GUIA DE PREPARACIN PARA LA PRUEBA COEFICIENTE DOS

LENGUA CASTELLANA Y COMUNICACIN. CUARTO MEDIO

Voy a hacer mi defensa en la prdica ser mi alegato defensivo ante el tribunal que ha venido a erigir el negro ante el
juez negro ante su conciencia negra debo prepararme debo meditar bien las palabras apropiadas las ideas que
podran influir en su nimo tal vez salvar su alma y no por qu me miento por qu trato de engaarme yo no estoy
tratando de salvar su alma ojal que la salvara ojal que quisiera salvarla que pudiera querer algo ms que salvarme
yo y debera ser lo contrario primero su alma y despus mi vida habr ms regocijo en el reino de los cielos por un
pecador arrepentido que por cien justos o mil justos olvid cuntos justos no importa
Guillermo Blanco, Misa de Rquiem.
1. Qu recurso de la narrativa contempornea est presente en el texto anterior?
A) Corriente de la conciencia.
B) Montaje.
C) Flash back.
D) Racconto.
E) Tiempo subjetivo.

Quin le iba a decir que volvera aquel asunto tan viejo, tan rancio, tan enterrado como crea que estaba.
Aquel asunto de cuando tuvo que matar a don Lupe. (...) l se acordaba: Don Lupe Terreros, el dueo de la
Puerta de Piedra, por ms seas su compadre. Al que l, Juvencio Nava, tuvo que matar por eso; por ser el
dueo de la Puerta Piedra y que, siendo su compadre, le neg el pasto para sus animales. Pero, s, el tiempo
haba pasado y ahora volvera a eso.
Juan Rulfo, Diles que no me maten!
2. Cul es el recurso narrativo empleado en el texto?
A) Racconto.
B) Flash back
C) Monlogo interior.
D) Corriente de la conciencia.
E) Montaje.

Pero Quin soy yo? Quin es sta, apoyada en la verja, contemplando cmo mi setter traza crculos con el
hocico? A veces pienso (an no he cumplido los veinte aos) que no soy una mujer, sino la luz que ilumina
esta tierra. Soy las estaciones, pienso a veces, enero, mayo, noviembre, el barro, la niebla, el alba. No puedo
tolerar que me trasteen de un lado para otro, ni puedo flotar dulcemente, ni mezclarme con mis semejantes
Virginia Wolf, Las Olas
3. Qu tcnica narrativa contempornea est presente en el texto anterior?
A) Enumeracin Catica.
B) Montaje.
C) Intertextualidad.
D) Monlogo interior.
E) ninguna de las anteriores.

Los rboles
Porque somos como troncos de rboles en la nieve. Aparentemente, slo estn apoyados en la superficie, y
con un pequeo empujn se los desplazara. No, es imposible, porque estn firmemente unidos a la tierra.
Pero cuidado, tambin esto es pura apariencia.
Franz Kafka, La condena
4. A cul de los siguientes temas de la narrativa contempornea hace alusin el texto anterior?
A) La literatura como tema de s misma.
B) La incomunicacin.
C) Las heridas del cuerpo.
D) La fragilidad del ser humano
E) El vaco existencial.

En la memoria del sacerdote apareci la imagen de su padre. Era alto, duro. Tena los hombros cuadrados
de un atleta, las manos grandes y toscas, los ojos azules () cuando muri, l era nio an.
Desde la memoria, su retina de nio comenz a devolverle ahora-en un torbellino veloz sin orden, con el
capricho des hilvn del sueo- las estampas trgicas de su infancia.
Misa de Rquiem, Guillermo Blanco
5. Qu recurso temporal propio de la literatura contempornea aparece en el texto?
A) Racconto.
B) Corriente de la conciencia.
C) Flash-back
D) Montaje.
E) Premonicin.

6. Entre las tcnicas narrativas que se incorporaron por influjo del psicoanlisis, podemos citar:
A) Montaje.
B) La descripcin objetiva.
C) El monlogo interior.
D) La pluralidad de voces narrativas.
E) La focalizacin mltiple.

7. El autor del Manifiesto surrealista es

A) Pablo Picasso.
B) Jean Paul Sastre.
C) Miguel de Unamuno.
D) Andr Breton.
E) Federico Garca Lorca.

8. La literatura copia del cine un recurso llamado

A) Omnisciencia.
B) Descripcin panormica.
C) Saltos temporales.
D) Montaje
E) Monlogo interior.

9. El poeta chileno Vicente Huidobro est asociado al periodo o movimiento

A) Modernista.
B) Creacionista.
C) Dadasta.
D) Ultrasta.
E) Generacin del 27

10. Cuando el narrador hace un extenso retroceso en el tiempo, recordando hechos en forma directa o a
travs de los personajes, la tcnica usada es
A) El Montaje.
B) El Racconto.
C) El Flash back.
D) El Flash forward.
E) La Corriente de la conciencia.

11. Qu alternativa presenta un movimiento que no es una vanguardia?

A) Modernismo.
B) Dadasmo.
C) Surrealismo.
D) Creacionismo.
E) Futurismo.

() El poeta, en plena conciencia de su pasado y de su futuro, lanzaba al mundo la declaracin de su

independencia frente a la naturaleza.
Ya no quiere servirla ms en su calidad de esclavo. El poeta dice a sus hermanos. Hasta ahora no hemos,
hecho otra cosa que imitar al mundo en sus aspectos, no hemos creado nada () hemos contactado a la
naturaleza (cosa que a ella bien poco le importa). () Non serviam. No he de ser tu esclavo, madre natura
ser tu amo
Non Serviam, Vicente Huidobro
12. De acuerdo con su carcter rupturista con las formas artsticas tradicionales, el texto ledo puede
considerarse:
A) Realista
B) Vanguardista
C) Romntico
D) Naturalista
E) Simbolista
Si porque l nunca habra hecho tal cosa como pedir el desayuno en la cama con una par de huevos desde
el Hotel City Arms cuando sola hacer que estaba malo en voz de enfermos como un rey para hacerse el
interesante con esa vieja bruta de la seora Riordan que l se imaginaba que la tena en el bote y no nos
dej ni un ochavo todo en misas para ella sola
James Joyce, Ulises
13. Qu tcnica narrativa contempornea est presente en el fragmento ledo?
A) Corriente de la conciencia.
B) Flash- forward.
C) Intertextualidad.
D) Pluralidad de voces narrativas.
E) Racconto.

Entonces te oblig a hacerlo a que le dejaras que lo hiciera era ms fuerte que t y el maana lo maana lo
matar lo juro padre no tiene porqu enterarse hasta despus y luego t y yo nadie debe saberlo podemos
coger el dinero de mi matrcula de la Universidad de Caddy y lo odias verdad verdad
William Faulkner, El sonido y la furia
14. Qu tcnica narrativa contempornea se presenta en el texto anterior?
A) Racconto.
B) Premonicin.
C) Montaje.
D) Corriente de la conciencia.
E) Enumeracin catica.

Monlogo interior con que se caracteriza la emergencia del inconsciente. El acento se pone sobre la
simultaneidad de los contenidos de la conciencia, la inmanencia del pasado en el presente, el constante fluir
juntos los diferentes perodos del tiempo, la fluidez amorfa de la experiencia interna, la infinitud de la
corriente temporal en la cual es transportada el alma, la relatividad de espacio y tiempo, es decir, la
imposibilidad de diferenciar y definir los medios en que el sujeto se mueve. Ej.: Virginia Wolf, James Joyce,
Mara Luisa Bombal, Carlos Droguett.

15. La definicin anterior a que tcnica narrativa contempornea pertenece

A) Racconto.
B) Enumeracin catica.
C) Montaje.
D) Reflexin.
E) Corriente de la conciencia.

Tcnica surrealista que consiste en escribir sin reflexin crtica, automticamente, basndose en las
asociaciones espontneas o en enunciados inconexos.

16. A qu tcnica se refiere el texto anterior

A) Monlogo interior.
B) Escritura automtica.
C) Soliloquio.
D) Montaje.
E) Realismo Mgico.

Cuando me enfrent a aquel horror estaba solo, y hasta la fecha no lo he relatado a nadie. []. Ahora debo
hacer una relacin completa de los hechos, no slo en beneficio de mi propio equilibrio mental, sino como
advertencia para todos los lectores serios. [] Teniendo en cuenta que quienes lleguen a leerlo pueden no
estar al corriente de la fase inicial de mi caso, he hecho un resumen bastante detallado de los antecedentes.
H.P. Lovecraft, En la noche de los tiempos, en Mitos de Cthulhu

17. Cmo se llama la anacrona narrativa que le permitir al narrador contar su historia?
A) Corriente de la conciencia.
B) Racconto.
C) Anticipacin.
D) Pluralidad de voces.
E) Flash back.
18. Forma discursiva en donde un personaje habla en voz alta, suponiendo que los otros personajes
presentes en la escena no lo escuchan. Establece cierta complicidad con otro personaje o con el pblico. La
siguiente definicin se refiere a:
A) Dilogo.
B) Monlogo.
C) Soliloquio.
D) Aparte.
E) Ninguna de las anteriores.

19. Cul de las siguientes es una caracterstica de la literatura contempornea?

A) El narrador es superior a los personajes: organiza el mundo representado.
B) La literatura contempornea presenta afinidad por los ambientes bajos cuyos personajes utilizan una
lengua coloquial.
C) Da protagonismo al lector, pues ste debe dar coherencia al mundo que se presenta.
D) Basarse en la psicologa.
E) Ser completamente rupturista respecto del pasado

Para nosotros no era todava Francisco Real, pero s un tipo alto, fornido, trajeado enteramente de negro, y
una chalina de un color bayo, echada sobre el hombro. La cara recuerdo que era aindiana, esquinada.
Jorge Luis Borges
20. Respecto del tratamiento del tiempo, el relato se presenta como:
A) Racconto
B) Prolepsis.
C) Anticipacin.
D) Montaje.
E) Ninguna de las anteriores.

21. El tiempo del relato es:

A) Secuencial lineal.
B) Relacin causa-efecto.
C) No tiene alteraciones cronolgicas.
D) Disposicin esttica de las acciones.
E) Organizacin de las acciones.

Ya est la vieja llamndome. Ya est tratando de buscar la manera de incomodarme. Desgraciada. Qu

madre me he sacado. Para m que me persigue. S, me persigue. Si voy a la cocina se me queda mirndome,
como un perro mira a una persona que est comiendo. Y enseguida me entra una incomodidad que me dan
ganas de tirarle el caldero a la cabeza. Si entro en el cuarto me pregunta qu quiero, que si se me ha perdido
algo. Me lo pregunta as, como si fuera una gatica que no quiere hacer dao. Vieja cabrona, como si yo no
tuviera con lo que tengo para soportar, de apa, que me vigilen. Es que piensan que me voy a ir con un
hombre? Ojal. Pero no s quien va a cargar conmigo, si ya estoy que ni el amolador de tijeras me piropea; y
antes, por cierto, hasta me sacaba conversacin y todo. Aunque primero muerta que casada con el
amolador de tijeras. Pero, en fin, el caso es que ya ni siquiera me mira. Y el vendedor de helados hace un
siglo que ni pasa por aqu. se era otro de mis pretendientes...
Reinaldo Arenas, El palacio de las blanqusimas mofetas
22. Qu modo discursivo contemporneo se presenta en el fragmento anterior?
A) Anacrona.
B) Multiplicidad de voces narrativas.
C) Monlogo interior.
D) Montaje.
E) Soliloquio.

23. La seora se llev el vaso a los labios: -Ay el agua est salada. El nio le hizo eco. Varios pasajeros
se levantaron. El marido llam al Conductor: -Este individuo ech sal al agua. El Conductor llam al
Inspector: -Conque usted ech substancias en el agua?. El Inspector llam al Polica en turno:
-Conque usted ech veneno al agua?. El Polica en turno llam al Capitn: - Conque usted es el
envenenador? El Capitn llam a tres agentes. Los agentes me llevaron a un vagn solitario, entre las
miradas y los cuchicheos de los pasajeros. En la primera estacin me bajaron y a empujones me
arrastraron a la crcel. Mi vida con la ola, Octavio Paz
Qu tipo de narrador se reconoce en el texto anterior?
I. Protagonista.
II. Testigo.
III. Omnisciente.

A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo I y II
E) Slo II y III

24. En el texto
Minos recibi con severidad a los embajadores. Despus de un silencio de mal presagio, les dijo: Habis
matado a mi hijo, la esperanza de mi vejez, y he jurado vengarme de manera terrible ()

el estilo de la narracin correspondiente a los dichos del personaje es

A) directo.
B) indirecto.
C) indirecto libre.
D) libre.
E) parcial

25. Califique el grado de conocimiento del narrador en el siguiente texto:

Despert de un sobresalto. Alguien golpeaba con insistencia y escndalo a la puerta. Era temprano. Supuse
que se trataba del inspector Duncan portando la orden de detencin o bien de emisarios de la mafia rusa,
socios del fiando Bogdanov, que llegaban a ajusticiarme. (Roberto Ampuero: Los amantes de Estocolmo)
A) Omnisciente.
B) Parcial o limitado
C) Subjetivo.
D) Cero.
E) Interna

Tengo sueo, creo que me voy. Recuerdo: cuando logr abrir los ojos y me di cuenta que estaba en el hotel,
no en otro sitio como crea, pens un poco, trat de ordenarme, planear, por ltimo justificar el da. No haba
muchas opciones: entre quedarme botado all, sin aire acondicionado los del B lo echaron a perder-, o
aprovechar el ltimo da de playa para agarrar an ms sol, no haba por donde perderse. Me levant en la
ms tranquila y me vine caminando hasta aqu, frente al nmero Ocho del Ipanema, donde todos los que
realmente son alguien se apilan.
Alberto Fuguet, Mala Onda.
26. Qu estilo narrativo y tipo de narrador se reconocen en el fragmento anterior?
Estilo narrativo Tipo de narrador
A) Indirecto Protagonista
B) Indirecto Testigo
C) Indirecto libre Personaje
D) Directo Testigo
E) Directo Personaje

27. Cul de las siguientes opciones corresponde a un discurso pblico?

A) Ud. estaba enterado de las circunstancias en que ocurri el crimen?
B) Seor apoderado, le comunico que su hijo maana saldr a las 13.00 horas.
C) Compaeros, estamos aqu para recordar a nuestro destacado profesor, que en un da como hoy,
hace ya un ao, nos dej para siempre
D) Segn nuestras fuentes, la conocida modelo Mara Jos Gonzlez ha estado saliendo
frecuentemente con el futbolista Alexis Salas.
E) Seores pasajeros, Lneas Areas Flying les comunica la salida de su prximo vuelo con destino a
Arica

28. A qu tipo de discurso pertenece el siguiente fragmento?

En este momento procederemos a cortar la cinta, dando por inaugurada la pavimentacin de esta va, un
anhelo largamente esperado por los vecinos de este sector de la comuna, por fin se hace realidad.
A) Conmemorativo
B) Comunitario
C) Religioso
D) Poltico
E) Informativo
 29. El emisor de un discurso pblico al elaborar su exposicin debe preocuparse, fundamentalmente de
A) el lugar donde va a emitir su discurso.
B) el nivel econmico de los receptores.
C) las caractersticas socio- culturales de los eventuales receptores.
D) el grado de escolaridad de los oyentes.
E) las caractersticas etarias y de gnero de sus posibles auditores.

30. Cul o cules de las siguientes caractersticas es o son propias del discurso pblico?
I. Presencia de un moderador.
II. Exposicin y defensa de un punto de vista determinado en oposicin a otro u otros divergentes.
III. Emisor investido de autoridad para pronunciarse sobre un determinado tema.

A) Solo I
B) Solo II
C) Solo III
D) Solo I y III.
E) I, II y III.

31. Discurso que tiende a destacar aspectos dignos de alabanza o encomio, ya sea de la situacin
celebrada o de la persona que recibe el festejo.

La definicin anterior pertenece con mayor propiedad al discurso

A) apologtico.
B) conmemorativo.
C) religioso.
D) comunitario.
E) epidctico.

32. El discurso emitido por un alcalde en perodo de elecciones, frente a una multitud reunida en el
gimnasio municipal de la comuna, es ms probable que sea

A) poltico.
B) conmemorativo.
C) ceremonial.
D) comunitario.
E) religioso.

33.
Queridos amigos y parientes, ya sabemos que a nadien le gustan los discurso y yo soy re malo para
hacerlos, la cosa es que me pidieron que dijera algunas palabras ya que estamos con los viejitos en sus
bodas de oro. Bueno, quiero decir que no es fcil cumplir 50 aos de casados, todava que conociendo a
doa Leontina , sin ofender, sabemos lo difcil que es la doa , no vamoh a decir nada de don Juanito,
pucha que ha teno cadas el tata, ahora est tranquilito, pero fue harto chucheta, para que vamos a
decir otra cosa, pero en el fondo han sido dos muy buenas personas y buenos padres y abuelos

En el texto expuesto es posible distinguir

A) rasgos propios del discurso conmemorativo.
B) una adaptacin a las caractersticas etarias de los receptores.
C) una relacin asimtrica entre emisor y receptores.
D) elementos propios del discurso epidctico.
E) una introduccin, el desarrollo y la conclusin.

34. El hablante del texto precedente utiliza, preferentemente, el registro de habla

A) culto informal.
B) inculto formal.
C) culto formal.
D) inculto informal.
E) antinorma.

35. La funcin lingstica predominante en el texto es