LIVRO - A Saude Do Violao - Alexandre Berni - Blog Santo Angelo

A Sade do Violo
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A Sade do Violo
Prefcio
Sabe aquele violo que voc comprou porque achou bonito, mesmo no
sabendo tocar? Ou aquele outro violo, modelo antigo, que foi de algum
parente ou at mesmo do seu irmo, quando criana, e que est
encostado em algum canto da casa?
Pensou que no tinham mais utilidade ou at mesmo que no conseguiria

mais us-los tocando novamente?
Saiba que com tcnicas simples, poucas ferramentas e com boa vontade
voc consegue traze-los novamente a vida. Claro que no vo se
transformar em nenhum violo Taylor ou Takamine, mas temos
certeza que ficaro bons o suficiente para animar uma serenata com a
namorada, ou mesmo a patroa.
Se voc j fez o download dos nossos e-books A Sade da Guitarra e S

para Baixistas, vai ver que ao contrrio da guitarra e do contra baixo, o
violo no precisa de tantos ajustes e regulagens complexas como as
pontes, tarraxas, tensores e encordoamentos.
Certamente, os produtos de limpeza e ferramentas citadas nos captulos a

seguir, voc j ter disponveis em sua casa ou encontrar em nossa loja
online. Ainda assim, certifique-se de que esto em condies de uso. Caso
contrrio, alm de no conseguir o resultado desejado, voc ainda poder
danificar seu instrumento musical.
Complementando o e-book, pesquisamos a histria do Violo e da nossa

brasileirssima Viola para voc entender a evoluo do instrumento desde
a Pr-histria.
Boa leitura e excelentes performances.
DR. SANTO ANGELO

Equipe Tcnica SMA Cabos e Sistemas Ltda.
A Sade do Violo
A Sade do Violo
Glossrio
Provavelmente, os modelos mais antigos de violes que eventualmente

estejam em sua casa sejam os modelos que utilizam cordas de nylon. Os
modelos mais modernos utilizam cordas de ao e, por isso, as designaes
Violo Nylon e Violo Ao. Claro que, como as cordas de ao tracionam
muito mais os braos dos violes, voc vai encontrar nos modelos Violo
Ao uma construo mais robusta e a presena de um tirante como nas
guitarras e baixos.
A diferena entre os dois modelos o timbre, geralmente mais brilhante

nos modelos Violo Ao, porm, os Violes Nylon so mais confortveis
para tocar.
A Sade do Violo
Como voc diferencia um modelo do outro?
Headstock Violo Nylon Headstock Violo Ao
Tensor inexistente Violo Nylon Posio do tensor Violo Ao
Brao mais largo Violo Nylon Brao mais fino Violo Ao
A Sade do Violo
A Sade do Violo
Infelizmente, as cordas no
duram para sempre.
Cuidar para que tenham
uma vida til maior e
saber como troc-las
corretamente o primeiro

passo para quem pretende
cuidar do prprio violo.
A Sade do Violo
Trocando as cordas
Como vimos, voc precisa saber qual o modelo do seu violo para comprar
o encordoamento mais adequado. So vrios modelos disponveis e se
quiser saber mais, pesquise nas redes sociais ou fruns especficos. Nosso
nico conselho: Nunca coloque encordoamento de ao em um violo tipo
nylon, porque a tenso das cordas poder danificar o instrumento.
O que usar?
Alicate de corte
Enrolador de cordas (Opcional, mas que ajuda demais nessa tarefa)
Afinador de contato
Encordoamento
Como fazer:
Aproveite a retirada de cordas e faa uma limpeza geral nos trastes, escala
e corpo do seu violo, como descrito no captulo Limpeza Geral.
Vamos comear trocando as cordas de um Violo de Ao:
1 2
Insira a parte com a bolinha Coloque o pino para travar a

dentro da cavidade no cavalete. corda, alinhando as ranhuras
entre o pino e o cavalete.
A Sade do Violo
3 4
Insira o pino at ele se fixar, Ao final, todas as cordas ficaro

prendendo a corda na posio. presas desse jeito no cavalete.
5 6
Passe a outra ponta da corda pelo Estique-a at a segunda casa,

furo da tarraxa. prendendo com o dedo indicador.
7 8
Dobre a corda para que ela no Gire a tarraxa at a corda ficar

escape do furo da tarraxa; devidamente esticada.
Repita o procedimento com as outras cordas, afinando-as em seguida.
A Sade do Violo
A troca de cordas do Violo de Nylon um pouco diferente:
A B
Comece passando uma ponta da Siga dando a volta, como se fosse

corda pela cavidade do cavalete. amarrar o cadaro dos sapatos.
C D
D um n simples, apertando. Aspecto final da corda colocada.
E F
Estique a corda pela outra ponta, Passe essa ponta por baixo da
at o Headstock. tarraxa, conforme a imagem.
A Sade do Violo
G H
D duas voltas na tarraxa e passe Gire a tarraxa at a corda ficar

a corda pelo furo central. devidamente esticada.
I J
Repita a operao com as outras Repita a operao com as outras

cordas, at ficar como na foto. cordas, at ficar como na foto.
K L
Corte a sobra das cordas no Faa o mesmo no Headstock,

cavalete, porm no muito curto. afinando-as em seguida.
A Sade do Violo
Afinao
Um dos maiores problemas para afinar um Violo Nylon o n feito em
uma das extremidades da corda no cavalete (vide foto K pgina 10). Se o
n no estiver bem apertado e escorregar, no h afinador, nem tarraxa
que consiga manter a afinao correta. Como alternativa, alguns
fabricantes oferecem cordas de nylon com bolinhas em uma das pontas,
como se fossem encordoamentos tipo ao.
Comece afinando as cordas pela mais grossa (E) e repita a operao nas
outras cordas de cima para baixo. Use um bom afinador, como nosso
modelo AMT-530 que tambm metrnomo.
Outra alternativa que

recomendamos o modelo AC-05
que tem 2 funes: afinador e
capotraste. No entanto, lembre-se
que ao usar esse modelo fora do
Headstock (em uma das casas da
escala), voc estar afinando as
cordas em outros semi-tons.
A Sade do Violo
Ajustando a altura das cordas

E se acontecer que as cordas, depois de trocadas ficaram muito altas ou
desconfortveis para seu jeito de tocar?
Na prxima troca, aproveite para fazer um procedimento bem simples de

ajuste dessa altura, seguindo as fotos a seguir. Mas no violo, tanto nos
modelos Ao quanto Nylon, deveremos ajustar a altura do rastilho (que
fica inserido no cavalete) e na pestana (que fica no Headstock).
Embora seja um procedimento de lixamento simples e que voc pode e

deve fazer, desde que sinta confiana na sua destreza manual. Caso tenha
dvidas ou at mesmo medo de danificar o violo, no faa esse ajuste.
Recomendamos, neste caso, que voc procure um bom luthier para este e
outros reparos mais delicados.
O que usar?
Lixa para madeira (150 a 300 de gramatura)
Como fazer:
Voc vai se surpreender como

um procedimento to simples
de lixar a base do rastilho e da
pestana, consegue melhorar a
tocabilidade do violo.
A Sade do Violo
Porm, existe um limite para esse procedimento: se as cordas ficarem

muito baixas, podero causar trastejamento. Assim, muito melhor deix-
las um pouco mais altas que os trastes para evitar este tipo de problema.
No existe regra para este ajuste: voc deve comear lixando o rastilho e
s vezes a pestana tambm, checando regularmente a altura das cordas
at chegar no ponto mais confortvel para voc tocar. Claro que esta
avaliao vai depender de pessoa para pessoa e por isso, tanto o rastilho
quanto a pestana devem ser lixados aos poucos e com cuidado. Escolha
uma superfcie plana para colocar a lixa e depois execute o procedimento.
Se voc no apoiar em uma superfcie plana, bem possvel que
promover um lixamento desnivelado no fundo do rastilho ou da pestana.
I II
Retire com cuidado o rastilho do V lixando a base, mantendo o

Cavalete do violo. rastilho na posio horizontal.
III IV
Retire com cuidado a pestana do V lixando a base e, se preciso,

Headstock do violo. ajuste as laterais verticalmente.
A Sade do Violo
A Sade do Violo
O tensor e as tarraxas no
so fantasmas assustadores.
Pelo contrrio, pequenos
ajustes so muito fceis de
fazer e voc mesmo pode
execut-los.
A Sade do Violo
Regulagem do tensor
O que usar?
Chave sextavada tipo Allen (em Milmetros ou Polegada)

Rgua metlica
Como fazer:
Como j vimos, os violes tipo nylon no possuem tensor do brao como
os modelos de ao. Neste ltimo caso, o procedimento de regulagem
semelhante ao descrito nos nossos e-books A Sade da Guitarra e S
para Baixistas. Em outras palavras, muito simples.
A nica funo do tensor compensar a Trao exercida pelas cordas no

brao do instrumento. O tensor nada mais que uma haste metlica
instalada dentro do brao do violo ocupando desde a juno com o corpo
do instrumento at o Headstock. Para regular o tensor do violo, basta
localizar o parafuso de regulagem, mostrado na pgina 5 e que fica
localizado perto da boca e na base da escala do brao.
Use uma chave Allen para realizar o aperto, testando o encaixe da chave
no tensor em Milmetros ou Polegadas. Lembre-se de girar a chave de
volta por vez. Alertamos que voc poder escutar um estalo ao girar a
chave. Fique calmo, porque no danificou nem quebrou o tensor. Isso
acontece porque depois de algum tempo parado, as fibras da madeira do
brao se ajustaram a uma altura e o movimento de apertar ou desapertar
o tensor, mudou a altura antiga para a nova, mais confortvel de tocar.
Coloque a rgua no centro da escala, em cima dos trastes e comece o

ajuste do tensor delicadamente, girando aos poucos, aproximadamente
de volta completa, por vez at o encordoamento ficar o mais prximo
possvel da rgua. No h problema algum, se voc observar que depois
do ajuste ainda restar uma leve curvatura cncava no brao.
Aps ajustar, afine novamente as cordas.

Importante: ao girar a chave no sentido horrio (no sentido dos ponteiros
do relgio), voc estar apertando o tensor. No sentido anti-horrio, voc
estar afrouxando o tensor.
A Sade do Violo
A Sade do Violo
Regulagem das tarraxas
O que usar?
Desingripante tipo WD-40
Como fazer:
Tarraxas so engrenagens e os modelos mais comuns para violes tipo
Nylon apresentam os mecanismos sem proteo metlica. Isso no
acontece nos modelos Violo Ao, que utilizam, geralmente, tarraxas
blindadas. Dessa forma, as tarraxas abertas acumulam p e sujeira entre
as engrenagens e podem engripar com o tempo.
Se as tarraxas do seu violo estiverem muito duras ou difceis de girar,

limpe-as cuidadosamente e aplique um jato de WD-40 para deixa-las em
condies manuais de uso.
Se no resolver, assim como eventuais tarraxas muito duras nos Violes

de Ao, voc ter que substitui-las por outras novas. Essa operao
tambm muito simples e com uma simples chave de fenda voc
conseguir execut-la.
Mas lembre-se: compre tarraxas de boa procedncia e marca com

garantia para no refazer esse trabalho brevemente outra vez.
A Sade do Violo
A Sade do Violo
Se voc mantm o violo

limo sempre que acaba de
tocar, certamente no
precisa ler esse captulo.
Mas se no tem esse
costume, ento boa leitura.
A Sade do Violo
Limpeza geral
O que usar?
Produto especfico para escalas escuras a base de extrato de limo

Produto especfico para limpeza de madeira
Fita crepe
Esponja grossa de plstico para limpeza geral
Flanela ou pedao de camiseta velha de algodo (aproveite para
comprar os novos modelos de camiseta SANTO ANGELO)
Como fazer:
Aps concluir todos os ajustes que recomendamos, voc deve limpar ou
at mesmo fazer um breve polimento do corpo do violo com produtos
comercializados em lojas de instrumentos musicais ou, se preferir, na loja
online da SANTO ANGELO.
Vale a pena lembrar tambm que quando a escala do brao envernizada

pode-se usar o mesmo produto de limpeza do corpo do instrumento. Se
no for envernizada ou para escalas de madeiras escuras, utilize produtos
base de extrato de limo para hidratao e limpeza.
Se voc acabou de ler nosso conselho na pgina 7 e retirou as cordas

velhas, verifique se a escala est com muita sujeira encrustada. Se o violo
estiver parado h muito tempo, como o exemplo abaixo, provavelmente
precisar raspar essas camadas com um estilete at chegar na madeira.
A Sade do Violo
Feito isso, coloque pedaos de fita crepe nas casas da escala, deixando
apenas os trastes de fora, conforme a foto abaixo.
Esfregue levemente a esponja nos trastes para tirar o grosso da sujeira.
Repita a operao at que o aspecto geral fique assim:
A Sade do Violo
Em seguida, hidrate as casas com o produto a base de extrato de limo:
Aps limpar e hidratar a escala, verifique o estado geral do corpo do

violo e do Headstock. Geralmente, voc vai encontrar reas sem brilho,
riscadas e at manchadas. Com uma boa limpeza, utilizando flanelas
limpas e secas, voc consegue regularizar e preparar para aplicao de
produtos que recuperaro o brilho do violo original de fbrica.
Entretanto, devido a construo mais delicada desse tipo de instrumento

musical, as marcas do tempo podem ser mais srias, como riscos mais
profundos ou at reas lascadas. Temos duas notcias nesse caso. A m
que algumas no tem conserto e podero at serem disfaradas. A boa
notcia que quanto mais velho for o violo, mais as fibras das madeiras
utilizadas na sua construo estaro acomodadas, resultando timbres
muito especiais. Portanto, tenha orgulho do seu instrumento musical,
independente das marcas do tempo.
A Sade do Violo
Disfarando as marcas do tempo
O que usar?
Caneta para cobertura de riscos
Como fazer:
Para violes com tampos na cor preta, experimente usar uma caneta de
tinta permanente da mesma cor para disfarar as marcas do tempo.
Este truque tambm pode ser usado em violes com tampos de outras
cores, entretanto fique atento s canetas vendidas para marceneiros
fazerem as coberturas de riscos em mveis. Geralmente so muito caras,
e podem no valer a pena se voc tiver orgulho do seu instrumento
musical, mesmo com vrias marcas do tempo.
No entanto, se quiser executar esse procedimento, provavelmente o

aspecto geral aps a cobertura ficar como as fotos abaixo:
Que tal agora voc tunar o seu instrumento colocando itens mais
modernos e que vo valoriz-lo? Gostou da ideia?
Ento siga para o prximo captulo.
A Sade do Violo
A Sade do Violo
Os modelos mais atuais de

violo trazem embutidos
pr-amplificadores e
equalizadores, possibilitando
transmisso de sinal por cabo
direto para o amplificador.

Que tal fazer o mesmo com
o seu violo antigo?
A Sade do Violo
Certamente voc j se perguntou se vale a pena amplificar um violo.

Nossa resposta : depende! Primeiro reflita: qual o tipo do seu violo?
Cordas de ao? Cordas de Nylon? Para que voc o utiliza? Tem um timbre
legal que te agrada?
Se, sua concluso for sim: eu quero amplificar meu violo iremos dar
mais um passo na reflexo, calculando quanto dinheiro pode ser
disponibilizado para amplificar este violo ao invs de comprar um outro
j amplificado. No se esquea que nesse valor, deve estar incluso o custo
do trabalho de um bom luthier.
Para conhecer ou at mesmo verificar como se faz a amplificao de um

violo, demonstraremos a seguir um passo-a-passo do procedimento.
Caso voc se sinta confiante para realiza-lo por si mesmo, certamente as
informaes a seguir ser-lhe-o muito teis. Caso contrario, procure um
bom luthier para realizar esta tarefa para voc.
Na teoria, qualquer tipo de violo pode ser amplificado por um sistema

simples com apenas um captador que pode ser colocado no tampo
superior ou dentro do violo. Existem tambm outros sistemas mais
complexos que necessitaro de uma bateria de 9V para alimenta-los.
Normalmente quando um violo amplificado dizemos que ele eltrico

(ou eletroacstico). Isso se refere a capacidade de transferir a vibrao das
cordas para uma caixa amplificada ou um amplificador. Como j
mencionado, existem vrios modelos de violes disponveis hoje em
qualquer loja de instrumentos musicais que j vem com equalizador e pr-
amplificador de fbrica. Neste caso, so muito mais caros que os modelos
acsticos e nem sempre os acessrios so da qualidade que desejamos.
Existem basicamente dois sistemas para amplificarmos os violes. O mais

simples colocar um captador no rastilho do violo, conhecido como
Sistema Passivo, ligado diretamente a uma sada de Jack para plug P10. As
figuras abaixo ilustram alguns modelos de captao simples, lembrando
que existem outros fabricantes oferecendo produtos similares.
A Sade do Violo
O outro sistema conhecido e mais desejado so os ativos, assim chamados

por possurem uma bateria de 9V que alimenta o sistema eletrnico. Esses
captadores so melhores e j trazem, na maioria das vezes, acoplado um
equalizador, tambm chamado de pr-amplificador, pois permite regular
o som sem precisar ajustar o equipamento maior de amplificao usado.
Os equalizadores possuem ajustes de bandas com Graves, Mdios e

Agudos, alm do desejado ajuste de presena. Muitos desses acessrios
tambm possuem um Afinador embutido, tornando-o muito prtico, tanto
para os msicos profissionais como para os amadores. Esses afinadores
podem ser apenas de luzes indicadoras ou incluir uma mini tela de LCD.
Lembre-se que quanto maior o nvel de complexidade destes Sistemas

Ativos, maior ser o custo no seu oramento para adquiri-los, tudo bem?
Se esse custo no for problema,

tente encontrar modelos mais
modernos que tambm incluem os
efeitos, tais como Chorus, Reverb,
entre outros, sem contar que
podem apresentar, alm de sadas
para plug P10, uma outra sada XLR
balanceada para gravaes em
linha.
A Sade do Violo
Amplificando o violo
Aps esta breve introduo, vamos iniciar o procedimento, lembrando
sempre que voc deve procurar faze-lo em um lugar limpo, tranquilo e
com espao adequado. De preferencia longe da presena de crianas e
sempre com boas ferramentas para evitar eventuais acidentes pessoais
ou, pior ainda, danificar seu instrumento musical.
O que usar?
Furadeira eltrica com dois tipos de brocas

Fita crepe
Rgua milimtrica de metal
Serra Manual
Chave tipo Philips
Como fazer:
Escolha o pr-amplificador, de acordo com seu oramento, a ser utilizado.

Quanto ao local de instalao do acessrio, podemos considera-lo padro,
conforme pode ser visto nos modelos de violo amplificado originais de
fbrica, na lateral superior praticamente, a frente do msico quando
estiver tocando.
Na figura abaixo mostra a posio certa ainda sem o acessrio instalado.
A Sade do Violo
Devemos medir cuidadosamente as dimenses do acessrio escolhido

para que o corte no fique maior que o necessrio.
Geralmente os acessrios apresentam curvatura especfica, e para no

recortamos no local errado, preste muita ateno nos prximos passos
para a marcao correta da furao.
Percorra a lateral superior do instrumento para observar onde a curvatura

do violo casa com a curvatura do acessrio. No nosso caso, com violo
e acessrio provavelmente muito diferentes daquele que voc tem,
encontramos essa posio para instalarmos.
A Sade do Violo
Marque com pedaos de fita crepe, o comeo e o fim da regio a ser

embutida no corpo do violo. Note que as bordas do acessrio ficaro de
fora dessa regio, servindo para fixao.
importante encontrar o ponto central na lateral do corpo do violo para

que o corte a ser feito fique equidistante das bordas.
A Sade do Violo
Em seguida, aplique as medidas do acessrio, feitas na pgina 27,

utilizando dois pedaos de fita crepe como marcadores. A figura abaixo
mostra como vai ficar a rea a ser furada. Confira todas as medidas antes
de iniciar as furaes e corte da madeira.
Estamos prontos para iniciar o corte na madeira. Uma serra eltrica com
mini discos de corte tambm pode ser utilizada em vez da furadeira, se j
tiver essa ferramenta disponvel. No se esquea de usar culos de
proteo contra eventuais acidentes com os olhos. Se usar uma furadeira,
faa vrios furos em linha para serem unidos, nos cantos diagonais,
determinando um espao para a introduo da serra manual.
A Sade do Violo
Com a serra manual, siga as marcaes da fita crepe at que o resultado

final fique parecido com as fotos abaixo:
O prximo passo a instalao do Jack na lateral inferior do violo. Repare

que nos modelos originais de fbrica, essa posio est na diagonal oposta
daquela que voc abriu para instalar o equalizador.
O procedimento o mesmo: utilizando um pedao de fita crepe na

posio escolhida e medindo o ponto central da lateral do violo. A fita
crepe importante tambm para no deixar escorregar a broca da
furadeira e danificar o verniz de acabamento. Marque o ponto central
com a ponta de uma chave Philips para guiar a broca da furadeira, sempre
lembrando que a broca deve ser especial para madeira, estar bem afiada e
ter um dimetro correspondente ao tamanho do Jack.
A Sade do Violo
Se preferir, voc pode fazer essa furao em vrias etapas, utilizando

brocas de vrios dimetros at chegar naquela medida do Jack.
Comece a instalao do equalizador, introduzindo pela parte serrada na

lateral superior do violo, o Jack e o respectivo cabo de ligao. Certifique-
se primeiro que as soldas esto bem feitas e no existe mal contato. Com
uma das mos passando pela boca do violo leve o Jack at o furo e o
prenda com a respectiva porca de fixao.
Com o Jack devidamente preso, coloque o acessrio no rasgo feito e faa

os quatro furos para afixa-lo, utilizando o prprio acessrio como guia da
broca, conforme mostrado na foto abaixo:
A Sade do Violo
O prximo passo a preparao do captador que ficar abaixo do rastilho

do violo. Faa um pequeno furo perto do rastilho e passe o cabo.
Posicione o captador no rastilho e conecte

a outra ponta do cabo no acessrio de
equalizao e/ou pr-amplificao, atravs
do conector tipo P2 Mono. Lembramos
ainda que voc deve sempre consultar o
manual do fabricante desses acessrios,
porque a instalao pode variar de um
modelo para o outro.
Nas fotos abaixo, como era antes e depois da nossa instalao.
Agora afinar (pgina 12) o seu instrumento e se divertir!
A Sade do Violo
A Sade do Violo
Talvez algum arqueiro do

perodo Mesoltico,
cansado de esperar pela
caa, tenha gostado de
vibrar a corda do seu arco
com a ponta da flecha.
Ele no percebeu, mas
tinha inventado o
primeiro instrumento
musical de corda.
A Sade do Violo
Instrumentos de Cordas
A Teoria das Ondas Estacionrias o que define os Instrumentos de
cordas, ou seja, quando tocadas, as cordas emitem ondas sonoras que se
propagam por todo o corpo de madeira e formato do instrumento musical
escolhido, resultando em vibraes e timbres bem caractersticos.
Este processo no ocorre somente nos violes, mas tambm no piano

que, neste caso, as cordas no chegam a ser tocadas com as mos. Ao se
apertar uma tecla, todo um mecanismo acionado e cuja ltima pea,
uma espcie de martelo revestido de feltro, toca a corda. Vibrando dentro
de uma caixa de Ressonncia, teremos o som tpico do piano.
Assim, dentre os instrumentos de cordas existem diferentes maneiras de

como acionar o encordoamento, mas no entanto, todas as cordas sempre
tm as suas extremidades fixas.
A Sade do Violo
Em Algum Lugar no Passado

Ainda hoje no sabemos exatamente qual foi o primeiro instrumento de
cordas desenvolvido no mundo, mas provavelmente tenha sido um
Cordofone, ou um Monocrdio, constitudo por apenas uma corda
esticada e presa nas extremidades ao longo de um objeto ressoante.
Talvez algum arqueiro do perodo

Mesoltico (10.000 A.C. a 5.000 A.C.),
cansado de esperar pela caa, tenha
vibrado a corda do seu arco com a
ponta da flecha e gostado do som
produzido, inventando o primeiro
instrumento musical de corda. Se isto
aconteceu, a inveno foi dupla
porque a ponta de flecha foi tambm
a primeira palheta.
Na sua "Histria Universal da Msica", Roland de Cand nos prope a

seguinte sequncia aproximada de eventos na criao dos Sons e Timbres
atravs de instrumentos musicais:
Antropoides do Tercirio Batidas

com bastes, percusso corporal e
objetos entrechocados.
A Sade do Violo
Homindeos do Paleoltico Inferior -

Gritos e imitao de sons da Natureza.
Paleoltico Mdio Desenvolvimento do

controle de altura, intensidade e timbre
da voz medida que as demais funes
cognitivas se desenvolviam, culminando
com o surgimento do Homo sapiens por
volta de 70.000 a 50.000 anos atrs.
Cerca de 40.000 anos atrs - Criao dos

primeiros instrumentos musicais para
imitar os sons da Natureza, ao mesmo
tempo que se desenvolvia a linguagem
falada e o Canto.
A Sade do Violo
Entre 40.000 a 9.000 a.C,

aproximadamente, houve a criao
de instrumentos mais controlveis,
feitos de pedra, madeira e ossos:
Xilofones, Litofones, Tambores de
tronco e Flautas. Um dos primeiros
testemunhos da arte musical foi
encontrado na pintura rupestre de
Trois Frres, em Arige, Frana. Ela
mostra um tocador de flauta ou arco
musical. A pintura foi datada como
tendo sido produzida por volta de
10.000 a.C.
Neoltico (a partir de cerca de 9.000

a.C) - Criao de Membranofones e
Cordofones, aps o desenvolvimento
das primeiras ferramentas. Logo em
seguida, surgiram os instrumentos
sujeitos a afinao, ou afinveis.
Aqui fazemos uma pausa no tempo para explicar que Cordofones podem
ser simples e compostos. Os Simples so os instrumentos sem caixa de
ressonncia, cujas cordas podem ser manipuladas de vrias formas:
dedilhadas, percutidas, ou com o auxlio de um arco. Exemplos: Berimbau,
harpas, liras e Ctaras. J os Cordofones Compostos so aqueles que
possuem uma caixa de ressonncia, ou caixa acstica, compondo o
instrumento, tais como os Violinos, violes e harpa orquestral. J as
guitarras e baixos eltricos, embora tenham corpo slido, tambm esto
inseridos nessa classificao devido : forma de execuo, a possibilidade
de variar o comprimento ou tenso das cordas, existncia de trastes e
mecanismos de abafamento das cordas.
A Sade do Violo
Cerca de 5.000 a.C Com o

desenvolvimento da Metalurgia,
surgiram os instrumentos de Cobre
e Bronze, permitindo a criao de
timbres mais sofisticados. A fixao
da populao em aldeias, com o
desenvolvimento da economia e da
agricultura mais produtiva
facilitaram o surgimento dos
primeiros msicos com sistemas
prprios de Escalas e Harmonias de
acordo com cada regio ou pases.
Na Grcia, um dos instrumentos de

corda mais usado era a chamada
Khetara Grega, que sob o domnio
do Imprio Romano passou a ser
chamada de Ctara Romana. Era
tambm conhecida como Fidcula
e teria chegado Pennsula Ibrica
por volta do sculo I d.C. com as
legies romanas. Este instrumento
tinha um formato parecido com a
lira e, posteriormente sofreu as
seguintes transformaes.
Os braos dispostos da forma de lira

foram se unindo, formando uma
caixa de ressonncia, a qual foi
acrescentando mais um brao de
trs cravelhas e trs cordas. A esse
brao foram feitas divises
transversais (trastes) para que se
pudesse obter vrias notas em uma
mesma corda. E, por fim, esse
instrumento comeou a ser tocado
na posio horizontal, criando assim
as principais futuras caractersticas
do violo moderno.
A Sade do Violo
Outros estudiosos acreditam que o violo seria derivado do antigo alade

rabe que foi levado para a pennsula Ibrica atravs das invases
muulmanas, sob o comando de Tariz.
Os mouros do Maghreb penetraram

na Espanha e conseguiram vencer o
rei visigodo Rodrigo, na Batalha de
Guadalete. A conquista da pennsula
se deu entre 711-718, sendo
formado um emirado subordinado
ao califado de Bagd. Desta forma,
o alade rabe, que penetrou na
pennsula atravs dessas invases,
foi um instrumento que se adaptou
perfeitamente s atividades da corte.
Acredita-se que desde o sculo VIII, tanto o instrumento de origem grega

como o alade rabe, conviveram mutuamente na Espanha. Isso se pode
comprovar pelas descries feitas no sculo XIII, por Afonso, o sbio, rei
de Castela e Leo (1221-1284), que era tambm um trovador, escrevendo
clebres cantigas atravs das ilustraes descritas nas cantigas de Santa
Maria. Mais tarde, surgiu a guitarra moura derivada do alade rabe.
Este instrumento tinha o formato oval, com desenhos e incrustaes
rabes, alm de trs pares de cordas. Era tocado com um plectro (palheta)
e emitia um som ruidoso. Da mesma forma, surgiu a guitarra latina
derivada da Khetara grega. Ela tinha o formato de oito com incrustaes
laterais, o fundo era plano e possua quatro pares de cordas. Tocado com
os dedos, emitia um som mais suave. Isso mostra claramente as origens
bem distintas dos instrumentos, uma rabe e outra grega, que coexistiram
nessa poca na Espanha.
Portanto, a origem e a evoluo do violo estiveram intimamente ligadas

Espanha e a sua histria. At o fim do sculo XV, o reino espanhol
permaneceu isolado do resto da Europa devido ocupao pelos mouros
(desde 711 D.C.), que s terminou com a sua expulso em 1492. Com a
unio das coroas dos pases Baixos e da Espanha com Carlos V, originou-se
o intercmbio entre msicos espanhis e flamengos. E, a partir de 1500
encontramos uma escola de compositores espanhis que baseavam suas
A Sade do Violo
obras nas ideias dos holandeses. Outra caracterstica que marcou este
perodo foi a ascenso da msica instrumental, apesar de uma msica
poder ser tocada por vrias formaes instrumentais diferenciadas. Os
instrumentos mais comuns eram o alade, a vihuela, a guitarra, as violas,
a flauta doce e os vrios instrumentos de teclado.
Se voc quiser saber mais, leia o site www.violaomandriao.mus.br de

onde vrias dessas informaes foram retiradas. Os trechos a seguir
tambm so da mesma fonte.
Voltando evoluo do instrumento, ao final do sculo XVI o violo

adquiriu mais um par de cordas e tornou-se um instrumento de muito
sucesso na corte, expandindo-se pelos reinos da Itlia e Inglaterra.
Posteriormente popularizou-se por toda a Europa.
A Sade do Violo
Durante o sculo XVIII a Msica Europeia vivenciou seu mais famoso

perodo clssico, com compositores geniais como Bach, Haendel e Mozart.
Nenhum deles, no entanto, comps para o Violo. Por esta razo esta fase
conhecida como um momento de grande decadncia para o
instrumento, que duraria quase um sculo. A nica evoluo digna de
nota do perodo foi a adio da sexta corda.
Porm, no sculo XIX, no apenas o violo, mas toda a msica

instrumental viveu um momento de grande popularidade por conta do
perodo romntico. Por sua portabilidade e a execuo relativamente fcil
do seu repertrio, o violo tornou-se ento o instrumento dos bomios e
dos amadores em contraparte ao piano, preferido pelos virtuoses e
eruditos. Foi nessa poca que surgiram os primeiros grandes compositores
que se notabilizaram por escrever para violo, como Mauro Giuliani,
Fernando Sor e Napoleo Coste.
Vivenciando mais um perodo decadente na alvorada do sculo XX, o

violo era extremamente mal visto no mundo da msica, restrito apenas
s tavernas e esquinas. Seu sbito ganho de importncia deveu-se
praticamente apenas a um nico homem, o espanhol Andrs Segvia.
Com seu virtuosismo, Segvia no apenas adaptou peas de grandes
compositores do perodo romntico para o violo como tambm inspirou
os compositores de sua prpria poca a comporem para o instrumento.
Destacam-se a os preldios compostos pelo brasileiro Heitor Villa-Lobos.
Andrs Segvia Heitor Villa-Lobos
A Sade do Violo
O Violo de 7 Cordas
Ao renomado violonista e compositor Napoleon Coste (1805 1883),
citado no captulo anterior, ressaltamos ser ele o responsvel por projetar,
em conjunto com o Luthier Lacote um modelo de violo que dispunha de
uma corda suplementar. Denominado de heptacorde, esse instrumento
tinha a corda extra suspensa, no passando pelo brao do instrumento.
Assim, no podia ser pressionada pela mo esquerda. Essa corda era
afinada de acordo com a tonalidade da pea a ser executada e podia variar
entre o SIb e o MIb , sendo o DO e o RE as tonalidades mais usadas.
O violo de 7 cordas foi usado na

Rssia do sculo XIX, principalmente
na msica popular. Criado em molde
similar ao violo moderno, tinha sua
afinao em Sol maior aberto (7-
R, 6-Sol, 5-Si, 4-R, 3-Sol, 2-Si, 1-R).
Seu uso era to difundido, a ponto
das plateias russas estranharem o
fato do violonista Fernando Sor
empregar, em apresentaes
realizadas pelo pas, um violo que
contasse com uma corda a menos.
Quadro O Guitarrista de V. A.
Tropinin (sec. XIX), atualmente
exposto no Museu Tretiakov de
Moscou.
A Sade do Violo
O Violo 7 Cordas Brasileiro

O violo de 7 cordas genuinamente brasileiro assume uma posio
fundamental na histria da msica urbana do Brasil no sculo XX.
Comumente, hoje, o termo 7 cordas ou baixaria, traduz uma forma de se
tocar o Choro, uma maneira de acompanhamento que, em muito, lembra
o baixo contnuo da Msica Barroca. No existe um consenso quanto ao
surgimento deste instrumento em nossa msica, mas fato que ele
tornou-se imprescindvel para o Samba e o Choro, e hoje j deparamos
com o 7 cordas em grupos de Jazz e formaes Camersticas.
Esse instrumento musical surgiu da necessidade de acompanhamento

contrapontstico na regio grave, como o faziam o Ofcleide, o Bombardino
e a Tuba nas bandas e fanfarras do sculo XIX. O que se tem de registro
que os primeiros a introduzirem o instrumento no Choro foram China
(Otvio Littleton da Rocha Vianna 1888-1927, irmo de Pixinguinha) e Tute
(Arthur de Souza Nascimento 1886 -1957).
Quanto essa origem controversa,

alguns textos apontam que a ideia
do uso do violo com uma corda
extra foi trazida da Europa a partir
das viagens que China fez com os 8
Batutas. Outros textos associam o
surgimento do instrumento no Brasil
ao fato de existir, no incio do sculo
passado, no centro do Rio uma
pequena comunidade de ciganos
russos, que interagia com a Pequena
frica, comunidade de negros e
nordestinos fixada na regio da
Praa Onze. Esses ciganos frequentavam as famosas rodas na casa da
matriarca baiana Tia Ciata. Tute teria visto o extico instrumento com um
desses ciganos russos e encomendou uma cpia a um luthier local.
Desde seu aparecimento no Brasil at os dias atuais, o violo de 7 cordas

sofreu inmeras transformaes. O precrio sistema de amplificao da
primeira metade do sculo passado a principal razo para o uso da
"dedeira", que ajuda muito na projeo sonora das baixarias. Como a
stima corda era geralmente adaptada, a escolha da afinao em D est
A Sade do Violo
diretamente ligada ao fato de que a tenso das cordas usadas na poca

no suportava afinaes em SI e LA, conforme encontramos atualmente,
devido ao trastejamento e rudos. O uso de uma corda de Violoncelo
como a stima deixa o som mais opaco, abafado, e foi adaptado por Dino
Sete Cordas (Horondino Jose da Silva 1918 - 2006) provavelmente para
equilibrar melhor a sonoridade dos fraseados, evitando o som estridente
que tinham as cordas de ao da poca.
O formato que Dino deu ao violo era assim: a stima corda era de
violoncelo, as duas primeiras (MI e SI) eram de nilon e as demais de ao.
Com centenas de discos gravados, o timbre criado por Dino passou a
caracterizar "o" som do violo 7 cordas, e essa forma de uso das cordas
usado com frequncia at hoje. Alguns autores chamam o violo de 7
cordas com essas caractersticas de tpico, ou tradicional.
Em 1981, Luiz Otvio Braga encomenda um violo de 7 cordas com as

mesmas caractersticas do violo "clssico" com as cordas de nilon. Essa
"inveno" veio, segundo ele, da necessidade de timbrar melhor seu
violo com os demais instrumentos da Camerata Carioca de Radams
Gnattali. A partir desta mudana, eis que um virtuoso aluno de Dino,
Raphael Baptista Rabello (1962 - 1995), passou a usar um violo nesse
molde e o instrumento, que h dcadas figurava como acompanhador,
passava, em suas mos categoria de solista. Raphael considerado um
dos maiores violonistas brasileiros de todos os tempos, sobretudo em sua
especialidade, o violo de 7 cordas.
Dino Sete Cordas Raphael Baptista Rabello
A Sade do Violo
A Sade do Violo
O nome Viola j aparece

no poema de Alexandre,
do sculo XIII, como
instrumento musical de
trovador.
A Sade do Violo
A Histria da Viola
Em 1350, aproximadamente, os
instrumentos musicais de quatro pares de
cordas, chamados Guitarra Latina ou
Guitarra Renascentista, (dessa ltima
derivara a Guitarra Barroca, com cinco
pares de cordas e a Vihuela, com seis
pares de cordas) foram introduzidos em
Portugal com o nome de Viola, palavra
aportuguesada de Vihuela. Rossini Tavares
de Lima, no seu livro Moda de Viola
Poesia de circunstncia, oferece-nos
importantes subsdios para compreender a histria da Viola, de onde
destacamos o trecho: O nome Viola j aparece no poema de Alexandre,
do sculo XIII, como instrumento musical de trovador.
A origem da Viola brasileira, entretanto, relaciona-se diretamente a

outro instrumento difundido na Pennsula Ibrica, a Viela ou Viola de
mo, tpica da segunda trintena do sculo XVI. A Viola possua, ento,
seis cordas, ou seis ordens de cordas, porque eram duplas, chamadas
primeira, segunda, terceira, quarta, quinta e sexta. A afinao natural
era SOL3, R3, F2, D2 e SOL1. Suas caractersticas eram de um
instrumento aristocrtico e a execuo exigia muita percia. Por isso,
talvez, houvesse perdido terreno para a guitarra ou violo.
Registra Eduardo Torner, no prefcio da Colleccon de Vihuelistas

Espanles del Siglo XVI, que haviam Violas de diferentes formatos;
esclarecendo ainda que era impossvel executar na guitarra, pelo
pequeno nmero de cordas, as composies polifnicas a quatro e
cinco vozes, escritas para Viola.
A Sade do Violo
Semelhante Viola brasileira o

instrumento intitulado cythara hispnica,
cuja figura ( esquerda) se encontra no
livro Musurgia Universalis, publicado pelo
jesuta Atanasio Kircher, em Roma, em
1650. Tinha cinco cordas duplas, dez
cravelhas e sua forma foi mantida at o
final do sculo XVII. Depois passou a ter
onze cordas e doze cravelhas, com duas
ordens de cordas triplas. Em Portugal,
esse instrumento era chamado de Viola.
Entretanto, desde o sculo XV, a Viola era um instrumento bastante

conhecido em terras portuguesas. Em 1459 os procuradores dos
Concelhos* queixavam-se delas s cortes de Lisboa, dizendo ajuntam-
se dez homens e levam uma Viola, e enquanto tangem e cantam, os
outros escalam as casas e roubam os homens de suas fazendas. El-Rei
ento, determinou que se algum fosse achado com Viola pela cidade,
vila ou lugar, depois das nove da noite at o amanhecer, desde que no
houvesse festas, fosse preso e perdesse a viola, as armas e vestidos.
Trazida pelos portugueses ( direita, a

Viola Braguesa), a Viola difundiu-se
principalmente atravs dos jesutas, que
as usavam em suas catequeses, cuja
pedagogia utilizava muita msica e
dana nas missas, onde a Viola era
utilizada durante o coro e nas msicas
sacras cantadas pelos ndios.
Dessa prtica, reforando e adaptando danas como a Catira e o

Cateret, surgiu o uso constante da Viola nas festas religiosas, como a
de Santa Cruz, de So Gonalo, de So Joo e posteriormente, nas
Folias de Reis. Espalhada pelo tropeiro atravs dos caminhos, serto
adentro, nos pousos e ranchos, embries de futuras vilas e cidades, a
Viola foi adotada pelo Caipira, o homem do mato, que a construa e
tocava rudimentarmente, a fim de distra-lo na solido dos grotes.
*Concelho: Em Portugal, designa a subdiviso do distrito administrativo composta de uma ou mais

freguesias. No Brasil, equivale aos Municpios.
A Sade do Violo
Nos sculos seguintes, ela se transformou na Viola Caipira, que se

tornou essencialmente rural. Com o advento do Violo, que por sua
maior identificao com a populao, posto que continha um mtodo
de aprendizado, formou a dupla de instrumentos urbanos,
enriquecendo os saraus e serenatas que se tornaram tradicionais.
Entretanto, a Viola continuava popular no interior, com seu mtodo de

ensino passado de pai pra filho e, por isso, fortalecendo a tradio
cultural do interior do Brasil, mantendo, portanto, a Viola sempre
identificada com o meio rural, com a roa, com os caipiras e capiaus,
principalmente nas regies rurais de So Paulo e Minas Gerais. Nas
festas juninas e nas quermesses, a Viola fincava presena como
principal instrumento musical de animao, tendo, sobretudo, na Folia
de Reis o seu maior baluarte e mecanismo de divulgao.
No Nordeste a Viola conhecida como Viola Sertaneja e seus usos mais

comuns esto nos Repentes e Emboladas (desafios em poesia), com
afinao e formato bem semelhantes a do Violo. Para no alongarmos
demais a histria da evoluo da Viola no Brasil, destacamos cinco tipos
distintos desse instrumento: a paulista, a goiana, a cuiabana, a
angrense e a nordestina.
Essas informaes foram retiradas do site Clube Amigos da Viola cuja

leitura recomendamos a todos que desejarem se aprofundar na histria
da Viola. Mas as lendas ainda no acabaram.
O VIOLEIRO
de Almeida Junior.
A Sade do Violo
Quem diria que, entre os mitos que envolvem a Viola Caipira, naquele
site encontraramos uma variante do filme CrossRoads que conta a
lenda da venda da alma de Robert Johnson ao Diabo? Leia esse trecho:
H histrias, tambm, que contam que o Diabo pode ensinar o

interessado a tocar Viola. Recolhemos uma destas em Cabelo Gordo,
municpio de So Sebastio/SP, da boca de Joo Alfaia. Segundo
narrava, o tocador que no sabe tocar direito espera chegar a Sexta-
feira da Paixo. Nesse dia, compra uma Viola que ainda no foi usada.
A seguir, a encordoa e a coloca em uma encruzilhada, permanecendo
nas proximidades.
L pela meia noite, um homem aproxima-se do instrumento, toma-o

nas mos e afina-o, deixando que nem um sino, dizia Joo Alfaia. Toca e
canta, ento, toda espcie de msica e vendo ali o candidato a violeiro
arremete-se contra ele. H uma briga feia, que o violeiro deve suportar
com valentia e herosmo. Afinal, antes do galo cantar pela primeira vez,
o homem, que no outro seno o prprio diabo, larga a Viola e vai-
se embora. E o violeiro que tocava mal-e-mal transforma-se em um dos
melhores folgazes da regio, um instrumentista de primeira, pois
aprendeu a tocar com o Diabo.
Robert Johnson
A Sade do Violo
A Sade do Violo
Mas no Minho, regio a

noroeste de Portugal,
particularmente na zona
de Braga e Guimares
que, acompanhando
sozinho o canto ou em
conjunto com outros
instrumentos de corda ou
de percusso, que o
Cavaquinho encontrou um
lugar de relevo.
A Sade do Violo
A Histria do Cavaquinho
Como j vimos, desde a conquista pelos mouros da pennsula ibrica,
entre 711-718, os cordofones, de onde o alade se origina, encontraram
um terreno frtil para evoluir em suas diferentes configuraes, segundo
os costumes, tradies, culturas e disponibilidade de madeiras ou outros
materiais de cada regio.
Mas no Minho, regio a noroeste de Portugal, particularmente na zona

de Braga e Guimares que, acompanhando sozinho o canto ou em
conjunto com outros instrumentos de corda (viola braguesa e, mais
recentemente, violo) ou de percusso (tambores, ferrinhos, s vezes
reque-reque), o Cavaquinho encontrou um lugar de relevo. Ernesto Veiga
de Oliveira registra, em seu livro Instrumentos Musicais Populares
Portugueses que no h ainda muitas dezenas de anos (escrevia na
dcada de 60 do sculo XX), rara era a casa rural do Concelho (Vide nota
de rodap na pgina 53) de Guimares onde ele no existisse e no fosse
tocado.
A Sade do Violo
Integrado em Rusgas (nome dado aos conjuntos instrumentais tambm

chamados tocatas, festadas, rondas, estrdias, scias), o Cavaquinho era
indispensvel em danas de terreiro e romarias, desgarradas ou desafios.
Geralmente tocado de rasgado, com a mo direita (para os destros,
claro) em movimento quase frentico; o brao raso ao tampo e as cordas
metlicas do Cavaquinho permitiam que essa forma de tocar soltasse
sons conformes alegria do tipo de msica, casando com o timbre agudo
das cantadeiras minhotas. Essa caracterstica nica relativamente a todas
as formas que este instrumento permite, vai se repetir em outros
lugares, conjugando ritmo, melodia e harmonia.
Com 12 trastes na forma original, o Cavaquinho tem uma afinao

prpria da cidade de Braga que R-L-SI-MI. No entanto, as suas quatro
cordas de tripa ou de metal, so tambm afinadas em R-SI-SOL-SOL, MI-
D#-L-L, MI-R-SI-SOL, R-SI-SOL-R ou, mais raramente, em MI-SI-
SOL-R conforme o pas onde utilizado e de acordo com os costumes
etnogrficos de cada regio portuguesa.
A expanso martima europeia, verificada a partir do sculo XV, e

motivada pela crise que a Europa viveu generalizadamente no sculo
anterior, e no apenas pelo valente gnio portugus, embora dirigida
pelos estados ibricos, levou longe o pequeno instrumento. E nas
caravelas portuguesas ele, que cabe num bolso grande do capote de um
marinheiro ou de um colono aventureiro, chega a distantes cantos do
globo onde ainda hoje permanece, assumindo em alguns deles, para
alm de carter emblemtico, uma assinalvel fora de renovao
musical.
Para quem quiser saber mais sobre a histria desse instrumento e os

demais pases onde ele se desenvolveu, outras informaes podem ser
encontradas no site Cavaquinhos. Recomendamos a leitura e evoluo
do Cavaquinho em terras havaianas, resultando no Ukelele.
A Sade do Violo
Como vimos, os emigrantes portugueses trouxeram-nos o Cavaquinho,

que era tocado desde os tempos do Brasil colonial, participando
ativamente da gnese do Lundu, considerado nosso primeiro gnero
popular. O instrumento tambm participou de manifestaes folclricas
como a Folia de Reis, Bumba-Meu-Boi, Pastoris, Chegana de Marujos.
Mais tarde, o Cavaquinho desempenhou um papel chave no nascimento e
desenvolvimento da msica popular urbana a partir de meados do sculo
XIX, tanto na linhagem instrumental que levou ao Choro e ao Samba. E foi
no Samba que o Cavaquinho formou dupla inseparvel com o pandeiro.
Alis, se tocarmos dois violes e pandeiro, os sons no se compactam. S
quando entra o Cavaquinho que essa base, to usual na msica
brasileira, passa a funcionar satisfatoriamente.
Com o surgimento do Samba na dcada de 1910, o Cavaquinho se
consagrou, tornando-se um instrumento indispensvel, tanto nos desfiles
das escolas de samba, quanto na intimidade da criao de msicos como
Nelson Alves (1895/1960), Canhoto (Waldiro Frederico Tramontano
1908/1987) e Waldir Azevedo (1923/1980).
A Sade do Violo
Desejamos que as lies contidas nesse e-book A Sade do Violo,

sirvam como base para todos os que pretenderem desbravar a histria, o
funcionamento, construo, conserto e melhorias desse instrumento
maravilhoso por natureza.
Para o msico iniciante ou para aquele que ainda no tinha se dado conta
da importncia de se educar sobre as origens, regulagens e manuteno,
natural que nessa parte surja a necessidade de mais conhecimento ou
aflorem outras dvidas mais complexas.
Se isso ocorrer, um excelente sinal de que voc quer avanar em busca

do domnio integral do seu violo ou outro instrumento dele originado.
Esperamos ter contribudo um pouco mais no desenvolvimento da sua

jornada musical e o convidamos a nos acompanhar no blog ou nas redes
sociais da SANTO ANGELO onde novos conhecimentos so adicionados
todos os dias.
Divirta-se e aproveite esse dom abenoado que ser msico.
DR. SANTO ANGELO

Equipe Tcnica SMA Cabos e Sistemas Ltda.
A Sade do Violo
A Sade do Violo

LIVRO - A Saude Do Violao - Alexandre Berni - Blog Santo Angelo

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A Sade do Violo

Pensou que no tinham mais utilidade ou at mesmo que no conseguiria

Se voc j fez o download dos nossos e-books A Sade da Guitarra e S

Certamente, os produtos de limpeza e ferramentas citadas nos captulos a

Complementando o e-book, pesquisamos a histria do Violo e da nossa

Boa leitura e excelentes performances.

DR. SANTO ANGELO

Provavelmente, os modelos mais antigos de violes que eventualmente

A diferena entre os dois modelos o timbre, geralmente mais brilhante

Como voc diferencia um modelo do outro?

Headstock Violo Nylon Headstock Violo Ao

Tensor inexistente Violo Nylon Posio do tensor Violo Ao

Brao mais largo Violo Nylon Brao mais fino Violo Ao

Vamos comear trocando as cordas de um Violo de Ao:

Insira a parte com a bolinha Coloque o pino para travar a

Insira o pino at ele se fixar, Ao final, todas as cordas ficaro

Passe a outra ponta da corda pelo Estique-a at a segunda casa,

Dobre a corda para que ela no Gire a tarraxa at a corda ficar

Repita o procedimento com as outras cordas, afinando-as em seguida.

A troca de cordas do Violo de Nylon um pouco diferente:

Comece passando uma ponta da Siga dando a volta, como se fosse

D um n simples, apertando. Aspecto final da corda colocada.

D duas voltas na tarraxa e passe Gire a tarraxa at a corda ficar

Repita a operao com as outras Repita a operao com as outras

Corte a sobra das cordas no Faa o mesmo no Headstock,

Outra alternativa que

Ajustando a altura das cordas

Na prxima troca, aproveite para fazer um procedimento bem simples de

Embora seja um procedimento de lixamento simples e que voc pode e

Lixa para madeira (150 a 300 de gramatura)

Voc vai se surpreender como

Porm, existe um limite para esse procedimento: se as cordas ficarem

Retire com cuidado o rastilho do V lixando a base, mantendo o

Retire com cuidado a pestana do V lixando a base e, se preciso,

Chave sextavada tipo Allen (em Milmetros ou Polegada)

A nica funo do tensor compensar a Trao exercida pelas cordas no

Coloque a rgua no centro da escala, em cima dos trastes e comece o

Aps ajustar, afine novamente as cordas.

Regulagem das tarraxas

Se as tarraxas do seu violo estiverem muito duras ou difceis de girar,

Se no resolver, assim como eventuais tarraxas muito duras nos Violes

Mas lembre-se: compre tarraxas de boa procedncia e marca com

Se voc mantm o violo

Produto especfico para escalas escuras a base de extrato de limo

Vale a pena lembrar tambm que quando a escala do brao envernizada

Se voc acabou de ler nosso conselho na pgina 7 e retirou as cordas

Esfregue levemente a esponja nos trastes para tirar o grosso da sujeira.

Repita a operao at que o aspecto geral fique assim:

Em seguida, hidrate as casas com o produto a base de extrato de limo:

Aps limpar e hidratar a escala, verifique o estado geral do corpo do

Entretanto, devido a construo mais delicada desse tipo de instrumento

Disfarando as marcas do tempo

Caneta para cobertura de riscos

No entanto, se quiser executar esse procedimento, provavelmente o

Ento siga para o prximo captulo.

Os modelos mais atuais de

direto para o amplificador.

Certamente voc j se perguntou se vale a pena amplificar um violo.

Para conhecer ou at mesmo verificar como se faz a amplificao de um

Na teoria, qualquer tipo de violo pode ser amplificado por um sistema

Normalmente quando um violo amplificado dizemos que ele eltrico