CASA ABIERTA AL TIEMPO

UNIVERSIDAD AUTONOMA METROPOLITANA

UNIDAD: IZTAPALAPA

DIVISION: CIENCIAS SOCIALES Y HUMANIDADES

CARRERA: LETRAS HISPANICAS

MATERIA: SEMINARIO DE INVESTIGACION TEATRO

TfTULO: LAS DOS REALIDADES EN EL TEATRO DE ELENA GARRO

FECHA: 6 DE DICIEMBRE DE 1995

I
ALUMNA: BLANCA ISELA OLIVARES MUOZ

MATRfCULA: 92327841

ASESORA:
PROFRA. AD RNANDEZ SANDOVAL

c
 -1-

LAS DOS REALIDADES EN E L TEATRO DE ELENA GARRO

El propsito fundamental de este trabajo es identificar

dos posiciones de la realidad que Elena Garro maneja con su

obra teatral: 1) la realidad de la ficcin (actor), 2 ) la

realidad del espectador (lector).

Para esto enfocar mi atencin en tres obras teatrales de

la escritora mexicana:
a) Andarse por las ramas
b) El rey mago
c) El encanto, tendajn mixto (1)

Al respecto seala Ane-Grethe:

l"'
En la obra de la escritora mexicana, queda patente un
conflicto entre dos tipos de personajes que
representan distintas concepciones delmundo. Se
trata esencialmente de una oposicin entre dos ideas
de lo que es la realidad, osea, entre dos realidades.
Estas dos realidades son la imaginatividad y el
realismo ( 2 ) .

Elena Garro hace que sus personajes actuen conforme a su

realidad de ficcin, es decir, ellos realizan acciones que
dentro de s u mundo SOA vlidas, aunque para el espectador no
sea posible, y esto posteriormente se demostrar con ejemplos
tomados de las obras.
 -2-

El anlisis que realizar estar basado en las lecturas

del texto teatral
y no en
la observacin de la obra
representada, por lo tanto, mi punto de vista estar solo
expresado a partir de la lectura de la obra.

En l a s obras teatrales mencionadas anteriormente existen

rasgos puramente imaginativos e inexplicables para la realidad
que nosotros como receptores conocemos:

Existen actitudes espontneas de los personajes y

esto se manifiesta sobre todo en su capacidad de
creacin, juego y en la facilidad con que superan la
trivialidad de las cosas cotidanas, delegndoles
poderes mgicos uny sin fin de sentidos
entrelazados.La actitud opuesta, la normativa,
consiste en el afn de los personajes por defender y
mantener precisamente los lmites, las restricciones,
el sentido comn y el ya establecido orden de las
cosas, que los representantes de la actitud
espontnea rompen continuamente. ( 3 )

Es decir, por un lado encontramos personajes cuyas formas

de actuar traspasan l o s lmites de la realidad y crean su
propio mundo fuera de lo normal y por otro lado estn los que
siguen las normas de lo establecido, de manera quese
manifiestan en favor de las cotidianeidad.

El hecho de que Elena Garro proponga estas dos realidades

es, supongo yo, para que el lector tenga opciones y pueda
decidir cul es mejor, o en otro caso si la combinacin de
ambas realidades hacen de la obra teatral algo excepcional.
 -3-

Hay quien opina que:

El teatro de Elena Garro no es mgico, sino que l o s

rasgos no realistas de su teatroson recursos
estilsticos. ( 4 )

Pienso que es cierto porque Elena Garro embellece su obra

dndole un toque personal y de esta manera hace diferentes sus
tramas, teniendo como base la imaginacin.

Entrando ya directamente al anlisis de las obras, al

inicio de Andarse por las ramas, don Fernando con un carcter
muy posesivo ordena a Titina y Polito que coman su sopa de
poros, mientras que ellos (madre e hijo) se entienden por si
dilogo infantil y tal parece que don Fernando no coincide con
las ideas de su familia, ellos por s u parte se caracterizan
por ser imaginativos. La escena contina y de pronto en la
novena acotacin:

Titina se levanta en silencio. Se dirige a los

telones del fondo, saca de su pecho un gis rojo y
sobre el muro dibuja una casita con su chimenea y su
humito. Luego dibuja la puerta, la abre y desaparece.
(pg. 7 )

Lo que'sorprendeal espectador e s que de un momento a otro

cambia todo lo normal, que hasta ste momento se haba venido
dando en la obra. Don Fernando aporta una actitud negativa y
falta de comprensin para la riqueza de asociac'iones que Titina
y Polito establecen cuando se inspiran y dejan volar libremente
 -4-

su imaginacin.

Titina se va a un mundo distinto, pero para ella es muy

lgico y desde su punto de vista esa realidad que imagina s
tiene sentido.

Sara Ros afirma que:

En Andarse por las ramas, los protagonistas logran

penetrar en una estructura diferente, en un mundo
fantstico y alucinante, en donde todo puede ser
posible.
Los personajes pri:ncipales no encuentran solucin a
sus conflictos en lo cotidiano e inventan o desean
otra alternativa. ( 5 )

Yo creo que todos como

humanos pasamos por momentos en los
cuales evadimos la realidad. En el caso de Titina, tal vez se
senta oprimida ante las actitudes de su esposo, don Fernando,
y por eso huye se va a otra realidad para olvidarse de la que
est viviendo.

A esto opina Sara Ros:

Titina evada las situaciones formales huyendo por

las ramas de un rbol ( . . . ) Titina e s un enjambre de
ideas y palabras que brincan de un lado a otro,
decide disfrutar su libertad, soar e inventar sus
acciones. ( 6 )

Retornando la accin que Titina realiz de dibujai una

casita y salirse por la puerta, nos ubica en una perspectiva
del lector, donde lo ms probable es que lo capte como algo
irreal, fantstico e inexplicable, porque en la realidad no es
posible dibujar una puerta y salirse por ella, aunque en el
personaje de Titina si es aceptable, porque est dentro de su
imaginacin.

Como diceOctave Mannoni acertadamente:

Cuando
el teln se levanta, son los poderes
imaginarios del y o , los que el espectculo libera y
al mismo tiempo organiza, domina.. . Puede decirse que
la escena del teatro pasa a ser la extensin del y o
con todas sus posibilidades. ( 7 )

El espectador queda de acuerdo con Titina y acepta su

mundo, esa mujer posee poderes imaginarios inmensos ya que con
su capacidad mental puede obtener lo que ella- quiera, como
dibujar una puerta y salir por all a otra realidad.

La imaginacin humana es tan grande y aqu- no

pasa de ser
un lugar comn. La imaginacin, nico medio con el que se

cuenta para acceder a la posibilidad de un tiempo nuevo. ES

cuando el ser humano puede sacar a flote la verdad y salir de
ste mundo, inventando el propio.

Por otro lado el personaje de don Fernando aparece en la

categora de la realidad, ya que ste no se admira de las
acciones de Titina y siempre est actuando sin ir ms all de
lo comn, no crea otro mundo, sino que respeta la realidad en
 -6-

es que se cumplan sus mandatos como sealaba al principio:

Don Fernando.- Las siete y apenas hanservido la sopa

de poros. Sopa de poros: lunes. Lunes
y mis mancuernillas checoslovacas no
aparecen.
Titina.- S, hay alguien que hace aparecer y
desaparecer las cosas. ;Verdad, POlito?
Don Fernando.- (los mira alternativamente. Da la
ltima cucharada de sopa)Coman la
sopa. ;Cunto tiempo voya esperar
para que sirvan los jitomates asados?
(Titina toca precipitadamente una
campanilla de plata. Don Fernando se
la arrebata) Polo, come tu sopa!
(pgs. 69-70)

Posteriormente Titina se sale delcomedor y don Fernando no

llega a notar su ausencia. Titina se anda por las ramas de un

rbol, a ojos de los espectadores y a pesar del mal genio de
don Fernando, que ve en su acto una huda de la realidad. Aqu
el- espectador observa otro plano de la realidad que 10s
Personajes de la escena (en este casodon Fernando) no quieren
ver.

Para don Fernando, Titina sigue junto a 1:

Encima del muro surgen las ramas de un rbol y Titina

sentada en una de ellas. Mientras tanto don Fernando
habla dirigindose a la silla vaca.
 -7-

Fernando.-
Don (a la silla vaca) la
locura presidiendo mi casa. La
fantasa a la cabecera de mi mesa.
(pg. 71)

El receptor de la obra se impregna de mltiples

posibilidades, de imgenes fantsticas, de smbolos, etc... Don
Fernando de las siete y cinc:o es indiferente a las acciones que
realiza Titina, pero de pronto nota su ausencia y se da cuenta
de que algo extrao est sucediendo:

Titina desaparece de las ramas abre la puertecita que

ella misma dibuj saca un borrador, borra el dibujoy
viene a sentarse a la mesa. Don Fernando vuelve con
una maletita, saca un gran pauelo almidonado. Se
enjuaga una lgrima. (p9.73)

Esto no podra suceder sin la imaginacin porque - n o es

posible en la realidad que dichas acciones se lleven a cabo,
esto es parte del gusto personal de la escritora, como seala
Sara Ros:

El teatro de Elena Garro e s una vivencia deparadora

de sueos e ideas profundas y trascendentales, es
reconocer los caminos de las dudas y de las
confrontaciones de la problemtica infinita del ser
humano. ( 8 )

Cuando Titina se presenta en el texto teatral, la

dramaturga nos da aconocer un ejemplo de la actitud que podra
tener un ser humano, pero teniendo como base la imaginacin.
 -8-

El acto de dibujar una puerta y aproximarse a ella es un

signo teatral que implica su salida,entonces el directoL- que
adapte esta obra deber ser muy cuidadoso en ese aspecto.
Titina realiza esto por segunda vez, cuando se encuentra con
Lagartito pero es bien sabido que esas salidas por su puerta
imaginaria son para llegar a las ramas de un rbol, que es
donde ella crea su propio mundo, adems que salir de su casa
implica libertad... Entonces el rbol es signo de una total
imaginacin, donde lo real se termina para Titina y observa la
vida desde una perspectiva propia donde predomina la
imaginacin.

El esquema quedara as:

Realidad teatral realidad de Fernandolrealidad de Titina

Realidad del espectador

En el teatro todo es un proceso, desde el momento en que

el dramaturgo la escribe tiene una idea,pero al llegar al
lector, ste tendr otra porque ya no ser el mismo punto de
vista, le coincidirn algunas interpretaciones, pero cada uno
ver la obra- a su manera y cuando se llega a la puesta en
escena se dispersan las significaciones porque evidentemente
existen ms opiniones.

De esta idea Alejandro Ortz comenta lo siguiente:

 -9-

La obra al llegar al espectador adquiere nuevos

significados, en ocasiones ni siquiera imaginados por
el autor, ni por el propio director. ( 9 )

En Andarse por las ramas, Titina ficcionaliza la realidad

y su fin es el de tratar de demostrar al espectador que lo que

realiza es posible y slo requiere de imaginacin.

A lo dicho anterormente Tadeus Kowsan seala:

El gesto constituye el medio ms rico y flexible de

expresar los pensamientos. Los signos deltexto
adquieren varias categoras. Estn los que acompaan
la palabra o la sustituyen los que reemplazall un
elemento deldecorado(movimiento del brazo para
abrir la puerta imaginaria) (10)

Y es precisamente lo que hace Titina, si partimos de la

idea que propone Kowsan: "En la representacin teatral todo es
un signo"; vemos que ese personaje con el movimiento gestual
realiza varios signos y aunque en el escenario no hubiera rbol
realmente, ella con la gestualidad nos hara referencia a que
en el escenario estaba un rbol; este esun recurso teatral.

Aqu el elemento de la imaginacin que propone Titina est

aunado con el deseo de libertad esto que realiza es con el fin
de salir y no estar en la realidad que le rodea.

El caso de Titina es existencia1 y Elena consigue expresar

a travs de ello cuestiones que le incumben al hombre, todo
 -10-

esto lo hace de una manera sutil y eficaz tomando situaciones

reales y de ah llevarlas a otro nivel: al de la imaginacin,
con el fin de evadir su realidad tan cruda.

A propsito de imaginacin, Alejandro Ortz sugiere:

La imaginacin y el don de poder nombrar las cosas y

darles existencia ysentido.La imaginacin y el
lenguaje como el nico recurso posible para conjurar
la abyeccin a lo que se ha sometido el ser humano, o
peor an, a la que unos seres humanos han sometido a
otros ms. (11)

Entre los personajes de Andarse por las ramas, Titina

describe que era posible dibujar el mundo a su manera y que
puede realizar un viaje inmvil de los rboles.

Elena Garro se apropia de la realidad para convertirla en

EnEl rey mago nos hallamos ante dos espacios: uno

interior, donde se encuentra Felipe Ramos; y otro exterior
donde est Cndido, Elvira, Rita y Rosa.
 -11-

Siguiendo los lineamientos de este anlisis donde pretendo

resaltar la realidad frente a la imaginacin; al personaje en
el que enfocar ms mi atencin ser Cndido Morales que sera
el portador de los elementos imaginarios.

Este es un personaje de seis aos quien le ofrece a Felipe

Morales la posibilidad de salir de la crcel, ya que ste se
encontraba encerrado por haber matado a un hombre que tambin
amaba a Rosa, su novia.

Cndido es un personaje excepcional, su papel en la obra

descontrola al lector por
laactitud que toma; Cndido
insisti mucho a Felipe Morales para que jugar con 81, pero

el hombre encarcelado lo ignora y esto se debe tal vez a la

desesperacin que senta ante. la actitud que torna su novia de
no ir a visitarlo.

Cndido finalmentese va volando ensu caballito de

cartn. Seeleva por el aire y se da cuenta que nuevamente est
solo, de est manera pierde la oportunidad de ser libre.

Cndido.- ;Yo soy el rey mago Cndido Morales!

Felipe.- ;Ora s ! ;Esto le faltaba! ;Usted el rey
mago! ;Vyase a su casa! iMariguano!
;Desperdicio de los hombres!

(Cndido coge su caballito de cartn, se monta, ve a Felipe)

 -12-

Cndido.- ;Ya me voy! No quisiste jugar conmigo!

;Nunca volver a venir a verte!
Felipe.- ;Quien le dice que vuelva, escarabajo de
jacal?
Cndido.- No me Ilames porque no eres elmago Felipe
Ramos !
(Candido arrea el caballito de cartn y ste se eleva por el
aire y Cndido desaparece. Felipe lo ve irse en el colmo del
asombro, luego se queda solo).

Cndido logra penetrar en una estructura diferente, en un

mundo alucinante y fantstico, en donde todo puede suceder.

Felipe representa lo que nosotros conocemos como realidad,

es un hombre recluso y esta ah porque l o s celos lo vencieron,
todas estas situaciones lo situn en el plano de lo real.

Existen dos-personajes en esta obra:Rita y Elvira quienes

seran representantes de la realidad aligual que Felipe Ramos.

Al respecto seala Ane-Grethe Ostergaard:

...
su actitud nunca es objeto de discusin; tienen
sobre todo la funcin de recordar a Felipe su doble
cautiverio: el de la jaula -concreta (la imposibilidad
de participar en la vida de la ciudad y estar junto a
su amada Rosa) y el de la otra jaula, la de la
conciencia. (12)

La contraposicin marcada entre el nio (Cndido) y el

adulto (Felipe) se puede interpretar como el mundo real que es
 -13-

el de los adultos y el mundo de ficcin que es el infantil; es

decir, Felipe duda de que Cndido sea un mago, es ms lo
rechaza e insulta por culpa de Rosa, sin embargo el nio
demostr lo que haba dicho y en su mundo logr volar e irse
sin Felipe, que no le crey.

Cndido era libre, poda elevarse era un nio y la

imaginacin de un infante es sorprendente ya que suean y creen
sus invenciones.

En cambio Felipe est preso, decepcionado de la vida es un

adulto y su ilusin era ser libre para estar con Rosa o por lo
menos, que al verlo preso fuera a visitarlo.

Cndido comprenda 'a Felipe, pero ste no soport ms sus

indiferencias y malos tratos: por tal motivo toma la decisin
de irse volando, ante la incredulidad de Felipe.

Esto para el espectador es ficcin, pero desde el punto de

vista de la imaginacin es posible que suceda; por tanco se
deduce que todo hombre es libre mientras no deja de ser un
nio.

Cndido se marcha y esta actitud es espontnea se va

volando en su caballito de cartn,iniciando as un viaje cuyo

destino ya no es posible saber para los espectadores. Es

 -14-

precisamente esta ltima accin la que convence a Felipe de la

identidad de Cndido como rey mago, y con esto, indirectamente
de la suya propia.

Lo que seala Ane-Grethe Ostergaard al respecto es que:

El espectador encontrara sus propias posibilidaries y

limitaciones y se reconocer no slo como espectador,
sino como participante en el drama de conciencia que
el teatro. (13)

Es decir, esta crtica propone a travs de la observacin

de la obra que el espectador se incluya como un personaje ms,
ya sea dentro de la reali.dad o dentro de la imaginatividad,
segn prefiera y que busca a travs de ella una identificacin
con los personajes.

Y finalmente la obra que analizar desde el punto de vista

de la imaginacin frente a realidad es El encanto, Tendajn
mixto. Se trata de una leyenda: en la obra existen dos
escenarios: uno que representa la realidad y el otro es un
escenario mgico.

Al hablar de leyenda conviene hacer referencia a Emilio

Rosas:

.. . un relato maravilloso y fantstico de una

_L_
. ""
 -15-

comunidad que explica orgenes: de la naturaleza del

hombre, de su integracin como pueblo y, de manera
sobrenatural de hechos o circunstancias acecidos.
Los personajes son seres extraordinarios y, por lo
general, estn enmarcados con fastuosos
acontecimientos y lugares: grandes
desiertos,
montaas maravillosas, ros majestuosos, etc... La
leyenda recoge las creenciasde un pueblo. (14)

En El encanto, tendajn mixto se nota la presencia de

datos reales, por ejemplo: tres campesinos que buscan comida;
pero el misterio y lo que hacesentir al lector es cuando ellos
dicen hacer escuchado la voz de una mujer, ellos se asombran (y
nosotros tambin).

El espacio en el que transcurre la accin es uno slo;en

l ocurre la aparicin casi magica del tenda jn. Anselmo, el
personaje que estudiar ms- detenidamente se deja seducir por
la belleza de la mujer de cabello negro y es encantado. !

Los personajes de esta obra que representan la realidad

son los otros doscampesinos, Ramiro y Juventino; ellos
intentan persuadir a Anselmo para que no se deje llevar por las
apariencias y siga con ellos, pero la hermosa mujer posee ms
cualidades por hacerlo desertar:

Mujer.- ;Bbela, Anselmo!. No importa que el hombre

pierda el camino de los caminos de la mujer.. .
que
son muchos y mas venerados que cualquier camino
real.
Esta sopa te sacar del llano, y nunca va a dejarte
en soledad.
 -16-

(Anselmo se lleva la copa a los labios, da el primer

trago y la tienda "El encanto", Anselmo y la mujer
desaparecen.
La escena vuelve a quedar con luz de crepsculo si el
resplandor de la tiendita) (pp.114-115)

Aqu radica el misterio porque la mujer se lo lleva en un

instante , mientras que Ramiro y juventino no saben como
explicarles a los familiares de Anselmo su desaparicin.

Margarita Tapiaopinaque El encanto, tendajn mixto

guarda esa dualidad de lo fantstico y lo maravilloso" (15)

Dentro de lo real se
encuentra lo fantstico y esto es una
visin posible en el pensamiento del personaje. Pero eso no
es todo el suceso acaeci un tres de mayo y justamente un ao
dess Juventino y Ramiro van al mismo sitio y pas- lo
siguiente:

(E teln se levanta y aparece otra vez "El encanto"

resplandeciente. Detrs del mostador est sentada la
mujer del hermoso pelo negro, Anselmo acaba de beber
la copa, la deja sobre el mostrador y se queda
mirando a la mujer, Anselmo lleva laq misma ropa y la
barba crecida) (p. 117)

Lo extrao es que Anselmo demuestra como si hubieran

pasado algunos das y no un ao, el nico cambio es que la
barba le ha crecido, pero lo dems es normal y eso para los

otros dos campesinos resulta inexplicable, lo mismo que para el

lector. Nuevamente Anselmo se va con la mujer.
 -17-

Este conflicto del tiempo se da a conocer en los dilogos

siguentes:

Mujer.-iUna copa yun ao son lo mismo!Aqu

medimos con medidas que ustedes desconocen.
No contamos los das porque esa copa los
contiene a todos. (p.117)

La medida temporal ao se materializa en el vaso en que

est bebiendo Anselmo.

Otro elemento ficticio que se encuentra dentor de los

objetos escnicos es "el tendajn" , lugar maravilloso que
posee mucha luz, contrasta con la oscuridad que rodea a los
campesinos antes y despus de la aparicin de la mujer; hay
pjaros y agua, objetos mviles en contraste con las piedras
que seran la concepcin de la vida de Juventino, su
experiencia ms profunda de lo quees real.

CONCLUSION

Retornando las dos primeras obras teatrales, la relacin

existente
entre ella sera, en cuanto
al aspecto de
espacialidad ya que ste aparece como un medio de escapar de
mundos creados por el personaje anteriormente estudiado de la
obra Andarse por las ramas, me refiero a Titina ya que evada
 -18-

la realidad salindose por una puerta imaginaria y llegar a las

ramas de un rbol.

En el caso de Cndido, tambin crea su mundo y huye a l

a travs de un caballito de cartn que traa desde el inicio de
la obra. Hay que recordar que Titina se entenda muy bien con
Polito, su hijo, y desde ese punto de vista ella era infantil
tambin en su pensamiento; Cndido era un nio tambin y esa

podra ser la relacin entre dichos personajes.

Finalmente despus de haber estudiado a los diferentes

personajes de algunas obras teatrales de Elena Garro, siendo
estos portadores de elementos imaginarios, tenemos que:

Titina crea su propio mundo, se va por una puerta imaginaria

para llegar a las ramas de un rbol con la finalidad de
escaparse de lo cotidiano.

Cndido es un nio libre, el cual viaja por el aire en su

caballito de cartn y se va tambin a ese mundo propio, no
sabemos a cul y por eso a cada espectador le confiere la tarea
de imaginar el destino de Cndido.

Anselmo se marcha a un lugar rodeado de pjaros, de agua, de

luz con una mujer muy bella. Est encantado y tal parece que
 -19-

se encuentra feliz en ese lugar, porque despus de un ao

regresa al cerro de la herradura y sus amigos le piden que deje
a esa mujer, mientras que Anselmo slodesea estar con ella, en
esemundo donde posee tranquilidad y hastael tiempo se
detiene.

En el caso de los personajes antagonistas, es decir, los

que representan la otra realidad estaran en Andarse por las
ramas, don Fernando, siempre con su carcter rgido y spero
queno permita imaginar nada msall desu realidad
cotidiana; en el caso de E l rey maqo estariamos hablando del
personaje de Felipe Ramos qui.en representara lo real y creble
en esta obra y por ltimo en El encanto, tendajn mixto los que
estaran del lado de la realidad concreta seran: Ramiro y
Anselmo. Todos estos persona:jes realizan acciones que desde el
punto de vista del lector o del espectador son ms aceptadas,
!
es decir, no tienen nada de fantstico.
I

Para concluir, el teatro de Elena Garro est relacionado

con la
problemtica humana, profunda, esencial desne la
perspectiva que los personajes quieran salir de su realidad y
buscan sus propios mundos, s u s fantasas, etc...

4
Los recursos fantsticos losutiliza Elena Garro para ?

darles belleza a sus acotaciones y dilogos, con la finalidad

de hacer un teatro excepcional y muy personal.
 -20-

Para darle punto final a este breve anlisis de la

realidad y la imaginacin me gustara concluir con lo que
seala Margarita Tapia del teatro de Elena Garro:

Su teatro es potico, mgico,imaginativo y

vanguardista. Adems se advierte la preocupacin de
la cultura por la bsqueda o carencia de autenticidad
del gnero humano. (16)
 -21-

NOTAS

(1) Las obras que analizar se encuentran en: Garro, Elena Un

hogar slido y otras obras en un acto. De las citas q z
realice posteriormente sobre las obras, slo indicar el
nmero de pginas entre parntesis.

(2) Ostergaard, Ane-Grethe. "El

realismo de los signos
escnicos en el teatro
de Elena Garro", p.53

(4) Ortz, Alejandro. "A propsito delteatro de Elena

Garro" , p . 31

(5) Ros Everardo, Sara. "Lamagia, temtica constante en

Andarse por las ramas..
. .
p . 35 .'I,

(6) -
Ibd. p. 3 6

(7) Mannoni, Octave. La otra escena, p.17-

(8) Ros, Sara. Op. cit, p. 35

(9) Ortz, Alejandro. OP. cit, p. 28

(10) Kowsan, Tadeus. "El signo en el teatro", p . 35

.
(11) Ortz, Alejandro. Op. cit, p. 35
 -22-

Ostergaard, Ane-Grethe. Op. cit, p. 57

-
Ibd. p . 64

Rosas, Emilio. Mitos, leyendas, cuentos, p p . 61-62

(15) TapiaArizmendi,Margarita."Lengu
encanto, tendajn mixto", p. 39
aje dramtico en -
El

(16) -
Ibd, p . 42