REVISTA

SEMANAL

DIRECTOR: A . V A L E R O DE B E R N A B

Ao l l . - N m . 2 5 . - M a d r i d , 3 de Marzo de 1935

D ESDE la aparicin de rtuestro artculo sobre

tan interesante tema hasta el moment >
de trazar esta.s lneas, bastantes han sido
los lectores que se han dirigido a nosotros: unos,
comedias oas o reediciones de antiguos films,
como parece por los que y a se anuncian, el fra-
caso es irremediable. Y sern culpables de l
los que as lo encauzaron.
Todo esto parece demostrar una cosa: que no
narrando casos de su lucha como autores de ar-
existen en Espaa aigumentistas. Que no exis-
gumentos; otros, exponiendo ideas, y ios ms, pi-
ten, que no saben buscarlos o que no los escu-
diendo que insistamos sobre este aspecto.
chan? Que no les interesa encontrarlos, sin duda.
Nosotros bien quisiramos estar de acuerdo
Mucho ms cmodo pira ellos es coger un libro
con todos y aunar, a ser posible las distintas ideas
de comedia o zarzuela y bajo el bandern popu-
en una sola opinin; pero ello no es factible.
lar de su ttulo realizar el film, as resulte luego
Y no es factible porque cada uno de los desen-
un esperpento inaguantable, muy por bajo su
gaados, de los que culpan a los directores de no
bondad de la obra en que se bas.
eer sus manuscritos, examina y enjuicia el pro-
Prefieren la obra co-
blema desde la posicin que l ocupa en este nocida, en el noventa
pleito. po - ciento de las veces
A travs de tantas opiniones, juicios, cabalas estpida y vulgar, al ar-
y comentarios, slo una cosa resulta cierta, tan gumento indito de nue
cierta como lamentable: (1 que los directores i vos valores, que quiz
vuelven de nuevo su vista hacia el teatro, o^no es rechazado por excesi-
sabemos cul es peordesorientados quiz, tra- ' vamente bueno, por re-
tan de animar con ruidos, dilogos y msica las basar con mucha venta-
cintas que aos atrs sealaran un xito de pbli- ja el nivel medio de la
co en la entonces precaria industria cinematogr- p r o d u c c i n t e a t r a l al
fica espaola. De seguir as, cuando dentro de uso, tan intranscenden-
unos aos sui"ja el relieve, es seguro que volvern te, t a n anodina, t a n ca-
a hacerlas, tan ufanos de su labor como en la rente de vitalidad y de
actualidad lo estn. arte, que es precisamen-
Mala marcha &s sta. As slo se consigue limi- te lo que ocurre con las
tar el campo artstico de nuestra industria, cuan- buenas comedias: que no
do ms necesita la amplitud de horizonte, la mar- se estrenan jams.
cha febril y nerviosa del que busca con ansia su Repetidas veces he-
camino, la inquietud del artista que ansia nuevas mos dicho, y no nos can-
formas de belleza para sus obras. sa remos de insistir so-
Si el cine espaol h a de ser viejas zarzuelas, bre ello, que el cine es-
paol no puede esperar
de los autores teatrales
sino u n a dulce ayuda
para bien morir. Si no
hacen buenas comedias,
que es su oficio, cmo
han de hacerlas en el
cine, arte que descono
cen por completo!
En Espaa hay, tiene
que haber, muchos y
b u e n o s argumentistas.
Y no entre el elemento
literario, sino entre los
que a u n n o lograron
romper el duro hielo del
annimo. R e c u e r d o , a
este respecto, u n caso
curioso que me cont el
p a s a d o v e r a n o Carlos
F e r n n d e z Cuenca, y
<}ue demuestra magnfi-
camente la veracidad de
nuestra afirmacin.
Este escritor, l u ^ o de
haber llevado a la pan-
talla, hace algunos aos,
la comedia de Amiches
Es mi hombre, parece
que tena el propsito,
frustrado ms tarde por
culpa de los malos esp-
ritus que rondan el cam-
po del cinema, de con

.\ntonio Portago y Lina Ye-

gros en La bien pagada,
produccin C t~ A., que fi-
naliza su rodaje en los Ks-
tudios de Ciudad Lineal
 duccin espaola reciente, cuyo t
tido hemos de callar, no pertenece a
quien lo firma. Ks de un escritor que
aun no ha logrado destacar su nombre.
Esto, tan frecuente en el teatro, sera
lamentable que tomara realidad en el
cine por falta de escrpulos en quien se
ofrece a comprar, y necesidafl en quieu
tiec&sita vender. Otra cosa que habran
de fomentar la.s Casas productoras es es-
tablecer concursos de a l i m e n t o s para sus
futuros films, cosa ms interesante desde
luego para ellos y para la cinematografa
nacional que volver a presentarnos remozada
las viejas cintas o e l ^ i r al azar cualquier zai
zuela famosa.
La Compaa Cifesa, no sabemos si recogiendo
algunas sugerencias expuestas en estos artculos
o coincidiendo con nosotros
l'n. escena de Qu en la necesidad de atender
i(o m grande! . vi- lo8 problemas que en ellos
s i n rinegrrira d e se planteabanedicin de
^ n a obra de Muoz ilj^g j,Qrto metraje, nue
panuil. or'jo' Gas- ^os autores y nuevos direc
par torcs, h a expuesto u n

ver
tir en film
la novela de Pedro
Mata Un grito en la no-he.
Anuncise asi en algunos peri
dicos, y un da lleg a poder del futu-
ro director, expedido desde un pueble'ito creo
que de Burgos - y firmado por una mujer, un
escenario cinematogrfico conteniendo la adapta-
cin a la pantalla de la famosa novela. Lo ey
P'emndez Cuenca, sometilo a la aprobacin
del novelista, y ambos lo encontraron falto de
forma literaria, torpe de expresin, cierto es;
pero magnfico como interpretacin cinemato
grfica del libro.
Aquella escenarista, para nosotros hasta ahora
desconocida, y quiz para siempre, realiz fcil-
mente lo que pocos escritores profesionales hu-
bieran conseguido. Y es, senci lamente, porque
sin atender ni a la bella forma, ni a la perfecta
expresin, vio la novela en cine y como tal la
traslad a las cuartillas.
Otro caso concreto que conozco, aunque in-
moral, es el siguiente: el argumento de una pro-

Alady,) y Aeuaviva Koiila l.acatiH, Manolo Pari \

en una escena de In v .Antonio Viro en u u a e y r e n a '
pelrula, exclusivas de Patricio mir a u n a estrella^,
Iluet, <KI tren de las que bajo la direccin do Luis
8"4?. que ser pre- Senz de Ileredia ha sido rodada
Kenlada en breve en loh Kstuilio lialJcHteroK

programa de proluccin realmente interesante,

aunque en algunos de sus puntos, como en
lo referente a la filmacin de zarzuelas, a nos-
otros particularraente nos agradara ver recti-
ficado.
En l se atiende por igual a las f)roduccio
nes de largo metraje y a los films cortos. Y
de ac?uerdo con cuanto hemos dejado expresa
do en estas columnas, ha convocarlo un ( oncnrso
de argumentos para, stos, encargando, adems la
realizacin de algunos a elementos jvenes, ere
yendo tambin, segn dijimos aqui, que ello
puede ser una buena escuela de futuros direc-
tores.
Nosotros creemos que si esto se hace con fre-
cuancia y respalda la eleccin un .lurado de sol-
vencia artstica y cinematogrfica, al que no
coaccionen recomendaciones y compromisos,
puede dar como fruto una buena plyade de
argumentistas que ayuden a llevar al cine espa-
ol por el camino que l merece y que todos
deseamos.

V. IIEHXANDKZ-IHBAL
JLa,^ vcto^ia^ el cinema, jjxtta^iti^
Gado Bravo, el gran film portugus, que duran-
te semanas y semanas se ha mantenido con un
xito sin precedentes en las carteleras de los me-
jores cinemas de Lisboa y Oporto, ha mai-cado
sobre las anteriores pelculas jiortuguesas un
progreso tcnico tan evidente y artstico, que
bien puede decirse que mere d a aquella pelcu-
la puede ya contemplarse con absoluta confian-
za el futuro del cinema portugus.
La belleza fotogrfica de esta pelcula, consi-
derada como modelo por los ms exigentes; la
seleccin de motivosentre ellos figuran los cua-
99
Arriba: Arlhur Ouartr en una e s -
cena de !<<>ado Kravo >, la pelcu-
la portuguesa que va a ser {Misa-
da prximamente en Kspaa. -
Abajo: Olly Cehauer y Ral de
Carvalho, intrpretes principales
de esta interesante produccin
portuguesa. A la derecha: II. da
Costa, el productor d e (ad
Bravo* y director del Bloco II. da
CosU
dros ms animados y pintorescos de la vida rural
y ciudadana de Portugal, como el Kibatejo, lla-
nura ininensa donde corren toros y campinos,
y como las proezas de los rejoneadores en las
plazas de Lisboa; el montaje, la mus ca, el
dinam smo, todo, en f n, resiste en Gado Brat^t
la comparac'n con la pr(Mluccin extranjera.
Y pudo conseguirse esto porque H. da Costa, el
productor a quien se debe esta gran cinta, supo
combinar muy hbilmente los elementos nacio-
nales y extranjeros, de tal forma, que la experien-
cia de los tcnicos no restase portuguesismo,
acento tjiico y nacional al conjunto ni (pie las
llamadas razones patriticas jierjudicasen el va-
lor intemaci(mal a que el film aspiraba y que
innegablemente ha sabido conseguir.
E N la historia de totlo buen realizador, y a
J sea viejo o joven, encontramos un es-
fuerzo, un rasgo de cooperacin, un gesto
de auxilio prestado al arte ms joven de nuestra
poca contempornea. Y es muy natural. En el
desenvolvimiento de las artes milenarias pode-
^/ c/ncmo ijrur
mos observar, si estudiamos un poco, que al
lado de un notable progieso de formas y de ma-
tizaciones ideolgicas, ha surgido un descenso tan
formidable, que ha llegado a ser el broche de una
omodorcr
poca, de una escuela y de un estilo. Esta obser-
vacin la encontramos en cualquier pasaje de la
historia del arte. El cinema, por el contrario,
es tan joven que todava no podemos apreciar
en l nada ms que progresos constantes.
Y esta juventud nos muestra el proceso de su
desarrollo con tanta perpendicularitlad, que nos
permite acordarnos y hacer un estucho riguroso
de sus figuras ms significativas en el aspecto
cientfico y artstico.
Por eso dijimos antes que todo buen realiza-
dor ha ofrecido una ayuda al cinema. No pode-
mos afirmar que Ken Clair, Mamoulin o Ma-
chaty hayan hecho ms por el cinema en la
etapa sonora que los primitivos directores en los
primeros aos de principio de siglo. Cada cual ha
proporcionado un jugo en perfecta correlatividad
peridica con el ascenso del cinema. De esta for-
ma, si Ken Clair fu el director que revolucion
el empleo de los micrfonos, para producir
Sous les toits de Paris, .Murnau o fu de otra
forma en su Amanecer; Vidor, tambin, en ... i el
mundo marcha; Stroheim, en Avaricdu; Joe .May,
en Retomo cU hogar, y Charles Chaplin, en todas
sus producciones. El cinema, ms que otras artes,
por ser ms joven y por caminar con mayor velo-
cidad, est lleno de innovadores. Cada mnova-
dor nos ofrece una particularidad, y si en muchos
de los que llevamos estudiadoi ya en esta mis-
mas columnas hemos encontrado particularida-
des geniales, de valores cualitativos, por no {jo-
derlas abarcar, en el realizador que hoy nos sale al
paso vemos el eje principal sobre el que ha girado
todo el tecpicismo cientfico y artstico del ci-
nema yanqui.

De "botones" a realizador

El animador de referencia es David Wark

Griffith. Fu en sus primeros tiempos el intelec-
tual ms aferrado y el temperamento ms pre-
ciso y ms exigente. El cinema estaba en manos
de aventureros, de comerciantes, de dirigentes
insensibles e incapaces de darle una interpreta-
cin artstica. A Griffith le siguieron muy pocos
en su calentura demoledora, en su afn de pre-
sentar a la gente lo que la gente le negaba a cada
instante. Y Griffith tuvo que hacerse revolucio-
nario para atropellarlo todo a su paso...
Veamos algunos momentos de su vida, para
establecer nuestro juicio.
D. W. Griffith naci en La Grange, Estado de
Kentucky, en 1880. Con esa inestabilidad carac-
terstica de toda persona que sabe que va a en-
coutrai lard > A oficio dictado por su vocacir
David .se hizo botones de un peridico. Ejnbo-
rronando cuartillas en los ratos de ocio, aprendi
a redactar. Esto le sirvi para que Mr. Wattersoa
le admitiera, ms tarde, como crtico teatral de
Marse Henry. En sus frecuentes visitas a los
teatros se hizo con muy buenas amistades, y
ll^ a tomar parte en algunas obras, como actor.
Escribi muchas comedias; algunas de ellas lo-
gr estrenar en un teatro neoyorquino; pero la
mayor parte las guard, y creo que todava se
conservan por mandato suyo, como obras in-
ditas. En total, veinte obras en prosa y en verso,
de las cuales slo public una titulada The Wd
Duck. Hasta este preciso momento (ao 1907)
llega la fecundidad literaria de David Wark Grif-
fith; su condicin de poeta y de intelectual no se
nubla, sino que, por el contrario, sigue adelante,
para causar baja en las letras y arreciar sus ac-
tividades en el cinematgrafo. Griffith ascendi
en unos cuantos aos de la categora de botones
a la de escenarista de la Biograph; ms tarde,
no slo era un escenarista o un empleado modes-
to, sino el director de mejor reputacin de la
antigua Biograph.

Luehas y tropiezoi
Para captarse la antipata de sus jefes y de los
compaeros que trabajaban con l, Griffith tuvo
la mala suerte de nacer con talento. Al principio,
cuando todo era iniciarse en un ejercicio descono-
cido, quiz contribuyera el realizador de Into-
lerancia a mantener la rutina dosificada injusta-
mente sobre un invento, tan lamentablemente
incomprendido como prodigiosamente expresivo
para l. Pronto, sin embargo, empez a sacarlas
del costal. El metraje que la Biograph tenia fijado
para sus producciones era, justa y rigurosamente,
Mcriia del magnineo film de Grffilh Meloda del amor, en la que tuvieron intervenein Lupe Vlea, el que poda contener un rollo de film. Muy po-
iVilliam Boyd y Geta Condal, y que constituye uno de loa positivos aeieHos t n i c o s y estftiro que el fnn di- cos milagros artsticos podia hacer en este espacio
rector ha legado a la cinematografa j a precocidad de Griffith. A p ^ a r de todo, el
 presidente de la Biograph no
estaba dispuesto a ceder ni
un metro ms de pelcula.
Griffith pareci convencido
un da, y manifest al presi-
dente de la vieja productora
el deseo de producir varios
films de un rollo. Pero no era
sa su intencin en realidad.
Lo que hizo fu inventar un
truco, hacer de su capa un
sayo y empezar, a expensas
de sus jefes, la realiziciu
del primer film de largo me-
traje rodado en Norteamri-
ca. En todos las pocas, el
hombre que se ha adelanta-
do a las ideas de los dems
ha sido escupido, maltratado
y hasta masacrado por la so-
ciedad. Romper la monoto-
na cultivada por una mayo
ra de gente significa un he-
cho de anormales o de pro-
fesionales del crimen. Gnffith
perdi bu empleo de director
de pelculas por este motivo,
y se vio imposibilitado de
trabajar durante m u c h o
tiempo.
Abraham Lincolii>, la ltima obra que hizo David \\'ark Criffid para el cinema mudo. He aqu, en e s - cir nada. Impresionando
Despus de! ealvario viene la U excena, el famoso esladista norteamericano, visto por Griffith, al lado de Walter Huslon, intrprete cientos de metros de celuloi-
gloria
Todas las cosas de reciente creacin requieren
un perfeccionamiento constante. El cinema re-
clamaba su justa evolucin por dos sentidos: jxir
lo que tena de arte y por lo que tena de mec-
nica En este trance, Griffith no poda ser rele-
gado a la posteridad [xir mucho tiempo. Y los
mismos productores que antes le rechazaron,
hoy le ofrecan, convencidos del inconsecuente
estancamiento del cmema, contrato^ en abundan-
cia para rodar aquellos films tan largos (pie
prometa la mentalidad de Griffith.
principal del film
A partir de este momento, fnffith inicia su
c a i T c r a de triunfos y una produccin ininte-
rrumpida de films de gran metraje. El primero
de esta serie fu Judith of Bethidia; a ste sigui
The Birth of a Nation, titulado en Espaa
Amrim. Despus: Aniigfjs, Las aventuras de
IMly, El esclavo romano, Ranuma, Iniderancia,
Hearts of the World, Broken Blossoms (La flor
marchita), Dream Street (La calle de los sueos),
Orphans of the Storm (Hurfanos en la tormenta).
Way dofon Edst (El camirvo del Este), Crimen
y castigo, por ltima vez The Struggle, con Hal Skelly y
.jmecfsr Ruidos
amor.
tristezas de
Satn, La meloda del amor,
IM batalla de los sexos, Abra-
ham lAncoln y Sombras. No
hat^e falta citar ms para per-
atamos de la exuberancia
de Griffith. Hizo trabajos tan
delicados como Hearts of the
World (Corazones del mun-
do ) , cuyo film le fu enco-
mendado por los Aliados, du-
I ante la Gran Guerra. Entre
los artistas descubiertos y
protegidos |xr l figuran Ma-
ry Pickford, Dorothy, Lilin
Gish, Blanche Sweet, Mae
Marsh, Mabel Normand.
Henry B. Walthall, Richard
B a r t h e l m e s s y Con.stance
Talmadge, casi todos ellos
protagtmistas d e Intoleran-
cia, estrenado en el Teatro
Liberty, de Nueva York, el
i de Septiembre de 191G.
El descubrimiento de los
|>lanos es considerado como
un elemento esttico de pri-
mera c a t ^ o r i a . Enfocar la
cmara frente a un paisaje,
frente a una persona o fren-
tea un edificio, no quera de-
de sobre un mismo plano vi
sual, no se jMidia expresar
nada Por eso David Wark Griffith, reflexivo y
atento al detalle ms mnimo del cinema, hizo
cuatro descubrimientos grandiosos: el flash back,
el close-up, el mist photography y el the fade-out,
dos de ellosel primer plano y el j)lano me-
dioempleados umversalmente.
Por todo lo que hemos expuesto ligeramente en
este articulo, nos podemtjs dar una idea de lo que
vale Griffithde lo que vali en vidapara el
cinema. Fund tambin, con Charles Chaplin, la
United Artist, en Abr:' de 1919. En 1932 dirigi
de Zita Joh ann de protagonistas, falleciendo cuan-
Las do apenas haba paladeatlo el cinema .sonoro.
A. DEL AMO ALGARA
<La batalla d e loa se-
xos, otro de losltmoa
films d e Griffith, inter-
pretado por Jen Her-
, sholt, P h i l l i s lia ver.
Belle Bennett y D o n
Alvarado. Rs la nica
pelcula en donde Grif-
fith se nos muestra amigo
del e a t a n d a r d i s m * ,
planteando y resol-
v i e n d o un pro-
blema am o r o -
corriente
desde hace
a o s e n
nuestras
pantallas
 El fihn ruuldito

iecky Sharp es una pelicula tab.

En efecto, &u primer director, Lowell Sherraan, muri repenti-
namente a los pocos das de haber comenzado la realizacin
del film.
Su segundo director, Roubn Mamoulin, tuvo que suspen-
der su trabajo, vctima de la gripe o, si lo prefieren
ustedes, de La carioca, que es como se llama este
ao.
Y la protagonista, Miriam Hopkins, lleva dos
semanas en cama, como consecuencia de una
neumona pescada durante la filmacin de unos
exteriores.
En Hollywood se llama y a a Becky Sharp el
fihn maldito.
Y con mucha razn.

EU film maldito, por los retrasos originados ]

a causa de lo antetlicho, va a costar el doble
de lo que se habia calculado.
Siempre que no enferme ningn otro artista.
uvalls, eondeeorado
Resulta que Duvalls, ;
cl gracioibimo Duvalls, j
es mucho ms serio de
lo que pudiera suponer- '
se. Duvalls es un h-
roe. El acaba de ser con- ;
decorado con la Legin ;
le Honor. Esto apenas
i cudria importancia, por- ;
que ya es sabido que a i
los franceses cada da :
les cuesta ms trabajo j
encontrar un ciuda- ]
dao que no posea ;
IM <iii::rnua- Jui
Knielit. ipif lia lu esta distincin, y por i
rho yIi--hprhi>.coii ello tienen que recu- j
i n u H J I a i l a rapidez, rrir frecuentemente i
una b o d a p o r al Extranjero. Pero |
amor.... por amor
al dinero. Uro' es que Duvalls tie-
ne, adems de la i
Legin de Honor,
todo e s t O :
La Medalla Mi- !
litar. i
La Cruz de Gue- j
rra.
WKtm Cuatro citacio- j
nes por su bri- \
!' i'.tc conducta en el frente... Parece mentira que uu hombre cou tantas medallas \
itaciones pueda ser tan divertido. ]
Una eurosa rntermedad |
Para hacerse una f o t i ^ a f i a con destino a la publicidad, Constance Bennett ;
se .sent sobre un divn. Pero el divn tuvo que .ser cambiado por otro, porque ;
no era del agrado de Connie. Lo malo es que el segundo tuvo que ser
( ambiado tambin. Y el tercero. Y el cuarto. Y el quinto. Hasta el divn
nmero catorce, la bella CJonnie no se encontr a gusto. ^
I>a enfermedad de que hablamos es^ya lo habrn ustedes supues- i
tola divangomana. ]
Estas estrellas no saben ya qu hacer para llamar la atencin. '
Tres eran tres
Las tres estrellas euro})eas ms famosas en Hollj wood trabajan, j
aunque no con el director lgico de cada una. \
.\nna Sten filma, junto a Gary (koper. Noche de bodas, bajo
la direccin de King Vidor. Es que Sam Goldwin acaba de i
rescindir su contrato con Anna. \
Greta Garbo rueda La llama interior, dirigida por F^dmundi
Goulding. que Clarence Brown se ha dedicado casi ;
exclusivamente a dirigir a Joan CVawford. i
Y Marlene Dietrich trabaja a las rdenes de Emst j
Lubitsch en La rosa dd randw. Fa que Stemberg SG
ha empeado en hacer un film con Mae West. ^
El viaje sospechoso 1
Martn Johnson y esposa, cuyo ltimo film docu- \
mental de laa selvas africanasBaboonaha
exigido v e i n t e
Miriam Hopkins, protagonista meses de esfuer-
de Beeky-Sharp, la pelcu-
la del maleficio, ha enfer- zos, h a n salido
mado durante la filmacin de n u e v o para
de una escena de este film hacer un film en
las regiones in-
exploradas del frica salvaje y en las
sendas hindes y malaya>i. Tanto .ia je-
 puede muy bieu figurar en la lista formada por La doma de lat cameli'
El conde de Montecristo, etctera.
La prxima .Juana de Arco ser nada menos que Greta Garbo.
Ya lo saben ustedes.

Gary Cooper har el torero Escamillo para la nueva versin de Carmen, y

Joel Me Crea interpretar el role de un joven andaluz para el Capricho es-
paol, de Stenberg.
Pese a todo, no se trata de dos pelculas cmicas.
Lo que no impide que por estas latitudes haya empezado la guasa.

Terminado su contrato con la Fox, Jos Mjica anunci su retirada del

cine. La Metro le ofreci un nuevo contrato, y Jos Mjica no se retirar,
en vista de ello, hasta que expire su segundo compromiso. Si es que entonces
no encuentra otro contrato. El est dispuesto a retirarse tan pronto como
no tenga Estudio donde trabajar.
Como se ve, ma retirada la suya completamente voluntaria.
En fin, lo cierto es que l no se retira, por ahora. I^as espiectadoras estn
de enhorabuena.
Un poco de resignacin para los espectadores.
Tampoco a ellas les gusta Will Rogers y se ^ l a n t a n .

Que es lo que hace en la actualidad Evelyn Brent. Ustedes se acuerdan

s ^ u - a m e n t e de esta magnifica actriz, a la que slo le faltaba ser rubia para
competir con Greta y Marine. Ya ven ustedes para lo que ha quedado. Para
que Ken Maynard la lleve a la grupa de su caballo, despus de haberla
rescatado de unos bandidos que disparan ochenta tiros seguidos sin cambiar
el cargador. Hollywood es as. Quin sabe .si el dia do maana veremos a
Greta en las comedias cortas de Ilal Roach!

En la casa de E m s t Lubiisch, John Monk Saunders puso k.-o. en ties

segundos a Herbert Marshall. Poco despus de este suceso,
John Monk Saunders ha sido contratado jjara
na pelcula de ambiente pugilstico.
E r a inevitl.li .
R.M.G.

.VtarU-ne Uietrirli. la genial .Marle- .en tanto que Ana Sten,

ne, rueda, bajo la direccin de Lu- dirigida por Stemberg. fil-
bitsch, La rosa del rancho>^ ma Noche de bodas

cito a las regiones de las iieras, acompaado de la mujer,

no es para sospechar?
Por ei acaso, seora, no se acerque demasiado a los hipop-
tamos.
El extraonUnario talento de June Knight
Para los que dutlaban del talento de la encantadora ingenua
Jime Knight, he aqu la demostracin de lo contrario:
Hace poco Jun? se cas con uno de los banqueros ms ricos
de Chicago.
Pues bien- a los tree d>as de la boda. June, la encantadora
ingenua June, ha pedido el divorcio.
Y ha pedido tambin una pensin alimenticia de mil doscientos
dlares al mes.
Trece das de matrimonio y catorce mil cuatrocientos dlares al
ao. Si esto no es un beau travail, que venga Mahoma y lo vea,
Y si June es una ingenua, que venga Mahoma tambin.

Al hablar de las pelculas que se editan todos los aos, mientras

no se demuestre lo contrario, hemos olvidatlo Juana le Arco, que
DIRIGIDA P O R RAM ENRI6HT
ademe ^
 confesin todo lo amplia que jo estimara, sin que pital apoyara fuertemente nuestra produccin
l alcanzara el verdadero objeto de la conversa- podra repetirse aqu el caso de Inglaterra, por
cin. Llevndolo a la prctica hace unos das, ejemplo?
del mientras fumbamos unos cigarrillos en las ofici- Sin duda ninguna. Tarde o temprano, ten-
di'co nas de CIFESA, le habl de las nuevas produccio- dremos un cinema que nos enorgullecer. El p-
nes que se preparan, de los elementos que toman blico lo quiere y Espaa lo necesita.
parte en ellas, y orien-

D E todos los directores espaoles, es, segura- j tando la charla hacia

mente Florin Rey el que posee mayores ^ el motivo que me inte-
inquietudes artsticas. Su ansia constante ] resaba, le dije:
de superacin le hace desear siempre ms para.' Estar usted con-
cada nueva obra, y si no consigue lo soado, \ tento del momento ci-
porque ello sera tanto como alcanzar las a l t a s ' nematogrfico espaol,
cimas de la perfeccin inaccesibles al hombre, \ del m o v i m i e n t o que
siempre en todos sus films existen motivos sufi-1 promete llevar nuestro
cientes para tener en consideracin las cuali- \ cine a buen puerto, si
dades de este inteligente realizador, que dejando \ no se malogra por falta
brotar su caudal artstico sin limitaciones ni ata- ; de certera orientacin
duras, en libertad plena, di al cine espaol s u : artstica.
mejor film, el vnico seguramente que recoge con Contento? A m
fuerte aliento de trgica belleza toda la honda; slo me interesa el pre-
emocin racial que palpita en el alma del pueblo \ senta como camino de
castellano. Consigui plasmar en l de mano] perfeccin. Tengo los
maestra la ternura, el sacrificio, la nobleza, el! ojos puestos en el por-
odio y la avaricia sobre escenarios de recio sabor,: venir.
con personajes plenamente humanos, henchidos
-Confiado plena-
de arte y de vitalidad. Yo no dudo en afirmar j
mente?
que La aldea maldita, pues este es el film, marc;
Plenamente. Esta-
la culminacin de nuestro cine raudo, empujado;
mos en los principios
entonces por vientos limpios de arte casi en su to- j
de este gran arte-in-
talidad. Lo que deseo y espero es que Florin Rey ;
dustria, y creo firme
marque tambin en esta\nueva etapa, con una
mente en su desarrollo
obra suya, la seal ms alta de la produccin
y triunfo.
nacional en punto a calidades de belleza, dejando i
Muy b i e n ; pero
al lado la comercialidad, que es su peor enemigo, i
para ello es necesaria
S que l puede hacerlo; lo importante es que se ^
una cosa: el pequeo
decida a realizarlo.
detalle que decamos
Florin Rey, como Benito Perojo, como Josj
hace aos: el capital.
Huchs, como Fernando Delgado, trabaj hace
S. El capital nte
muchos aos en el cinema como actorel Pablo
ligente, no el otro. Ya
de Maruxa, el .Julin de La verbena de laPaloma,
sabe usted lo difcil
el Pandurio de La casa de la Troya, e t c . - , al- \
que es encontrar inteli-
canzando luego como director un extraordinario 1
gencia en el capital es-
xito con su tercera obraLos chicos de la es- \
paol; pero t o d o se
cuela-. a la que siguic'on El lazarillo de Tormes, :
arreglar. Es cuestin
Gigantes y cabezudos. El cura de aldea, la versin'
de paciencia.
muda de La hermana San Sidpicio (en la que i
Usted cree, amigo
actu por primera vez ante la cmara Imperio j
Florin, que si ese ca
Argentina, hoy esposa del director) y as quince
pelculas ms, hasta su primer film sonoro, Sierra \
de Ronda, al que siguieron El runno de mam y la^ L'na n p t i n i R l a
versin hablada de La hermana San Sulpi^rio. : folo Ar Klwrin
Rara es la vez que Florin Rey y yo nos en- Rey, el enlntias-
contramos y no hablamos de cine. Le enjuicia- ^ ta propulwor del
nios desde todos los aspectos. Expone l su opi- > einema nacional
nin, yo la ma, y casi siempre nos separamos sin ;
ponemos de acuerdo.
Deseando hacerle unas preguntas para CINE- '
OKAMA8, pens que durante una de estas entre-;
vistas bien poda lanzar el cable de unos interro- ^
gantes y recoger as juicios sinceros, espontneos, i
quedando por tanto reducida la polmica a un A i
 cUvefitunaA
Pero para e.se florecimiento que usted augu- ^Exponer entonces nicamente? tanto valor documental como la nuestra. Si que-
ra y que yo tambin deseo, liaceu falta dire<itores; Eso es: exponer, exponer slo. Sin afirmar remos exportar, hay que aumentar cada vez ms
directores nuevos, sin que en ellos vean ustedes o negar rotundamente; que sea el pblico el que nuestro espaolismo. Es lamentable que cada
posibles rivales, sino (colaboradoras que persi- afirme o n i ^ u e , que trabaje, que colabore y vez que se hace en Espaa im film sin color na-
guen un fin comn. vaya dando forma al argumento. Se ha fijado cional se diga que tiene (jarcter internacional.
Naturalmente. usted en que nadie da importancia al autor de Tan bajo concepto tienen de nuestro pas ante el
Ahora slo ustedes. los veteranos, hacen un film? Es que, oculto bajo la tcnica, da la mundo!
pelicula-s. No estima que .se debe ayudar a los impresin de cjue no existe, de que nadie ha Es que hay quien no comprende an lo que
nuevos? hecho aquello, de que ha sido la vida misma quien es hacer cine espaol.
Es muy justo. Yo, al que empieza, le reco- ha juntado a acpiellos personajes para hacerles S. Para esos infelices snobs, ser internacio-
mendara modestia, cualidad que tampoco debe chocar. Este es, a mi juicio, el mejor elogio que nal es imitar malamente lo de fuera
olvidar el que ya est situado; mjdestia, y menos puede hacerse del cinema. Tampoco el pblico Usted hizo una pelicula reciamente espa-
imjiaciencia. El camino est abierto para todos; concede importan(;ia al director, si ste no es de ola: La aldea maldita.
pero es necesario un aprendizaje, un conoci- los que anteponen su tcnica preciosista al argu- Y vea usted: este film, eminentemente cas-
miento de la parte que jMidiramos llamar mec- mento y a los actores. tellano, se proyect por derecho propio en una
nica. La confec-
cin de films de
corto metraje po-
dra ser una bue-
na escuela de fu-
t u r o s directores,
como usted ha di-
cho en CiNEGRA
MAS.
Y para hacer
s u r g i r argumen-
tistas, porque ( S
tos tambin son
escasos.
Puede usted
decirlo.
^A propsito
de a r g u m e n t o s .
Todos ustedes se
quejan de no en
contrar manus
critos que merez-
can la pena. Us
ted ha escrit > va
nos: El lazarillo
de Tormes, El no
vio de mam. Los
claveles de la Vir
gen y La aldea
maldita... Quj
exige e n t o n c e s ,
qu condiciones
impondra a un
argumentista?
En p r i m e r
lugar, creo que
un argumentista
debe adaptar su
imaginacin y su
talento a la ex-
presin cinema-
t o g r f i c a , para
pensar y sentir en
cine. Se equivoca
q u i e n dice que
nuestro arte par
ticipa de todos
los dems...
Cree u s -
ted...?
S, seor: por
sistema hay que
huir de ellos. El
mejor argumento
de cine ser aquel
que no necesite l-lorin Rey en un descanso, -El preciosistno en el arte es decadencia
durante la filmacin de su l- sala de primersima c a t ^ o r a de Pars y ha co-
e palabras. Que -Por eso a esta clase de obras las falta aliento
tima pelcula, cLa hermana San rrido el mundo con mucha dignidad. A La her-
durante su reali- de humanidad. mana San Sidpicio le est ocurriendo otro tanto.
Sulpicio
zacin se intro- Ahora que hablamos del artista y su obra: Quiere usted que no recoja mi propia expe-
d u c e n dilogos la cinematografa espaola necesita im gran al- riencia?
para apoyar situaciones? Conforme; pero su valor cance universal, sin perder sus valores raciales... De acuerdo. Pero, no caer usted de naevo
de origen subsistir. Cmo cree que debe ei icauzarse en este sentido? en pecado, como cuando E novio de mam?
Entonces, usted estima que a pesar de la Precisamente cuanto ms y mejor conserve No, seor. Prometo no hacer ninguna ope-
palabra puede hacerse cine puro al igual que en nuestra produccin sus valores raciales, mayor reta, ni ninguna comedia gris plido de esas que
la ltima etapa del cine mudo? ser su universalidad. llaman internacionales y que luego se quedan
S. Yo tengo para ello una frmula simplista Exactamente esa es mi opinin, ya reflejada en casa.
que me ha sido muy til: los personajes de un en estas columnas. Buen ejemplo es el film de Y pasando a otra cosa, qu le parece a usted
film no deben hablar nunca del problema que se Rene Clair Sous les toits de Paris. la tan cacareada cuestin de a proteccin oficial
desarrolla en l, ni comentar las situaciones. Para ello no hay que olvidar que la virtud a nuestra industria? La cree posible y benefi-
Estas no hay que definirlas. En el teatro ocurren principal del cinema es el documento; le temoig- ciosa?
ms cosas a teln ochado que en la escena; en el age, como le llaman los franceses. Cada pas De ninguna manera. Que el Estado no se
cine, no: todo ha de salir a la pantalla IA) que no debe mostrar al resto del mundo su temoignage, acuerde nunca de nosotros es lo que ms deseo!
se ve es ponjue uo debe verse. y con tns motivo si se trata de una tierra de Que uingi'm poltico ponga sus manos pecadoras
sobre el cine con la intencin de prot^erlo! Usted cree en eao?
Yo, no. Se intenta proteger el arte lrico, y ya ve lo que
result.
Nuestros polticos no estn capacitados para proteger ningn
arte, y mucho menos ste, cuya modernidad no encuadra en los
viejos moldes de nuestra poltica. Ya s que se ha pensado en
obligar a los empresarios a exhibir un porcentaje de peUculas
naciontdes.
E^o es inadmisible.
Claro que lo es. Y por una razn muy lgica. Ellos han
proyectado siempre lo que estaba bien y aun lo regular. Oblign-
dolos a pasarlo todo, adems de resultar beneficiados muchos
aprovechados, la calidad de los films bajara considerablemente.
Todos nos sentiramos tentados de gastar menos y aligerar para
hacer mayores los beneficios, ya que los films buenos y malos
rendiran lo mismo en su explotacin. As, al menos, ha sucedido
en Francia. Yo no niego que podra darse al cinema una protec-
cin inteligente; pero es mucho pedir. Todo se volveran juntas
compuestas por los amigos y correligionarios del poltico en el
Poder, y los protegidos seran ellos. iJespus, para justificar sus
caicos, daran tal o cual medida, con arreglo al falso concepto
que se tiene por ah del cinema, y htenos que la proteccin que-
dara convertida en dao manifiesto.
Entonces usted renuncia a toda proteccin oficial?
Renuncio rotundamente. Que sea el pblico el que nos pro-
teja cuando logremos complacerle. El Estado que emplee sus es-
fuerzos en ayudar al arte lrico o al dramtico, que buena falta
'es hace.
S. A ver si consigue que vaya pblico a
los teatros! Y ya que hemos char-
lado de todo un poco,
qu hace aho-
^ ^ ^ ^ ra?

Miguel Ligero e Imperio Argentina en una escena de la magn-

fica realizacin de tlorin Rey 1.a hermana San Sulpicio. A la
izquierda: una de las ltimas fotos de Imperio Argentina

De pelculas?
Claro.
^Algvmos films cortos y enseguida uno de ambiente ara-
gons de mi tierra! Kn l, mi mujer^nota del reportero: se
refiere a Imperio Argentina, que ya es tan aragonesa como
yo, cantar y bailar jotas como no las ha cantado ni baila-
do nadie.
Y luego?
L u ^ o har un film gallego y otro castellano.
Pues le deseo tres xitos.
Ah! Pienso que todos vayan al Extranjero.
Hasta aqu Florin Rey.

Y ahora un colofn, por mi cuenta.

Yo, en varios artculos, con mi firuiu ul pie, he criticailu uiuoia.^
veces el trabajo do E^lorin Rey, sin que la amistad que con l me
une haya bastardeado mi pluma para arrancarla elogios cuando haba
de escribir censuras. Yo taud>icn .s pie l acogi mi.s juicios con una
cordialidad desusada entre el elemento cine.n.atjgrfico, tan lleno de
vanid id co.no vacio de comprensin; con esa .sereuidatl con que todo
verd vlero artist ^ acng,- siempre las opinione:^ .sobre su fu'opia obra, <pie
-abe no traz ni la envidia, ni la enemistad, ni el rencor, sino que sa-
lieron de la pluma limpias, hcmestas y sinceras. As las escrib y as las
I omprendi. Por eso celebro que ahora CINEGRAMAS me depare la ocasin
de expresar a E'lorin Rey, sin referirme a ninguna obra determinada,
toda la simpata y la admiracin (pie por l siento, juntas ambas con los
mcjor&s deseos do trimifo para a u lal'i ""utnra.
Ah! No tiene en su poder ningn argumento uuo. E\ H. G.
El luminar de Mefro-Goldwyn,

Normo Shearer,
fiene los dientes blancos
y perfectos.

Puede rer...

y Kisled tambin
S; use Dens todos los das y ensee
los dientes sin temor. Con este den-
tfrico de accin s u a v e y completa
tendr los dientes blancos y brillan-
tes -como los que a d m i r a usted en
esa foto-; tendr l a boca fresca y
sana y el aliento perfumado. Y su
sonrisa ser ms franca y ms bella.
TUBO, 2 PESETAS; P E Q U E O , 1,25
T I M B R E A P A R T E

p e r f u m e r a g A L
M A D R I D B U E N O S A l RES
 J UZGAR de las cosas a primera vista es siempre peligroso. Un hombre indeciso,
irresoluto, que, sintindose incapaz de discernir por s mismo una resolucin de-
cisiva en cualquier a-sunto, se deje llevar de un modo emprico por una impre-
sin fugaz y momentnea, estar expuesto siempre a sufrir errores gravsimos.
No importa cul sea el tema. Todos por igual, antes de resolverlos deben ser obje-
to de una fra meditacin.
Y no digamos nada si el asunto es de ndole amorosa o sentimental. En este caso,
toda reflexin ser escasa y todo anlisis insuficiente.
Y, sin embargo, en nada como en amor el hombre se deja influenciar de un modo
tan fcil. No importa que le vaya en ello, tal vez, la felicidad o el infortunio para
toda la vida. Si la dama objeto de sus predilecciones le ha entrado por el ojo, se-
gn el dicho vulgar, ser intil que quienes no han percibido el fluido o el lecha-
zo traten de destacar de modo inequvoco los posibles defectos del dolo.
Toda advertencia leal, toda indicacin prudente ser atribuida por el galn a in-
comprensin, a falta de sensibilidad, a todo menos a lo que es realmente: ausencia
absoluta de pasin y, por tanto, total ecuanimidad para formular juicio.
Por algo un sabio y viejo proverbio dice que contra el amor no hay razones,
y asegura una antigua copla que er quer quita er sento...
Que el sabio proverbio no debe ser aplicado as, en abstracto, a los frecuente-
ssinios casos en que se suele denominar amor a lo que en realidad no es sino un s-
bito y fugaz deslumbramiento de los sentidos? Desde luego!

1
Pero cualquiera le pide esta reflexin y serenidad a un hombre subyugado por

Vlaureen O'Sullivan pro-

cede a realizar la compli-
cada (an^a de sxi maqui-
l l a j e matinal. Obsrvese
cmo las cejas de la joven
y bella actriz conservan
su linea natural. A la de-
recha: Dolores del Ro, en
una s u g e s t i v a toilette
ntima, junto a su oririnal
y moderno tocador, fuma
el primer pitillo del da.

el imn de unos ojos negros, o por la sugestin de una boca fra-

gante, o por el hechizo de un cuerpo escultural!
Creedme: la primera impresin que la mujer produce en
el hombre ee de efectos no slo imprevisibles, sino inevi-
tables...
Y lo peoro lo mejor^-es que ellas lo saben, y por ello
apelan a todos los recursos imaginables para conseguir
que el efecto de su tgolpe de vista produzca en el sexo
contrario resultados irresistibles...
Ningima de ellas, estad sf^iros, ignora el valor y el
secreto de una primera impresin.
Que dnde reside principalmente la sugestin de
ese primer efecto grato al hombre que toda mujer
anhela producir?
Vosotras lo sabis como yo. En el rostro, sin duda
alguna.
 Otro error, en el que la mujer incurre frecuentemen-
te, es el de prolongar la linea de los ojos con tenden-
cia a darle inclinacin hacia arriba, siendo asi que,
como acontece con las cejas, la exageracin ms im-
perceptible, lejos de acentuar, como se pretende, la na-
W tural belleza de la mirada, la resta encanto y expresin.
W Para realizar esta operacin delicadsima y, en general,
para todas las del maquillaje, se requiere poseer una ma-
no experta y segura, pues de otro modo los efectos son
desastrosos. Si el objeto que se persigue al dibujar esta li-
nea es el de agrandar los ojos, los resultados sern maravi-
llosos si la lineasalvo en los casos en que se quiera con-
seguir para ellos deliberadamente una configuracin erbitra-
ria y extravagantees absolutiment*.' horizontal, y mejor
an si en vez de trazar con el lpiz una linea neta sobre el
borde de los ojos, se procede a ensombrecer suavemente los
prpados, independientemente del empleo del co.smtico (m-
mel) preferido para las pestaas. El resultado obtenido con este
sistema llmase efecto Cleopatra.
La boca es otra parte del rostro que precisa de atenciones es-
peciales, porqne u n a boca mal arreglada puede determinar el
fracaso de todo un maquillaje perfecto. Para evitarlo, el rouge
debe aplicarse primero en el labio superior y muy intensamente,
ponindole luego en contacto con el inferior, con lo que se obtie-
ne una configuracin de boca absolutamente sincera y veraz. Las
imperfecciones de la primera aplicacin pueden corregirse despus
extendiendo la pintura con el dedo sobre la superficie de los labios;
pero nunca alterando la lnea de stos, si se quiere que el rostro
conserve integra su apariencia de naturalidad.
No niego que en algunos casos no resulte favorecedora una modifica-
cin de la lnea de la boca; mas para ello es indispensable realizar
un detenido y previo estudio del resultado que la modificiacin pue-
da determinar en el rostro.
El lograr una boca cinematogrfica, es decir, fragante y expresiva, es
acaso una de las ms complicadas ailes del maquillaje femenino. Pero
bien merece la pena el concederle la debida atencin, y a que no hay ros-
tro totalmente bello sin una boca perfecta.
Hasta aqu Wally Westmore. Sus indicaciones, como antes decimos, para
hacer ms eficaz el resultado de una primera impresin, tendrn de se-
guro para nuestras lectoras inapreciable valor.
No hay que olvidar que estn hechas por un verdadero experto en la di-
ficil especialidad de la esttica femenina, y a cuyos cuidados confian mu-
chas estrellas bu rostros bellsimos..
MIOSOTYS

CUirr Dodd y Ann Dvo-

rak niurstran iis hombros
perferlos y esculturales e n
estas admirables fotos. Las
dos notables actrices, de
Un una belleza fina y delica-
rostro agrada- da, iluminan las pantallas
del mando c o n su arte
ble, prescindiendo de magnfico
todo otro atractivo, deja siem-
pre en el varn una huella imborrable.
Y he aqu, lectoras, cmo al l l ^ a r a este punto
de nuestro breve exordio tocamos el punto neurlgicose-
gn frase muy actualde nuestra crnica: el maquillaje.
Pero, por esta vez. no vamos a actuar en calidad de consejeros, n- .sern
nuestras las ideas que en tal sentido os ofrecemos hoy. Seremos meros transmisores
de las palabras de Wally Westmore, tcnico de gran fama en su dificil especialidad y
jefe del departamento de make up (maquillaje) de uno de los ms conocidos Estudios ci-
nematogrficos de Hollywood.
S, amigas mas, Hollywood otra vez! Aunque os parezca que incurro en el grave pe-
cado de la pesadez, he de repetir nuevamente que la Meca de cine, por mil razones que
no se 08 pueden ocultar, ha descubierto y creado procedimientos especiales para acen-
tuar la be leza de la expresin facial de la mujer, y que, en ese sentido, puede dar leccio-
nes al resto del mundo.
Cedo, pues, la palabra a Walh- Westmore:
Las cejas, en ningn caso, deben depilarse o afeitarse total-
mente. No quiero decir con esto que hayan de ser conservadas
naturalmente, ni que se desatienda su cuidado. Lo que yo aconsejo a
todas las artistas que empiezan y que, por lo mismo, no se hallan
en posesin de los secretos de tocador familiares a las habituales del
icran, es que conserven lo ms posible su linea natura], cualesquie-
ra que sea la expresin facial conveniente al rale que les haya sido
encomendado. Afinarlas, estilizarlas a voluntad, s.
Hacerlas desaparecer por completo, para luego fin-
girlas con el lpiz, nunca; porque ello equivale a res
tar al rostro un detalle de expresin peculiar. El secre-
to del tratamiento de las cejas reside simplemente
en saber trabajar con el lpiz las extremidades ex-
teriores, prolongndolas en la medida deseada y cui-
dando mucho de que la linea se afine muy suavemen-
te al final. La mxima atencin ha de concederse a
que la linea est tan sutilmente trazada que no pa-
rezca hecha a lpiz; que d la impresin de ser na-
J t a i i L _ . _ _ . ^ ^ ...... .......
 PIDA UN
FOLLETO
GRATIS

La rapidez Je accin de G C L E E
MITZA es tal, ^ue a vece* en
una sola nocbe se observa la re-
duccin de 1 a 2 c m . en el c o n -
t o m o de la pantorrilla.
Pida k o y m i s m o el folleto explicativo
de E)sttica M i t z a , ^ue enviamos
gratuitamente, en el cual kallar
u s t e d , entre otros detalles curio-
sos, las proporciones ^ue corres-
ponden a su estatura.
ce-c CjAJLft* . p U j Precioi l 8 , 7 5 . C o n t r a envo de 1 9 , 5 5
por iro postal se remite por ro-
rreo certi6cado.

Esta es la rasc 4ue oii usted de los labios de mujeres cuya silueta produce admiracin por la de-
liciosa perfeccin de sus lineas, de mujeres 4**c k a n proliado GEX<E)C M I T Z A .
Y es i^ue O E L E E M F T Z A es diferente a todo lo <|ue existe para adelgazar. E)s el resultado admi-
rable de laboriosos estudios realizados en laboratorios J e alta reputacin por cientficos espe-
cializados.

G E L E E M I T Z A trata la ^ a s a c o m o una enfermedad m ^ del organismo y n o lesiona, ni siguie-

ra parcialmente, parte alguna del cuerpo.
GEX<EE M I T Z A es u n tratamiento e x t e m o , y por m e d i o de fricciones realiza el milagro de adel-
gazar la parte del cuerpo ^ue se desee, lo cual permite modificar las lineas imperfectas con
facilidad.

GELEIE M I T Z A suprime la necesidad de ejercicios violentos, de regmenes insanos y de medica-

mentos nocivos para el organismo. T o d a mujer celosa de su salud y de su belleza debe recti-
ficar su silueta usando G E L E E M I T Z A , fu* rc<|uiere preparacin alguna, n o daa ni
irrita la piel y es s u m a m e n t e e c o n m i c o .

L A B O R A T O R I O D E L D O C T O R V I L A D O T , Seccin C . 5, Consejo Ciento, 303. B A R C E L O N A

DE VENTA EN L O S PRINCIPALES C E N T R O S D E ESPECHCOS Y PERFUMERAS DE ESPAA
 DI AL o (i os AL VUELO
La produccin
de pelculas, el conflicto de la distribucin,
refranes y otras cosas, segn ver el que
C MO van esos estudios, eeor Ballesteros?
Tan jovencito me cree? Sal de la
Universidad hace tiempo.
Perdn; no me refiero a eso: hablo de los
Estudios cinematogrfico de su propiedad.
Y apuesto a que me ha entendido usted desde el
principio.
Puede serreplica sonriendo el fundador de
los Estudios Ballesteros Tona-Film. Pues aque-
llo marcha mejor de lo que yo mismo me atreva
a ambicionar. Ya no tengo ni una fecha libre,
por lo menos hasta Julio. Y me apresuro, conso-
lidados ya los Estudios, a terminar las obras de
ampliacin de que otra vez le habl, y cuya
muestra ms importante, aparte de las adquisi-
ciones de material tcnico modernsimo, es ei
nuevo plateau de 30 X ^8 X 12 Adems, se
construye una gran sala de proyecciones y do-
blaje. Trabajamos activamente en esta comple-
ja y costosa adaptacin de los E^studios a las ne-
cesidadesentre ellas, trucadodel cinema ac-
tual. Y, por si esto fuera pocoia industria y ei
arte cinematogrficos se parecen a la clsica ba-
nasta de cerezas enredadas, se me plantea aho-
ra un problema de distribucin.
Se refiere usted a Patricio mir a una es-
trella?
No; este nuestro primer film, que se estrena-
r en Madrid a mediados de Marzo, est ya casi
distribuido. De sobra sabe usted la acceda dei
pblico espaol a la produccin nacional. I.as
Empresas la solicitan con preferencia, y en ese
aspecto nos lo dan todo hecho. El problema ea
otro: mi suc^ursal de Buenos Aires ha contratado
la exclusiva para la distribucin en Espaa de
las pelculas de la Sono-Film. Este ao recibire-
mos seis o siete, entre ellas, no recuerdo ahora
ms ttulos, figuran: Alma de bailarina, Alante
criollo, Riadiulo,.. Tengo organizada la distri-
bucin del Norte.
Y en el Centro?
Todava no. Y en las dems regiones, tam-
poco. Eso me robar un tiempo precioso, que
quisiera consagrar exclusivamente a mis Estu-
dios, la mayor ilusin de mi vida, como usted
comprender. Pero, en fin, no hay ms remedio:
tendr que distraer mis atenciones en meneste-
res puramente comerciales.
Por qu no se entiende con otros distri-
buidores? Eso simplificara la cuestin.
Hombre, claro que simplificara la cuestin.
Pero me temo que llegue a simplificarse de tal
modo, que en ese negocio (y perdone el retru-
cano) haga yo el simple econmicamente.
Comprendo.
Si hubiera alguna Casa que (trora a arre-
glarse, no le niego que me gustara llegar a un
acoerdo con ella. Mi vocacin no es distrlMiir
pelculas, sino producirlas y facilitar que tam-
bin otros las pnKluzcan con todos los recursos
tcnicos necesarios. En eso creo que mi esfuerzo
puede ser til ai cinema espaol. Y a ello me
aplico entusiasmado, sin regatear, en lo que estn
a mi alcance, ni gastos, ni trabajo, ni preocupa-
ciones.
-Es cierto. Usted solo ha emprendido con fe
y constancia una obra que, ordinariamente,
requiere el esfuerzo aunado de muchas volun-
tades. Es de justicia reconocerlo as.
Gracias. No creo, sin embargo, haber hecho
nada extraordinario. Hay muchas asistencias
espirituales, mucha cordialidad y comprensin
?n los otros productores y en la cinematografa
en general, para que el esfuerzo aislado, por mo-
IH
unos
leyere
desto que sea, resulte eficaz. Todos noe propo-
nemos el mismo fin: un cinema espaol digno
de nuestra tradicin artstica, y hemos de con-
s^iirlo, y lo que es muy importante tambin:
aplicamos a abrirle caminos comerciales para
su expansin en el mundo.
U s t e d ha creado una sucursal en Buenos
Aires.
S, seor; y ella, a su vezaade joco-
so el seor Bsdlesteros, me crea ei conflicto
(le ia distribucin en Espaa de que ie habl
antes.
Esa es buena seal. Bendita sea la abundan-
cia de trabajo. Ya saldr usted del agobio a que
le somete la cinematografa I>08 labradores dicen
que nunca es mal ao por mucho trigo.
S, amigo mi; pero recuerde otro refrn:
no se puede estar en misa y repicando. Y quien
destaja, no baraja. Yo preferira trabajar en mis
Estudios y que otros barajasen las pelculas pro-
ducidas. La distribucin del trabajo es una gran
cosa. No le parece? Bueno; pero ahora que cai-
go, usted es periodista. No vaya a publicar estas
pequeas preocupaciones en su peridico.
Por quin me toma usted? Descuide, que
yo no las publico.
^Me io promete?
Se lo prometo.
Gracias. Y ahora, adis.
^Adia, seor Ballesteros.
Y, en efecto, escribo las cuartillas y se ias doy;
ai director. Que l las publique oi quiere; yo, no.
He dado mi palabra, y la cumplo a fuer de re-
portero
A. G. j
 ^ILUeTff

Marurki
Freno, la a d -
mirable e i niel i gen l e
actriz espaola de la pantalla,
con Arturto Cirelli, nuestro
precoz actoreilo...
A r-
lurto Cire-
lli remedando ya a
los b a b y prodigios de
Hollywood, m u e s t r a su
auto con gesto e n g a o s o ,
como si fuera s u y o (Pero
estamos rn el secreto: aqu
n o se pagan sueldos fan-
tsticos ni a las perso-
nas mayores.) ^

A \ ANZANDO por el pasillo del patio de butacas del Cinema

Bilbaoreportaje adelante, veo sobre la pantalla a
un nio de muy escasa edad, de cabellos ensortijados
e inteligente semblante, que salta de su lecho para ver si llegan
los Reyes Magos. Entonces se interrumpe la proyeccin. Se
ilumina el escenario sbitamente, huyen las sombras mgicas
de la pantalla y surge ante ella la figurilla viva del mismo nioel baby
prodigioso, como escapado del lienzo de imgenes. Sostiene con delicioso
candor una vela encendida en su diestra, y dice con voz que adquiere
sonidos de querube travieso:
Respetable pblico: Deseo que mi trabajo os guste. Muchas gracias.
Adis.
Y Arturito Girellil es, en plena proyeccin de Sor Anglicatira
con sus manitas inocentes beso tras beso al pblico, que aplaude entusias-
mado, I n t i m a m e n t e conmovido.
El nio Girolli acaba de terminar su actuatn de noche en la
semana de su presentacin personal al pblic-o de Madrid, que le ha hecho
objeto de sus simpatas. En el improvjsado camerino, una .seora de be-
lleza serena y matronilmuy a lo Tizianoviste al diminuto a c t o r su
trajecito de calle. Mientras, las manos infantiles e inquietas se apoderan
con rapidez de una pistola. No os alarmis li ctores. Se trata de un juguete.
Un juguete perfecto, que asustara a cualquier timorato, porque su tra-
vieso dueo lo empua decididamente, apunta al vLitanteque soy yo
y aprieta el gatillo. Pum! El fulminante explota, entre las risas atro-
pelladas del blico angelote. Y su madredoa Maria Conradt, de nacio-
nalidad alemaname informa:
Las armas son su delirio. Tiene ya tres escopetas y cinco pistolas
de distintas formas y varios calibres. Todo el da se lo pasa asustando
los otros nios y a los viejos de la vecindad.
^Cuntos aos tiene el arrapiezo?interrumpo.
Cuatro y unos meses.
Pues promete el nene que es una bendicin, seora
Yo creo que Arturito va a ser bandido o general.
Desde luego. Como siga asi, en cuanto pueda afeitarse la barba va a
jugar al ftbol con bombas de melioita.
Arturito Girelli, el nio-actor que se ve a las puertas de la popularidad
a la edad dichosa en (jue todava no se aprende la cartilla y en que todas
las mujeres le besuquean a uno con ruidosos transportes de admiracin,
sobrelleva su precocidad sin ese aspecto grave e impresionante de los pe-
queos pianistas que a|)orrean las teclas ante auditorios extasiados. Ar-
turito se contenta con aporrear cosas mucho ms vulgares que un piano.
Su inquietud y .su vivacidad se traducen en disposiciones prcticas, al un-
sono con las tiempos que corremcKs: .subirse lindamente a las barbas de las
personas mayores y no .sentir rubor ni ante el lucero del alba. Su de-
parpajo es tal, que la primera vez qne pi.- un E s t m l i o de c i n c .il il( r i i ! ,
el tlirector, protectoramente:
N o te as'istars de las hu i ? , verdnd, riqua?
Obtuvo la siguiente respuesta textual de sus inocentes labios:
 A m no me asusta ni nn can! cientos nios aspirantes, sino que asombr al propio director y a lo
Y es que hasta en la ms tierna inan( ia celia de v(>r liov, como arti.stas del reparto en la prueba decisiva realizada ante la cmara .sonora.
dicen los escritores cursis, una progresiva regresin hacia cl romanticismo. l.,os padres tuvieron que firmar su primer contrato cinematogrfico por la
cantidad de quinientas pesetas, que si no podan devolverles su bienes-
tar econmico, abran, cuando menos, de par en par las doradas puertas de
El afortunado pap de la (Atura, don Vctor tirelli, hombre joven y la esperanza a un j>orvenir completamente inesperado...
de corre<to trato, nacido en el Trol, me refiere con gran sencillez cmo Ar-
turito se convirti en arti.sta de la pantalla. F'u en Barcelona, en un mo-
mento de gravedad econmica para los padres, cuyo pequeo negocio in- A partir del estreno de Sor Anglim, Arturito Girelli se convirti en
dustrial haba sufrido un revs irre.>istible. El nio fu entregado a unos una persona importante, a quien muchos transentes paran en la calle
ntimos suyos, matrimonio de es[)lndida jmsicin, que le tenan a cuerpo lara darle besos o Ijombones, y a quien la gente menuda que no ve ms
de rey. Pero alguien anim a los autores de sus <las a probar fortuna acu- lorizonte (jue las azotainas de padre y muy seor mo de su seor padre,
diendo a la llamada de un anuncio en lUc se ofreca trabajo para una pe- envidia con todos los aledaos de su alma infantil...
lcula al nio de tres o (uatro aos capaz de interpretar uu papel de cierta
Arturito, rubio, vivaracho, sociable y decidor, est fsicamente entre
importancia. Tal vez Arturito, que pareca tan listo y (pie era tan guapo,
Baby IJO Royel campen de las precocidades, sin challenger posibley
sirviera para el cine y resultara un Jackie Coogan con
toda.s la.s de la ley; mejor dicho, con todo el oro do ley Jackie Cooper. Opinan sus padres que
(jue ellos necesitaban para rehacer su h(jgar! no ha dado de s todava cuanto lleva
dentro, porque le suponen m u y capaz
La tentacin era poderosa, pintada con los ms vivos de desempear un role de tanta impor-
(;olores de la fantasa mediterrnea. (La influencia del tancia como lo fu el de Chiquin en
Manzanares, por ejemplo, hubiera sido" mucho ms mo-
la inolvidable ])elcula de Charlot, El
desta, como cumple a la gran diferencia que hay entre
chico. Su retentiva es fonnidable y po-
un mar aventurero y un aprendiz de ro.) Y all se
see un odo irivilegiado. Para que lo
fueron los padres, con la recindita esperanza del triun-
compruebe, le piden que cante
un estribillo cataln que oy,
una sola vez, en Barcelona, y
que aprendi como un papaga-
yo. No ae hace repetir el r u ^ :
y canta, la cancin popular que
las collas de excursionistas ento-
nan al bajar del Tibidabo
'
Despus de .Sor Anglica,
Arturito Girelli ha actuado en
otra pelcula n a c i o n a l : Vidas
rolas, dirigida por Eusebio Fer-
nndez Ardavin. Su nuevo tra-
bajo ha resultado perfecto. Bien
es verdad que su sueldo ha sido
aumentado a mil doscientas pe-
setas. Bravo, Arturito!
No es para echar coche, des-
de luego. Aunque al salir a la
calle de Fuencarral el actor en
miniatura se nos va como un
rayo hacia un auto parado en la
acera y se pone en actitud de sa-
ludo, para llamar la atencin
de los transentes, abrazado a
uno de los faros. Tal vez Artu-
rito, remedando a los babys pro-
digio de Ilollywood, muestra el
vehculo con un gesto engaoso,
como si fuera suyo... (Pero esta-
mos en el secreto. Aqu no se
pagan sueldos fantsticos ni a
! as personas con toda la barba!...)
SANTIAGO A G l ' I L A R

Arturlo, con cl pitillo en la boca co-

mo un hombrecito, me grita al tiempo
que m e encaona c o n un revlver:
Arriba la manos!
V yo le obedezco, horrorizado ante
el gesto terriblemente candoroso del
rostro del chiquillo...

fo, a presentar su retoo a Francisco Gargallo, que .se apres-

taba a dirigir entonces .S'or .4nglica, y andaba l(x;o buscando
un Andresn de su gusto. Andresin era el eje sentimental
del asunto de la pelcula, muy de folletn a lo Luis de Val, y
las escenas cumbres podan fallar si no se encontraba i:n nen>'
con aptitudes precocsimas de memoria y obediencia, put
haba en el papel que s le destinaba frases y gestos impres-
cindibles que lleitaran sin remedio al (wazn de las gentes in-
genuas, asegurando el xito comercial del film.
Y Arturito Girelli no slo fu elegido entre ms de dos-

F.ntre frase y frase, Arturito Girelli tira

de pitillo y lo enciende con su propio
mechero, en tanto que muy reposada-
mente va contestando a las preguntas
del reportero.

ROCK, Little Tich, Joe Jackson, que es tanto como decir los clmcns ms famosos
mundo, han sucumbido por obra del cinema. Y ha dado muerte, tambin, a la tor^^'
de falsos soadoras de la pista, a los seudo romnticos del circo, que, en reali''*'
no hacan sino cultivar un arte melanclico, entristecido, apagado y montono. l>t'"'''
hace diez, veinte, treinta, cincuenta aos ^quin sabe cuntos, en verdad? repet**
con una angustiosa precisin de contables, ejercicios idnticos, que haban llegado a adl"'
rir exactitudes de opera-in aritmtica. I.ias muecas eran ya ties nerviosos; los trucos,
blemas resueltos de imtemano. y las ingeniosidades con pretensiones de humorismo, ^
mentables tragedias que no hacan rer...
Hasta que un buen da suigi Charloten la mano una^*^
H M n ^ rita mgica que pareca un junquillo, y en los pies una.s suti
^^^Hp^ alas que semejaban unos toscos y casi deshechos zapatone^'
^^^H^ y fu entonces cuando advertimos que cien metros de pel^'^"!,
^ ^ ^ ^ chaplinesca encerraban ms inventiva, ms zumba,
contenido de autntico humor que toda la historia artist'
de Grock. Pero es el caso que Grock tiene, por su precis'^
justa, infalible e invariable, atisbos cinematogrficos. De
cinematografa, claro es, insuficiente, incompleta... Algo ^
como una [lelcula que nadie se hubiera decidido a rodar.
Esto sera absurdo, incongruente, si queris; pero bello, por lo que tiene de nuevo, de
imprevisto, de sorprendente. Pero el arte de Grock, de Little Tich, de Jtckson, no era as.
Por eso han muerto y han tenido que ceder sus cachivaches al accesorisia le los Estudios,
para que los archive con los trastos viejos e inservibles.
Algo hay, en cambio, que no ha podido ser vencido por el cinema. El mus^ir-hall. Antes
al contrario, le ha salvado, absorbindole, de la muerte o, si lo irefers, le ha hecho resu-
citar, anexionndoselo. Ya estn lejos, por fortuna y gracias al cine, las revistas de gran
espectculo que unas vedettes asmticas, ms viejas que la vieja Naturaleza, animaban a
duras penas entre uno y otro ataque de reuma; los desfiles sempiternos e invariables,
en los que ciertos colores que no debieron mezclarse jams se entrecruzaban en unas
arbitrarias evoluciones, de psimo gusto, que heran la vista; las plumas de avestruz, sin
avestruces; las super-locuras sin locura y sin extravagancia; los senos flcidos, eterna-
mente ofrecidos en la misma salsa; los desnudos sin sutilidad, sin poesa, sin elegancia,
de los que se solicitaba siempre los mismos efectos... Dirase que los produceurs de revista
se haban puesto de acuerdo para evidenciar que el cuerpo humano tena sus lmites y
que totla esperanza de renovacin en este sentido era intil.
Y en este terrible momento de crisis de la originalidad, de la fantasa, Hollywood hace
llegar a Europa La calle 42, film que adquiri contenido histrico desde su aparicin. Qu
era La calle 42f Un simple reportaje, una narracin de nada. Sencillamente, la historia de
un irroduceur enamorado ajjasionadamente
de su oficio; la manera de montar una gran
revista en Broadway; el relato de su discre-
pancia con las estrellas; el detalle de las intri-
gas y las murmuraciones de bastidores; las
peripecias de los ensayos; el trabajo delicioso,
pintoresco y sugestivo de Lis girls; la tra-
gedia de la vedette, que abandona su papel la
vspera del estreno y del cual se hace cargo
una figuranta que, finalmente, triunfa, ha-
ciendo triunfar la revista...
La ancdota era estimable por lo que haba
en ella de veraz, por la
autenticidad del testi-
monio y por el magn-
fico tipo de produceur
que avaloraba el film.
Qu terrible soledad
la de aquel hombre
entre la turbamulta de
girls, de modistas, de
consocios avaros e in-
comprensivos, de bailarines, aislado como en
un desierto en aquel mar humano, sordo a la
polifona de aquellas gentes, lejos de todo lo
que no fuera la fe en el triunfo, la confianza
en una victoria lograda al fin, pero a costa de
quin sabe cunto esfuerzo y cunto dolor-'
Pero todo esto no era sino un pretexto, un
argumento sutil y levsimo. Haba algo ms
fundamental: la revista. Una revista de
music-hall irrealizable en el music-hall: una
revista feerique, fotognica, deslumbradora,
en la c|ue el espectador iba de sorpresa en .sor-
presa, dejndose llevar, sin abandonar su
buta<;a de un suburbio, a la cam})ia de la
campia, a un lujoso paquebote; del paquebote,
a un ra.s<racielo8; del ra.scacielos, a la contem-
el teatro, jams los actores interpretan dos placin de un brillante y maravilloso desfile
.Veces del mismo modo su papel. F]n el cinema, militar en el que un batalln de mujeres her-
J'asta que el artista sea (lerfecto una vez j>ara mosas exhiba sus muslos jiert'ectos... Una
siempre. Ahora bien: Grock, como Little Tich, l revista-ensueo, en la que la danza, la para-
(:omo Joe Jack.son, no han hecho, a lo largo de doja, los recuerdos, la melancoa, la alegra,
su dilatado y ya estril histori.d circense, otra J la locura, la voluptuosidad, la irona, el amor,
^osa que copiai-se, imitarse a s mLsmos de un ^ ^ ^ ^ ^ ^ W B ^ la baibarie, la ternura, el [)rogreso y la muerte
inodo servil. Nada ha cambiado en ellos desde hacan su aparicin cuando les llegaba el
su comienzos, ni para envejecer ni para reju- tumo.
venecerse. Su espectculo era algo previsto, ma-
temtico, yermo y plano como una rida meseta. Y as aos y aos, sin una Todo lo que podia esperai-se del music-hall, todo lo que el music-hall habia
vagamente sugerido en nosotros, se nos ofreca en este film con nuevas y
alteracin, sin una novedad, sin una sorpresa. Payasos de gracia reglamentada,
cl(y)rns pundonorosos, eran como aparatos de precisin de una fantasa sm jiosibles esperanzas. Pero no era esto todo.
Hollywood, meses ms tarde, lanzaba al mundo Prlogos, Buscadoras de
jante a la de un camino de hierro o de un reloj. Eian tan seguros, tan e.>c^un-
^ oro, James... Esto era ya, sencillamente, la liberacin del cinema. Qu fants-
' "ino las agujas de un pndulo, que de antemano sabemos no han de escaparse
tico espectculo! Sbitamente, el metteur eu sane abandonaba el tablado para
^unca de su esfera para ir a posarse, como una mariposa a impulso de su ca-
ofrecemos, en i-pidas y fugacsimas imgenes condensadas y rtmicas, su (con-
pricho, sobre una tela de araa o sobre la nariz de una bella mujer.
cepto de la guerra, de la crisis, de la prostitucin, de la delincuencia, del amor...
-Qu hora es?
Lo que la censura, eternamente incomprensiva, no hubiera tolerado tiii un
Dos labios menos un parpadeo...
 ' i i u - pone
a i i i f nosotros el
music-hall en to-
dos sus aspectos,
lo deposita en el
hueco de nuestra
mano p a r a qu<
a d m i r e m o s sus
mltiples facetas,
cegadoras y des-
l u m b r a n t e s , co-
mo las de una
piedra preciosa.
Posa sus ojos, in-
teligentes y pers-
picaces, en todo;
lo escudria todo,
conculcando las
aparentemente
inmutables leyes
de la lgica y de
la p e r s p e c t i v a ,
para hacer desfi-
lar ante nuestra
vista, atnita y
asombrada, a las
girls convertidas
en rosas, en fuen-
t e s de ensueo,
en violines, segn
su capricho.
El cinema nos
ha desembaraza-
do de esa cosa
tan seria, tan
grave y tan abu-
rrida q u e es la
lgica; y si hasta
aqu no fu ms
que el celebrado
FOI VMNE> autor de Cosas
vistas, un buen
film serio, consagrado a cualquiera de los grandes problemas abordados, da. en su afn insacial)ie de hallar nuevas rutas . psose a .oar, y so
lo autorizaba en una pelcula aparentemente trivial, donde la verdad se con la verdad. Es, adems, el creador de algo tan maravillosametite es-
manifestaba a travs de un prisma polcromo y carnavalesco. piritual y bello como los dibujos animados.
EU artista debe, pues, al cinema el privil^io de poder divagar a sn an- El dibujo animado y Charh.t
tojo y de expresarse sin restricciones. Tal vez por ello los puritanos yanquis son las dos grandes aventuras
han iniciado una ofensiva contra los films de este gnero. V'ana, estril del cinema. Y la tercera, el
y tartufesca ofensiva, ya que las firmes y esculturales pierna.s de las girls music-hall.
son mucho ms slidas que los ms clebres monumentos histricos. Y todo lo dems, literatura...
El mmic-hall es, como si dijramos, el pas natal del ci-
nema. Slo le faltaba una cmara tomavistas, y el cinema se
la ha dado. Al al>rir ti ojo de su lente escrutadora, el cinema
ha descubierto el lugar en que naci, y le ha librado de tradi-
ciones y de estupidez. Ni rampas, ni telones, ni falsedades. El
horizonte infinito. La verdad, en una palabra.
 S

Cary Grant es uno de los actores favoritos del pblico

cinematogrfico de hoy, Cary Crant tiene un arte so
brio y seguro, lleno de recursos expresivas, y tiene,
adems, una extraordinaria simpata, base principal
de esa gran populcwidad por el excelente actor
 HA en los dias lejanos del sptimo arte,
F J cuando no podia 8osr>ocharso quiera que
un nuevo invento iba a trastrocar todo
su engranaje y a derribar muchas figuras que
parecan inconmovibles. I>a poca cumbre del
cmema mudo.
Aquel mes de Marzo fu cnidismo en Paris.
Los clientes de Borras Glacier. del Faubtjurg
Montmartre, casi todos espaoles y suiameri-
canos, no sabamos cmo combatir el fro que
se meta en los huesos a cada esquina del bu-
levar.
Vecino de mesaque ocupbamos: un pelu-
quero cataln, un gigolo madrileo, un brasi-
leo y dos bonaerenses era un muchacho alto,
delgado, de plida morenez enfermiza, de fac-
ciones poco expresivas, precisamente por lo co-
rrectas. Habamos comentado entre nosotros la
seriedad casi melanclica de aquel desconocido,
demasiado correcto y callado, que nos saluda-
ba siempre, al entrar y al salir, con una ligera
inclinacin de cabeza.
clolClUlO
eufivjmr
Como-'y.
Hablaba en francs, sin aceuto dialctico, <
las camareras del restaurante, y rara vez con 11
encalcado, un mallonpin convertido en castizo
(jarisin al caluj de d(x aos de estancia en
a capital del mundo.
Daba la iniftresin aquel joven de haber su-
frido una definitiva contrariedad (jue ensom-
breca au juventud. La belleza de su.-> facciones
impeda que el brillo varonil de los ojos paliara
so actitud constante de decaimiento fsico... Ke-
veses de amor o de fortuna' Podra contestarse,
como D'Annunzio: Quiz s, piiz no.. in'luyente y viaja con gran frecuencia. Dicen
No. Ni contrarietlades amorosas, ni estreche-
ces econmicas. El correcto desconocido haba
sufrido un fracas) de arte. Un fracaso cinemato-
grfico...
Cmo pudimos llegar a averiguarlo nos-
utios? Casualmente, como nucoden estas cosas,
y cuando ya no nos preocupbamos lo ms mi-
nimo del vecino de mesa, a quien acertamos a
denominar el Comendador...
Una noche -las o'iho, poco m.< o menos--.
\>of, rriratos
de Jen .Mu-
rat, en loo
q u e ae a d -
vierte la va-
ronil prestan-
cia actual de
este ifran ac-
tor e n pleno
triunfo, leas
ya l o s d a s
amargos y
fiesilusiona-
dus del fra-
caso que no
Moain de hallamos ccnaudo, entr decidida
cilla mujer ya otoal, 3leganteniente vestida,
^uo .se dirigi al desconocido, llamndole en
alta voz:
Jen!...
El pareci turbarse. Se repuso jironto, y ce-
di su sitio a la recin llegatla. Inmed-atamente,
uno de los dos argentinos de nuestra mesa nos
revel, en tono contenido y misterioso:
Esa es Lily! P^u una gran mujer. Tiene
mucho dinero. Habla varios idiomas. Es muy
que aiitu de espa intema<'ional, y le han puesto
un apodo que a ella le molesta mucho: la Mata
Hari... Tapadme para que no me vea...
En tanto, cl llamado Jen y Lily departan
animadamente. Ella le miraba con aire carioso
y compasivo. Se quit los guantes y le brill
un solitario magnifico, excepcional por la pure-
za de sus luces... Nuestro comensal continu sus
interesantes revelaciones:
Hacia tiempo que Lily faltaba de Par.-.
Somos bastante amigos Sabiendo c^ue ya ha ve-
nido, maana s donde en<!ontrarla, a las cinco
de la tarde. Yo averiguar quin es ese Jen.
Os lo prometo...
Efectivamente, a la noche siguiente supimos
que el af>ellido de Jen era Murat } que haba
figurado nada menos que a la cabeza del re-
parto de un film dirigido [)or un clebre direc-tor,
enamorado de sus cualidades fotognicas. (Aque-
lla iKwa, no se olvide, era la del triunfo de UJS
galanes afeminados). Jen .Murat, a (|uien se
lanzaba nomo uu hallazgo sensacional, fracas
^luySt
sin ms a t 4 ) D u a n t e s que las de su inexperiencia
ante la cmara. Result fri, bontso, sin pres-
tancia alguna. La pelcula, cuyo argumento se
apoyaba casi por entero en la labor del galn,
decepcion a todos. El famossimo realizador su-
fri tan serio revs en su carrera, que desde en-1
tonces no ha vuelto a producir para el cine. I
Fu rudo el golpe para un muchacho como
Jen Murat, guapo y envidiado,hasta el estre-
no, que .se habia visto elegido por un director
de talento prepotente y que habia comenzado
la senda cinematogrfica por donde muchos la
terminan... Su dolor fu acerbo y le hizo huir
de todos y de todo.
Su amiga Lily, que le quera desinteresada-
mente, quiz pre-iintiendo en Jen un actor para
el futuro, l i b a b a a Pars con la mxima oportu-
nidad. El galn de tan desgraciado debut en
la pantalla pen.saba, incluso, arrojarse a las su-
cias agua del Sena.. Lily anim aquellas horas
amargas de Jen Murat, hacindole volver a
concebir esperanzas y proponindole un
plan progresivo de cambio de per-
sonalidaden lo moral y
en lo fsico, que
fu acep-
ta-

l l r aqu a Jen Murai en tres de las Hi- presentmoelo, llena de orgullo...

n a s producciones de e s t e admirado Bien legitimo, porque la transfor-
actor, dado a conocer en la presente
temporada. Arribaj con Marie Glorjr,
macin superaba a todo lo imagi-
en 'IM taquimeca se casa. A la io- nable. Jen volva convertido en
quierda: con Simone Darrieux, en Un un hombre de complexin atltica,
eierto seor Grant. Y abaim con Ma- mirada franca y simptica, y rostro
n e Bell, en < Cl hombre del Hispano
varonil. Pareca, eso
si, mucho menos jo-
ven de lo que era en
realidad; pero ello
a g r a d a b a a Lily,
porque habia com-
probado que I O B
grandes galanes del
cine yanqui tienen o
afectan una madu-
por su ami- rez que atrae a las
go y puesto en prc- mujeres mucho ms
tica inmediatamente... que el exceso de ju-
ventud...
En qu consisti el plan de resurgimiento
ideado por la inteligentsima Lily, mujer de su- Una nueva vida
perior capacidad, como buena parisien.se?... De artstica surgi para
ello tuvimos frecuentes y fide<lignas noticias. Jen Murat. Su rea-
Jen Murat comenz una vida de severo rgi- paricin en el lien-
men higinico. .Ma<inigaba mucho y haca toda zo animado fu un
clase de deportes violentos. Lily quiso templarle triunfo que no le re-
en lo peligroso y audaz, para desterrar de su ca- gate nadie. La cr-
rcter lo que habia de dbil, de egosta, de refi- tica apreciaba en l,
nado; le hizo fuerte de msculos y decidido de por cierto, todas las
corazn. No le consinti un solo desmayo de cualidades que ha-
nimo. Le hizo tomar el yodo del mar y los rayos banle faltado en sU
del sol, hasta que .se curti su rostro, antes p- debut, de tan triste
lido e inexpresivo... memoria Se le lla-
Aquella nmjer de inteligencia maravillosa fu maba el galn varo-
una profesora ideal de eneiga. Po;o a poco, nil por excelencia...
su dcil discpulo se fu convirtiendo en otro Hoy, que es un do-
hombre muy distinto. Sus facciones .se iban ha- lo del cinema euro-
ciendo i m i ) e r i o 8 a m e n t e varoniles, y sua ojos ad- peo, Jen Murat no
quirieron una singular prestancia de mirada se reconoce a s mis-
despus de muchos das de ejerci(;ios pticos, mo cuando recuerda
propios de hipnotizador, frente al espejo, lily los lejanos tiempos
le vigilaba incaa->able, para evitar en l ima blan- en q u e , dejndose
dura cualquiera de carcter. Le hizo casi rudo, arrastrar por su de-
despreocupado en el vestir. Hasta .se alegr de bilidad, pensaba en
que un da sostuviera peligrosa pendencia con un suicidio libera-
un marinero fuerte y embriagado, que vindose dor...
dominado ech mano de f>ual; Jen, hbil y Y LUy?... Nada
sereno, desvi el viaje del arma y tendi en s a b e m o s d e ella.
el suelo, de un puetazo definitivo, a su agresor... Quiz siga desde un
Pasaron tres aos. Del Jen Murat que cono- pas remoto la tra-
cimos en Borras Glacier no quedaba ni la memo- yectoria triunfal de
ra, porque ya la profesin le haba olvidado. una vida que no es
Su ausencia radical consigui hacer callar las sino la obra maestra
bocas murmuradora-. Nosotros, la pea del de la suya...
restaurante del Fauboui^ Montmartre, supimtjs SANTIAGO AGITILAR
que era l por la propia Lily, que se acerc a
 X la serie de grandes figuras histricas que
I J el cinema estA animandu ha correspondi-
do ahora el turno a Paganini, el violinista
glorioso. Uno de los mejores timbres de orgullo
para el arte del fibn es esa magnfica galera de
evocaciones que ponen ante los ojos y el esp-
ritu de los hombres de hoy los perfiles lejanos
de los hombres que son ya sombras desvaneci-
das. Polticos, guerreros, artistas... Los que in-
fluyeron en la vida y eo la sensibilidad de los
pueblos, los que se destacaron con vuelo de gui-
la sobre el nivel medio de las muchedumbres, sur-
gen hoy, merced a ese vivo milagro del cinema,
sobre el fondo mismo de sus horas distan-
tes. Gestos de ayer, msicas
de ayer, palabras
de ayer.

??' prodigiosamente animados por ese arte de encantamiento que es la

pantalla. Paganini ahora, como ayer Schl)ert y Chopn. Paganini so-
j bre el fondo brillante de los das napolenicos. La garra del coloso sobre
^ Europa. Una gran figura (Paganini), un gran msico (Franz Lehar),
un gran intrprete (Ivn Petrovich), se unen en esta nueva cinta, de ver-
dadera jerarqua cinematogrfica.
Este Paganini ahora creado por la pantalla europea significa para el a
censional camino de sta una nueva victoria. Es una pelicula que cae dt
un modo rotundo y total dentro de la lnea de calidades estticas y emo-
tivas que viene caracterizando a la produccin de Europa en las ms re-
cientes temporadas. Su director, E. W. Emo, realiza en Paganini una gran
labor, llena de aciertos tcnicos y de geniales intuiciones. El intrprete prin-
cipal de la cinta, Ivn Petrovich, da al msico glorioso toda su grandeza,
f todo su impeta apasionado. Ivn Petrovich salva con su tdento de gran
actor los escollos inevitables que ofrece siempre la interpretacin de un per-
sonaje que tuvo vida real. Y un coro de artistas excelentesentre quienes es-
tn Eliza Illiard, Tlieo Lingen, Mara Boling...acompaa a Ivn Petrovich
en la evocacin fidelsima y deslumbradora de aquellos das en que el violn del
gran msico fascinaba a los salones de Europa.
Napolen extenda su gloria sobre los suelos europeos. Comenzalia un nuevo
siglo, y el nombre del gran corso llenaba to<las los labios. Una hermana de Na-
polen, Ana Elisa, reinaba en el ducado de Liicca, hacia el que un dia va a caba-
llo Paganini, el violinista famoso en toda l*}uropa. En las cortes,
en los ambientes mundanos, en los grandes salones. Paganini es
Ivn P r l r o - admirado; sus conciertos fascinan, y las mujeres .se rinden a la
vich. F I genial magia de su arte extracjnUnario y de su leyenda de amor. Ahora
actor, en su in- huye velozmente a Lucca, s^uido por dos sldad(js, tambin a
terpretacin del
miuico Pagani- caballo. Se le {Jorsigue }xr ciertas relaciones amorosa.-? que sostie-
ni, en la nueva ne con la duquesa de Toscana. Mas Paganini esjiolea frentica-
pelcula que lle- mente su caballo, y ya se acerca a la frontera de Lucca. .41 ver
va eomo ttulo el que no le pueden dar alcance, los soldados dis|>aran sobre l. Pa-
nombre del gran ganini cae del caballo, y sus jierseguidores entonces se lanzan vi-
violinifita
 n otro criado. Este tarda tambin en r ^ r e s a r , y entonces ella va por si misma a conocer la
causa de aquella tardanza. Al entrar en la hostera ve cmo todos estn escuchando, ab-
sortos, a Paganini. De r ^ e s o en Palacio, la duquesa Ana Elisa siente que en su co-
razn el msico ha dejado una huella profunda. Ordena al cortesano Pimpinelli que
vaya en busca del artista. Paganini ser recibido en Palacio, y en Palacio har
or las armonas bellsima'^ de su vio'n. E\ amor va haciendo abandonar a la

t
duquesa sus deberes oficiales. Una dama de la corte, que no vi con simpa-
ta la l i b a d a del msico a Palacio, pone lo que ocurre en conocimiento
de Napolen. Y el emperador, al conocer aquella aventura de su her-
k mana, ordena que Paganini sea detenido. Bella, la bailarina, no se re-
^ signa a dejar de ver a Paganini, y un da penetra en Palacio. Se en-
cnentra alli con aquella dama que avib a Napolen. Esta quiere co-
nocer las relaciones que unan a Bella con el violioLsta, y logra que la
bailarina le confiese que haban llegado juntos a Locca. Poiie en-
^^^^ tonces todo en conocimiento de la duquesa Ana Elisa. Y sta sien-
te que el demonio de los celos se enrosca a su corazn y que u j
afn de venganza le llena el alma. Ella har tambin que el m-
sico sea detenido. Es ya el gran da en que Paganini v a a tocar
en Palacio. Ix)s suntuosos salones se engalanan como en las jor-
nadas de fiesta. L l ^ a n los invitados: palatinos, dignidades, mu-
jeres... Lo mejor de la corte de Lucca est atiuel da all para
or al msico prodigioso. El Palacio presenta un aspecto des-
lumbrante. Los rostros ms bellos del ducado estn all unidos
por el deseo unnime de escuchar a Paganini. Todo son hala-
gos y sonrisas para ste. Se hace el silencio de las grandes emo-
cionis, y el artista, entre el callado fervor de todos, comienza a
arrancar armonas inefables a su violo. En tanto, los soldados
de Napolen han cercado el Palacio y guardan todas las sali-
das. Ignorante de ello. Paganini acaba su concierto y un clamor
de aplausos le envuelve. Va a acercrsele un oficial enviado por
el emperador y encargado de la detencin del msico. Pero la
duquesa siente, al ver acercarse ese momento, un ltimo escripii-

Por l u e s - Otra d e las IM nueva^

cenas de Pa- bellas muje- cinta repro-|
ganini pasa I res que en es- d uce cowk
figura de la du- ta nue va gran magnfica
quesa de Luc- pelcula e u - acierto el am-^
ca, hermana ropea son c o - biente de mU
del emperador mo un coro gunas corteii
Napolen, que de amor a la europeas dei
estuvo e n a m o - figura varo- aquellos pri-
rada del ilus- nil del gran m e r o s da>
tre msico Paganini del siglo XIX^

damente sobre el sitio en que el tiro ha

derribado al artista.
Al llega:, sin embargo, no le encuen- ^ ^ ^ H L ^ ^

tran ya. Al caer herido, logr esconder- ^ ^ ^ ^ ^ . t t m

se en la carreta de unos cmicos ambu-
lantes, los Manzattis. La nieta de stos
es Bella, que baila en los teatros y en los
caminos. El alma de la muchacha se lle-
na de alegra al ver en la pobre carreta
al msico favorito de las aristocracias.
Le atiende cariosamente. Sus manos, di
encantadora suavidad, le curan aquella
herida de los soldaulos icrs^uidores. En
el corazn de Bella se ha encendido el
amor.
Llegan a un pueblo, y mediante un
ardid se apoderan de los caballos de los ^^^^^^
soldados. Huyen y logran entrar en Luc- ^f^tr
ca, sin que les hayan podido dar alcance. i^Bi
Y all viven las horas felices e ilusiona-
das de su amor. El violn de Pagamni
da una nueva gracia romntica al madrigal que la pareja est viviendo. El lo: ella no puede olvidar lo que Paganmi es en su corazn, y lo salvar. Y arras-
msico, sin embargo, no acierta a e.\plicart;c algunas ausencias de Bella. Y un trndole fuera de la estancia, I c ^ a decirle que huya, que tiene un coche dis-
da sale tras la bailarina. Llega hasta una hostera, entra, y ve que sobre un puesto y que si pierde un solo minuto ser detenido.
tablado est bailando Bella. Paganini no quiere (jue ella lo siga haciendo, y la Huye Paganini. Hay, efectivamente, un coche esperndole. Sube a l, y pron-
obliga a dejar de bailar, con la lgica indignacin del hostelero. Para calmar to se ve libre de los soldados del emperador, que intilmente seguirn espern-
a ste, e el firopio Paganini quien sube al tablado y empieza a tocar el violn. dole.
Tod(s que<ian maravillados al orle, l ' n a ola de soberana emocin pasa por No est solo, sin embargo; de entre las almohadas del carruaje surge, como
el nimo de los all reunidos. por arte de encantamiento, la condesa Juana. Muy bella, muy femenina La
Cruza por las cercanas la duquesa Ana Elisa de Lucca, la hermana Je Na- condesa J u a n a , como la duquesa Ana Elisa, y como Bella, la bailarina, y
polen. Va con ella Pimpinelli. uu cortesano. Quiere beber algo, y enva un como la duquesa de Toscana, est enamorada de Paganini. Una vez ms, el
criado a la hostera. El mucha-ho no vuelve, v la duquesa, impaciente, enva eterno femenino se asoma a la vida del artista.
1 ^ =

SI mmmmi
La obra maestra de JACQUES FEYDER, el mago de la cinematografa francesa. Esta produccin,

en la que destacan como en niguna MARIE BELL, PIERRE RICHARD-WILLM y FRANCOISE

ROSAY, ha sido conceptuada mundialmente como el mejor film europeo del ao.

mmOm
Apasionante produccin interpretada por

WILLY FORST e HILDE

QUEMA
W A G E N E R
Pocas producciones como sta captan el inters y la emocin
en sugestivas imgenes de gran ritmo cinemalogifico.

Una interesante pelicula que nos recuer-

da el del tristemente clebre caso de
T A W I S K Y Con
VCTOR BOUCHER, MONA
G O Y A Y ALICE TISSOT

if^ceimr CAPITOL
p r o v e n a 2 9 2 BARCELONA
 El gesto de Boyer, su ademn sobrio, su
voz profunda, impregnada de clidos
acentos de sinceridad; sus ojos, semi-
entornados casi siempre, como para ve-
lar un poco la lumbre dramtica, son
excelsas cualidades de actor que le si-
tan, hoy por hoy, en un camino cuya
meta alcanz Emil Jannirvgs. Aunque
tal vez a Boyer le sobren aristas y du-
reza que ie impidan llegar a la ternura
de El ltimo y a la conmovedora inge-
nuidad de Jannings en las primeras es-
cenas de Et ngel azul.
Con Boyer triunfan en esta comedia
dramticaay, cmo El gaviln re-
cuerda el teatro, siquiera sea buen tea-
tro!Natalie Paley, George Grossmitb
y P. Ricardo Wellin.
CAPTOL
"Carolina"
Prejuicios de familia encerrados en
una vieja casona que se va desmoro-
nando. Ruina moral y material. Vie-
jos que se aterran al recuerdo y se em-
pean en revivirlo en medio de un
mundo hostil. Pobreza vergonzante. Or-
gullo. Y la juventud enamorada que
reclama sus fueros. ^ L,os escritores cinematogrficos inde-;
Todo esto es agua pasada en los mo- ;
linos literarios. Tema tpico al que han'
recurrido los autores siempre que no te-
colorido, canciones y coros, en los que
se manifiesta el alma irredenta de la
raza negroide, y un idilio sencillo y
conmovedor entre las fuerzas que sim-
bolizan el porvenir.
Pelcula agradable, en suma, valori-
zada adems por la genialidad del ve-
terano Lionel Barrymore, la delicada
sensibilidad de Janet Gaynor y la ga-
lana de Robert Young.
HGARO
"Neblina"
Una pelcula folletinesca de lo mejor-
cito del gnero. Emocin, misterio y
hasta espiritismo. Los incondicionales
del film policaco no quedarn defrau-
dados.
Y como cualidades objetivamente ci-
nematogrficas, sealamos la excelente
fotografa, y el vigor y rapidez de la
accin.
TIVOLI
"Cantos tiel infierno"
pendientes han presentado esta semana^
un estreno riguroso, y con l una de
las ltimas y ms bellas creaciones del'

Kicliard liarlheliness, prolagoiii-ta de - Masfarre- La uialaiiza,. ipie e estrena niuana

lunes en el Cine Fgaro

PALACIO DE LA .MSICA be con aguda perspicacia paisajes in-

teriores, y nos brinda el hallazgo de un
carcter, de todo un carcter, en el que
"El gaviln-' se amontonanrealidad humanasom-
bras y luces, tormentas y vrtigos, con-
I::LE descuidarse en el cinema el tradicciones y gallardas; vibracin, en

S estudio de caracteres. La mal en-

tendida velocidad de las imgenes
pasa como un relmpago por los
dominios del espritu: deslumhra con fre-
cuencia, sin alumbrar casi nunca. Y es
que se confunde la rapidez con la super-
ficialidad, y, por no caer en lo profuso
y lento, se viene a dar en lo anodino.
Y, sin embargo, hay un trmino me-
diosazn artsticaque sin renunciar
a la nerviosa agilidad propia del cine-
ma, pone de pie la Ifnea hozontal y
la hinca en el corazn de los persona-
jes hasta calar en lo ms hundo, all
donde palpita el secreto y el mvil de
sus pasiones.
Claro que esto es difcil; ms difcil
que sorprender fuerzas naturales en ple-
no dinamismo. Pero el arte, el buen ar-
te, es eso: dificultad, lucha y triunfo
logrado a fuerza de incursiones audaces
al Tiundo espiritual.
t na incursin de stas al alma con-
tradictoria de un hombre fuerte y ena-
morado LS El gaviln, film que descri-
suma, bastante ms emotiva y ejem-
plar <pie la que pueden ofrecer todos los
fenmenos fsicos de la Naturaleza en
accin.
Slo aquella escena en que el prota-
gonista, el hombre fuertedbil por el
amorvuelve triste y vencido a escu-
cha-- su sentencia de muerteluego es
vidade labios de la mujer amada,
vale p.ir todo un curso de cinema psi-
colgic:>... y espectacular. Porque el
buen arte suele, p.ir aadidura y sin ^ Colette Darfeuil y Simone Deguyse, primeras figuras d l a divertida pelicula <KI di-
mendigarlo con toipes concesiones, ob-; funto TurpineU, que se estrena en la pantalla del Cine de la Prensa
tener la adhesin fervorosa del p-
blico. nan nada original que ofrecernos. cinema sin palabras. La falta de espacio
Charles Boyer realiza aqu una crea- Pero ya se sabe que un buen artista me impide comentar como merece un
cin pareja a la que admiramos en l.a \ puede construir, con los materiales ms esfuerzo genial realizado con los ele-
batalla. Este galn, galn, no, primer humildes, una obra estimable. Y as mentos ms parcos que pueda pedirse;
actor dramtico, es acaso el artista ms ' ocurre en Carolina. Su realizador, sus tres hombres y una cmara. El cine
singular de la pantalla europea. (Ya ha intrpretes y, en mayor grado an, el mudo haba llegado a la perfeccin. Lo
vuelto a Francia). Su arte es inconfun- ambiente y la cmara, han remozado el que vino despus todos lo sabemos. El
dible y su fuerza persuasiva no tiene asunto y le han prestado positivas cua- cinema se perdi a s mismo y todava
igual. Trasmite la emocin con la in- lidades cinematogrficas: deliciosos pai- no se ha encontrado del todo.
contrastable y fatal eficacia con que- sajes, una visin fabril de intachable
un cable elctrico trasmite la energa, i destreza, evocaciones plsticas de gran ANTONIO G U Z M A N M E R I N O
 I ^ t e ANTOniu POBTAGO ^LINA YE&

O P E R A
f g a r o
MAANA LUNES
MAANA LUNES
la upcrproduccin
I l u s i o i t e SI J e
Warner Bros, ^ ran dama
FIRTS NATIONAlJ
Wtf COMO en a n cuento t k<laa. noa i t r M c n t a l a
W v e n t a r . J e u n . C e n U i e n t . MMiern..

MASSACRE K A T H E DE' N A G Y
en u n . cr.cl a llena lie * r . c i . y < . n t . s i .

(LA MATANZA)
Intrpretes:
RICHARD
BARTHELMESS
ANN DVORAK

Un film palpitante, de hon-

da emocin, de clido
inters j

Q e r estrenada pr-
PATROCINADO POR EL 6RUP0
ximamente en la
NUESTRO CINEMA pantalla madrilea.
En torno de nuestras crticas
A LGUIEN nos ha hecho notar que nuestras
criticas parecen una seccin de consejos.
Xos damos perfectamente cuenta del tono
irnico de esta observacin. Pero conscientes de
la labor que hemos em-
prendido en estas pgi-
nas de CINEORAMAS,
intentaremos, no una
excusa, sino una justi-
ficacin de nuestro pun-
to de vista, escogido
con toda premeditacin
y convencidos de con-
tribuir de esta forma,
aunque modestamente,
a la labor de educacin
c i n e m a t o g r f i c a em-
prendida por los clubs
y abortada brbara-
mente por los mismos
crticos que nos cri-
tican.
Hay una posicin^
adoptada cou entusias-
mo por estos ltimos
que consiste en creer
que el crtico debe so-
lamente criticar, es de-
cir, sacar a relucir los
defectos con la furia
de un toro que arreme
te sin miramientos y
por puro instinto ani-
mal. El espectculo no
puede ser ms depri-
mente.
Todos sabemos que
en los concursos, sean
de la especie que sean,
suele presentarse, en
profusa mezcla, lo bue-
no y lo malo. Y todos sabemos tambin que el
mayor beneficio de los concursos no es la consa-
gracin de los buenos, sino la oportunidad de
descubrir a nuevos valores que por ser nue-
vos no son lo perfectos que todos desearamos.
Qu instinto inconfesable em-
puja a estos crticos en arran-
car de cuajo las ilusiones de
tos concursantes juveniles?
.Vosotros tambin sealamo-
defectos. Es verdad. Pero nos
aventuramos a aconsejar, con
la esperanza de ser t i l e s .
CINEORAMAS publica esta Sec-
cin amateur para creai*, no
para destruir. Y como estamos
convencidos de que los defec-
tos que sealamos en nuestras
crticas son los mismos que
descubriramos en films de los
muchsimos aficionados que
no se presentan a los con-
cursos, tenemos la pretensin
perdonable pretensinde
que sirvan de ejemplo. La
gran difusin de estas pgi-
nas por toda Espaa contri-
buye a estimular este sentido
de utilidad que pretendemos
dar a nuestra labor. He aqu
el porqu de nuestras criticas.
no dirigidas solamente a los concursantes, sino a que montopa, pero ya decimos las razones que
los que, alejados del ambiente favorable de los tiene el Jurado para disponer las proyecciones
clubs, tengan necesidad de un consejo desintere-
sado y nolile. No pretendemos el tono paternal,
ni el ttulo de maestro; pero si el de amigo de to-
dos los verdaderos cineastas amateurs espaoles.
por grupos de un mismo tema, pronosticaron la
desilusin de los que por primera vez se enfren-
taron con el cinema amateur, no han podido ser
ms oportunos... Los nicos desilusionados son
ellos, ya que no sola-
m.ente nadie ha dejado
de ir, sino que, por el
contrario, fueron mu-
chos ms los que pre-
tendieron asistir a la
segunda sesin. Y de-
t cimos pretendieron,
I k porque no lograron su
* P propsito por estar ya
repleto el local de la
Seccin de Cinema de
C. E . de C. No son los
ai-ticulistas interesados
en el fracaso de estas
sesiones los que logra-
ron mermar el inters
del pblico por ellas.
En todo caso, sern los
mismos organizadores
los que, obligados por
el excesivo xito que
tienen, no tendrn otro
remedio que el de limi-
tar, d e ' una forma u
otra, la entrada del p-
blico a las sesiones.
Aglomeraciones como
las del jueves pasado
no pueden ser permi-
tidas. Ni los que estn
derechos y amontona-
dos pueden v e r los
films, ni los dejan con-
templar, con el mni-
mo de comodidad exi-
.Mrmortigo*, de Delmiro de Caralt
gible, a los que han lo-
grado, con anticipacin, asegurarse el asiento.
Segunda sesin de fallo del IV Concur-
so de cinema c a m a t e u r a l C. E. de C. El tema de esta sesin era el de argumento.
Y los films se proyectaron, previo sorteo, por el
Vaya xito el de estas sesiones! Los que, como siguiente orden: Qw es Marlin?, El Cavaller de la
consecuencia de la primera sesinreconocemos Eosa, Arquimedes, La tragedia de Cordelles,
Mara Cinta y Epjo tamb vu
sser un fugitiu! ,
Qu EB MARtiN?Los in-
tentos ambiciosos abundaron
en esta sesin. Pero no basta
a los aficionados la noble am-
bicin si no va controlada por
el conocimiento exacto de sus
posibilidades. Y una de las
imposibilidades, que los auto-
res de este film probaron in-
tilmente de vencer, es la so-
norizacin de un film a base de
dilogos impresionados en dis-
cos. Si siempre es preciso al
buen cineasta vigilar todos
aquellos detalles de sus films
que puedan producir al espec-
tador una sensacin pueril por
demasiado ambiciosa, o gro-
tesca por buscar con exagera-
cin lo sublime y grandioso,
es en este caso muy recomen-
Del (iliii indito t.\ hombre int|>OHante. realizado por Domingo (Gimnez dable el no fiar a un dilogo

Del film F o l k l o r e , <le Agustn F'abra
sonoro, que nunca coincidir con la imagen, la
misin de explicar la t r a m a del film. Por eso no
podemos decir el argumento de esta cinta. Ter-
minaron los dos rollos que lo componen sin que
los espectadores hubiesen logrado penetrar en el
asimto. Uno de los autores, interrogado para que
nos explicara el argumento, nos comunic sim-
plemente: Es uu film policaco... Hay un poco
do misterio... Realmente, debe
existir misterio. YA misterio del
argumento. E n resumen, un es-
fuerzo estimable por parte de Los
Amigos del Cinema, de Sabadell,
pero desmerecido por las razones
anotadas y por su irregular cali-
dad fotogrfica.
E L CAVALLKR DE LA R O S A .
Una simple ancdota sii-ve para
presentarnos, con excesiva profu-
sin de escenas, un da de merca-
do. La trama es demasiado dilui-
da para interesar y se pierde y
.il. .rga con demasa entre los de-
talles de los vendedores y de las
charlas interminables de dos vie-
jas. Las muchas calidades foto-
grficas de este film forman un
reportaje de un da de mercado,
que las condiciones de cineasta
que demuestra el autor podran
convertirlo en excelente con una
cuidada seleccin de escenas.
ARQUMEDEB.He a q u i un
nombre que por su grandeza asus-
ta a todo artista que lo intenta
explicar. Y he aqui tambin a
un cineasta amateur que no se ha
asustado delante de un tema de
tales proporciones. Reconozca-
mos la noble intencin del autor;
pero reconozcamos tambin que
el asunto sobrepasa de mucho las
posibilidades de un simple ama-
teur, lia trama argumental inten-
t a la explicacin de los descubri-
mientos cientficos y matemti-
cos del clebre sabio de Siracusa,
y siempre estas explicaciones,
ayudadas por breves palabras de
un speaker, son dignas. Pero las
escenas acusan de tal manera el
sentido teatral que el autor tiene
del cinema, que ms que un film,
el espectador tiene la sensacin
de ver una representacin del ar-
tmente al cineas-
ta a los planos ge-
nerales. Y e s t a
preocupacin de-
corativa es en el
film que nos ocupa
la causa de su tea-
tralidad excesiva.
LA TRAGEDIA DE
CORDELLES. Siu
otro inters que el
de lograr un film
divertido con el
aprovech a m i e n t o
de elementos que
el autor tuvo la
o p o r t u n i d a d de
disponerdocenas
y ms docenas de
b i c i c l e t a s , su
productor nos presenta una graciosa parodia de
una tragedia conyugal, en la que slo encontra-
mos excesiva la tendencia de aglomerar el humo-
rismo en los ttulos explicativos. Podramos de-
cir que un film es tanto mejor cuanto menos li-
teratura se introduzca en su desaiTollo. Es de-
cir, las situaciones cmicas deben buscarse en
ta accin, en las imgenes no en letreros. Y en
este film abunda, entre situaciones verdadera-
mente humorsticas por s mismas, esta clase
de literatura que puede hacer creer en una fal-
t a de sentido cinematogrfico.
MARA CINTA.Es un film que demuestra ser
te de Tala. Es una verdadera lstima que todo el primer intento cinematogrfico de un autor
el enorme esfuerzo que representa la realizacin alejado por com[)leto de los medios amateurs, y,
de este film no hubiera sido aprovechada por por lo tanto, realizado con aquella inapreciab e
una cmara ms viva, ms real. La compo- ingenuidad de los fihns que hoy se proyectan en
sicin de las escenas, en el sentido pictrico y algunas sesiones bajo la denominacin de celu-
plstico, siempre ser un escollo para la accin loide rancio. Un film realizado con una simple
de un film. Detiene el movimiento, alarga in- camarita de manivela, que con una irregularidad
fotogrfica realmente mala nos explica una his-
necesariamente las escenas, impulsa inconscien-
toria rural llena de un dramatis-
mo muy divertido. Delante de
producciones como la que nos
ocupa es cuando apreciamos en
todo su valor las sesiones que or-
ganizan en distintas poblaciones
Con la C m a r a Sonora mi alejadas del ambiente amaieur,
los elementos de la Seccin de
de 16 " / m Cinema del C. E. de C , en las
cuales dan a conocer a los prin-
cipiantes liis mejores cintas ro-
dadas.
Podr usted
montar su pro- Yo TAMBIN QUIERO SER UN
pio Estudio es- FUGITIVO!Proyectalo en lti-
tilo Hollywood, mo lugar, fu, sin duda, el me-
p u d i e n c o pro- jor film de la noche y uno de los
ducir palfcuios mejores realizados, dentro del
estupendas... campo humorista, hasta la fecha.
Escriba u s t e d L calidad del humor que rezuma
mismo sus guio-
nes y planee sus a lo largo de esta obra tiene un
marcado sabor de Rene Clair. No
escenarios...
Acttjeusted mis- pretendemos hacer comparacio-
nes; pero ponemos toda nuestra
mo d e Direc-
tor..., y hasta conciencia en hacer esta afirma-
filme usted mis- cin.
mo la pelcula...,
Basta paia d e m o s t r a r l o la
con sonido...
Listos?... {Que explicacin de una de las innu-
empiece el ro- merables escena,s. Un preso
d a j e l . . . {Y por inefable presologra, al aire de
ser la nueva c- un vals, cortar los banotes de la
mara s o n o r a ventana de su c e l d n . Va a ser li-
RCA, los resulta- bre!
dos tendrn un
Pero al intentar salir se da
carcter profe- cuenta ne que llueve, y exclama,
sional que
asombrar a sus desilusionado: ;Cualquiera sale
amigos y a us- con un tiempo as!
ted mismo!... La accin del film es homog-
nea y es explicada con toda co-
rreccin y agilidad. En resumen:
un film excelente, que demuestra
las grandes calidades de cineasta
que el autor posee, y que el p-
blico premi con grandes mues-
Barquillo, tras de aceptacin al final y en
algunos puntos de su desarrollo.
Paseo de G r a d a , 29 :: Barcelona
DOMINGO GIMNEZ
es, entte es Hcmltes nuevos JU
A yA$taA, una Jie as actti

CCS JL: tns a^uXo tem,f^ct4i

me*to, ms
el^^Ancla ^MA

^ yetsonaM feeja ms
i^tAciosA ^ J^icaJa
F
que k s tut-r
> ik- ia
mnda cuam!
. !' s que
s^rM'UJ. .\s
:.i\(.-rta U I
-ido irt-i -ii-iit
art.-> (! 'ildo fi
inundii 11 I..S gv tiles
".amas ! ;
'.i-
pensar en un;
u que. claX" - la,
, iiii-
en realidad.
ciada quin sabe . pas y abri-
gos de astracn. . . . . \ y -r :.\-
maaias. en tanto que p -r la>
ban las pieles pr'' - '. lisi, i o , el que llevan como adorno el pom-
renard... Si rele\ ua pjc iremos pn caracterstico de los s -
de ciertos grooms. Estos
ia deduccin de - -
ritos, tan graciosos y tan
ad<4>tar esta dei
cedores. dan al rostro de la mujer
Con unanimidad t lu. n u t r i :i la mujer.
un aire juvenil y permiten ser lle-
no han hecho sino tomar \en,'an/a de la p.
vados de mil modos diferentes:
ati. - prestaron
inclinados sobre un .en-
al,. para capas
y alrig<ji Ue pici, ea tanto ij lan su do una oreja, coloca n-
preferencia a la e.vhibi^ i - -[vir.i talmente sobre las t et-
todas las horas liel di ctera. . \ la boga ex ra
de estos gorritos ha .ontribu:
Digamos tambin i
-i", duda alpuna. la '
moda por esta temporada no h.i
'.plementf !idi>iH-: -
sibles variaciones en la lnea di - . ,. > .c
los abrigos, ha hecho posible esta uiuformidad,
que como nota saliente de la < i . '.
de Pars dejamos consigixada
Para los trajes de teatro siguen
1.a pequea toca redonda sigu- tnrando li en pleno auge el terciopelo y el
as. v muv .te las crespn, predominando siempre las
 les o las pequeas compras los
tunalidades soinhrfas. En ellos bolsillos de box, que se llevan
prosigue c ! triunfo de las lar- sujetos por el asa metlica, co-
gas faldas, que dan a la silue- mo cl .artapactj i n coc>i!
ta un perfil seorial y exquisi- Para la u.-Ji. v^..::;;:':-- ta ooga
to, y las breves chaquetitas de triunfal de los l)r>lsos .Titiio-
paillettes o de satin radiante, pe, de uu solo color, armoni-
que velan a los ojos demasiado zando siempre con el del traje,
curiosos o a las miradas excesi- y que suelen portarse bajo el
vamente indiscretas la desnu- brazo, como una cartera mini.s-
dez casi absoluta de los torsos terial.
femeninos, cuya blancura y ni-
tidez vuelven a realzar los sun-
tuarios collares de perlas, que El sombrero de noche va a
ahora recobran su pasado pres- morir! Reconozcamos que el ar-
tigio. te de los peluqueros ha alcan-
zado tal perfeccin y produce
tales obras maestras, que, a de-
Decamos en una de nuestras cir verdad, el ocultarlas bajo
recientes crnicas que la mu- un sombrero, por muy bello y
jer sigue rebelndose en cierto elegante que ste sea, es casi
modo a la incondiciorval adop- un crimen de leso arte. Por
cin de las modas en todo aque- otro lado, y dada la tendencia
llo que no desvirta las lneas actual de nuestros trajes de
generales de las creaciones, y se noche, la figura femenina al-
permite, con audacia hasta aho- canza su mxima expresin de
ra poco frecuente, solicitar de belleza cuando est rematada
sus modistos modificaciones qu por un atractivo rostro enmar-
satisfagan sus caprichos pers,. cado en una cabellera artsti-
nales. Puede, pues, afirmars camente peinada.
que en muchos casos los deta-
lles complementarios que sole-
mos admirar en este o aquel
vestido, y cuya originalidad
sorprende y encanta, no signi-
fican un acierto del creador del
modelo, sino la expresin del
gusto depurado de la dama que
lo luce. No podemos asegurar

m^

que esta innovacin, tal vez ya demasiado extendida, pro-

duzca siempre resultados felices; pero s afirmamos que en
ocasiones determina efectos bellsimos e insospechados.

En otro lugar dejamos dicho que, en general, las rbe^

wi teatro son realizadas preferentemente en tejidos de
color apagado, y puede afirmarse que esta tendencia se
ha extendido en general a todas las modas de la estacin
prxima a morir. A tal punto ha llegado este favor de los
colores sombros, que su influencia alcanza incluso a las me-
dias de dia. cuyo color suele ser entre marrn y gris.

Y ya que siquiera sea de pasada hemos hablado de las medias, dedi-

quemos ahora algunas lneas al calzado. Resulta curioso obser\-ar cmo
la altura de los tacones aumenta gradualmente a medida que el da
avanza. Por la maana, el tacn del zapato Richelieu mide cuatro cen-
tmetros, si el calzado se dedica a la prctica del
deporte, y cinco, si se trata de hacer jooting; por
la tarde alcanza ya una altura de seis centmetros
para los zapatos usuales; en cambio, para la noche
no hay prescrita ninguiia altura determinada, por-
que ella depende tanto del capricho como del
equilibrio de la dama que los haya de lucir. Ha-
gamos constar que para las rObes de soir em-
pieza a decaer el auge de las sandalias, ya de-
masiado vistas, .\hora recobran de nuevo su pa-
sado prestigio los zapatos, en sus mil sugestivas
y diversas formas, y con adornos discretos y no
excesivamente llamativos, toda vez que los tra-
jes, segn ya hemos dicho, no suelen ser de colo-
^ res demasiado fuertes.

Siguen indicndose para los pas.

^ FTIM A ESPAIOL

MiGUt
A.
Foh WamerSi
 EN

i/isin ciegai
de ALEJ DUAAA
Supervisin c/e ABEL GANC

\ / ^dmi cunibie d la ci

PERMANENTE
NATURAL
INOFENSIVO.

El L p i z permanente
Milady, embellece a
la mujer como la
propia naturaleza.
VENTA E N P E R F U M E R A S
Estuche . . . Ptas. 3.-
Estuche barrita
recambio. . . 2.
(Tonos: claro, mediano y oscuro)
Exija en todo envoltorio
el nombre registrado
"Milady".
L a b o r a t o r i o s A. Puig
Valencia, 2 9 3 - Barcelona
lio
 MARIANNE (Madrid).En-
cantado con poderla contestar
a todo cuanto me pregunta, y
puede usted seguir escribiendo,
pues nunca me molestar. Las
direcciones que me pide son:
Antoita Colom, Montaner,
130, Barcelona; y Lina Ve-
gros, Pelayo, 19. Madrid. Est
simpatiqusima lectora desea-
ra saber la letra del vals Danu-
bio azul y el fox de la p.;lcula
espaola / Viva la vida!
PALOMA (Madrid).La di-
reccin de Benito Perojo es Ro-
sario Acua, 13, y la de Luis
Fernndez Ardavn, Avenida
Stadium, 4; los dos en Madrid.
J U A N GALDS (Lugo).Vn
argumento es el tema, el asun-
to, la idea que tenga usted de
una obra para despus desarro-
llarla. Una vez te.minada, se
suprimen o aumentan pasajes
de la misma a gusto del encar-
gado o encargados de darla ca-
rcter cinematogrfico, hacien-
do la continuidad y el dilo-
go. Esto es la adaptacin cinc,
matogrfica. Me comprendep
(Mla-
S C H U B E R T ( E L CHICO)
ga).Norma Shearer naci el
10 de Agosto de 1904, en Mon-
treal (Canad). Tiene cl pelo
castao y los ojos azules, y mi-
de 1,59 de estatura. Casada,
en, 1927 con el productor cine-
matogrfico Irving Thall>erg.
otra pregunta la paso a l;i
Seccin correspondiente, y no
puedo contestar afirmativamon-
te. si lograr sus deseos.
ANTICUARIO NM. I 3 (AU-
cante).Ix^rctta Voung nac' campesina; mas por la mano
en Salt Lake City (Utah). Su se adivina.Otro destino. Vja-
nombre es Gretchen Young, Tie- me ver.Tu destino es igno-
ne los ojos azules y pelo casta- rar.El sufrir y el trabajar.
o, y mide cinco pies y tres pul- No me lo puedes negar.En tu
gadas de estatura. Es hermana mano est.Veo un galn con-
de Polly Ann Young y Sally quistador,que te ofrece su es-
Blanc, tambin artistas de plendor:mas no has de vender
cine. Puede escribirla a I^ox M amor.En tu mano esi. Wallace: Gene Raymond; Zeb:
Studios, 1.401 N. Western Sangre de gitanos en .us venas
Avenida, Hollywood. (Califor- teo correr. Un zngaro errante
nia). en tu familiahall un querer.
V por eso con raznllevas en
I'NA CHIQUITNA (Santa Mar- el coraznencendida una pa-
ta).Muy agradecidos a sus sin.En -u mano est.A tu
elogios. William Powell naci vida llegaritn hombre que te
en Kansas City, el 29 de Julio traertoda la felicidad.En
de 1892. Tiene el pelo y los tu mano est. (Rosita Moreno.)
ojos castaos obscuros, y mide Me gustarla sabercmo lo he
1,74 de estatura. Ha impresij- de conocer. (Otra vez Jos M-
nado innumerables pelculas; jica.) Que esta noche lo has de
pero para satisfacer su curi jsi- ver.En tu mano est.Cora-
dad le dar algunos tftul ,s: zn que expiras.Un amor que
Sherlock Holmes, El legado a- ha de venir.Has de conocerlo
lal, Beau Geste, La ltima orden. en el comps de tu latir. Con-
La nieta del zorro, Beau So- tenta, pequea?
breur, Caras olvidadas. La Ve-
nus de Venena, Las cua,ro plu- CARMEN RIVAS (Madrid').
mas, (Quin la mat?. El enemi- Si yo tuviera un milln. Directo-
go pblico nm. i. La sombra de res: E'uest Lubitsch, Noiman
la ley. La calle del Azar, El gi- Taurcg. Sthephen Roberts, Noi-
golo. Un caballero de compa- m i n Me Leod, James Cruze,
a, etc., etc. ivoiciad de Ca- VVii:i;im A. Seiter y H. Bruce
role Lombard. La letra de la Humbei stone. Reparto: Galla-
cancin que desea sabor es como gher:Gary Cooper; Violet; Wyn-
sigue: Tu mano blanca djame, ne Gibsju; Eddie Jackson:
mujer, que tu buenaventura George Raft; El empleado:
quiero leer.Vestida ests de Charies L.aughton; John Glid-
den: Richaid Bennett; AluUi-
gan: Jack Oakie; Maiy Walla-
ce: Francs Dee; Enry Peabo-
dy: Charlie Ruggles; Emily:
Alison Skipworth; Rollo: W. C.
F'icids; Mrs. Peabody: Mary
Roland; O Brien: Roscoe Karns;
Mr. Walker: May Robson; John
Lucien Littlefield. Lo que no
puedo contestarla es a las par-
tes de la pelcula que fueron di-
rigidas por los directores arriba
expresados. Gracias por su gran
inters por CINEDRAMAS.
UN ASTURIANO D E A V I L E S .
En concreto no le puedo deter-
minar el director que contrata.
Como usted comprender, el di-
rector que va a realizar una pe-
lcula contrata lo mismo a as-
pirantes que a profesioiwles;
siempre ajustndoles a los res-
pectivos papeles que piense des-
arrollar en su film. Son muchos
aspirantes los que debutan con
gran xito. En esta misma Sec-
cin doy dos seas de otros tan-
tos directores, y, por lo tan-
to, puede probar..., y buena
suerte!
UN ENTUSIASTA DEL VALS
(Teruel).Crisis mundial: Me-
ry: Antoita Colom; Pololo:
Miguel Ligero; Julio Lonaty:
Ricardo Nez; Ferdinando
Martini Martinelli: Alfonso Tu
dla; Herbert Parker: Linare.-
Rivas; Vampiresa: Laly Cadier-
no; Barman: Perico Chicote;
Gerente del Hotel: Carlos de
Pozo. Director, Benito Perojo
E. Royan, de Madrid, le en.vi.\
la letra del vals El girasol: Soy
un girasol que al renacerde la
alborada al fulgorbusca una
ilusin de amanecery una cari-
cia de amor.Soy un girasol
que al resurgirla noche y su
obscuridaddobla su anhelante
cabeciay Ilota su soledad.
Voy tras de un amorsin en-
contrarlas huellas de ese mi
amor.Sueo en mi ideal, y ai
despertarslo me espera el do-
lor.Pobre girasol, que siempn
vadando su rostro a la luz,
pronto doblar su cabecita,per-
dida la juventud,la juventud
Fin.-En su nombre y en el me
le damos las ms expresivas
gracias, verdad?
E. RoYN (Madrid).PA-
ra que le manden ese argumen-
to es preciso antes saber su di-
reccin, no?
.\IARJO.La biografa com-
pleta vala en el n'mero 21 dt
CINEGRAMAS. Esa letra que mi
pide creo no es de ninguna pe
lcula, verdad?
URANIO (Irn).L.as seas
donde debe dirigirse es a Ro
sario Acua, 13, Madrid. Son
tres los films que va a realizar
El primero se titular Rumbo
al Cairo, y el segundo, La ver-
bena de la Paloma; el otro,
cuando escribo estas lneas, aun
no lo sabe ni l siquiera.

CINEMATOGRFICA H. DA COSTA
li It EN
PRESENTA EN EL CINE
m=-
RO YA L T Y M A A N A
LA NOTABLE
LUNES

PRODUCCIN FILMOFONO

HIJA DEL REGIMIENTO

la ms original creacin de A N N Y O N D R A , con
PIERRE RICHARD WILM y C L A U D E DAUPHIN
SI MlwU^ III. ^ ^ ^ ^ ^ w

INSTANTANEAS
G LORIA Swanson acaba de conmover al juez de I ^ s .\ngeles. Sus
declaraciones en contra de Michael Farmer, su cuarto marido, hizo
que aqul le concediera el divorcio. Y cualquiera se lo hubiera
concedido al or de labios de Gloria que Farmer era cruel, se embriaga, Una comedio-vodevil de alto
tena celos y un carcter de los mil demonios... Los esposos anteriores comicidad.
de la bella y madura Gloria fueron Wallace Beery, Herbert Sombom y el
marqus de la Falaise. Dos tviuditas de Tupinel, el (donjua-
nesco serio y alegre al mismo tiem-
Despus de largo noviazgo se han casado Juno Knight y el rico Paul po. Dos maridos celosos hasta la e n a -
Ames. A los doce das de vida matrimonial, June anuncia que se han se- jenacin mental y un amigo que todo
parado, y es probable que se divorcien ponpie l la trata con mucha
crueldad. lo e n r e d a .

Una carcajada constante.
Cecil B. de Mille ha dn.-.rado que el director ms grande do la pan
talla norteamericana en los ltimos diez aos ha sido David Wark Grif-
 blico seriede s-
SENOS ImnUai, IwHititiMw,
tos, mientras ad-
mira en silencio
los que no hacen
Pltatot MHUN
.1 Ultlco producto q u f ruido. Entendi-
e n (loft m^sec asmrura el
dMnrollo fl lu flrnirrii dos?
Wl' pDfctio
h o i lBln 1
n pfHuJI-
t l u d . Apri.IuKlti
e w lap o rHlud.
m n Al) oUbllida-
dM mMku.
J. BATI^lirm.,
B fniaca e o n f o l M o
p l j s II. - D c p o a i l o
general para R i c h a r d Dix
EMNifta :
ha debido com-
RAMtS . S A L A ,
e . P a r i a , IM.
Barodona.
Oayoao. Arenal X
parecer ante los
bdril
Tribunales p o r
Y i o d a t principales farmacia.
a c u s a r l o Wini-
fred Coe, su ex es-
posa, de que slo ha recibido i.0.000 dlares,
en vez de 150.0(X) que le habia prometido...
COLORES
DEL ROJO NGELUS Tom Mix vuelve una vez ms a la pantalla.
Ha firmado contrato con la empresa independien- ISrigitte llelm es una automovilista audaz que la apasio-
ES SUFICIENTE UNA te Mascot Productions, para filmar quince pe- nan las grandes velocidades. Por esle motivo ha tenido
lculas de cow-boys. serios percances; lliniamente, un atropello grave, por
A P L I C A C I N DIARIA el cual el Tribunal dr Berlin le ha condenado a dos me-
ses de crcel. Hela aqu comentando la sentencia, con
PARA MARCAR LA Dorothea Wieck y Pierre Klanchar
CURVA FLEXIBLE DE Ya no demuestra Kay Francis el mismo en-
SUS LABIOS, EXAL- tusiasmo por Maurice Chevalier. La interesante ola, ya est sufriendo en Hollywood las pri-
estrella recibe las atenciones diarias del doctor meras torturas de los tesis inevitables. La cambia-
TANDO SU VIDA Branch, conocido mdico de la colonia cinesca. rn el peinado, la suavizarn el cutis y hasta la
NATURAL retocarn las pantorrillas... La dejarn como
nueva! Y no porque la deliciosa artista necesita
arreglos, sino sencillamente porque las estrellas

lOUlS PHILIPPE
AGENTE EXCLUSIVO PARA ESPAA;
LOCIN DE ABEDUL
(BIRKENH A A R W A S S E R )
H. ALVAREZ G M E Z Y
SEVILLA, 2.-MADRID del doctor

DRALLE.HAMBURGQ.

ELABORADA CON

LA SAVIA DEL RBOL

fith. Inclme en su lista los nombre de Frank A B E D U L
Borzage, mst Lubitsch, James Cruze, Maurice
Donnier, George Fitzmaurice, Sam Wood, Jo- PRECIO: PESETAS 4,70
seph von Stemberg, William De Mille y E>ic von TAMAO DOBLE, 8,30
Stroheim.
Evito caspa, picazn, estimula el crecimiento
del cabello.

Busby Berkeley, director de bailes, asegura Se vende en todas los perfmenos, formocias
y drogueros.
que los besos sonoros son de resultados contra-
producentes. Y se basa en el hecho de que el p- PIDA USTED UNA
# FRICCIN
EN SU PELUQUERA

de Hollywood han de ser y parecer como Ho-

llywood las quiere. De fabricacin californiana!

l.a ms reciente foto de Creta (iarbo, en la que la ge-
nial estrella muestra su rostro en franca sonrisa, sin
perjuicio alguno los cnones cinematogrficos
Travis Bantn, modisto de la Paramount, ha
declarado que la actriz que mejor viste eo Ho-
llywood es Carole Lombard.
Se va a filmar por el productor Edward Small
la vida de Cristbal Coln. Seguramente, a estas
alturas nos van a descubrir quin fu Cristbal
Coln, y a lo mejor resulta norteamericano.
Greta Garbo filmar Anna Karenina. La famo-
sa obra de Tolstoy ha sido adaptada al cine por
Cleraence Dae y Sulga Viertel. Y la dirigir
Roubn Mamoulin, el mismo apasionado direc-
tor con el que Greta estuvo a punto de casarse
no hace muchos meses...
Una inslaiiliiea de Dolores del Rio, acompaada de su
marido, el director O d r i c (libbons, en el aerdromo de
Los Angeles Rosita Daz Gimeno, la diminuta actriz espa-
Anna Sten (la sugestiva intrprete de Nana \
de Vivimos otra vez) va a ser ahora la irotago-
nista de Su norhe de bodas. Con Ralph Bellamy.
As lo ha decidido Samuel Goldwyn. Por cierto
que ste, despus de haberla tenido en una casi
absoluta reclusin durante un par de aos, ya
la permite que se presente en pblico y vaya a
algunas fiestas, con tal de que lo ht^a siempre
con su l(^timij esposo, el doctor Frenke, que
para eso vino a Hollywood.
m km D lo [Ml
LA ASTROLOGlA le ofrcct la RIQUEZA.
Indique la fecha de su nacimicnTo y recibir
GRATIS .EL SECRETO D E LA FOiTU.NA.,
que le indicar los nmeros de su suerlc pa-
ra GANAR A LA LOTERlA y oros (UEGOS
y triunlar en AMORES, NEGOCIOS y de-
ms empresaa de la vida. Miles de agradeci-
mientos prueban mis palabras. Remita O.SO
cntimos en sellos de correo de su pais, a
n. nmii nu. uai m mi ROSARIO (S. Fe)
Rep. Argentina
Talleres de Prensa Grfica, S. A., Hermosilla, 73. Madrid
f M . H e In ^ f t l n \
/
 lllUimL Hot/edad!
P O L V O S Y C O L O R E T E Permanente
L P I Z DE L A B I O S S u p e r p e r m a n e n t e
Basta usarlos una sola vez p a r a conservar todo el da
un rostro precioso. Los ms fijos, suaves y adherentes
que se conocen. Dan a la c a r a un aspecto juvenil y
distinguido que resiste durante muchas horas el sudor,
el calor y el viento. El supermaquiilaje que se impone
en todo el mundo.

OFERTA ESPECIAL
A fm de dora conocer el nuevo frasco pequeo de ESMALTE NACARADO DE
S l o durante
ROSAS "CARPE" de 4.25 ptas. y el mtodas
de que e s las M Aprueben
d eseoras R Z Oel moderno
MAQUILLAJE PERMANENTE "CARPE", las mejores perfumeras de Espaa
ofrecen a sus dientas una rebaja de 1 75 Ptas. en cada compra combinada de
los tres productos siguientes:
ESMALTE NACARADO DE ROSAS "CARPE" (frasco pequeo). 4 . 2 5 PTAS.
COLORETE NATURAL "CARPE" 2.50
LPIZ DE LABIOS SUPERPERMANENTE "CARPE" . . . . 5.00
Total. 1 1 . 7 5 PTAT.

PRECIO ESPECIAL DURANTE EL MES DE MARZO

El clebre MAQUILLAJE PERMANENTE "CARPE" se corhpone de los 3 productos siguientes:

1
ESMALTE NACARADO DE ROSAS COLORETE NATURAL LPIZ DE LABIOS 1
"CARPE" "CARPE" "CARPE"
Los modernos Polvos lquidos Perma- El nico permanente. Coloreado y Superpermanente. El ms fijo de
nentes. Hacen desaparecer en el acto perfumado con pigmento y polen todos los lpices de labios. No man-
arrugas, granos, pecas, etc. y conser- de flores. Imita o Ta perfeccin el cha al besar. Resiste el calor y el ogua.
van todo el da un cutis mate y precioso. color natural y sano de la juventud. Una aplicacin dura todo el da.
Pdalos en todas las perfumeras y drogueras del mundo.

DICCIONARIO
Las diversas afecciones de la piel y los medios de combatirlas
con los Preparados de Belleza '^CARPE'' adecuados para cada caso
ARRUGAS
Son debidas a la falta le nutricin de las capas
internas de la piel, que provocan el encogimien-
to y relajacin de los msculos.
F.mplcse la Crema Nuiriliva Esencial "Car-
p e " cada noche y cada mafiana on abundancia,
en forma de masaje, dejndola cl mayor tiempo
posible sobre la piel; seqese despus con una
Gasa Facial " C a r p e " y apliqese el Nuevo T -
nico Facial "Carpe".
ACN
Es una innamacin producida alrededor o en
las mismas gbndulas sebceas de la piel.
Se combate eficazmente con la Crema Irra-
diada de Limn "Carpe", la cual estimula las
glndulas sebceas, limpia los poros de la piel y
acta de suave astringente.
BARRILLOS
Son producidos por la grasa y la suciedad acu-
mulada en los poros de la piel.
sese el Cold Cream Liquido "Carpe", que
limpia la piel mejor que cl agua y jabn, porque
penetra basta cl interior de los poros y saca a la
superficie la suciedad acumulada en ellos. En
casos rebeldes, la Crema Nutritiva Esencial
" C a r p e " es de resultados infalibles. Para volver
a cerrar los poros apliqese el Nuevo Tnico
Facial " C a r p e " , despus de usar cuahjuicra de
dichas cremas.
CUTIS GRASO
Es debido a una supcrsecrccin de las glndu-
las sebceas.
DERMATOLGICO
No debe usarse ninguna crema grasa, excepto
el Cold Cream Lquido "Carpe", para limpiar
bien la piel. En cambio, debe emplearse cada
noche y cada maana el Nuevo Tnico Facial
"Carpe".
Como nica crema de da se debe usar la Nue-
va Crema Voltil " R o s a " " C a r p e " (Seca), y en
lugar de Polvos, el Esmalte Nacarado de Rosas
"Carpe".
CUTIS SECO
Indica una falta de secrecin de la piel.
Se combate usando cada noche y cada maa-
na la Crema Nutritiva Esencial " C a r p e " en
abundancia y dejndola actuar el mayor tiempo
posible sobre la piel; despus de lo cual, y sola-
mente una vez al da, se debe usar con modera-
cin el Nuevo Tnico Facial "Carpe". Antes de
empolvarse, conviene siempre untar el cutis con
la Nueva Crema Voltil "Blanca" " C a r p e "
(Grasa) y usar lo.s Polvos Faciales " C a r p e " con
preferencia a todos los dems.
CUTIS IRRITADO
La Crema Nutritiva Esencial " C a r p e " es lo
mejor en estos casos, pues acta sobre la piel
como un verdadero blsamo. Por la maana, un
poco de Nuevo Tnico P'acial " C a r p e " para
desinfectarla, y nada ms.
Siguiendo este tratamiento, al poco tiempo la
piel volver a su estado normal.
CARIVES FLOJAS
(Sgase el mismo tratamiento que para las
arrugas, y en vez de polvos, use el Esmalte Na-
carado de Rosas "Carpe".)
CADA DE LAS PESTAAS
Es debido casi siempre a irritacin del borde
de los prpados.
Los lavados con Locin para los Ojos "Car-
pe" y el uso de la Sombra para los Ojos "Car-
pe" quitan la irritacin, fortalecen las pestaas
y e^i^tan su cada.
CEJAS MAL FORMADAS
Deplense con cuidado empleando una buena
pinza, marca " I J I Cross", y perflense con cl
Lpiz para las Cejas " C a r p e " .
CUTIS DESCOLORIDO
Si es debido a causas internas, conviene con-
sultar en s<^gui(la al mdico.
El empleo del Maquillaje Pormanenle "Car-
pe", compuesto del F.smalle Nacarado de Ro-
sas, Colorete Natural y Lpiz de Labios, con-
servar durante todo el da un cutis fresco y pre-
cioso.
ESPINILLAS
(Sgase el mismo tratamiento que para los ba-
rrillos.)
EFLIDES
Son producidas por una distribucin irregular
de la pigmentacin de la piel.
Evtese el uso de cremas irritantes, que pue-
den llegar a causar serios disgustos.
La mejor manera que existe de disimular las
eflides y pecas es aplicarse una ligera capa de
Nueva Crema Voltil " C a r p e " , y seguidamente
el Esmalte Nacarado de Rosas " C a r p e " .
FACCIONES ANGULOSAS
Para llenar las facciones y lograr un valo de
la cara perfecto, conviene usar en abundancia
la Crema Nutritiva Esencial "(arpe", la cual
es el mejor alimento que existe para los mscu-
los y tejidos del rostro.
{Confinuar en ef nmero de ^Cinegrama'k def dia 17 de Morzo )