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Anglica Gonzlez, ms conocida como Anglica Liddell (Figueras, 1966) es una escritora,

directora de escena y actriz espaola que ha recibido numerosos premios entre los que destaca
el Nacional de Literatura Dramtica1 y el Len de Plata de la Bienal de Teatro de Venecia 2013.
Angelica Gonzalez, cunoscuta ca Angelica Liddell s-a nascut in Figueras in anul 1966, este
dramaturg, regizor si actrita. A primit numeroase premii printre care Premiul National de Literatura
Dramatica si Leul de Argint din Bienal, teatrul din Venetia, in 2013.

Biografa
Fue bautizada en la misma pila que el pintor Salvador Dal, y vivi hasta los siete aos en Figueras.
De nia escriba historias trgicas, que era una manera de huir de la soledad de hija nica que viva
en los cuarteles adonde la llevaba la carrera de su padre militar.2
Tom el apellido Liddell de Alicia Liddell, inspiracin del escritor Lewis Carroll para su obra Alicia en
el pas de las maravillas (1865).
A trait pana la varsta de sapte ani in Figueras, de mica scria tragedii istorice, era o modalitate de
afug
Ingres en el Conservatorio de Madrid,2 que abandonara tras decepcionarse con los profesores y la
institucin, para despus licenciarse en Psicologa y Arte Dramtico. En 1993 fund, con
Gumersindo Puche, Atra Bilis, compaa con la que ha montado numerosas obras. Como
dramaturga, debut en 1988 con la pieza Greta quiere suicidarse, que le trajo el primer premio3 de
los muchos que despus recibira. Desde entonces, sus obras han sido llevadas a escena en
diversos pases de Europa y Amrica. Tambin ha escrito narrativa y poesa, as como
realizado performances.1 En 2010, acudi por primera vez al Festival de Avin, donde llev dos
piezas, El ao de Ricardo y La casa de la fuerza, obra esta en la que se autolesionaba con cortes
en el cuerpo y con la que ganara el Premio Nacional de Literatura Dramtica en 2012. En Avin
"fue recibida con el pblico en pie".4 Las cinco representaciones que de La casa de la fuerza se
hicieron en el Teatro del Oden de Pars fueron tambin recibidas con ovaciones en pie. En 2013,
present en el Oden de Pars, dentro del Festival de Otoo de la capital francesa, El sndrome de
Wendy, obra que alcanz igual xito.
Dentro de los autores teatrales contemporneos, surgidos a partir de los aos 80, Anglica Liddell
es uno de los nombres ms valorados, como lo demuestran los variados galardones con lo que ha
sido premiada. Su teatro, que huye de toda dramaturgia convencional, tiende a mostrar los aspectos
ms oscuros de la realidad contempornea: el sexo y la muerte, la violencia y el poder, la locura...
Los mitos antiguos y modernos son algunos de los temas obsesivos de su escritura. Javier Vallejo
dice que "Anglica Liddell se autorretrata sin pudor, como Frida Kahlo o Charley Toorop. En su
pgina web cuelga peridicamente fotos tomadas en su casa o en habitaciones de hotel donde,
vestida, desnuda o disfrazada, transmite soledad, desasosiego y algn relmpago de felicidad
repentina" y, a propsito de la representacin de Maldito sea el hombre que confa en el hombre, un
projet d'alphabtisation (2011), agregaba: "Aunque es autora reconocida, Anglica cautiva, sobre
todo, por la manera feroz en que defiende sus textos sobre las tablas: de la palabra hace una
bayoneta calada. Cuando carga con ella no hay quin se resista. Frgil, menuda, en escena parece
San Jorge y el dragn metidos en un solo cuerpo. Produce empata y espanto".5
Sus obras han sido traducidas a ms de diez idiomas.

Principios tericos y estticos[editar]


La dramaturga y directora de escena Anglica Liddell desentraa la relacin entre el sacrificio y lo
potico en su prctica teatral. Aclara esta relacin en una serie de conferencias, desde un punto de
vista terico, en el volumen El sacrificio como acto potico
En vez de disparar a alguien, escribo. Es una fortuna, no? En el escenario puedo asesinar con total
libertad. Y tambin puedo suicidarme un milln de veces.
Anglica Liddell

La nocin de artista[editar]
En Anglica, arte y vida, escritura y biografa, creacin potica y reflexin terica, mantienen nexos
a la vez evidentes y complejos. Separar las diferentes formas de expresin elegidas por Liddell a lo
largo de su recorrido teatral es difcil.
El dolor es el informe puro. La nica representacin posible del dolor es el informe puro. El resto es
espectculo.
Belgrado. Canta lengua el misterio del cuerpo glorioso. Anglica Liddell

La nocin de violencia[editar]
La violencia, tan explcita en sus obras, adquiere una dimensin casi mitolgica, porque ahonda en
lo ms profundo de la condicin humana y nos lleva directamente a nuestras pulsiones ms
innombrables.
No quiero ser hermoso, quiero ser el hombre ms horrendo sobre la tierra, quiero ser el peor, quiero destruirlo
todo.
dice Mateo en El matrimonio Palavrakis

La nocin de sacrificio[editar]
En el apartado octavo de El sacrificio como acto potico, (Abraham y el sacrificio dramtico.) La
autora hace una reflexin en torno a la figura de Abraham, al que Dios le pide que sacrifique a su
hijo Isaac para probar su fe. Abraham, pese a que el mandato es desconcertante, pues supone
transgredir las leyes de los hombres e incluso la ley divina puesto que Dios repudia los sacrificios
humanos, lleva a su hijo al monte Moriah para entregarlo. En el ltimo momento, aparece un ngel
para impedir el sacrificio. Este mito ha tenido multitud de explicaciones tericas, aunque Liddell
destaca la de Kierkegaard:
Solo quien desciende a los infiernos salva a la persona amada, y solo quien empua el cuchillo conservar a
Isaac.
Kierkegaard

El sacrificio es por tanto exceso, bello exceso. Exceso liberador, exceso que pone en evidencia la
represin de una sociedad. El sacrificio es un asesinato en suspenso, est por tanto, por encima de
la tica.

La nocin de lo sagrado[editar]
En el apartado onceavo de El sacrificio como acto potico, (titulado: El desafo a la razn por parte
de lo sagrado. Quiero ser la locura de Dios. La energa originaria), la autora reflexiona sobre la
distorsin de lo real (razn) a favor de una experiencia delirante (el espritu). Asociando esta
distorsin al estado de enamoramiento, que encuentra su mejor expresin en la potica religiosa
(Santa Teresa de vila), ntimamente relacionado con la adoracin al amado (Dios).
Por tanto, si lo convencional en nuestra sociedad es el sexo liberado, la rebelin llegar desde las cumbres del
amor, (soy la esclava del seor), desde la poesa de la sombra y el delirio, no desde la prosa de la convencin
plana y sin artistas...
El sacrificio como acto potico

Sobre el teatro
En el fondo, el teatro no existe. Existen las aspiraciones artsticas. O deberan existir. El objetivo es el arte. Y
hay que cumplir el objetivo con rabia. Debemos cultivar la rabia siempre. Ir en contra. Protestar mientras nos
queden valor y fuerzas para sobrevivir sin dinero. Eso significa desterrar la eficacia y la correccin.
Anglica Liddell

Puestas en escena
El jardn de las Mandrgoras, 1991; estrenada el 27 de mayo de 1993, en la sala Ensayo 100
de Madrid bajo la direccin de Liddell6
Dolorosa, 1994

Frankenstein, estrenada el 8 de enero de 1998 en la Sala Cuarta Pared de Madrid7


La falsa suicida, estrenada el 7 de enero de 2000, en la Sala Cuarta Pared de Madrid8
El matrimonio Palavrakis, 2001
Once upon a time in West Asphixia, 2002
Hysteria Passio, 2003
Y los peces salieron a combatir contra los hombres, 2003
Y cmo no se pudri Blancanieves, 2005
El ao de Ricardo, 2005
Boxeo para clulas y planetas, 2006
Perro muerto en tintorera: los fuertes, 2007
Yo no soy bonita, 2007
Anfaegtelse, 2008
Te har invencible con mi derrota, 2009
La casa de la fuerza, 2009
Maldito sea el hombre que confa en el hombre: Un proyecto de alfabetizacin, 2011,
espectculo coproducido por los festivales de Otoo y de Avin. Es la primera pieza de su
triloga dedicada a China9
Ping Pang Qiu, 2 pieza de la triloga china,9 201210
Todo el cielo sobre la tierra (el sndrome de Wendy), 3 pieza de la triloga china, 20139
Tandy 2014, del Ciclo de las resurrecciones.
You are my destiny (Lo stupro di Lucrezia) 2014, del Ciclo de las resurrecciones.

Obras publicadas[editar]
Teatro[editar]
Haemorrosa, revista Ofelia, 2002
Lesiones incompatibles con la vida, editorial Dplex, 2003
Trptico de la afliccin, revista Acotaciones, 2004, de la Real Escuela Superior de Arte
Dramtico
Mi relacin con la comida, Sociedad General de Autores, 2005
Cuarteto para el fin del tiempo. El ao de Ricardo, Caja Espaa, 2006
Triloga. Actos de resistencia contra la muerte, Editorial Artezblai, 2007; contiene Y los peces
salieron a combatir contra los hombres, Y como no se pudri... Blancanieves y El ao de
Ricardo
Belgrado. Canta lengua el misterio del cuerpo glorioso, Artezblai, 2008
La desobediencia, hgase en mi vientre, Pliegos de teatro y danza N 26, Aflera Producciones,
S.L, 2008. Incluye cinco textos escritos entre 2003 y 2008:
Lesiones incompatibles con la vida (2003), Broken Blossoms (2004), Yo no soy
bonita (2005), Enero (2006-2008) y Ni siquiera el fuego goza de buena salud (2007-2008)
Perro muerto en tintorera: los fuertes; Caos Editorial, 2009.
Dead Dog at Dry Cleaners: The Strong; traduccin de Simon Breden; Caos Editorial, 2009.
Perro muerto en tintorera, en Denis Diderot El sobrino de Rameau; Nrdica, 2008
Frankenstein y la historia es la domadora del sufrimiento, Eugenio Cano editor, 2009
Monlogo necesario para la extincin de Nubila Wahlheim y extincin, Artezblai, 2009
La casa de la fuerza. Te har invencible con mi derrota. Anfaegtelse, Ediciones La Ua Rota,
2011
Le jour que je suis tombe amourense de la voix de Pascal Rambert. Antes de los 13 ya habr
ledo a Wittgenstein, editorial Dramangular, 2011
Trptico de la afliccin. Lesiones incompatibles con la vida, Artezblai, 2011
Maldito sea el hombre que confa en el hombre, un projet d'alphabtisation, Artezblai, 2011
El centro del mundo, Ediciones la Ua Rota, 2014
Ciclo de las resurrecciones, Ediciones La Ua Rota , 2015
Qu har yo con esta espada?, Ediciones La Ua Rota , 2016
Triloga del Infinito, Ediciones La Ua Rota , 2016
Poesa[editar]
Los deseos en Amherst, Ediciones Trashumantes, 2008

Premios[editar]
Premio Ciudad de Alcorcn por Greta quiere suicidarse
X Certamen de Relatos Imgenes de Mujer del Ayuntamiento de Len por el cuento Camisones
para morir
Premio de Dramaturgia Innovadora Casa de Amrica 2003 por Nubila Wahlheim
Premio SGAE de Teatro 2004 por Mi relacin con la comida
Premio Ojo Crtico Segundo Milenio 2005 en reconocimiento de su trayectoria
Premio Notodo del Pblico al Mejor Espectculo 2007 por Perro muerto en tintorera: los fuertes
Premios Valle Incln de Teatro (2007), por El ao de Ricardo
Accsit del Premio Lope de Vega 2007 por Belgrado
Premio Sebati Gasch de Artes Parateatrales 2011
Premio Nacional de Literatura Dramtica 2012 por La casa de la fuerza
Len de plata de la Bienal de Teatro de Venecia 2013
Mucho antes de gozar del cuasi unnime reconocimiento internacional, el teatro de Anglica
Liddell fue vilipendiado y ostraciado por buena parte de la familia teatral espaola. Porque
resulta difcil asumir que la autora, poseedora de una de las escrituras dramticas ms hondas,
originales, deslumbrantes y provocadoras del teatro actual; pueda comer tierra o producirse
cortes y laceraciones durante sus funciones. Algo que nace de su visin de que el arte, el teatro,
es ms importante que su propia vida. "Utilizo el teatro para encontrarle un sentido a la vida. Por
eso es ms importante que la vida. Porque gracias al teatro organizo el dolor, y lo comprendo",
asegura Liddell. Una visin que s han comprendido en Francia y en buena parte de Europa
(hasta en festivales cannicos como el de Avin), donde la provocativa escritora, dramaturga y
actriz es recibida en pie y con ovaciones.

Asentada hoy como una de las principales autoras europeas, Anglica Liddell ha creado un teatro
autobiogrfico tejido en torno a la muerte y la locura, en el que expone su dolor ms ntimo,
determinando as la esencia de su modo de trabajar. As todas las personas que laboran con ella
debern decidir hasta dnde estn dispuestas a llegar a su lado, como explica el director. "El
mtodo de Anglica es un mtodo sin mtodo, un teatro donde los actores dejan de ser actores y
entregan su vida en el escenario. En la pelcula reflejo hasta donde est dispuesta a llegar ella y
hasta donde la siguen ellos, algo que gener el conflicto presente en la cinta". La propia
dramaturga asegura que su escritura "no est separada de mi vida, en absoluto, depende de mi
vida. Rescata el sentido ceremonial y sacrificial latente en el hecho teatral".

"Mi reto era retratar a un ser humano desde el punto de vista artstico, mostrar la importancia
capital que el arte tiene en su vida, el extremo al que lo lleva", insiste Fernndez-Valds. "Tena
un peligro muy evidente que era quedarme en la locura, en lo anecdtico, mostrar que Anglica
se corta o come tierra en sus obras", advierte. "Es muy difcil trasladar, contarle a alguien su
proceso, su manera de entender el teatro, que es un teatro puro. Sus textos no hacen justicia por
s mismos, ledos solos, tienen que ser interpretados, y adems por ella, salir de su boca. Su
teatro es un teatro efmero que hecho por otra persona parece simplemente un simulacro".