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A cultura histrica como possibilidade investigativa da Educao Patrimonial nas aulas de Histria Marcelo Fronza
Marcelo Fronza1
RESUMO: Com este artigo tenho como finalidade propiciar uma viso abrangente sobre
como a cultura histrica de uma sociedade constituda por sua memria histrica. Isto ser
realizado por meio de concepes ligadas ao patrimnio histrico, experincia com a
histria local e aos museus e seus objetos como possibilidades de construo aulas de histria
que favoream o desenvolvimento da conscincia histrica dos sujeitos que vivenciam a
cultura escolar. Tem, portanto, como objetivos investigar as ideias relativas cultura histrica
e memria scio-histrica, compreender concepes relacionadas educao patrimonial e
estimular a abordagem do tema a partir de enfoques ligados histria local entendida como
uma possibilidade da memria social da cultura histrica.
Palavras-chave: Memria histrica; Cultura histrica; Educao patrimonial; Educao
histrica; Aprendizagem histrica.
ABSTRACT: From this article I aim to provide a comprehensive view of how the historical
culture of a society is constituted by its historical memory. This will be accomplished through
concepts related to historical heritage, to the experience with the local history and museums
and their objects as possibilities of construction of history lessons that encourage the
development of historical consciousness of individuals who experience school culture. It
therefore has as objective to investigate the ideas for historical culture and socio-historical
memory, understanding concepts related to heritage education and stimulating approach to the
subject from approaches linked to local history understood as a possibility of social memory
of historical culture.
Keywords: Historical memory; Historical culture; Heritage education; Historical education;
Historical learning.
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Professor do Curso de Histria e do Programa de Ps-Graduao em Histria na Universidade Federal do Mato
Grosso (UFMT), campus Cuiab. Coordenador do ProfHistria Mestrado Profissional em Ensino de Histria,
ncleo UFMT/Cuiab. coordenador do Grupo Pesquisa Educao Histrica: Didtica da Histria, conscincia
histrica e narrativas visuais (GPEDUH-UFMT-CNPq). Doutor em Educao pela Universidade Federal do
Paran (UFPR). E-mail: fronzam34@yahoo.com.br
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Introduo
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uma tica da mentalidade da orientao temporal identitria voltada para o agir na prxis
social dos sujeitos histricos (RSEN, 2014, p. 182-189).
Ao apresentar os principais elementos da categoria da cultura histrica, creio como
importante verificar como a historiografia do ensino de histria brasileira abordou a temtica
da memria histrica no mbito da histria escolar. No Brasil, assim como na maioria dos
outros povos, existe o predomnio de uma narrativa-mestra construda pela historiografia
nacional dominante no sculo XIX e institucionalizada nas primeiras dcadas do sculo XX.
Segundo Bittencourt (2004, p. 43), a primeira narrativa-mestra presente no ensino de Histria
brasileiro foi a memria como tradio nacional, pois a sua construo foi produzida junto
com e para a instituio escolar pelas prticas educacionais das festas comemorativas de
eventos ou de homenagens aos heris nacionais.
Os programas de ensino das escolas brasileiras incorporaram as prticas ligadas s
festas cvicas vinculadas histria da ptria, principalmente pela prtica da metodologia da
organizao das aulas por meio das efemrides (datas comemorativas como dia dos ndios, dia
de Tiradentes, dia da independncia do Brasil, etc.). Aqui ocorre uma tradio inventada
(HOBSBAWM; RANGER, 1984, p. 22) atravs de datas e heris nacionais, tendo como
nica exceo o dia do trabalho, pois esta, a semelhana de algumas festas religiosas, uma
tradio internacional.
Outra forma de criao da narrativa-mestra da histria do Brasil se deu pelo processo
de curricularizao da Histria do Brasil e da Histria da Civilizao nas escolas brasileiras.
Segundo Abud (2004, p. 107) os documentos curriculares devem ser investigados luz de
dois critrios: o primeiro diz respeito aos sujeitos escolares (alunos, professores, diretores,
coordenadores pedaggicos) que no podem ser vistos como tbulas rasas na sua relao com
o currculo oficial; o segundo se refere cultura escolar, a qual orienta as aes didticas, as
prticas escolares e a composio de saberes.
A memria histrica forjada nos currculos de histria brasileiros est vinculada ao
fato de que no ensino secundrio dois sculos de tradio estruturam os contedos histricos
onde a prtica histrica escolar foi e influenciada pela produo historiogrfica, pelos
documentos legais, pela formao dos professores e pela produo de materiais didticos.
Esse processo comea no sculo XIX com a introduo da Histria como disciplina escolar no
Colgio Pedro II (1838) com o objetivo de transplantar a histria acadmica brasileira ainda
incipiente em programas escolares. A outra vertente desse processo foi a criao do Instituto
Histrico e Geogrfico Brasileiro, o IHGB (1838), que constitui o comeo da Histria
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secundrio passam a ser responsabilidade dos estados federativos e poderiam gerir sobre o
modo como a Histria geral e Histria do Brasil deveriam ser curricularizadas. Com a Lei n.
5692, de 1971, ocorreu a introduo dos Estudos Sociais que propunham novos formatos para
o ensino de Histria, mas a memorizao dos contedos linearmente organizados e a prtica
dos civismos (cincias sociais e geografia) a partir adequao ao meio social prenominavam
na histria escolar.
Segundo Abud (2004, p. 112-113), a primeira tentativa real de quebrar a histria
quadripartite eurocntrica e a histria brasileira pautada na identidade nacional tradicional se
deu com as reformas curriculares dos anos 1980 com volta da histria como disciplina
autnoma e com a introduo das fundamentaes historiogrficas advindas da Histria Nova
francesa e da Histria Social inglesa e do materialismo histrico dialtico. Houve uma
construo de uma nova identidade brasileira por meio da incluso da histria latino-
americana e da histria da frica e de novas concepes de aprendizagem tais como a
valorizao dos conhecimentos prvios vindos da vivncia e experincias dos alunos. A
quebra da diviso quadripartite da Histria se deu pela libertao dos esquemas cronolgicos
consagrados (Antiguidade, Idade Mdia, Moderna e Contempornea) e pela centralizao
curricular na histria do Brasil e da Amrica a partir da problematizao da vivncia e das
experincias do cotidiano. A metodologia pela problematizao fundamentou a construo de
eixos temticos que passaram a ser os fios narrativos que articulavam a Histria do Brasil, da
Amrica e Geral, proposta incorporada nos Parmetros Curriculares Nacionais (PCN) ao
longo das dcadas de 1990 e 2000.
No entanto, a tradio da cultura escolar nos sculos XX e XXI, mesmo com a
implementao de polticas pblicas que buscavam quebrar a linha do tempo evolutiva e
cronolgica, predomina, pois a cronologia quadripartite eurocntrica foi reforada pelo
processo de globalizao capitalista, na qual mesmo os PCN estavam visivelmente integrados
por estarem fundamentados na psicologia das competncias ancorada na pedagogia dos
objetivos e num conceito de contextualizao dos jovens vinculado ao mercado de trabalho.
Outro elemento integrado a esse processo so os livros didticos de Histria e as avaliaes
como o Exame Nacional do Ensino Mdio (ENEM), que esto pautados na mesma linearidade
cronolgica quadripartite eurocntrica e na narrativa poltica brasileira articulados com a
psicologia das competncias psicolgicas universais (ABUD, 2004, p. 113-114; SCHMIDT,
2015).
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militares, casas grandes e sobrados coloniais, mas tambm levava ao esquecimento das
senzalas, dos quilombos, das vilas operrias e dos cortios. As formas culturais vinculadas
futura ideia de patrimnio imaterial nem sequer eram aventadas, de modo que no caso das
expresses afro-brasileiras e africanas, tais como a capoeira e os ritos do candombl, eram at
mesmo perseguidas.
O segundo perodo se refere participao da sociedade civil durante a
redemocratizao brasileira por meio da luta pelo Patrimnio Cultural capitaneado pelo
Instituto de Arquitetos Brasileiros (IAB), Associao dos Gegrafos Brasileiros (AGB) e
Associao Nacional de Histria (ANPUH). O conceito de patrimnio cultural, j vinculado
constituio federal de 1988, passou a dizer respeito a toda produo humana, de ordem
emocional, intelectual e material, independente de sua origem, poca ou aspecto formal, bem
como a natureza, que propiciem o conhecimento e a conscincia do homem sobre si mesmo e
sobre o mundo que o rodeia. Introduz-se uma nova poltica de patrimnio histrico, pautada
em uma memria plural, incluindo tombamentos como a Serra da Barriga relacionada ao
quilombo dos Palmares, o Arraial de Canudos e os territrios dos remanescentes dos
quilombolas. Passa a haver uma vinculao da identidade cultural dos povos com qualidade
de vida dos sujeitos que a constituem. A partir desta nova poltica a Educao patrimonial
passou a se referir utilizao de museus, monumentos histricos, arquivos, bibliotecas (os
lugares de memria) no processo educativo para desenvolver, nos educandos, a sensibilidade
e a conscincia de preservao dos bens culturais (ORI, 1998, p. 132-138, 141).
Segundo Luporini (1999), a educao patrimonial compreende a incluso de
contedos programticos nos currculos escolares para os educadores, os estudantes e a
comunidade em geral. Nesse sentido, os lugares de memria (NORA, 1993) deveriam ser
encarados como fontes do processo educativo.
A educao patrimonial na aula de Histria poderia promover um conhecimento
escolar articulado lgica histrica de construo da produo historiogrfica. Isto porque
existe a necessidade do professor-historiador, o qual deveria incorporar em suas aulas a
operao historiogrfica (os princpios e os mtodos da cincia histrica) e ensinar aos
estudantes modos de narrar historicamente.
Com isso, torna-se necessria a adoo do procedimento histrico como construo
para uma educao histrica a partir da problematizao e construo de conceitos por meio
da narrativa histrica e da multiperspectividade das interpretaes. Uma estrutura curricular
temtica poderia fazer com que os estudantes fornecessem sentido e significados s
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Ao discutir a didtica nos museus histricos como base das controvrsias da cultura
histrica, Rsen (2012, p. 151-165) apresenta uma importante anlise sobre como os museus
so timas oportunidades para que seja desenvolvida uma didtica da histria de qualidade,
por serem lugares da memria histrica que expressam a cultura histrica de uma sociedade.
Inicialmente discute que, apesar desta potencialidade, os museus no contam, em comisses e
curadorias, com profissionais ligados didtica da histria. Isso acontece devido ao
descompasso entre as formas de argumentao da didtica especializada na formao da
identidade e conscincia histricas, de um lado, e o conflito poltico e cientfico nas
discusses dos temas que devem ser expostos nessas instituies, por outro lado. , portanto,
uma questo ligada ao uso pblico da histria.
Rsen (2012, p. 154-158) entende o museu histrico como um medium que interfere
diretamente na percepo histrica dos sujeitos. Da esse conflito de discursos. Nesse sentido,
os museus histricos so meios de percepo fundamentais para a formao da identidade
histrica dos sujeitos e da sociedade. A est a importncia de se relacionar museus com a
categoria da cultura histrica, pois nestas instituies os objetos so apreendidos no somente
pela dimenso cognitiva, mas tambm pelas emoes ligadas ao prazer da dimenso esttica e
s paixes da dimenso poltica. S possvel evitar a instrumentalizao de uma dimenso
sobre a outra quanto o critrio a ser usado a competncia narrativa desenvolvida pelos
sujeitos.
Os museus histricos so tambm um espao prprio para o desenvolvimento da
intersubjetividade comunicativa entre os sujeitos ligada compreenso da autonomia da
apropriao interpretativa da experincia histrica. uma autonomia que reconhece,
comunicativamente, a autonomia do outro. No que se refere aprendizagem histrica nos
museus, Rsen defende que a didtica da histria deve aprofundar a investigao da
interpretao e da funo de orientao de sentido no tempo articulados ao processo real de
aprendizagem. Isso ao relacionar narrativamente a subjetividade do aluno com as experincias
de mudana temporal (RSEN, 2012, p. 159-162).
Os museus histricos, segundo Nakou (2006, p. 265), so espaos dos sujeitos
sociais crticos que produzem significados pela experincia do movimento no espao. Isso a
partir do dilogo aberto com os objetos, pessoas diferentes, vozes, linguagens, sons e
imagens. As narrativas nos museus apresentadas devem ser diferentes, alternativas e at
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Consideraes finais
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Referncias Bibliogrficas
ABUD, K. M. A histria nossa de cada dia: saber escolar e saber acadmico na sala de aula.
In: MONTEIRO, A. M.; GASPARELLO, A. M.; MAGALHES, M. S. Ensino de Histria:
sujeitos, saberes e prticas. Rio de Janeiro: Mauad; Faperj, 2007, p. 107-117.
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COMPAGNONI, A. M. "Em cada museu que a gente for carrega um pedao dele":
compreenso do pensamento histrico de crianas em ambiente de museu. Dissertao
(Mestrado em Educao) Universidade Federal do Paran, Curitiba, 2009.
HOBSBAWM, E. J.; RANGER, T. A inveno das tradies. Rio de Janeiro: Paz e Terra,
1984.
NORA, P. Entre memria e histria. Projeto Histria. So Paulo, n. 10, p. 6-39, dez. 1993.
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______. Cultura faz sentido: orientaes entre o ontem e o amanh. Petrpolis: Vozes, 2014.
SOUZA, . C. Cinema e educao histrica: jovens e sua relao com a histria em filmes.
Tese (Doutorado em Educao) Universidade Federal do Paran, Curitiba, 2014.
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