4

III
Eduardo Campolina

e Tempo fixo CI
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1

J p J 2.
n .
J gg Seco, sem ressonncia
bem os dois planos: / p
Durante toda a pea, diferenciar

C II abafa
b > 4 1 .4 3. b > b >
b . n b b b n .
& b n >01 n 2. # . b . J b
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n 0 # . 4 J . J .1 2
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b b
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b
# . n .3 .2 b 3. .4 J . 4. .1
n b J 3 6 J
J n
2 J
F e crescendo Sem Rallentar

& . Ataca Tempo II

Mara Cimbleris
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5

4
Tempo II

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Deixar soar sempre 6

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Durante toda a pea, diferenciar
bem os dois planos: /
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7:8

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j 4
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Sem Rallentar

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> Sem Rallentar

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# 3 4 3 b .3
> # 1 5 >
> Rallentando um pouco
P
C III
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n 1
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#w3 >
n Ataca Tempo I
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P p n Rall

Tempo I e
b > i m i p i # >a i m i m p i a m i
b n
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J b . . . . n n
R J
f
f
Tudo , acordes acentuados
m i a i m i p i m p i m i m p m i

#
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. # . n . b > 2. n . # . n . b . n . b . n n n . b b .
n . . . 4 b .3 n .1 n . 2
J
Decrescendo e acelerando
p m i p

&
b . n . b .
b .2 n .1 nn

(A Tempo)

J
1 0

h+/-
*Os grupos de apojaturas que antecedem as notas acentuadas devem ser tocados " p ".
A sonoridade das apojaturas deve ser prolongada at a nota principal.