LOUISE BOURGEOIS

Mis obras son una reconstruccin del pasado. En ellas el pasado se ha vuelto tangible; pero al mismo
tiempo estn creadas con el fin de olvidar el pasado, para derrotarlo, para revivirlo en la memoria y
posibilitar su olvido".

Toda la produccin de la artista plstica Louise Bourgeois est ntimamente ligada con su infancia. La
infancia es desde que se nace hasta la pubertad. Louise naci en Paris el 25 de diciembre de 1911.
Perteneca a una familia que trabajaba en la restauracin de tapices. Su padre estuvo alistado durante la
Primera Guerra Mundial. Este esperaba un nio cuando naci ella, de ah su nombre (Louise). Su casa
estaba ubicada cerca de un ro y un matadero, lo cual tena relacin con la actividad de su madre. Luego,
su madre enferm y ella tuvo que cuidarla, su padre contrat una instituriz que le enseara ingls que se
convirti en la amante de este. Finalmente su madre falleci. Estudio matemticas y filosofa y se caso
con Robert Goldwater, historiador de arte y con quien se traslad a Nueva York y tuvo 3 hijos varones.
Una vez instalada en Nueva York se dedic al arte. A lo largo de su vida tuvo intensas depresiones y un
gran conflicto con su rol y vocacin de artista, su maternidad y el rol que deba cumplir como esposa. En
1951 muere su padre, hecho muy importante para quien le dedic su vida y su obra y para quien parece,
fue su objeto amoroso y prohibido.

Ya a mitad de los aos 40 Bourgeois tomaba nota de sus conflictos psquicos, el desgaste de sus relaciones
matrimoniales, las pesadas responsabilidades de la maternidad y sus dudas paralizantes sobre su vocacin y
su carrear de artista. (pag 79)

Durante toda su produccin se aprecia un lugar importante para el tema de gnero como as tambin al
rol del artista, como conjuga la misma Louise en esta frase:

Una mujer no tiene lugar como artista hasta que prueba una y otra vez que no ser eliminada

Tena la sensacin de que la escena artstica perteneca a los hombres y de que yo estaba, en cierto
sentido, invadiendo sus dominios.

Con respecto a su vocacin de artista dice lo siguiente:

Tengo un gran complejo de culpabilidad a la hora de promover mi obra, tanto es as que cada vez que he
estado a punto de abrir una muestra, me daba algn tipo de ataque. De modo que en un momento decid
no intentarlo ms.

La necesidad interior de un artista de ser artista conecta ntimamente con su gnero y su sexualidad.

Para m, la escultura es el cuerpo. Mi cuerpo es mi escultura.

En 1982 el Museo de Arte Moderno de Nueva York (MOMA) le dedicaba una retrospectiva, siendo la
primera mujer en tener ese reconocimiento.
Su obra posee una significacin muy personal pero a la vez son temas universales y en los que todos nos
representamos es por esto que nos deja perplejos cada muestra de Bourgeois.

Como sntesis de sus obras y como personajes que formaron parte importante de todo este gran drama y
que demuestran lo importante que es la infancia:

La madre: como protecotra, tejedora, constructora, omnipotente pero frgil a la vez.

El padre: como objeto de deseo y trofeo como atraccin-repulsin, con una importante presencia del
complejo de Edipo no resuelto.

El hogar: la familia como construccin del espacio y construccin de significados para la vida cotidiana y
universal.

La Madre

Mi madre es restauradora, repara cosas rotas. Yo no hago eso. Yo destruyo cosas. No me muevo en una
lnea recta. Tengo que destruir, reconstruir y destruir de nuevo. Mi ritmo no es el mismo. Mi madre se
mova en una lnea recta: en cambio yo voy de un extremo al otro.

Realizo una serie de esculturas a partir de los noventa hechas en bronce que llam Maman, madre en
francs. Son esculturas de dimensiones gigantes con respecto al tamao real de una araa en su interior o
debajo de estas se siente un vaco propio de grandes estructuras sustentadas por pequeos puntos de
apoyo. La araa es smbolo de la maternidad, un tema recurrente y permanente en su obra pero tambin es
quien teje y construye una tela para alimentar a su familia. Es quien construye el hogar. Segn sus palabras:

Tan inteligente, paciente, limpia y til, razonable e indispensable como una araa
El Padre

Mi infancia no ha perdido nunca su magia, ni su misterio, ni su dimensin dramtica.

The destruction of the father, del ao 1974. Sumergi piezas de carne, miembros de animales en escayola
blanda, luego dio la vuelta al molde, lo vaci y lo molde de nuevo en ltex. Se trataba de la
deconstruccin del padre y su reconstruccin encarnando la mesa del comedor, el lugar cotidiano donde
se formaron los traumas de la artista, y otra vez la presencia de cuerpos fragmentados en relacin con el
matadero y la escultura como invocacin de la memoria para poder aceptarla.La fantasa infantil es
recreada en una especie de claustrofbica gruta iluminada por una luz roja. En su centro una mesa
cubierta por un mantel de ltex resuelto con globulares protuberancias. Techo y suelo presentan el
mismo tratamiento y generan un espacio agobiado por la presencia de supuestos: senos, nalgas nubes,
vientres que empequeecen al espectador. Esa era la sensacin que Louise senta, adems de miedo,
cuando su padre alardeaba en la mesa sobre sus beldades.
El subttulo otorgado por ella a la obra The Evening Meal (La cena) sugiere y abona la idea de un banquete
sacrificial, una suerte de festn. Fantasa en la que los hijos convierten al padre en comida y lo devoran
mientras lo desmiembran. Exorcismo final por el que Louise se libera del padre y del padre de sus hijos en
el mismo acto. Figuras masculinas de autoridad que le sealaban el papel esperable para una mujer.

() en algunos equivalentes simblicos de su esculturas, residan los deseos reprimidos e incestuosos del
padre.
La Familia

Las celdas Cells, son pequeas habitaciones cercadas llenas de objetos cotidianos y construidos por
la artista que funcionan como realidad y como metfora de lo que pertenece al inconciente. Al
contemplar estas el espacio construido por la artista y su iconografa producen una emocin
siniestra, pero que no nos resulta ajena. Ella habla de s misma, pero del mismo modo nos remite a
nuestra identidad, que tambin est formada por recuerdos. El espectador forma parte importante
de estas celdas como voayeur a travs de un espejo o de espacios o intersticios que permiten ver
slo una parte.

Los Cells son los recuerdos de su infancia convertidos en estructura simblica.

Las Red Rooms, que reproducen el dormitorio de sus padres, muestran el miedo o el dolor sufrido en
el interior hogareo en el que el espectador no puede penetrar, sino solo husmear.

Tambin hace referencia a espacios onricos o a fragmentos de recuerdos.

Louise Bourgeois necesita destruir y fragmentar para despus realizar una reconstruccin mediante
la unin de todos los elementos.
Estos son smbolos que les imprime significados personales para ordenar su infancia, la cual fue
generadora de sus traumas. Freud llama traumas a impresiones, nicas o repetidas, siempre de muy
temprana vivencia, olvidadas luego de gran importancia para la etiologa de la neurosis. () su
riqueza se obtiene en la articulacin con todo el dispositivo terico y clnico del psicoanlisis.

Autorretrato

Luois Bourgeois consideraba un autorretrato la obra Janus Fleuri, pero es tal vez el motivo por el cual
era considerado como tal el secreto mejor guardado de toda su obra.

Janus Fleuri (jano florido 1968)

Pero Janus Fleuri no suscitaba ningn relato, ninguna ancdota biogrfica, ninguna explicacin de por qu
ella la consideraba un autorretrato, como haba escrito en 1969:

Colgada de un solo punto a la altura de la vista del espectador, puede balancearse y girar, aunque
lentamente, pues su centro de gravedad es bajo. Es simtrica, como el cuerpo humano y tiene la escala de
las distintas partes del cuerpo a las que, quizs, hace referencia: una doble mscara facial, dos pechos, dos
rodillas. Su posicin colgante indica pasividad, pero su masa, concentrada abajo, expresa resistencia y
duracin. Es quizs un autorretrato: uno en muchos.

Hacia el final de su vida Louise hablaba cada vez menos, aunque segua trabajando. Me dio la sensacin de
que nunca me enterara por ella de los significados elusivos de Janus Fleuri, ni resolvera el misterio de por
qu esa escultura le resultaba tan importante. (pag.78-PLSmith)

Janus Fleuri, son objetos parciales que se caracterizan por la conjuncin de opuestos binarios () todas
estas descienden del mrmol Sleep (1967)
Toda una vida expuesta al pblico pero que contina siendo privada y en cierto modo secreta, indescifrable,
indecible, una personalidad profundamente individual y que sin embargo busca el encuentro y la
identificacin del observador atrapado en su obra. Louise Bourgeois ha conseguido una concepcin de la
arquitectura propia, y una iconografa an ms propia.

cada da has de abandonar tu pasado o aceptarlo. Si no lo puedes aceptar, te conviertes en

escultor . Es decir, tienes que hacer algo sobre el tema. Si sientes la necesidad de no abandonar
el pasado, entonces debes re-crearlo. Y eso es justo lo que yo he estado haciendo