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Deveramos tomar

mais cervejas
juntos: duas ou
trs coisas que
pesquisadores de
quadrinhos
poderiam aprender
com os
desenhistas
Profa. Dra. Geisa


Fernandes/
Observatrio de
Histrias em Quadrinhos
da ECA-USP/Area de
Narrativas Dibujadas
de la Carrera de
Comunicacin (UBA)

Resumo: O pintor francs Eugne Delacroix costumava


dizer que na arte, toda verdade construda por
mtodos que revelam as mos do artista (WELLINGTON,
1980, p.388). A mensagem ou a verdade, na expresso
de Delacroix o que resulta da habilidade do artista
em transformar as coisas por meio de sua tcnica.
Assim como os artistas, os crticos tambm dependem
de seus mtodos. Porm, no raro a metodologia parece
servir para ocultar a mo do artista. Autores de
quadrinhos e seus crticos, em geral, no sabem
muito um sobre o outro. Embora o desconhecimento a

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respeito da opinio da crtica no afete necessariamente
a produo de determinado autor, a recproca no
verdadeira e uma compreenso mais aprofundada a respeito
do autor pode alterar em muito os rumos de uma pesquisa.
O documentrio e posterior srie Malditos Cartunistas
(2011) trata do ofcio de desenhista, mas tambm
fornece material para a construo de um identidade
do ofcio. O projeto, concebido por dois cartunistas,
Daniel Paiva e Daniel Garcia apresenta alguns dos
mais representativos nomes da cena brasileira num tom
informal, para conduzir uma apreciao crtica sobre
seus mtodos de trabalho, o processo criativo, relao
com a censura e as mudanas geradas pela internet.
Partindo do Malditos Cartunistas, o artigo analisa a
relao entre pesquisadores e quadrinistas e levanta
questes a respeito das implicaes de uma maior
troca entre ambos os lados.

Palavras-chave: Quadrinhos, Crtica, Arte,


Cartunistas, Representao.

Abstract: The French painter Eugne Delacroix used


to say that in the arts, all truths are produced by
methods which show the hand of the artist (WELLINGTON,
1980, p. 388). The message or the truth, in the
words of Delacroix is the result of their ability in
changing things through their technique. Scholars
also depend on their methods, but sometimes it seems
these are used mostly for hiding the hand of the
artist. Cartoonists and comics scholars do not know
much about each other in general. Although the lacking
of information about his/her reviewer may not affect
the work of a cartoonist, it may bring a broader
perspective to a researcher and actually influence
the results of his/her work. The documentary and
later television show Malditos Cartunistas (Damn
Cartoonists, 2011) is about cartoonists and their
work, but it is also about building a professional
identity. The concept has been conceived and developed
by two cartoonists. Directors Daniel Paiva and Daniel
Garcia managed to keep the tone informal by giving
free speech to some of the most important Brazilian
cartoonists and turning them into their own reviewers.
They present interesting points of view towards subjects
like censorship, creative processes, professional
tricks and how the internet affected their work.
Using the movie Malditos Cartunistas as a case study,
the article discusses how comics scholars and

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cartoonists could collaborate in a more proficuous
way, exchanging information instead of acting in two
different fields.

Key Words: Comics; Scholars; Art; Cartoonists;


Representation.

Muito barulho pela arte questes para seus inves-


tigadores: ainda que os
Pesquisadores de alunos se mostrem animados
quadrinhos so tipos com a oportunidade de lidar
difceis de agradar. com histrias em quadri-
Primeiro queriam ser acei- nhos na universidade, aps
tos nos meios acadmicos. concluir seus estudos se
Misso cumprida. Depois eles decidem seguir se
insistiram que suas teses especializando na rea,
e artigos aparecessem em possvel que tenham
publicaes de renome na problemas para encontrar
rea. Participaes em uma posio no mundo
conferncias parcial ou acadmico. O caminho para
totalmente dedicadas driblar tal impasse cos-
pesquisa de quadrinhos tuma ser o de justificar o
tornaram-se parte da uso da linguagem como uma
agenda de dedicados nova abordagem para
pesquisadores,o s quais temas srios. Desta
ainda no se do por forma, os quadrinhos se
satisfeitos. tornam ferramentas para a
O reconhecimento da Educao (como indica o uso
crtica de quadrinhos no cada vez mais frequentes
meio acadmico, embora de tiras nos exames do
ainda longe do posto que ENEM), a Publicidade
acreditamos que nosso (incluindo a propaganda
objeto merea ocupar, poltica) entre outras
efetivamente se mostra num reas. Simpticos coadju-
processo de crescimento. vantes, devem se manter
A anlise rigorosa, a cr- afastados dos ttulos dos
tica imparcial, refern- projetos, por exemplo, em
cias precisas so alguns prol de classificaes
dos elementos que conduzem mais amplas, como Artes
a pesquisa acadmica e os Visuais ou Narrativas
pesquisadores de quadri- Visuais, para citarmos
nhos sabem que precisam alguns dos termos mais
segui-los, porm o preo apreciados.
a se pagar precisa ser a A maioria dos
transformao do tema numa pesquisadores de quadri-
disciplina acadmica como nhos j passou pela situa-
qualquer outra? o de ter de disfarar
A ampliao de um seu objeto, ciente de que
campo de pesquisa levanta um simples e direto

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histrias em quadrinhos alm disso, a proximidade
na capa de qualquer pro- (sincera ou no) entre
jeto, pode lhe custar uma autor e pblico, constru-
publicao ou apoio finan- da nos blogs e redes so-
ceiro. Apesar da reconfor- ciais, meios de exposio
tante ideia de que um tema cada vez mais explorados
precisa de tempo para se pelos autores e que ainda
estabelecer at conseguir no receberam uma
marcar seu territrio, investigao altura de
algumas excees, como o sua importncia.
fenmeno da cibercultura, Quando perguntado
to recente quanto sobre o carter artstico
presente na pauta acadmi- de seu trabalho, em uma
ca levantam a questo: o entrevista realizada em
que os quadrinhos esto Bielefeld, sua cidade
fazendo de errado? natal, Ruthe respondeu
A necessidade de prontamente: quadrinhos
sobreviver certamente tm que ser arte?
preocupa tambm aos O tipo de projeto
cartunistas e interes- desenvolvido por Ruthe vem
sante observar que se tornando cada vez mais
estrat-gias so usadas comum. Um exemplo da
por eles na difuso de seus prtica na Amrica Latina
trabalhos. O cartunista vem do desenhista argenti-
alemo Ralph Ruthe encon- no Liniers, juntamente com
trou uma forma de divulga- o guitarrista Kevin
o bem diferente das Johansen e a banda The
sesses de autgrafo nos Nada. As canes que fazem
lanamentos tradicionais. parte do roteiro sofrem
Ruthe, que tambm msico, dois tipos distintos de
viaja com uma pequena banda execuo: musical e
apresentando Shit visual, uma vez que Liniers
Happens, mistura de con- literalmente interage com
certo com elementos de os temas interpretados,
comdia, desenho e anima- projetando seus desenhos
o para falar diretamente numa tela que toma toda a
a seu pblico e, consequen- boca de cena e, mais que
temente, receber um cenrio, parte inte-
retorno imediato do efeito grante do show.
provocado por suas gags. O movimento, por
A interao com a plateia parte dos autores, em
nas concorridas apresenta- apresentar diferentes
es de Ruthe se assemelha, aspectos de sua produo,
em diversos aspectos, ao di- misturando linguagens
logo travado entre autor e convive com o movimento por
pblico por meio das cls- parte dos crticos de
sicas cartas dos leitores. constante reafirmao da
A experincia em chamada nona arte como
tempo real reafirma, objeto de estudo per se.

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No raro ambos os ganhos, mas tambm das
movimentos parecem entrar perdas ocorridas no
em rota de coliso, uma caminho e, sobretudo, at
vez que tambm reafirma a que ponto a crtica de
diferena entre ns, os quadrinhos no reproduz
crticos e eles, os vcios acadmicos, ao
autores, diviso que no invs de question-los.
leva em conta o legado de Outro aspecto que no
grandes desenhistas para deveria ser deixado de fora
a construo da crtica que se os pesquisadores
sobre quadrinhos (Will esto dispostos a buscar
Eisner, juntamente com o reconhecimento de seu
Scott McCloud talvez sejam objeto baseado na sua
os exemplos mais eloquen- importncia artstica,
tes deste duplo registro, ento ser preciso parar
mas no so os nicos), de medir sua importncia
aumentando a barreira que por uma escala utilitaris-
dificulta o dilogo entre ta. Os quadrinhos preci-
os dois grupos. sam, de fato, ser conside-
Outra caracterstica rados uma forma de arte,
que serve para acirrar uma ferramenta didtica ou
ainda mais as diferenas qualquer coisa alm de,
que os pesquisadores de simplesmente, histrias em
quadrinhos costumam ser quadrinhos? Em outras
muito apaixonados pelo que palavras: qual a nossa
fazem o que significa dizer posio frente provoca-
que somos todos, em maior
ou menor grau, fs de
algum(a) autor(a), o que
no deveria nos levar a
uma expresso pblica
desenfreada de nossos
afetos, mas ao compromisso
de nos mantermos ainda mais
atentos s regras que
norteiam a pesquisa. Entre
o f e o investigador
completamente destitudo
de qualquer interesse pelo
seu objeto, h espao para
a crtica sria.
A pesquisa de
quadrinhos j produziu
provas mais que
suficientes a respeito de
Figura 1 -
sua legitimidade. Talvez Publicidade sobre
seja a hora de refletir a turn de Ralph
Ruthe. Disponvel
criticamente a respeito
em: http://
no s dos evidentes www.ruthe.de/

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Ns e eles Filmado entre 2007 e 2010,
Malditos Cartunistas foi
Enquanto os pesqui- editado de modo a reforar
sadores de quadrinhos se o tom de informalidade jun-
preocupam sem construir to aura de excentricidade
uma identidade de rea de que costuma ser atribuda
acordo com os padres da aos desenhistas, sobretudo
academia, os cartunistas quando tratam de detalhes
exploram suas caracters- de sua (falta de) rotina.
ticas distintivas para Apesar do interesse em
construir sua prpria explorar aspectos tcnicos
identidade. o que ocorre do ofcio, o foco do
no documentrio Malditos documentrio recai no
Cartunistas (2011), processo criativo. Gra-
produzido e dirigido por dualmente, os participan-
Daniel Paiva e Daniel tes tornam-se crticos de
Garcia, ambos cartunistas suas prprias obras e tratam
e editores da publicao de aspectos como a relao
independente, Tarja Preta. com a censura, o mercado
O filme, em formato de editorial e a internet, um
depoimentos a primeira divisor de guas.
produo brasileira sobre A web tornou-se uma
humor grfico. O formato plataforma de criao e
expandiu-se numa posterior divulgao para ambos:
srie para televiso e um autores e pblico Assim
DVD com material indito. como as cmeras digitais
transformaram a todos em
fotgrafos de ocasio,
programas de edio trans-
formaram leitores em
potenciais produtores de
quadrinhos, abrindo espao
para novos talentos.
O pintor francs
Eugne Delacroix costumava
dizer que na arte, toda
verdade construda por
mtodos que revelam as mos
do artista (WELLINGTON,
1980, p.388). Porm, se
a verdade a qual
Delacroix se referia
estava ligada capacidade
de intervir na realidade
por meio da tcnica, a
contemporaneidade inverteu
a equao e passa a
Figura 2 - Pster do
filme Malditos
valorizar a ferramenta em
Cartunistas. detrimento do arteso.

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Por outro lado, as
mdias digitais tambm ti-
veram um impacto negativo
sobre muitos cartunistas
que precisaram se rea-
daptar aos novos tempos.
Com a queda das vendas em
bancas de rua, a sada para
pequenos e grandes passa
a ser a venda direta,
sobretudo por meio da
internet. As lojas
especializadas passaram a
ser ambientes de iniciados
e colecionadores, nos ticularmente preenchido Figura 3 - Pster do filme
Caricaturistes, fantassins de
quais possvel se gastar por novidades eletrnicas. la dmocratie. Disponvel em:
considerveis quantias na A valorizao do http://www.caricaturistes-
aquisio de luxuosas artista est presente leconcours.com/

edies que, muitas vezes, tambm em duas outras


sequer so lidas. produes lanadas em
A maneira como cada 2014. Em fevereiro, Cosa
autor se adaptou ao mercado de Locos, uma srie
virtual pode variar, mas produzida pela 25P Films
o fato que nenhum pode para a tev universitria
ficar totalmente fora, em UN3, da Universidad de Tres
alguma etapa da produo. de Febrero (Argentina) de-
Da criao publicao, dicou um de seus episdios
em algum momento o cartu- ao humor grfico. Em maio
nista precisar estar foi a vez do filme Carica-
conectado.Os mais velhos turistes - Fantassins de
tendem a recusar a inter- la Dmocratie (Frana)
ferncia do computador, explorar o lado politica-
enquanto os mais jovens mente combativo do traba-
cresceram em contato com lho de doze cartunistas de
as novas tecnologias e diferentes pases.
admitem o uso de programas
para a execuo de tarefas Apesar de suas pecu-
especficas, como o preen- liaridades, as produes
chimento da cor. Em geral, partem de uma ideia de
no entanto, o computador grupo fechado, de clube
encarado com uma restrito aos artistas (e,
ferramenta a servio do portanto, inacessvel aos
desenhista. A valorizao pesquisadores), no qual a
da habilidade manual, da crtica est longe de ser
capacidade tcnica do assumir a mesma importn-
arteso, comprovada cia que assumiu para o
pelos diferentes ambientes cinema e a literatura, para
de trabalho apresentados citar dois exemplos de
no vdeo, nenhum deles par- linguagens que h muito

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usam a crtica para se respeito s formas de di-
reafirmar. Quando se trata vulgao de seus traba-
de histrias em quadri- lhos. A maioria de nos,
nhos, a figura do pesqui- pesquisadores, j enfren-
sador aparentemente ainda tou a situao de ser
equivale a de um penetra. forado a explicar os
parmetros que definem o
Perspectivas e comentrios
objeto durante alguma
finais apresentao para uma
plateia mais leiga. Essa
De acordo com o cr-
preocupao no aflige
tico de arte Hall Foster
mais o cinema, o que
(2014), as ltimas dcadas
significa dizer que seus
dividiram a representao
pesquisadores no precisam
em dois grupos: ligadas ao
explicar o que um filme,
referencial ou ligadas a
antes de partir para a
outras representaes
anlise. Mas quanto tempo
(simulacros). Os qua-
a stima arte levou para
drinhos jamais almejaram
naturalizar suas conven-
a posio de duplos perfei-
es? Por quanto tempo
tos da realidade. Ao
estamos dispostos a lutar
contrrio de outras artes
por nossa pequena grande
visuais, como a pintura e
causa e, mais importante,
a fotografia, os quadri-
como pretendemos faz-lo?
nhos no surgem com a
A tira de Laerte (fi-
pretenso de documentar.
gura 4) descreve o impasse
Eles trabalham em outro n-
que os pesquisadores de
vel de envolvimento com o
quadrinhos precisam en-
leitor (WOLK, 2007, p. 118).
frentar: alm de criadores
Talvez por isso
de conhecimento, precisa-
metodologias que funcionam
mos ser criativos e, mais
perfeitamente para reas
que isso, sbios para lidar
afins, paream deslocadas
com os que produzem a nossa
quando integralmente apli-
matria prima. Ambas as
cadas aos quadrinhos.
partes podem ganhar com um
Embora uma teoria nica e
dilogo mais intenso entre
exclusivamente para os
pesquisadores e artistas,
quadrinhos, soe como um
uma vez que o crescimento
sonho de pesquisador, um
da crtica significa o
olhar mais atento lingua-
fortalecimento da prpria
gem pode ser suficiente
linguagem. Como diria o
para tornar o pesquisador
cartunista Andr Dahmer:
mais fluente em seus
deveramos tomar mais
cdigos, possibilitando
cervejas juntos.
interpretaes mais
seguras.
Referncias
Outra lio que os
pesquisadores poderiam FOSTER, Hall. Arte. So
aprender com os autores diz Paulo. Cosac Naify, 2014.

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WELLINGTON, Hubert (Ed.). Les Caricaturistes - Figura 4 - Laerte Coutinho:
Deus 2: a graa continua. So
The Journal of Eugene Fantassins de la Paulo: Olho Dgua, 2002.
Delacroix : A Selection ltimo acesso s pginas em
dmocratie. France/Italy/
(1859). Cornell University 29.10.2014.
Belgium (2014). Dir.
Press, 1980.
WOLK. D. Reading Comics: how Stphanie Valloatto. 106
graphic novels work and what
they mean. Nova Iorque: Da
Capo Press, 2007.

Filmes: Malditos Cartunistas.


Cosa de Locos. Episode 2: Brasil (2011). Dir. Daniel
graphic humour. Argentina Paiva and Daniel Garcia.
(2014). 25P Films/UN3. 25 Vrios. Doc. 93.

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