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"Artificialia/Naturalia"
Curadoria de Ftima Lambert
Espao t, espao de integrao pela arte, numa perspectiva de incluso total, sem tabus,
esteretipos, preconceitos e tudo aquilo que segrega o valor humano. Valorizamos apenas a
aceitao incondicional do outro.
Numa perspectiva transversal da sociedade, dos ricos dos pobres, dos coxos aos esteticamente
intitulados de belos, todos cabem no conceito.
Num mundo cada vez mais desumanizado, solitrio, onde todos so colocados em gavetas,
verificamos que o homem apenas representa o papel que lhe dado, e quase nunca mostra o seu
verdadeiro interior.
Com o Espao t, aqueles que por ele passam ou passaram, crescem e entendem que o verdadeiro
homem no o do gaveta mas o do seu interior e entenderam tambm o que h na sua verdadeira
essncia, quer ela seja arte bruta, naife ou apenas arte de comunicar, por si s a linguagem das
emoes, a linguagem da afirmao do maior valor humano.
O pensar e o libertar esse pensamento crtico sobre uma forma esttica. Esse produto produz uma
interaco entre o produtor do objecto artstico e o observador desse mesmo objecto; promovendo
assim sinergias de identidade e afirmao melhorando dessa forma a auto estima e o auto conceito
daqueles que interagem neste binmio e se multiplica de uma forma exponencial.
Este o Espao t,
E apesar de sempre termos vivido sem a preocupao de um espao fsico, pois sempre tivemos
uma perspectiva dinmica, e de elemento produtor de rudo social positivo, rudo esse que queremos
que possa emergir para alm das paredes de um espao fsico.
Apesar de no priorizarmos esse mesmo espao fsico, pois ele limitador e castrador foi para esta
associao importante conseguirmos um espao adaptado s necessidades reais e que fosse
propriedade desta associao que um dia foi uma utopia.
Com a ajuda do Estado, mecenas, e muitos amigos do Espao t, ele acabou por naturalmente surgir.
Com o surgir do espao do Vilar, outros projectos surgiram tendo uma perspectiva de
complementaridade e crescimento desse espao, que apesar de real o queremos tambm liberto
desse conjunto de paredes, fazendo do espao apenas um ponto de partida para algo que comea
nesse espao e acaba onde a alma humana o quiser levar.
Surgiu assim a ideia de nesse lugar criarmos outro lugar, tambm ele figurativo embora real,
chamado Quase Galeria.
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Uma galeria de arte contempornea com um fim bem definido: apresentar arte contempornea
Portuguesa nesse espao, dentro de outro espao, onde cada exposio ser uma fuso de espaos
podendo mesmo emergir num s espao.
Com este conceito pretendemos criar uma nova viso do Espao t, como local onde outros pblicos,
outros seres podem mostrar
a sua arte, desta vez no teraputica mas sim uma arte no sentido mais real do termo que
forosamente ser tambm teraputico, pois tudo o que produz bem estar ao individuo que o cria
teraputico.
Com o apoio das galerias: Graa Brando, Carpe Diem Arte e Pesquisa, Carlos Carvalho,
Presena, Reflexus /Nuno Centeno, Modulo, 3 +1, In transit [Porto], Jorge Shirley, Alecrim 50, Ateli
Fidalga (So Paulo/BR), Progetti (Rio de Janeiro/BR), Waterside (Londres/UK), Mdulo, Vera Cortes
(Contemporary Art Agency), Filomena Soares e com a Comissria e amiga Ftima Lambert, temos o
projecto construdo para que ele possa nascer de um espao e valorizar novos conceitos estticos
contribuindo para a interaco de novos pblicos no espao com os pblicos j existentes
promovendo assim, e mais uma vez a verdadeira incluso social, sem lamechices, mas com
sentimento, esttica e cruzamentos sensoriais humanos entre todos.
Queremos que com esta Quase Galeria o Espao t abra as portas ainda mais para a cidade como
ponto de partida para criar sinergias de conceitos, opinies e interaces entre humanos com o
objectivo com que todos sonhamos A Felicidade.
Jorge Oliveira
O Presidente do Espao t
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Artificialia | Naturalia
[de Rita Carreiro]
"...Nada h que eu no conhea, que eu no saiba, E nada, no, ainda h por que eu
no espere Como de quem ser vida ter destino."
[Jorge de Sena Poesia I, Lisboa, Edies 70, 1988]
Novalis, em carta dirigida a August Wilhem Schlegel exprime a sua convico quanto
exigncia das Cincias serem poetizadas. Esta afirmao inscrevia-se no sistema
potico [epistemolgico] que o poeta alemo pretendia prevalecesse, em sede da sua
Encyclopedie1O certo que a poetizao das expedies cientficas, as viagens
exploratrias empreendidas em finais do sc.XIX e incios do sc. XX, concretizaram
ainda que indiretamente nalguns casos - esta ideia de Novalis. Diria que, o inverso
tambm se pode aplicar, atendendo a algumas diretrizes que impulsionam o trabalho
artstico. A conivncia entre as bases metodolgicas para corroborar, aceder e ampliar
conhecimentos, extrados diretamente pelos cientistas/exploradores nas suas misses,
acumulou e foi contaminada pela densidade trgica do desenlace que, em certos
casos, ocorreram. A conquista do Everest, Annapurna, dos Plos, a travessia de
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Maurice LIE, NATURE PHILOSOPHIES DE LA , Encyclopdia Universalis [en ligne], consult
le 12 novembre 2016. URL : http://www.universalis.fr/encyclopedie/philosophies-de-la-nature
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Cordilheiras dos Andes, as escaladas nos Alpes ou nos Pirinus adensarem uma
potica, tanto quanto uma esttica do sublime, associada incontrolvel nsia
[epistemolgica] pelo saber extrado diretamente da experincia pessoal dos seus
protagonistas fossem eles cientistas, exploradores ou artistas. Turner, entre outros
artistas-pintores que se poderiam evocar, atravessou os Alpes, enfrentando os riscos e
os incmodos dessa empresa, transpondo para desenhos, aguarelas e pequenas
pinturas as suas impresses e pesquisas. Por outro lado, tambm numa prtica mais
quotidiana, a efetividade das viagens, associada a permanncias de mdia e longa
durao dos artistas em territrios alheios, agua um sentido de apropriao do
Umwelt alheio, inicialmente estranho, que se preenche pela acuidade de observao e
pela incorporao dedos que podem extravasar e traduzir-se nas caractersticas
fundantes de algumas das suas produes. Tais experiencias, suscitadas pela
durao, pela sedentarizao e convivncia localizadas, direcionam a criao
pictrica, insinuando a apetncia por ensaiar poticas visuais que plasmam afinidades
paisagsticas. Estas afinidades vivem na fico iconogrfica instaurada a partir da
transfigurao de elementos, palavras-chave visuais que, no caso de Rita Carreiro
convergem na ideia e iconografia da montanha. As suas montanhas viajam em
diferentes geografias e tempos, entre a condio de serem ilhas (Aores e Inglaterra)
e contentores de natureza sobretudo de ce plat pays qui est le mien, parafraseando
Jacques Brel. A Srie Artificialia transpe, na minha perspetiva, algumas das
motivaes enunciadas, proporcionando ao espectador a concomitncia de leitura
entre eixos da perceo real e da potencialidade infinita que a pintora possui para
gerar iconografias paralelas e convergentes, ad simultaneum.
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Foi numa noite escura. As montanhas desmembraram-se em episdios de paisagens
sozinhas. Rochedos para um lado, escarpas para outro: tudo parecia perder-se e
espalmar-se contra a terra, revolucionando as expetativas de que as montanhas
permanecem e s em ltima instncia se dispersam. Os caminhos sinuosos que
contornavam as colinas ficaram suspensos, em levitao, contrariando a gravidade.
Tornaram-se linhas e traos negros deitados em nuvens de tempestade grave.
Descansaram-se e, pela primeira vez, celebraram a queda da volumetria e da
modelao. Eram energia, sem ao, sem movimento: sossego, repouso e paragem
ou cessao, tudo calado em imagens ronronando para no serem consideradas
mudas. Havia vapor a subir pelas arestas rebatidas. Na captao de imagem o avio
que havia sobrevoado a cena, no se lembrou de ficar. Portanto, no h imagem de
qualquer avio neste tableaux vivant [imaginaire] em estado de suspenso embora
se perceba a sua trama na ao...
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correspondero sua qualidade essencial e mais adequadas sero ao narrador, este
mago que evoca o pretrito.2
O mundo no era redondo. Possua formas irregulares; estivera demasiado tempo
espera de que os pedaos soltos se encaixassem. Essas arestas e esquinas de pedra
eram instantes de ansiedade congelada e descolorida. As cores das rochas
desbotaram com o sol a pique e as montanhas reinventadas afinal eram negras como
breu, pois as guas da ltima tempestade estavam carregadas de noite no fim dos
caminhos. Por outro lado, sabe-se que tinham estado tanto tempo, por ali a pensar
tanta coisa, que a tinta transbordara como se fosse sangue desde o incio dos tempos.
Na realidade, as montanhas, reunidas desse mundo novo, eram em formato de
cordilheira, induzindo coreografias lentas onde os gestos coagulavam. Hierticos, os
cumes queriam-se to sozinhos que congelaram as guas em redor. Assim no
haveria interrupes nas conversas em que previam destinar quais os mundos a
seguir.
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dos desenhos so imaginrios. As luzes tambm recortam os contornos das coisas
reais.
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Ao esttica quase instantnea parte 10 Rita Carreiro
Museu Nacional Soares dos Reis
[Para o Museu Nacional de Soares dos Reis, Rita Carreiro concebeu obras
especficas, criou intervenes que so aes estticas quase instantneas que
esperemos se demorem um pouco mais. Assim melhor se contemplam, sentem e se
pensam, sendo como que pequenos mundos (imaginrios ou longnquos). Assim, Rita
Carreiro quis que estas obras se relacionam-se, bem diretamente, aos tpicos vistos
e/ou intudos, aqueles que identificou ao longo dos trajetos que realizou pelas
consecutivas salas do Museu, quando das visitas preparatrias. Conciliou as temticas
tratadas na sua mais recente produo, encenando-as em formatos planos ou
modelados onde a pintura e o desenho so coevos e, tambm, sedentarizando-as
numa volumetria objetivada, onde imperam vises de uma luz mais fria, porque vista e
proveniente da sua permanncia no Norte da Europa - Bruxelas. a luz de Memling,
acho.
Das montanhas poderiam ter rolado pedras que se estabeleceram como seixos.
Seixos, esses que Fernando Lanhas agarrou, quando das suas caminhadas pela
Serra de Valongo em finais dos anos de 1940. So protagonistas calados de boa
vizinhana, so mesmo auspiciosos. A pintura que Rita Carreiro fez, estendida como
se fosse um dos mapas da humanidade (filognese) dialoga com o pensamento e
diagramas que o Homem dos sete rostos traou. Longo, distendido o arco temporal
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da espcie humana. Abraa o cenrio, onde as guas navegam camadas
topogrficas, estratificando lembranas de cada um.
Black Mountain voltou, como um diamante em bruto. um tempo de respirao
prolongada, onde os sonhos dos visitantes podem descansar; onde se isolam ideias e
tranquilizam instantes. A montanha absorveu tantas coisas que viu, ficou to
preenchida por detalhes, acumulando tanta e tanta profuso sobreposta, que se
apagaram as cores e restou uma substncia viva e densa, metafsica e negra.
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" O reflexo das rvores sobre a paisagem "
Acrlico sobre tela
140x180cm
2016
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"Paisagens portteis ", 2008/2016
Acrlico sobre linho
140x74cm
2016
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"Pintura de arquivo"
Acrlico sobre papel
53x65cm
2016
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"Pintura de arquivo"
Acrlico sobre papel
53x65cm
2016
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"Uma montanha sobre a mo "
Acrlico e grafite sobre papel
Medidas variveis
2016
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"Uma montanha sobre a mo "
Acrlico e grafite sobre papel
Medidas variveis
2016
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Rita Carreiro
Exposies Individuais
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Exposies Colectivas (Seleco)
Outras Colaboraes
Prmios e bolsas
2001 Primeiro lugar da terceira edio do prmio Amadeo de Souza Cardoso para
novos artistas, Museu Amadeo de Souza - Cardoso, Amarante.
1995 Bolseira Erasmus na Sheffield Hallam University, Sheffield.
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Ficha tcnica:
QUASE GALERIA
Rua do Vilar, 54
4050-625 Porto
dci@espacot.pt | www.espacot.pt
Seg. a Sexta das 10:00h s 13:00h
e das 14:00h s 18:00h
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