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SOBRE CADA CAPRICHO HAMILTON DE HOLANDA

1. CAPRICHO PRIMEIRO: Fermatinha (notas em diferentes cordas), usada pra arrumar o rtimo quando se tem duas notas
em cordas diferentes que no podem ser tocadas simultaneamente pela palheta, mas que a msica pede essa sensao
harmnica de intervalo entre notas. Essa composio foi toda feita de uma vez, como um improviso de solfejo. Poucas
sugestes de interpretao (acentos, fraseados, ornamentos, etc), justamente para se ter a sensao dos trs elementos
(rtimo, melodia e harmonia) da msica com apenas a melodia tocada pura, a melodia como poesia.

2. CAPRICHO BACHIANO: Mordentes usados como ornamento, mas tambm como flego musical, uma respirao para
uma retomada. Troca de compasso: colcheia continua a valer o mesmo tempo, mas muda a acentuao. A nota mais
aguda da srie alcanada neste capricho (B5). Tom pouco usual no bandolim, Bm.

3. CAPRICHO VENEZUELANO: Escrito em 3/8 para o andamento ser realmente desafiador para o solista. Um belo
exerccio para se chegar perto da boca do bandolim com a melodia, tendo em vista a dificuldade de tocar em um espao
apertado (trastes da parte aguda) e a beleza do som super agudo. Aos amigos da Venezuela. Tom pouco usual no
bandolim, Cm.

4. CAPRICHO DO LUPERCE: Valsa choro com pegada virtuosstica do bandolinista Luperce Miranda, tambm com
influncia de J. S. Bach. A tessitura do instrumento explorada ao limite de 4 oitavas. Trechos importantes com saltos de
corda que exigem velocidade, principalmente na mo direita.

5. CAPRICHO DE VALSA: Essa valsa tem ares franceses, exige uma ateno do comeo ao fim, o caminho meldico ,
apesar de prximo s valsas francesas, bem incomum, com modulaes que geram tenso/resoluo a todo momento.
Saltos meldicos incomuns. O tom de mi menor, apesar de uma armadura de clave com apenas um sustenido, no
quase visto em composies para bandolim.

6. CAPRICHO DO CARMO: Uma composio de melodias diatnicas, arpejos e rtmos quebrados, com uma constante
troca de compassos, mas em um tom bem comum, o sol maior. Muita exigncia da mo direita pela quantidade de
arpejos na segunda parte e tambm da mo esquerda pela preciso que as notas devem ser apertadas pelos dedos em
cada corda e em cada acorde. Quanto mais ligadas as notas, mais bonito fica. Importante que a cada acorde, as notas
graves sejam tocadas soando at a prxima nota grave da sequncia de acordes-arpejos-meldicos na segunda parte.
Ateno na estrutura: AABBAB Acoda. Homenagem ao compositor Egberto Gismonti.

7. CAPRICHO DE PIXINGUINHA: Tom completamente incomum para o bandolim: Mib. a explorao de sonoridades e
timbres pouco comuns e muito bonitos. Modulaes inesperadas e melodia composta na linguagem do choro, a partir do
fraseado tpico do gnero, mas tambm buscando caminhos e saltos meldicos pouco explorados. Como uma melodia
espiral.

8. CAPRICHO DE CHORO: Tom incomum para o bandolim: E. explorao das cordas soltas, sonoridade bonita, bem
caracterstica do uso do bandolim no choro. Explorao de posies mais prximas boca do instrumento modulaes
inesperadas, melodia espiral. Acentuaes na melodia que levam para um tempo harmnico especfico.

9. CAPRICHO DO SOL: Composio escrita a partir da sonoridade modal do acorde de C ldio junto com o ambiente
harmnico de Em. Uso da fermatinha. Uso da tessitura do bandolim em mais de 3 oitavas (C2-F#5). Explorao de
sonoridade bruta e suave, com acorde cheios tocados como blocos, buscando o equilbrio entre as cordas agudas e as
graves.

10. CAPRICHO DO CU: Criado inicialmente como um estudo de trmulo com duas vozes no bandolim. ganhou uma outra
melodia contraponto para a gaita. Escrito com uma sugesto de digitao. importante os acordes soarem como
acordes, no s como notas tremoladas isoladas. Homenagem ao cu de Braslia.

11. CAPRICHO RETIRANTE: Busca pela sonoridade modal (harmonia) muito caracterstica da msica feita no nordeste do
Brasil. Dificuldade da simplicidade tcnica e da melodia, como um lamento. Uso da fermatinha. Uso da sonoridade de
corda solta.

12. CAPRICHO DE ESPANHA: Compasso mpar, em cinco tempos. isso d uma sensao rtmica muito interessante. ajuda
a desenvolver um senso de andamento e rtimo muito preciso e com balano. A tonalidade Cm, que cai muito bem no
bandolim 10 cordas, j que a corda mais grave um d. A nica escala usada nesse capricho a de D menor
harmnica, sendo respeitado tambm o campo harmnico deste modo menor. Homenagem Msica flamenca.

13. CAPRICHO DE SANTA CECLIA: Harmonia tonal, explorando o uso de arpejos. Temtica meldica baseada no baio, no
maxixe e no samba de roda, com profunda explorao da tessitura em um tom considerado simples. Estudo de
palhetada: o uso de intervalos maiores que uma oitava d a sensao de dois instrumentos e exige na mudana de
cordas durante a primeira parte praticamente inteira. Essa uma verdadeira maratona, cada nota com sua funo, mas
so muitas. Homenagem padroeira dos msicos.

14. CAPRICHO DA LUA: Esse tema para uma caixinha de msica, deve soar assim. quanto mais suave se tocar, melhor.
O tom de Eb pouco usado no bandolim. a ideia tocar e parecer comum. A harmonia inspirada no impressionismo
musical francs, com modulaes inesperadas. Uso da fermatinha. O desafio tocar 'legato' em um tom com quase
todas as notas presas, chegando em modulaes com cordas soltas e mantendo a sonoridade 'legato' em toda a msica.

15. CAPRICHO DE RAPHAEL: Com esse capricho, possvel explorar a sonoridade completa e equilibrada do timbre do
bandolim de 10. o uso constante da corda d solta (ela a dominante do tom em questo). as cordas mais agudas so
usadas em frases de impacto na segunda parte e como 'ponta' de alguns acordes. as cordas mdias (sol e r) so o
recheio da harmonia e tambm servem como melodia em momentos importantes. O rtimo ternrio, muito comum na
msica do sul do Brasil e da fronteira. O campo harmnico remete msica flamenca e aos tons de 'lamentao'. O tom
de Fm bem incomum para o bandolim.

16. CAPRICHO DO SUL: Com esse capricho, possvel explorar a sonoridade completa e equilibrada do timbre do bandolim
de 10. o uso constante da corda d solta (ela a dominante do tom em questo). as cordas mais agudas so usadas em
frases de impacto na segunda parte e como 'ponta' de alguns acordes. as cordas mdias (sol e r) so o recheio da
harmonia e tambm servem como melodia em momentos importantes. O rtimo ternrio, muito comum na msica do sul
do Brasil e da fronteira. O campo harmnico remete msica flamenca e aos tons de 'lamentao'. O tom de Fm bem
incomum para o bandolim.

17. CAPRICHO DE DONGA: Homenagem ao samba, onde Donga considerado o compositor do primeiro samba. A melodia
principal bem 'popular'. o complemento, o que vem alm da melodia, como contraponto e acompanhamento do prprio
bandolim, sugeri divises rtmicas que geram o conhecido 'balano'. Muita troca de corda, usando o recurso de arpejar o
acorde para se dar a sensao harmnica. o tpico tema para improvisar.

18. CAPRICHO DE CHOCOLATE: Mordente usado como melodia (escrito por extenso sem ligadura, a partir do compasso
37), palhetada muito rpida. Foi feito pensando nas crianas, na infncia. guarda uma certa inocncia, principalmente do
ponto de vista harmnico. Exige uma preciso na mudana de cordas, na palhetada entre cordas, um pouco como o
Capricho de Santa Ceclia. Algumas boas ligaduras para a mo esquerda. Bastante flego pra tocar todas as notas do
comeo ao fim. Uso da mo direita para abafar o som perto do cavalete (abafadinho).

19. CAPRICHO DO NORTE: Composto a partir de impresses sobre a clula rtmica do bumba meu boi. Tcnica de trmulo
'dois bandolins', melodia e contraponto. Desafio de mostrar as duas vozes ao mesmo tempo independentes, porque cada
uma tem vida prpria, e interdependente, porque as duas fazem parte de uma mesma ideia musical, do mesmo caminho
harmnico.

20. CAPRICHO DE INDIO: Esse capricho um exemplo bem elaborado de msica feita pra ser tocada por apenas um
instrumento solista. existe uma conversa entre a melodia principal e as secundrias, atravs de pergunta e resposta,
acordes arpejados e melodias arpejadas, diatnicas e cromticas. O rtmo acaba cumprindo o papel como consequncia
da combinao entre melodia e acompanhamento. Os trs elementos da msica, melodia, harmonia e rtmo aparecem de
maneira destacada e independente. Mostra o quo pequeno o bandolim e ao mesmo tempo a infinidade de
possibilidades musicais ele pode executar. uma homenagem ao povo indgena.

21. CAPRICHO DA HORA: A cada tocada, esse capricho deve sair diferente. a escrita est s codificada com melodia e
cifra. a ideia que a cada vez, se busque um contraponto para cada parte da msica e acordes que concordem com o
caminho dado pela cifra. Importante que a melodia seja destacada do acompanhamento na inteno - vibrato pode ajudar
- e na dinmica.

22. CAPRICHO BRASILEIRO: Escrita a partir da clula rtmica do Maracatu. O tom de Eb ajuda na busca de uma sonoridade
especial, visto que a tonalidade no comum ao bandolim. Melodia que se repete ritmicamente, com partes que alternam
a melodia no baixo. Motivo meldico que se repete constantemente, como uma melodia mntrica e que guarda uma certa
brejeirice brasileira. Ligaduras entre notas com um intervalo maior que uma oitava aparecem com o objetivo de se tocar
as notas o mais ligado (legato) possvel, visto que o bandolim um instrumento com pouco sustain.

23. CAPRICHO DO ORIENTE: Esse foi o penltimo a ser composto e como tal, ganhou ares de sntese tcnica e musical.
elementos como compasso mpar, melodia com o senso harmnico explicado, andamento que exige da performance do
msico. A harmonia, um tipo de modalismo-tonal, de new barroco, de uso de dominantes com a nona menor, e algumas
modulaes ou mudanas de senso harmnico usando o intervalo de tera menor entre os acordes. A escala de r
menor harmnica a base. O rtimo em cima dos 7 tempos deste compasso, com algumas mudanas de acentos na
melodia que causam a sensao de alterao no compasso, mas mantm-se os 7/4. A melodia espiral, como chamei no
comeo desse trabalho: melodia com intervalos e rtimos que deixam o msico e o ouvinte sempre atento prxima
surpresa, tentando no perder a unidade do comeo ao fim. Uso de mordente (de acordo com Dm harmnica),
fermatinha, ligadura de frase, ligadura de intervalos grandes como mini-legato.

24. ULTIMO CAPRICHO: Sol menor, o tom da saudade no bandolim, o preferido do compositor. o nico escrito pra dois
bandolins de 10 cordas. pra finalizar a srie de caprichos e reverenciar o violinista e compositor Nicolo Paganini. escrito
em 6 partes, que sobrepostas se transformam em trs: 3/4, que remete valsa e suas derivadas africanas, europeias e
latinas, 2/4, que remete ao choro e samba, e novamente 2/4, levando a linguagem para o perodo barroco, como
referncia s partitas e sonatas para violino solo de J. S. Bach. Uso da fermatinha.