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Na literatura, no cinema e na pintura: a representao do serto brasileiro em trs

obras de arte nacionais 1

Hder Junior dos SANTOS2

Introduo
O serto ocupa um lugar extremamente importante na literatura brasileira, representando
tema central na literatura popular, especialmente na oral e de cordel, alm de correntes e obras
literrias cultas; ele freqentou com assiduidade a literatura brasileira desde a poesia romntica do
sculo XIX (lvares de Azevedo, Junqueira Freire, Castro Alves, etc.), passando pela prosa romntica
(Bernardo Guimares e, principalmente, Jos de Alencar, em O sertanejo), atingindo enorme
importncia na literatura realista, em autores como Franklin Tvora, Coelho Neto e Afonso Arinos.
Grande parte da denominada literatura regionalista tem o serto como locus, ou se refere
diretamente a ele. A chamada gerao de 1930 (Graciliano Ramos, Raquel de Queirs, Jos Lins do
Rego, Jorge Amado, etc.), por sua vez, a principal responsvel pela construo dos conturbados
sertes nordestinos, de forte conotao social.
O tema continuou a ser abordado por vrios autores (Joo Guimares Rosa, Ariano Suassuna
e Joo Ubaldo Ribeiro so apenas exemplos), chamando a ateno de escritores recentemente
editados, como Francisco J.C. Dantas, em Os desvalidos (1993). Dessa maneira, a literatura brasileira
povoou os variados sertes que construiu com personagens colossais, poderosos smbolos, narrativas
mticas, marcando com eles forte, funda e definitivamente, o imaginrio brasileiro.
Paralelamente, o serto tem estado presente em outras artes, como a pintura, o teatro, o
cinema e a msica, alm de ter ocupado espaos amplos nos meios de comunicao, antigos e atuais:
revistas, jornais, rdios e tambm na televiso, onde tem inspirado programas humorsticos, casos
especiais e diversas novelas.
Talvez nenhuma outra categoria, no Brasil, tenha sido construda por meios to diversos.
Talvez nenhuma esteja to entranhada na histria brasileira, tenha significados to importantes e
variados e se identifique tanto com a cultura brasileira; podemos ressaltar as sbias palavras de
Guimares Rosa, O serto est em toda parte; o serto est dentro da gente.
Com tais observaes, nosso estudo faz-se extremamente necessrio; assim, buscar a
representao do serto brasileiro em trs distintas modalidades artsticas (a literatura, o cinema e a
pintura), utilizando-se de importantes obras e autores de nossa tradio artstica: Vidas Secas, de
Graciliano Ramos, Abril Despedaado, de Walter Salles e Os Retirantes, de Cndido Portinari, o
que o presente trabalho prope.

1. Pinceladas sobre a construo do serto em trs obras de arte


Sabemos que o serto nordestino brasileiro composto pelo clima tropical semi-rido, que por
sua vez influi sobre a vegetao: a caatinga, em que rvores baixas, raivosamente espinhentas, se
fazem presentes, agregadas aos xiquexiques, os mandacarus e os juazeiros.

1Iniciao Cientfica desenvolvida em 2008, com bolsa Fapesp e orientada pelo Prof. Dr. Antonio Manoel dos Santos Silva.
2Graduado em Letras pela Universidade de Marlia UNIMAR
Algo comum na paisagem sertaneja a imensido azul do cu, que junto ao elemento solar
influencia intimamente a carac terizao das paisagens aqutica e terrestre, que sofre bruscas
mudanas tambm, fazendo com que os rios, fontes e lagos sequem, ocasionando, como constante,
o ressecamento do solo, resultando no surgimento de rachaduras.
Ao ser transposta artisticamente para a literatura, cinema e pintura (modalidades artsticas
estudadas nessa pesquisa), essa geografia nacional estrutura-se com especificidades de linguagem;
assim, ela veste-se de caractersticas (formas) especficas para tal retratao.
Dessa maneira, a ambientao geogrfica de Vidas Secas, nos apresentada frente
mediao, ora do prprio narrador da trama em momentos descritivos e narrativos, ora pelas seguintes
personagens: Fabiano, Sinh Vitria, Menino Mais Novo e Baleia.
J essa mediao no filme Abril Despedaado cabe tanto ao trabalho descritivo da cmera,
como aos dizeres da personagem crtica Pacu; entrementes, nas telas que compem a srie Os
Retirantes, isso ocorre pela conjuno de alguns elementos, tais como a cor, o tom, a linha, a textura e
a proporo e a disposio das figuras nas telas.
Podemos abstrair por meio dos vocbulos do texto de Graciliano Ramos, que seu espao
geogrfico, mais especificamente, o terrestre, composto por um imenso descampado, constitudo de
caminhos cheios de espinho, um cho rachado, montes, veredas, bancos de macambira,
pedras vivas, que tambm aparecem nomeadas como populao de pedras; sem contar os ossos,
uma serra distante, ribanceiras, nuvens de poeira, cascalhos, cabeas chatas de jararacas e um
barreiro vazio.
A vegetao desse local inspito formada por xiquexiques, mandacarus, folhas secas,
juazeiros, plantas mortas, um bosque de catingueiras murchas, retratadas com folhas amarelas;
alm das quips, uma macambira com espinhos, capes de mato, moitas e palmas espinhosas.
J os componentes aquticos, os rios secos, quando encontrados pelas personagens, esto
em forma de lama seca e rachada, com a caracterstica de ser seca e branca por cima, preta e mole
por baixo e o cu de Vidas Secas cheio de nuvens brancas, por onde passam um bando de
periquitos e urubus.
Vale destacar que na obra de Ramos no existe a inferncia direta do local onde se passa a
trama; porm, ao detectarmos os comp onentes anteriormente descritos, podemos afirmar que a obra se
passa no serto brasileiro.
Ao nos deparar com as tomadas de Abril Despedaado, notamos ser a geografia sertaneja de
tal obra, extremamente semelhante de Vidas Secas, composta tambm de uma vegetao seca, de
capim amarelado, galhos secos, troncos mortos, rvores com pouqussimas folhas, montanhas,
um gigante cu azul e um cho forrado de pedregulhos.
Diferente de Vidas Secas, que no filme de Salles, o local do desenvolvimento das aes
explicitado desde o princpio da narrativa, quando h um escurecimento da tela, o seguinte dizer
aparece: Serto Brasileiro, 1910.
E como no poderia ser diferente, a geografia da srie Os Retirantes tambm retoma vrios
elementos presentes nas obras de Ramos e Salles; em Criana Morta, existe um descampado
imenso, que divide espao com a imensido celeste; as cores do serto nessa tela, passam do marrom
e laranja para o azul.
Nota-se tambm o relacionamento das figuras humanas com a natureza morta desse serto,
visto que uma das figuras centrais da tela senta-se em um tronco seco, elemento to constante nas
outras modalidades artsticas aqui analisadas, assim como os pedregulhos do cho, que ferem as
personagens.
Da tela Retirantes, podemos abstrair a presena da lua e dos pssaros negros que
sobrevoam as figuras humanas, alm das pedras e a parte de um osso, que compe o ambiente
terrestre, que por sua vez em Enterro na Rede veste-se de um marrom muito forte, buscando uma
representao terrestre.

2. O serto de Vidas Secas, Abril Despedaado e Os Retirantes.


Podemos principiar nosso estudo comparado, a partir das palavras iniciais da obra de
Graciliano Ramos:

Na plancie avermelhada os juazeiros alargavam duas manchas verdes. Os infelizes


tinham caminhado o dia inteiro, estavam cansados e famintos. Ordinariamente
andavam pouco, mas como haviam repousado bastante na areia do rio seco, a
viagem progredira bem trs lguas. Fazia horas que procuravam uma sombra, a
folhagem dos juazeiros apareceu longe, atravs dos galhos pelados da caatinga rala
(RAMOS, 2006, p.7).

Os elementos sertanejos destacados nesse perodo podem claramente ser encontrados tanto
em Abril Despedaado, como nas telas que compem Os Retirantes; a tonalidade avermelhada
um importante substrato para composio expressiva do cho de Criana Morta, visto que essa cor
quente e forte se estaciona nos ps das figuras humanas, como se as queimasse, j que ela relaciona-
se intensamente com o elemento fogo.
Essa mesma analogia pode ser estabelecida, com a fala em off da personagem Pacu, em Abril
Despedaado; quando principia a narrativa e ela pensa sobre o espao sertanejo em que vive,
postulando, Ns vive em Riacho das Almas. Fica no meio do nada. De ce rto mesmo...s precisa ter
cincia de que fica em cima do cho e debaixo do sol. E o sol daqui to, mas to quente, que s vez a
cabea da gente ferve que nem rapadura no tacho .
Essa metfora revela expressivamente, por meio do falar caipira de Pacu, a temperatura em
que esto vivendo as personagens de referida trama; afim de um impacto expressivo, ao longo desse
dizer, a cmera focaliza o trabalho da famlia na preparao de rapadura, atendo-se ao fervilhar do
tacho:

O embate cromtico do vermelho com o laranja nesse close fecha esse circulo de analogias
referente a temperatura em que esto as personagens das trs obras.
Uma importante relao espao-personagens tambm est presente com os adjetivos
cansados e famintos, revelam a pequenez e a fragilidade humana diante da natureza da caatinga, em
especial, com sua temperatura; em relao a Portinari, a tela, em que nos deparamos com esse fato,
Retirantes, onde a expressividade das faces e a construo corporal das figuras, revela que estavam
caminhando com sacos pesados e suas barrigas bojudas demonstram a falta de uma alimentao
cotidiana.
Em Abril Despedaado, quem nos demonstra seu cansao mediante o serto, a
personagem Tonho, que nesse plano, limpa todo o suor de sua testa, embora todo seu corpo esteja
ensopado tambm.

Retornando a mesma tela portinariana, podemos notar que outro componente espacial faz com
que as figuras sofram: so os pequenos pedregulhos que machucam seus ps; em Vidas Secas, esse
componente tambm est presente, como na seguinte passagem: e a fervilhava uma populao de
pedras vivas.
Porm, vale-se destacar que as pedras ainda constituem o espao de outras duas telas de
Portinari: Criana Morta e Enterro na Rede, mas nota-se analiticamente, que relao de sofrimento
das figuras humanas apenas na primeira, visto que em Enterro na Rede, existe apenas uma pedra, de
tamanho avantajado, que no entra em contato com as figuras.
O serto de Salles tambm se compe com esse elemento, como possvel notar na parte
inferior do plano:

Outros elementos se integram ao espao das obras aqui analisadas, ao tomarmos a seguinte
passagem de Vidas Secas, podemos constatar que esse fenmeno no nico do serto de Ramos:
Ossos e seixos transformavam-se s vezes nos entes que povoavam as moitas, o morro, a serra
distante e os bancos de macambira(RAMOS, 2006, p.59).
O primeiro elemento aparece na composio do serto da tela Retirantes duas vezes,
posicionando-se na frente do cajado (no primeiro plano da composio da tela) e atrs do cajado (aqui
realmente como plano de fundo); nota-se claramente que o da frente assemelha-se um fmur
humano, recaindo novamente na conotao trgica de se viver no serto.
Dessa passagem de Ramos, pode-se estabelecer a presena, na tela portinariana em questo,
da serra distante; nota-se que ela posiciona-se no trao entre a terra e o cu, em um tamanho
pequeno e de cor branca e cinza, o que revela enfaticamente sua longitude.
Esse componente ainda retomado na construo espacial de Abril Despedaado, seu
posicionamento longnquo se d pela utilizao do plano geral, onde podemos not-la em uma
tonalidade de azul pouco mais escuro que o cu:

Passando a falar sobre a vegetao, como parte importante da representao de espao


sertanejo, destacamos que o serto de Vidas Secas constri-se tambm com a utilizao dos
mandacarus e dos espinhos, como possvel notar com a seguinte passagem descritiva, Os
mandacarus e os alastrados vestiam campina, espinho, s espinho(RAMOS, 2006, p.120).
Entretanto, no s essa obra literria busca nessa vegetao tipicamente nordestina, substrato
para construo de um espao; desse modo, em Abril Despedaado, fartamente nos deparamos com
tais elementos; a quantidade to grande nessa obra que as personagens que passam atrs dela so
encobertas.

O serto de Vidas Secas e Abril Despedaado sofrem em demasia com a falta de chuva,
espacialmente, isso resulta na morte da vegetao, assim em muitas passagens de ambas as obras,
nos deparamos com tal colorao; ela pode se manifestar em rvores e vegetaes rasteiras, tais como
o capim.
Em Vidas Secas, nos deparamos com rvores amarelas, [...] redemoinhos espalhavam por
cima das rvores amarelas nuvens de poeira e folhas secas (RAMOS, 2006, p.71), e folhas amarelas,
como em, Chegou porta, olhou as folhas amarelas das catingueiras (RAMOS, 2006, p.44).
Na obra de Walter Salles, o amarelamento ocorre na vegetao rasteira, como inferimos do
seguinte plano:
Outra manifestao espacial que podemos notar apenas na narrativa literria de Ramos e na
flmica de Salles, so os locais naturais de gua, que secam com a chegada da estiagem; ento no
longe nos deparamos com as seguintes passagens de Vidas Secas que elucidam tal aspecto, [...]
esqueceriam a catinga onde havia montes baixos, cascalho, rios secos , espinho, urubus, bichos
morrendo, gente morrendo (RAMOS, 2006, p.123) e Fabiano meteu-se na vereda que ia desembocar
na lagoa seca, torrada, coberta de catingueiras e capes de mato (RAMOS, 2006, p.101).
Pode-se entrever que a presena triste dessa situao no texto de Ramos nos apresentada
segundo o narrador e reafirmada pela personagem Fabiano, o que concede a esses componentes uma
grande importncia no tecido narrativo da obra, visto que so resultado tambm da situao climtica
da regio.
Na narrativa flmica de Salles, essa situao ocorre mediante conversa entre a personagem
Pacu e o artista circense Salustiano, sobre o nome da localidade onde a famlia Breves reside; assim ao
ser perguntado sobre onde ele estava, Pacu responde Salustiano que ele estava em Riacho das
Almas, Salustiano pergunta onde estaria o riacho e Pacu responde que ele secou, sobrando apenas as
Almas.
Essa conversa coloquial tem um extremo efeito na narrativa, visto que existe, uma
transformao, assim como em Vidas Secas do espao sertanejo, o que no ocorre com as telas de
Portinari, j que elas so estticas, no havendo nelas nenhum movimento espao -temporal.
O serto ficcional de Os Retirantes, Abril Despedaado e Vidas Secas, apresenta um outro
aspecto que une as referidas obras: a imensido geogrfica; das trs telas que compem a srie de
Portinari, apenas Enterro na Rede no nos permite entrever o quanto longnquo esse espao , j que
as figuras humanas (a mulher ajoelhada e os homens carregando um defunto) ocupam toda a
horizontalidade da tela.
Entretanto, em Criana Morta, assim como j evidenciado na anlise do espao em seu devido
captulo, pode-se destacar que o espao sertanejo dessa tela, evidencia-se por compor quase a metade
do plano de fundo (um descampado seco e imenso), que divide espao apenas com a imensido
celeste, que compe-se pelo embate cromtico do bege e do azul escuro.
Esse mesmo descampamento ocorre em Retirantes, mas diferente do descampado da tela
anterior, onde no nasce nada, nessa h resqucios quase imperceptveis de uma vegetao em verde,
o que claramente significa o fim do perodo de estiagem em tal tela.
J em Abril Despedaado, esse imenso descampado construdo tambm com o plano geral;
a fim de demonstrar isso, podemos destacar o seguinte plano, onde a personagem Fabiano, no a de
Vidas Secas, mas o prximo Ferreira a morrer, caminha, fazendo com que a cmera descortine tal
imensido.
Em Vidas Secas, essa construo acontece no principio da descrio do narrador, com o
seguinte enunciado, Naquele descampado (RAMOS, 2006, p.10); onde podemos encerrar a questo
espacial.

3. H uma uniformidade quanto representao do serto?


Devemos ressaltar com o desenvolvimento das leituras e as constataes da representao do
serto nas trs modalidades artsticas, e em especial com a comparao realizada entre elas
anteriormente, notamos que tal uniformidade na representao no confere em Vidas Secas, Abril
Despedaado e Os Retirantes.
Embora muitos elementos que compem o serto brasileiro sejam retomados nas trs obras,
afirmar que o agreste nacional configura-se de maneira singular, seria um grande equivoco, visto que,
como modalidades representativas distintas, elas utilizam-se expressivamente de diferentes formas
para construo de tudo o que narram ou descrevem.
Assim, percebemos que um dos pressupostos crticos que nortearam nosso estudo no mais
vlido no mbito dessa pesquisa. A modalidade artstica de que o autor se utiliza, se faz, sim,
importante no campo da representao ficcional, no existindo uma padronizao na representao
do serto brasileiro, mas um local especificadamente construdo, que leva, em sua construo, marcas
respeitveis das formas representativas: a palavra na literatura, a luz no cinema e a cor na pintura.

4. Consideraes Finais
Ao propormos a anlise do espao sertanejo em trs modalidades artsticas distintas, com
linguagens e formas de construo do plano expressivo e de contedo tambm diferentes, pensvamos
apenas que a retomada e o ressurgimento dos mesmos elementos que compunham o espao ficcional
de cada obra era o bastante para afirmarmos serem tais representaes uniformes.
Entrementes, com a anlise pormenorizada da forma como ocorreu a re presentao na
literatura, no cinema e na pintura, notamos que cada modalidade busca em si, sua forma de
representao, possuindo assim, especificidades nicas.
Desse modo, demonstramos que em Vidas Secas, assim como nas obras pertencentes
modalidade literria, a representao de algo ocorre por meio da orao, que por sua vez composta
por palavras; ela tem a capacidade de projetar uma significao e uma construo, assim, em tal fico,
nota-se que a desconstruo do espao pode ser feita tanto pela voz do narrador, nos momentos
descritivos da diegse, quanto pelas personagens.
J com a modalidade cinematogrfica, Abril Despedaado, a representao ocorreu por meio
da luz, que quando trabalhada, narrou e descreveu, utilizando-se da magnitude da cmera, que por
meio de seus planos construram o serto aqui estudado; porm, tal representao contou com a
colaborao da personagem Pacu, que em voz off, nos contou mais sobre o universo ficcional em que
estava inserido, detalhando-o.
E com a pintura da srie Os Retirantes, pudemos demonstrar que essa modalidade utiliza-se
da cor, juntamente com o tom, a linha, a textura e a proporo para representar seu espao sertenejo.
O estudo comparativo tambm realizado nessa monografia veio de encontro com tal
pensamento, j que demonstrou a constante retomada dos elementos que compuseram tal construo,
ressaltando a no padronizao do serto nas trs obras, j que cada uma tem sua especificidade de
representao.
Assim, no mundo mgico da literatura, do cinema e da pintura, o que parece que a
imaginao a criao ideal da realidade, servindo de experincia e de ponto de partida para a criao
artstica, a arte ampliando e corrigindo a realidade. Livro, filme, e telas, com mais e ou menos
intensidade, possuem o do m extraordinrio de surpreender a realidade num momento flagrante. No
conjunto temos uma viso de artes que exercitam seus elementos componentes em obras distintas,
mas com o propsito nico de buscar uma forma prpria.

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