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O GNERO LITERRIO FANTSTICO: CONSIDERAES TERICAS E LEITURAS DE

OBRAS ESTRANGEIRAS E BRASILEIRAS

SILVA, Luis Cludio Ferreira, PG, UEM, luismaringa@hotmail.com


LOURENO, Daiane da Silva, PG, UEM, dailourenco4@hotmail.com

Desde os tempos mais remotos, o ser humano convive com fenmenos que, por
muitas vezes, so inexplicveis segundo as leis naturais. Mitos ou fatos, tais acontecimentos
intrigaram e ainda intrigam vrias sociedades e culturas. Histrias, contos, relatos e lendas
mexem com o imaginrio do homem, que, incessantemente, busca explicaes para aquilo
que no consegue entender.
Essas histrias que afloram na mente do ser humano so preservadas ao longo do
tempo e se tornam imortais. Recorrendo aos mitos europeus, podemos citar o j conhecido
panteo grego, com deuses e tits dotados de poderes que extrapolam as leis tais como
conhecemos. No extremo oriente, temos a milenar China, com seus drages e suas
simbologias; ou, trazendo nosso foco para as Amricas, podemos citar o Mxico e a sua
cultura ligada morte, alm do prprio Brasil onde os mitos folclricos, tais como o Boi
Bumb, Iara, Saci-Perer, a Mula Sem-Cabea, a Caipora, o Curupira, foram preservados
at os dias atuais, e so conhecidos por boa parte da populao brasileira. Todas estas
histrias esto cercadas de acontecimentos inexplicveis, ou sobrenaturais.
Sendo tais mitos to latentes nas culturas, a Literatura, bem como as artes no geral,
no poderia deixar de lado as temticas que envolvem os mistrios que rondam o imaginrio
humano. H inmeros contos e romances que trabalham essa questo do inexplicvel, e,
mesmo no intencionalmente, as lendas esto inseridas em inmeras obras. Dentro da
teoria literria moderna, surgiu uma vertente de anlise e reflexo acerca do tema: a
Literatura Fantstica.
Este trabalho pretende apresentar, de forma breve, as principais caractersticas do
gnero fantstico a partir do sculo XX, pois anteriormente sua inteno era causar medo no
leitor. E, ainda, estudar a presena de tais caractersticas em obras de escritores
importantes para a literatura mundial. Para tanto, um recorte foi necessrio, visto que,
apesar de ser um gnero pouco conhecido, diversos escritores podem ser citados como
relevantes na produo de literatura fantstica na Amrica Latina, como Gabriel Garcia
Marquez, Isabel Alende, Alejo Carpentier, Julio Cortzar, Jos Lus Borges, J. J. Veiga, dos
quais alguns se dedicaram ao realismo fantstico, gnero muito prximo ao fantstico,
dentre os quais, neste artigo, no nos cabe fazer a distino. Nosso estudo, portanto, ser
focado em obras de Edgar Allan Poe, Jos Saramago, Ruan Rulfo e Murilo Rubio.
O GNERO FANTSTICO

O fantstico teve suas origens em romances que exploravam o medo, o susto,


porm, ao longo dos sculos, foi se transformando at chegar ao sculo XX como uma
narrativa mais sutil. Volobuef (2000, p.109) afirma que tal gnero abandonou a sucesso de
acontecimentos surpreendentes, assustadores e emocionantes para adentrar esferas
temticas mais complexas. Devido a isso, a narrativa fantstica passou a tratar de assuntos
inquietantes para o homem atual: os avanos tecnolgicos, as angstias existenciais, a
opresso, a burocracia, a desigualdade social. Assim, o gnero fantstico deixou de ser
apenas narrativa de entretenimento, pois no cria mundos fabulosos, distintos do nosso e
povoados por criaturas imaginrias, mas revela e problematiza a vida e o ambiente que
conhecemos do dia-a-dia (VOLOBUEF, 2000, p.110).
H diversas opinies acerca do surgimento do gnero fantstico. De acordo com
Rodrigues (1988), a maioria do estudiosos considera o nascimento do fantstico entre os
sculos XVIII e XIX, tendo seu amadurecimento ocorrido no sculo XX.
Paes (1985) afirma que os primrdios da literatura fantstica ocorreram no sculo
XVIII, na Frana. Considerado a poca das luzes, o sculo XVIII foi marcado pelo
racionalismo, motivo pelo qual os filsofos questionaram supersties, idias irracionais, at
mesmo os dogmas indiscutveis da f. A prpria religio, em meio onda racionalista,
passou a examinar minuciosamente os milagres alegados pela populao. Para o autor, a
literatura fantstica apareceu para contestar o racional, (...) fazendo surgir, no seio do
prprio cotidiano por ele [racional] vigiado e codificado, o inexplicvel, o sobrenatural o
irracional, em suma (p.190). Portanto, o questionamento da religio teria propiciado a
quebra do racional pelo fantstico.
Segundo Coalla (1994, apud VOLOBUEF, 2000, p. 111), o fantstico atravessou
diferentes fases durante os sculos: no final do sculo XVIII e incio do XIX, o gnero exigia
a presena do sobrenatural, estando presentes monstros e fantasmas; no sculo XIX,
passou a explorar o psicolgico, inserindo nas narrativas a loucura, alucinaes, pesadelos
para mostrar a angstia no interior do sujeito; no sculo XX, o fantstico passou a criar
incoerncia entre elementos do cotidiano. Dessa forma, possvel notar que o gnero
fantstico no estanque, est sempre evoluindo e aproximando-se de temas cada vez
mais crticos. No entanto, sua caracterstica mais importante a aceitao dos fatos
inexplicveis pelo leitor como se fossem reais.
Muitos trabalhos sobre a literatura fantstica j foram publicados no ltimo sculo,
quando esse gnero ganhou mais destaque, porm a publicao da obra Introduo
Literatura Fantstica, de Tzvetan Todorov, iniciou as discusses sistematizadas sobre o
fantstico e , por isso, considerada essencial para o estudo do mesmo.
Antes de falar sobre o fantstico, o autor esclarece que o mesmo deve ser entendido
como um gnero literrio. De acordo com Todorov (2004), a essncia desse gnero consiste
na irrupo, em nosso mundo, de um acontecimento que no pode ser explicado pelas leis
racionais. nesse momento que surge a ambigidade, a incerteza diante de um fato
aparentemente sobrenatural. O sentimento de dvida causado no leitor permite a apario
do fantstico.
Como o fantstico s existe na hesitao, quando o leitor ou a personagem
encontram uma explicao para os fatos inexplicveis o efeito do fantstico desaparece, o
que para o terico sempre deve ocorrer no final da narrativa, posicionamento por vezes
contestado j que algumas narrativas contemporneas mantm a hesitao at o final. Se o
leitor decide explicar os fenmenos por meio de leis da realidade (coincidncia, sonho,
loucura, drogas, etc), a obra ento pertence ao gnero estranho. Se, ao contrrio, ele
decide que se deve admitir novas leis da natureza, pelas quais o fenmeno pode ser
explicado, entramos no gnero maravilhoso (TODOROV, 1970, p. 156), como ocorre nos
contos de fada, nos quais os animais e as plantas podem falar, e outros fatos tambm so
aceitos pelo leitor. Diante de tais proposies, o autor apresenta sua definio para o
fantstico com trs condies a serem preenchidas:

Primeiro, preciso que o texto obrigue o leitor a considerar o mundo das


personagens como um mundo de criaturas vivas e a hesitar entre uma
explicao natural e uma explicao sobrenatural dos acontecimentos
evocados. A seguir, a hesitao pode ser igualmente experimentada por
uma personagem (...). Enfim, importante que o leitor adote uma certa
atitude para com o texto: ele recusar tanto a interpretao alegrica
quanto a interpretao potica (TODOROV, 2004, p. 39).

Apenas a segunda condio formulada pode ou no ser atendida, enquanto as


outras so de necessria importncia. A hesitao do leitor sempre ocorre, j a terceira
condio depende inteiramente do mesmo. A leitura no pode ser feita buscando um outro
sentido para as palavras, alegrica; e nem considerando as palavras ao p da letra, potica.
Essa terceira condio hoje questionada, pois diversos estudos voltam-se
importncia do leitor e as diversas recepes que um texto literrio pode ter. Uma narrativa
fantstica pode ser lida como alegrica ou potica, sem restries. Por isso, nossa pesquisa
se baseia apenas nas duas primeiras condies.
Os estudiosos do gnero fantstico enfatizam a oposio existente no interior das
narrativas entre o real e o irreal. Goulart (1995) o denomina antinmico, combinando a
irrealidade ao realismo, o inslito e o estranho ocorrem no universo familiar, e o cotidiano
se caracteriza pela mistura do desconhecido com o conhecido. Para o autor, a fluidez das
fronteiras entre o natural e o sobrenatural que torna aceitveis as situaes inslitas, por
isso tanto as personagens quanto o leitor no questionam os fatos. E ainda pelo mesmo
motivo que a obra fantstica privilegia o acontecimento em si e no o comportamento das
personagens.
A falta de compreenso da realidade contida na narrativa o que origina o fantstico,
segundo Volobuef (2000). Para a autora, o leitor, princpio, sente-se desorientado, pois
so deixadas lacunas no texto, no h explicaes ou justificativas para os acontecimentos.
O texto realiza uma espcie de jogo com a verossimilhana. Dessa forma, surge a
incerteza em meio a um ambiente antes considerado familiar (nosso cotidiano), e aparece o
fantstico. Por conter enredos complexos e tratar de temas crticos, Volobuef afirma que
esse gnero ultrapassa as fronteiras da literatura trivial.
Paes (1985), no artigo As dimenses do fantstico, faz algumas afirmaes acerca
do fantstico, considerando-o um fato inteiramente oposto s leis do real e s convenes
do normal que ocorre no mundo da realidade. O fato sobrenatural, portanto, afeta o leitor por
ocorrer em meio ao cotidiano, colocando-o em dvida.
Na Amrica Latina, uma corrente chamada Realismo Mgico ou Realismo Fantstico
surgiu em meados do sculo XX como um modelo fantstico latino-americano que
apresenta diferenas em relao corrente fantstica europia. Irlemar Chiampi um
terico referncia nesta teoria. Diz ele que

O fantstico contenta-se em fabricar hipteses falsas (o seu possvel


improvvel), em desenhar a arbitrariedade da razo, em sacudir as
convenes culturais, mas sem oferecer ao leitor, nada alm da incerteza.
A falcia das probabilidades externas e inadequadas, as explicaes
impossveis tanto no mbito do mtico se constroem sobre o artifcio
ldico do verossmil textual, cujo projeto evitar toda assero, todo
significado fixo. O fantstico faz da falsidade o seu prprio objeto, o seu
prprio mvil (CHIAMPI, 1980, p. 56).

Alguns elementos fazem parte da normalidade para as personagens, tornando reais


situaes que, diante das leis tais como conhecemos, seriam consideradas situaes
sobrenaturais.

Ao contrrio da potica da incerteza, calculada para obter o


estranhamento do leitor, o realismo maravilhoso desaloja qualquer efeito
emotivo de calafrio, medo ou terror sobre o evento inslito. No seu lugar,
coloca o encantamento como um efeito discursivo pertinente
interpretao no antittica dos componentes diegticos. O inslito, em
ptica racional, deixa de ser o outro lado, o desconhecido, para
incorporar-se ao real: a maravilha (est) (n)a realidade. Os objetos, seres
ou eventos que no fantstico exigem a projeo ldica de suas
probabilidades externas e inatingveis de explicao, so no realismo
maravilhoso destitudos de mistrio, no duvidosos quanto ao universo de
sentido a que pertencem. Isto , possuem probabilidade interna, tm
causalidade no prprio mbito (CHIAMPI, 1980, p. 56).

O FANTSTICO NAS OBRAS DE EDGAR ALLAN POE

Escritor estado-unidense, que viveu no sculo XIX, poeta e romancista, Poe


considerado um dos precursores da literatura de fico cientfica e fantstica modernas.
Suas obras suscitam o medo e o terror no leitor, do incio ao fim.
As obras mais conhecidas de Poe so consideradas gticas, pois os temas
recorrentes esto relacionados morte e ao luto. Em geral, suas obras atendem aos
interesses da maioria dos leitores de sua poca. Todorov (2004), apesar de ter focado seus
estudos na literatura europia, afirma que Poe est prximo dos autores do fantstico, mas
situa suas narrativas no estranho ou no maravilhoso, conceitos que criou. Nos ateremos,
apenas, a explicitar caractersticas fantsticas na obra do escritor.
O gato preto um de seus contos mais conhecidos, cujo ttulo, na tradio
ocidental, est relacionado a azar, a maldio, bruxaria. O incio da narrativa j questiona a
veracidade dos fatos, e a hesitao entre o real e o sobrenatural imposta.

Para a muito estranha embora muito familiar narrativa que estou a escrever,
no espero nem solicito crdito. Louco, em verdade, seria eu para esper-
lo, num caso em que meus prprios sentidos rejeitam seu prprio
testemunho. Contudo, louco no sou e com toda a certeza no estou
sonhando (POE, 1981, p. 142).

Por ser narrado em primeira pessoa, o leitor conduzido a acreditar no narrador,


porm o prprio narrador provoca a incerteza. Enfatiza sua docilidade quando criana e o
quanto gostava de animais. Passa ento a contar sobre seu casamento, e como sua esposa
tambm apreciava animais. Ento, diz que um dia tomaram posse de um gato preto
chamado Pluto, deus do inferno na mitologia grega. Com o decorrer do tempo, as atitudes
do narrador mudam: Tornava-me dia a dia mais taciturno, mais irritvel, mais descuidoso
dos sentimentos alheios. A embriaguez fez com que maltratasse a todos, at mesmo ao
gato. A impresso do leitor de que o gato o persegue, como se fosse uma feiticeira. O
narrador, em um impulso, arranca um olho do gato e o enforca. Aps a morte do animal, a
casa do narrador-personagem pega fogo e apenas uma parede permanece intacta, na qual
aparece a imagem do gato com a corda em torno do pescoo. Em uma taberna o narrador-
personagem encontra outro gato preto, que com o tempo percebe ter uma marca no
pescoo parecida com a marca de corda que ficou no pescoo de Pluto e lhe falta um olho.
Ao tentar assassinar o gato, o narrador mata sua esposa. Para esconder o corpo, o deposita
em uma parede. Quando os policiais encontram o corpo, o gato estava acima da cabea da
mulher, porm o narrador no o havia enterrado junto com sua esposa. A hesitao do
conto ainda maior no final da narrativa, pois no h explicaes para os fatos: o narrador
estava bbado e no percebeu que enterrou o gato ou o gato era na verdade uma
feiticeira?. Pois o narrador no incio do conto apresenta a crena de sua esposa de que
todos os gatos pretos so feiticeiras disfaradas.
Outros contos escritos por Poe tambm apresentam caractersticas fantsticas e que
possibilitam a hesitao. O fato de todos serem escritos em primeira pessoa faz com que a
hesitao seja ainda maior, pois o leitor no questiona a veracidade dos fatos, mas se v
diantes de eventos sobrenaturais.

O FANTSTICO NAS OBRAS DE JOS SARAMAGO

Nascido em Azinhaga, e formado Engenheiro Mecnico, o portugus Jos Saramago


o primeiro e nico escritor de lngua portuguesa a ser premiado com o Prmio Nobel de
Literatura, concedido em 1998. Dotado de uma viso particular do mundo e de um estilo
narrativo que exclui grande parte de sinais de pontuao estilo iniciado com a publicao
de Levantado no Cho, primeiro livro de grande projeo de sua carreira Saramago ficou
conhecido mundialmente com a publicao, em 1982, de Memorial do Convento.
Alm da linguagem peculiar, Saramago criou uma narrativa quase alegrica,
possuindo elementos da Literatura Fantstica. A frase e se... parece fazer parte do mote
que fomenta suas histrias, fazendo com que o improvvel ou o sobrenatural ajam na vida
cotidiana. Memorial do Convento, seu grande Best Seller, mostra a histria de uma mulher,
Blimunda que possui uma viso atpica: sem fazer o desjejum todas as manhs, ela possui o
poder de ver as pessoas interiormente, no somente seus fsicos, mas tambm suas
vontades e desejos. Em Ensaio Sobre a Lucidez, uma continuao do clebre Ensaio Sobre
a Cegueira, v-se a populao de uma cidade em massa, sem campanha nem organizao
mtua, votar em branco nas eleies municipais. Jangada de Pedra conta a saga da
Pennsula Ibrica que, aps uma ciso com o resto da Europa a partir dos Pirineus, passa a
andar desgovernada pelo Oceano. O Ano da Morte de Ricardo Reis conta a trajetria do
heternimo pessoano, um ano depois da morte de seu ortnimo, descontente com Portugal,
e que se transfere para o Rio de Janeiro. Todos esses romances, a seu modo, tem
elementos fantsticos, situaes inusitadas, inexplicveis, ou mesmo, indo alm das leis as
quais conhecemos, sobrenaturais. Contudo, escolhemos para o trabalho outro romance que
tem fortes elementos fantsticos: Ensaio Sobre a Cegueira.
O romance narra a histria de uma cegueira branca, diferente da cegueira normal, a
negra, que atinge praticamente toda a populao de uma cidade no identificada. O primeiro
a ser atingido estava dentro de seu automvel, parado no semforo, esperando a abertura
do mesmo para prosseguir viagem.

O sinal verde ascendeu-se enfim, bruscamente os carros arrancaram, mas


logo se notou que no tinham arrancado todos por igual. O primeiro da fila
do meio est parado, deve haver ali um problema mecnico qualquer [...]
Alguns condutores j saltaram para a rua, dispostos a empurrar o automvel
empanado para onde no fique estorvando [...] o homem que est l dentro
vira a cabea para eles, a um lado, a outro, v-se que grita qualquer coisa
[...] Estou cego (SARAMAGO, 2007, p. 11-12).

Vejo tudo branco, senhor doutor (SARAMAGO 2007, p. 22) o que disse o primeiro
cego ao oftalmologista, que, aps vrios exames constata que: No encontrou nada na
crnea, nada na esclertica, nada na ris, nada na retina, [...] nada no nervo ptico, nada em
parte alguma (SARAMAGO 2007, p. 23), ou seja, uma cegueira inexplicvel.
Pouco depois, j em sua casa, ao estudar o caso da misteriosa cegueira, o mdico
oftalmologista fica cego, e levado pelo governo, juntamente com sua esposa que no
cegara (alis, a nica que no cega, mas finge assim estar para acompanhar o marido), a
um abrigo, um antigo manicmio, onde todos os doentes do mal branco ficariam isolados at
segunda ordem. O que parece ser uma boa sada torna-se algo insuportvel. Os casos na
cidade se multiplicam e o governo no sabe como proceder, e vai depositando todos os
cegos em uma ala do manicmio, e na outra, todos os suspeitos de contgio. Alm de terem
de comer e fazer necessidades bsicas sem enxergar, os internos tm que conviver com o
fato de o abrigo receber cada vez mais cegos que vo, passo a passo, entrando em conflito,
desde a disputa por um lugar na cama, passando pela quantidade de comida destinada a
cada um, e chegando absurda explorao sexual das mulheres em uma das alas. A
Mulher do Mdico, com sua viso intacta, torna-se a protagonista da histria, auxiliando a
maioria na suas necessidades como cuidar dos doentes, dar banho nas mulheres e guiar os
outros at o banheiro.
Aps algumas semanas em quarentena, os cegos conseguem sair do exlio aps
uma exploso provocada por alguns revoltosos, e encontram as ruas ftidas e quase sem
sinal de vida. O grupo formado pelos primeiros cegos inclui-se a o Mdico, o Primeiro
Cego entre outros encontra abrigo na casa do Mdico, e passam a procurar comida por
toda a cidade. Ao cabo da aventura, pouco a pouco, os cegos vo voltando a ver, e assim
termina a narrativa.
Com efeito, no se pode descartar totalmente a possibilidade de uma epidemia de
doena desconhecida. H inmeros casos na histria da humanidade em que doenas, at
ento desconhecidas, assolaram os povos, a saber, Peste Negra, inmeras mutaes da
Gripe, Ebola, Malria, entre outros. Por mais remota que seja a possibilidade de acontecer
tal fato, ela no pode ser totalmente excluda. Apesar do avano da medicina, doenas
novas sempre aparecem, e outras, j conhecidas e dadas como erradicadas reaparecem,
muitas vezes se transmutando. Poder-se-ia vir a ter, ento, uma doena que afete os olhos
e que de certa forma possa ser contagiosa. Logo, tal acontecimento no est de todo
descartado. Contudo, mais inquietante do que o fato da cegueira geral o fato de apenas
uma pessoa criar imunidade e no cegar diante de uma populao mundial toda cega.
Inquietante ou no, permanecendo com a dvida ou no at o fim, explicando
racionalmente ou aceitando novas leis naturais para explicar os fatos, evidente que tais
acontecimentos dialogam com os elementos fantsticos. E os elementos do fantstico
seriam, em sua obra, muito mais prximos daquele Realismo Mgico latino americano
teorizado por Chiampi:

O realismo mgico, na sua configurao, viola esses padres realistas de


representao literria, ao tornar naturais os elementos sobrenaturais.
Essa categoria literria se diferencia assim da fico fantstica, que utiliza
a incerteza e a ambigidade para envolver o leitor num ambiente de
mistrio, inexistente no realismo mgico, em que no h hesitao, uma
vez que os eventos considerados irreais fluem naturalmente (LOPES,
2008, p. 382).

O FANTSTICO NAS OBRAS DE JUAN RULFO

Juan Rulfo quase desconhecido no Brasil, mas um dos grandes nomes da


literatura mexicana. Contudo, produziu muito pouco no que tange quantidade de livros,
mas produziu intensamente. Alm do livro de contos Cho em Chamas, Rulfo tambm
escreveu o romance Pedro Parmo que continua at os dias de hoje como um dos grandes
romances latino-americanos.
O romance de Juan Rulfo apresenta outros tempos alm do tempo cronolgico.
Existe tempo para alm do mundo fsico, de onde vm e para onde vo as personagens.
No possvel, portanto, estabelecer com preciso a ordem dos fatos. Fbula e trama,
portanto, no possuem contornos definidos. Entretanto, passaremos, agora a discorrer
sobre as relaes entre as personagens, o que permitir a organizao de certos (de certos
e no de todos) eventos.
A maior parte do romance Pedro Pramo se passa em um pequeno vilarejo chamado
Comala situado no interior de Jalisco, no Mxico. para este vilarejo que o
narrador/personagem Juan Preciado parte no incio da narrativa, para satisfazer um desejo
de sua me, que pediu em seu leito de morte que o filho fosse a Comala procura de seu
pai, Pedro Pramo, a fim de cobrar-lhe a herana. Em sua jornada, Juan Preciado encontra
uma Comala morta, onde conhece amigos e conhecidos de sua me. Atravs dos
personagens que conhecemos a histria da cidade: eles contam em analepses os
episdios que marcaram a histria de Comala. atravs destes depoimentos e relatos que
conhecemos Pedro Pramo, um homem de posses que impunha suas leis ao povo da
cidade. Ao longo da narrativa ficamos sabendo que Comala fora um dia uma cidade
prspera, mas que sucumbiu diante da indiferena de seu dono Pedro Pramo, que aps a
morte de um de seus filhos deseja que Comala tambm morra.
So muitas as pequenas histrias que se revelam ao leitor ao longo do romance,
entretanto, o ponto mais interessante a dvida que acompanha o leitor em todo o texto:
quem est morto e quem est vivo?
A linha que separa vivos e mortos no romance muito tnue e constantemente
temos a impresso de no saber se estamos lidando com uma personagem morta ou viva,
chegando a descobrir que o prprio narrador est morto, para a nossa e para a sua
surpresa.

Como o senhor sabe, no fcil ajeitar tudo num dois-por-trs. Para isso
preciso andar prevenido, e sua me s me avisou agora.
- Minha me eu disse -, minha me j morreu.
- Com razo a voz dela estava to fraca, como se tivesse precisado
atravessar uma distncia muito grande at chegar aqui. Agora eu entendo.
E morreu faz quanto tempo?
- J faz sete dias (RULFO: 2009, p. 22).

As pessoas morrem e continuam a atuar dentro do mundo dos vivos. A idia de uma
manuteno de corpo/pensamento/conscincia na ps-vida dentro do mesmo plano dos
vivos um fato que rompe com as leis tais quais conhecemos. Ora, as religies acreditam
em vida ps-morte, contudo, esta vida se passa em outro plano. Em Pedro Pramo no h
diviso tangvel entre vida e ps-vida.

O FANTSTICO NAS OBRAS DE MURILO RUBIO

At o incio do sculo XX, a literatura brasileira no havia apresentado importantes


obras fantsticas. O florescimento do gnero fantstico em nosso pas, de acordo com
Rodrigues (1988), ocorreu por volta dos anos 40, contudo Machado de Assis j havia
utilizado elementos sobrenaturais em uma de suas obras do sculo XIX: Memrias
Pstumas de Brs Cubas, assim como Alusio Azevedo, Mrio de Andrade (Macunama),
Monteiro Lobato, Raul Bopp (Cobra Norato) e Guimares Rosa tambm os empregaram em
algumas narrativas. O uso do fantstico de uma forma mais elaborada, porm, ocorreu no
conto e Murilo Rubio considerado seu precursor, com a publicao em 1947 do livro O
Ex-Mgico.
Nascido no dia primeiro de julho de 1916, em Carmo de Minas, Minas Gerais, Murilo
Eugnio Rubio o primeiro contista do gnero fantstico na literatura brasileira. Sua obra,
com a primeira publicao em 1947 de O Ex-Mgico, permaneceu desconhecida por
algumas dcadas, mas ganhou reconhecimento com O Pirotcnico Zacarias (1974).
O modo como emprega o fantstico em seus contos causa perplexidade nos leitores,
contudo o mais impressionante a forma como os fenmenos sobrenaturais so aceitos no
decorrer da leitura como se fossem reais. Segundo Goulart (1995), o sobrenatural est
presente tambm na elaborao das obras de Murilo Rubio, considerada pelo crtico
grande e pequena ao mesmo tempo. Isso porque, considerando apenas os livros, sua obra
consta de oito livros, com 89 contos. Seria um nmero considervel, contudo dos contos
citados, apenas 32 so originais. Os outros so republicaes que o autor fez, chegando a
haver livros somente com republicaes. Quando questionado sobre o assunto, o autor
disse: Reelaboro a minha linguagem at a exausto, numa busca desesperada pela
clareza, para tornar o conto o mais real possvel. Com a linguagem mais depurada, a intriga
flui naturalmente1. O escritor, a cada nova publicao, alterava os contos, s vezes
modificando-os muito.
Em seus contos, a personagem e o leitor experimentam a mesma curiosidade face
aos fatos inslitos. O fantstico tem uma funo nos contos, o elemento extraordinrio no
se limita apenas a uma experincia de leitura prazerosa para efeitos de distrao do leitor,
mas assume uma funo eminentemente crtica (SCHWARTZ, 1982). um artifcio para
tratar de problemas da nossa realidade. Cria (...) uma sensao de estranhamento que o
exagero das situaes provoca no leitor, levando-o a descobrir aquilo que, embora frente
de seus olhos, at ento no reparara (HOHLFELDT, p. 104, 1981). O exagero
apresentado para chamar ateno a uma questo social em especfico, a fim de que o
leitor ultrapasse o nvel ingnuo de leitura.
Os contos rubianos ainda tm uma outra caracterstica relevante, todos apresentam
uma epgrafe, passagens bblicas retiradas do Velho Testamento. Em anlises j realizadas
(SCHWARTZ, 1981; GOULART, 1995) estudiosos constataram que h uma relao
intrnseca entre epgrafes e contos, como se previssem o que ser dito a seguir e, depois de
lidas com maior ateno, podem esclarecer a idia central do conto.
Seu conto A cidade tem como personagem principal Cariba, um passageiro de um
trem que parou indefinidamente na antepenltima estao. Ao questionar um funcionrio
sobre o ocorrido, este apenas limita-se a apontar um morro, para o qual Cariba seguiu e

1
Relato de entrevistas feitas a Murilo Rubio presente na obra Murilo Rubio (1982), organizada por
Jorge Schwartz para a coleo Literatura Comentada.
avistou um povoado. Dirigindo-se at o local, foi preso por questionar os moradores, pois ele
era o nico que fazia perguntas ali.
A narrativa inicia com elementos do mundo real e insere fatos sobrenaturais
gradativamente. A organizao narrativa deste conto muito semelhante a O convidado,
cujo personagem principal Alferes. Alferes recebe um convite que no apresenta local ou
horrio da festa, nem est assinado, conduzido por um taxista, chega a um sobrado e
recebido com cordialidade pelos convidados presentes. Na festa, percebe que as pessoas
esperam o grande convidado, sem conhecer a identidade do mesmo. Tenta de todas as
formas fugir do local que est repleto de artificialidade, porm no tem sucesso.
As personagens dos dois contos, Cariba e Alferes, reagem de diferentes formas
diante do sobrenatural. O elemento sobrenatural influencia suas aparncias e atitudes. Sua
caracterizao no elaborada, h ausncia de traos individualizadores.
O espao que cerca as personagens real, denominado fotografia por Dimas (1987).
Isso porque no possui nada de inslito, um local que faz parte de nosso mundo usado
para dar caracterstica de veracidade ao texto, uma cidade (A cidade) e um sobrado (O
convidado). Os dois contos apresentam a exposio e a complicao simultaneamente.
Iniciam com elementos do mundo real e introduzem o fantstico gradativamente. Ao atingir o
clmax, h a hesitao do leitor e da personagem principal, como afirma Todorov (2004).
Hoje, o escritor mineiro considerado de fundamental importncia para a literatura
nacional e os crticos consideram suas obras de grande qualidade, principalmente pela
forma como trabalha a linguagem.

CONSIDERAES FINAIS

Enfatiza-se, em caminhos de concluso, a inteno do presente trabalho que de


refletir, tendo apoio terico de grandes escritores sobre o tema, a respeito dos elementos
estranhos e inexplicveis na literatura. Elementos que nasceram na literatura oral e que
perpetuou na herana transmitida pelas culturas tanto ocidental quanto oriental. Elementos
que chegaram modernidade, e continuam presentes nas narrativas atuais. Cada um a seu
estilo, os tericos dissertam sobre o que caracteriza a Literatura Fantstica. Vimos como o
universo fantstico construdo por cada um dos autores escolhidos para anlise. Embora
com mundos diferentes, Edgar Allan Poe, escritor estadunidense e um dos escritores nos
quais os tericos basearam suas anlises, Jos Saramago, escritor contemporneo europeu
com simpatia ao realismo mgico latino-americano, Juan Rulfo, escritor mexicano que muito
bem representou essa corrente, e Murilo Rubio, um dos precursores e um dos nomes mais
fortes dessa corrente no pas.
Independentemente da vertente terica que se escolhe para estud-los e analis-los,
todos eles desenvolveram obras-primas que possuem elementos que rompem com o
universo cartesiano e racional tal como conhecemos. Todos eles possuem, sua maneira,
com elementos sobrenaturais, hora provocando o medo, hora provocando o riso, hora
fortalecendo as personagens, hora causando perplexidade no leitor. A Literatura Fantstica,
acreditamos, vem resgatar um elemento importantssimo que talvez esteja perdido em meio
a um mundo onde a razo e a cincia so mes: a f e a crena em elementos inexplicveis
segundo as leis fsicas que nos regem. Tais crenas foram as criadoras de histrias
milenares que povoaram o imaginrio humano durante sculos e criaram, talvez, as mais
belas histrias que perpetuaram at os dias atuais.

REFERNCIAS:

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CHIAMPI, Irlemar. O Realismo Maravilhoso. So Paulo, Perspectiva:1980.

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