabeca e a ponta dos dedos da mo erguida. Esses pontosconstituem uma média e extrema razo (diviso Sureal que Le Corbusier wwansteriu para uma série infiita de proporcdes matematicas. Introduzido ao fim da Segunda Guerra Mundial, o Modulor pode ser aplicado ao plano bidimensional, ‘embora sua principal utilizagdo esteja relacionada com a arquitetura Antes de patentear 0 Modulor, Le Corbusier pedi a opiniao de Albert Einstein sobre o sistema. Einstein escreveu que 0 Modulor podia ser qualificado como “uma série de dmens6es que tornam 0 ruim dificil e 0 bor faci” De dois modes principais 0 Modulor tem contribuido para 0 design gréfico Le Corbusier, um dos mais designers do século XX, era um apatxonado pela andlise da forma e da civsdo do espaco. Ele elaborou um sistema de design charnado Modulor, ‘usvado pelo desenho a esquerda, que se baseia em trés pontos prncipas da anatomia: 0 plexo solar, oto de cabeca @ a extremidade de uma des méos erquida. Essos wes ‘pontos produzem a médla e extrema ‘azbo (dvséo durea). Le Corbusier tina também sempre presente que um design, murtas vezes, no Se esgota apenas dentro do espaco simples em que se encontra, mas so prolonga para o exterior. ke demonstra isso nos esbocos acima, baseadas na forma de um caramyjo. contemporaneo. Em primeiro lugar, o sistema tem aplicagao direta no design da pagina, emibora seja de tal forma complicado e tenha tantas e inumeraveis vaniagdes que tornam seu uso extremamente reduzido. Em segundo lugar — e esta 6 provavelmente sua importancia maior —, a maneira como 0 Modulor pode desenvolver designs assimetricos a partir de um meio simétrico tem. inspirado os designers gréticos na ctiagdo de diagramas e sistemas de design da pagina impressa. a LdDiagramas e sistemas Com exoagso do Modulor de Le Corbusier, um diagrama (gril 6 uma soluedo planejad para determinados problemas, sem, contudo, se basear num conjunto preestabelecido de proporedes. O diagrama de um designer organiza um contetido especifico em relae8o ao espaco due ele iré ocupar. Quando funciona, © diagrama permite a0 designer criar diferentes layouts contendo uma variedade de elementos, sem, todavia, fugir da estrutura predeterminada Utiizado no design de uma publcago, numa campanha de propaganda, ro planejamento de uma colecdo, ‘0 diagrama proporcionaré um sentido de sequéncia, de unidade, mesmo que haja variacdes consideréveis, no conteddo de cada unidade. © conceito de diagrams tem sido aplicado a uma variedade muito ampla de problemas de design: vos, revistas, catélogos, relat6rios anuais, jomeis, fohetos, sistemas de sinalzaco @ campanhas de publicidade, De certa forma, 0s cartdes pré-impressos que indicam as margens @ colunas de revistas, jomais podem ser considerados como diagramas, mas a chave criativa para 0 diagrama de um designer 6 a relagdo cuidadosamente planejada entre as divistes horizontais @ verticais e como estas se relacionam no aspecto global do design ‘Ao determinar as melhores proporgbes de um diagrama, 0 designer pode depender inteiramente da sua intuig3o u poe basear seu sistema em regras estabelecidas de divisSo do espaco, entre as quais se incluem 0 quadrado, © duplo quadiado, a divisdo aurea A medida do perimetro externo da pagina é geralmente expressa em centimetros, mas as dimensbes internas devem ser traduzidas em medidas tipagréticas, Como a largura das colunas de composicZo 6 geralmente especificada em medidas tipogréficas (ciceros ou paicas),8 dhisbes verticais eo modidas nese mesmo sist As divses horzontais sao freqdentemente medidas em espacos equivalentes & altura de uma linha mais 0 espaco entre as linhas [entreinhamento). Um tipo de corpo 10, ou 10 pontos, com um ponto de espago entre as linhas significa um entrelinhamento de 11 ponte O diagrama tem muitos defensores @ muitos detratores. Usado com habiidade e sensibiidade, pode produzir layouts de bom efeito # funcionais. Aplicado a uma série unidades, pode dar ori a um sentido de sequénci de continuidade, que dé distin 20 todo, pela padronizac3o. Todavia, fama proporciona ao designer um métod préprio pare organizer as elementos tpogrdticas e visuais co layout, estabelecendo a relacéo ce cada um de total O dlagrama de doze unidades, 4 esquerda, foi usado por Wil Feokhaus na revista Twen (acta) «foi mais tarde adaptado 8 revista Look por Will Hopkins, conforme: layout & esquerda. Esse diagrama, ‘xeparado para pginas de grande tamanho, pode ser usado com a mesma éncia para composicéo de duas, trés, quatro ou mesmo seis colunas. E proporciona um nimero quase infinito de opedes de design. ‘com a configuracso nas mos de um designer no muito habilidoso, pode se converter numa auténtica Camisa-de-forga, resultando ‘em layouts duros, de rigido formato, Nas palavras do designer sui¢o Josef Millle-Brockmann, ‘“o diagrama tora possivel reunir todos 98 elementos do design — composieao, fotografia, ystragdes — de uma forma harménica. E um processo de discipinamento do design’ Le Corbusier, na sua propria avaliaglo do Modulor, acrescenta esta nota final de precaucdo: “Eu me reservo 0 direito de, a qualquer tempo, duyjdar das solugdes proportionadas pelo Modulor, mantendo ta minha liberdade, a qual depende mais da minha sensibiidade do que da minha raza" 83Resumo: preenchendo o vazio Nenhum estudo da forma no design ‘grafico pode ser considerado completo sem uma andlise do espaco que ela ocupa. E neste ponto que comeca 0 design, que se realiza a aco, Muitos designers tanmbados se condicionam a ter sempre em mente um retingulo em branco, e esto preparados para aceitar, calcular e possivelmente rejeitar projetos de design ‘Ao rever o tratamento cuidadoso dado neste livro a cada um dos vatiados e complexos fatores da forma, © leitor talvez acredite que 0 design é um proceso légico, que basta seguir diversas etapas para alcangar um bom resultado final. Nada mais distante da verdade O nabil designer esta submetido um processo continuo: a intuigSo, a sensibilidade, 0 senso da forma, larga experiéncia so fatores conjugados num Unico ato, Mas 6 preciso lembrar que isso no exclui a importancia da tentativa e do erro, na busca de uma boa solucao. Idealzado um layout, 0 designer transfere sua idéia para um répido @ pequeno esboco num papel Algumas idéias so ejeitadas antes AC NOIS: Este design de Bradbury Thompson para uma publicacao da Westvaco Coxporation faz uma interessante adaptacéo da forma simétrica Os elementos visuats so ordenados ao longo de um eixo central que pode ser observado de diferentes pontas de vista mesmo de serem expressas no papel e outras vo aumentar 0 nimero de bolas de papel amassado atradas 20 cesto, AA, 2 idéia passa para 0 segundo estagio, de avaliac20, reviso ou modificacao mente a primeira idéia do designer fencontra sua forma final no primeiro esbogo, © se 0 ampliarmos fotograticamente teremos uma viso rascunhada da prova final. Os principios da forma analisados nas paginas anteriores podem ser aplicados ao espaco em branco de um reténgulo imaginario, que pode acomodar um arranio simétrico de material sobre um eixo central ou, com idéntica facilidade, agrupar elementos assimétricas mais omplexos. CO espago 6 amplo o bastante para uma SIGN DE!pégina de jornal ou bastante pequeno para um selo postal Pode representar ura pagina em seu formato vertical ou, virando de lado, ser apropriado para uma pagina pla ou mesmo um cartaz de 24 folhas. O espago do reténgulo imaginario também pode ser dividido em um bem cordenado diagrama baseado na divis8o dures. Dentro dele, o designer pode desenvolver un médulo sem se preocupar com férmulas e tendo como guia apenas seus olhos para estabelecer as proporetes. Se ele quiser escapar até mesmo dessas restrigdes, pode usar 0 espago com total iberdade, Em qualquer caso, 0 senso de equillorio serd 0 requisito fundamental, Num layout simétrico, Lester Beall, no design para (0 Production Yearbook, 1950, criou um modelo ritmico, de harmoniosa liberdade. com 0 eixo central que divide 0 espaco uniformemente, isso ndo é dificil de ser obtido. Ao optar pela forma assimétrica, porém, o designer deve fazé-lo sabendo que, da mesma maneira que num cabo de acrobacia, © equilirio total e perteito pode n3o despertar mais atengo do que alguém simplesmente caminhando pela caleada No momento em que & feito 0 primeiro ‘ago no espaco em branco do retangulo, S40 colocadas em aco as forcas das relagbes de valores, de contraste e de profundidade dimensional. Os valores dos tons 30 uma contribuigdo importante para a ilusdo de profundidade, porque 0 olho humano geralmente aceita as imagens mais escuras como sendo 85mais préximas do que o fundo branco sobre 0 qual esto colocadas, Produz-se fentao uma espécie de contraste entre {as imagens escuras e 0 fundo claro. ‘Ao acrescentar um segundo traco 20 reténgulo, partcularmente se este trago € maior do que 9 primeiro, ‘surge Outro aspecto de contraste. Os tragos grandes e pequenos estabelecer um constraste de tamanho ue pode influenciar a atengdo visual e criar novo elemento para a perceneso da profundidade, ja que os cbjetos maiores parecerao mais proximos do que ‘0s menores. A essa altura, 0 designer tem possibilidade de alterar, se quiser, 0 tamanho do trago maior, com 0 objetivo de intensificar ainda mais 0 contraste O primeiro sinal feito num papel ‘em branco dé inicio ao proceso de design. Um trago escuro no ‘apenas estabelece um contraste com a érea em claro, como parece ‘mover-se no espaco, para a frente A medida que sio acrescidos ‘outros elementos, desenvoivernse relagdes mais complexas, com consequentes mudangas na simetria, 1no equiltvio, no valor e na dimenséo. 86 Se introduzimos uma linha no espaco, entrardo em aco outras forcas de influéncia. Colocado verticalmente, ‘esse elemento linear dividiré 0 espaco ‘sem perturbar a qualidade bidimensional. No entanto, quando a linha vertical 6 cruzada por uma linha horizontal, comecamos a perceber as forcas de tensdo contraste inerentes a esse tipo de combinacdo, ou seja, entre um simbolo de agressividade (vertical) @ de passividade (horizontal) E interessante notar também que odemos combinar essas linhas de uma forma simétrica, do que resulta uma cruz, ou assimétrica, obtendo-se uma organizacdo do espaco com centro deslocado, 8 maneira de Mondrian. Além da sugestio de um horizonte distante, que toda linha horizontal ‘raz em si, essa combinagdo de duas linhas reforca ainda mais © sentido do plano bidimensional Se, entretanto, em vez da horizontal da vertical, introduzirmos uma linha oblqua ao retangulo que delimita o espago, obteremos uma sugesto de profundidade f perspectiva. Uma das extremidades da linha poder parecer mais préxima do que a outra — mas qual delas? Sem 0 auxiio de outras linhas, é dificil estabelecer fem que sentido se “‘move"* a linha, Uma segunda linha poderé ajudar, mas ‘um conjunto delas direcionadas para um ponto de fuga dard uma representagao razoavelmente Mfra da ilusdo de perspectiva, com uma precisa determinacao do primeira plano e do plano de fundo. Utiizando os contornos da tilogia geométrica — quadrados, triangulos ecireulos —, em vez de simples linhas, colocaremos em cena outros ‘eementos de design, mais relacionados ‘com formas e simbolos. Tor qualquer um desses formatos, em diferentes tamanhos, posicionando-os na estrutura do retdingulo, poderemos criar séries quase infinitas de feitios abstratos de design. Quando, alén os valores da forma, nos transportarmos para o ambito das variagBes do cinzento a0 net au ainda das cores primarias wando-se 5 a. Esta demonstraco simples do efé de massa sobre uma area utiliza trés elernentos, organizando-os primeiro num layout simeétrico 6m seguida num assimétrico (a dreita), Estas so apenas duas entre as muitas solugdes possiveis com os mesmas e abrireros um vasto campo de modalidades de design, capazes de cobrir quase todos os aspectos da forma tratados neste capitulo. As vezes, um layout muito bem realizado para a pagina impressa parece violar todos esse: principios. Mas o designer ‘competente est familiarizado com as regras da forma, da organizagao do espaco, e consciente das armadiiies que embaracam 0 caminho das solugSes induigentes e apressadas. Até aqui, este ensaio sobre a forma deixou de lado 0 que muitos consideram o ingrediente mais importante do design — 0 contetido, Este aspecto do layout 6 0 objeto do capitulo inte 87