DEPARTAMENTO DE LENGUAJE
GUA DE GNERO NARRATIVO N 3
Tipos de mundo 2 EM
Nombre:
1.- Lea la siguiente informacin sobre el tiempo en la narracin:
Los distintos tipos de mundo mostrados en la literatura se relacionan con el tipo de
realidad que muestran, es decir, visiones de mundo que se diferencian por los espacios,
acciones y personajes que forman parte del mundo representado.
1.- SEGN EL TIPO DE REALIDAD QUE
REPRESENTAN SE DISTINGUEN LOS
SIGUIENTES TIPOS DE MUNDO:
1.1. EL MUNDO COTIDIANO
Estos relatos se caracterizan por mostrar
la realidad lo ms fielmente posible. Se
reconocen por la descripcin objetiva y
detallada de los objetos, paisajes,
acontecimientos y acciones en donde se
desenvuelven los personajes.
El mundo representado se centra en lo
regional y autctono de un pas.,
constituyndose en un cuadro de
costumbres.
En Chile este tipo de relatos fue
abundante a mediados del siglo XIX y
hasta el tercer tercio del siglo XX y muy
vinculado al realismo posterior.
Muchos relatos abarcan visiones del
mundo rural, urbano, martimo, minero,
marginal y otros. Algunos autores
representativos son : Baldomero Lillo con
Subterra y Subsole; Mariano Latorre y
Cuna de Cndores; Luis Durand con
Frontera; Marta Brunet con Montaa
Adentro, por mencionar a algunos.
1.2. EL MUNDO ONIRICO
Los relatos de carcter onrico surgen
como una nueva forma de ver y
representar la realidad. Emerge una
concepcin que se vuelca al interior del
hombre, al hombre con sus problemas
existenciales, la soledad, la angustia, la
incomunicacin, para desde all entender
mejor la verdad de su existencia, la
realidad y la irrealidad.
Esta nueva visin abandona el mundo
ordenado segn la ley de causa y efecto,
para transformarse en un mundo confuso,
inestable, contradictorio, cambiante,
inesperado, gobernado por la interioridad,
de la cual proceden el sueo, los instintos
y las intuiciones.
Curso: Fecha:
2.- SEGN EL EFECTO QUE PERSIGUEN
CON SU REPRESENTACIN SE PUEDEN
DISTINGUIR LOS SIGUIENTES MUNDOS:
2.1. EL MUNDO REALISTA
Este tipo de relatos se caracteriza porque se
ajusta a la realidad de los acontecimientos.
Reflejan objetivamente (sin opinin del
narrador) los rasgos caractersticos de una
poca, los lugares, los tipos humanos, las
causas y los efectos de un determinado
hecho, etc. Para lograr objetividad en el
relato, el escritor observa directamente la
realidad a la que se refiere. Mientras ms
minuciosa (detallada) sea la descripcin de
este mundo, ms credibilidad lograr en el
lector.
Por citar, algunos escritores del arte realista
son: Guy de Maupassant (francs), cuyo
relato El collar es un ejemplo del mundo
realista. Manuel Rojas (chileno) con su obra
muestra el mundo de la pobreza, Volodia
Teitelboim, Premio Nacional de Literatura,
muestra en algunas de sus obras el mundo
del norte de Chile vinculado a un perodo
histrico de nuestro pas en su obra La
semilla en la arena. Una serie de escritores
chilenos ha vinculado su obra al gnero
testimonial, en donde muestran toda la
crudeza de un perodo doloroso para Chile, la
poca inmediatamente despus del golpe
militar de 1973. Son obras vinculadas al
realismo, con facetas de naturalismo.
2.2. EL MUNDO FANTSTICO
Este tipo de relato se caracteriza porque
transgredir el orden racional de los
acontecimientos. Este universo se relaciona
con lo maravilloso, lo extraordinario, lo
sobrenatural, lo inexplicable.
Frecuentemente lo fantstico en el relato del
siglo XX se hace presente por medio del
relato de una situacin cotidiana normal.
sta provoca en el lector un sentido de
extraeza, de sorpresa, de duda acerca del
carcter real o fantstico respecto del
universo representado en la narracin.
Los autores que han cultivado lo fantstico
en el siglo XX son Julio Cortzar, Jorge Luis
La escritora chilena Mara Luisa Bombal Borges y Franz Kafka, entre otros.
es una clara exponente de este tipo de
mundo, donde no se sabe qu es realidad
y qu es sueo.

1.3. EL MUNDO MTICO 2.6. EL MUNDO LEGENDARIO.

Los mitos son relatos orales de carcter
annimo propios de los tiempos originales
de las distintas sociedades que perviven
en la actualidad. De este modo los
antiguos se explicaban sobrenaturalmente
la creacin y existencia de todo aquello
para lo cual no tenan explicaciones
racionales. Por ejemplo, el da, la noche,
el cielo, la luz, la lluvia, el trueno, el
fuego, los eclipses, el ser humano, la
sabidura, etc. El mito se relaciona con lo
religioso. A travs de los dioses que los
pueblos antiguos se creaban, ellos
explicaban los acontecimientos y los
dioses era, por tanto, responsables de
todo lo que ocurra en el mundo y a los
hombres.
En su poca, el mito tena un carcter
verdico; para las personas de este siglo
es una narracin extraordinaria.
Son conocidos los mitos griegos y latinos,
pero tambin los de los pueblos
latinoamericanos y, en particular, los
mitos chilenos, entre los que se
encuentran mitos mapuches, quechuas,
pascuenses, chilotes, mayas, etc.
Este tipo de relato pertenece, inicialmente, a
la tradicin oral y annima. En algunos casos
se basa en hechos histricos; en otros, es
producto de la fabulacin popular en que es
posible advertir rasgos fantsticos o
maravillosos, por lo general, de raz
folclrica. El protagonista puede ser un
personaje, un espacio misterioso o un
acontecimiento. Gran parte de los poemas
picos ms relevantes de la historia de la
literatura, tienen como punto de partida una
leyenda. Personajes que han dado origen a
poemas picos y que corresponden al mundo
legendario es, por ejemplo, Rodrigo Daz de
Vivar.
Las biografas o vida de santos constituyen
otro tipo de leyendas muy propio de la Edad
Media.
En Chile el mundo de la leyenda es muy rico
en relatos. Cabe mencionar, por ejemplo, El
Caleuche (Chilo)

OTROS MUNDOS
EL MUNDO MARAVILLOSO

Lo maravilloso es una constante en la historia de la literatura universal, desde las

narraciones mticas de las culturas antiguas a los mitos grecolatinos, pasando por los
relatos bblicos. Se trata de una categora esttica alusiva a un mundo que escapa a las
leyes espacio-temporales a las que estn sujetos los seres humanos y la naturaleza.

Las mil y una noches es un claro ejemplo de lo maravilloso puro; la ciencia ficcin es otra
forma de la bsqueda de lo maravilloso, por ejemplo, en Crnicas marciana; Viaje al
centro de la tierra.

Las leyendas estn ntimamente ligadas a una poca y a un lugar y en los cuales se
mezcla lo real y lo maravilloso.
EL MUNDO DE LO REAL MARAVILLOSO

En las narraciones se presenta a los seres humanos y su entorno inmersos en un mundo

de fantasa y misterio en el cual realidad y maravilla se funden como si fueran una sola y
misma cosa; no existe el sentimiento de extraeza. Todo lo narrado es posible, aun
cuando las leyes de causa y efecto se transgreden; el mundo del inconsciente, el sueo y
la alucinacin, se configuran como espacios propicios para proyectar una singular visin
del mundo. El milagro y lo racional coexisten; los mitos, las leyendas y los cuentos orales
sirven de base a relatos que dan cuenta de aspectos no explorados por el arte hasta
entonces. Los ms grandes representantes de esta esttica narrativa son Alejo Carpentier
con El reino de este mundo y Gabriel Garca Mrquez con Cien aos de soledad.

EL MUNDO UTPICO

La palabra formada por los trminos griegos u=no y topos=lugar, aluden no slo a un
lugar que no existe, sino tambin a la idea de algo irreal, imposible de alcanzar. El
concepto utopa fue inventado por el escritor y pensador ingls santo Toms Moro. Este
escritor trat de describir un Estado ideal en un lugar isleo y su libro se titul Utopa.

MUNDO DISTPICO
El mundo distpico es el opuesto al utpico, ya que en l se muestra una sociedad
sumida en el caos, cruel y/o abusiva.
En estos relatos el autor suele recrear un mundo opuesto al presente en una sociedad
igualitaria, feliz y pacfica. Hay diferentes divisiones de este mundo, y muchas maneras
de producirlo para el autor. Ejemplos clebres de este mundo son: 1984 de George
Orwell, Ensayo sobre la ceguera de Jos Saramago y Mercaderes del Espacio de Frederik
Pohl y Cyril M. Kornbluth.
El origen de este mundo se remonta al siglo XIX y desarrolla temas como el miedo,
batallas ideolgicas contra el comunismo y el capitalismo, la crueldad del fascismo, la
tirana secular/religiosa y muchos ms.

EL MUNDO DE CIENCIA FICCIN

Este mundo aspira a ser tomado como verosmil y abarca a lo cientfico, ya que es un
augurio o un anticipo a lo que la sociedad podra llegar a ser ms adelante: un mundo
avanzado en tecnologa o en vas de destruccin.
Temas propios de esta literatura son los descubrimientos y usos de objetos de ltima
generacin, viajes fuera del planeta, extraterrestres; historias de robots o personas con
microchips en sus cuerpos, entre otros.

II.- Conteste las siguientes preguntas de contenidos, con sus palabras:

1.- Cules son los tipos de mundo segn la realidad que representan?

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2.- Cules son los tipos de mundo segn el efecto que persiguen?

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3.- Qu otros tipos de mundo hay?

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4.-Qu diferencia existe entre el mundo onrico y el fantstico?

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5.- Qu diferencia hay ente el mundo maravilloso y el real maravilloso?

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III.- Conteste las siguientes preguntas de alternativas, respecto de los tipos de mundo.
 1. Nos embarcamos en Bristol el da 4 de mayo de 1899, y navegamos sin inconvenientes hasta
las Indias Orientales. All un furioso temporal nos sorprendi y nos arroj al noroeste de la Tierra de
Van Diemen (). Doce hombres de nuestra tripulacin fallecieron a consecuencias de las fatigas y
de la deficiente alimentacin, el resto qued en muy malas condiciones.
El mundo presentado en el texto anterior es
A) utpico
B) realista
C) mitolgico
D) fantstico
E) simblico

2. Qu tipo de mundo presenta el siguiente texto?

"En la tierra no haba nada. Un espritu poderoso viva en el aire y aplast a los de menos poder
que se rebelaron, convirtindolos en montaas y volcanes y a los arrepentidos en estrellas".
A) Maravilloso.
B) Mtico.
C) Onrico.
D) Fantstico.
E) Utpico.

3. "La escena era curiosa. Despus de algunos murmullos perplejos, el portero logr encontrar la
llave. Ni l ni la muchacha saban claramente qu deseaba el extranjero o por qu insista tan
apasionadamente en abrir el ropero a las dos de la maana".
Algemon Blackwood
Qu tipo de mundo est representado en el texto anterior?
A) Fantstico, pues ocurren sucesos difciles de explicar desde la lgica del sentido comn.
B) Sobrenatural, pues los personajes se comportan de manera extraordinaria.
C) Ciencia ficcin, pues se hace mencin de algunos aspectos relacionados con la tecnologa.
D) Mtico, pues se trata de dar una explicacin sobre el origen de lo que ocurre.
E) Cotidiano, pues los personajes se comportan de manera habitual.

4. "- Cmo se llama esta aldea?

No tiene nombre. La llamamos aldea.
No hay electricidad?
No la necesito. La gente se acostumbra demasiado a la comodidad.
Tiene trigo. Pero no tiene tractores para cultivarlo?
No los necesito. Tenemos caballos. Tratamos de vivir como el hombre primitivo. Los cientficos
slo inventan cosas que vuelve a la gente infeliz.
Las cosas ms importantes para los seres humanos son el aire puro, el agua pura...
Hay una celebracin hoy?
No, es un funeral bonito, feliz. Aqu no tenemos templo ni sacerdote, as es que todos los
aldeanos cargan a los muertos. La mujer que enterramos hoy tena 103 aos".
Akira Kurosawa, Sueos (pelcula)
A qu tipo de mundo hace alusin el texto ledo?
A) Fantstico.
B) De ciencia ficcin.
C) Utpico.
D) Mtico.
E) Cotidiano.

5. En un alba sin pjaros el hombre vio cernirse contra los muros el incendio concntrico. Por un
instante pens refugiarse en las aguas, pero luego comprendi que la muerte vena a coronar su
vejez y a absolverlo de sus trabajos. Camin contra los jirones de fuego. stos no mordieron su
 carne, stos lo acariciaron y lo inundaron sin calor y sin combustin. Con alivio, con humillacin,
con terror, comprendi que l tambin era una apariencia, que otro estaba sondolo.
Jorge Luis Borges, Las ruinas circulares. (Fragmento)
Qu elementos nos permiten afirmar que el fragmento anterior configura un mundo
fantstico?
I. Instalar un enigma sobre el tipo de mundo en que se vive.
II. Presencia del mundo como sueo en tanto hecho fantstico.
III. Efecto del asombro o miedo en el receptor del acontecimiento fantstico.
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo II y III
E) I, II y III

6. Qu elementos nos permiten identificar el siguiente fragmento como mundo de ciencia

ficcin?
"Saludos ciudadanos:
Vives en un futuro lejano. Tu hogar es el complejo Alfa. La humanidad ha avanzado mucho desde
aquellos antiguos das del siglo veinte. Ahora no hay guerras. Ni hambre ni enfermedades.
El complejo Alfa es una utopa gobernada por un Ordenador omnisciente y bienintencionado. El
ordenador es tu amigo. No ser feliz es traicin. La traicin es susceptible de ser castigada con una
ejecucin sumarsima.
T eres feliz, verdad? Eso es lo que pensamos.
I. Cuenta con un narrador testigo de los hechos.
II. Su tema es la inteligencia artificial.
III. Se inspira en nuestra sociedad, pero configura un futuro hipottico de la misma.
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo II y III
E) I, II y III

7. Qu tipo de mundo configura el siguiente fragmento?

Y dicen que la descendencia de aqullos son los monos que existen ahora en los bosques; stos
son la muestra de aqullos, porque slo de palo fue hecha su carne por el creador y formador. Y
por esta razn el mono se parece al hombre, y es la muestra de una generacin de hombres
creados, de hombres formados que eran solamente muecos y hechos solamente de madera.
Popol Vuh (fragmento)
A) Maravilloso, pues existen hechos que escapan a la lgica del mundo real.
B) De fbula, ya que los personajes son objetos u animales personificados.
C) Mtico, pues su tema es el origen de la creacin del hombre.
D) Utpico, ya que los hechos maravillosos se generan gracias al poder sobrenatural de los dioses.
E) Irreal, pues los hechos que se narran son inventados.

8. Basta ya! dijeron Tom y Berto al mismo tiempo. La noche avanza y amanece temprano.
Sigamos!
Que el amanecer caiga sobre todos y que sea piedra para vosotros! dijo una voz que son
como la de Guille. Pero no lo era. En ese preciso instante, la aurora apareci sobre la colina y hubo
un bullicioso gorjeo en la enramada. Guille no dijo nada ms, pues se convirti en piedra mientras
se encorvaba, y Berto y Tom se quedaron inmviles como rocas cuando lo miraron. Y all estn
hasta nuestros das, solos, a menos que los pjaros se posen sobre ellos; pues los trolls, como
 seguramente sabis, tienen que estar bajo tierra antes del alba, o vuelven a la materia montaosa
de la que estn hechos, y nunca ms se mueven.
John Ronald Reuel Tolkien, El hobbit (fragmento)
Qu elementos presentes en el fragmento anterior nos permiten afirmar que el tipo de
mundo es el maravilloso?
I. Que aparezca naturalizado un hecho sobrenatural.
II. Que la narracin parte presentndonos un contexto realista.
III. Que los hechos narrados en l se escapan a la lgica que impera en el mundo real.
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo I y III
E) I, II y III

9. "Llegamos a otra (isla) donde haba bosques de piedra tan duros que rompan el filo de las
hachas ms templadas".
"Una de las ms notables curiosidades naturales de Tejas es un bosque petrificado cerca de la
cabecera del ro Pasigno. Hay all varios centenares de rboles erectos, que se han vuelto de
piedra".

Compare los dos mundos posibles construidos por los textos anteriores. Cul es la
alternativa que presenta mejor la diferencia o semejanza entre ellos?
A) El primer mundo presenta ms rasgos fantsticos que el segundo.
B) Los dos mundos son igualmente presentados como fantsticos.
C) El primer texto configura un mundo antinatural; el segundo un mundo verosmil.
D) En el primero se nos presenta un mundo con elementos maravillosos; en el segundo estos
elementos maravillosos se presentan como pertenecientes a un mundo natural.
E) En el primero, se comprueba que el mundo es fantstico; en el segundo, estos elementos
fantsticos slo son presentados por el narrador.

10. Cmo se califica el tipo de mundo representado en el siguiente texto?

Hace un fro y hay una niebla que cortan la respiracin. En la zona de vigilancia, dos grandes
proyectores, instalados en los miradores, a lo lejos, cruzan sus rayos luminosos. Brillan las
linternas de la zona, y tambin las del campamento. Son tantas y estn en tan diversos sitios que
se confunden con las estrellas.
Alexander Solyenitsin, Un da en la vida de Ivn Densovich. (Fragmento)
A) Utpico.
B) Real.
C) Fantstico.
D) Onrico.
E) Real maravilloso.

11. Seala el tipo de mundo narrativo presente en el siguiente texto:

"Llegaban por bandadas las torcazas a la hacienda y el ruido de sus alas azotaba el techo de
calamina. En cambio las calandrias llegaban solas, exhibiendo sus alas; se posaban lentamente
sobre los lcumos, en las ms altas ramas, y cantaban.
A esa hora descansaba un rato Singu, el pequeo sirviente de la hacienda. Suba a la piedra
amarilla que haba frente a la puerta falsa de la casa; y miraba la quebrada, el espectculo del ro
al anochecer. Vea pasar aves que venan del sur hacia la huerta de rboles frutales".
Jos Mara Arguedas. Hijo solo
A. Legendario
B. Fantstico
C. Onrico
 D. Cotidiano
E. Maravilloso

12. Seala el tipo de mundo narrativo presente en el siguiente texto:

"Adn sali a la veranda de su cuadra y busc su traje espacial. Se visti lentamente, distrado, sin
pensar en lo que haca.
Luego abri una de las salidas y se encontr semiflotando en el vaco.
La ciudad satlite haba sido planeada en forma cuadrangular, de calles anchas y rectas. Las
gigantescas plantas en los cuatro extremos no cesaban de lanzar sobre ella sus chorros de
oxgeno de modo que sus habitantes no necesitaban ir premunidos de tubos del gas para
movilizarse de un punto a otro"
Ilda Cdiz vila. Nostalgia
A. Realista
B. Onrico
C. Fantstico
D. Real maravilloso
E. Maravilloso

13. Seala el tipo de mundo narrativo presente en el siguiente texto:

"Cuando el nio fue a la escuela, haca mucho tiempo que el sol y la lluvia haban desbaratado el
gallinero. El ngel andaba arrastrndose por ac y por all como un moribundo sin dueo. Lo
sacaban a escobazos de un dormitorio y un momento despus lo encontraban en la cocina.
Pareca estar en tantos lugares al mismo tiempo, que llegaron a pensar que se desdoblaba, que se
repeta a s mismo por toda la casa, y la exasperada Elisenda gritaba fuera de quicio que era una
desgracia vivir en aquel infierno lleno de ngeles."
Gabriel Garca Mrquez. Un seor muy viejo con unas alas enormes
A. Onrico
B. Real maravilloso
C. Legendario
D. Mtico
E. Cotidiano

14. Sin dejar la carga ms le pesaba el miedo- tir de un pie al supuesto cadver y cul asombro
tuvo al encontrarse con un hombre vivo, cuyas palpitaciones formaban grficas de angustia a
travs de sus gritos y los ladridos del can, como el viento cuando entretela la lluvia. Los pasos de
alguien que andaba por all, en un bosquecito cercano de pinos y guayabos viejos, acabaron de
turbar al leador. Si fuera un polica De veras, pues Slo eso le faltaba
-Ch-ch! grit al perro. Y como siguiera ladrando, le larg un puntapi-. Chucho, animal, dej
estar!...
Pens huir Pero huir era hacerse reo de delito Peor an si era un polica Y volvindose al
herido: -Preste, pues, con eso lo ayudo a pararse!... Ay, Dios, si por poco lo matan!... Preste, no
tenga miedo, no grite, que no le estoy haciendo nada malo! Pas por aqu, lo vide botado y
Miguel ngel Asturias. El seor presidente (fragmento)

Qu tipo de mundo se reconoce en el fragmento anterior?

A. Mtico
B. Onrico
C. Realista
D. Utpico
E. Fantstico
15. El lmite entre lo real y lo irreal se rompe sin ningn tipo de explicacin, lo que resulta muy
difcil de asumir sin cuestionamientos. En los relatos de este tipo no hay lgicas posibles y siempre
quedarn slidas dudas sin resolver.

La definicin se refiere al concepto de mundo

A. Realista.
B. Mtico.
C. Utpico
D. Fantstico.
E. De ciencia ficcin.

16. Con cul subgnero de la narrativa es posible identificar la siguiente obra?

Cuando despert, el dinosaurio todava estaba ah
Augusto Monterroso

Qu tipo de mundo est presente en el texto?

A. Realista.
B. Mtico.
C. Utpico
D. Fantstico.
E. De ciencia ficcin.

17. Es un mundo posible que implica la ausencia de una causalidad racional para los sucesos que
ocurren y para las conductas de los personajes. No hay una causa visible para las elecciones que
adoptan los personajes

El tipo de mundo descrito, corresponde a:

A. Absurdo
B. Cotidiano
C. Mtico
D. De ciencia ficcin
E. Onrico

IV.- Invente una historia considerando un tipo de mundo visto.