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Recife, 22 de janeiro de 2015

Universidade Federal de Pernambuco UFPE

Histria da msica brasileira

Professor Sergio Dias

Aluno Alexandre Silva de Albuquerque

Assunto; Nacionalismo de Lorenzo Fernandez, Francisco Mignone, Camargo Guarnieri e Guerra-


Peixe.

Com a proclamao da repblica ao final do sculo XIX, se inicia um perodo de rompimento com
o antigo regime, e o pensamento de afirmao nacional se torna cada vez mais forte. No incio
do sec. XX, o debate pela busca de uma identidade nacional, fez parte das preocupaes de
Intelectuais, escritores e tambm de muitos compositores brasileiros, sejam motivados por
questes ideolgicas, polticas, ou mesmo por uma aspirao de modernidade, como faziam os
movimentos similares na Europa. No Brasil, esse mpeto pela renovao esttica veio como
reao ao academicismo euro-centrista, que insistia em perpetuar-se nos programas de
concertos e nas escolas e universidades. Acontece a semana de 22, o manifesto antropofgico
de Oswald de Andrade, e em 1928, Mario de Andrade escreveu o Ensaio sobre a msica
brasileira, esse livro teve fundamental importncia no direcionamento esttico que os novos
compositores iriam tomar.

A questo para os compositores de ter que ressaltar em suas obras elementos musicais que
caracterizassem a nao, extrapolava o que seria apenas um problema esttico de ordem
artstica, mas, passaria a ser uma questo de ordem poltico-social mesmo, como comenta
Fortunato Fernandes em artigo do dcimo quinto congresso da ANNPOM; Todo o envolvimento
de Mrio de Andrade no movimento modernista foi em prol de uma renovao esttica que ao
longo dos anos transformou-se em uma luta ideolgica de cunho poltico-social na nsia de
renovao de toda uma cultura que se via subjugada aos moldes europeus. Da surge a defesa
ideolgica da funo social do compositor, que esse teria uma misso social a cumprir que no
poderia ser negligenciada; O critrio atual de Msica Brasileira deve ser no filosfico mas
social, chama ateno Mrio de Andrade. O pressuposto era basicamente o nacionalismo
versus o universalismo, ou seja, a adequao utilitarista do indivduo para a nao versus o
formalismo decadente sem funo. Ou, em outros termos, a arte til, reconhecida pelo povo,
portanto politicamente correta e a arte intil, hermtica, reconhecida por uns poucos iniciados,
portanto sem serventia poltico-ideolgica. Ento, desse modo, se constri um iderio do que
seja brasileiro. Para Mrio de Andrade s era merecedor de alguma importncia o compositor
que tivesse em sua obra os elementos musicais brasileiros. E identifica na msica popular o
repositrio dessas qualidades que atestariam elementos de uma identidade nacional. Segundo
Mario de Andrade a afirmao nacionalista era a prpria evoluo social na msica; E realmente
so estes dois homens, Alexandre Levy e Alberto Nepomuceno, as primeiras conformaes
eruditas do novo estado-de-conscincia coletivo que se formava na evoluo social da nossa
msica, o nacionalista." (ANDRADE, 1965: 30). Porm, cabe lembrar que segundo essa cartilha
nacionalista, no bastava enxertar temas nacionalistas ou motivos musicais do folclore para se
obter uma obra nacionalista, o compositor deveria pesquisar e trabalhar profundo na gnese da
msica do povo, compreender mesmo o modus operandi da msica popular, e recriar e elaborar
mais profundamente na forma da msica erudita. Aqui vamos tratar de quatro compositores
expressivos desse momento de efervescncia nacionalista, so eles Lorenzo Fernandez,
Francisco Mignone, Camargo Guarnieri e Guerra Peixe, cada um com suas peculiaridades
estilsticas e todos to importantes para a msica brasileira tanto quanto o mais famoso, Villa-
Lobos.

O compositor brasileiro Oscar Lorenzo Fernandes (1897-1948), teve uma produo nacionalista
em sua segunda fase entre 1922 e 1938, e, isso se deu, muito sob a influncia de Mrio de
Andrade. Msico com bastante erudio, que valorizava a tcnica, que tinha respeito pela
tradio musical, se diferenciava do contemporneo Villa Lobos, que se intitulava autodidata,
este que desde o incio evitava as formas clssicas. Sua obra ganha em dimenso quando fez uso
do folclore, aproveitando elementos negros, amerndios e caboclos em suas obras. Mas, para
Vasco Mariz o nacionalismo na obra de Lorenzo Fernandez descende de Alberto Nepomuceno,
com quem teve aulas em 1917 no Instituto Nacional de Msica. O lema, No tem ptria um
povo que no canta em sua lngua de Nepomuceno, reflete positivamente na msica vocal de
Lorenzo Fernandez, que no conjunto de sua obra bastante expressiva. No perodo de governo
de Getlio Vargas, ele junto a Villa-Lobos, tambm teve grande participao nas polticas
governamentais para a msica, criando e realizando projetos para a organizao da vida musical
do pas. Participou da fundao de importantes instituies musicais no pas como a Sociedade
de Cultura Musical, em 1920, o Conservatrio Brasileiro de Msica, em 1936, e do qual foi
diretor, e a Academia Brasileira de Msica, em 1945. Como compositor, depois de um perodo
inicial sob influncia francesa, optou pela esttica nacionalista com o Trio Brasileiro, de 1924,
produzindo, a partir da, uma obra de grande significao e qualidade artstica, que contribuiu
decisivamente para a consolidao do que se poderia chamar de escola brasileira de
composio. Sua consistente produo inclui os bailados Amaya e Imbapara, a
pera Malazarte, a sute Reisado do Pastoreio, cujo Batuque tornou-se conhecido
mundialmente inclusive em gravaes de Toscanini e Bernstein, duas Sinfonias, Concerto para
violino e orquestra e Concerto para piano e orquestra, as Variaes Sinfnicas para piano e
orquestra, alm de grande nmero de obras de cmara, para coro, piano solo, violo e canto e
piano. Particularmente significativa a sua produo pianstica, que inclui pginas antolgicas
como as trs Sutes Brasileiras e a Valsa Suburbana.

Francisco Mignone (1897 -1986), filho de emigrantes italianos, seu pai tambm foi msico. Ele
aos 13 anos j fazia o acompanhamento musical para filmes mudos. Comeou sua carreira
tocando em rodas de choro, nessa poca usava o pseudnimo Chico Boror. Mas, teve formao
de piano no Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo. Em 1920 ganhou bolsa para
estudar na Itlia, l estudou com Vincenzo Ferroni (1858-1934) harmonia, contraponto, fuga e
composio, e escreveu a primeira pera, O Contratador de Diamantes. A primeira audio da
Congada, pea orquestral parte da pera, foi regida por Richard Strauss com a Orquestra
Filarmnica de Viena. Escreveu sua segunda pera ainda na Itlia, Linnocent, e por ter
influncias da msica italiana foi duramente criticado por Mario de Andrade. Em 1929 retorna
definitivamente ao Brasil e em sua obra para piano e orquestra Primeira fantasia brasileira j
demonstra que as crticas surtiram efeito, e at por suas incurses na msica popular em sua
adolescncia sua obra retoma com naturalidade os critrios nacionalistas preconizados pelos
modernistas. Destacam-se em sua obra as composies para piano, as 12 Valsas de esquina
baseadas em serestas, Preldios, Estudos, Concerto para piano e orquestra, Sonatas, 12 Valsas
de Esquina, 12 Valsas-Choro, 24 Valsas Brasileiras, Lendas Sertanejas, Choros, inmeras peas
infantis, etc.

Guerra-Peixe (1914-1993) no incio se dedicou a msica popular, seu primeiro instrumento foi
o bandolim, participava em rodas de choro, serestas, deu continuidade ao que era uma tradio
familiar. Agora, os estudos na msica, propriamente dito, ele iniciou na escola Santa Ceclia em
Petrpolis, sua terra natal. Estudou harmonia, piano, mas se destacou mesmo no violino. Na
dcada de 30 ele vai para o Rio de Janeiro e continua seus estudos de violino, agora com a
professora Paulina de Ambrsio, e trabalha como msico de orquestra, regente e arranjador de
msica popular, e atua tambm como pianista popular, tocando nas noites cariocas. Quando ele
termina seus estudos de composio, no meio da dcada de 40, conhece o Koellreutter. Nesse
perodo vai estudar a tcnica dos doze sons, a harmonia acstica, depois ele vai colocar a sua
contribuio pessoal compondo obras dodecafnicas. Integra o Grupo Msica Viva, que no Rio
de Janeiro atuava na rdio Ministrio da Educao e Cultura - MEC. O grupo comea a revelar,
em irradiaes e concertos, algumas de suas obras que passaram a ser apresentadas tambm
no exterior, em especial em Buenos Aires, Argentina, nos concertos da Agrupacin Nueva
Msica, dirigida por Juan Carlos Paz. Em 1949, inicia sua fase nacionalista, influenciado por
Mrio de Andrade, abandona a tcnica serialista e decide pesquisar as manifestaes populares
a fundo, e passa a compor utilizando esses elementos da cultura popular. Como ensasta e
pesquisador que foi, tinha uma particularidade de escrever sobre sua prpria obra e tecer
crticas e justificavas sobre os direcionamentos estticos que tomava.

(...). Na tcnica dos doze sons, com srie simtrica (pois s tenho composto dessa forma, desde o Trio de cordas
com exceo na Sinfonia n.1) procuro dar cor nacional s minhas obras, caracterizando tambm, o meu estilo. No
por meio da simples cpia da msica popular, mas por meio de certa correspondncia meldica e rtmica, que
julgo ser o caminho para trabalhar pr-msica nacional. (Considerando-se isto, naturalmente, desde o advento do
atonalismo). Da msica do povo procuro colher as sugestes que ela me possa dar, evitando submeter-me a um
regionalismo. (Carta de Guerra-Peixe a Curt Lange. Rio de Janeiro, 24 de maro de 1947).

No texto intitulado Relacionamento cultural e artstico de Guerra-Peixe com Pernambuco, de 4


de maio de 1974, Guerra-Peixe afirma que, desde dezembro de 1949, suas obras adquiriram o
selo da cultura pernambucana. Durante a segunda metade da dcada de 1970, Guerra-Peixe
teve um contato intenso com o Movimento Armorial e sua participao na definio, ou
formulao, dos rumos da esttica musical do grupo parece ter sido preponderante. Conforme
Ariano Suassuna, Guerra-Peixe, juntamente com Jarbas Maciel, foi figura fundamental para que
surgisse a Msica Armorial. Suas principais obras sinfnicas foram Museu da Inconfidncia
(1972) , A Retirada da Laguna (1971), Sinfonia n2 (1960), essa dedicada a Braslia, Tributo a
Portinari (1991) e por fim Concertino para violino e orquestra de cmera (1972).

Camargo Guarnieri (1907-1993), nascido na cidade do Tiet, interior de So Paulo, filho de


imigrantes italianos. Como tinha o pai, um barbeiro que nas horas vagas tocava flauta, e a me
que tocava piano, ainda pequeno aprendeu msica em casa. Aos dez anos teve o primeiro
professor de piano. A esse professor dedicou uma primeira composio, a valsa de artista (1918)
que depois foi publicada pelo pai. Em 1923 a famlia muda-se para So Paulo, em busca de uma
melhor formao para o filho, passa a trabalhar com pianista em cinema, lojas de partituras e
casas de baile da cidade. Em 1925 estuda com Ernani Braga. Logo comea a estudar harmonia,
contraponto, orquestrao e composio com o maestro Lamberto Baldi, um italiano que teria
vindo para So Paulo como regente de uma companhia de pera italiana e que decide fixar
residncia na cidade. Em 1928 entra em contato com Mario de Andrade, e como antes mesmo
desse contato j vinha compondo obras de cunho nacionalista, a sua aproximao com o escritor
se deu naturalmente. A partir da, foram muitos encontros para discutir esttica, ouvir obras de
outros compositores, tomar livros emprestados, isso foi muito importante para o compositor
que tinha pouca formao intelectual. Da amizade renderam muitas parcerias artsticas, muitas
obras do compositor foram criadas a partir de textos de Mario de Andrade, a pera Pedro
Malazarte, um exemplo. A partir de 1930, o nacionalismo faz parte do programa oficial de
governo, e muitos compositores e intelectuais passaram a ocupar importantes cargos e
promover reformas para fortalecer o nacionalismo nas escolas, nos programas de concertos, e
influenciar os novos compositores. Assim o nacionalismo se consolida como a linguagem
hegemnica no meio musical. Mario de Andrade se torna o principal terico, e o seu Ensaio
sobre a msica brasileira tido quase como uma bblia para muitos compositores. Assim foi
natural que Camargo Guarnieri ao lado de Francisco Mignone ganhasse destaque no cenrio
nacional como compositor que melhor realizava o programa esttico modernista. Com o
surgimento do movimento Msica Viva, capitaneado pelo msico e terico alemo Koellreutter,
um grupo de jovens compositores aderem a tcnica dos doze sons, da a polmica com os
nacionalistas. Por um lado os adeptos do dodecafonismo que defendiam o direito liberdade
de criao e de pesquisa esttica, e os nacionalistas que viam nessa esttica uma ameaa a
nao. Usando da sua projeo Camargo Guarnieri lana a Carta Aberta aos msicos e
compositores. Esse documento demonstra que o nacionalismo que antes fora renovador no idos
anos 20 e 30, agora nos anos 50 passava a ser conservador e reacionrio. Esse documento vale
mais para compreender o contexto histrico em que viviam esses compositores envolvidos.
Muito importante ressaltar o envolvimento de muitos compositores nacionalistas com o Partido
Comunista, que propagava o discurso do realismo socialista, e que tinha como inimigo comum
os experimentalismos de vanguarda, da msica atonal. Para Guarnieri o dodecafonismo era
uma espcie de conspirao do cosmopolitismo que visava destruir nosso carter nacional.
Mas Guarnieri tambm fez essas experimentaes com a tcnica de doze sons, e independente
da repercusso da carta, sempre manteve relacionamento com p Koellreutter. As suas
colocaes nessa carta serviram para compreender melhor a sua viso de nacionalismo, que
diferenciava um pouco do que preconizava seu mestre Mario de Andrade. Segundo Andr Egg
(jan/dez 2006); Na Carta aberta est implcita a ideia de que o imenso folclore do Brasil
compensa o seu atraso cultural e econmico. Por isso, em seu teor geral a Carta aberta oposta
ao pensamento de Mrio de Andrade de quem Guarnieri sempre se orgulhou de apresentar como
discpulo .
Com a palavra, Aaron Copland, que conhecera a msica do brasileiro, no ano anterior, no Rio de
Janeiro: Camargo Guarnieri, que agora est pelos trinta e cinco anos de idade, na minha
opinio o mais sensacional dos talentos desconhecidos da Amrica do Sul. Suas composies
j bem numerosas deveriam ser muito mais conhecidas do que o so. Guarnieri um compositor
de verdade. Tem tudo o que preciso personalidade prpria, uma tcnica acabada e
imaginao fecunda. Sua inspirao mais ordenada que a de Villa-Lobos, mas no menos
brasileira... O que mais me agrada na sua msica a sua expresso emotiva sadia uma
exposio sincera do que um homem sente... Sabe como modelar uma forma, como orquestrar
bem, como tratar eficientemente o baixo. O que atrai na msica de Guarnieri o seu calor e a
imaginao que vibra com uma sensibilidade profundamente brasileira. , na sua expresso mais
apurada, a msica de um continente novo, cheia de sabor e de frescura.