2011 GuilhermedoCarmoFeijoOliveira

Universidade de Braslia
Faculdade de Comunicao
Departamento de Audiovisual e Publicidade
Projeto de Produo do Videoclipe

Humanidade
Aluno: Guilherme do Carmo Feij Oliveira

Professora Orientadora: Denise Moraes Cavalcante
Braslia DF
2/2011
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Sumrio
1. Resumo .......................................................................................................................................... 3
2. Introduo ...................................................................................................................................... 3
3. Problema de pesquisa ..................................................................................................................... 5
4. Justificativa .................................................................................................................................... 6
5. Objetivos ........................................................................................................................................ 7
5.1. Objetivo Geral ........................................................................................................................ 7
5.2. Objetivos Especficos: ............................................................................................................ 7
6. Referencial terico ............................................................................ Erro! Indicador no definido.
6.1. Breve Histria do Videoclipe ................................................................................................. 7
6.2. Linguagem do Videoclipe .................................................................................................... 10
6.3. O videoclipe e a internet ....................................................................................................... 12
7. Metodologia ................................................................................................................................. 13
7.1. Roteiro .................................................................................................................................. 13
7.2. Msica .................................................................................................................................. 14
7.3. Equipe e atores ..................................................................................................................... 15
7.4. Referencial terico ............................................................................................................... 15
7.5. Projeto de Produo .............................................................................................................. 16
8. Concluses ................................................................................................................................... 16
9. Agradecimento ............................................................................................................................. 19
10. Referncias ............................................................................................................................... 19
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1. Resumo
O projeto a realizao de um videoclipe musical narrativo do Coral Osis
interpretando a msica Humanidade, com o desenvolvimento do projeto de produo da obra.
Visando destacar a importncia do videoclipe no meio audiovisual, apesar dos poucos estudos
a ele voltados, o referencial terico discorre sobre sua histria e linguagem.
Palavras-chave: videoclipe; produo, linguagem, histria.
2. Introduo
Humanidade um videoclipe musical narrativo que questiona o estilo de vida do
homem na atualidade atravs do cotidiano de trs personagens: o msico John, o arquiteto
Vitor e o artista de rua Felipe. A msica que leva o ttulo da obra de autoria do cantor
Maurlio Santos. A interpretao feita pelo Coral Osis, formado por estudantes da
Universidade de Braslia (UnB). O arranjo e a regncia ficaram sob os cuidados do tambm
diretor, produtor e roteirista do videoclipe, Guilherme Feij.
Algumas pessoas projetam seus sonhos e expectativas em sua carreira profissional.
Esto constantemente insatisfeitas com os resultados gerados, por melhor que sejam, e
parecem estar sempre atrasadas, infelizes e decepcionadas com a falta de tempo para realizar
tantas tarefas. Outras pessoas ignoram tudo o que existe ao redor, procurando apenas seus
interesses particulares. No se importam com a necessidade do outro e colocam o prprio bem
estar sempre em primeiro lugar. Atravessam a estrada da vida sem desejar nada alm do que a
prpria caminhada, indiferente e pacata. H, porm, aqueles que encontram razo para sua
existncia nos valores mais simples e puros do cotidiano. Por meio de gestos de afeto e
coragem, esforam-se para fazer da sociedade em que vivem um ambiente favorvel a todos.
Os problemas e dificuldades pessoais no impedem que ofeream ajuda queles que precisam
e nem limita a alegria de viver. Mesmo to diferentes, estes trs estilos sociais se cruzam
pelas ruas, influenciando um ao outro e gerando mudanas.
Ao tratar dessa realidade social, o videoclipe demonstra como John, o msico, segue
sua vida sem se importar com as pessoas ao redor. Focado em seu mundo, ignora tudo o que
acontece ao redor. Vitor, o arquiteto, por sua vez, corre atrs do tempo em busca de realizao
profissional. Nessa trajetria, acredita encontrar a razo do seu existir. Felipe, artista de rua,
mesmo com tantos desafios e contratempos, encontra na sua rotina a motivao necessria
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para se alegrar. As pequenas conquistas do dia a dia, o sincero sorriso de uma criana e as
amizades que encontra fazem com que permanea lutando. Em meio a tantos acontecimentos,
oferece aos demais a oportunidade de conhecer um estilo de vida diferente. Aceitar ou recusar
o seu segredo uma tarefa que cabe aos demais e a liberdade de escolha permanece ao
alcance de todos.
Sendo o videoclipe um produto multifacetado, fruto do cruzamento de outras
linguagens audiovisuais, a realizao permite abordar conhecimentos variados. O primeiro
dele est ligado a cano gravada. Muito lembrada enquanto trilha sonora no cinema, no se
pode esquecer que a gravao do som, independente do objeto pretendido, tambm est
imersa no mundo audiovisual. As dificuldades tcnicas para esse tipo de captao, seja em um
estdio adequado ou em locaes diversas, so muito reconhecidas e at temidas por alguns
profissionais. Nem por isso, aqueles que se dedicam a essa realizao recebem o respeito
devido por seu trabalho. De qualquer forma, a gravao musical, em especial, de um coral
com mais de vinte vozes, possibilita um grande aprendizado na tcnica do udio.
Enquanto criao, o desenvolvimento de um roteiro para um videoclipe inspirador,
pois, como ser explicado no referencial terico, pode ser mais livre e diversificado. A
quantidade de opes refora o desafio de gerar um produto inovador e consistente. As
filmagens do videoclipe, assim como as de um curta-metragem, exigem dedicao e cuidado
em todas as fases da produo. Ao mesmo tempo em que incorpora os elementos visuais da
fotografia, as gravaes aproximam os personagens do pblico.
Na busca pelo reconhecimento do gnero enquanto transformador do cenrio
audiovisual do seu tempo, o conhecimento terico de sua linguagem e histria so
fundamentais. Linguagem porque fundamenta suas tendncias e especificidades, indicando as
caractersticas prprias do clipe que influenciam outras formas de expresso. Histria porque
demonstra como seu espao e respeito foram conquistados ao longo do tempo, por meio de
trabalhos conceituados e resultados de audincia surpreendentes, surgindo como referncia no
cenrio atual.
O projeto de produo, finalmente, expressa o processo de construo da obra. Ali
esto expressos as riquezas e desafios que permearam todo o trabalho de criao e filmagem
do produto, desde o roteiro at as planilhas de produo.
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3. Problema de pesquisa
Hoje o videoclipe est bem consolidado enquanto produto miditico, mesmo ficando a
margem dos estudos de comunicao. Sendo uma linguagem recente, preciso descobrir as
caractersticas que permitiram ser apontado como um gnero novo, de onde vieram
historicamente essas tendncias e como se deu seu nascimento. Mais que isso, o seu
desenvolvimento ao longo dos anos pode indicar para outros fatores que contriburam para a
consolidao do seu formato.
Para que o produto venha a ser realizado, algumas etapas e desafios precisam ser
vencidos. A forma com que a organizao e o planejamento contribuem para o sucesso final
demonstra que a etapa de produo precisa ser cautelosa e inteligente. Como organizar as
filmagens e gravaes de modo a otimizar os resultados obtidos um ponto importante.
preciso descobrir como aproveitar o mximo dos atores e da equipe tcnica, utilizando o
tempo de forma proveitosa. At que ponto a quantidade de cenas e de locaes determina o
plano de filmagem?
A mensagem que ser transmitida pode estar bem definida, mas a maneira como ser
repassada influenciar de forma decisiva na recepo do pblico. Assim, surge a intensa busca
pelas estratgias corretas, pelos elementos e aes da narrativa que contribuiro para o melhor
entendimento e recepo do contedo proposto. Em todo momento deve-se refletir sobre as
partes do roteiro que esto sobrando e podem ser retiradas, ao mesmo tempo em que se
procura discernir sobre as lacunas no preenchidas no enredo para o perfeito entendimento da
histria.
Com o roteiro fechado, o desafio sai do campo das ideias. Todas as dvidas que se
seguem esto voltadas para a melhor forma de realizar o produto, selecionar a equipe certa, o
perfil dos atores, as locaes adequadas alm dos equipamentos, recursos, etc. Cada passo
pede uma estratgia, uma deciso determinante para o resultado final. Como planejar os dias
de gravao de forma a aproveitar o tempo e o rendimento de todos? Nesse processo pode ser
necessrio priorizar um aspecto em detrimento do outro. Qual deles mais relevante naquele
momento a resposta que precisa ser encontrada.
No estdio musical as escolhas podem ser mais comuns do que parece. A captao de
um violo, por exemplo, pode ser feita de diversas formas. Quando se trata de coral, as opes
so ainda mais variadas e o resultado pode ser surpreendentemente diferente. Alm disso, a
cano precisa ser pensada de forma a colaborar com o ritmo final do videoclipe. No
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somente a dinmica musical, mas tambm a quantidade de repeties e variaes sero
definitivas para o que ser apresentado no final de todo o processo.
4. Justificativa
J se foi o tempo em que o videoclipe era apenas um complemento para a divulgao
publicitria de uma msica ou disco. Atualmente o vdeo tornou-se um fim em si mesmo.
Humanidade reflete bem como este tipo de produto pode agregar vrias reas e no fica vazio
por estar livre de ligaes e produtos externos.
O clipe demonstra como profissionais da rea podem transmitir uma mensagem
completa e bem produzida atravs de um videoclipe. Fica comprovado o carter verstil e
mediador do gnero, com. linguagem rica em alternativas para o desenvolvimento de um bom
vdeo.
Pode-se observar, por meio do oramento, a quantidade de pessoas envolvidas para a
realizao de um videoclipe completo. Como se assemelha a produo de um curta-metragem,
por possuir uma narrativa completa e cheia de elementos, uma boa fonte de consulta para
quem deseja realizar um vdeo com baixo oramento e equipe reduzida.
O estudo terico resume de forma sucinta e objetiva a importncia do videoclipe
enquanto linguagem audiovisual. um excelente ponto de referncia para quem deseja iniciar
ou desenvolver linhas de pesquisa sobre o assunto. Os temas podem ser retirados do resumo
histrico, da definio da linguagem ou mesmo da relao entre videoclipe e internet, e como
tudo isso afeta a sociedade geral e seus meios de comunicao.
Este trabalho contribui para a ampla divulgao do videoclipe nos meios de
comunicao, sendo prevista a atrao de uma nova parcela de audincia. No meio
acadmico, localiza o gnero enquanto objeto de pesquisa, questionando sua marginalidade ao
longo destes anos e propondo um novo olhar em sua estrutura e forma. O conjunto dessas
aes contribuir para que o videoclipe receba ateno de vrios mbitos da sociedade,
colaborando para que as obras dessa linguagem recebam maior respeito em exibies,
palestras e aulas. Da universidade aos livros, necessrio um intenso trabalho de
desconstruo de preconceitos para o videoclipe seja considerado e difundido enquanto
linguagem audiovisual. Humanidade cumpre com a sua parcela de ajuda nessa mobilizao
que d seus primeiros passos no Brasil.
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5. Objetivos
5.1. Objetivo Geral: provocar nos espectadores uma viso autocrtica de sua rotina diria e
da influncia que os hbitos pessoais exercem na sociedade. Ao mesmo tempo,
propor uma postura reflexiva diante da vida, sugerindo que o conhecimento prvio
antecipe a deciso de aceitar ou rejeitar determinado contedo.
5.2. Objetivos Especficos:

Questionar a marginalidade do gnero cinematogrfico dos videoclipes no meio
acadmico;
Realizar uma produo audiovisual de qualidade;
Divulgar o trabalho musical do Coral Osis; e
Exibir o contedo produzido em festivais e amostras audiovisuais.
6. Pesquisa histrica e de linguagem
6.1. Breve Histria do Videoclipe
O cinema nunca foi mudo. Desde sua origem as imagens que era projetadas na tela
recebiam o acompanhamento musical em tempo real. Segundo Laura Corra (2007), entre
1911 e 1913 j h um consenso de que a msica o acompanhamento ideal para as
imagens. Na dcada de 20, grandes produtoras j possuam equipamento para sincronizar o
som com a imagem e no ano de 1927 estreou o primeiro filme cantado do cinema, O
Cantor de Jazz com Al Jolson.
Na dcada de 30 nmeros musicais comearam a ser transmitidos na televiso e na
dcada de 40 Oskar Fischinger produz Fantasia, dos Estdios Disney, um marco da relao
entre msica e imagem no desenho animado. Na dcada seguinte o cinema comea a se
destacar com os nmeros musicais, fortalecendo a indstria fonogrfica. Elvis Presley, o rei
do rock, surge nessa poca e atua em vrios musicais.
No final da dcada de 50 a rede de televiso BBC lana 6,5 Special, na Inglaterra,
um programa exclusivo de apresentaes musicais. Em 1964 Richard Lester dirige o filme A
Hard Day's Night, estrelado pelos Beatles, considerado por alguns um ancestral prximo do
videoclipe. A banda, The Beatles, fez outros vdeos, chamados promos - abreviao de
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promocional, tambm estudados pela proximidade que possuam com o que viria a ser o
videoclipe.
Os musicais voltam tona na dcada de 70. Com baixo oramento e a clara influncia
do movimento denominado video-arte, Bruce Gowers dirige em 1975 Bohemian Rhapsody,
da banda Queen. O produto considerado o primeiro videoclipe da histria por ter sido criado
com o objetivo prioritrio de lanar o disco da banda nos meios de comunicao. O clipe, at
ento chamado de vdeo promocional, levou o disco ao topo de vendas por meio das
frequentes exibies no programa Top of the Pops, da rede BBC. Conter e Kilpp ressaltam
que Mesmo tendo sido produzido com um oramento baixo, a sua edio impecvel,
buscando representaes visuais para os arranjos sonoros, utilizando efeitos de vdeo (...)
que o transformaram em referncia. (CONTER, Marcelo; KILPP, Suzanna. So Paulo,
2008).
No mesmo ano vai ao ar no Brasil o primeiro videoclipe nacional, Amrica do Sul.
Na voz de Ney Matogrosso e a direo de Nilton Travesso, o vdeo foi reproduzido no
programa Fantstico da Rede Globo que seguiu como nico canal de produo e exibio do
gnero no pas. Somente em 1981 produtoras independentes comearam a produzir seus
prprios videoclipes.
At 1981, somente o Fantstico produzia e os exibia. Esses
videoclipes eram relacionados com as msicas transmitidas nas novelas
e se interligavam com os grandes artistas da poca. A partir daquele
ano, algumas produtoras independentes passaram a produzir
videoclipes buscando se diferenciar do Padro Globo, mas sem se
distanciar muito dele. (SUSSI, Juliano et al. Videoclipe, esttica e
linguagem: sua influncia na sociedade contempornea. Santos, 2007).
Nos anos 80 o gnero se populariza e surge o termo videoclipe. Na televiso brasileira,

diversos programas so voltados especialmente para os videoclipes:
FM-TV (TV Manchete);
Videorama (TV Record);
Clip Trip (TV Gazeta);
Som Pop (TV Cultura);
Realce (SBT Rio);
Super Special (TV Bandeirantes);
Fantstico (Rede Globo); e
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Clip Clip (Rede Globo).
Em agosto de 1981 estreia nos Estados Unidos a Music Television, MTV. O canal,
exclusivo para a exibio de videoclipes, tem papel fundamental para que o gnero ganhe
notoriedade pblica. O primeiro clipe veiculado foi Killed the Radio Star da banda Buggles.
Em 1982 lanado o videoclipe Thriller de Michael Jackson sob a direo de John
Landis. Com a durao de treze minutos a obra rompe com os padres da poca e utiliza a
linguagem cinematogrfica para aproximar o videoclipe do cinema.
Outra caracterstica de Thriller so os intervalos com dilogos e sem

msica: a cano comea efetivamente aps quatro minutos de
sequncias cinematogrficas de dilogos, sendo que ainda editada diversas
vezes ao longo do clipe. No caso, no s se tencionou os limites entre
mdias audiovisuais (cinema, televiso e videoclipe), como tambm o
videoclipe expandiu-se para o mercado do home video, tendo sido o VHS de
Thriller um sucesso de vendas. (CONTER, Marcelo; KILPP, Suzanna.
Videoclipe: da cano popular imagem-msica. So Paulo, 2008).
Em junho do ano seguinte foi criado o American Video Awards, festival destinado
premiao de videoclipes. Adryan Lyne, aps finalizar Flashdance tambm em 1983, cria
um clipe de trs minutos para divulgao do filme. Em 1984 Lael Rodrigues usa da mesma
estratgia para divulgar seu filme Bete Balano, sucesso de bilheteria. Em 1985 lanado o
especial We Are The World pelo USA for frica como forma de fortalecer um projeto de
ajuda internacional.
Em 1987 a MTV estreia na Europa com o videoclipe Money For Nothing, da banda
Dire Straits. A emissora chega ao Brasil em outubro de 1990, iniciando sua programao com
o videoclipe Garota de Ipanema de Marina Lima.
Enquanto nascia, em 1994, uma nica premiao para toda a Europa, o MTV Europe
Music Award, a emissora criou em 1995 o Video Music Brasil, a premiao mais
importante de videoclipes nacionais, que comprova a fora que o gnero alcanou no pas.
Ao longo dos anos 2000 o gnero sofre uma transformao intensa, em especial, no
seu circuito de exibio, o que ser objeto de um estudo a parte.
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6.2. Linguagem do Videoclipe
So poucos os estudiosos que se dedicam a definir as caractersticas particulares do

videoclipe.
O videoclipe um audiovisual injustiado. Apesar de fazer parte da
cultura do entretenimento mundial h mais de 30 anos, ainda so poucos os
estudos que se dedicam a ele. verdade que h alguns anos, novos
pesquisadores vem demonstrando tentativas de tentar compreender esse
gnero audiovisual, mas ainda contemplando poucas perspectivas.
(HOLZBACH, Ariane. Excesso, esquizofrenia, fragmentao e outros
contos: A histria social de surgimento do videoclipe, Caxias do Sul, 2010).
Os estudos feitos at agora, no entanto, levam a concluso de que esse novo gnero j
nasceu com uma linguagem prpria e diferenciada. Mais do que a juno de imagem, msica
e letra, o videoclipe representou uma nova forma de linguagem ( SUSSI, Juliano et al. 2007)
O videoclipe um ambiente frtil, com amplo potencial criativo para a
experimentao e inventividade, e isso se deve ao fato dele agregar conceitos de outras
linguagens audiovisuais, como a televiso, o cinema e a publicidade.
A esttica do videoclipe se caracteriza por ser um espao de

experimentao de linguagens, o que parece ser possvel na medida em que
os trabalhos sejam feitos por pessoas com diferentes experincias no campo
audiovisual (cinema e publicidade) e outras artes (artes plsticas, teatro,
cenografia, figurino). (CORRA, Laura. Breve histria do videoclipe,
Cuiab, 2007).
A autora refora que, alm de oferecer inmeras possibilidades de criao, devido ao

seu formato mais livre e multifacetado, o videoclipe consolida-se como espao de
experimentao, rompendo com as estruturas clssicas de narrao e tornando-se referncia
para outros gneros audiovisuais.
O videoclipe apresenta maior flexibilidade e versatilidade se comparado aos outros
gneros. Isso se reflete na construo narrativa, que pode ser linear ou no. A simultaneidade
ou diviso das imagens, por exemplo, pode gerar a fragmentao da narrativa e do
significado, como bem explica Thiago Soares. Por isso, o roteiro de um clipe pode ser bem
variado.
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O videoclipe, entretanto, pode dispensar inteiramente o suporte
narrativo e o seu pblico j est preparado para aceitar imagens sem nenhum
significado imediato, sem qualquer denotao direta, sem referncia alguma
no sentido fotogrfico do termo, desde que o seu movimento seja harmnico
com o da msica. (MACHADO, Arlindo. A arte do vdeo. So Paulo, 1997,
pg.170).
No videoclipe, a msica e as imagens possuem o mesmo valor. Eles so ao mesmo

tempo fundamentais e interdependentes. No por acaso que na maioria das vezes a edio
do vdeo segue o ritmo musical, com excesso de imagens e alta velocidade na transio entre
elas. Conter e Kilpp explicam:
O videoclipe absorveu alucinadamente os mais variados efeitos

tcnicos e de montagem. Ainda que haja clipes em plano-sequncia, ou com
transies suaves, elementos que se contrapem esttica da montagem
vertiginosa, esta sempre se encontra presente no videoclipe, ao menos como
potncia (CONTER, Marcelo; KILPP, Suzanna. Videoclipe: da cano
popular imagem-msica. So Paulo, 2008).
Desde as primeiras conceituaes do videoclipe, o destaque para a edio rpida e

fragmentada inquestionvel. O ritmo acelerado das imagens trouxe o excesso de
informaes que caracterizou o gnero.
O que vai ser relevante para se dar o efeito rtmico, em geral,

movimentador da desarmonia no videoclipe a pouca durao da imagem
na tela e como esta imagem se articula com sua antecedente e subsequente,
de forma a que venha expressa a noo de conflito e estranhamento
(desautomatizao). (SOARES, Thiago. Videoclipe: o elogio da desarmonia,
Santos, 2007).
Como as imagens so instantneas, tudo pode mudar de um plano para outro. Por isso,
a descontinuidade aparece como outra importante tendncia do videoclipe. No somente isso,
mas a relao entre imagem e som tambm no sequencial ou previsvel. Arlindo Machado
explica que o clipe adquiriu liberdade em relao msica, existindo casos onde a obra
musical adaptada em prol das imagens. Alm disso, possvel o acrscimo, no udio, de
elementos diversos como ambientao, rudos e vozes.
Os planos de um videoclipe (mas admitamos que o conceito de plano

problemtico no universo do clipe) so unidades mais ou menos
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independentes, nas quais as ideias tradicionais de sucesso e de linearidade
j no so mais determinantes, substitudas que foram por conceitos mais
flutuantes, como os de fragmento e disperso. (MACHADO, Arlindo. A
televiso levada a srio. So Paulo, 2009, pg.180).
Ultrapassando os objetivos comerciais a ele atribudos pela indstria cultural em sua

origem, o videoclipe encontra respeito no campo das artes e da linguagem audiovisual,
crescendo em relevncia, respeito e influncia. preciso prestar mais ateno aos
videoclipes. J se foi o tempo em que esse pequeno formato audiovisual era constitudo
apenas de peas promocionais, produzidas por estrategistas de marketing para vender discos.
(MACHADO, Arlindo. So Paulo, 2009).
6.3. O videoclipe e a internet
A pluralidade do videoclipe, enquanto interlocutor de linguagens, encontrou terreno

frtil para desenvolver seu potencial com o advento das novas mdias. O gnero deixou de ser
exclusivo da televiso, onde tem suas razes, para ser distribudo em coletneas prprias de
DVD, acrescentado em faixas multimdias de CD ou exibido em sites especficos. Com o
auxlio da internet, em especial, o que antes era uma simples estratgia publicitria tornou-se
um fim em si mesmo, ganhando autonomia e fora.
Se antes o videoclipe era veiculado algumas vezes por dia na

televiso, durante um curto perodo e ao custo de negociaes entre
gravadoras e canais musicais, com a veiculao virtual essa estrutura sofreu
uma drstica modificao. (HOLZBACH, Ariane; NERCOLINI, Marildo.
Videoclipe: em tempos de reconfiguraes, Salvador, 2009).
Bandas, cantores, grupos vocais, instrumentais e mesmo as grandes gravadoras

comearam a usar cada vez mais a internet para lanar e divulgar seus videoclipes, tanto em
sites oficiais quanto em portais especficos. Em 2006, a MTV implantou novas estratgias que
acompanhasse as mudanas. O VMB daquele ano teve votao pela internet, transmisso
online ao vivo, alm de uma premiao exclusiva para clipes criados pelo pblico. J em 2007
os videoclipes so retirados da programao principal da emissora, trazendo para os principais
horrios programas de auditrio, seriados juvenis e talk shows.
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Os videoclipes, antes controlados pela indstria fonogrfica e pelos
canais musicais, esto migrando de plataforma: saindo da televiso e indo
para a internet. Isso traz consequncias tanto para a esttica do videoclipe
a grande quantidade de clipes no formato ao vivo aliada ao aparecimento de
uma nova linguagem, mais fragmentada e aberta como para a forma de
divulgao dos produtos e, sobretudo, no papel cada vez mais decisivo da
audincia nesse processo. (HOLZBACH, Ariane; NERCOLINI, Marildo.
Videoclipe: em tempos de reconfiguraes, Salvador, 2009).
A audincia tem voz ativa a partir do momento que pode inserir comentrios e criar
um dilogo direto entre realizadores e expectadores. Agora, a internet possibilita que o
pblico altere e crie linguagens, interferindo no processo, recriando e postando clipes de
diversas maneiras. A relao da audincia com o produto mudou, e por isso pode-se dizer que
o videoclipe passa, nesse momento, por um processo de reconfigurao.
7. Metodologia
7.1. Roteiro
A primeira etapa do projeto foi a criao do roteiro quais histrias seriam contadas e
de que forma. A primeira deciso foi simples, porm muito relevante no desenvolveria a
ideia sozinho. Para isso convidei uma diretora de teatro que, alm de se interessar muito pelo
gnero, tem uma viso crtica e inovadora das narrativas atualmente utilizadas. Era preciso o
acompanhamento de algum exigente para que o videoclipe fugisse do senso comum e
experimentasse desafios maiores. Michelle Nunes preencheu todos os requisitos com
excelncia.
O processo foi simples. A princpio discutimos e repensamos qual era a mensagem a
ser transmitida. Como a msica ajudaria nisso? Qual msica seria? O que as imagens trariam
de novidade? Resumimos, ento, nossas metas em poucas frases que nos acompanharam por
todo o momento de criao e reviso da obra.
Em nossos encontros, uma parte da reunio era dedicada exclusivamente para
compartilhamento de ideias isoladas e referncias. Sem se preocupar tanto com detalhes e a
aplicao daqueles pensamentos, apresentvamos as propostas um para o outro. Num segundo
momento, descrevia para ela a linha de raciocnio que estava criando para a narrativa do
videoclipe. Apresentava os problemas encontrados para que o enredo flusse de forma natural,
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alm de revisar os personagens, as aes, os pontos de virada e os elementos que conduziam a
plateia para a mensagem.
Do primeiro argumento para a ltima verso do roteiro, muita coisa mudou. Cada
alterao passava por uma crtica sincera e aberta, sem mgoas nem discusses pessoais. A
construo esteve permeada por muita reflexo e reviso. O resultado foi um produto coeso e
objetivo.
7.2. Msica
Muito tocada em So Paulo nos anos 90 pela Banda Rara, onde o compositor
participava como vocalista principal, a msica Humanidade foi adaptada e arranjada para
um coral a trs vozes. Foi pensando no perfil do Coral Osis que a verso priorizou os naipes
vocais, restringindo o solo que predominava no arranjo original a pequenos trechos realizados
pelo prprio regente. O instrumental, simples e enxuto, remonta ao estilo peculiar que o grupo
tem de se apresentar: um violo, um carrn, pouco ou nenhum equipamento de som e sempre
prximos do pblico, seja na rua, na praa, em um hospital ou nos recintos da Universidade
de Braslia (UnB), onde todos os coristas so estudantes.
A gravao de udio de um coral um desafio. A falta de microfones adequados, o
pouco retorno para as vozes e a falta de espao para os cantores so alguns dos desafios mais
comuns nos estdios comuns. No estdio da Faculdade de Msica da UnB esses problemas
foram satisfatoriamente resolvidos por Wladimir de Barros, eficiente tcnico de gravao. O
equipamento utilizado foi:
Placa de udio FHOCUSRIT;
Computador IMAC;
Programa PRO-TOOLS-09;
Microfone C1000 AKG (condenser); e
Microfone B1 Bheringer (condenser).
Aps os ensaios, foram necessrias trs repeties principais para que a gravao fosse
efetuada. A primeira vez com todas as vozes do coral, para captao do timbre do grupo; a
segunda apenas com as vozes femininas, para compensao de volume; uma terceira para os
trechos do solista. Foi o suficiente.
O instrumental foi gravado em um home estudio por Thiago Aguiar.
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7.3. Equipe e atores
A opo por atores amadores teve origem no desejo de que os personagens agissem de
forma natural e espontnea. Em muitas cenas, antes de qualquer orientao de percurso ou
gesto, os atores eram orientados a realizar a ao no seu prprio tempo e impulso. Apenas
alguns detalhes eram repassados, cuidando para no retirar o conforto da atuao natural. O
resultado foi uma encenao pura e humana.
A equipe foi selecionada a partir de dois aspectos. O primeiro, qualidade de execuo
da funo pretendida, implicando disponibilidade em aprender e inovar quando necessrio. O
segundo foi afinidade, tanto pessoal quanto do estilo de trabalho.
O trabalho com os atores favoreceu a escolha por uma equipe reduzida, mas no se
pode deixar de citar outros fatores. O grande nmero de locaes; a dispensa do som direto; a
quantidade de cenas externas; a flexibilidade na elaborao dos planos; e o entrosamento com
o diretor de fotografia, Elias Guerra, foram alguns pontos determinantes para essa acertada
deciso.
7.4. Referencial terico
Para a fundamentao terica o primeiro objetivo era traar a histria do gnero, assim
como a influncia que adquiriu com o passar dos anos. Buscou-se rigor na ordem cronolgica
dos fatos, para que a o resumo no se perdesse no desenrolar das explicaes. Apenas os
marcos mais importantes foram citados para que o panorama pudesse ser visto em sua
totalidade com mais clareza.
A segunda parte se dedicou ao estudo da linguagem do videoclipe. Nesse espao, fez-
se um apanhado terico dos elementos que caracterizam o gnero, aplicando em um contexto
maior um dos objetivos do trabalho, o de demonstrar a relevncia do produto aqui defendido.
No decorrer dos estudos acima citados, em especial na histria do videoclipe, um
ponto se destacou tanto que foi necessrio estud-lo a parte. Alm da contemporaneidade e da
influncia que a internet exerce nos meios de comunicao e na sociedade atual, ela revelou a
versatilidade e o grande potencial do videoclipe, alterando drasticamente sua produo,
exibio e distribuio. Esse processo de mudanas abre muitas possibilidades de crescimento
e reconhecimento para o gnero.
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7.5. Projeto de Produo
Os elementos e planilhas da produo foram pensados de forma a facilitar a etapa de

gravao, prevendo as cenas mais trabalhosas e os pontos com maior probabilidade de erros e
problemas.
O plano de filmagem priorizou a relao entre atores e equipe tcnica. No primeiro dia
foram selecionadas cenas com atuaes simples com todos os atores para ganhar ritmo e
confiana. Alm do que, a maior parte era do incio do roteiro, onde o conduzir narrativo no
exige tanta presteza, determinao e confiana. Mesmo assim, foram concludas quatro
locaes neste dia, resultando em sentimento de satisfao e realizao para todos.
O segundo dia foi separado para as cenas da cidade, sem a presena dos atores pela
manh. A tarde foi exclusiva para as cenas de John. A separao de perodos de gravao por
atores permitiu que cada um deles tivesse um dia inteiro de descanso.
O terceiro dia foi o mais intenso, com muitas cenas apesar das poucas locaes. Pela
manh foram filmados os planos no semforo e, a partir do horrio do almoo, foi o momento
de trabalhar com o coral e as cenas da praa. Outros planos concluram o dia, de forma a
reduzir locaes e personagens secundrios para o quarto dia. Encerrou-se neste dia a atuao
de John.
O ltimo dia comeou com as cenas do cego. Dependendo do trnsito e de maior
tranquilidade nas ruas, foi o momento ideal para filmar na faixa de pedestres. A parte da tarde
estava reservada para refilmagens ou planos restantes dos outros dias, o que deu tranquilidade
e segurana para finalizar as gravaes sem pressa.
8. Concluses
Observa-se nitidamente um descaso por parte de pesquisadores da rea de

Comunicao em relao ao videoclipe. So poucos os estudos destinados a descrever sua
linguagem e histria. Aqueles que se debruam sobre o assunto no se comprometem em
aprofundar o tema. Mesmo assim, pode-se observar um aparente consenso entre os
pesquisadores de que a o gnero possui linguagem prpria e caractersticas marcantes.
Como agrega em si conceitos de outras linguagens audiovisuais, o videoclipe
possibilita a experimentao e abre espao para um grande potencial criativo. A participao
de profissionais de diversas reas (cinema, publicidade, teatro, entre outros) exemplifica seu
16
estilo multifacetado e colabora para a criao de um formato mais livre. Adequado para o
surgimento de novas linguagens, o videoclipe no se prende a estrutura narrativa
convencional, podendo cont-la ou no.
Uma das caractersticas marcantes do gnero a sua edio rpida, criando uma
movimentao veloz entre as aes e o excesso de informaes. Parte dessa velocidade pode
ser justificada pela influncia que a msica trouxe para a imagem na origem do gnero,
ditando seu ritmo e andamento.
Outra importante tendncia do gnero a descontinuidade. Sua origem remonta para a
velocidade das imagens, fruto da relao mais ntima da msica, que marcou a histria do
videoclipe.
O relacionamento que a internet vem cultivando de forma ntima com os clipes
demonstra como seu potencial est longe de chegar ao fim. Mais que isso, sua versatilidade
demonstrou-se muito eficaz, adaptando-se de forma extremamente veloz e bem sucedida nas
novas mdias existentes.
O roteiro de um videoclipe comea com uma ideia. Corre-se o srio risco de criar um
vdeo sem significado algum para o espectador quando no se sabe de forma clara e sucinta o
que se deseja transmitir. Para isso, preciso escrever com pacincia e cuidado um documento
com as metas pretendidas para que estejam sempre ao alcance do roteirista durante todo o
processo de desenvolvimento dos personagens e das aes.
Trabalhar em equipe, mesmo quando a funo pode ser realizada individualmente gera
riqueza e equilbrio no resultado pretendido. Isso foi observado durante todo o processo de
produo, filmagem, captao do udio, produo e ps-produo. Contudo foi na elaborao
do roteiro que a experincia se destacou como proveitosa e gratificante, em todos os aspectos.
Isso no significa que seja mais fcil trabalhar, mas sim que o resultado surpreende em
qualidade e aceitao por outros.
A seleo da equipe por afinidade vale a pena. Quando surgem os maiores problemas
no sero somente as habilidades tcnicas e a experincia que auxiliaro na soluo, preciso
estar disposto a dialogar e, alm disso, ter a mesma linha de raciocnio. Quando toda a equipe
aponta para o mesmo objetivo, o vdeo segue junto, ganhando coeso e fora.
Seguindo o mesmo pensamento, surpreendente ver o rendimento que atores
amadores podem atingir quando se sentem a vontade com a equipe e estimulados pelo
objetivo final. So precisos pequenos ajustes para que tudo possa correr conforme o esperado.
17
O plano de filmagens, mesmo sendo to pesado no terceiro dia, demonstrou-se
acertado. No houve descuido de alguns planos em detrimentos dos outros e permitiu que o
tempo gravao no quebrasse o esperado. A anlise tcnica, por sua vez, ofereceu o suporte
necessrio para a pr-produo.
O arranjo da msica priorizou o estilo do grupo participante, o Coral Osis. A reduo
dos solos fez com que a intensidade vocal do coral desse peso e ousadia para o videoclipe.
No se faz urgente ter os melhores equipamentos de captao para que o resultado seja
satisfatrio. Um bom tcnico, no entanto, faz toda a diferena.
Na gravao musical destaca-se o talento e o conhecimento dos tcnicos de captao e
edio como pea determinante do resultado que ser ouvido. Qualquer ponto fraco dos
msicos e coristas, no estdio, influenciar na msica final. Contudo, no se faz um trabalho
de riqueza e detalhes se no estiver acompanhado de pessoas que faam mais do que aumentar
e abaixar o volume.
Mais uma vez se faz necessrio dizer que vale a pena delegar e compartilhar funes
com outros profissionais da rea. Os instrumentos precisam ser tocados por pessoas estudadas
e experientes. Uma boa ideia sozinha pode causar impacto. Uma boa ideia em grupo faz
revoluo.
No videoclipe importante que estilo da msica combine com as imagens que sero
acrescentadas. A conformidade do todo, no clipe, uma beleza rara e um desafio enorme. A
correria do dia-a-dia na cidade e a rotina externa dos personagens combinam muito bem com
o estilo prtico e gil da dupla violo e carrn. No a toa que no precisa de muitas
interferncias para montar o coral no meio da praa e ter todos os elementos sonoros
presentes. Alm disso, a composio do instrumental representa de forma fiel o estilo acstico
e mvel do Coral Osis e no poderia ser diferente. O videoclipe um reflexo do grupo e,
como representao imagtica, precisa traduzir a sua identidade e forma.
Durante todo o curso de audiovisual tem-se o objetivo de ensinar e praticar a utilidade
do relacionamento nessa rea. Por isso, justo fechar este trabalho de concluso retomando
esse ponto por vezes citado. Nenhuma das etapas de criao, desenvolvimento, seleo,
gravao e edio foram realizadas de forma solitria, sem a reflexo em conjunto. Submeter
cada passo anlise e crtica sem restries foi fundamental. As dvidas e empecilhos eram
processados em conjunto e, assim unificados, o grupo encontrou respostas e opes para os
desafios mais assustadores.
18
O produto que aqui se v foi sonhado e idealizado por uma equipe. So pessoas
diferentes, com pensamentos divergentes, olhares opostos e experincias de vida das mais
variadas que se uniram e deixaram sua marca. Por isso o videoclipe Humanidade abrangente
e reflete bem uma parcela da sociedade.
9. Agradecimento
Agradeo primeiramente a Deus pelo privilegio de concluir este trabalho mesmo

sendo to incapaz. A Ele tambm, a gratido por cada etapa vivida e vencida ao lado de
pessoas to especiais e competentes. Citar nomes seria correr o risco de no colocar todos os
adjetivos necessrios a cada um que deu seu tempo, suor, alegria e sacrifcio para que o
videoclipe Humanidade no perpetuasse no papel. Foi da mente e do corao de profissionais
e amadores que vem todo o sentimento, brilho e beleza que este vdeo pode oferecer. A eles
cabe o meu muito obrigado e o desejo de que tantos outros projetos, na vida de cada um,
possa se tornar real, como este sonho que apresento aqui.
10. Referncias
CONTER, Marcelo; KILPP, Suzanna. Videoclipe: da cano popular imagem-msica. In:

Rumores - Revista de Comunicao, Linguagem e Mdias, Vol. 1, No 2. So Paulo, 2008.
Disponvel em: <http://www.rumores.usp.br/conter.pdf>
CORRA, Laura. Breve histria do videoclipe. In: VIII Congresso Brasileiro de Cincia da
Comunicao da Regio Centro-Oeste, Cuiab, 2007. Disponvel em
<http://www.intercom.org.br/papers/regionais/centrooeste2007/resumos/R0058-1.pdf >
HOLZBACH, Ariane. Excesso, esquizofrenia, fragmentao e outros contos: A histria

social de surgimento do videoclipe. In: XXXIII Congresso Brasileiro de Cincia da
Comunicao, Caxias do Sul, 2010. Disponvel em
<http://www.intercom.org.br/papers/nacionais/2010/resumos/R5-2593-1.pdf >
HOLZBACH, Ariane; NERCOLINI, Marildo. Videoclipe: em tempos de reconfiguraes. In:

V Enecult, Salvador, 2009. Disponvel em < http://www.cult.ufba.br/enecult2009/19312.pdf >
JOURDAIN, Robert. Msica, crebro e xtase: como a msica captura nossa imaginao. Rio
de Janeiro, RJ: Objetiva, 1998. 441 p.
19
KELLISON, Cathrine. Produo e direo para TV e vdeo. Rio de Janeiro: Elsevier, 2007.
419 p.
MACHADO, Arlindo. A televiso levada a srio. 5. ed. So Paulo: SENAC So Paulo, 2009.
244 p.
MACHADO, Arlindo. A arte do vdeo. 3. ed. So Paulo: Brasiliense, 1997. 225 p.
MANZANO, L.A.F.. Som-imagem no cinema: a experincia alem de Fritz Lang. So Paulo:

Perspectiva, 2003. 178 p.
MARTIN, George Whitney. Fazendo musica: O guia para compor, tocar e gravar. Braslia:
Universidade de Braslia, 2002. 462 p.
MONTEIRO, Lusa. Videoclipe na atualidade: da televiso para a internet. In: Centro

Interdisciplinar de pesquisa da Faculdade Csper Lbero, So Paulo, 2010. Disponvel em
<http://www.casperlibero.edu.br/rep_arquivos/2010/07/12/1278966941.pdf >
MOZDZENSKI, Leonardo. A intertextualidade no videoclipe: Uma abordagem discursiva e

imagtico-cognitiva. In: Contempornea - Revista de Comunicao e Cultura do Programa
de Ps-Graduao em Comunicao e Cultura Contemporneas da Universidade Federal da
Bahia, Bahia, 2010.
Disponvel em
<http://ufpe.academia.edu/LeonardoMozdzenski/Papers/158169/A_intertextualidade_no_vide
oclipe_uma_abordagem_discursiva_e_imagetico-cognitiva >
RABIGER, Michael. Direo de cinema: tcnicas e esttica. 3. ed. Rio de Janeiro: Elsevier,
2007. 441 p.
SOARES, Thiago. Videoclipe: o elogio da desarmonia. In: IV Encontro dos Ncleos de

Pesquisa da Intercom, Santos, 2007. Disponvel em
<http://marciopizarro.files.wordpress.com/2008/09/r0494-1.pdf >
SUSSI, Juliano et al. Videoclipe, esttica e linguagem: sua influncia na sociedade

contempornea. In: XIII Expocom Nacional, Santos, 2007. Disponvel em
<http://www.portcom.intercom.org.br/expocom/expocomnacional/index.php/RTV-
NAC/article/viewFile/38/107 >.
20
Videoclipes
A banda mais bonita da cidade Orao

Comunidade das Naes - Sorria
Coral Resgate Tudo coopera para o bem
Daniel Powter Bad Day
Hlvio Sodr Ultimo ato
Jimmy Needham Grace Amazing
Kirk Franklin Lean on me
O Rappa Minha alma (A paz que eu no quero)
Paulo Csar Baruk O meu querer
Sam Tsui & Christina Grimmie Just a dream
Skank Sutilmente
Steven Curtis Chapman Cinderela
Thalles Roberto Deus da minha vida
21
Projeto de produo do videoclipe
HUMANIDADE
Guilherme Feij
1
SUMRIO
1. APRESENTAO ............................................................................................................. 3
2. JUSTIFICATIVA ................................................................................................................ 3
3. ROTEIRO ........................................................................................................................... 4
4. ANLISE TCNICA ......................................................................................................... 9
5. CRONOGRAMA DE REALIZAO ............................................................................. 38
6. PLANO DE FILMAGEM ................................................................................................ 39
7. ORAMENTO ................................................................................................................. 42
2
1. APRESENTAO
Humanidade um videoclipe musical narrativo que questiona o estilo de vida do
homem na atualidade atravs do cotidiano de trs personagens: o msico John, o arquiteto
Vitor e o artista de rua Felipe. A msica que leva o ttulo da obra de autoria do cantor
Maurlio Santos. A interpretao feita pelo Coral Osis, formado por estudantes da
Universidade de Braslia (UnB). O arranjo e a regncia ficaram sob os cuidados do tambm
diretor, produtor e roteirista do videoclipe, Guilherme Feij.
O clipe demonstra como John, o msico, segue sua vida sem se importar com as
pessoas ao redor. Focado em seu mundo, ignora tudo o que acontece ao redor. Vitor, o
arquiteto, por sua vez, corre atrs do tempo em busca de realizao profissional. Nessa
trajetria, acredita encontrar a razo do seu existir. Felipe, artista de rua, mesmo com tantos
desafios e contratempos, encontra na sua rotina a motivao necessria para se alegrar. As
pequenas conquistas do dia a dia, o sincero sorriso de uma criana e as amizades que
encontra fazem com que permanea lutando. Em meio a tantos acontecimentos, oferece aos
demais a oportunidade de conhecer um estilo de vida diferente. Aceitar ou recusar o seu
segredo uma tarefa que cabe aos demais e a liberdade de escolha permanece ao alcance
de todos.
2. JUSTIFICATIVA
Vivemos em uma sociedade que sofre srios problemas. No so poucos os pacientes
diagnosticados com stress, depresso e outras doenas emocionais. Grande parte desses
males est ligada a falta de tempo para realizar tudo o que deseja. Outra boa parte no
encontra razes pela qual acordar de manh e continuar a viver. A questo que dinheiro,
realizao profissional e diverses no so capazes de amenizar essas dores.
Sero poucas as pessoas que no se identificaro com o ritmo corrido de Vitor, ou
com a indiferena de Vitor. Por outro lado, Felipe poder provocar todo tipo de reaes.
Revolta, inveja, tristeza e alegria so alguns dos sentimentos que podero surgir ao assistir o
estilo simples e alegre de ser do artista de rua. Tocar em um assunto to profundo do ser
humano e ainda provocar a curiosidade de uma mensagem oculta so elementos que
enriquecem a obra. Cada dia mais se faz necessrio a produo de produtos audiovisuais que
gerem a auto-reflexo no pblico e proponha um novo olhar sobre estilo de vida que se leva.
3
3. ROTEIRO
HUMANIDADE
Por Guilherme Feij e Michelle Nunes
PERSONAGENS
FELIPE
Artista de rua, pardo, 19 anos. Trabalha como palhao e malabarista. No tira do pescoo
sua corrente com o pingente de cruz. Sonha com um futuro melhor mas vive em paz com o
que tem.
JOHN
Msico, negro, 23 anos. Usa roupas coloridas e no larga seu violo. No abandona seu
modo pacato, quieto e indiferente de ser.
VITOR
Arquiteto formado, branco, 28 anos. Bem empregado, ainda luta entre a realizao e a
decepo profissional. Agitado e preocupado, parece estar sempre atrasado.
CENA 1 - SALA INT. NOITE
Tela preta. Soa um acorde solto de violo que seguido por aplausos. A porta de uma
pequena sala de som bagunada aberta. John entra com seu violo e o cabo P10 nas mos.
Sua blusa colorida contrasta com as poucas cadeiras e alguns equipamentos jogados. Muito
suado, o msico guarda o instrumento na bag e o cabo na case.
CENA 2 - TELA PRETA
Surge texto em branco, letra a letra:
"LIBERDADE
Definio: Permisso para escolher."
CENA 3 - CASA DE VITOR INT. NOITE
Vitor trabalha em seu escritrio particular. Na mesa muitos papis bagunados. Esfrega os
olhos com as mos algumas vezes antes de encostar a cabea na mesa e dormir.
CENA 4 - TELA PRETA

"SALVO
Definio: Fora de perigo; livre de futuras complicaes."
4
CENA 5 - CIDADE EXT. DIA
Planos do trnsito e das pessoas nas ruas da cidade.
CENA 6 - BANHEIRO PBLICO INT. DIA
Felipe faz a barba e passa maquiagem de malabarista no rosto em frente ao espelho.
CENA 7 - QUARTO DE JOHN INT. DIA
John comea a se mecher em sua cama, acordando. Ele ainda usa a cala da noite anterior. O
msico levanta devagar e caminha por entre a baguna at o violo encostado num canto.
Em seguida, guarda o violo na bag.
CENA 8 - CASA DE VITOR EXT. DIA

Vitor sai de casa apressado levando muitos papis na mo e sua pasta de trabalho. Desliga o
alarme do carro.
CENA 9 - RUA EXT. DIA

John anda calmamente com seu violo nas costas at parar em frente a uma loja de
instrumentos musicais para observar a vitrine. Um mendigo se aproxima e estica a mo
pedindo dinheiro. Ele gesticula que no e vai embora.
Felipe anda com sua mochila nas costas e passa por um cego caido no meio da calada. Aps
observ-lo, olha para o relgio no celular, respira fundo e volta at o cego para ajud-lo.
CENA 11 - CARRO EXT. DIA
Vitor liga o som do carro e prossegue dirigindo. O arquiteto pega o aparelho celular e liga
para algum. Em seguida abaixa o volume do som do carro. Vitor desliga o celular apressado
e retira uma caixa de remdio do porta luvas.
Felipe segura o brao do cego enquanto atravessam, juntos, a faixa de pedestres. Um carro
passa apressado, buzinando, enquanto fura a faixa. O cego levanta a cabea assustado
olhando de um lado para outro. O artista o abraa e o acalma. Vitor, o motorista do carro,
olha para o retrovisor.
CENA 13 - BANCA DE REVISTA EXT. DIA
John entra na banca e compra um jornal.
5
CENA 14 - PRAA PBLICA EXT. DIA
Equipamento de som ligado na praa. O coral osis comea a cantar a msica Humanidade,
acompanhado de cajon e violo.
Muitas pessoas andam apressadas de um lado para o outro. Os carros tambm se

movimentam e enchem as ruas.
CENA 16 - PRDIO EXECUTIVO INT. DIA
Vitor sobe escadas correndo. Pra um pouco, coloca uma das mos na parede, repirando
ofegante. Olha para o relgio e volta a subir aceleradamente.
John caminha tranquilamente lendo seu jornal. Felipe cruza por ele e segue caminhando no
sentido oposto. Felipe anda apressado.
CENA 18 - SEMAFORO NA RUA EXT. DIA
Sinal fecha. Felipe, ainda na calada, pega pingente de cruz de sua corrente e a beija de
olhos fechados. Caminha at a frente dos carros e apresenta seu nmero de malabarista.
Recolhe, em seguida, algumas moedas dos motoristas.
CENA 19 - SALA DE REUNIES INT. DIA
Vitor bate na porta de um escritrio. A porta se abre, ele cumprimenta a pessoas que est
do outro lado e entra. No relgio de parede, as horas passam. A porta se abre novamente, o
arquiteto sai, se despede e vai embora, cansado.
Sentado num banco da rua, John anota idias num caderno de msica enquanto dedilha seu
violo.
Muitos carros passam em uma avenida movimentada. Outras cenas de cidade
Felipe beija o pingente e faz mais alguns malabares.
6
Vitor est novamente em seu carro, desta vez parado no semforo. Olha para fora, pega
uma moeda solta no painel e entrega para uma mo que aparece na janela. Felipe continua
pedindo em outros carros.
Felipe senta na calada e comea a contar suas moedas. Coa a cabea e faz cara de
preocupado antes de olhar para o cu. Uma criana se aproxima com sua me e lhe entrega
uma pequena moeda. Felipe sorri de volta para ele.
John caminha pela praa e encontra coral cantando. Pra a certa distncia e fica observando.
Uma jovem se aproxima dele e mostra um envelope, puxando assunto. John rejeita
calmamente e vai embora, ainda olhando para o coral.
Felipe faz um nmero diferente, agora atuando como um palhao. Erra os malabares, se
diverte com os pedaos rasgados da cala, as pessoas na rua, etc. Por fim, finge que vai tirar
moeda da orelha e olha triste para a mo vazia. Descontrado, recolhe dinheiro dos
motoristas, inclusive algumas notas.
CENA 27 - CASA DE VITOR INT. DIA
Vitor se concentra no trabalho. Amassa alguns papis e joga no lixo j cheio de folhas. Joga o
lpis na mesa, levanta e caminha para a porta. J perto de sair, abre a carteira e olha a foto
de uma mulher. Respira fundo e vai embora.
CENA 28 - LANCHONETE EXT. DIA
John entra e pede um suco no balco. O msico observa um livro esquecido ao lado e,
curioso, comea a folhear at achar um envelope dentro dele. Arregala o olho, fecha o livro,
joga de volta no balco e vai embora.
CENA 29 - PADARIA INT. DIA
Vitor come um pudim de leite condensado. Ao seu lado uma mulher segura vrios
envelopes, tentando organiz-los. Quando a mulher percebe que ele a observa, joga
rapidamente os envelopes na bolsa e vai embora apressada.
7
Felipe chega perto do coral apressado, cumprimenta algumas pessoas e retira da sua
mochila vrios envelopes. Acompanhado de outras pessoas ele comea a chamar as pessoas
que passam, mostrando os envelopes.
Vitor chega na praa e v o coral cantando. Felipe se aproxima dele, mostra o envelope e
comeam a conversar. O arquiteto aceita pegar o envelope e, aps abri-lo lentamente, olha
para dentro. Vitor abraa Felipe emocionado.
O coral desmonta os equipamentos.
CENA 33 - TELA PRETA
"DECISO
Definio: Sentena aps exame prvio."
John est sentado, com o violo ao lado, observando as pessoas que passam na rua. Um
envelope cai no cho prximo a seus ps. O msico pega o envelope, levanta a cabea e olha
diretamente para a cmera.
FIM
8
4. ANLISE TCNICA
Anlise Tcnica: Humanidade

Folha No. 01
Cena: 1 Locao: Sala de som Roteiro pg. No.: 01
Resumo: John guarda violo
INT NOITE
Personagens Observaes Continuidade
1- John
2 -
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
Equipamentos de som (caixas, J1
cabos, etc).
VECULOS/ANIMAIS OBJETOS DE CENA

Violo, cabo p10, bag e case.
EFEITOS ESPECIAIS MAQUIAGEM
FOTOGRAFIA SOM
ELTRICA/MAQUINRIA PRODUO
OBSERVAES:
9
Folha No. 02
Cena: 3 Locao: Apartamento de Vitor Roteiro pgs. No.: 02
Resumo: Vitor dorme na mesa de
trabalho
INT NOITE
1- Vitor
2 -
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
Luminria, lixo, maquete, V1
notebook e muitos papis.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
10
Folha No. 03
Cena: 5 Locao: Rua Roteiro pgs. No.: 02
Resumo: Rotina do trnsito
EXT DIA
1-
2 -
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
11
Folha No. 04
Cena: 6 Locao: Banheiro Pblico Roteiro pgs. No.: 02
Resumo: Felipe se arruma para
trabalhar
INT DIA
1- Felipe
2 -
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
F1

Mochila, pasta branca, sabonete e
gilete de barbear.

Pasta branca no rosto.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
12
Folha No. 05
Cena: 7 Locao: Quarto de casa Roteiro pgs. No.: 02
Resumo: John acorda
INT DIA
1- John
2 -
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
Baguna no quarto, com tnis J1.
jogado, caderno, papis,
computador, etc.
Violo e bag.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
13
Folha No. 06
Cena: 8 Locao: Porta do prdio Roteiro pgs. No.: 02
Resumo: Vitor sai de casa
EXT DIA
1- Vitor
2 -
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
V2.

Pasta de trabalho, papis
(plantas baixas e rascunhos) e
alarme do carro.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
14
Folha No. 07
Cena: 9 Locao: Loja de instrumentos Roteiro pgs. No.: 02
Resumo: John nega ajuda a mendigo.
EXT DIA
1 - John
2 - Mendigo
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
Mendigo 1 (Cobertor velho).
J2.

Violo e mochila do John.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
15
Folha No. 08
Resumo: Felipe v e ajuda o cego
EXT DIA
1- Felipe
2 - Cego
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
F1; cego1.

Bengala e culos do cego.
Mochila do Felipe.

Pasta branca no rosto de Felipe.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
16
Folha No. 09
Cena: 11 Locao: Carro na rua Roteiro pgs. No.: 03
Resumo: Vitor dirige inquieto.
EXT DIA
1- Vitor
2 -
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
Som do carro e baguna no carro. V2.

Carro. Celular e caixa de remdio.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
17
Folha No. 10
Cena: 12 Locao: Rua faixa de pedestres. Roteiro pgs. No.: 03
Resumo: Felipe e cego atravessam a
rua
EXT DIA
1- Felipe
2 - Cego
3 - Vitor
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
F1; V2; Cego1.

Carro. culos e bengala do cego. Mochila
de Felipe.

Felipe com pasta branca no rosto.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
18
Folha No. 11
Cena: 13 Locao: Banca de jornal. Roteiro pgs. No.: 03
Resumo: John compra jornal.
EXT DIA
1- John
2 -
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
J2.

Violo, jornal e mochila de John.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
19
Folha No. 12
Cena: 14 Locao: Praa pblica. Roteiro pgs. No.: 03
Resumo: Coral comea a cantar.
EXT DIA
1- Coral.
2 -
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO

Caixa de som, cabos, extenses,
violo e cajn.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
20
Folha No. 13
Cena: 16 Locao: Escadas do prdio Roteiro pgs. No.: 03
Resumo: Vitor sobe escadas
INT DIA
1- Vitor
2 -
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
V2.

Relgio, pasta de trabalho de
Vitor.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
21
Folha No. 14
Resumo: John passa por Felipe
EXT DIA
1- John
2 - Felipe
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
J2; F1.

Mochila de John, mochila de
Felipe, violo e jornal.

FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
22
Folha No. 15
Cena: 18 Locao: Rua semforo. Roteiro pgs. No.: 04
Resumo: Felipe faz malabares
EXT DIA
1- Felipe
2 -
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
F1.

Corrente com cruz, mochila e
malabares.

FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
23
Folha No. 16
Cena: 19 Locao: Corredor do prdio Roteiro pgs. No.: 04
Resumo: Vitor se rene com
executivos
INT DIA
1- Vitor
2 -
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
V2.

Pasta de trabalho e relgio de
parede.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
24
Folha No. 17
Resumo: John toca e compe
EXT DIA
1- John.
2 -
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
J2.

Violo, caderno de msica, lpis,
mochila.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
25
Folha No. 18
Cena: 22 Locao: Rua - semforo Roteiro pgs. No.: 04
Resumo: Felipe faz malabares
EXT DIA
1- Felipe
2 -
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
F1.

Corrente com cruz e malabares

Pasta branca.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
26
Folha No. 19
Cena: 23 Locao: Rua - semforo Roteiro pgs. No.: 04
Resumo: Vitor d moeda para Felipe.
EXT DIA
1- Vitor
2 - Felipe
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
V2; F1.

Moeda.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
27
Folha No. 20
Resumo: Criana entrega moeda para
Felipe
EXT DIA
1- Felipe
2 Criana
3 - Me da criana
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
F1; criana e me1.

Moedas

Pasta branca em Felipe.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
28
Folha No. 21
Cena: 25 Locao: Praa pblica Roteiro pgs. No.: 05
Resumo: John passa por coral
EXT DIA
1- John
2 - Coral
3 Jovem do coral
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
J2; jovem1.

Mochila, violo e envelope
vermelho.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
29
Folha No. 22
Cena: 26 Locao: Rua semforo Roteiro pgs. No.: 05
Resumo: Felipe como palhao no
semforo
EXT DIA
1- Felipe
2 -
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
F1.

Malabares.

Pasta branca no rosto.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
30
Folha No. 23
Cena: 27 Locao: Apartamento de Vitor Roteiro pgs. No.: 05
Resumo: Vitor desiste de trabalhar
INT DIA
1- Vitor
2 -
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
Lixeira, papis, notebook, V2.
luminria, pasta de trabalho do
Vitor e lpis.
Carteira e foto da mulher.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
31
Folha No. 24
Cena: 28 Locao: Lanchonete Roteiro pgs. No.: 05
Resumo: John v envelope na
lanchonete
EXT DIA
1- John
2 -
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
J2.

Livro, envelope vermelho, violo
e mochila.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
32
Folha No. 25
Cena: 29 Locao: Padaria Roteiro pgs. No.: 05
Resumo: Vitor v mulher com
envelopes
INT DIA
1- Vitor
2 Mulher 01
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
V2; mulher1.

Pudim, envelopes vermelhos e
bolsa.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
33
Folha No. 26
Cena: 30 Locao: Praa Pblica Roteiro pgs. No.: 05
Resumo: Felipe chega na praa
EXT DIA
1 - Felipe
2 - Coral
3 -
Figurao
Pessoas na praa abordadas pelo
coral.
CENOGRAFIA FIGURINO
F1.

Mochila e envelopes vermelhos.

FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
34
Folha No. 27
Resumo: Felipe apresenta envelope
para Vitor
EXT DIA
1- Vitor
2 - Felipe
3 - Coral
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO
V2; F1.

Envelope vermelho.

Felipe com pasta branca no rosto.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
35
Folha No. 28
Resumo: Coral desmonta equipamento
EXT DIA
1- Coral
2 -
3 -
Figurao
CENOGRAFIA FIGURINO

Caixa de som, cabos e extenses.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
36
Folha No. 29
Resumo: John pega envelope
EXT DIA
1- John
2 -
3 -
Figurao
Pessoas passam em frente de John na
rua.
CENOGRAFIA FIGURINO
Violo, mochila e jornal. J2.

Envelope vermelho.
FOTOGRAFIA SOM
OBSERVAES:
37
5. CRONOGRAMA DE REALIZAO
DATA ETAPA EQUIPE

PREPARAO
5/10 Conceituao dos padres estticos/ definio da Direo /
fotografia/ idealizao das locaes Fotgrafo
10/10 Execuo da anlise tcnica Direo
10/10 Definio dos chefes de equipe Direo/Produo
12/10 Oramento Produo
PR-PRODUO
17/10 Definio da equipe Direo/Produo
17/10 Leitura de roteiro com a equipe Todos
17/10 Definio do plano de filmagem Direo/Produo
18/10 Reserva do estdio musical Som
24/10 Reserva de equipamento foto/luz Fotografia
24/10 Contratao de servios (alimentao, transporte, etc), Produo
equipe, elenco (contratos) e locaes
30/10 Ensaio com atores Direo
30/10 Preparao e confeco de figurinos e cenografia Arte
31/10 Ordem do dia equipe / elenco Direo
31/10 Teste de equipamento Fotografia/som
31/10 Check list por equipe ( alimentao, hospedagem, Todos
transporte, autorizaes, contratos, equipamentos, etc)
PRODUO
25-26/10 Gravao da msica Som
2-5/11 Filmagem Todos
PS-PRODUO
23/11 Edio de imagem e som
25/11 1 cpia
38
6. PLANO DE FILMAGEM
CENA Locao I/E D/N Resumo da cena Personag. Objetos de cena Outros Pgn. roteiro
1 DIA 02 de Novembro de 2011 - Quarta-feira

Sala de John guarda Violo, cabo
1 som I N violo 1 p10, bag e case. 1
Aparta- Vitor dorme na
3 mento I N mesa de trabalho 2 2
de Vitor
Banheiro Felipe se arruma Mochila, pasta
6 Pblico I D para trabalhar 3 branca, 2
sabonete e
gilete de
barbear.
Quarto John acorda Violo e bag.
7 de casa I D 1 2
Aparta- Vitor desiste de Carteira e foto
27 mento I D trabalhar 2 da mulher 5
de Vitor
2 DIA 04 de Novembro de 2011 - Sexta-feira

Rua Rotina do trnsito
5 E D - - 2
Banca de John compra Violo, jornal e
13 jornal E D jornal 1 mochila de John 3
15 Rua E D Cenas da cidade - - 3

John toca e Violo, caderno
20 Rua E D compe 1 de msica, lpis, 4
mochila
21 Rua E D Cenas da cidade - - 4

Lancho- John v envelope Livro, envelope
28 nete E D na lanchonete 1 vermelho, 5
violo e mochila
3 DIA 05 de Novembro de 2011 Sbado

Loja de John nega ajuda a Violo e
9 instru- E D mendigo. 1, 4 mochila do 2
mentos John.
Praa Coral comea a Caixa de som,
14 pblica E D cantar 6 cabos, 3
extenses,
violo e cajn
John passa por Mochila de
17 Rua E D Felipe 1, 3 John, mochila 3
de Felipe, violo
e jornal
Rua Felipe faz Corrente com
18 semforo E D malabares 3 cruz, mochila e 4
39
malabares
Rua - Felipe faz Corrente com
22 semforo E D malabares 3 cruz e 4
malabares
Rua - Vitor d moeda Moedas
23 semforo E D para Felipe. 2, 3 4
Criana entrega Moedas
24 Rua E D moeda para 3, 7 e 8 4
Felipe
Praa John passa por Mochila, violo
25 pblica E D coral 1, 6 e envelope 5
vermelho
Rua Felipe como Malabares
26 semforo E D palhao no 3 5
semforo
Padaria Vitor v mulher Pudim,
29 I D com envelopes 2, 9 envelopes 5
vermelhos e
bolsa
Praa Felipe chega na Mochila e
30 Pblica E D praa 3, 6 envelopes 5
vermelhos
Praa Felipe apresenta Envelope
31 Pblica E D envelope para 2, 3, 6 vermelho 6
Vitor
Envelope Coral desmonta Caixa de som,
32 vermelho E D equipamento 6 cabos e 6
extenses
John pega Envelope
34 Rua E D envelope 1 vermelho 6
4 DIA 06 de Novembro de 2011 - Domingo

Porta do Vitor sai de casa Pasta de trabalho,
8 prdio E D 2 papis (plantas 2
baixas e rascunhos)
e alarme do carro.
Felipe v e ajuda Bengala e culos do

10 Rua E D o cego 3, 5 cego. 2
Mochila do Felipe.
Carro na Vitor dirige Celular e caixa de
11 rua E D inquieto 2 remdio. Carro 3
Rua Felipe e cego culos e bengala
12 faixa de E D atravessam a rua 3, 5 do cego. Mochila 3
pedestre de Felipe
s.
Escadas Relgio, pasta de
16 do I D Vitor sobe 2 trabalho de Vitor 3
prdio escadas
Corredor Vitor se rene Pasta de trabalho e
19 do I D com executivos 2 relgio de parede 4
prdio
40
Personagens
1 John
2 Vitor
3 Felipe
4 Mendigo
5 Cego
6 Coral
7 Criana
8 Me da Criana
9 - Mulher
41
7. ORAMENTO
Humanidade
ITEM 1 EQUIPE TCNICA
Custo
1.1 DIREO Pr Filmagem Ps/Montagem TOTAL Total
Semanal
1. Diretor 2 sem. 4 dias 2 semanas 5 sem. 2.759,93 8279,79
2. Assist. de 1 sem. 4 dias - 2 sem. 1.218,56 2437,12

direo
3. Continusta - 4 dias - 1 sem. 1.016,44 1.016,44
Sub-total DIREO : R$ 11.733,35
Custo
1.2 PRODUO Pr Filmagem Ps/Montagem TOTAL Total
Semanal
4. Diretor Produo 2 4 dias 1 semana 4 1.822,02 7288,08

sem. sem.
5. As. Produo 1 4 dias 2 dias 2 1.016,44 2.032,88

sem. sem.
6. Estagirio 2 4 dias - 1 152,69 152,69

dias sem.
Sub-total PRODUO : R$ 9.473,65
Custo
1.3 FOTOGRAFIA Pr Filmagem Ps/Montagem Total Total
Semanal
7. Diretor Fotografia 1 sem 4 dias 2 dias 2 sem. 2.443,73 4887,46
/ Operador Cmera
8. 1 Assistente 2 dias 4 dias - 1 sem. 1294,18 1294,18
9. Eletricista 2 dias 4 dias 1 dia 1 sem. 1294,18 1294,18
Sub-total FOTOGRAFIA : R$ 7.475,76
42
1.4 CENOGRAFIA Pr Filmagem Ps/Montagem Total Custo Total
Semanal
10. Cengrafo 1 semana 4 dias 2 dias 2 sem. 1.669,33 3.338,66
11. Estagirio 2 dias 4 dias 1 dia 1 sem. 152,69 152,69
Sub-total CENOGRAFIA : R$ 3.491,35
1.5 FIGURINO/ Pr Filmagem Ps/Montagem Total Custo Total

MAQUIAGEM Semanal
12. Figurinista 1 semana 4 dias 2 dias 2 sem. 1.669,33 3.338,66
13. Maquiador/ 2 dias 4 dias - 1 sem. 1.016,44 1.016,44

Cabeleireiro
Sub-total FIGURINO / MAQUIAGEM : R$ 4.355,10
1.6 MONTAGEM / Pr Filmagem Ps/Montagem Total Custo Total

EDIO Semanal
14. Montador - - 2 semanas 2 sem. 1.822,02 3.644,04
15. As. Montagem - - 2 semanas 2 sem. 777,97 1.555,94
Sub-total MONTAGEM : R$ 5.199,98
TOTAL 1 EQUIPE TCNICA = R$ 41.729,19
43
ITEM 2 - ELENCO
2.1 PAPIS PRINCIPAIS TEMPO CACH TOTAL

John 04 dias 350,00 1.400,00
Vitor 04 dias 350,00 1.400,00

Felipe 04 dias 350,00 1.400,00
Coral Osis 01 dia 200,00 5000

(25 pessoas)
Regente 01 dia 350,00 350
Sub-total PAPIS PRINCIPAIS : R$ 9.550,00
2.2 PPEIS SECUNDRIOS TEMPO CACH TOTAL

Mendigo 1 dia 200,00 200,00
Homem Cego 1 dia 200,00 200,00
Criana 1 dia 100,00 100,00
Me 1 dia 200,00 200,00
Jovem do Coral 1 dia 200,00 200,00

Mulher 1 dia 200,00 200,00
Sub-total PAPIS SECUNDRIOS : R$ 1.100,00
TOTAL 2 ELENCO = R$ 10.650,00
ITEM 3 - ENCARGOS SOCIAIS
3. ENCARGOS PERCENTUAL BASE DE CLCULO TOTAL

Equipe Tcnica 25 % 41729,19 10432,3
Elenco 25 % 10650 2662,5
TOTAL 3 ENCARGOS SOCIAIS = R$13.094,80
44
ITEM 4 - DESPESAS DE PRODUO
4.1 - ALIMENTAO
4.1 EQUIPE E QUANTIDADE TEMPO CUSTO DIRIO TOTAL
ELENCO
Refeies 384 - 10,00 3840
Lanches 384 8,00 3072
Sub-total ALIMENTAO : R$ 6.912,00
4.2 - TRANSPORTE
4.2.1 PR- QUANTID. TEMPO CUSTO TOTAL
PRODUO
Aluguel carro 01 1 dia 65,00 65,00
Sub-total TRANSPORTE PR-PRODUO : R$ 65,00
4.2.2 FILMAGEM QUANTID. TEMPO CUSTO TOTAL

Aluguel carro 01 4 dias 65,00 260,00
Aluguel Van c/ motorista 01 4 dias 250,00 1.000,00
Sub-total TRANSPORTE FILMAGEM : R$ 1.260,00
4.3 - COMBUSTVEL
4.3 COMBUSTVEL CONSUMO/ UNIDADE TEMPO CUSTO UNITRIO TOTAL
VECULO
01 veculo a diesel 15 lts 4 dias 1,93 28,95
01 veculo a gasolina 48 lts 5 dias 2,85 136,8
Sub-total COMBUSTVEL : R$ 165,75
4.4 MATERIAL DE CONSUMO

4.4 PRE/FILMAGEM/POS QUANTIDADE UNIDADE TEMPO TOTAL
Material consumo -- (verba) 350,00
Sub-total MATERIAL CONSUMO : R$ 350,00
TOTAL 4 DESPESAS DE PRODUO = R$ 8.752,75

45
ITEM 5 - CENOGRAFIA
5.1 QUANTIDADE UNIDADE CUSTO UNITRIO TOTAL

ALUGUEL/COMPRA TEMPO
Aluguel de locao 2 4 dias 50,00 400
Aluguel PC / notebook 4 dias 5,00 40,00

Aluguel muleta 1 4 dias 15,00 15,00
Violo 2 300,00 300,00
Aluguel Caixa 4 dias 40,00 320,00
amplificadora --
Objetos de cena -- (verba) 500,00
Sub-total ALUGUEL/COMPRA : R$ 1.575,00
5.2 MATERIAL CENOGRFICO QUANT. UNIDADE CUSTO TOTAL

TEMPO UNITRIO
Confeco de mat. Cenog. -- -- (verba) 200,00
Sub-total MATERIAL CENOGRFICO : R$ 200,00
TOTAL 5 CENOGRAFIA = R$ 1.775,00
ITEM 6 FIGURINO E MAQUIAGEM
6.1 FIGURINO QUANT. UNIDADE TEMPO CUSTO UNITRIO TOTAL

Confeco/Compra 3 -- (verba) 500,00
Elenco Principal
Confeco/Compra 5 -- (verba) 300,00

Elenco Secundrio
Aluguel de Adereos -- -- (verba) 150,00
Sub-total FIGURINO : R$ 950,00
46
6.2 MAQUIAGEM QUANT. UNIDADE TEMPO CUSTO UNITRIO TOTAL
Pancake 02 -- 10,00 20,00
Sub-total MAQUIAGEM: R$ 20,00
TOTAL 6 FIGURINO E MAQUIAGEM = R$ 970,00
ITEM 7 GRAVAO DA MSICA
7. DESPESAS GERAIS Quantidade UNIDADE CUSTO TOTAL

UNITRIO
Estdio - 05 horas 90,00 450
Msicos 2 - 350 700
Coral 25 - 200 5000
Regente 1 - 350 350
Arranjo - - 850 850
TOTAL 7 GRAVAO DA MSICA = R$ 7.350,00
ITEM 8 - EQUIPAMENTO
8. EQUIPAMENTO Quantidade UNIDADE DE CUSTO TOTAL

TEMPO unitrio
Aluguel de cmera Canon 5D 1 4 dias 400 1600
Refletores Fresnel de 1.000w 2 4 dias 70 560
Refletor Fresnel de 2.000w 1 4 dias 80 320
Conjunto de acessrios de 4 dias 75 300

iluminao
TOTAL 8 EQUIPAMENTO = R$ 2.780,00
47
ORAMENTO GERAL
HUMANIDADE
ESPECIFICAO DO ITEM TOTAL
O1-EQUIPE TCNICA R$ 41.729,19
02-ELENCO R$ 10.650,00
03-ENCARGOS SOCIAIS R$ 13.094,80
04-DESPESAS DE PRODUO R$ 8.752,75
05-CENOGRAFIA R$ 1.775,00
06-FIGURINO E MAQUIAGEM R$ 970,00
07- GRAVAO DA MSICA R$ 7.530,00
08 - EQUIPAMENTO R$ 2.780,00
TOTAL DO ORAMENTO R$ 87.281,74
48

2011 GuilhermedoCarmoFeijoOliveira

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Universidade de Braslia

Projeto de Produo do Videoclipe

Aluno: Guilherme do Carmo Feij Oliveira

3. Problema de pesquisa ..................................................................................................................... 5

5.1. Objetivo Geral ........................................................................................................................ 7

5.2. Objetivos Especficos: ............................................................................................................ 7

6. Referencial terico ............................................................................ Erro! Indicador no definido.

6.1. Breve Histria do Videoclipe ................................................................................................. 7

6.2. Linguagem do Videoclipe .................................................................................................... 10

6.3. O videoclipe e a internet ....................................................................................................... 12

7.1. Roteiro .................................................................................................................................. 13

7.2. Msica .................................................................................................................................. 14

7.3. Equipe e atores ..................................................................................................................... 15

7.4. Referencial terico ............................................................................................................... 15

7.5. Projeto de Produo .............................................................................................................. 16

10. Referncias ............................................................................................................................... 19

Palavras-chave: videoclipe; produo, linguagem, histria.

5.2. Objetivos Especficos:

6. Pesquisa histrica e de linguagem

6.1. Breve Histria do Videoclipe

Nos anos 80 o gnero se populariza e surge o termo videoclipe. Na televiso brasileira,

Outra caracterstica de Thriller so os intervalos com dilogos e sem

So poucos os estudiosos que se dedicam a definir as caractersticas particulares do

A esttica do videoclipe se caracteriza por ser um espao de

A autora refora que, alm de oferecer inmeras possibilidades de criao, devido ao

No videoclipe, a msica e as imagens possuem o mesmo valor. Eles so ao mesmo

O videoclipe absorveu alucinadamente os mais variados efeitos

Desde as primeiras conceituaes do videoclipe, o destaque para a edio rpida e

O que vai ser relevante para se dar o efeito rtmico, em geral,

Os planos de um videoclipe (mas admitamos que o conceito de plano

Ultrapassando os objetivos comerciais a ele atribudos pela indstria cultural em sua

6.3. O videoclipe e a internet

A pluralidade do videoclipe, enquanto interlocutor de linguagens, encontrou terreno

Se antes o videoclipe era veiculado algumas vezes por dia na

Bandas, cantores, grupos vocais, instrumentais e mesmo as grandes gravadoras

7.4. Referencial terico

Os elementos e planilhas da produo foram pensados de forma a facilitar a etapa de

Observa-se nitidamente um descaso por parte de pesquisadores da rea de

Agradeo primeiramente a Deus pelo privilegio de concluir este trabalho mesmo

CONTER, Marcelo; KILPP, Suzanna. Videoclipe: da cano popular imagem-msica. In:

HOLZBACH, Ariane. Excesso, esquizofrenia, fragmentao e outros contos: A histria

HOLZBACH, Ariane; NERCOLINI, Marildo. Videoclipe: em tempos de reconfiguraes. In:

MACHADO, Arlindo. A arte do vdeo. 3. ed. So Paulo: Brasiliense, 1997. 225 p.

MANZANO, L.A.F.. Som-imagem no cinema: a experincia alem de Fritz Lang. So Paulo:

MONTEIRO, Lusa. Videoclipe na atualidade: da televiso para a internet. In: Centro

MOZDZENSKI, Leonardo. A intertextualidade no videoclipe: Uma abordagem discursiva e

SOARES, Thiago. Videoclipe: o elogio da desarmonia. In: IV Encontro dos Ncleos de

SUSSI, Juliano et al. Videoclipe, esttica e linguagem: sua influncia na sociedade

A banda mais bonita da cidade Orao

4. ANLISE TCNICA ......................................................................................................... 9

5. CRONOGRAMA DE REALIZAO ............................................................................. 38

6. PLANO DE FILMAGEM ................................................................................................ 39

CENA 1 - SALA INT. NOITE

CENA 2 - TELA PRETA

Surge texto em branco, letra a letra:

CENA 3 - CASA DE VITOR INT. NOITE

CENA 4 - TELA PRETA

Planos do trnsito e das pessoas nas ruas da cidade.

CENA 6 - BANHEIRO PBLICO INT. DIA

Felipe faz a barba e passa maquiagem de malabarista no rosto em frente ao espelho.

CENA 7 - QUARTO DE JOHN INT. DIA

CENA 8 - CASA DE VITOR EXT. DIA

CENA 9 - RUA EXT. DIA