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2016
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L o texto.
Livros ao deitar
Provavelmente, muitos de ns passmos por uma fase inicial de escuta de literatura lida
5 pelos pais na hora de deitar. Muitas dessas histrias passaram a fazer parte de um imaginrio
infantil, sendo depois catapultadas para a vida adulta, ensinando no s a mergulhar no mundo
da literatura mas tambm influenciando a forma como nos relacionamos com as histrias.
Jos Jorge Letria nunca esqueceu o tom nem o humor que a me usava ao narrar-lhe
lendas e mitos. A me de Catarina Sobral lia-lhe quase todas as noites. Maria Teresa Maia
10 Gonzalez ouvia atentamente as histrias que o pai contava mesa de jantar. Episdios assim
marcaram estes autores na forma como posteriormente deram azo s histrias por eles
escritas ou ilustradas.
Os tempos eram outros, o movimento editorial era pobre e com poucas alternativas,
mas foi assim que Jos Jorge Letria se deparou com os contos de Andersen e com contos
15 portugueses tradicionais. Tudo contribui, de forma mais ou menos intensa, para despertar
o nosso interesse e a nossa curiosidade intelectual. Eu no escapei a essa regra de ouro.
Ensinaram-me que o livro e a leitura eram paixes de que no me afastaria.
Maria Teresa Maia Gonzalez enveredou pela escrita de histrias infantis e juvenis devido
a uma memria cheia de afetos que a ligam infncia, sempre muito presente. Com vrias
20 dezenas de livros editados, foi atravs de A Lua de Joana que ficou conhecida. O pai tinha
uma predileo pelas aventuras de Jlio Verne, o que a levou a l-las de fio a pavio; a me
gostava de livros que se relacionassem com a natureza e tinha um gosto especial pelas
fbulas. Lembro-me que algumas me faziam impresso, muitas so dramticas e trgicas,
conta a escritora.
25 Catarina Sobral optou por seguir o mundo da ilustrao e lembra-se que os livros que mais
a influenciaram quando pequena foram Alice no Pas das Maravilhas, Huckleberry Finn, Tom
Sawyer, Joo Sem Medo e O Principezinho. Todos eles so livros fora da norma, com boas
doses de loucura. Talvez por isso tenham ficado retidos na memria.
A infncia uma fase determinante para formar adultos interessados no saber. A experincia
30 das palavras e dos mundos que se abrem acaba por despertar o entusiasmo pela leitura.
Podemos tornar-nos leitores compulsivos, mesmo que os nossos pais o no sejam, mas
dificilmente acontece o contrrio, contou Catarina. A ilustradora gostava especialmente de
aventuras. Comeou com Enid Blyton e depois Jlio Verne, seguindo-se Cervantes. A sua
apetncia pelo desenho nunca desapareceu: Quando comeamos a aprender a escrita,
35 vamos desaprendendo o desenho. s vezes, chega-se mesmo a parar de desenhar (embora
nunca se pare de escrever). Eu nunca parei de desenhar.
A personalidade humana forma-se muito cedo e tudo o que acontece nessa altura
fundamental para moldar o carcter e a forma como se vai encarar o mundo. Tudo o que nos
fortalece a memria e o referencial cultural acaba sempre por apoiar o nosso trabalho criativo
40 como escritores, explica Jos Jorge Letria.
Elsa Garcia, Estante, n. 5, 2015 (adaptado)
Escreve a sequncia de letras que corresponde ordem pela qual essas informaes surgem no texto.
2. Para responderes a cada item (2.1. a 2.4.), seleciona a opo que permite obter uma afirmao adequada
ao sentido do texto.
2.1. Segundo a informao das linhas 1 a 7, a leitura de histrias ao deitar importante, entre outras
razes, porque
3. Seleciona a opo que corresponde nica afirmao falsa, de acordo com o sentido do texto.
Escreve o nmero do item e a letra que identifica a opo escolhida.
(A)Maria Teresa Maia Gonzalez leu todos os livros de aventuras de Jlio Verne.
(B)Jos Jorge Letria descobriu os contos de Andersen quando ainda era criana.
(C)Os episdios da infncia contriburam para o trabalho criativo dos trs autores.
(D)Catarina Sobral considera Enid Blyton a melhor autora de livros de aventuras.
TEXTO A
Bastaram-lhe meia dzia de passos para que, na margem da Lagoa da Lama Verde,
topasse com outro espetculo desusado: uma r a inchar perto de um boi que forcejava1
penosamente por reduzir o volume do corpanzil.
C temos as personagens da fbula A R e o Boi recordou Joo Sem Medo com
5 um sorriso interior. Minha me contou-ma vrias vezes... Certa manh a Senhora R
encontrou o Senhor Boi e, invejosa da imponncia fsica do parceiro, no sei por que bulas2
arranjou maneira de autossoprar-se e inchar, inchar, inchar... E tanto inchou que rebentou...
Agora, porm, o caso muda de figura. A R incha, sim, mas o Boi pelo seu lado desincha,
amesquinha-se, diminui de tamanho... [...]
10 Trs metros adiante o vento trouxe-lhe farrapos de um dilogo to seu conhecido que lhe
espevitou a curiosidade (e o apetite) de espreitar para a clareira onde, h sculos, a Raposa
erguia os olhos de doura matreira para o Corvo, empoleirado numa rvore com o queijo (e
que queijo!) no bico.
Ah! compadre, compadre! Voc a ave mais bela do mundo. Do mundo? Que digo eu?
15 Do Universo... esforava-se a falsa por fascin-lo. Que brilho nas penas, compadre! Que
brilho no bico! Que brilho na voz! Oh!, a sua voz! Quando a escuto, desmaio de deleite3...
Cante uma ria, compadre! Cante, cante, para eu morrer de gozo, compadre...
Na velha fbula, como sabem, o Corvo apreciava tanto as lisonjas4 que, mal a raposa
solerte5 lhe regougava6 meia dzia de mentirolas, abria o bico e o queijinho escorregava
20 pelas goelas da bicha que era um regalo.
Pois desta vez o palavreado de insinuao doce da zorra7 no seduziu o Corvo que,
funebremente irnico, se limitou a esvoaar do ramo para uma grafonola8 porttil ao lado e
a fazer rodar, com um movimento de patas, o disco onde estava registada esta resposta de
sabor cnico:
25 S canto depois de comer o queijo... S canto depois de comer o queijo... S canto
depois de comer o queijo...
No calculam o focinho desalentado da raposa a contemplar o queijo redondinho e gordo
que, l em cima, pendido do bico, imitava o desenho da Lua inacessvel. E, rabo entre as
pernas, cabea baixa a fariscar9 outro rasto, a coitada internou-se no bosque, desdenhada e
30 sorrateira... Ao passo que o Corvo, enfim sozinho e enfatuado10, no resistia a clamar vitria,
depois de largar o queijo:
Pois claro que canto divinamente, minha palerma. No preciso que mo digam. Canto
como o sonho de um rouxinol... Mas com franqueza, a tua perseguio j me irritava... Desta
vez, minha rica, cruzes na boca. Quem come o queijo sou eu.
35 E com um bater de asas modesto:
Mas primeiro, a pedido de vrias famlias, vou cantar uma cantiguinha como aperitivo.
E o passaroco, com ademanes de primadona11, ps-se a grasnar uma melodia horrenda
enquanto Joo Sem Medo, de olhos cobiosos e feliz por castigar a vaidade do Corvo, se
aproximou com lentido de pezinhos de l, pegou no queijo e fugiu com ele debaixo do brao.
1. No excerto, Joo Sem Medo encontra as personagens de duas fbulas (A R e o Boi e O Corvo e a
Raposa), recontadas em verses diferentes das originais.
Identifica duas expresses utilizadas pelo narrador para introduzir os momentos da ao em que estas
verses divergem das originais.
4. A atitude de Joo Sem Medo, no final do texto, vem repor a moralidade da verso original da fbula
O Corvo e a Raposa.
TEXTO B1
CORREGEDOR Ou da barca.
DIABO Que quers?
CORREGEDOR Est aqui o senhor juiz.
DIABO amador de perdiz
5 gentil carrega2 trazs.
CORREGEDOR No meu ar conhecereis
que nom ela do meu jeito.
DIABO Como vai l o direito?
CORREGEDOR Nestes feitos o vers.
NOTAS
11 feitos processos judiciais.
12 carrega carga.
5.1. Justifica o tom irnico com que o Diabo se dirige ao Corregedor. Ilustra a tua resposta com dois
exemplos do texto.
5.2. Explica de que forma o valor do prefixo des, na palavra descorregedor (verso 16), contribui para
a caracterizao da personagem que contracena com o Diabo.
Auto da ndia
NOTAS
11 mal estreada expresso depreciativa.
12 gamo animal com hastes ramificadas, parecido com o veado.
13 leixa deixa.
14 anojada triste.
15 eram em m hora.
5.1. R
efere como reage a Ama face partida do marido, explicando de que forma essa reao contribui
para a caracterizao desta personagem feminina.
5.2. Explicita a ironia presente na expresso toda eu fico amargurada (verso 11).
2. Para responderes a cada item (2.1. a 2.4.), escreve o nmero do item e a letra que identifica a opo
escolhida.
2.1. Qual a frase em que a palavra dado pertence classe dos nomes?
2.2. Qual o processo fonolgico presente na evoluo da palavra nostra para nossa?
(A)Assimilao.
(B)Dissimilao.
(C)Mettese.
(D)Sncope.
As histrias que me contavam, quando era criana, contriburam bastante para a minha formao.
(A)Complemento direto.
(B)Complemento oblquo.
(C)Complemento indireto.
(D)Predicativo do sujeito.
2.4. Qual das opes apresenta a classificao da orao sublinhada na frase seguinte?
3. Reescreve a frase, substituindo as expresses sublinhadas pelas formas adequadas do pronome pessoal.
Na minha infncia, contavam fbulas a todas as crianas, e eu adorava ouvir essas histrias.
Por vezes, ao passarmos por experincias difceis, no percebemos logo que podemos aprender com
elas. Mais tarde, acabamos por concluir que, na verdade, trouxeram algo de positivo nossa vida.
Redige uma pgina do teu dirio, narrando uma histria (real ou imaginria) de uma experincia pessoal
que se traduziu numa lio de vida.
No assines o texto.
Observaes:
1. Para efeitos de contagem, considera-se uma palavra qualquer sequncia delimitada por espaos em branco, mesmo
quando esta integre elementos ligados por hfen (exemplo: /di-lo-ei/). Qualquer nmero conta como uma nica palavra,
independentemente dos algarismos que o constituam (exemplo: /2016/).
2. Relativamente ao desvio dos limites de extenso indicados um mnimo de 180 e um mximo de 240 palavras , h
que atender ao seguinte:
um desvio dos limites de extenso requeridos implica uma desvalorizao parcial (at dois pontos);
FIM
Item
Grupo
Cotao (em pontos)
1. 2.1. 2.2. 2.3. 2.4. 3. 4.
I
3 3 3 3 3 3 2 20
1. 2. 3. 4. 5.1. 5.2.
II
3 4 5 6 6 6 30
1. 2.1. 2.2. 2.3. 2.4. 3.
III
3 3 3 3 3 5 20
IV Item nico
30
TOTAL 100