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  • Salas Alexis - Luis Felipe Ortega - Ni Aquí Ni Allá - PDF

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    24 Ni aqui ni alla Neither Here Nor There ALEXIS SALAS Ni aqui ni alla: hacia una practica artistica de la articulacién bifurcada La obra de Luis Feipe Ortega navega entree lengua de dtintos me los para articular lo polio, lo podtica yo social en conjunto No séio analiza el presente del momento sina Inmanera que se vole hasta ‘rescender exe momenta vivid, Su abr lleva a espactador por un re- corde entre ol silencio ye uido el ernpo yo espacio; sn permit ol ‘estancamiente de una ubicaclén espacio-tamporal La préctca de Luis Felie Ortega se caraterza por una comprensién alteratia dela ‘expresion en lengua inglesa nether here nor there. La premise de lafrase os quo alge que no se puede localzar, que no est aqui i ali, ‘ue se puede descata. Sin embargo la obra de Ortege alberga a su ‘audlencia aljndola dole carcano y/o distant, de manera desafarte, productvayjuguetona. Su trabao es un eercicio de movliad come aparatoiberadorEsun esto sobre como desprendersedelascircuns {ances y encontrares de nuevo; reubicarse en elacion a otras ideas y peneadores de exit entre punto fos. Materia prima: una practica para revelar el proceso de investigacion En un principio, Luis Felipe Ortega se acereé a la prictica del ate contemporineo como iteroeute. En 1990 comennd a eserie con ‘ecuencia paral principales peribdicos de México, publicaciones eras y caalogos. Cuando asité ala exposilén Meters Prima en lestusio de Micha! Tracy después al Cub HipicoLaSieraen 1091, fe primero como cbservador y luego como eamarograto par ots arictas. Estuciaba on la Facultad de Ficsoiay Letras do Is UNAM ‘evando conoci @ estudiantes del ENAP factuslmente FAD) En una ‘sere de reuniones en casas y cafés disctian temas del arte conte poxineo en general yrealzabanertcas als prctcasparticlares de ‘cada uno Para més informacion sobre las afas de formaciin acadé- mica de Luis Felipe Ortega su produce tempane,revisaris chara on Karl lasso, sEntrevsta con Luis Felipe Ortega, en este libro. En sus refleiones sobre estos dos eventos, él escribié acerca de los artistas que se convertian ensuscolegas en etext wnstalaciones: la posibildad de interagars LJeonsecuentes en el re-conacimiento de los materiales y objetos ordnaros que se tienen ala mano», estos artistas han Selado ver en i construccion de sus instalaciones un ennjunto de conciciones arbitrarias, cbsesivas,caprichesas- que intevienen fa manera de signficados en su relacion con los abjetos, con el lugar donde se relzan as oras ya misma elacién que elatste propone con e receptor de éstas.E contenido ylatamdtica dela ‘bra (coma posibildad aera, se inserbe en vn involueramiento con el espacio la eflesiin en orn alos dversos elementos que ccomponen a instalacion (.)" Es como siOrtega etuviera dectarando elmanifestode su generacién Yyal mismo tiempo caracterizando lo que sera su propia produecién tistics. Desde el prinepio, Ortega y sus colegas estabecieron una ‘metodolagia congruente con sus proyectos: una producién individual, pero a waves de una rigutosa critica grupal, dela discus y a es- critura En el catélogo de la exposicién Desalojo, Ortega escribe ‘se entrada ya estamos saliendo [J de fo inevitable que resulta ‘mostrar nuestos procesos de interrogaciém.” El cuerpo rocanrolero y las referencias contenidas filtradas En 1991, Ortega realizaria su primera obra con Daniel Guzman. Se ievaron bien desde instante en que se conocieron. Juntos balaban slamdarce con la misica de Mano Negra, en ol Centro Histrio, Aaprendieron los interiodis musicales de todas las canciones Ge Sonie You y viairon a Pantitén —una estacién de metro que se ‘encuentra al este dela cluded de México para vera The Cramps en ‘iva Inleresados por el everpo rocanroleroy su referencia al arte e accion, deserolaron lo que Ortega llama seferencas contenidas firadas* lo que sivié para el desarolo de varios proyectos en colaboracin. Estos referees formaran la base para custo texos ‘experimentales en prosa que Ortega y Guzmin escribieron en 1991, fan mezciaban lets evocatvas,reflesiones anaificas, etrucciones e sccién y preguntas metatisicas bajo el tuo Informe Santan ‘Dos de los cuatro tests fueron gfabados en video y exhibidos como acciones os ores dos quedaron com estudios. Intransportabe es a primera de as dos acciones de informe Sanitaria {ques fmaron aquel aa Intanspertaierepresenia a Ortega acostado centre la banqueta y una pared en una calle pablica. La cémara panea ‘encima de ly Ia escona de la calle mientras que el pice sigue ‘sando, Finelmente ls cémara sigue & Ortega en el momento en el {que con un raze de is, escrbe scalor» en el mur, Ortega deviene, ‘como is esculturas vives de Albert Greco (1958), propio del espacio, como el espacio se weve propio a Ortega elugar erauna panaderia del barrio de eu nifex, ‘Aliméntose con procaucién es la segunda accién de informe Santa, Grabado en 1991 dentro deun espacio interior, liméntese mest os hombres sentados a la mesa, vestidos relativamente iguales. Uno tiene un plato de comida, el etro es amentade y sole da de bbeber. La accién casi literalza una declaracién que ivego hard (Ortega sobre las obras colectvas tempranes: «Hicimas un proceso de ingesta para nutrirees de aquello que no estaba en el meni de 26 los sistemas formatvos (escuelas, tlleres, espacios de difusion, ‘salimos a alimentarnos en zonas fuera dl control del estado incase ‘evando el estado nos estaba pstrocinando). Esta alimentacion de si misma sucedié através del descubrimiontoy I posterior reinwencisn de relerentes que no ensefaban en Ia Escuela Nacional de Arte, ‘donde el pian de estucias que se estudiaba en la década de los no- venta, no se habia mosificado desde 1973. Por esto, Aliméntese.. Irwocs fa obra de Samuel Becket, en vez de citarla. Como Becket, ‘20 genera una red de interacciones humanas fan complejae que ‘apenas parecen posiblesies un absurdo humor negro, Deseribiendo {ycorrompiende las actividades cotdanas, ambas acciones grabadas para Informe Sanitaria subrayan una vulnerabiidad extroma, porno ‘docrabyecta nherente de la condicén humana. Estas sean que los seres humanes son sujtos en gran parte construides por los ‘otros yas acciones els que frman parte, ‘Actos cotidianos, en espacios publicos y privados: Leve desequilibrio La nocién de que le accién construe al ncivdue que participa en ‘la, fue la guia para Luis Felipe Ortega y sus colegas. Continuaban reuniéndose para dscutk en tore asus producciones artsticas, os pardmeios en el mundo aristico de in ciudad de Méxice: ademas ‘compartian,tracucian y debatian textos obras de Europa y Let nosmeric, Eduardo Abstoa, Franco Aceves, Abraham Caizilegas, Hernan Garcia, Femanco Garcia Correa, Rosario Garcia Crespo, Ulises Garcia Ponce de Leén, José Miguel Gonzile-Casanovs, Diego Gutiérez, Daniel Guzmén, Damién Ortoge, Lis Felipe Ortogs, ‘Sofa Taboas y Pablo Vargas Lugo, tundaron Temistoces 44 (1903- 1905)-En esta casa a punto de demolrcon la dreceén Temstocies 44, cerearon instalaciones. Especialmente activo en las ciscusiones, Teuniones y proyactos de Temistocles 44, Ortega expuso en custo {do las exposiciones in situ del espacio atistice: Decoracén para el ‘hogar, Calma,Lalengua yTeroren fa montis russ Para is primera exposicion de Temvstocles 44, Decoracién pare ef ‘hogar (1993), Luis Feline Ortega evocd a los escrtores que Ie inte- resaban en ese momento: alo Calvino y Willem Burroughs. Ortega ‘esti inspira por fa obra de iso Calvino de quien esrb en varias ‘ocasiones (por ejemplo «Calvino y la defensa del hurmanismo 1990, por Ortega, que se reproduce aqui. Su préxima obra en “Temistocles 44 fue Sols palabras ala paced (1093), con la que hace una “esritura en Ia pared’, erly igurativa, dela obra de Cavin, ‘segin lecture. Lamparilas de noche conectadas en los enchutes {do la pared, luminaban los textos de virlo puestos sobre a pared, ‘donde se lla: eveded, rapidez, exactitud, visiblidad, mulipiidad 1 consstoncia. Estos son ls conceptos que Calvino desaralo para lectures sobre el valor dela Iiterature del milena, pero que pueden ‘ser entendidos también como prncpios fundamentales para Ortega Las palabras se encontraban por toda la casa, dela cocina al bao. ‘Sols palabras ala pared iba acompafada por el video EJ exterminador (1983), un corto de catorce minutos realizado por Ortega. En El exter- ‘minador oatista porta un tanque para tumigacién profesional ‘sobre la espalda y emplea la manguera presurzada para esparcit por las orilas de la habitacin los gases nocivos* El artista se Iueve por el espacio de manera deliberada y dligete, acompafado “nicamente pore sonido del rociador en una especie de nitoy me- sltacién ea movimiento. El Exlerminador se tlie a fxerminador! (1960), colecciin de cuentos escritos sobre un exterminadr do in- sectos por Wiliam Burroughs, en colaboacién con Brion Gysin. Un cio que alguna vez practics Burroughs, que tienen varios perso se mismo ao, se instalé Otrasplegaas en el patio interior de Tex mmistocles 44, para la exposiién Calm, Une pausada escena sobre el ocio y el descubrimiento, Otras plegarias se compone de una estructura de metal de un parque inant y un ejamplar traduciso ‘espaol de Ia novele incomplete de Truman Capote, Pegaies ‘atendidas, que se encontraba suspendido de un peldafio de la estructura. Una ver forjados los vinculos Weratios, las siguientes ‘obras de Ortega en Temietocles 44 contaron con menos cits y me carga evocatva Action Art en carne propia Elvideo de diez minutos realizado por Luis Felipe Ortega y Danie! Guzmin, Remake (1984) fue propuesto y luego es elegido por ‘una convocatoria aberta organizada por Eduardo Abaroa y el cu- dor Guillermo Santararina. Ortega y Guzman lo hicieron aquel ao para expaner en Temistocies 44 como parte de a exposicisn Terror en la montafa rus Esta abra se volvé emblematica. En Remake, Guzman y Ortega hacen, en conjunto, escenas donde se realizan estuertos fisicos basados en rubricas mentales Reanimando la obra de acciones artisticns de Europe y Estados Unidos durante finals de los sesenta y principios de los sotenta documentados en videos que ni Ortega ni Guzman habien visto, tomando su turno coma los protagonistas de las escenas Empujando su cuerpo hasta el mite, con persistenciay sin co- hibirse, los artistas se allorraban para empujar su propio cuerpo hacia una esquina, simular masturbacion, escupit chorros. de ‘agua de su boca, arrastrar la parte inferior del cuerpo atraves de Pintura fresca derramada, presionar sus bocas y narices contra ‘on cristal, lanzarse desde la esquina en repetidas ocasiones ¥ empujar los dedos medios por la encia y toda la boca. Con Drendas lisas y en expacios sin ornamentos, los artistas repre- Sentan un profundo sentido del humor que s6lo es posible por 50 propia exposiciony vulnerabilidad. Aunque se realizaron diez lescenas para Remake, Ortega y Guzman se limitaron a presentar solo sels. Algunas de las escenas acicionales se representan en este volumen, come Remake inécitas (1984). Asi como Informe Sanitario y El exterminador; Remake representa para Ortega una ‘manera de transformar una relacidn con el texto Iiteraro, de un compromise intelectual a una experiencia afectiva, en algo que se experimenta en carne propia, apropiacisn y transposicién a fa vez Para mis dscusiones acerca de Remake, revsar “Re-enacte ‘ments, de Lucia Meloni y “Archivos de inspracién», de Barbara Clausen, ambos en este libro, Con Temistocies 44 préximo a ce= rar, los artistas comenzaron a buscar otras espacios, En 1994, Ortega exhibis en Jonge Kunst Uit Mexico, una exposiién eurada or Piet Vanrobaeys en Belgica, sobre los miembros de Temis- {ocles 44, acemés de otros artistas residentes en la ciudad de México, como Francis Ajs. 20 Nuevos circuitos Después de muchos cambios en su liste de artistas, inciwyend la ‘salca de Lue Felipe Ortega, Temstocles 44 cero en 1905, Ortegs Continué produciendo obras y curando exposiciones, trabajando en {gran parte con artistas que conocié en la case de Temistocles. Durante este tiempo Ortega partcips en ota exposicion colactiva, ‘que fue defritva de la época: Ummegumma (que toma su nombre {ol isco epénimo de Pink Floyd) organizada por lartistay curador Guillermo Santamaria, en Guaclsjara, Fue chien un sul dislogo ‘con el ecifcio colonial que se rento para Ia exposicion, donde (Ortega concibié Céduas. La idea surgié de la sorpresa de Ortega ante a ausencia de itulos en as obras de art, perciendo la opartu hidad de nombrar y aprovechar el poder de la palabra, Pra Ortege ‘esta omisin es perusal para 6, tule y obra se conciben mutua- mente. Polaroids sabreexpuestas colocades junto a textos det loro de citas que Ortega conser Cédulas funcioné come parésito de la ‘ba de otros artistas, se colaco cerca dela entrada de los cuartos ‘que cada obra ocupaba. Las imagenes son abstracts, mientras que las eases evocan los valores tradicionales y la naturalezsetculr de latconexién entre cuerpo mente Un espacio de artistas que incialmente absorbs a algunos del a ‘tetas de Temiecies 44, La Panaderia se abré en 1804 y gener ot ‘opertunided para una colaracin can muchos de us cole, En 1095, ‘Odea masts obra reser la exposicin Liga de musica, en La Pane devia. En suresefia, Ortega comenta sobre cémo los museosy spe ‘os allernatvos de Mico sesmioan ahora con la misra velocidad con misma psa hacia algo quo no sabon cube” Seria la pronunciacén de una pidamente camblane escera attic en fa cludad de Mele, en lacual Ortega se dasempefiaa como cic y product. De 1988 a 1996 realiz6 el proyecto editorial (Desiequilibrio natural un libro que incuye su obra y la de cuatro artistas més: Damian ‘Ortega, Daniel Gorman, Jonathan Heminder y Gaia Eibenschutz Ortega obtuve el dinero para financar el bosquejo del bro con Ia venta dena obra aHaydeé Rovrose. En sus intentos para financiar {2 proyecto tambien se comunicé con Robert Punkenhoter, fun- ‘dador de a galeria BvtAldea,establecida en 1995, Aunque Punken- hofer no pudofinanciar la publicacién de libro el cuél se mantuvo Indio, este e intresé por la obra de Ortega y le oes su pr- mera expesicion Individual dentro de su galeria. El tuo de la ex posicién Campo de accién destacé la manera en que Ortega uiize la totalad del espacio expostvo como marco experiencia, incor porando elementos museogrticas especticos al sitio dela nstla- ién. Campo de accién se compone de videos, objeto y fotogratias Las tes fotogratias de su serie Los cuerpos deciles (1995-1997) inclidas ena exposicon, ejemplifican cémo Ortega ivolucraysu- timente desigura fa iconograiay coreagratia de a vida cotiiana, Su cuerpo como objeto, y no come vehieulo para el performance, ‘explore ins posiblisades dela exnibicisn en las tres fotogratias. En la primera imagen de Los cverpos deciles (Mecefones), Ortega sos- tiene su cuerpo entre des macetones en un parque publica, manta riéndose boca abajo mientras ompuja contra ellas. En la segunda Imagen, el artista empuja las macetas con sus pes, mancs y cabeza mientras su abdomen se apoya contra el suelo. Mirando hacia el Cielo, en la tercera imagen, Ortega slo eerce I fuerza necesaria pra mantener sus piernas ybrazos elevados. En estas vaiaciones fe suspensidn, el everoo es un material flexible que habita un espacio negativo, mientras logra un repertco de formas. Sendo tun estudio formal sobre las tyes de la fsca, el trabajo proyecta las maneras en las que el cuerpo puede sostenerse a si mismo en Felacion a dos objetesfijos que lo transcriben hacia lo experien- ial Las posiciones inusuales en Los everpos décles (Macetones) ‘evocan la gravedad dela masa corporal el peso del propio cuerpo. [En 2009, Ortega retomara éstas probiematicas con|a obra Estudio ‘para Ajusco tno reprocucide aqui través del cuezpo del oto y en 2012 con Efectos de peso ygravedad ise retomaré mas adelante en ‘este ensayo), Una discusion mis a fondo sobre Campo de acelén Y Sus obras se puede encontrar en wAlgunas notas acerca dela obra de LFO», de Eduardo Abarea y “Campo de accién, de Magali Arial, ambos en este libro. ‘A cerrar Campo de accién, Punkonhofer le pidié a Ortega cura una fexposicion pata Art&idea. Ese afo se inauguré Tres expacios, tuna exposicién que refletba in relacion entre Io pico, lo per sonal y lo ltimo. Ortega se wilvewsin duda [Jel artista-curedor mis solcitado> en Art&ldea Durante la época navidena de 1997, ‘Ortega particiné en Shopping, una exposiclon que también Inlays 1 mas miembros de Temistocies 44 ya otros artistas. Basandose en 54 propia experiencia como eurador, abst y eseitor de testos para cataloges, escribié“Veinte fragmentos para no ahogarse en la totaled: Curr para qué?” Un texto que revisa de manera crea ol trabajo curatorial y describe los desatos partculares del con- texto mexicano, (Deslntegracién contin se inauguré en 1998, en ‘rt&ldea, una exposicién que se enfocd en los métodos atisticos de integracion dentro de un espacio expesitvo en particular Ortega continua colaborando con Artéldea y en 2001, la galeria expuso ‘Nothing Else, exten individual de Ortega en al espacio dela gale fen Nuova York. Contribuyé, adomds, a la sero de aciciones espe ales de la galeria, con la fotografia Cenoa (1008-2012), Cambio de locacién: la filosofia y la literatura como compafieras de viaje (Ortega comenas varios proyectos largo pazo durante esta époce inte venciones a imagenes de passes y sus etugis.La serie Sas ensaos. ‘apropselo de Caine dessrlada de 1998 1988, es¢l primera La serie Cuenta confologyaias omadas por Ortega alas ques pli pitura;re- ‘uitandoenimagenes que escian destroy fuera de un pais maginad. Realeacs cone apoyo de la beca de Jévenes Creadores dot FONCA, Seis ensayo... este de manera fia y como machos dens proyectos de Or ‘eg, se matsraiza on cists tormato= fotograis individuals, ites ce fotogratins,edemfs de en forma de un Horo que consisted nots, fot y tests de 1998. La exposicion Yo, Nosatos, en 2000, det de Cento de la imagen, se compone en gran parte por esta aba En és, cs trabals ls ofreres que utiza Ortega eison més como evoca- cones que como ua ca deca, Para una dscusin masa fondo de kt fprepaccn y acs en la obra de Lus Felpe Orage, 28 puede refer Songular Plirahy, de Abraham Cruvilegasen este or. 2000 En dos proyectos fotogrticas a largo plaz0, Mar del Norte (2000) yy Mirando a través de algo que parece uno mismo (2001-2014), los lugares geogrdficos se volveran rferentes tan importantes como los pensadbores en i obra de Ortega La serie Mar dei Norte se com> pone por siete fotogratias de le costa, de tones gris y azul tonus, fn formato de 28 x 36 centimetos. Mando a wavés consste en ‘ochenta y acho imagenes de formato 127 x 177 centimetres ce ‘escenas costeras que Ortega intrvino con pnturaacrficatrazando ‘curves iicas de color ins blencas ene! horizonte.Parala obra ‘Doble exposicién fexpandida). de 2012, Ortega tomé piginas del oro ae Peter Fischly David Weiss, en el que anarecen fotogratas ‘en primer plano de flores, y ns interno pintando rectangulos de tn orden preciso de colores salurados ypsicoddlicos, Para una re- visién mas detalada de Doble exposiciin fexpandidal, se puede ver "When I found Out..”, de Patricia Martin y«Fusién de treceiones ‘de Cave Aes, que forman part de este volumen, Fantasma amigable Los proyectescrticos de Ortege que habitaban el trabsio de ots “continuaron para tomar un aire juguetén, los fanzines de esta époce ‘son muestra de ella. En 1984, Ortega colabors con Eduardo Abatoe, Damién Ortega y Pablo Vargas Lugo pare crear Aega, un fanzine {do fotocopias bianco y negro on papel de tamaro estandar en el ques publicaban textes de os miembros de Temistoces 44 reflesionando ‘acerca de la obra de ellos mismo, ademés de manifistes y ensayos {do artistas extranjros. La publicacin recopil historias locales y ‘eventos de arte internacioneles en sus a's nimeros, ustrados te miticos, que se repartian gratuitamente en inauguraciones. Ademis {do pertenecer al Consejo eeitoril Luis Felipe Ortega colabors en ‘Alegria con diverss textos en tomo ala insalaci6n, el trabajo de ‘otros artistas de Temistocles 44, ademas de una critica de una ex- posit de vdeo. Guzmén y Ortaga también colaboraron en 1905-96 para crear un nimera de Khurt (no reprodueide en este libro y no ‘stribuido), un divertdo homenaje a Kurt Cobain después de la Imuerte del misico en 1994. Tres afios desputs dela disolucion de ‘Temistocles 44, Ortega ge rouni con Daniel Guzman, Gabriel Kur xy Damién Ortega para realizar Casper: Revista de nombre mutants En Casper, Ortega trabajé come coeditory colaborador. La revista rst por un afi: nacié y murié el Dia Internacional del Trabajo, ‘el primer nimero fue publieado el t de mayo de 1998 y el ultimo ‘11 de mayo de 1999. Casper, igual que el personaje animado con ‘al mismo nombre, era un fantasma amigable: una revista de cosas ppasadas que fllecieron antes de tempo pero resucitados pare en ‘cantar el presente. Rviven textos @ imagenes pasados, de artistas internacionales y lotales. Asi, Casper exploaba latensiéninherente fen Is cultora de la copis (tanto Ia Fotocopin come Ia reproduceién ‘de textos encontrados), a los fanzinesy la cultura del arte, Casper, ‘al igual que la tradicion en las escuelas de are, estaba basada en la copia de las obras dels grandes maestros. Ain més, los artistas ‘de Casper tomaron esta nacion de copia y la canviriercn en plagio, ‘exaltanco el carcter ilegal de Ia reproduceiéa y evestionando la nocién del derecho al material cultura quién tiene derecho ya qué precio. Los artistas formados en Temistocles 44 mezclaban estas ‘obras apropiadasy reproducidas con dbus, itograia,caleomae nas y carole. Casper, alo largo de sus 13 encantadores nimero, reprodulo lo que ya exstiay renacia en cada nueva edicidn con un 998 toma diferente, La ultima pagina del nimoro final de 1998, levaba por titulo "iCaspermanialofrecia una eelecién de productos en ‘venta: desde playeras para enanos hasta encendedores y pisapa- peles en forma de fantasma, que se ofrecioron ena fiesta de ciere ‘de Caspar en Artiden = Economia de mercado Las pricticas de estos artistas permanecieron akin involucradas| 1999 entre elas através de varios proyectos: en 1008, la recién formada ‘galeria kurimanzutto init 9 Luis Felipe Ortega y 8 muehos de tos artistas que habian sido parte de Temistocles 44 para formar parte {de los artistas representados por dicha galeria, £1 21 de agosto 199» do 1990, hurimanautto y sus artistas organizaron y expusieron su ‘rabajo en dos puestasalquilados del Mercado Medelin, en la co- lonia Roma, un area de clase media alta en la ciudad de Mexic, Los artistas que tabojaban instalacién,erearon piezas para poner Su produccién atistca dentro, y sobre, el mercado. Las conribu- clones de Ortega fueron iteraciones de objtes del mercado, ma nipuadas de manera consecuente. Cantata un conjunto de ma Fimba, un acomparamiento tradicional en las aperturas de puestos ‘de mercado, para tocar ese dia, Junto alos creadores de Casper, ‘vend la revista dentro del mercado, Para el evento, Ortega cred ‘Sin tuo msqueta no representada en est libro, une escultura ‘en forma de bloque que evocaba las formas del queso artesanal 0 {il jabén que podrian encontarse en un mercado. Al examina’ los bloques de cerca, se revelan: sn taz0s de piedra pémer Al mismo tiempo Ortegsalude la discrepancia de escala monumental entre ln naturales y la humanidad, calocando al pie de sus bioques una ppequena figura de plomo, que converte estos bloques en masivas ormaciones rocosas. Ortega, en otra simulacién cisyuntva de la mmercancla, puso a la venta las con las etiquetas wales «agua ‘Como la Merde 4! artiste (Mierda do artista) de Pioro Manzoni, 52 trata de une no-mercanci trensformada en una mercancis. Aunque ‘ecatolégieo, Manzoni mantione la tradieén poniendo ala venta una ‘reacion cel artista, producida por é| mismo através de su cuerpo. En contrast, poniendo aa venta agua yar, unidadesbasicas de la Vida que no son propiedad ni creacin de adie, Ortega aprovecha las implicacionesaltamentepoéticasypolticas de los recursos co runes dela humanigad, que son eada vez mas mereantiizados Despubs de la exposicién del mercado, Ortega particips en otras ‘exposiclones de kuimanzutio, como lo fue Sala de artista (que no 19» se encuentra en este libro en 1999, en la que Ortega y otros artists prestaron los muebles de sus salas para la inauguracion y ‘exposicion, que two lugar dentro de una tienda de alfombras. Mas informacin sobre el trabajo y la casa de Luis Felipe Ortega so ‘encuentra en «La casa estudio de Luis Felipe Ortegam de Daniel 2000 Montero, dentro de este libro. Enel ano 2000, en a galeria parisina ‘Chantal Crouse, Ortega otros artista de kurmanauttoexpusieron su obra, no en el espacio expostve, sino en fs ofeinas, la cocne, la salca de emergenciay otros espacios funconales dela galeria, ‘Acostumbrado a exponer en espacios inusvales, Ortega aproveché laconstuccién semiristcadel siglo XIX para crear scenes intimas ‘con figuras on miniatura, Coloeé figuras miniatura en delgados es- tantes colocados sobre las paredes de ladril, en las escaleras Ge 2 servicio sobre el detergente en el cuarto de servicio. Suintencién tiene referencias Hoséticas sobre nociones de scala, como en Diez ‘maneras de olvidar a Gils Delouze (2000), que cuenta con nueve pilas de pledras que empequenecen una figura de plomo. Desplazamiento de espacio y tiempo Con e apoyo de In galeria kximenztte,Orlega cred el video Kn 96 (2002, Grabado sin un punto fio, artista tomaba su] cache ye) ‘un captor material de ceo mies se devo alld dl earning ‘a doscansat Ahi Ortega se encontré en medio de una tormenta eléc- ‘wea en la selva de Campeche, México. Un video de ura hora de hurnor ccambiantey staccato en blanco y negro, contrasts ol destelo de los olampagos que iurinan el cilo de la nacho con la rela tran= ‘ulidas de los sonidos noctumos dela sea, Posterormente, Ortega {ecicd raiadan ol evento aun eantesto done normalmente seria imposible ver este suceso: Ki 96 ue preyecac dent delcontenedor {e un tier en la colonia Condesa, un agradabie bara peatoral en la ciudad de México; ahi el contenido y la proyeccign evocaron un cespaciostempo muy dfernte:? Al conclu la exposicién, Ortega comenzé una residencie en el International Studio and Curatorial Program de Nuova York. En 2002, 1 vaves del programs, Ortega reaizd Something Happens, Nothing Exhibig varios videos realizados exe ano incluyendo Zécalo y Times ‘Square (no releridos aqu!) de cinco y cuatro minutos, respectva- monte, Ambos ejampliican de manera silonciosa, cémo ciertos ‘mados sociales y psicldgicas se manifestan en el ritmo del cami- nante urbano, expresado en ls zapatos de os turistas dela Cuda de México Ge Manhattan. Continuande con el humor y a evidente {tension através de figuras aescala, en Uno mismo con uno mismo (2002) Ortega convert a tension de scala en una sensacion tit ‘una figura seve acesteda y mirando hacia interior de un cubo que le enwiclve Ia cabeza usin ais dimensiones corporales del arte ccanceplual Ai com la obra Southam Cross (1969-1970), de Cldo Moirales, que se trata de un eubo minisculo, de un ceatimeto por tun centimetr, hecho de dstintas maderas que slude a temas de mestzaiey dvsin racial, en Sin tuto (Lapi, 2002, exouesta en Something Happens, Nothing, Ortega realiza un ejercicio de eco- nomia de medios. Ortega, al igual que Meireles, utiliza una ma- era humile:elépiz Aflado por los dos costados el apifunciona ‘como relémpago que electrza y conecta, evocando la conexién entre la produceién intelectual, es pensadores y sus diseursos. El lapiz, expuesto con sus vrutas, presagié su interés por ls rsiduos acumulados, presente en sus obras posteriores. ‘Cémo veo mi vida en el otro 0 La universidad desconocida de la vida ‘Sin titulo (Lapi) también alude ala protunds relacion que Ortega tiene con la pedagogia y la flosofie. Ortega trajo el entonces cerrado ethos del conoecimiento, compartiso en Temistocles 44, a la ensenanza, como profesor, conferencsta y mentor dentro de la Escuela Nacional de Artes Plistcas (UNAR, In Escuela Nacional de Piura, Escuturay GrabacoLa Esmeralda (NEA), l Programa para Jovenes Creadores (FONCA) el Centro de la imagen, el CaS ‘en Osxacs y SOMA. En Informe para una acedemis (2011), Or tega reunisy publics textos y articulos que colecciond lo largo de toda su carrera™ Con articulos sobre la naturaleza del are, ‘desastres naturale, la neomadermidad, as cajasnogras de aviones ‘estellados, a pena de muerte y también un manesto para la nueva novela social Informe. parece una antopologia absurda, No se rata solamente de una colecién de textos qve le ineresaron alguna ver ‘2 Ortega, tamblén funciona como testimonia, para ubiarlo dentro ‘de ese mundo; por ejemplo, textos tempranos escritos por Ortega ‘sobre Joseph Bauye y Willa Burroughs también se encuentran en ln complieisn. Dento de ios suplementos cultursles de los perié- ‘cos dominicalasincluidos en Informe... aparecen taxtos, enfre- Vistas, seas y homenaies péstumos de aristas y fideofos como ‘Antonin Artaue, John Cage, Claude Lévi-Strauss, Graham Greene, Pier Paulo Paso Ingmar Bergman Friedrich Nietzsche, Ludwig, ‘Witigenstein Jean Gene, loge Luis Borges, Susan Sontag, Jacques Derrida, Paul Bowles, Roberto Bolafo y Guy Debord, por nombrar ‘alguns. Es una fuente expresamente incompleta y sublet. In- forme... rij el interés de Ortega por las diterencias de calidad x acceso a ls informacién. En las imagenes hey paginas rotas, asi ‘come defeciosvsibles de a fotocopiadora;redacciones que repre= ‘entan de manera visual cémo se apropia y fila el conocimiento. Dentro de la obra de Ortega, ésta es la que mas se asemeja a un ‘auto-rtrato es también un testamento que no solamente muestra ‘su dedicacion e version en el archive, sino cémo se ha formado 4 tauds de 6. El archivo en la obra de Ortega, y muchos otros, © lina manera de foriarreaciones, Ortega, en un chara recon! ‘concibié proceso aristco como algo que transclende medios y faristas indvidusles, que crea obras con significado y rlaciones Ccoleetvas. La iusion de Ortega no sélo propone sotra manera ce ‘estar con los otros sino que, como la pedagogia, tambien impulse hacia lo tanscendente del momento histrico”™ Mapa del mundo Documentado en este libro con uns fotagraia de Ia maqueta, se ‘ye Glade, un video de 85 minutos que Ortega realize en 2003. La ‘obra reexiona sobee la pedagogia 10s lugares, los pensadores, en particular es un didlogo con el artista y pensador Michelangelo Pistolett, quien trabajaba con los princpios Gel arte poveray sus ‘especticulos improvsades. En Globe, Ortega remit al trabajo ce Pistoltto Sfera of Gloral(Meppamondo) (Esera de carlos, Mapa {dol mundo) en el que convierto une esfea hecha de carios en una facloa, La esfera acompafé a Pistoletto en su vida daria durante ‘dos alos: paseando en aulo, caminando a la galeria, lcstera ‘Aigunos de estos paseos fueron grabados en video, inluyendo tuna eeasion de 1987 cuando un grupo de personas lve a estera por un paseo nacturno, La versién de Ortega muestra al arta fen ropa casual haciendo giar la esfera gigate, lacada y ris por ‘el papel maché hecho de perisdico. La esteracruza calles de in ‘ude, sue escaleras y araviesa puentes en un recorido que ‘ocupa parte de un da Durante esa misma época, Ortega comenzé 2 producir instal clones de gran escale, déndole seguimiento a sus intereses por In escala humana, Ocvpacién, obra de 2004, cumplis con su titulo en la Sala de Arte Poblico Siqueivs: absorbis visualmente ‘on ot lotlidad un cubo de 10 x 10 metros. Matematicas vieuales y 34 imensionales, compuesta por complejas redes de hilo de al {goddn, suependidos de dace anclas,sostionen pelatas de goma, Las lineas se cruzan pero nunca se tocan. La abra, con la excep- cin dela posible caida de las pelotas es estética: sin embargo, registra movimiento. Las lineas se basan en los movimientos cel artista y sus ayudantes en el espacio, Después de probar mu- chas ecuaciones en el tjdo del hile, el espectador es testiga de tuna solucién elegante. Al moverse por el espacio, el eepectador articula en la experiencia dela sombray la linea, que esl 0s- tui eintencidn central de la obras hacer notar los eniaees entre material y corporalidad, Bofore the Horizan (2006) también un estuo sobre el peso y la levedad. La instalacion in sity en a Maizcn ert Aetue en Chartres, Bruselas, s¢-compone de hos de algo suspendides de ganchos 7 la pared Los hos emergen de los ganchos de tal manara que sia 8 permiten al espectadr una entra al espacio. Convergen en el centro del espacio y envvelien una plea calza de doce kilos que se sestione en eae perl tesicn de ls cuerdas. Truntanteyetrea, a Piedra leita al rive dl oj Enwuelta en sus propia condiciones de Posibilidad espacial se encuentra en un estado de nacimiento dele- ide: un horonie que todavia no lagna Invitacién al horizonte En las obras filmadas posteriormente, como e! video de ocho ‘minutos The Shadow-Line (2004) y Catinga (2007, Ortega comenz a utizer ef horzonte como constant, En The Shadow-Line Ortega ‘alia diversas nas haigontales, aunque 90 necesariamente ot 2ontes, de os, c3535ypantanos que encore el Arazones.Catinga ‘ue grabado on el rors de Mésco yl iqual que otras obras de esta paca tea movinentos de ema que aluden ala elsiénafec- tiva del arsta con el lugar. El proceso de Ortegs require deforma ‘esoncial pasar periodos prolongados de tiempo en un mismo lugar, {ya sean espacios expositvos, terenos savaes o lugares industie- lzados. Su prctica no sdlo abr terrenos, ambien encuentra sle- rmentos que lo deinitan El artista videnca su profunde interés por los mapas en Mapa (Presenci) (2006) y en la serie Geometiy pa ‘aj (2008) con la que concibe la cartografi mas como una péctca ‘ue imagina nuevos tertorios que como aquelia que los delta. La sere, através del uso restngido de colores primarios, destaca el potencial expresivo del grafito y engendra neciones de reorgeiza- ‘in del sistema global, Lacbraiica de Ortega, igual ue sus proyectas fotogticos, inves tiga la ransposicén del lugar vido a teritoriosimaginades. Asi €s, ahora es 2/1 or 8, exposicion de 2010 en el Laboratorio Arte ‘Alameda, muestra cmo este largo compromiso permite @ Ortoga Imaginar lugares nuevamente. Una retlesion ms a fondo sob le fexpasicion y ls filmes Solar, Macapule y Xiah se puede encon- trar en «Encalladeros, de Michel Blanceubé y Tiempo de erst ry hielo», de Cuauhtémoc Medina: ambes presentes en este llr. Para una reflex sobre la inatlacin La verdad haita en al fond ‘de! nel, que se enconteaba en dicha expascion, se puede revisar texte «Conversacin con Luis Felipe rtegan de Ana Maria Martinez de a Escalera, también includo en este lor, Peso y gravedad y otros elementos de los limites terrestres observades en silenci [Asi como el pasaje es un imaginaro aravesado por espacios con ‘carga afectva, parte de Ia obra de Ortega lama a la naturaleza ‘raves de las lineas y formas limpias del paisaje marin. La instar lscin Desayuno para Dino Campana (2008) se conforma por plo- ‘madasalargadas de pesca colgadas deltecho. Unadelas plomadas ‘esta situada justo encima de una figure de plastico con un alforn {trompa tradicional dels Alpes) miniatura, Elalforn esta sore una mesa de madere, odeado por una espiral de lisa piedras de rio. La famiin de Dino Campana, poeta iano que da nombre a la ‘obra, mandé al poeta @ Latiaméica luego de hararse de sus problemas mentales. Desayuno para Campana, representa al poota ‘en un laberito abert, Elteme ndutico wielve apareceren Péndios (2010) y Globe (200), {que formaren parte de la expesicion Trayectorias aleatovas, que ‘Acompafaba una expasicién relrospectiva de Francis Al en Ia [Ancienne école des velerinalres, de Bruscas. Ambas plezas co- nectan con el uso que Aljs da al espacio pico ya sus sistemas de wigilancia, Globe recuerda los pasees de Pistolettoy su esfera {a veces escoltado por policies, mientras Féndulos une la arqui= tectura del vojo mundo con elegantesinterupciones clindricas ‘que aman su peso de manera literal. La obra se compone por plomadas de pesca, hil de algedén y monitores CCTV (circuito Cerrado de teleisén) que muestan elfen expasitva, que estaba, Cerrada al pablico por remodelacin. El mar y sus eventualidedes, laelegancia de os plomosy las lineas vuelvena ser considerados ‘en el proyecto escultérico Atarrayas, Ortega estudis las redes para pescar através de la fotogratia:lgerss y vansparentes pero con el peso sufciente para adquirr volumen. Las redes de Atarrayas se ‘exponen sin alteraciones a sus propiedades materiales, primero ‘28 2010 como parte de una lastalacién y luego en 2012 sobre una pared blanca para la exposiion Dislagae contempordneas (no re- presentad en este libro) ‘Octega lew su preocupacin pore mary el peso a su enendimiento| del matrialy ol espacio la gravedad yo everpo de manera diferente. En Honkzonte imertifo 2010) Ortega tantorma el espacio exposito {en un cuate de somira completamente cubierto de grafia, savo una linea que atraviesn el expec. Enel texto sHorizonte iverion, de ‘otis Salas (incido en este fibre) se encuentra una refenién sobre a ‘obra con el mismo nombre. Sobre fa base (2018) extende e proyecto orzonte iweride aun espaco de dimensiones mis iscrets donde ‘exbre un cubo con graft. En 2012, rabajondo con la Galerie Desré Saint Pha, en In ciudad de Mexico, Ortega expone varias fologallas de su serie Eectos de peso y gravedad (2012) Las imagenes do Efectos convitten el des- rnudo femerino en paisje que coexiste con una peda: adoptando ‘arias posicones, el cuerpo dela mujer sostene el peso dela roca. En Doppler Shit (2012) uta el cuerpo para visualize! sonido, Dos ‘videos de 30 minute se proyectan en un espacio dela gle, acom- pafados porun sistema de audio que eiunde el sonido por al ecpacio. Los videos vatan de un hombre que afina un piano y una mujer des- 38 nuda que se mueve con varas que ella misma convoa. Los sonidos det Plano acuren en simutaneidad con los mavimiantos de Ia mujer, de tal manera que se junta los clomenos auctves y visuals. La peza Fuido bianca, (2072), es una losa de producein Indust, suspendida feel espacio con uns cuerda de pisno.Enlalosa se sitian una peda voleénicay una piedra de ro que ala ver flotan sobre un espe un ‘esata potica la fraglidad. Se asemeja a De una conversaciin —po- sible— entre Alghiero © Booty Lygia Papo (201) realzada con una ida de eo ena rita de un estate deerstal que evelga gracias 8 tables de cobresuetos al dngulo elas esquines de las paredes. Una construccién inmévil que, sn embargo, denota dinamismo, entablan= ‘ose un juego de equixo I silencloy la lz se conuerten en los protagonstas, miontas la lurinacintranevereal lega al metal ye \irio con ealdez, haciendo nota su presencia sin impodrla presencia eos oros Para un acercamientoalanocion del silencio enie obra de Ortega, ademas ce su exposicién lanctaciones para une inclusin del silencio) en ta galeria Marso, ee puede revisar «Sin tio», de Tatiana Cuoras, en este ibeo. Trazando y reflejando las vias del agua y las trayec- torias del Estado-nacién Actus, Luis Felipe Orta prepare l raj que sar expuesio ene Pabelin de Mico en 56" Bina de Veo El project so raiza enco- lsboracin con Tania Caen bos curaduria cde Kari Jas. Lob Pos- esng Nature constr’ en un time yuna escapades en parte, en la electua de Ortega del poeta ycineasa Per Psolo Paso Es una reaccén ca acerca dal sto ya histor en las conterplaciones de Ortega ceca dele fuerza ener de arate se canalzan de manera eel \qwade Elmers fuetimacoen cuted de México en Veracca ‘ares vas con el artista Rafal Ortega un equipo de imac xcesonal Docurent ls dens que rodean arias Guace, dems des sera ‘ules el Pabelln de México en Venecia La excuses unmedeowescala

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