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Vtor Mendes Melo Silva

Simplificando o Arranjo
Mtodo de arranjo para sopros de banda

Para prtica de banda UNASP-EC


Introduo

Ser tratado neste mtodo como arranjar primeiramente para instrumentos de


sopro. Estes instrumentos tm caractersticas que beneficiam o bom andamento
brilho, e sonoridade do arranjo, e dependendo da disposio dos instrumentos a
sonoridade pode ser bem diferente.
bem mais complicado fazer um arranjo simples do que difcil. Talvez esse
fato se d pela influncia da msica atual e sua complexidade rtmica, meldica, ou
at mesmo, por ser feito na maioria das vezes, por iniciantes de ouvido. O que
proposto neste mtodo explicar como manter de forma simples o ritmo e melodia,
mas dar um ar harmnico bonito de se ouvir.
Este mtodo ser baseado nos grandes livros e artigos de arranjo,
contraponto e harmonia como os de Ian Guest, Carlos Almada, Srgio Freitas, Paul
Hindemith e Fux Parnassum. Acompanhe o passo-a-passo e crie seu arranjo de
maneira simples.

Vtor Melo
CAPTULO I: Introduo ao arranjo.

O primeiro passo e mais bvio a escolha da melodia. Para isso, deve-


se seguir algumas regras:

1- Para facilitar, as figuras rtmicas permitidas sero:

Por isso, escolha melodia simples para o arranjo.

2- So permitidas ligaduras tanto de extenso quanto de expresso:

A ligadura de expresso utilizada para ligar a notas diferentes, esta, liga a


sonoridade das notas e criam frases meldicas.

A ligadura de extenso utilizada para o prolongamento entre mesmas notas.

OBS: tomar cuidado ao utilizar ligaduras de extenso para no criar sincopes.


3- A frmula de compasso deve ser simples:

4- Os instrumentos de sopro em sua grande maioria so transpositores1, e a


afinao dos instrumentos so Bb (si bemol), Eb (mi bemol) e F (f). Porm,
existem tambm instrumentos no transpositores que tocam juntamente,
fazendo um grande quebra cabea de notas.

Sendo assim, procura-se uma tonalidade que fcil a execuo para todos os
instrumentos, sejam transpositores ou no. Essas tonalidades esto prximas no
ciclo das quintas, obtendo ento menos acidentes ocorrentes o possvel para os
outros instrumentos fazendo a seguinte comparao:

Tonalidades D F Sib Mib


D Maior 0 1b 2b 3b
F Maior 1# 0 1b 2b
Sib Maior 2# 1# 0 1b
Mib Maior 3# 2# 1# 0

Baseado nessa anlise, visualmente a tonalidade que mais contribui para os


instrumentos da banda so:

Caso estiverem nestas tonalidades, se deve transpor a melodia para as


tonalidades citadas acima. Para quem usa o Sibelius2, copie a melodia na tonalidade
original. Selecione tudo (Ctrl+A) e em insero de notas clique em transpor:

1
Transpositores: Instrumentos que no soam como escrito.
2
Sibelius: Software da empresa AVID, desenvolvido para edio de partituras.
Assim a tonalidade ser transposta:
CAPTULO II Arranjo a partir da melodia.

Se caso possuir apenas a melodia, preciso harmoniz-la. Mas a grande


dvida quais acordes utilizar. Para descobrir a melhor metodologia por meio da
harmonia tradicional.
O campo harmnico como se sabe construdo pela sobreposio de teras
sobre a escala principal da tonalidade, formando assim, acordes. Segundo Freitas
(2002), a stima to importante quanto a fundamental, sendo encontrando na
trade por meio da srie harmnica.

Logo, em trade (trs notas):

Colocando a stima no acorde de trade, se torna em ttrade.

AS FUNES

As funes so divididas em trs: Tnica, Subdominante e Dominante.


A Funo Subdominante se enquadra todos os acordes que possuem a 4J,
da escala sem a presena da 7M (no caso acima a presena da nota mib e sem a
presena da nota l), que so representados pelo II na sua tera e IV grau na sua
fundamental. (FREITAS, 2002)
Na Srie Harmnica3 a 4J a nota de nmero 21 a partir da nota de origem
sendo assim, por si s dissonante (ALMADA, 1998) o que d uma sensao de
afastamento do repouso. (FREITAS, 2002)

A maior caracterstica da Funo Dominante o trtono4, ou seja, a presena


da 4J e presena da 7M.

3
Srie Harmnica o resultado da diviso das vibraes do som gerador (o que geralmente se escuta mais).
4
O trtono o intervalo de trs tons (4aum ou 5dim).
, no caso do V grau em forma de ttrade possui o trtono (no caso acima,
respectivamente, l e mib) entre a sua tera e stima, e no VIIm (b5) entre a sua
fundamental e a quinta. Graas a presena do trtono, as dissonncias pedem para
se resolverem num repouso, dando uma sensao de aproximao do mesmo.

A Funo Tnica a que se traz repouso, e so os acordes formados pelas


notas restantes, a maior caracterstica so as suas notas em comum. Principalmente
entre o acorde principal da tonalidade I grau, e os demais VIm e IIIm (no acima, Bb,
sua relativa menor, Gm e sua anti-relativa Dm).
Ento podemos concluir que estes acordes tem a mesma funo, porm, a
intensidade de atrao que se ouve diferente.
Em trade:
Fora Tnica Subdominante Dominante
F I IV V
mf VIm IIm VIIm(b5) ou
P IIIm

Ou em ttrade:

Fora Tnica Subdominante Dominante


f IM7 IV7M V7
mf VIm7 IIm7 VIIm7(b5) ou
P IIIm

O primeiro passo descobrir onde esto as funes harmnicas. Ian Guest


(1996), diz que necessrio se cantar a melodia enquanto se tem o instrumento
harmnico na mo. Toque o violo ou o piano para acompanhar onde se encaixa os
acordes de cada funo. A melodia soa estranha onde no encaixa.
Novamente para quem utiliza o Sibelius, existe um plug-in que identifica e faz
uma harmonia simples na execuo da melodia. Como demonstrado na imagem
abaixo:
Primeiro Insero de notas, plug-ins e adicionar harmonia simples.
Aps isso configure da seguinte forma:5

A harmonia vista de forma simples usando o exemplo de Ciranda, cirandinha


ficaria assim. Sem importar muito com as alturas das notas nem seu encadeamento,
mas apenas dando ateno aos acordes que combinam com o determinado
momento da msica.

5
A cifragem pelo Sibelius na verso em portugus tem alguns defeitos, mas transferindo para a verso em
ingls a cifragem corrigida.
Se quiser, a partir daqui j pode ir para o prximo passo. Mas, se preferir
melhorar a harmonia, acrescente algumas tcnicas de harmonia a seguir.

SUBSTITUIO PELAS FUNES

Continuando Ciranda cirandinha ser nossa base de rearmonizao at o


final.
Como nossa msica basicamente trade, podemos substituir ou no por
ttrades, como podemos substituir acordes por funes. O grau V pode ser
substitudo por uma cadncia de IIm V

Dominante primrio e secundrio:

Como j visto anteriormente, o acorde dominante mais forte o V grau, o que


faz dele o dominante primrio, pois sua resoluo est na fundamental do acorde.
CAPTULO I Instrumentos, suas classificaes e caractersticas.

A banda caracterizada pelo seu conjunto ser formado de instrumentos de


sopros. Ela dividida em duas famlias: As madeiras e os metais. (ALMADA, 1998)
Analisemos ento as famlias e suas peculiaridades

Madeiras

Flauta Transversal

Obo

Clarinete

Clarone

Saxofone

Metais

Trompa

Trompete

Flugelhorn

Trombone

Bombardino

Tuba
Neste captulo sero mostradas, as possibilidades a partir de uma melodia simples.
Por causa das notas

Figuras rtmicas permitidas.

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