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VALENTE, P. V. Horizontalidade e verticalidade: os modelos de improvisao de Pixinguinha e K-Ximbinho... Per Musi, Belo Horizonte, n.23, 2011, p.162-169.

Horizontalidade e verticalidade:
os modelos de improvisao de Pixinguinha
e K-Ximbinho no choro brasileiro

Paula Veneziano Valente (USP, So Paulo, SP).


paulavalente@uol.com.br

Sumrio: Anlise sobre os procedimentos de improvisao utilizados por Pixinguinha em 1 x 0 (1947) e por K-Ximbinho
em Velhos Companheiros (1981). Uma comparao das diferenas e semelhanas entre suas abordagens mostra uma
preferncia pelos modelos estilsticos vertical ou horizontal.
Palavras-chave: K-Ximbinho; Pixinguinha; choro; msica popular brasileira; improvisao; anlise musical.

Horizontal and vertical structures: Pixinguinha and K-Ximbinhos models of improvisation in


the Brazilian Music

Abstract: Analysis of the improvisation procedures of Brazilian instrumentalists Pixinguinha in 1 x 0 (One to zero; 1947)
and K-Ximbinho in Velhos Companheiros (Old pals; 1981). A comparison of differences and similarities in their approach-
es reveals a preference for horizontal or vertical stylistic models.
Keywords: K-Ximbinho; Pixinguinha; Brazilian choro; popular music; improvisation; music analysis.

1 Introduo
O improviso um procedimento comum a vrios estilos nelas podemos perceber aspectos como articulao, din-
e pocas, possui grande importncia dentro da criao mica, inflexo, variaes de timbre e muitos outros efei-
musical brasileira, e ainda pouco considerado pela mu- tos instrumentais.
sicologia nacional. Por serem relativamente recentes os
estudos nesta rea, existem poucos trabalhos referentes Destacamos neste trabalho, dois importantes improvi-
a ele. Grande parte do material didtico que temos dis- sadores da msica popular brasileira: Pixinguinha e K-
ponvel para o estudo da improvisao se refere msica Ximbinho. Alm de improvisadores, eles tambm foram
americana, mais especificamente ao jazz, sendo raros os intrpretes, compositores e arranjadores. No entanto, ser
livros dedicados msica brasileira. O mercado norte- tema da nossa pesquisa somente o aspecto referente
americano de livros didticos que se volta para a im- improvisao dentro de suas obras, e por meio de seus
provisao vasto, provavelmente este deva ser um dos exemplos musicais investigaremos os principais caminhos
motivos da grande influncia da improvisao jazzstica e preferncias de cada um deles. A escolha dos nomes Pi-
dentro da msica brasileira. Tendo em vista essa insufi- xinguinha e K-Ximbinho foi motivada pelo fato de acre-
cincia de pesquisas e materiais de estudo, aqueles que ditarmos que eles representam dois modelos distintos de
queiram se aprimorar na linguagem do choro e na im- abordagem de improvisao.
provisao, voltam-se necessariamente aos discos ou aos
prprios msicos para construir seu aprendizado. Nesse Pixinguinha nasceu no Rio de Janeiro em 1897, onde
sentido, a observao das gravaes determinante, pois viveu toda sua vida, falecendo em 1972. K-Ximbinho,

PER MUSI Revista Acadmica de Msica n.23, 195 p., jan. - jul., 2011 Recebido em: 03/02/2010 - Aprovado em: 22/06/2010
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nasceu em 1917 em Natal/RN, e tambm passou grande da, que faz parte de uma importante fase de sua carreira,
parte da vida no Rio de Janeiro, falecendo em 1981. A quando passou a tocar ao saxofone seus famosos con-
diversidade de suas concepes e de suas influncias mu- tracantos, enquanto a flauta de Benedito executava a
sicais fundamental para a nossa pesquisa, uma vez que melodia. Com a mudana de instrumento para o saxofo-
transparecem em seus improvisos, e por meio deles que ne, os improvisos de Pixinguinha, que antes eram feitos
conseguiremos ilustrar diferentes procedimentos dentro flauta como variaes meldicas ou pequenas alteraes
de suas criaes. rtmicas da voz principal, passaram a ter uma funo
mais subordinada harmonia, ou seja, de acompanha-
Em relao s influncias observadas em cada um deles, mento desta voz principal. De K-Ximbinho, escolhemos
notamos que para msicos populares, como no caso de uma parte de um choro gravado no disco Saudades de um
Pixinguinha e K-Ximbinho, que circulavam por gneros, clarinete, lanado em 1981. Neste disco, todas as faixas
estilos e performances variadas, sobreviver dentro do so de sua autoria, bem como os arranjos e regncias, e
mercado de trabalho significava se adaptar aos gostos e entendemos que nesta fase seu estilo de improvisao j
modas do pblico e da poca. Tanto Pixinguinha quanto se encontrava consolidado e amadurecido.
K-Ximbinho sempre se ajustaram ao mercado, e compu-
nham alm de choros, outros estilos. Essa flexibilidade Nossa principal fonte de estudo para o presente trabalho
sempre fez parte da produo dos msicos brasileiros, e se constitui nas gravaes, que sero transcritas e poste-
a assimilao das novidades estrangeiras muitas vezes se riormente analisadas. Em muitos casos, a transcrio dos
combinou s tendncias musicais brasileiras. solos no suficiente para a compreenso ampla da obra,
sendo necessrio a audio da prpria gravao, que nos
Pixinguinha foi considerado o primeiro grande improvisa- possibilite ouvir as sonoridades especficas do instrumen-
dor no choro e, segundo CABRAL (1978, p.20) soube reu- tista, suas inflexes, o tipo de interpretao que sugeriu
nir uma srie de elementos que andavam dispersos nas e em que contexto se deu o improviso. Apesar de no ser
primeiras dcadas do choro. K-Ximbinho pode ser consi- o ideal para a anlise de improvisos, esta ser uma das
derado um exemplo da continuidade dessa prtica criati- fontes que utilizaremos, juntamente com as gravaes.
va dentro da msica brasileira, mesmo com uma obra no
to numerosa quanto de Pixinguinha, e tambm pelo Vale lembrar que o objetivo do pesquisador em msica
fato de ser pouco estudado dentro das pesquisas acad- tentar achar o sentido dentro da obra, que vai alm das
micas at o presente momento1. simples notaes, partituras e o que elas podem revelar,
percebendo as vrias partes que compem a estrutura to-
Enquanto a obra de Pixinguinha j foi tema estudado, a tal, identificando pontos de reflexo, a fim de encontrar o
de K- Ximbinho recebeu pouca ateno. Apesar de ter sido mtodo mais eficiente de anlise em cada caso especfico.
um compositor e instrumentista conceituado dentro da
msica brasileira, deparamo-nos com dificuldades em en- Acreditamos que a soluo para a anlise de um improviso
contrar materiais sobre ele, tanto escritos quanto sonoros. seja primeiramente sua transcrio a partir de uma grava-
A maioria de seus discos foi gravada junto Orquestra Ta- o (mesmo sabendo que dificilmente conseguiremos ob-
bajara, de Severino Arajo, na qual atuou em grande parte ter uma descrio fiel do momento), e posteriormente, para
de sua vida. Alm dos discos com a Orquestra, gravou com complementao das anlises, examinar as prprias grava-
outras formaes menores ou tambm acompanhando es que transcrevemos a fim de observar fatores como:
importantes cantores de sua poca. As gravaes de K- inflexes de frases, variao timbrstica, articulaes etc.
Ximbinho esto dispersas e segundo nossas pesquisas, seu Em msica popular, e mais ainda na msica improvisada, o
ltimo trabalho pode ser encontrado em CD. performer, ou o msico tem muita liberdade em relao
partitura. Segundo NAPOLITANO (2002), tanto a estrutura
Durante a criao de um improviso percebemos dois ca- quanto a performance so igualmente importantes, mas
minhos bsicos: um que se revela mais preocupado com uma no deve ser reduzida outra.
a harmonia e outro com a melodia. Essas duas linhas co-
Nossa sugesto de anlise restringe-se improvisao
existem no mesmo discurso, mas notamos a predominn-
dentro de um gnero definido, o choro; dentro de um ter-
cia de uma delas em relao outra, dependendo de cada
ritrio especfico, que supe suas delimitaes e regras,
intrprete. Com as anlises dos compositores escolhidos
citaremos Derek BAILEY (1993) que, na introduo de seu
queremos exemplificar estes caminhos, demonstrando as
livro, Improvisation - its nature and practice in music, ca-
diferenas e semelhanas e traando um modelo predo-
racteriza as duas principais formas de improvisao - a
minante em cada um deles.
idiomtica e a no idiomtica:
Para esse artigo, analisaremos apenas um trecho de im- Idiomatic improvisation, much the most widely used, is mainly
proviso de cada autor: de Pixinguinha, o do choro 1 X 0 concerned with the expression of an idiom such as jazz, fla-
(de 1947); e de K- Ximbinho, Velhos Companheiros (de menco or baroque and takes its identity and motivation from
that idiom. Non idiomatic improvisation has other concerns and
1981). Como referncias de repertrio para a escolha dos is most usually found in so-called free improvisation and, while
improvisos selecionamos dois choros. De Pixinguinha, um it can be highly stylised, is not usually tied to representing an
choro gravado em 1947, com o flautista Benedito Lacer- idiomatic identity2

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Nossa pesquisa se refere improvisao idiomtica, ou tical a melodia indicada pelo acorde, ela concentrada
seja, dentro de um idioma definido. Para auxiliar-nos nas em cada acorde da progresso.
anlises iremos examinar os conceitos citados pelo autor
George Russell em seu livro The Lydian Cromatic Concept O outro modo de navegao por este rio chamado de
of Tonal Organization for Improvisation de improvisao horizontal. Nesta abordagem, a melodia construda no
vertical - que prioriza a harmonia e horizontal que com paradas e definies sobre cada acorde, e sim base-
enfatiza a melodia. ada em uma escala relacionada a mais de um acorde, ou
seja, ao centro tonal daquela progresso. O msico no
Nossas anlises tm como objetivo principal a caracte- precisa necessariamente definir cada acorde identifican-
rizao de dois caminhos que so tomados no decorrer do-os um a um, mas utiliza escalas comuns a mais de um
das improvisaes e a sua demonstrao atravs dos dois acorde. Este tipo de abordagem no realiza paradas como
compositores destacados. Denominaremos estes caminhos a vertical, em cada acorde e sim nos centros tonais.
de vertical e horizontal, e iremos examin-los a seguir.
Quando encontramos uma nica nota sustentada em
2- Improvisao horizontal e vertical mais de uma acorde, ou uma nica escala utilizada atra-
Para nos auxiliar na questo da anlise de improvisaes vs de vrios compassos, podemos dizer que a melodia
dentro do choro brasileiro, utilizaremos a obra de RUS- est baseada numa abordagem horizontal.
SELL (2001) citada acima, em que o autor observa dois
caminhos bsicos dentro da improvisao que chama- Notamos em cada improvisador uma tendncia ou pre-
mos de idiomtica. Segundo Russell, uma msica pode ferncia por um desses tipos de abordagem, mas ambos
ser comparada metaforicamente a uma viagem atravs os modos caminham lado a lado e durante o improviso
de um rio, e no caso da improvisao o msico tem a observamos, nem sempre muito claramente, as passagens
possibilidade de fazer esta viagem de vrias maneiras. Os de um modo ao outro.
dois principais modos desta navegao so denomina-
dos como o modo ou abordagem vertical e o outro que Segundo BERTON (2005), baseado nos conceitos de Rus-
chamado de horizontal. sell, define uma abordagem horizontal quando, por exem-
plo: dentro de uma cadncia tpica da msica popular,
O msico que navega por este rio pelo modo que chama- Dm G7 C7M (ii, V I), o improvisador utiliza como
mos vertical faz paradas em cada acorde, ou seja, cons- material fonte a escala de D Maior sobre os 3 acordes,
tri uma improvisao atravs da escala relativa a cada gravitando em um s centro. Dentro desta abordagem
acorde. Uma improvisao neste nvel, ou seja, vertical utilizam-se mais padres escalares. No Ex.1 podemos ver
requer que o msico projete a identidade harmnica de claramente a aplicao de uma escala blues3 em Sol,
cada acorde com a melodia, definindo os tipos de acor- enquanto a progresso harmnica caminha, independen-
de na medida em que eles aparecem dentro da msica. temente desta, porm, gravitando no mesmo centro Sol.
Para esta definio nota-se inicialmente uma construo
baseada principalmente em teras e fundamentais dos Seguindo o raciocnio de Russell, atravs da dissertao
acordes, e posteriormente, atravs da experimentao, de Berton, uma abordagem vertical seria quando o impro-
outras notas alm das estruturais do acorde tambm po- visador, dentro desta mesma cadncia, utiliza trs centros
dem ser incorporadas, o que leva aos acordes extendidos de gravitao, correspondentes s trs fundamentais de
ou alterados. Por exemplo: em um acorde de C7 pode-se acordes envolvidas. Em Dm7, ele pensa no segundo modo
adicionar um Db ou um Gb, assim este acorde se trans- de Do (drico), no G7 pensa no quinto modo de Do (mixo-
forma em C7/ b5/b9 (acorde dominante com a quinta ldio), e em C7M no primeiro modo de Do (jnico). Dentro
diminuta e a nona menor). desta abordagem usam-se mais arpejos (Ex.2).

Criar uma melodia que se encaixe em cada acorde dentro Aplicando os conceitos de horizontalidade e verticalidade
da respectiva progresso o principal objetivo deste nvel examinados acima, podemos notar a preponderncia de
vertical. O improvisador vertical sugere o tipo de acorde um destes aspectos dentro de cada compositor estudado.
atravs da melodia do seu improviso. Na gravitao ver- Atravs deles pretendemos esclarec-los e delinear ten-
dncias da improvisao dentro do choro brasileiro.

Ex.1 - Song of my father (Joe Henderson): exemplo de abordagem horizontal4

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3- O desenho harmnico de Pixinguinha modo de anlise nos parece mais adequado para de-
Nossa anlise fundamenta-se na fase em que Pixin- monstrar se seus improvisos esto fundamentados prin-
guinha definiu sua maneira de improvisar, isto , exe- cipalmente em estruturas verticais (baseadas em notas
cutar ao saxofone suas linhas de contracanto6. Nela, de acorde) ou horizontais (baseadas em escalas referen-
notaremos sua originalidade e as razes pelas quais tes s sequncias harmnicas).
considerado um estruturador da linguagem do cho-
ro ao transferir o tipo de improvisao caracterstica Nota-se no Ex.3, que sem se descuidar da conduo meldi-
dos instrumentos acompanhadores (harmnicos) para ca, Pixinguinha descreve a harmonia praticamente em todo
o instrumento solista (meldico). Pixinguinha criava o improviso, utilizando-se largamente das teras e stimas
essas linhas paralelamente aos solos da flauta, mas dos acordes, principalmente em tempos fortes, para melhor
quando ouvimos suas gravaes podemos observar que defini-la. Neste trabalho faremos uma anlise simplificada,
no eram totalmente improvisadas. Em gravaes da colocando abaixo das notas que julgamos mais importantes
mesma msica, ouvimos frases bem parecidas - o que o nmero referente ao seu intervalo dentro do acorde. Por
nos faz concluir que em sua mente existia um cami- exemplo: 1- tnica; 3 - tera; 5 - quinta; 7 - stima.
nho traado pela harmonia da msica, e no momento
da execuo poderia ou no repetir certos elementos Seguindo neste mesmo choro, podemos notar que o au-
sempre criando linhas que revelavam claramente a tor utiliza nos compassos 17, 18 e 19 o que podemos
harmonia. A concepo destas linhas similar s do considerar uma abordagem horizontal (A.H.), mas logo a
baixo (ou da baixaria como denominado no choro) seguir mantm a preferncia pelas notas do acorde em
e podemos ouvi-las desde as primeiras gravaes. tempos fortes, desenho dos baixos descendo cromatica-
mente, arpejos e alguns cromatismos (Ex.4).
Para a anlise dos choros de Pixinguinha, utilizaremos Para este presente artigo s analisaremos a primeira se-
como ferramenta a relao entre o acorde dado e as o deste choro, mas Pixinguinha continua em todas as
notas da melodia criada sobre este mesmo acorde. Esse sees seguindo as mesmas preferncias verticais.

Ex.2 - Exemplo de abordagem vertical (Jamey Aebersold) 5

Ex.3 - Contraponto de Pixinguinha em 1 a 0, c.1-16 (100 Anos. BMG, 1997).

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A seguir, o Ex.5 mostra uma tabela separada por sees Podemos notar sobreposies de arpejo, cromatismos, es-
com o nmero de vezes que o autor utiliza em tempo cala de blues, escala bebop (passando pela stima maior e
forte as fundamentais, teras e stimas. stima menor), motivos meldicos caractersticos da lin-
guagem do jazz, aproximaes cromticas e diatnicas.
4- O desenho meldico de K-Ximbinho H uma preferncia pela conduo meldica horizontal
Na msica Velhos Companheiros, choro de sua autoria, sem se preocupar tanto em delinear as harmonias como
notaremos uma maior liberdade de criao e uma clara vimos anteriormente no choro 1x0, de Pixinguinha. No
influncia jazzstica. CAZES (1998) acredita que K-Xim- caso de K-Ximbinho, observaremos principalmente esca-
binho realizou um casamento perfeito entre o choro e las e os motivos meldicos (Ex.6).
os elementos harmnicos oriundos do jazz, e afirma que
para se ter uma ideia da modernidade do autor, ele foi Examinamos aqui somente um exemplo de K-Ximbinho, o
estudar com Koellreuter, o guru da vanguarda... choro Velhos Companheiros. As anlises de outros exem-
Notamos em seus improvisos um claro pensamento mel- plos de sua improvisao, apresentadas na dissertao de
dico (horizontal), diferente de Pixinguinha que se baseia mestrado da autora confirmam as preferncias horizon-
principalmente no desenho harmnico (vertical). tais de K-Ximbinho.

Ex.4 - Contraponto de Pixinguinha em 1 a 0, c.17-32 (100 Anos. BMG, 1997).

Sees Fundamental (1) Tera (3) Stima (7)

A1 11 9 4

A2 8 7 4

B 17 4 1

A3 12 3 2

C1 12 3 2

C2 12 3 3

A4 8 6 2

Ex.5 - Tabela com nmero de ocorrncias em tempos fortes, de fundamentais, teras e stimas,
utilizadas por Pixinguinha no improviso do choro 1 x 0.

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Como caractersticas principais, podemos observar que o horizontal, no prioriza a plena definio do caminho
autor tem uma grande preocupao em apresentar fra- harmnico, apesar de sempre se adequar a ele. Gosta-
ses longas com vrios motivos rtmico-meldicos que so ramos de ressaltar em algumas ocasies a presena
trabalhados criativamente alterando-os de diversas ma- da abordagem vertical, porm em poucas ocasies se
neiras. A valorizao das linhas horizontais est presen- comparada s caractersticas horizontais.
te de maneira marcante por meio dos desenvolvimentos
motvicos, com preferncia s escalas ao invs de arpejos. Nosso estudo no pretende afirmar que Pixinguinha s
improvisa com base na harmonia sem se preocupar com
O Ex.7 mostra uma tabela com o nmero de vezes que o desenho meldico, e tampouco que K-Ximbinho no
encontramos fundamentais, teras e stimas nos tempos utilizava o estilo contrapontstico, mas sim que notamos
fortes em toda a pea. que h uma predominncia de cada um destes tipos de
pensamento no estilo de cada autor.
5 - Concluso
Na anlise de Pixinguinha, vemos que o autor utiliza- Sobre esta questo, Nailor Proveta de Azevedo, em de-
se amplamente de fundamentais, teras e stimas nos poimento realizado em 25/08/2006 observa que a im-
tempos fortes, sempre com fundamentais ao final de provisao no jazz parte da mo direita do piano, em
cada seo. Pixinguinha conduz sua melodia delineando cima das harmonias; j a brasileira nasceu a partir da
toda a harmonia, isto , a estrutura harmnica clara- mo esquerda (baixos), desenhando as inverses.Esta
mente percebida atravs do desenho meldico de seu ideia ilustra de maneira simplificada duas tendncias b-
improviso, graas ao uso de vrios arpejos e trades. Ou- sicas dentro da improvisao em geral e que transparece
tras caractersticas encontradas so os cromatismos que ao analisarmos tanto os improvisos de Pixinguinha, vol-
servem para se alcanar alguma nota do acorde, dan- tados s razes do choro, quanto os de K-Ximbinho, com
do fluncia linha meldica, uma relao direta com o forte influncia da msica norte americana.
que chamamos de baixaria no choro. Quando existem
acordes invertidos, muitas vezes eles so representados Atravs dessas anlises, exemplificamos o conceito da
no improviso para que fiquem claros. Encontramos rara- horizontalidade e verticalidade na improvisao e pode-
mente uma abordagem horizontal. mos antecipar a existncia dessas tendncias em outros
autores do choro.
Examinando os improvisos de K-Ximbinho percebe-
se sua preferncia pela abordagem horizontal, pois Acreditamos que seja importante refletir sobre essas es-
na maioria das vezes h preocupao com o aspecto colhas no momento da improvisao, analisar as caracte-
meldico que se sobrepe ao harmnico. Observamos rsticas musicais essenciais de cada uma delas, uma vez
nesses exemplos que para K-Ximbinho a sequncia de que isto dar suporte para o estabelecimento de padres
acordes no determinante em sua forma de impro- e esquemas que, de maneira didtica, lanar novas luzes
visar e enfatiza principalmente o aspecto meldico nos estudos sobre a improvisao no choro brasileiro.

Fundamental 12

Tera 8

Stima 6

Ex.7: Tabela com nmero de ocorrncias em tempos fortes, de fundamentais, teras e stimas,
utilizadas por K-Ximbinho no improviso do choro Velhos Companheiros.

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Ex.6 - Improviso de K-Ximbinho em Velhos Companheiros (Saudades de um clarinete. Eldorado,1981).

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Referncias
BAILEY, Derek, Improvisation, its nature and practice in music, England Ashbourne: Da Capo Press, 1993.
BERTON, Cesar Gabriel. Inventividade meldica: Uma outra abordagem das tcnicas de anlise, composio e improvisa-
o em msica popular. Campinas: Unicamp (dissertao), 2005.
CABRAL, Srgio. Pixinguinha: Vida e obra. Rio de Janeiro: Lumiar Editora,1997.
NAPOLITANO, Marcos. Histria e Msica histria cultural da msica popular. Belo Horizonte: Autntica, 2002.
RUSSELL, George - Lidian Cromatic Concept of Tonal Organization - Concept Publish Company, 40 Shepard Street; Cam-
bridge, MA 02138, 2001.
VALENTE, Paula Veneziano. Horizontalidade e Verticalidade: dois modelos de improvisao no choro brasileiro. So Paulo:
Eca/Usp, (Dissertao), 2009.

Referncias sonoras
K-XIMBINHO. Saudades de um clarinete. K-Ximbinho: composio, regncia e
clarinete. So Paulo: Gravadora Eldorado,1981 (CD digital estreo).
PIXINGUINHA: 100 Anos. BMG, 1997.

Leitura recomendada
CMARA, Leide. K-ximbinho. In: Dicionrio da Msica do Rio Grande do Norte. Natal:
Acervo da Msica Potiguar, 2001.
FABRIS, Bernardo V. Catita de k-ximbinho e a interpretao do saxofonista Z Bodega: aspectos hbridos entre o choro e o
jazz. UFMG/Msica: (Dissertao), 2006.
FRANCESCHI, Humberto Moraes. A Casa Edison e seu tempo. Rio de Janeiro: Sarapu, 2002.
MAGALHES, Alexandre Caldi. Contracantos de Pixinguinha: contribuies histricas e analticas para a caracterizao do
estilo. Rio de Janeiro: Universidade do Rio de Janeiro, Msica Brasileira, (Dissertao), 2001.
PIEDADE, Accio Tadeu de Camargo. Jazz, Msica Brasileira e frico de musicalidades. Revista Opus. 11, 2005, p.197-207.
_____ Anlise musical e msica popular brasileira: em busca de tpicas. II Jornada de Pesquisa do Centro de Artes,
Florianpolis, 2006. Anais, Florianpolis: UDESC, 2006.
_____ Expresso e sentido na msica brasileira: retrica e anlise musical. III Simpsio de Pesquisa em Msica SIM-
PEMUS 3, Curitiba, 2006. Anais..., Curitiba: Editora do DeArtes, 2006, p.63-68.
PINTO, Alexandre Gonalves. O choro. Rio de Janeiro, Edio FUNARTE, 1978.
SCHULLER, Gunther. Early Jazz: Its roots and musical development. New York: Oxford University Press, 1986.
SILVA, Marlia Barboza da & OLIVEIRA FILHO, Arthur L. de. Pixinguinha filho de Ogum Bexiguento. Rio de Janeiro,
Gryphus, 1998.

Notas
1 O material encontra-se nas referncias do final do artigo.
2 A improvisao idiomtica se preocupa principalmente com a expresso de um idioma - como o jazz, a msica flamenca ou barroca - e tem sua
identidade e motivao originada desses idiomas. A improvisao no idiomtica tem outra preocupao e mais encontrada no que chamamos de
livre improvisao, que no est atrelada a nenhuma identidade idiomtica (traduo da autora).
3 A escala blues uma escala de seis notas. Quando comparada com uma escala maior, a escala blues assim construda sobre os graus da escala
de sete notas: 1, b3, 4, b5, 5, b7 .
4 Exemplo citado em BERTON (2005, p.72).
5 Exemplo citado em BERTON (2005, p.73).
6 No contexto do choro, contraponto ou contracanto uma melodia de acompanhamento que dialoga com a melodia principal sendo uma das prin-
cipais caractersticas desta linguagem.
7 Como exemplo, citamos o grupo Choro Carioca (1910 a 1915) em que Irineu de Almeida, professor de Pixinguinha, j fazia estes contracantos ao
oficleide.
8 A anlise integral deste choro encontra-se na dissertao de mestrado da autora.
9 VALENTE, Paula Veneziano. Horizontalidade e Verticalidade: dois modelos de improvisao no choro brasileiro. So Paulo: Eca/Usp, (Dissertao),
2009.

Paula Veneziano Valente Graduada em Composio e Regncia pela UNESP (Universidade Estadual Paulista),
Mestre pela USP, saxofonista e flautista da Orquestra Jazz Sinfnica do Estado de So Paulo desde 1990. Na rea
didtica atua como professora de saxofone e coordenadora de sopros populares na EMESP Tom Jobim (antiga
Universidade Livre de Msica-ULM).

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