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PRAA TIRADENTES

CALENDRIO CULTURAL | R I O D E J A N E I R O - R J | 3
Crditos

Presidente da Repblica do Brasil


Luiz Incio Lula da Silva

Ministro de Estado da Cultura


Gilberto Passos Gil Moreira

Presidente do Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
Coordenador Nacional do Programa
Monumenta
Luiz Fernando de Almeida

Coordenao editorial
Sylvia Maria Braga
P895 Praa Tiradentes: Calendrio Cultural
Edio Rio de Janeiro, RJ. Braslia, DF: IPHAN/
Caroline Soudant Programa Monumenta, 2007.
108 p.: il.; 15 cm.
Redao e Pesquisa (Preservao e Desenvolvimento; 3)
Rogrio Furtado
ISBN 978-85-7334-048-8
Reviso e preparao
Denise Costa Felipe 1. Praa Tiradentes - Conservao. 2. Patrimnio
Cultural. 3. Instituto do Patrimnio Histrico e
Design grfico Artstico Nacional. II. Srie.
Cristiane Dias

Fotos CDD 363.69


Arquivo do Monumenta /UEP/Monica Zarattini
PRAA TIRADENTES
CALENDRIO CULTURAL | R I O D E J A N E I R O - R J | 3
Apresentao
Este pequeno livro pertence srie Preservao e Desenvolvimento, uma
coleo de registro das experincias desenvolvidas pelo Programa
Monumenta na rea da promoo de atividades econmicas, de educao
patrimonial, de formao profissional e de capacitao.

Na qualidade de programa do Ministrio da Cultura para a recuperao


sustentvel do patrimnio histrico brasileiro, o Monumenta se prope a
atacar as causas da degradao de stios histricos e conjuntos urbanos
tombados e a elevar a qualidade de vida das comunidades envolvidas.

Assim, muitas das aes propostas no mbito do Programa, com apoio de


estados e municpios, vm permitindo a essas comunidades descobrir o
patrimnio cultural como fonte de conhecimento e de rentabilidade
financeira, como meio, portanto, de incluso social.

Esse novo conceito de preservao transformou alguns dos stios


beneficiados em plos de atividades culturais, tursticas e de gerao de
empregos, garantindo ao mesmo tempo a conservao sustentada de nosso
patrimnio e melhores condies de vida para quem trabalha ou vive ali.

uma dessas experincias que voc vai conhecer agora.

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Introduo
Poucos centros histricos do pas tiveram tanta importncia na formao
cultural do povo brasileiro quanto a regio da Praa Tiradentes, no Rio
Janeiro. Nos primeiros sculos da dominao portuguesa, aquele territrio,
conhecido como Rossio Grande, passou despercebido. No apresentava
atrativos especiais, por isso recebeu poucas menes nos registros de
cronistas da poca. certo que o local ficou marcado para sempre pela
execuo de Joaquim Jos da Silva Xavier, em 1792. Mas o prprio sacrifcio
de Tiradentes s seria oficialmente reconhecido exatos cem anos mais tarde
pela Repblica, que deu seu nome praa. Por isso, o conjurado mineiro
terminou precedido por d. Pedro I nas honrarias que lhe foram prestadas
naquele espao pblico: uma esttua eqestre do primeiro imperador do
Brasil, com o ttulo Independncia ou Morte, est instalada ali desde 1861.

Contudo, pouco tempo depois da morte de Tiradentes, em 1808, um


exrcito de Napoleo Bonaparte ps a corte portuguesa em fuga. Ela veio
para o Rio de Janeiro, instalando-se no Rossio Grande. E logo cuidou de
conformar a regio s suas necessidades. Assim, com o tempo, a praa e seu
entorno, alm de construes senhoriais, ganharam teatros, academias de
belas artes, cafs e outros pontos de encontro para os donos do poder.

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A agitao cultural atingiu maior intensidade no decorrer do sculo 19,
enquanto a praa se tornava um lugar procurado por intelectuais e artistas
brasileiros principalmente msicos e gente do teatro. A lista de seus
freqentadores importantes enorme. Dela constam Machado de Assis e
Chiquinha Gonzaga, para citar apenas dois nomes. A regio, entretanto,
jamais deixou de ser tambm uma referncia para a cultura popular: o
bero do carnaval e do circo com feies brasileiras.

Por volta de 1930, o centro histrico do Rio de Janeiro entrou em decadncia


por razes econmicas e sociais. Nos ltimos anos, tem sido realizado um
grande esforo para recuper-lo. Nesse movimento, o Programa Monumenta
est presente com o Projeto de Revitalizao da Praa Tiradentes e Arredores,
uma ao de grande envergadura, desenvolvida em parceria com a prefeitura
e organizaes privadas. Nas etapas iniciais do projeto, j foram alcanados
resultados no apenas no que diz respeito recuperao do patrimnio, mas
tambm na esfera da cultura e da requalificao social, o que permite prever,
para futuro prximo, o renascimento pleno do Rio Antigo como plo cultural
e turstico.

Luiz Fernando de Almeida


Coordenador Nacional do Programa Monumenta
Presidente do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional

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Hora de renascer
Hora de renascer

A Praa Tiradentes e seus arredores, no Rio de Janeiro, renem alguns dos


locais histricos mais importantes do Brasil. At fins do sculo 18,
constituam apenas um territrio limtrofe a separar o ncleo urbano do
mundo rural. Por isso foram pouco lembrados nos registros da poca. A
situao mudou de forma repentina a partir de 1808, com a chegada da
famlia real portuguesa, expulsa da metrpole por Napoleo Bonaparte.
Desde ento, os fatos ocorridos naquela rea repercutiram em todos os
recantos do pas. Isso porque a Praa e os arredores tornaram-se domnios da
corte e, portanto, o centro do poder. Mas sua herana histrica mais
destacada ficou na esfera cultural. Ainda sob o domnio portugus, l
apareceram os primeiros teatros, escolas de msica e cafs. Depois, no
perodo do Imprio e nas dcadas iniciais da Repblica, a praa e os arredores
acolheram uma notvel galeria de artistas, intelectuais e msicos, cuja
influncia alcana o presente. Contudo, nos ltimos dois sculos, a regio
jamais deixou de ser tambm um ambiente do povo. No princpio, ciganos e
escravos foram os principais freqentadores. Mais adiante, agregaram-se
prostitutas, moradores, comerciantes e multides de transeuntes annimos.
Das primeiras festas populares, nasceriam por ali, com feies brasileiras, o
circo e o carnaval, com as escolas de samba, dentre outras manifestaes.

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Por volta de 1930, o centro do Rio entrou em lento processo de decadncia.
E o interesse do pblico se deslocou para outros bairros. A Praa Tiradentes
e as vizinhanas perderam o vio, sob relativa obscuridade, que duraria at o
comeo da dcada de 80. Foi quando os cariocas se deram conta de que o
velho centro guardava um patrimnio histrico de valor inestimvel. Datam
dessa poca os primeiros esforos para resgat-lo e preserv-lo. Nos ltimos
anos, essa mobilizao ganhou apoio do Programa Monumenta e a devida
contrapartida local, isto , investimentos realizados pela prefeitura e por
entidades privadas que participam de diversas iniciativas, no mbito da ao
de grande envergadura denominada Projeto de Revitalizao da Praa
Tiradentes e Arredores. Para robustecer essa parte da cidade, em termos
econmicos e sociais, o projeto envolve a restaurao de monumentos,
construes e a retomada do movimento cultural.

Assim, o velho esprito da Praa Tiradentes pde se manifestar no espao


que seu, por direito, em 23 de maio de 2005. A retomada simblica
ocorreu com crianas da comunidade pintando tapumes que na poca
cercavam o conjunto de esttuas do interior da praa, em processo de
restaurao. As crianas foram orientadas por professores do Instituto Maria
Tereza Vieira, entidade especializada no ensino de artes plsticas, que
tambm atua na rea social. No dia seguinte, ao final da tarde, um cortejo

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formado por artistas de diversos grupos de teatro percorreu ruas centrais da
cidade, chamando o pblico para acompanh-lo at a praa, onde haveria
alguns espetculos ao ar livre. Um convite feito no melhor estilo circense:
atores fantasiados danavam, equilibravam-se sobre pernas-de-pau,
tocavam instrumentos musicais. Era o lanamento do Calendrio Cultural,
iniciativa ancorada no projeto de revitalizao. noite, a Cia de Mystrios e
Novidades apresentou Navelouca, espetculo de teatro, dana e msica, com
participao da platia. Seguiu-se a exibio do documentrio Repblica
Tiradentes, de Zzimo Bulbul, que resgata a histria das irmandades negras,
das gafieiras e do teatro de revista, com depoimentos de antigos
freqentadores, atuais moradores, prostitutas e artistas. A festa de abertura
do Calendrio terminou com baile, ao som da Orquestra Pagode Jazz
Sardinhas Club.

Em resumo, as atividades do Calendrio, concludas em dezembro, alm de


outras exibies do filme Repblica Tiradentes, envolveram um seminrio de
dois dias sobre a praa; oito oficinas de arte, teatro, circo e artesanato; um
rally fotogrfico na regio e 18 apresentaes artsticas gratuitas sempre na
ltima quinta-feira do ms. O projeto atraiu milhares de pessoas: alunos da
rede escolar local, moradores do centro, transeuntes e cariocas de outros
bairros, motivados pela divulgao dos eventos, cuja temtica sempre esteve

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relacionada com a cultura popular. Durante a srie de apresentaes, ao lado
de grupos teatrais, msicos e cantores de grande expresso, tambm houve
espao no palco para gente do lugar: crianas de escolas pblicas, ensaiadas
pela Cia Teatral Jos de Alencar, e as Mulheres Seresteiras, do Grupo Davida,
fundado por Gabriela Silva Leite, em 1991.

A Davida promove a cidadania entre as prostitutas, com aes nas reas de


educao, sade, comunicao e cultura. Dentre suas mltiplas atividades, a
organizao participa de discusses sobre polticas pblicas, inclusive quando
se trata de revitalizar reas histricas, onde as profissionais de sexo
costumam trabalhar. A preocupao impedir que elas sejam expulsas de
seus ambientes tradicionais. o caso da Praa Tiradentes. E, como prprio
do bom humor carioca, a performance das Seresteiras logo foi batizada de
Daspu in Concert, numa aluso disputa travada entre a Davida, criadora
da grife Daspu, e a famigerada Daslu, de So Paulo.

Em setembro, junto com a programao do Calendrio Cultural, o


Monumenta inaugurou o Projeto Tapume, que consistiu de uma exposio
de educao patrimonial ao ar livre, contendo informaes referentes
capital carioca, histria do monumento a d. Pedro I, que estava sendo
recuperado, e aos procedimentos tcnicos utilizados no processo de

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restaurao. O contedo foi inscrito em sete painis, de 2,10 m x 1,10 m,
distribudos ao longo de uma das faces do tapume de madeira que protegia
a obra. No mesmo dia, o ministro Gilberto Gil assinou um termo de
cooperao entre o Ministrio da Cultura e a prefeitura, para a criao do
Museu da Cidade do Rio de Janeiro, que ter como sede o Solar do
Visconde do Rio Seco, na Praa Tiradentes.

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Lapa em alta
Lapa em alta

O Calendrio foi organizado pela Usina 21 Produes Artsticas, de Maria


Luiza (Biza) Ferreira Vianna, em estreita colaborao com a UEP local
Unidade Executora de Projetos, do Monumenta. Em 2001, com vrios
projetos em mente, Biza procurou a Secretaria das Culturas em busca de
apoio. Acabou recebendo a incumbncia de percorrer a regio da Praa
Tiradentes e sugerir possveis destinaes para os imveis pblicos aps as
obras de restaurao, de acordo com o objetivo de revitalizar a rea. Feito o
mapeamento, foram sugeridas algumas aes a serem trabalhadas em
conjunto com a Unidade de Execuo de Projeto do Programa Monumenta,
ento coordenada por Maria Cristina Lodi. O primeiro passo, organizar o
lanamento do Projeto de Revitalizao da Praa Tiradentes, se fez por meio
da apresentao de espetculos de canto e teatro, tendo como cenrio um
dos casares da praa.

Desde ento, a Usina 21 editou o livro Praa Tiradentes Do Imprio s


origens da cultura popular, do poeta Renato Rezende, com patrocnio da
iniciativa privada, em 2003 e, no ano seguinte, produziu o filme de Zzimo
Bulbul. Mas apesar de o envolvimento da Usina 21 com aquela parte do
centro histrico vir se aprofundando, no foi possvel instalar na Praa

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Tiradentes a sede da produtora, que terminou por encontrar acomodaes
convenientes numa casa antiga da Lapa, a poucas quadras de distncia.

Afinal, a revitalizao da rea central da cidade principiou ali, junto aos


Arcos, uma das obras mais importantes do perodo colonial. Tudo comeou
com o Circo Voador que, em 1982, assumiu o espao com uma programao
da melhor qualidade, marcando o incio da renovao cultural da regio.
Depois o estado cedeu casas para alguns grupos de teatro, dirigidos, por
exemplo, por Amir Hadad e Augusto Boal. E a rea dos Arcos, antes muito
abandonada, ganhou vida.

O processo foi um tanto difcil. Alm de no existir patrocnio para as

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atividades artsticas, pelo menos um edifcio importante esteve sob ameaa
de demolio: uma antiga instalao industrial no corao da Lapa,
propriedade do estado. Surgiu, ento, um movimento que impediu sua
destruio, inclusive com manifestaes de artistas e intelectuais no centro
da cidade. O projeto de pr o prdio abaixo acabou engavetado. Hoje ele
um famoso centro cultural a Fundio Progresso, dirigida pelo produtor
Perfeito Fortuna, um dos fundadores do Circo Voador.

O panorama se alterou bastante de l para c. Alguns fatos se destacam: a


recuperao da Rua do Lavradio, a reabertura do Teatro Rival, na Cinelndia,
por ngela Leal, e o projeto da Praa Tiradentes. O olhar das pessoas sobre
a regio est mudando rapidamente.

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Feira de eventos
Feira de eventos

Se a Lapa ganhou notoriedade de uns anos para c, o mesmo se pode dizer


quanto histrica Rua do Lavradio, aberta em 1771. A rua, que se tornou
mercado tradicional de antiguidades h algumas dcadas, comea a uma
quadra da Praa Tiradentes e passou por transformaes radicais em perodo
recente. Os empresrios Plnio Fres e Nelson Torzecki tm sido participantes
e testemunhas privilegiadas dessa metamorfose, caracterizada nos ltimos
anos pela presena marcante do Programa Monumenta. Scios, Fres e
Torzecki estabeleceram-se ali h tempos como antiqurios. Abriram a loja
Antique Center. Como se viu, a regio estava em decadncia. A Lavradio era
notcia s quando cheirava mal, literalmente: para a imprensa, durante anos,
inundaes freqentes, provocadas pelas chuvas, renderam imagens de
comerciantes desarvorados, com estoques quase a boiar no interior das lojas.
Bandidos perigosos se refugiavam no casario empobrecido das vizinhanas.
Crimes violentos no eram raridade por ali.

At o incio dos anos 1990, poucos cariocas sabiam ao certo a localizao da


Rua do Lavradio. Nos nibus que cruzavam a cidade, na direo nortesul,
no havia qualquer meno a ela. Hoje a rua est fora do limbo; citada com
freqncia at nos guias tursticos internacionais. A mudana da gua para

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o vinho comeou em 1996. Naquele ano, em busca de solues para os
diversos problemas, e da conseqente oxigenao do meio, os negociantes
da rea fundaram a Accra Associao dos Comerciantes do Centro do Rio
Antigo. A entidade congrega scios estabelecidos na regio central: desde a
Lapa at a Praa Tiradentes, passando pela Cinelndia. Das reunies
participam cerca de 80 representantes de espaos culturais; comerciantes e
artistas. No dia-a-dia, pelo menos 30 so muito ativos. Como Mrio
Carnevale, barbeiro na Lavradio h mais de 40 anos. Carnevale um
incansvel propagandista da Feira do Rio Antigo, criada pela Associao h
dez anos. A feira de mveis, antiguidades, artes e cultura, realizada na
Lavradio, foi recebida com muita simpatia pelo pblico. Desde o nascimento,
mereceu espao generoso na mdia, e mais de duas mil pessoas
compareceram inaugurao.

Realizado sempre no primeiro sbado do ms, o evento terminou inscrito no


calendrio da Riotur. A razo do sucesso: a feira, criada e organizada no
mbito da prpria comunidade, depois teve a adeso do poder pblico.
Criada a feira, a Accra no tardou a levar subprefeitura do Centro um
projeto de recuperao da Lavradio, que mais tarde seria a primeira etapa do
Projeto de Revitalizao da Praa Tiradentes e Arredores, financiado pelo
Monumenta. A cirurgia reparadora foi profunda. Dentre outras benfeitorias,

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trs novas praas surgiram na Lavradio, e a rede de esgotos pluvial e
sanitria, reconstruda com as dimenses adequadas, deixou de ser fonte de
problemas. As obras se estenderam por trs anos, entre 1999 e 2002.
Contudo, a feira nunca parou. Objetos eram expostos, inclusive dentro de
tubulaes, em meio barafunda caracterstica das construes: mquinas,
buracos, materiais e artefatos diversos. Foram anos de sacrifcios para os
comerciantes, mas a comunidade pde assistir de perto ao processo de
mutao. Esse perodo conturbado terminou com festa de inaugurao para
milhares de pessoas.

Ao longo dos anos, os comerciantes da rua cotizaram-se para bancar shows


musicais e outras apresentaes artsticas durante a feira. Desde o incio,
houve a preocupao de manter o espao como domnio exclusivo da msica
brasileira. Pianos de cauda foram levados muitas vezes do Antique Center at
a rua, para apresentaes de msicos como Joo Roberto Kelly. Essa
experincia inicial dos scios da loja na esfera da produo musical lhes seria
muito til mais tarde. Puxados pela feira, aos poucos comearam a surgir
bares na regio, com msica ao vivo. O Emporium 100 foi o primeiro, h
cerca de 8 anos. Veio juntar-se veterana Gafieira Estudantina, que resiste
h 78 anos no interior da Praa Tiradentes. Depois apareceram outras casas,
e o centro firmou-se como plo cultural. A prefeitura financiou os

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espetculos na feira por dois perodos de seis meses. Um deles reservado s
antigas cantoras do rdio: Marlene, Emilinha Borba, Dris Monteiro e outras.
Depois, a responsabilidade pela organizao dos shows foi devolvida aos
comerciantes.

Em 2006, a Accra conquistou o apoio do Programa Monumenta para o


Projeto Feira do Rio Antigo. Com essa parceria, a Associao dinamizou a

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feira durante seis meses, de julho a dezembro, sendo apresentados
espetculos de melhor qualidade e instalado mais um palco na outra
extremidade da Lavradio. Houve programao para as crianas, com circo no
meio da rua. A feira se tornou um acontecimento obrigatrio para o pai, o
av e o neto, que podem almoar e passar o sbado inteiro ali, num
programa bem tpico do carioca.

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Corporao de ofcios
Corporao de ofcios

Alm de ter sido responsvel pelo impulso inicial de revitalizao da rua, com
o tempo a feira mudaria tambm o curso da vida de muita gente. Em 1991,
entre os novos negcios que ali surgiram, os scios do Antique Center
abriram o Rio Scenarium. Durante o dia, o espao uma loja especializada
na locao de peas para cenrios de teatros, televiso e cinema. noite,
bar e restaurante, com programao exclusiva de msica e cultura brasileiras.
Desde a inaugurao, a casa manteve esse perfil: abriu as portas com o
Projeto Ariano Suassuna. O dramaturgo, poeta e romancista paraibano,
defensor incansvel da cultura do pas, compareceu ao Rio Scenarium
durante uma semana. Deu palestras e assistiu a encenaes de algumas de
suas peas. Diversos artistas nordestinos estiveram presentes. No restaurante,
comida tpica do Nordeste.

quela altura, os scios j estavam com um bom trecho percorrido no campo


social. E deram com ele por uma questo objetiva. Desde a abertura do
Antique Center, haviam concludo que precisariam restaurar mveis e outros
objetos antigos a serem postos venda (ou que mais tarde seriam alugados).
Ento contrataram velhos artfices da regio para ensinar alguns meninos a
recuperar o acervo, com tcnicas de marcenaria, estofamento, lustrao etc.
O primeiro diplomado, Evandro Souza da Silva, hoje scio da empresa.

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A corporao de ofcio tambm virou atrao na Feira do Rio Antigo.
Mestres e aprendizes passaram a ir para a rua e a reformar objetos para
terceiros. Tal atividade chamou a ateno de algumas instituies. A primeira
foi o Instituto Consuelo Pinheiro, que se dedica a cuidar de jovens com
deficincias neurolgicas. O instituto, que pretendia montar uma pequena
oficina de mobilirio, enviou alunos com alguma aptido para o Antique
Center. Evandro da Silva recebeu os rapazes e soube trabalhar com eles.
Assim, h anos, alguns dos antigos alunos tornaram-se funcionrios da
empresa. O Museu da Repblica e o Museu Histrico Nacional comearam a
enviar aprendizes tambm. A j no eram pessoas com deficincia, mas
moradores da periferia, que retornaram s suas comunidades tendo uma
profisso.

Esse trabalho foi interrompido aps vrios anos. Mas o projeto da oficina-
escola ser retomado, com gente especializada. Pensando nessa e em outras
iniciativas, os scios do Antique Center criaram uma ONG, o Instituto
Fecundar, para conquistar apoio de instituies pblicas e privadas. O
Programa Monumenta lhes ofereceu a primeira oportunidade de desenvolver
um projeto: o Scenarium Musical, curso de msica para crianas carentes
que moram nas cercanias.

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O projeto foi dirigido pela psicopedagoga Helosa Baeta Neves que nos
ltimos anos coordenou cerca de 15 iniciativas similares na rea social apenas
no Rio de Janeiro e pelo instrumentista e compositor Henrique Cazes,
diretor musical do Rio Scenarium. Cazes deu o passo inicial ao formar um
naipe de msicos de primeira linha para ensinar 32 meninos e meninas, na
faixa etria de 11 a 15 anos. A despeito da grande experincia da equipe, o
projeto se revelou uma grata caixa de surpresas para todos. As crianas, alm
das deficincias na formao escolar, nada sabiam de teoria musical, nem da
histria da msica brasileira, e jamais haviam tocado instrumento algum.
Conheciam apenas canes e ritmos da moda. Certas composies clssicas
da MPB lhes haviam chegado de forma espordica, por meio de novelas da
televiso. Isso era tudo. Essas crianas, poucos meses depois, j arrancavam
aplausos entusisticos de platias emocionadas.

A admirvel transformao deveu-se ao trabalho e competncia dos


professores, mas sobretudo aos esforos dos prprios alunos para vencer as
dificuldades. Isso, Helosa faz questo de ressaltar. O projeto tambm era
favorvel ao aprendizado. As aulas foram dadas trs dias por semana. As
crianas que iam s escolas pela manh freqentaram o Scenarium Musical
tarde, e vice-versa. Alm de lanches, comeram pratos do cardpio normal
do restaurante no desjejum, almoo e jantar.

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Percebeu-se que para algumas delas, pelo menos nos primeiros dias, o
objetivo principal de sua ida at ali era simplesmente se alimentar. Houve
embaraos no percurso, em geral por conta das prprias famlias. Mas esses
impedimentos terminaram superados de forma satisfatria. E dois casos de
alunos-problema evoluram de maneira extraordinria.

O primeiro, o de um menino que marcava passo na primeira srie do ensino


fundamental havia quatro anos. No sabia ler, mal falava devido a
dificuldades com a dico, e chegou j no terceiro ms do curso. Depois de
examinado por um neurologista, recebeu ateno especial. Muito levado nos
primeiros dias, aquietou-se mais adiante e comeou a se concentrar. A partir
da avanou. Para espanto de todos, aprendeu a ler, a cantar, e passou de
ano na escola. O segundo caso foi o de uma menina inquieta e pouco
propensa a colaborar. Dias antes da primeira apresentao pblica do grupo,
na Feira do Rio Antigo, ao ser informada de que no participaria do
espetculo, devido a seu aproveitamento insuficiente, pediu uma flauta
emprestada e voltou para casa. Ao retornar escola, executou perfeitamente
todo o repertrio. Coisa de gnio.

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Rumo ao futuro
Rumo ao futuro

medida que se aproximava o fim do patrocnio do Programa Monumenta,


os responsveis pelo projeto perceberam a impossibilidade de dar a obra por
terminada. Eles se deram conta de que embora a vida e as referncias dos
meninos j houvessem mudado, era cedo demais para deixarem o curso. Eles
precisariam de uma formao prolongada para, mais tarde, criarem novos
grupos e atuarem como profissionais. Caso o projeto no tivesse
continuidade, as crianas voltariam para casa e perderiam os instrumentos,
uma das contrapartidas da empresa no projeto. Por isso, os proprietrios
decidiram continuar o Scenarium Musical com recursos prprios.

E no se arrependeram. Na feira, os aprendizes tocaram Asa branca, de Luiz


Gonzaga, com orquestrao prpria. E esto sendo convidados para
apresentaes em outros locais.

A idia agora ampliar a oferta de vagas, ante uma procura crescente, e


aperfeioar o currculo. A empresa Rio Scenarium est recuperando um
imvel decadente que pertence ao estado, para instalar mais um restaurante,
no primeiro pavimento. O piso superior vai acolher o Instituto Fecundar, a
escola de msica, a oficina de mobilirio e outros projetos ainda em estudo
para crianas carentes ou com deficincias fsicas. Fora isso, o prdio vai

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abrigar diversos acervos importantes para a histria do Rio de Janeiro. Dentre
eles, os de msica e pertences de Albino Pinheiro, produtor cultural, criador
da Banda de Ipanema, e de Nadir de Melo Couto, cantora lrica. Essas
colees devero ser utilizadas em futuros projetos culturais.

Para o prximo ciclo, tambm esto prontos os planos da escola de msica,


prevendo a introduo de novos instrumentos a primeira turma dedicou-se
mais ao violo, ao cavaquinho e percusso. Entusiasmada, a professora
Helosa programa aulas de vocalizao e expresso corporal. Parte dessa
capacidade de entusiasmar-se ela atribui inspirao recebida de Darcy
Ribeiro, com quem trabalhou na poca em que se construam os Cieps
Centros Integrados de Ensino Profissionalizante. Com o professor Darcy
aprendi a vibrar. Vibrao foi o que no faltou em dezembro, na despedida
de 2006, na Feira do Rio Antigo, quando os meninos estabeleceram uma
ponte simblica entre o passado e o presente: acompanharam Nadinho da
Ilha de forma impecvel. O compositor, de 72 anos, av de duas das crianas
do grupo, subiu ao palco para uma canja. Isso depois de os meninos terem
feito voar, harmoniosamente, pela velha Lavradio, a Aquarela, de Toquinho,
Vinicius, Fabrizio e Morra. Mais um exerccio em sua tentativa de pilotar a
astronave do futuro que, todos esperam, para eles no descolorir...

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Festa em casa
Festa em casa

Em 2006, as aes do Monumenta se intensificaram no centro histrico do


Rio de Janeiro. E se estenderam para alm do eixo Lapa-Tiradentes,
alcanando o bero da cidade: a Praa XV de Novembro e arredores, setor
porturio da era colonial, onde ficavam o mercado de escravos e o ncleo
administrativo. Ali tambm existiu durante muito tempo um grande mercado
municipal, demolido na dcada de 1960. Para aquela rea, o Monumenta
patrocinou o Projeto Mercado 45 em Festa, realizado pela Casa
Cooperativa de Artistas Autnomos, formada por cerca de 30 profissionais,
distribudos em dez grupos de msica, circo e teatro. O Circuito Cultural
Mercado do Peixe, como o projeto se tornou conhecido na imprensa, foi o
desdobramento de um trabalho que vem sendo realizado pela cooperativa
h tempos, com o objetivo de revitalizar a rea e preservar o patrimnio
scio-cultural do Rio de Janeiro, segundo o msico Ricardo Cotrim,
presidente da cooperativa. Cotrim membro de um dos grupos associados,
o Cordo do Boitat, banda de samba, choro e frevo. Alm de realizar
espetculos populares de boa qualidade, a cooperativa pesquisa e registra
manifestaes culturais urbanas.

A sigla Casa, para nomear a entidade, foi um achado feliz. De certa forma,

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resume a histria dos esforos feitos pelos cooperados para construir e
manter um ncleo efervescente de criao artstica. Tudo comeou por volta
de 1998, quando um dos grupos alugou uma construo tombada, no
nmero 45 da Rua do Mercado. Um pouco mais tarde, um incndio destruiu
o sobrado, datado de 1860. Ficaram apenas as velhas e slidas paredes de
pedra. Mas ningum esqueceu da casa destruda. Antes do sinistro, vrios
grupos haviam se habituado a freqent-la e a desenvolver projetos em
comum. Ento resolveram comprar as runas, assumindo uma dvida que
levaria quatro anos para ser quitada, em 2004. De l para c, o prdio
ganhou novo telhado e teve sua fachada recuperada. a nossa construo
de igreja, brinca Cotrim, que um dia espera concluir as obras exigidas pelo
projeto de remodelao do imvel. Pretendemos transformar nossa sede
numa casa de cultura. O projeto arquitetnico prev at quatro andares,
onde haver teatro, caf e salas para oficinas e administrao.

Por enquanto, com a aparncia de um galpo, o espao se presta a vrias


atividades. Com o apoio do Monumenta, algumas das aes do Projeto
Mercado 45 foram realizadas em seu interior ou na praa que se localiza em
frente. O circuito comeou com o pr-lanamento, ocorrido no carnaval de
2006. O Boitat puxou o cordo, como de seu feitio, arrastando uma
multido desde as ruas prximas at a Praa XV, onde houve um show.

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No ms seguinte, realizou-se a primeira mostra de artes cnicas da Casa. O
Teatro de Annimo montou na praa o circo Tomara-que-no-chova, diante
do nmero 45, para apresentar peas, oficinas e espetculos musicais, com
a participao de todos os grupos da cooperativa, durante dez dias. Em abril,
houve o Tambor da Aleluia, festa comandada pelo grupo As Trs Marias.
Cerca de 80 artistas se reuniram para o evento, quando aconteceu a
malhao dos judas, de acordo com o figurino. O ex-governador do antigo
estado da Guanabara, Carlos Lacerda, responsvel pela demolio do velho
mercado central, foi lembrado em meio malhao. Em seguida, houve
festa, com brincadeiras infantis e uma gincana. Tambm se apresentaram as
Caixeiras do Divino e o Tambor de Crioula, grupos folclricos formados por
gente do Maranho que mora no Rio.

Em maio chegou a vez da Sopa de Pedra, uma srie de palestras organizada


pelo grupo Pedras de Teatro, realizada s quartas-feiras. Historiadores,
socilogos e outros intelectuais debateram vrios temas envolvendo
gastronomia e teatro, com performances no nmero 45. Em junho, a Casa
toda assistiu aos jogos do mundial de futebol, com telo e a festa Tem peixe
na Copa. Julho marcou o encerramento do projeto, com o Arrai do Peixe.
A parceria com o Monumenta foi um marco para ns, atesta Flvia Berton,
do Teatro de Annimo, diretora administrativa da Casa.

57
Desenvolvamos atividades sistemticas na Praa XV, mas elas nunca tiveram
impacto comparvel ao desse projeto. Para realiz-lo, conseguimos envolver
a cooperativa inteira, com todas as nossas atividades de msica, teatro e
circo. Alm disso, o projeto abriu portas. Na Praa XV e nas proximidades,
esto alguns dos centros culturais mais importantes do Rio, formando um
atraente complexo. Por exemplo: o Museu Histrico Nacional, o Museu da
Imagem e do Som, a Bolsa de Valores, com seu Centro de Memria, o Museu
Naval e o Pao Imperial, entre vrios outros. Sem contar diversos
monumentos histricos.

Flvia prossegue: ramos conhecidos na regio, pois j havamos


participado de eventos patrocinados pela prefeitura. E fazamos contatos
com os comerciantes e empresas, que nos davam apoio espordico. O aval
do Programa Monumenta facilitou a aproximao com pessoas e entidades.
Ficamos sabendo como trabalham, como se organizam. Tudo isso foi de
grande importncia porque nosso projeto de longo prazo. J colhemos
alguns frutos, mas poderemos continuar a desenvolv-lo nos prximos 20
anos. Isso interessa a todos, pois ir atrair mais pblico para a regio que,
embora muito rica, ainda pouco conhecida.

59
Praa da histria
Praa da histria

Condenado por sua participao na chamada Conjurao Mineira, Joaquim


Jos da Silva Xavier caminhou para a morte na manh de 21 de abril de 1792.
O percurso, iniciado desde a priso, nas proximidades da Praa XV de
Novembro, terminou no cruzamento da Avenida Passos com a Rua Senhor
dos Passos, no Rio de Janeiro. Ali, segundo se acredita, erguia-se o patbulo.
Naquele tempo, o territrio plano do centro histrico da cidade apresentava
casario rarefeito e populao escassa. Poucos anos haviam transcorrido aps
a drenagem do terreno, antes um enorme alagadio. No interior desse
territrio, conhecido primeiro como Rossio Grande, fronteiras indistintas
separavam amplos espaos contguos, nomeados de acordo com sua
serventia. Uma delas bastante sinistra: Campo da Forca. Outra denominao
surgiria aps a morte de Joaquim Jos da Silva Xavier: Largo da Pol a futura
Praa Tiradentes. A pol era um dos instrumentos de tortura preferidos pela
Inquisio. Talvez essa monstruosidade no tenha sido utilizada ali, em campo
aberto, pois a Inquisio costumava armar seu circo de horrores em
masmorras, quando se tratava de arrancar confisses das vtimas. Contudo, o
pelourinho da cidade, smbolo da represso e do poder, foi transferido para l
depois da vinda da famlia real portuguesa, em 1808. Pol, nesse caso, pode
ter sido uma aluso a maus-tratos em geral, praticados no pelourinho.

63
Seja l como for, a chegada do prncipe-regente, d. Joo VI, mais o sqito
de milhares de pessoas, mudou para sempre as feies do Rio antigo e os
rumos da histria do Brasil. De repente, a cidade se viu tomada pela
multido procura de moradia, gua e alimentos. Logo a regio entre a
Praa Tiradentes e o Campo de Santana foi retalhada em lotes, acanhados
na largura, mas bastante extensos no comprimento. Essas caractersticas,
alm de revelar a sbita valorizao da terra, resultaram em casas, s vezes
de vrios pavimentos, bem esticadas para o interior dos terrenos. E os
recm-chegados no tardaram a implicar com um dos costumes de
antigos ocupantes da rea central. Por exemplo: a Irmandade da
Lampadosa, constituda por negros, celebrava festas em honra do Divino.
Folias percorriam as ruas para pedir esmolas. Os participantes, com seus
mantos coloridos, coroas, cetros, guarda-sis e adereos, desfilavam ao
som de diversos instrumentos musicais. Essas manifestaes populares
instigaram a ranhetice dos portugueses e terminaram proibidas, devido
algazarra e excessos de alguns. Em contrapartida, deram origem ao
carnaval com as escolas de samba. A corte cuidou, ento, de providenciar
seus prprios divertimentos. Em 12 de outubro de 1813, inaugurava-se o
Real Teatro So Joo, com capacidade para 1.200 pessoas, e comemorava-
se o aniversrio do prncipe Pedro. Desde a, a nobreza passou a sentir-se
em casa no Largo da Pol.

64
65
Uma noite a casa caiu, pois a musa da tragdia resolveu pregar uma pea no
ator Antnio da Bahia. E no pblico, por tabela. Era 25 de maro de 1824.
D. Pedro I estava no Real Teatro para ver Bahia no papel de Santo
Hermenegildo de Sevilha, decapitado na Pscoa de 585, por defender a f
catlica. A ordem de execuo partiu do rei visigodo Leovigildo, pai do jovem
Hermenegildo. No teatro, enquanto cerravam-se as cortinas, Bahia subia
aos cus, a bordo de um balancim. Ato contnuo, mergulhou no inferno.
Ao pular para o tablado, o ator, desajeitado, impulsionou o assento em
sentido contrrio. O balancim lanou um pano inflamvel sobre a iluminao
dos bastidores. Seguiu-se um incndio incontrolvel. Do Real So Joo
sobraram apenas as paredes enegrecidas. A Vida de Santo Hermenegildo,
carregada de tenso entre pai e filho, era apropriada para o momento.

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D. Pedro I havia jurado a Constituio do Imprio naquele dia. Reafirmou,
assim, a independncia do Brasil. O juramento e o espetculo teatral foram
um recado para a antiga metrpole, ainda governada por d. Joo VI. quela
altura, o Largo da Pol j havia sido rebatizado como Praa da Constituio.

Na poca, Tiradentes, o mais famoso dos mrtires da Independncia, andava


esquecido. Voltaria triunfante, quando o governo da Repblica deu seu
nome praa, em 1892. Condenado forca, decapitao e esquartejamento
sob d. Maria I, a Louca, me de d. Joo VI, ali teve novo e definitivo encontro
com a memria da Casa de Bragana: uma esttua de Pedro I estava
plantada no centro da praa desde 1861. Por sua vez, o Real Teatro So Joo,
reconstrudo em 1826, queimaria de novo em 1851. E mais uma vez em
1856. Terminaria demolido em 1928, para dar lugar a seu ltimo
descendente: o Teatro Joo Caetano. Esse permanece firme. Uma srie de
eventos assim a partir da morte de Tiradentes bastaria para tornar a
regio famosa. Mas a Praa Tiradentes, suas adjacncias e monumentos
encerram uma histria muitssimo mais rica, sobretudo quanto aos aspectos
culturais. Aprender um pouco mais dessa histria essencial para uma
necessria apreciao dos esforos realizados nos ltimos anos no sentido de
preservar o centro histrico do Rio de Janeiro, a exemplo do Projeto de
Revitalizao da Praa Tiradentes e Arredores, patrocinado pelo Monumenta.

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Canc de raiz
Canc de raiz

A corte portuguesa e a do imprio fizeram o possvel para europeizar o Largo


da Pol e, por extenso, o Rio de Janeiro. Nesse processo, rompeu com a
arquitetura colonial. Aos poucos, residncias aristocrticas marcaram o
quadriltero da praa e as vizinhanas, onde tambm surgiram academias de
msica, de belas-artes e cafs. Pontos de encontro para o pavonear caricato
da elite. De passagem pelo Brasil, em 1828, o naturalista francs Victor
Jacquemont fez pouco-caso do ambiente, conforme narra Renato Rezende
em seu livro sobre a Praa Tiradentes. O visitante francs considerou
lamentvel a apresentao de LItaliana in Algeri, no Imperial Teatro de So
Pedro de Alcntara, construdo sobre as runas do Real So Joo, e
acrescentou: O imperador freqentador assduo, porque as danarinas e
figurantes so muito do seu gosto, sem prejuzo das senhoras respeitveis.
Durante o espetculo, a praa fronteira ao teatro fica repleta de carruagens,
nas quais vieram de suas chcaras os espectadores dos camarotes.
Desatrelam-se as mulas, que mascam um pouco do capim empoeirado que
brota aqui e ali [...]. Os cocheiros dormem por perto ou jogam entre si e
bebem... Parece um acampamento militar. No so menos do que trezentos
ou quatrocentos carros e mil mulas e cavalos, alm de algumas centenas de
servidores negros. Tudo isso necessrio ao prazer de duzentas ou trezentas
famlias. Se ao menos eles se divertissem...

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Jacquemont, nascido em 1801, morreria em 1832. Se vivesse o bastante,
poderia ter retornado para assistir memorvel exploso de criatividade dos
brasileiros nas dcadas subseqentes, conforme relata Renato Rezende. A
comear pelo nascimento do teatro brasileiro, na ainda chamada Praa da
Constituio. Em 1838, no So Pedro de Alcntara, Joo Caetano encenou a
primeira tragdia e a primeira comdia da dramaturgia nacional: Antonio
Jos, ou o poeta e a Inquisio, de Gonalves de Magalhes, e O juiz de paz
da roa, de Martins Penna. O melhor viria na segunda metade do sculo 19:
o teatro de revista. Essa modalidade sofreu influncia direta dos espetculos
do Alcazar Lyrique. O Alcazar (castelo, do rabe), segundo Rezende, marcou
poca e influenciou para sempre a histria do teatro brasileiro e o imaginrio
popular sobre a Praa Tiradentes. Inaugurado em 1859, pelo empresrio
francs Joseph Arnaud que trouxe de Paris uma trupe de cantoras e
danarinas , o Alcazar, com seu repertrio de operetas e canonetas, e sua
atmosfera que reproduziu o canc do Moulin Rouge, transformou os hbitos
da cidade, e de certa forma inaugurou a vida noturna carioca. De acordo
com alguns cronistas, as atrizes do castelo faziam sria concorrncia s
mulheres de vida fcil que desde muito haviam se estabelecido na Rua da
Vala [atual Uruguaiana] e imediaes.

Para Rezende, a revista foi talvez o mais vigoroso e duradouro movimento


de teatro popular do pas. Com seu humor, deboche e crtica aos
personagens da poltica da poca, estabeleceu um profundo vnculo entre o

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pblico e o palco, e contribuiu para a construo de uma
cultura urbana de massa nas incipientes metrpoles
nacionais. Tendo como precursor no Brasil o teatro de
costumes de Martins Penna, as revistas do ano, snteses
bem-humoradas dos fatos polticos e sociais que
marcaram a opinio pblica no ano anterior, logo
tornaram-se extremamente populares. E mais:
Trazendo o debate da rua para o palco, as revistas
funcionavam como uma espcie de frum social, muitas
vezes censuradas pela polcia, e contribuam na
elaborao coletiva da identidade nacional ao retratarem
tipos simblicos da nossa cultura, como o portugus, o
malandro, a mulata e o caipira. Tal elaborao foi feita
com grande engenhosidade, senso cnico e qualidade
artstica por Artur Azevedo que, incorporando o gnero
ligeiro musical introduzido pelos espetculos do Alcazar
Lyrique, elevou a revista a um novo patamar, sempre
valorizando os padres culturais brasileiros. Seu sucesso
O bilontra, de 1886, alcanou um recorde ao ultrapassar
a marca das cem apresentaes, e foi a primeira revista
a incorporar temas carnavalescos, ainda que
timidamente, em seu texto.
Ta l e n t o s e m p r o f u s o
Ta l e n t o s e m p r o f u s o

Bem antes do nascimento do teatro de revista, a Praa Tiradentes j havia


se tornado o local de convivncia da intelectualidade da poca. E o ponto
de encontro mais atraente, durante dcadas, foi a livraria, papelaria e
tipografia do poeta negro Paula Brito, considerado por Machado de Assis
o primeiro editor do Brasil. Alm do prprio Machado, ali se reuniam
outros escritores, msicos e bomios, membros da Sociedade Petalgica do
Rossio Grande um irreverente e auto-proclamado clube de mentirosos.
A lista dos scios grande, formada por personalidades importantes do
teatro, da literatura e da msica brasileiras. Mas tambm por pessoas cujos
nomes no ficaram para a histria. Assim, a loja de Paula Brito
desempenhou o importante papel de mediadora de culturas distintas, a dos
literatos e a dos artistas populares. Dessa confluncia, nasceram inmeras
composies de carter popular, com letras requintadas, em sua maioria
modinhas, de acordo com a historiadora Mariza Lira (citada pelo Dicionrio
Cravo Albin de Msica Popular Brasileira).

Mais adiante, outros pontos de encontro surgiram na Praa Tiradentes e em


sua periferia, inclusive vrios teatros. O sculo 19 j se encaminhava para o
fim, quando a praa recebeu os terminais de diversas linhas de bonde.

77
O afluxo de freqentadores aumentou. Com isso, alm de concentrar
moradias, servios e comrcio, a regio, onde j conviviam artistas,
jornalistas, advogados, escritores, bomios e prostitutas, passou a reforar
seu papel de plo cultural.

Novos talentos despontaram, como Benjamim de Oliveira, personalidade


notvel do mundo do circo. Mineiro de nascimento, foi o primeiro palhao
negro do Brasil. Para inaugurar sua carreira de ator, fez o papel de Cristo com
o rosto pintado de branco, numa Semana Santa. Depois interpretou vrios

78
clssicos, como Otelo, de Shakespeare. Ele tambm cantava e tocava violo
nos intervalos das peas. De acordo com o ator Joo Carlos Artigos, do grupo
Teatro de Annimo, o circo-teatro criao de Benjamim de Oliveira.
Modalidade em que o espetculo dividido em duas partes: na primeira, as
variedades circenses; na segunda, farsas e melodramas. Oliveira teve seu
primeiro circo no bairro carioca de Cascadura. Depois conseguiu transferi-lo
para o Campo de Santana, nas cercanias da Praa Tiradentes. Dessa base, o
gnero se difundiu por todo o pas, e tambm pela Amrica Latina.

Oliveira foi contemporneo do maior nome feminino da msica popular


brasileira: a extraordinria Chiquinha Gonzaga, pianista, autora de obra
imensa. Chiquinha conhecida por ter participado no apenas do
movimento artstico, mas tambm das lutas abolicionistas e republicanas.
Entre 1885 e 1933, ela musicou perto de 80 peas teatrais. Sua obra engloba
centenas de ttulos, reunindo composies nos mais variados gneros: valsas,
polcas, tangos, maxixes, lundus, quadrilhas, fados, habaneras, gavotas,
mazurcas, barcarolas, serenatas e algumas msicas sacras. Longeva,
Chiquinha faleceu aos 88 anos, em 28 de fevereiro de 1935, em seu
apartamento na Praa Tiradentes. Eram 18 horas de uma quinta-feira,
antevspera de carnaval. Por coincidncia, naquela poca, a praa e o
entorno principiavam a mostrar os primeiros sinais de decrepitude.

79
Plano maior
Plano maior

O esvaziamento do centro histrico do Rio de Janeiro, seguido pela


deteriorao do patrimnio cultural, foi determinado por fatores econmicos
e sociais que comearam a se fazer sentir no final do sculo 19. Por essa
poca, uma populao crescente ainda dividia o mesmo espao na regio
central do Rio de Janeiro. As diferenas entre as pessoas que compunham os
diversos estratos da sociedade eram notadas, sobretudo, pela aparncia das
edificaes que ocupavam. Porm, tais diferenas terminaram por impor sua
fora centrfuga, fazendo com que os ricos se afastassem dali, em direo a
bairros perifricos. Nesse movimento, seriam acompanhados pela classe
mdia, que teve seu deslocamento pela cidade facilitado com a instalao de
linhas de bondes e de trens urbanos. O centro permaneceu como cidadela da
gente pobre. Mas logo acabaria tomado de assalto por administradores
guiados pelo iderio poltico-econmico dominante na primeira fase da
Repblica. Ento passou por verdadeiras faxinas urbanas, perdendo
grande parte de seu territrio e construes.

Talvez o mais famoso executor dessas desurbanizaes e urbanizaes


tenha sido o engenheiro Pereira Passos, que encarnava perfeitamente as
idias de seu tempo, conforme a homenagem que lhe prestou A Repblica,

83
jornal carioca, por ocasio de sua morte, em 1913: [...] Seu primeiro
cuidado foi pedir carta franca para dirigir a cidade, pois profissional que era,
tinha em mente planos de sua remodelao completa, absoluta. [...] E o Sr.
Dr. Pereira Passos, sem mais detena, ps em evidncia o seu plano de
remodelao da cidade, dando trabalho a milhares de operrios, pondo
abaixo pardieiros, prdios novos e velhos, mostrando que tudo que existia e
estava de p no prestava, era um atestado do nosso atraso, da nossa
vergonha, de falta de capacidade administrativa e de pusilanimidade [...]. A
administrao de Pereira Passos trabalhou [...] com af na abertura de trs
avenidas, no alargamento de doze ruas, no prolongamento de outras trs e
de uma travessa, e na canalizao dos rios Carioca, Berqu, Banana Podre,
Maracan, Joana, Trapicheiros e Comprido [...].

Outra onda de intervenes varreu o centro a partir da Revoluo de 1930,


verificando-se a abertura de novas avenidas e a demolio de considervel
acervo arquitetnico. Por essa poca, como reduto de cidados de poucos
recursos, a rea central j mostrava o incio da degradao dos prdios do
sculo 19. A situao piorou por anos a fio, at que, na dcada de 1980, com
a criao da Lei do Corredor Cultural, o centro foi alvo das primeiras aes
de preservao, estimuladas pela iseno de IPTU, concedida aos
proprietrios que investissem recursos na recuperao das fachadas e

84
telhados de seus imveis, de acordo com o
livro O passado presente no futuro, de Maria
Cristina Vereza Lodi, Maria Cristina Coelho
Duarte e Ronaldo Brilhante. A obra, editada
pela prefeitura, descreve de forma detalhada
os antecedentes e o arcabouo do Projeto
de Revitalizao da Praa Tiradentes e
Arredores, do Programa Monumenta.

O projeto est alinhado ao movimento de


resgate de centros histricos decadentes,
observado em todo o mundo, com estmulos reativao paralela de diversas
atividades econmicas e culturais nessas reas, em benefcio da comunidade.
a chamada recuperao sustentvel. A mola-mestra da estratgia geral
incrementar o turismo, dado seu potencial para a multiplicao de renda. O
chamariz para o movimento turstico , naturalmente, o patrimnio
restaurado, ao lado das manifestaes culturais. Quando a estratgia bem-
sucedida, os stios histricos passam a atrair investimentos pblicos e
privados em infra-estrutura e servios, de forma recorrente. Valorizadas, tais
reas tendem a conquistar a proteo espontnea dos cidados atitude que
deve ser difundida pela educao patrimonial.

85
Campo de ao
Campo de ao
O microcosmo da Praa Tiradentes e arredores, alm da populao, com sua
complexa trama de interesses e relaes sociais, encerra monumentos
histricos e o acervo de imveis que deve ser restaurado cerca de trezentas
unidades. Como natural, decorridos tantos anos de progressiva decadncia,
a regio vai exigir uma srie enorme de providncias para se tornar aprazvel.
A praa inspita: a parte interna est cercada por grades de ferro. O
trfego muito intenso de veculos, inclusive de nibus que convergem para
os terminais localizados ali, torna a atmosfera poluda e barulhenta. O
trnsito pesado tambm dificulta o acesso ao local. As solues para esses
problemas esto previstas no projeto, contidas no plano urbanstico
elaborado pela prefeitura, por meio do Instituto Municipal de Urbanismo
Pereira Passos, pela unidade local do Monumenta e pela empresa Studio XV
Consultoria e Projetos Ltda., encarregada do desenvolvimento do Projeto de
Reurbanizao da Praa Tiradentes. Desse plano, alm de medidas
relacionadas ao transporte e circulao de veculos, consta uma srie de
disposies sobre a dotao para aquela rea de equipamentos urbanos
(telefones e banheiros pblicos, lixeiras e caixas de correio, por exemplo),
paisagismo, pavimentao, calamento, drenagem e iluminao. O projeto
recebeu contribuies da Fundao Parques e Jardins (FPJ), da Secretaria
Municipal de Transporte Urbano (SMTU), da Companhia de Engenharia de
Trfego do municpio (CET-Rio), do Instituto do Patrimnio Histrico e

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Artstico Nacional (IPHAN), e do Instituto Estadual de Patrimnio Cultural
(Inepac), dentre outras instituies.

A etapa inicial do projeto consistiu da reurbanizao da Rua do Lavradio, a


primeira para uso residencial no Rio de Janeiro, aberta pelo mdico Jos Pereira
Rego o marqus do Lavradio em 1771. Mais tarde, no sculo 19,
instalaram-se ali vrios teatros, que deram importante contribuio vida
cultural da cidade. Um deles, o Teatro Apolo, erguido em 1890, teve sua
armao de ferro produzida na Europa, de acordo com projeto da Casa Eiffel.
No palco se apresentaram muitos artistas famosos. Um deles, Sarah Bernhardt,
em sua ltima passagem pelo Brasil. O Apolo teve vrios proprietrios em uma
curta histria de 26 anos. O derradeiro, Celestino da Silva, legou o edifcio
municipalidade, com a condio de que fosse transformado em escola para o
povo. E assim foi feito. A entrega das chaves se deu cinco dias depois da morte
de Celestino, ocorrida em 3 de setembro de 1916.

Como se viu, em perodo recente, a Lavradio estava bastante degradada.


Sofria com as enchentes, suportava trfego intenso de veculos, e tambm
era afetada, sob o aspecto visual, pelo emaranhado de cabos das redes de
energia eltrica e de telefonia. A prefeitura executou a obra de reurbanizao
da primeira quadra, trecho habilitado no Projeto de Revitalizao da
Praa Tiradentes e Arredores. A Lavradio, naquele segmento,
transformou-se em rua de servio, com a eliminao do trfego de coletivos.

90
Dentre outras modificaes, a rua ganhou iluminao especial, a partir de
postes semelhantes aos que havia ali no passado. Toda a instalao eltrica
foi enterrada, conferindo maior destaque s fachadas dos edifcios. E o novo
sistema de drenagem eliminou as enchentes. A revitalizao da rua teve
impacto altamente positivo sobre todas as atividades que se realizam ali.

A experincia da Lavradio deve ser reproduzida em ruas adjacentes Praa


Tiradentes, que constituem o objeto da segunda etapa do projeto de
reurbanizao. So elas (no todo ou em parte): Regente Feij, Gonalves
Ledo, Imperatriz Leopoldina, Lus de Cames, Avenida Passos, Beco do
Tesouro e Travessa Bela Artes. De maneira geral, essas vias so comerciais,
com intenso fluxo de pedestres, que dificultado pelo estacionamento de
veculos sobre as caladas, estreitas e mal conservadas. Constata-se ainda a
deficincia de equipamentos urbanos telefones pblicos so um exemplo.
Como se no bastasse, h intervenes informais: revestimentos das antigas
caladas de pedra com cimento e, no alto, gambiarras eltricas e telefnicas.
Alm disso, os diferentes tipos de pavimentao das ruas no contribuem
para a harmonia visual, que tambm no existe na Praa Tiradentes e em
outro conjunto de ruas do contorno. Para essas vias e a praa, o projeto
urbanstico tambm prev uma grande seqncia de aes destinadas a
recuper-las e a torn-las espaos de convivncia atraentes para a populao
local e os visitantes.

91
Museu para a cidade
Museu para a cidade

Em outra vertente, o Projeto de Revitalizao cuida da restaurao de


monumentos histricos. O conjunto de esculturas do centro da praa, em
homenagem ao imperador Pedro I, foi o primeiro a ser restaurado. O
investimento-ncora da revitalizao est em andamento: trata-se da
restaurao integral do Solar do Visconde do Rio Seco, tambm localizado
na Tiradentes. O imvel, que dever abrigar o Museu da Cidade, construdo
antes de 1808, em estilo colonial, serviu a mltiplas finalidades em seus dois
sculos de histria. Propriedade do governo estadual, com uso cedido
temporariamente ao municpio, e tombado pelo IPHAN, o solar se
encontrava em pssimas condies na virada do milnio. Por isso sofreu
reparos de emergncia, no mbito do Programa Monumenta, destinados a
conter a deteriorao. J em melhores condies, sediou um mdulo do
Curso de Qualificao Profissional para Ofcios da Conservao do
Patrimnio Arquitetnico da Cidade do Rio de Janeiro, tambm
patrocinado pelo Monumenta.

O Museu da Cidade dever se integrar s construes contguas, existentes


na quadra situada a sudoeste da praa, entre as ruas Visconde do Rio Branco,
Regente Feij e Constituio. Alm do solar, o nmero 71 da Tiradentes ser

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incorporado ao Museu, abrigando
espaos de reserva tcnica, loja,
auditrio e administrao. Os demais
imveis da quadra, de propriedade
particular, com vrios estabelecimentos
antigos, sero mantidos e valorizados.
Ali esto, por exemplo, a Gafieira
Estudantina, o bilhar Guarany e vrias
lojas, inclusive sebos de livros. A
explorao de outros ramos de
atividades no interior do museu cafs,
restaurantes e livrarias ser entregue
iniciativa privada. A receita gerada pelos
aluguis contribuir para a auto-
sustentao do projeto.

Ainda na praa, houve obras de


restaurao no Teatro Carlos Gomes e
na Casa de Bidu Sayo. O teatro, com
uma histria de incndios semelhante
do So Joo, dos tempos de d. Joo VI,
surgiu em 1872, com o nome de Teatro Franco-Brsilien. O edifcio atual,
inaugurado em 1932, ao lado de outras casas de espetculos, tornou-se
famoso pelas revistas que apresentou durante o Estado Novo. A Casa de Bidu
Sayo a grande estrela brasileira da msica lrica composta por dois
imveis, construdos no mesmo terreno. O principal, onde Bidu viveu at os
cinco anos de idade, est voltado para a praa. O outro tem fachada para a
Rua Lus de Cames. No conjunto, com obras ainda por concluir, a Secretaria
Municipal das Culturas vai implantar um espao de arte, com galerias e
atelis para jovens artistas, por meio do Programa Bolsa Ateli, da RioArte.
Perto dali, na Avenida Passos, avana a restaurao da Igreja do Santssimo
Sacramento, onde d. Pedro I foi sagrado imperador do Brasil, em 1824. O
templo, cuja construo comeou em 1816, abriga a Irmandade do
Santssimo Sacramento a confraria religiosa mais antiga do Rio: sua criao
se deu entre os anos de 1567 e 1569.

Do plano de restaurao de monumentos constam ainda as obras previstas


em futuros anexos para o Centro de Artes Hlio Oiticica. Dos edifcios
destinados a essa finalidade, situados na Rua Lus de Cames, s restaram as
fachadas, as paredes limtrofes e uma parte importante da histria poltica.
Nesses prdios, funcionou a imprensa comunista. Por isso eles terminaram
incendiados pela polcia de Getlio Vargas, durante o Estado Novo.

97
Desde ento permaneceram em runas. O ciclo de restauraes levar
bastante tempo para ser concludo. Isso porque envolve tambm a
recuperao de cerca de 250 prdios particulares situados na rea do Projeto
Tiradentes. H recursos para financiamentos subsidiados aos proprietrios e
locatrios desses imveis, num montante superior a dois milhes de reais.
Com os emprstimos, os interessados podero executar reformas nas
fachadas, nos telhados e na prpria estrutura das construes. S seis meses
aps a concluso das obras, o proprietrio pagar a primeira parcela do
financiamento. Os valores arrecadados iro para o Fundo Especial Projeto
Tiradentes, administrado pela Secretaria Municipal das Culturas, destinado
conservao dos bens pblicos na rea do projeto. O convnio tambm
estabelece uma contribuio anual da prefeitura para o fundo, segundo
informa Maria Cristina Coelho Duarte, atual coordenadora da
UEP/Monumenta.

Por fim, o Programa Monumenta, e a municipalidade, com seus diversos


organismos administrativos, tambm querem prover a populao local de
moradias adequadas. A revitalizao efetiva de centros histricos urbanos se
d quando promove o renascer da vida cotidiana, o que s possvel com
sua utilizao como rea de moradia, tendo um ambiente saudvel e
organizado, marcado pela civilidade nas relaes entre as pessoas.

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Na regio central do Rio de Janeiro, h
grande nmero de imveis de vrios
pavimentos. Alguns esto desocupados.
Nos demais, muito comum a ocupao
dos andares trreos por estabelecimentos
comerciais. Os pavimentos superiores
permanecem vazios ou so utilizados como
depsitos pelas lojas. Tal prtica contraria a
proposta original da poca em que foram
construdos. Para estimular o uso
habitacional desses prdios, duas antigas
construes pertencentes ao patrimnio
municipal esto sendo recuperadas na rua
Regente Feij. Serviro de modelo para
mostrar que a reforma de imveis naquela
rea, e sua posterior locao, bom
negcio: clculos demonstram que tanto o
valor estimado de venda quanto o valor de
arrecadao com aluguis superam os
gastos com os reparos, que podem ser
feitos com recursos do Monumenta.
Ao social
102
Ao social

Em diferentes lugares, algumas das experincias de revitalizao de centros


histricos tiveram efeitos perversos: ao enobrecerem reas decadentes,
acabaram expulsando antigos moradores, que levaram consigo suas
manifestaes culturais, expresses em geral ligadas, de forma indissocivel,
memria histrica do lugar. Esse risco para a populao local, dentre
numerosos outros aspectos do projeto, foi cuidadosamente avaliado pelo
Monumenta na abordagem da Praa Tiradentes.

Do conjunto de anlises que antecederam a formulao do projeto global


para a praa e as ruas prximas, surgiu um amplo leque de opes
destinadas a mitigar os possveis impactos sociais. Sobressaem as campanhas
educativas, o reordenamento do comrcio informal e o atendimento s
pessoas em situao de excluso social, sendo criadas, por exemplo,
parcerias com as prostitutas na esfera da sade. Dentre as de maior
relevncia, esto as Aes de Qualificao e Capacitao Profissional. O
objetivo desse ltimo programa, iniciado em 2002, proporcionar
oportunidades de emprego. A populao residente teve prioridade nos
primeiros cursos para profisses relacionadas s atividades teatrais que, de
acordo com as previses, voltaro a ter grande destaque no centro histrico.

103
Depois organizaram-se cursos destinados a formar profissionais para o
segmento de conservao e restaurao arquitetnicas. Tais cursos ficaram a
cargo de mestres que se especializaram no Brasil e no exterior nos vrios
ofcios da conservao: pedreiro, pintor, estucador, canteiro, ferreiro e
carpinteiro, por meio de projeto desenvolvido pelo Monumenta, ao longo de
2001. O primeiro curso de formao realizou-se no Rio, para ofcios de
pintor, pedreiro e ferreiro, com aulas prticas em imveis que estavam sendo
restaurados um deles foi a Casa de Bidu Sayo. O sucesso da experincia-
piloto levou o Monumenta a organizar cursos em outras cidades, como
Olinda (PE), Ouro Preto (MG) e Pelotas (RS). A incluso de outras
especialidades carpintaria, conservao de argamassa e outras ocorreu
nos anos subseqentes.

Os resultados foram positivos. Embora no se possa garantir emprego aos


profissionais formados, todos recebem certificados, atestando sua
capacidade tcnica. Esse documento uma carta de apresentao
importante, pois traz a chancela do governo federal, da Unesco e do BID. Isso
tem facilitado a contratao desses mestres artfices em restauro pelas
empresas que atuam na rea da conservao arquitetnica. No mbito do
Projeto de Revitalizao, sempre que uma empresa vence uma licitao para
as obras de restaurao e conservao, a UEP/Rio encaminha a essa empresa

104
a listagem dos profissionais j formados pelo Monumenta. Muitos deles
foram contratados a partir dessa iniciativa.

Assim, solidamente ancorado na diversidade das aes, com o apoio da


comunidade, o Monumenta vem colhendo excelentes resultados j na
primeira etapa do projeto. No apenas no que diz respeito recuperao do
patrimnio, mas tambm na esfera da cultura e no campo social. Tais
resultados permitem prever, para futuro prximo, o renascimento pleno do
Rio Antigo como plo cultural e turstico.

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Projetos
Calendrio Cultural da Praa Tiradentes Apresentar novas informaes, atenuando os
Financiador transtornos visuais causados pelas obras de
Programa MONUMENTA / MinC recuperao do Conjunto Escultrico da Praa
Realizador Tiradentes. A exposio teve carter informativo,
Usina 21 Artes e Produes Artsticas LTDA usando linguagem simples para despertar a
Objetivo conscincia do maior nmero de pessoas, a partir
Promover o processo de revitalizao econmico- do reconhecimento da importncia do patrimnio.
cultural na regio da Praa Tiradentes no Centro Atividades
Histrico do Rio de Janeiro, proporcionando a Montagem da exposio Tapume Praa
afluncia de pblico e a divulgao da cultura e da Tiradentes, composta por 17 painis modulares,
memria histrica da regio, atravs de tamanho 1,10 x 2,10m, e quatro estandartes de
apresentaes temticas, oficinas, seminrios e divulgao, tamanho 0,80 x 1,20m.
curso de fotografia. Va l o r
Atividades Monumenta | Contrapartida | TOTAL
Realizao de seminrio O Processo de R$ 25.100,00 | - | R$ 25.100,00
Revitalizao e as Culturas do Entorno da Praa Perodo de execuo
Tiradentes; 01/09/2005 a 17/10/2005
Oficina Multiarte com apresentaes de
espetculos, peas teatrais e shows;
Pintura dos Tapumes pelos alunos da Oficina de Scenarium Musical
Arte Maria Teresa Vieira; Financiador
Diversas apresentaes, shows e espetculos. Programa MONUMENTA / MinC
Va l o r Realizador
Monumenta | Contrapartida | TOTAL Rio Scenarium - Pavilho da Cultura
R$ 200.000,00 | R$ 60.000,00 | R$ 260.000,00 Objetivo
Perodo de execuo Implantar uma Escola de Msica em parceria com
15/12/2004 a 14/12/2005 escolas pblicas, visando formao de jovens
artistas na regio da Lapa no Centro Histrico do
Projeto Tapume Rio de Janeiro, onde h uma grande concentrao
Conjunto Escultrico da Praa Tiradentes de bares e casas que incentivam e promovem a
Financiador msica popular brasileira. A inteno que os
Programa MONUMENTA / MinC jovens possam ser absorvidos pelo comrcio e
Realizador atender demanda do mercado cultural local, alm
Programa MONUMENTA / MinC de promover atividades culturais e artsticas na
Objetivo regio.
Revelar o monumento, por meio de uma exposio Atividades
de rua, para aqueles que no o conhecem, Qualificao musical de jovens de escolas pblicas
mostrando seu processo de restaurao. na faixa etria de 11 a 17 anos, moradores do

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Centro Histrico do Rio de Janeiro; Va l o r
Acompanhamento pedaggico, aulas de Monumenta | Contrapartida | TOTAL
desenvolvimento da criatividade e habilidades, R$ 105.000,00 | R$ 45.000,00 | R$ 150.000,00
aulas de cavaquinho, vilo, percusso, histria da Perodo de execuo
msica, etc. 20/02/2006 a 31/05/2007
Apresentaes ao pblico na Feira do Rio Antigo;
Apresentaes s 4 feiras nos fins de tarde no Rio
Scenarium. Feira do Rio Antigo
Va l o r Parada da Independncia ou Marketing
Monumenta | Contrapartida | TOTAL Financiador
R$ 37.458,00 | R$ 39.375,00 | R$ 76.833,00 Programa MONUMENTA / MinC
Perodo de execuo Realizador
16/01/2006 a 11/11/2006 Instituto Fecundar de Cultura, Arte e Cidadania
Objetivo
Fortalecer a Feira do Rio Antigo de antiguidades,
Mercado 45 em Festa arte e cultura que comeou em 1996 no Centro
Financiador Histrico do Rio de Janeiro, entre a Rua do Lavradio
Programa MONUMENTA / MinC e a Praa Tiradentes. Concomitantemente,
Realizador promover a 1 Parada da Independncia ou
A Casa - Cooperativa de Artistas Autnomos Marketing unindo casas de msica brasileira,
Objetivo teatro, bares e restaurantes tradicionais em torno
Apresentar de espetculos e promover oficinas no das atividades culturais da regio. Os eventos
largo da rua do mercado, na Praa XV, Centro estimularam a valorizao do patrimnio material e
Histrico do Rio de Janeiro. Visa fortalecer imaterial.
experincias que aliam arte e cultura, divulgar o Atividades
patrimnio imaterial e gerar servios, alm de Realizao de 06 edies da Feira do Rio Antigo em
estimular o desenvolvimento tcnico e artstico de 06 meses;
pessoas interessadas em circo, teatro, msica e Desenvolvimento de atividades culturais envolvendo
cultura popular. artesos, artistas, grupos de dana e teatro;
Intensificao das relaes de parceria entre os
Atividades antiqurios e moradores locais;
Realizao de Baile de Carnaval na Praa XV; Promoo do esprito de cidadania da
I Mostra Casa de Artes Cnicas com apresentao comunidade local.
de 11 espetculos e 2 oficinas; Va l o r
Tambor de Aleluia - festa popular no sbado de Monumenta | Contrapartida | TOTAL
Aleluia; R$ 32.200,00 | R$ 21.600,00 | R$ 53.800,00
Palestras e debates sobre gastronomia, com Perodo de execuo
degustaes temticas. 03/04/2006 a 01/03/2007

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