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Conservao | Conservation
Resumo: A reintegrao cromtica diferenciada tem por objetivo a reduo da perceo da lacuna como figura, e sobre este
princpio basilar pretendemos, mediante os fenmenos de perceo, analisar as trs dimenses da cor (tonalidade, saturao
e luminosidade) e o seu impacto na reintegrao cromtica. Primeiramente fundamental refletir sobre a natureza da prpria
lacuna, e desta forma caracterizar as problemticas que coloca, analisar as propostas pr-existentes e definir os contornos de
metodologia atravs da experimentao prtica. Neste ensaio acadmico, utilizaram-se ferramentas informticas de tratamento
de imagem, com o objetivo de experimentar e aferir qual (ou quais) as variveis mais relevantes para a reintegrao cromtica,
dando-se especial ateno luminosidade como um fator relevante na reintegrao cromtica, podendo ser utilizada como
ferramenta de avaliao de uma reintegrao.
Palabras clave: reintegracin cromtica, laguna, tonalidad, luminosidad, saturacin, forma, textura
A lacuna apresenta-se como figura sobre a pintura que se Assim, existem diversas tcnicas de reintegrao diferenciada
torna fundo, sobressaindo ao olhar do observador, tendo que apresentam vantagens e desvantagens que se adequam
Brandi recorrido psicologia da Gestalt (ou gestaltismo) para melhor ou pior a cada caso, mas que no deixam de se basear nos
explicar o porqu e procurar uma soluo que contrariasse mesmos princpios essenciais: diminuio do impacto visual da
este fenmeno (Brandi 2006: 89; Bailo 2009: 131). Edgar lacuna como figura, reconhecimento facilitado da reintegrao
Rubin enumera alguns princpios do fenmeno de perceo e restabelecimento da unidade da obra de arte (Brandi 2006: 90).
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Figura 2.- Pormenor da reintegrao (manto escuro e manto claro) - imagem com e sem saturao
Experimentao Prtica
Os ensaios foram impressos em papel normal e realizamos Figura 4.- Controlo do grau de luminosidade durante a
a reintegrao das lacunas com aguarela atravs da reintegrao cromtica
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C) Numa terceira fase, estudamos a influncia da B) Este exerccio apresentou como resultado uma
forma, da textura e da saturao nos resultados ligeira diminuio da presena da lacuna, mas levou-
obtidos. As lacunas reintegradas foram simuladas por nos a questionar diversos problemas na reintegrao
via digital. cromtica, nomeadamente a textura, a saturao
e a forma da prpria lacuna. Constatmos que uma
de extrema importncia salientar que para a realizao srie de fatores estavam em jogo para realar o valor
deste ltimo exerccio trabalhamos num ecr de da lacuna. Lidvamos com uma srie de variveis, j
computador, utilizamos um modelo de cor RGB de cor- referidas, mas ainda com a subjetividade da viso
luz e no cor-pigmento, existindo diferenas na perceo humana que difere de pessoa para pessoa, que
visual dos dois sistemas. Logo, as concluses que daqui tornavam difcil a definio de concluses. Por este
advenham necessitam de uma posterior experimentao motivo se mostrou necessria a realizao da terceira
prtica. etapa deste estudo [Figura 6].
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Figura 7.- Simulao por computador da reintegrao cromtica de lacunas regulares (C)
Figura 8.- Simulao por computador da reintegrao cromtica de lacunas irregulares (C)
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Comparando o exerccio realizado em B [Figura 6] com o Dos resultados razoveis, ou seja, aqueles em que a
exerccio equivalente da etapa C [Figura 8a], poderemos presena da lacuna atenuada mas facilmente reconhecvel
questionar sobre o papel da textura. Na figura 6, para alm destacamos as figuras em que a luminosidade da zona
da diferenciao de tonalidade e saturao, presentes na reintegrada se aproxima da pintura original [Figuras 7f
figura 8a, deparamo-nos tambm com uma diferena de e 7h]. e em que a saturao foi alterada, mas que no se
textura, que evidencia a presena da lacuna como figura afasta muito do original [Figuras 7b].
pois torna a rea mais densa e pesada. Ainda reforando
o papel da textura, Brommelle afirma que o olho pode ser
facilmente iludido no que respeita a tonalidade, contudo Discusso de resultados
mantm-se sensvel a variaes de luminosidade e textura
(Brommelle 1955: 84). Observando estes resultados, podemos afirmar que a
reintegrao diferenciada de uma lacuna um problema
de extrema complexidade que joga com diversos fatores
Saturao, Tonalidade e Luminosidade variveis. Antes de mais, lida com a perceo visual do
ser humano que, como sabemos, varia de indivduo para
Mostrou-se difcil analisar o efeito causado por estas trs indivduo, sendo por isso subjetiva. Contudo, possvel
dimenses da cor em separado visto estarem intimamente estabelecer normas de perceo, salientando-se para esta
ligadas e influenciarem-se mutuamente. problemtica do restauro os princpios da figura-fundo e da
diferenciao. Acrescenta-se ainda a localizao e forma da
Na tabela que se segue, sistematizamos as alteraes lacuna que no podem ser controladas pelo conservador-
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restaurador. Contudo, pode mostrar-se til para a deciso quando no pretendida uma reintegrao mimtica,
da soluo a tomar o conhecimento da influncia da forma o conservador restaurador ter uma maior liberdade
na perceo da lacuna. Sendo impossvel de controlar estas e despreocupao perante este fenmeno pois uma
variveis, podemos estabelecer outras quatro textura, variao de tonalidade poder no ser problemtica
luminosidade, saturao e tonalidade que podero mais quando o grau de luminosidade se encontra bem aplicado
facilmente ser controladas pelo conservador-restaurador. na reintegrao cromtica da lacuna.
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Notas as long as it is towards the green and yellow and not towards a
mid blue or purple.
[1] A escolha pela tcnica de reintegrao no s depende da
obra com que nos deparamos mas tambm depende do meio [10] Muitos dos pigmentos utilizados em pintura antiga j
cultural de origem e onde est inserida atualmente, da sua no so empregues nos nossos dias devido sua toxicidade,
simbologia, do local onde se encontra, do proprietrio e do tendo sido substitudos por outros pigmentos que podero
critrio do conservador restaurador (Bailo 2011). Dificilmente apresentar curvas de reflectncia diferentes, logo podero ter
poderemos afirmar que uma tcnica est completamente errada. uma tonalidade diferente consoante a fonte de iluminao
(metamerismo).
[2] Traduo das autoras do original em italiano: Um intervento
atto a chiudere formalmente e cromaticamente una perdita
variamente occorsa e variamente presentantesi nel tessuto Bibliografa
epiteliare di unopera di arte per non essere imitativo, competitivo
o falsificante nei confronti com lesistente originale deve essere ALBERS, J. Interaction of color. Revised and expanded edition.
anzitutto diferenziato da questi. Yale: Yale University Press, New Haven London, 2006.
[4] Se se pretender desenvolver e perceber a interao das cores CASAZZA, O. Il restauro pittorico nellunit di metodologia.
entre elas, devemos salientar a seguinte monografia: ALBERS, Firenze: Nardini Editore, 1999 (6 edio).
J. Interaction of color. Revised and expanded edition. Yale: Yale
University Press, New Haven London, 2006 BAILO, A. O gestaltismo aplicado reintegrao cromtica de
pintura de cavalete. In Estudos de Conservao e Restauro. Porto:
[5] A seguinte referncia apresenta diversos modelos de cor: Universidade Catlica Portuguesa, Centro de Investigao em
LOPES, J. Cor e luz. Lisboa: Instituto Superior Tcnico, 2013. Cincia e Tecnologia das Artes, 2009; pp. 128-139.
[6] Este factor de extrema importncia para a interpretao dos BAILO, A. Metodologia e tcnicas para a reintegrao cromtica
resultados deste exerccio, pois uma etapa da experimentao em pintura de cavalete. Porto: Universidade Catlica Portuguesa,
prtica foi realizada em meio digital, logo num sistema rgb. 2010 [Tese de Mestrado].
[7] Traduo das autoras do original em ingls: Relations BAILO, A. As tcnicas de reintegrao cromtica na pintura:
between hues cannot be described adequately without reference reviso historiogrfica. In Ge-conservacin, n1, 2011; pp. 28-46.
to saturation and brightness. Experiments have shown that the
distinctness of color depends more upon brightness than upon BAILO, A. [et. al.] Primeiros passos de maturidade a caminho
hue. Susanne Liebmann found that when, for example, a red da reintegrao cromtica diferenciada em pintura de cavalete
figure is put on a green background of exactly equal brightness, em Portugal. In Ge-conservation, n1, 2010, pp. 127-139.
the boundaries become fluid, soft, colloidal. The figure-ground
distinction vanishes, objects look incorporeal, and differences of BRANDI, C. Teoria do restauro. Amadora: Edies Orion, 2006.
distance are hard to distinguish; shape tends to melt, the points
of stars disappear, triangles look rounded, rows of dots merge. BROMMELLE, N. Colour and Conservation In Studies in
Therefore it is not surprising that painters usually reinforce Conservation, vol. 2, n 2, 1955; pp. 76-86. [Consulta: 31/05/2013]
differing hues by differing brightness. When they do entrust http://www.jstor.org/stable/1504920
distinction between neighboring areas to hue alone, they rely
mostly on what I have called clash or mutual repulsion. For LOPES, J. Cor e luz Lisboa: Instituto Superior Tcnico, 2013.
example, there may be a blue-green background bardering on [Consulta: 16/06/2013] http://disciplinas.ist.utl.pt/leic-cg/textos/
a reddish-blue coat of approximately identical brightness and livro/Cor.pdf
saturation. This would seem to confirm the view that the most
effective distinction between hues is brought about by clash. STANIFORTH, S. Retouching and colour matching: the restorer
and metamerism In Studies in Conservation, vol. 30, n 3,
[8]http://www.museuartesacrafunchal.org/arteflamenga/ 1985; pp. 101-111. [Consulta: 12/02/2011] http://www.jstor.org/
flamenga_pintura_img0c.html stable/1505925
[9] Traduo das autoras do original em ingls: One is the [Consulta: 16/06/13] http://www.criarweb.com/artigos/teoria-
principle pointed out to the author by H. Ruhemann that a given da-cor-propriedades-das-cores.html
deviation from a match is most noticeable if the deviation is away
from the colour gamut of the picture as a whole. Thus a deviation [Consulta:17/06/13]http://www.museuartesacrafunchal.org/
from blue-green, in a picture with a blue-green, yellow, orange- arteflamenga/flamenga_pintura_img0c.html
red gamut may be acceptable, even when the hue change is large,
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Ana Braamcamp de Figueiredo y Salom de Carvalho
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Mestre em Conservao e Restauro de Bens Culturais, especializao em Pintura, pela Universidade Catlica Portuguesa desde 2016.
Licenciada em Conservao e Restauro desde 2012, pela mesma Universidade.
Salom de Carvalho
salome.de.carvalho@gmail.com
Doutorada em Conservao e Restauro pela Escola das Artes da Universidade Catlica Portuguesa Centro Regional do Porto (2013),
onde concluiu tambm licenciatura (2006). docente convidada, investigadora integrada do CITAR, e membro do conselho de redao
da Revista ECR Estudos de Conservao e Restauro, na mesma instituio. Bolseira de investigao Laboratrio Jos de Figueiredo /
FCT / Museu Nacional de Soares dos Reis desde 2011.
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