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http://dx.doi.org/10.11606/issn.2317-9511.

v27i0p15-37

Especificidades da traduo de histrias


em quadrinhos: abordagem inicial

Comics translation particularities: Initial


approach

rico Gonalves de Assis*

Resumo: A traduo de histrias em quadrinhos (HQs) constitui um campo dos


Estudos da Traduo ainda pouco explorado, de forma que no h um fundamento
terico especfico relacionado prtica. A produo mundial recente de quadrinhos
particularmente das chamadas graphics novels ou novelas grficas , contudo,
promove um status mdia comparvel ao da literatura, o que gera sua maior
aceitabilidade como produto cultural relevante e objeto de estudo acadmico. Dado
deste contexto, o artigo almeja construir linhas-guia para entendimento especfico
da traduo de HQs no que esta difere da traduo de outras mdias. Para isto,
prope cinco especificidades desta modalidade de traduo: (1) ingerncia do
tradutor reduzida s unidades de material lingustico; (2) indissolubilidade da mancha
grfica; (3) indissolubilidade das quebras verbais; (4) documento de traduo =
roteiro para letreirista; (5) o letreirista como cotradutor.

Palavras-chave: Traduo; histrias em quadrinhos; letreiramento.

Abstract: Comic book translation still is a relatively unexplored area in Translation


Studies. Therefore, there is few theoretical footing specifically related to it. Recent
worldwide comic book production especially related to so-called graphic novels ,
however, posits a status for comics similar to the one attributed to literature, which
means comic books are being more accepted as significant cultural objects, as well
as research objects. From this context, this projects aims to propose guidelines for

* Tradutor ingls-portugus e doutorando do Programa de Ps-Graduao em Estudos da


Traduo da UFSC. Bolsista Capes. http://lattes.cnpq.br/1240017887383563.
ericoassis@gmail.com. Texto submetido em novembro de 2013.

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the specific understanding of comic book translation, as compared to translations


practices in other media. Therefore, it presents five specifics proper to this kind of
translation: (1) the linguistic content units-only translator intervention; (2) layout-
binding; (3) verbal break indissolubility; (4) translation document = letterer script;
(5) the letterer as cotranslator.

Keywords: Translation; comic books; lettering.

Fig. 1: Fig. 2: Kaindl, 2004, pp. 185


http://retconredux.blogspot.com.br/2008/01/
competition-was-tough.html

No universo da tira Peanuts (1950-2000), de Charles Schulz, a cena


acima era recorrente: a menina Lucy e o protagonista Charlie Brown
brincavam de futebol americano; ela segurava a bola para o menino vir
correndo e chutar; no ltimo momento, Lucy tirava a bola do cho e Charlie
Brown dava um chute no ar que o fazia sair voando.
Segundo Kaindl (2004: 184-185), as tradues da tira publicadas na
revista alem Stern faziam uma adaptao no desenho: a bola de futebol
americano (Fig. 1) virava uma bola do futebol que as crianas brincam na
Alemanha e no resto do mundo (Fig. 2). O propsito seria aproximar o
contedo da tira cultura das crianas alems. Apesar do intento

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domesticador, explica o autor, a alterao no desenho provocava uma


mudana de significado da cena e/ou nas intenes de Lucy: enquanto
necessrio e comum outra pessoa segurar a bola oval do futebol americano em
posio horizontal para o outro jogador chutar, no h necessidade de algum
segurar a bola redonda do outro estilo de futebol.

Fig. 3: OMalley, 2005, pp. 173

Diferente do exemplo anterior, a grande maioria das tradues de


quadrinhos contemporneas evita ou coagida1 a no realizar alteraes nos
desenhos do texto de partida. A concatenao entre desenhos e material
lingustico , contudo, propriamente o texto quadrinstico. O tradutor,
porm, comumente s ter ingerncia sobre o material lingustico.
No exemplo acima (Fig. 3), da HQ Scott Pilgrim contra o Mundo de
Bryan Lee OMalley, uma ambiguidade no material lingustico a palavra item,
que no ingls tem o significado de casal e tambm de objetos coletados por
um jogador num videogame como Super Mario gera uma piada representada
nos desenhos. O trecho tem relevncia para o desenrolar da trama, pois deve
abordar a situao do namoro entre o casal do quadro direita e ao mesmo
tempo mostrar a incompreenso ou falta de tato do personagem masculino
(protagonista da HQ).

1
Por exigncias contratuais, por presso de leitores e crticos com acesso publicao
original, por prejuzo ao ritmo de produo (arquitetado acima de tudo para alteraes
apenas no material lingustico), entre outros motivos.

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O duplo sentido da palavra item particular lngua inglesa. O


tradutor,
or, aqui, requisitado a manter as provveis intenes do texto
quadrinstico original a referncia ao namoro e a piada resultante da
ambiguidade ,, e ainda est ancorado aos desenhos presente nos bales de
pensamento do personagem masculino, que demandam
demandam a referncia aos items
de jogos de videogame.

Fig. 4: Disponvel em:


www.thepiratebay.sx/torrent/7175011/Scott_Pilgrim_Espa_ntilde_ol.rar
thepiratebay.sx/torrent/7175011/Scott_Pilgrim_Espa_ntilde_ol.rar

Fig. 5: OMalley,
OM 2010, pp. 354.

Enquanto a traduo para o espanhol (Fig. 4) ignora o duplo sentido


originall da palavra item, a traduo para o portugus (Fig. 5) busca criar
uma nova ambiguidade a partir da palavra poder (entendendo que os itens
de jogos de videogame concedem poderes ao jogador). Se uma traduo em
prosa, por exemplo, poderia estabelecer outras
outras ambiguidades em torno do

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tema namoro, aqui o tradutor no pode safar-se da ncora pictrica vista


nos bales de pensamento.

Fig. 6 e Fig. 7: Paz, 2013, online.

A graphic novel Asilo Arkham, estrelando o personagem Batman, foi


lanada originalmente em 1989 com uma proposta grfica diferente dos
quadrinhos tradicionais de super-heri: o ilustrador Dave McKean utilizou arte
pintada, fotografia e outras tcnicas artsticas na produo das pginas, alm
de ter dado ateno especfica a como a tipografia poderia ser utilizada na
caracterizao de cada personagem ou de determinadas frases destes
personagens.
Na traduo brasileira da obra publicada em 2013 pela editora Panini,
parte desta caracterizao tipogrfica foi desconsiderada. Como aponta a
resenha de Paz (2013, online), todos os caracteres ficaram com o mesmo
tamanho, padronizados mecanicamente. Toda a expressividade da caligrafia
manual foi perdida, perdeu-se toda a organicidade de textos e falas,
deixando-os mecnicos, padronizados e sem expresso. Chegam a destoar da
arte de McKean. Nas imagens acima (Fig. 6 e 7), a resenha ainda expe em

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comparao outra traduo publicada no Brasil, pela editora Abril em 1990,


onde o letreiramento mo buscou reproduzir o texto de partida.

Fig. 8: Pginas avulsas de catlogo da editora canadense Drawn & Quarterly


(TRANSATLANTIC AGENCY 2012).

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A comercializao de direitos de republicao de quadrinhos atingiu


novo patamar na primeira dcada do sculo XXI com o aquecimento do
mercado de graphic novels ou novelas grficas. O processo de traduo /
adaptao / produo destas graphic novels tende a ser mais complexo que o
mesmo processo para uma obra literria composta apenas por letras, dada a
interligao prpria dos quadrinhos entre os desenhos e o material lingustico
e, por conseguinte, as demandas de adaptao grfica que se tornam
relevantes para publicao em mercado estrangeiro. H estipulaes em
contrato que determinam, por exemplo, que a verso estrangeira deve ater-se
ao formato grfico da verso no idioma original, que a letreirizao deve
seguir determinada fonte tipogrfica ou, ainda, que a letreirizao deve ficar
a cargo do autor original (geralmente para ser realizada de forma manual).
Neste contexto, catlogos como o da editora canadense Drawn &
Quarterly (Fig. 8), distribudos a editores potenciais fora da Amrica do Norte,
destacam com asteriscos e letra maior se a obra possui FONT AVAILABLE
(fonte disponvel) ou se ARTIST WILL RELETTER (artista disponvel para
reletreiramento). A disponibilidade de uma fonte digital ou a disposio do
autor em refazer o letreiramento em outro idioma mesmo que estes dois
quesitos possam implicar em valor extra na venda dos direitos aparece,
portanto, como fator importante no processo de deciso de um editor
estrangeiro em adquirir os direitos de uma obra em quadrinhos. Ao mesmo
tempo, ressalta a relevncia do letreiramento na expressividade pretendida
pelos autores e editores de quadrinhos.

1. 1. Observaes tericas sobre a traduo de


quadrinhos

A traduo das histrias em quadrinhos possui especificidades que at o


momento foram pouco abordadas nos Estudos da Traduo. Isto se d em
parte porque os quadrinhos ainda possuem uma trajetria ou status reduzido

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como objeto de pesquisa, no somente no campo dos Estudos da Traduo,


mas tambm em outras reas acadmicas. Por muitos anos considerados
produo descartvel e/ou voltada exclusivamente para o pblico infanto-
juvenil, nas ltimas dcadas testemunha-se uma mudana de status dos
quadrinhos que os aproximam do status da literatura.
Entre os fatores que contribuem para este status renovado, h a maior
penetrao das HQs em livrarias, a maior discusso crtica de obras em
quadrinhos e a defesa terico-acadmica dos quadrinhos como linguagem
autnoma e, por conseguinte, objeto de pesquisa relevante (ver, neste
sentido, HEER e WORCESTER 2008; GROENSTEEN 2009; DUNCAN e SMITH 2009;
VERGUEIRO, RAMOS e CHINEN 2013). Obras em quadrinhos tambm desbancaram
obras de literatura em prmios literrios da lngua inglesa nas ltimas
dcadas: Maus, de Art Spiegelman, ganhou um prmio Pulitzer em 1992,
Jimmy Corrigan, de Chris Ware, um Guardian First Book Award em 2001;
Dotter of her fathers eye, de Mary e Bryan Talbot, o Costa Book Awards em
2013.
Esta soma de fatores pode reunir-se no termo mercadolgico graphic
novel, ou novela grfica (GARCA 2012), uma espcie de categorizao
especfica para os quadrinhos que so vendidos em livraria, que visam o
pblico adulto e que possuem pretenses artsticas mais elevadas que o
esteretipo das HQs.
Este reposicionamento em curso das HQs no sistema de produo
cultural e cientfico tem como uma de suas consequncias o repensar da
traduo das histrias em quadrinhos. Se anteriormente o status diminudo da
mdia implicava em ateno, discusso e crtica diminudas quanto s suas
tradues, a ateno, a discusso e a crtica atualmente comeam a atingir
nveis comparveis aos que se veem na literatura. Por outro lado, a prtica da
traduo de quadrinhos difere em alguns aspectos da traduo de literatura,
vistas as diferenas das duas linguagens.

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Zanettin (2008b), organizador do principal livro cientfico sobre


traduo de quadrinhos, afirma que o tema ainda tem posio marginal nos
Estudos da Traduo2 e que os trabalhos existentes comumente do nfase a
aspectos ideolgicos, sociologia da traduo e ao vis do leitor infantil.
Segundo o mesmo autor (2008a: 39), a maioria dos trabalhos sobre traduo
de quadrinhos enfoca separadamente o material lingustico e os desenhos,
dando mais ateno ao primeiro. Ignora-se, em muitos casos, que a traduo
de quadrinhos exige o entendimento de texto no sentido amplo: a soma do
material lingustico e dos desenhos. E este texto quadrinstico composto
demanda abordagens do tradutor que so diferentes das utilizadas para a
traduo em outras mdias.

Esta abordagem presume que as imagens dos quadrinhos traduzidos


no passam por modificao, assim restringindo o escopo da
investigao anlise lingustica. Quadrinhos, contudo, so
primariamente textos visuais, cujo significado deriva da interao
entre imagens e linguagem escrita.3 (ZANETTIN 2008a: 39)

Vigna (2012) refora esta considerao a respeito da interao imagem


x linguagem escrita:

Qualquer compartilhamento de espao far com que o texto, alm


de servir como texto, tenha, tambm, uma funo-imagem. Quero
dizer: o texto manter seu contedo literal, de texto, com tudo o
que j vimos sobre o que isto significa. Ele ser recebido mais
lentamente, ter uma aposio de valor, manipular o tempo de
recepo etc. Mas, ao estar acompanhado por uma imagem que com
ele compartilha o mesmo espao, este texto ter tambm uma
forma a ser considerada. Alm do seu contedo literal, h uma
informao visual a ser levada em conta. O texto passa a agir como

2
Traduo minha. No original: Comics have mostly been relegated to a marginal position in
translation studies.
3
Traduo minha. No original: This approach assumes that pictures in translated comics are
not modified, and thus often restricts the scope of investigation to linguistic analysis.
However, comics are primarily visual texts, and meaning derives from the interaction
between images and written language, both within and across panel pages.

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massa tensionante no todo daquela figura presente no espao.


(VIGNA 2012: 192)

Mayoral, Kelly e Gallardo (1988) incluem os quadrinhos entre seus


exemplos de traduo subordinada: quando a traduo requisitada no
apenas do texto escrito, mas de textos associados a outros meios de
comunicao (imagem, msica, fontes orais etc.), a funo do tradutor
dificultada e ao mesmo tempo subordinada a este outro meio4 (MAYORAL,
KELLY e GALLARDO 1998: 356). Os autores apontam que a traduo do material
lingustico dos quadrinhos est subordinada sincronia de contedo
(lingustico e desenhos) e sincronia de espao (que o sinal ocupe nem mais
nem menos espao do que aquele ao qual corresponde5 [MAYORAL, KELLY e
GALLARDO 1998: 356]). Em comparao a outras modalidades de traduo,
como traduo musical, legendagem e dublagem, o nvel de subordinao
considerado pequeno e comparvel s subordinaes que acontecem na
traduo de publicidade (MAYORAL, KELLY e GALLARDO 1998: 364).
Outro expoente da pesquisa sobre traduo de quadrinhos Kaindl
(2004, 2010). O autor desenvolveu um modelo para anlise da traduo de
HQs baseado em classificar seus aspectos traduzveis grupo lingustico, grupo
tipogrfico e grupo pictrico (KAINDL 1999, apud TOMEK 2009, pp. 39) e
elencar estratgias de traduo:

Estas estratgias consistem em repetitio (sinais lingusticos e


tipogrficos geralmente tambm onomatopeias so absorvidas
em sua forma original do discurso fonte), deletio (remoo de texto
ou imagens), adiectio (acrescentar um material lingustico ou
pictrico ao discurso de chegada), transmutatio (alterao do
discurso de chegada na ordem do discurso fonte) e substitutio

4
Traduo minha. No original: when translation is required not only of written texts alone,
but of texts in association with other communication media (image, music, oral sources,
etc.), the translators task is complicated and at the same time constrained by the latter.
5
Traduo minha. No original: the signal occupy neither more nor less space than that which
corresponds to them.

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(substituio de sinal lingustico, tipogrfico ou pictrico por outro).


(TOMEK 2009: 40)6

tambm Kaindl (2010: 37) que v na virada cultural dos Estudos da


Traduo a maior abertura para as pesquisas sobre quadrinhos. Sendo a base
disto uma noo mais ampla do texto, o qual envolve no apenas elementos
lingusticos, mas tambm pictricos e tipogrficos e que considera a traduo
de quadrinhos em seus contexto social e cultural.
O mesmo autor levanta como problemas especficos da traduo de
quadrinhos a questo mercadolgica dos ttulos, as diferenas na
representao de tempo e espao que exigem adietio7, onomatopeias,
trocadilhos visuais e design tipogrfico, entre outros especificando que
aspectos como este ltimo, do design tipogrfico, raramente foram
considerados ao se examinar tradues (Kaindl 2010: 39).

Especificidades da traduo de histrias em


quadrinhos

Considerando o breve exposto terico referente traduo de


quadrinhos, combinado renovao do status de certa parcela da produo

6
Traduo minha. No original: Those strategies are repetitio (linguistic and typographic signs
and usually onomatopoeia as well - are taken over in their original form from the source
discourse), deletio (removal of text or pictures), adiectio (adding a linguistic or pictorial
material to the target discourse), transmutatio (change of the target discourse in order of the
source discourse) and substitutio (replacement of one linguistic, typographic or pictorial sign
with another).
7
Whereas only short time gaps between panels are normally common in the German-
speaking area, for instance, when not linguistically specifying otherwise, in American comics,
several hours can pass by between two panels without linguistically stating this. As a result,
narrating texts sometimes have to be inserted when translating from American English into
German. (KAINDL 2010: 38)

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mundial de HQs, pode-se propor alguns outros elementos especficos


traduo de quadrinhos para firmar sua diferena frente traduo praticada
em outras mdias.
Inicialmente, prope-se cinco especificidades, a serem analisadas
frente:

1. Ingerncia do tradutor reduzida s unidades de material


lingustico
2. Indissolubilidade da mancha grfica
3. Indissolubilidade das quebras verbais

4. Documento de traduo = roteiro para letreirista


5. O letreirista como cotradutor

1. Ingerncia do tradutor reduzida s unidades de material lingustico


Se, como j apontado pelos demais autores, a linguagem dos
quadrinhos baseia-se na concatenao entre o material lingustico e os
desenhos, pode-se dizer que o texto dos quadrinhos a articulao entre
estes dois aspectos. O tradutor de quadrinhos, porm, s ter ingerncia
sobre o material lingustico.
Esta parcela lingustica a que est disposta em bales (falas e
pensamentos), recordatrios (comumente localizadores de tempo e espao
como Nova York, hoje ou enquanto isso), inscries (placas, jornais,
letreiros etc. inseridos no mbito do desenho) e onomatopeias. Na produo
comercial digitalizada de revistas de quadrinhos, estes elementos costumam
ser produzidos separadamente da composio pictrica da pgina ou seja,
em uma camada diferenciada do arquivo digital de forma a facilitar a
editorao do produto original e, por conseguinte, a traduo e publicao em
mercados estrangeiros (Fig. 9 e 10).

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Fig. 9 e 10: Prvia (esquerda) e verso final de pgina da HQ Infinity #4 (2013), com
aplicao posterior de material lingustico.
Fonte: http://www.comicbookresources.com/?page=preview&id=18322 e
http://www.comicbookresources.com/?page=preview&id=18406

J nas novelas grficas, o quadrinho de status literrio, mais comum


encontrar estes elementos de material lingustico trabalhados de forma
rebuscada, com inovaes de linguajar e exploraes tipogrficas. Ocorrem
momentos em que o quadrinista insere estes elementos lingusticos
concatenados com o pictrico, inclusive criando relao mais intrnseca entre
as formas desenhadas e as letras ou, em outras palavras, as letras assumem
um valor tanto de desenho quanto de material lingustico.
Consequentemente, a traduo destes quadrinhos dificultada por exigir
maior habilidade e tempo de produo da parte de tradutor e letreirista (Fig.
11).

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Fig. 11: Exemplo de integrao elevada entre desenho e material lingustico em HQ


(WARE 2012: s.p.).

Os desenhos, por sua vez, raramente sofrem alteraes na traduo


contempornea de quadrinhos. O exemplo com Peanuts que abre este artigo
um destes exemplos raros; os outros incluem casos de mudanas de formato
ou censura8. Atualmente, porm, a valorizao da narrativa em quadrinhos ao
nvel artstico exige s vezes ao nvel contratual que os desenhos sejam
irretocados. Mesmo se esta exigncia no existir, o ritmo de produo
editorial solicita que estas alteraes no sejam empreendidas de forma que

8
Em outro exemplo, uma histria do super-heri Demolidor, de 1985, uma personagem est
prestes a injetar-se uma dose de herona via seringa. Na primeira vez em que a histria foi
publicada no Brasil, em 1987, a seringa foi redesenhada: foi substituda por uma navalha para
evitar a referncia a drogas. (Maron, 1999, online).

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o tradutor trabalha comumente com a presuno de que s dever alterar o


material lingustico.

2. Indissolubilidade da mancha grfica


A valorizao da pgina de quadrinhos ao nvel artstico tambm leva a
seu entendimento como unidade composicional a ser respeitada no processo
de traduo. Fazem parte desta composio o posicionamento de elementos
verbais como bales e recordatrios e, igualmente, a mancha grfica interna
a estes elementos. Ou seja: a rea de um balo ou recordatrio ocupada pelo
material lingustico deve ser similar no texto de partida e no texto de
chegada, de forma a preservar o equilbrio esttico da pgina. a efetivao
da sincronia espacial apontada pela teoria da traduo subordinada (MAYORAL,
KELLY e GALLARDO 1988).

Fig. 12: http://www.bouletcorp.com/blog/2009/07/11/rencontres-dedicaces-a-


votre-service/ (2009)

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Fig. 13: http://outrosquadrinhos.com.br/hq/boulet-corp/encontros-pg-1/ (2013)

O exemplo de traduo nas figuras 12 e 13 demonstra (1) a ateno do


tradutor em prover texto suficiente (nem mais, nem menos) para preencher a
rea dos bales de forma similar ao original e (2) a ateno do letreirista
quanto a variaes de tamanho de letra, quantidade de linhas por balo e
outras variaes determinadas no letreiramento original. Da mesma forma,
v-se que foram mantidos os contornos dos bales e seus posicionamentos. A
composio de massas da pgina desenhada mantida.

3. Indissolubilidade das quebras verbais


Enquanto o texto de prosa mais aberto, na traduo, reorganizao
de construes verbais como frases e pargrafos, a traduo de quadrinhos
deve respeitar as quebras do material lingustico determinadas pelas
ocorrncias de bales e recordatrios. A construo de uma fala, por
exemplo, obrigatoriamente segue a sua diviso em sucessivos bales, da
forma como esta fala repartida no texto original.

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As histrias em quadrinhos atuais possuem uma tendncia


fragmentao das falas em bales de poucas palavras. O longo discurso de um
personagem, por exemplo, disposto em vrios quadros para estabelecer o
ritmo da histria e determinar a velocidade de leitura e carga dramtica de
uma sequncia.

Fig. 14 e 15: Pginas de Far Arden (2009). Fonte:


http://www.kevincannon.org/288hour/chapter08.html

O exemplo das figuras 14 e 15 registra uma situao em que o autor faz


uso da quebra de pginas para estabelecer um momento de forte carga
dramtica em sua trama. Alm disso, utiliza a regra dos possessivos da lngua
inglesa para armar uma surpresa na revelao ao leitor sobre o parentesco de
um personagem.
Apesar de fugir do usual, o exemplo mostra uma possvel dificuldade a
que o tradutor de quadrinhos est sujeito dadas as possibilidades da
linguagem das HQs.

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4. Documento de traduo = roteiro para letreirista


Por conta de exigir habilidades distintas e tambm devido ao ritmo de
produo editorial, o processo de traduo de histrias em quadrinhos
costuma ser dividido entre um profissional tradutor e um profissional
letreirista. O primeiro faz a adaptao do material lingustico do texto
exerccio interpretativo e redacional similar traduo de prosa e outras
variantes de escrita. J o letreirista o responsvel por aplicar as ocorrncias
verbais traduzidas pgina exerccio interpretativo e tcnico que, no
contexto de mercado atual, exige domnio de softwares de edio de
imagens.
Desta forma, o documento de traduo comumente entregue pelo
tradutor editora de quadrinhos consiste em um roteiro de aplicao das
ocorrncias verbais sobre a pgina, que servir de orientao ao servio do
letreirista.

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Fig. 16 e 17: Pginas de Lemire (2010) e Lemire (2012). Obs.: as variaes de cor no
correspondem ao material impresso o motivo a converso dos arquivos digitais.

No caso da editora brasileira Panini, que publica grande volume de


quadrinhos traduzidos, a traduo dividida entre as etapas do tradutor
propriamente dito e do letreirista (alm de revisor e editor). A editora
estabelece um padro de entrega da traduo que consiste em numerar as
ocorrncias de material lingustico de uma pgina segundo sua ordem de
leitura9. A traduo da pgina na figura 16 para a pgina na figura 17 foi
roteirizada pelo tradutor da seguinte forma:

9
Caso a ordem de leitura no seja clara, o tradutor pode usar notas de orientao junto ao
documento.

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PGINA 20

1. ORA, ORA NOSSO DIA DE SORTE.

2. J VIU UM VIADINHO DESSES?

3. NO NUNCA TINHA VISTO TO CRESCIDO.

4. SABE FALAR, MENINO? DIZ ALGUMA COISA.

5. IGNORANTE UM BICHO.

6. NO PODE SER BICHO T VESTIDO, NO T?

7. ! T ME ENTENDENDO OU NO T?
8. VEM, DEIXA ELE, T CAGADO DE MEDO.

9. PRA T.10

Esta diviso de trabalho implica em que o tradutor no tem visualizao


final ou aproximada do texto quadrinstico traduzido da forma como chegar
ao leitor final como teria, pelo menos de forma aproximada, na prosa. A
adequao da quantidade de caracteres ao balo (especificidade 2)
aproximada, e possvel que editor ou letreirista faam adequaes nas suas
respectivas etapas de produo, diminuindo ou aumentando o nmero de
palavras (ou optando por sinnimos de menos ou mais caracteres) de forma
que se preserve a mancha grfica interna a um balo ou recordatrio.

5. O letreirista como cotradutor


Como j est entrevisto nas especificidades acima, o letreirista
(tambm creditado como letrista, letras ou composio) tem parcela
de importncia elevada no processo de traduo de histrias em quadrinhos.
este profissional que preserva a mancha grfica, que atenta a questes
tipogrficas expressivas e como reproduz-las na traduo, e que
efetivamente aplica o material lingustico traduzido pgina de HQ, tendo a

10
Arquivo pessoal.

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partir da condies de comparar/interpretar o processo completo de


traduo.
Esta possivelmente seria a especificidade de maior relevncia na
traduo de quadrinhos. O diagramador das tradues de prosa, assim como o
legendador e profissionais tcnicos que se envolvem em outras modalidades
de traduo de lngua escrita, no desempenham a mesma funo de
reproduzir aspectos estticos (tipografia, composio, indissolubilidade da
mancha grfica) que o letreirista.
O nico ponto de similaridade no mercado editorial estaria nos
letreiristas ou diagramadores envolvidos no processo de traduo de um livro
ilustrado, que pode solicitar as mesmas exigncias grficas e estticas. A
importncia elevada do material lingustico como parte da narrativa do
quadrinho, porm, confere ao letreirista uma responsabilidade diferenciada
destas outras modalidades de traduo: a reproduo, no texto quadrinstico
traduzido, da expressividade do texto quadrinstico fonte est condicionada
igualmente adequao do material lingustico e ao tratamento pictrico
deste material lingustico na pgina de HQ.
Dito que o texto quadrinstico consiste na unio entre o material
lingustico e os desenhos e que o processo de traduo de quadrinhos
inevitavelmente lida com estes dois aspectos de forma simultnea dado que
o material lingustico tambm desenhado e sua expressividade por vezes
est condicionada forma como as letras so desenhadas , e dito tambm
que o tradutor s possui ingerncia sobre o material lingustico, plausvel
afirmar que o letreirista desempenha papel de tamanha relevncia na
traduo de quadrinhos que deve ser considerado um cotradutor.

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Consideraes finais

O presente artigo representa um primeiro olhar sobre especificidades


da traduo de histrias em quadrinhos que, segundo o levantamento da
reduzida bibliografia especfica do assunto (TOMEK 2009; ZANETTIN 2008,
2008b, 2010; KAINDL 2004, 2010), ainda no teriam sido abordadas por
pesquisadores da rea. So especificidades que dizem respeito forma de
expresso prpria dos quadrinhos, e entender que os quadrinhos constituem
uma forma de expresso prpria ou constituem mdia particular e digna de
apuro analtico algo relativamente recente nos estudos acadmicos.
Com a mudana em curso do status das histrias em quadrinhos como
objeto de estudo e tambm como produto cultural de relevncia, entende-se
que tambm a pesquisa sobre a traduo de quadrinhos deve ganhar impulso.
Este e futuros trabalhos apresentam-se como contribuies para este pequeno
nicho de pesquisa em formao.

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