Oliverio Girondo: la transgresin perpetua

Jorge Ariel Madrazo

El poeta argentino ya puede decirse: universal

Oliverio Girondo (1891-1967), cobra da a da el
perfil de un clsico y a la vez, paradjicamente, el de
un constante maestro de rebeldas; sobre todo, a
partir de su difusin en Latinoamrica (el periplo
europeo lo haba cumplido y aprovechado muy
joven). Girondo supo, en efecto, hallar nuevos y
desafiantes rumbos para expresar esa experiencia
potica en cuyo seno el mundo parece suceder por
primera vez. Una experiencia epifnica que, aunque
instrumento de conocimiento, se roza con el mito; y que no puede
sino subvertir un lenguaje de estructuras pre-establecidas,
fosilizadas.

Sobre tal epifana apunt, mucho mejor, el propio Girondo: "El solo
hecho de poseer un hgado y dos riones, no justificara que
pasramos los das aplaudiendo a la vida y a nosotros mismos? Y no
basta con abrir los ojos y mirar para sentir esos mpetus de
prosternacin ante cualquier cosa; ante las estatuas ecuestres, ante
los tachos de basura...?". Pero, atencin: nada hay en comn entre
este alborozado descubrimiento de lo nico e intransferible, esta
extraeza emocionada ante el ser y el estar, y su polo opuesto: la
aceptacin de lo dado; la alienacin conformista. Por el contrario:
Girondo toc las cuerdas ms trgicas y descarnadas del esqueleto y
de la mdula, de la pudricin y lo catico, sin menoscabo de la
exaltacin de lo vital y de "la presencia del arcngel relmpago y su
vuelo", para usar aqu las palabras con que a l se refiri otro poeta
mayor: su compatriota Edgar Bayley.

Un breve salto a 1922. El ao del Ulyses; de The Waste Land. El ao

cuando Mario y Oswald de Andrade, junto a otros escritores y
artistas, organizaron en el Teatro Municipal de San Pablo la "Semana
de Arte Moderno", hito del modernismo brasileo. En aquel 1922, un
Jorge Luis Borges todava entusiasmado por la novedad del llamado
ultrasmo editaba en Buenos Aires la revista Proa, antecedente del
ncleo "Martn Fierro", cuyo manifiesto inicial publicado en el N 4 de
la revista homnima del 15 de mayo de 1924, redact el mismo
Girondo. Tambin en 1922 Andr Breton rompa con Tristan Tzara y
echaba las bases del surrealismo, mientras Vicente Huidobro
reiteraba (con algn mesianismo): "El poeta crea, fuera del mundo
que existe, el que debiera existir...". Es decir, poesa como realidad-
Otra. No ms, ya, como mera representacin o adorno de un "tema"
previo, sino como la elaboracin a posteriori de la experiencia
potica, que ir retraducindose mediante la puesta en acto de un
lenguaje brotando de s mismo. Una postura que consolidaron con
fuerza reveladora, en el mismo '22, los 500 ejemplares del libro La
primavera y todo, cuyo autor tanto iba a marcar a la poesa
contempornea: el norteamericano William Carlos Williams.

Y bien: en aquel 1922 apareca en Buenos Aires como se ve, no por

azar Veinte poemas para ser ledos en el tranva, del treintaero
Oliverio Girondo: "En la terraza de un caf hay una familia gris. Pasan
unos senos bizcos buscando una sonrisa sobre las mesas. El ruido de
los automviles destie las hojas de los rboles. En un quinto piso,
alguien se crucifica al abrir de par en par una ventana...". Era el
Girondo que desde adolescente haba residido en Europa, y que
habra de publicar un nico texto narrativo (Interlunio, 1937) y seis
poemarios fundamentales: los Veinte poemas..., en el
'22; Calcomanas, en 1925;Espantapjaros, en 1932; Persuasin de
los das, en 1942; Campo nuestro, en 1946, poca en que Girondo y
su esposa Norah Lange estrechan slidos lazos con poetas jvenes
como Enrique Molina, Aldo Pellegrini, Olga Orozco, Bayley y otros. Y,
en 1954, irrumpe como un torbellino En la masmdula, que dej
estupefactos a sus propios amigos y hoy contina asombrando.

Si en Calcomanas Girondo insiste con las imgenes de

cuo entre modernista y cubista, Espantapjaros se
abre con un caligrama en homenaje formal a
Apollinaire. Y otro poema juega con los retrucanos: "Abandon las
carambolas por el calembur, los madrigales por los mamborets, los
entreveros por los entretelones, los invertidos por los invertebrados...
Mi ineptitud lleg a confundir a un coronel con un termmetro!".
Pero el todava refrescante humor de Espantapjaros se condensa, de
pronto, en un poema que figura en todas las antologas, el nmero
12: "Se miran, se presienten, se desean, / se acarician, se besan, se
desnudan, / se respiran, se acuestan, se olfatean, / se penetran, se
chupan, se demudan, / se adormecen, despiertan, se iluminan, / se
codician, se palpan, se fascinan, / se mastican, se gustan, se babean
(...) / Se derriten, se sueldan, se calcinan, / se desgarran, se
muerden, se asesinan, / resucitan, se buscan, se refriegan, / se
rehuyen, se evaden y se entregan".

Es que en Espantapjaros Girondo creaba ya una obra lrica

netamente diferenciada de la poesa de su tiempo: cobijaba muchos
textos en seudo-prosa (hablar de poesa en prosa es, ab ovo, un
absurdo), que desdeando la matriz lineal del verso abran las
puertas a una imaginacin admirada por Gmez de la Serna; y en l
estn tambin los grandes anhelos que impregnan cada lnea suya: el
pantesmo, el afn de elevacin simbolizado en las innumerables
alusiones al vuelo. Por eso, su alabanza de una supuesta amante no
se limitaba all a un credo ertico; era un ansia espiritual disfrazada
por el humor: "No me importa un pito que las mujeres tengan los
senos como magnolias o como pasas de higo; un cutis de durazno o
de papel de lija. Le doy una importancia igual a cero, al hecho de que
amanezcan con un aliento afrodisaco o con un aliento insecticida,
pero eso s! y en esto soy irreductible no les perdono, bajo
ningn pretexto, que no sepan volar!".

Con Persuasin de los das ttulo que remite ya a la madurez se

inaugura el segundo Girondo, el interior, grave y hasta trgico e
imprecatorio. Un registro muy notable en poemas como "Ejecutoria
del miasma" ("Este clima de asfixia que impregna los pulmones / de
una anhelante angustia de pez recin pescado. / Este hedor adhesivo
y errabundo, / que intoxica la vida / y nos hunde en viscosas
pesadillas de lodo..."). O en "Derrumbe", "Invitacin al vmito",
"Expiacin", "Hay que compadecerlos". Rotundos desde sus ttulos.
Sobresala all una impronta dialogal, desgarrada, en la que descuella
la fiereza del poema "Es la baba". Lnea que alternaba, pero no
contradeca, a la del poeta an impregnado de comunin pnica con
el todo, aunque tal lazo fuera deteriorndose bajo el hacha del
tiempo y de un mundo errneo desde sus cimientos.

En esa lnea de fusin vital, de despersonalizacin e identificacin con

lo-Otro, sobresale su famoso poema "Gratitud": "Gracias aroma /
azul, / fogata / encelo. // Gracias pelo / caballo / mandarino. //
Gracias pudor / turquesa / embrujo / vela, / llamarada / quietud /
azar / delirio // (...) Gracias a lo que nace, / a lo que muere, / a las
uas / las alas / las hormigas, / los reflejos / el viento / la rompiente,
/ el olvido / los granos / la locura. // Muchas gracias gusano. /
Gracias huevo. / Gracias fango, / sonido. / Gracias piedra. / Muchas
gracias por todo. / Muchas gracias // Oliverio Girondo, / agradecido".

Tambin en Persuasin de los das se anticipa una total Rebelin de

vocablos, ttulo del poema que se inicia: "De pronto, sin motivo: /
graznido, palaciego, / cejijunto, microbio, / padrenuestro, dicterio; /
seguidos de: incoloro, / bisisesto, tegumento, / ecuestre, Marco Polo,
/ patizambo, complejo; / en pos de: somormujo, / padrillo,
reincidente, / hervboro, profuso, / ambidiestro, relieve...". Y ello sin
olvidar el lirismo, el sentimiento, la vida dando sentido al todo, de "A
pleno llanto": "Lloremos por las uas, / por los pies, por los dientes, /
lacios chorros tranquilos / de lgrimas salobres (...)". Curiosamente,
este poema es una parfrasis de "Lloremos", de Espantapjaros; y,
sin embargo, el de aquel libro anterior an taa la cuerda del
sarcasmo ldico. Ahora, el humor haba quedado muy atrs.

Con En la masmdula se ahondan el vrtigo a menudo

apocalptico, la denuncia de la vacuidad; se desata un
huracn destructivo aunque rigurosamente organizado.
Girondo enhiesta all sus pas como el conmovedor erizo que Derrida
equipara al poema, ese erizo que "se ciega erizado de espinas,
vulnerable y peligroso, calculador e inadaptado" y que "al sentir un
peligro se hace un ovillo en la autopista y se expone al accidente
fatal". Tanto el sentido como el ritmo, las asociaciones fonticas, la
entonacin, se descargan en un impacto nico. "En este libro de
frmulas rituales se juega una de las aventuras ms audaces de la
poesa moderna" (Enrique Molina, prlogo).

Aun en la injusticia del inevitable fragmentarismo, permtase

transcribir un tramo emblemtico de este ltimo libro girondiano de
sustancia en el fondo trgica; unas lneas de un poema de amor "Mi
Luma" cuya sintaxis anticip el glclico de Cortzar: "Mi LU / mi
lubidulia / mi golocidalove / mi lu tan luz tan tu que me
enlucielabisma / y descentratelura / y venusafrodea / y me nirvana el
suyo la crucis los desalmes / con sus melimeleos / sus eropsiquisedas
/ sus decbitos lianas dermiferios limbos y / gormullos / mi lu /
miluar / mi mito / demonoave dea rosa / mi pez hada / mi luvisita
nimia / mi lubsnea / mi lu ms lar / ms lampo / mi pulpa lu de
vrtigo de galaxias de semen de misterio / mi lubella lusola / mi total
lu plevida / mi toda lu / luma".

Claro est: Girondo crea, como antes e.e. cummings y Gerald Manley
Hopkins y los grandes nombres de la vanguardia incluyendo a
Huidobro (por supuesto, a partir de Baudelaire-Mallarme-Apollinaire-
Rimbaud), que en poesa la unidad o ladrillo esencial no es slo la
palabra o su agrupacin multvoca sino tambin la slaba, y aun la
letra; de all esos quiebres, dismorfismos, distorsiones,
descapsulamientos, o al revs: agregados y embolsillamientos
sonoros. Revolucin de la sintaxis no como experimento sino como
imposicin de la necesidad potica. Por ello fue capaz de coaligar un
lenguaje de neto sello castizo con un lujurioso regodeo de
aliteraciones y paronomasias, de palabras vigentes por sus valencias
y no por su significado literal, de imgenes deslumbrantes o furiosas,
y todo esto sustentado en un impulso de cuestionamiento vital que,
apunta Enrique Molina, traduce el "sentimiento de la condicin
lacerada del yo en lo ms ntimo de su nucleo orgnico, entre el
latido atronador del cuerpo y lo fugaz perpetuo". Las cosas y los
seres exhiben ahora su incompletud y de all la abundancia de las
partculas lexicales sub o ex: "subnimas", "subcero", "exotro",
"exnbiles", "exellas", "exvulo"; un menos, que es ms.

La ms que mdula, la masmdula. La vida-texto, la mezcla.

Como brama el poema titulado justamente "La mezcla", que abre En

la masmdula:"No slo / el fofo fondo / los ebrios lechos
lgamos telricos entre fanales senos / y sus lquenes / no slo el
solicroo / las prefugas / lo impar ido / el ahonde / el tacto incauto
slo / los acordes abismos de los rganos sacros del orgasmo / el
gusto al riego en brote / al rito negro al alba con su esperezo lleno de
gorriones / ni tampoco el regosto / los suspiritos slo (...) sino la viva
mezcla / la total mezcla plena / la pura impura mezcla que me
merma los machimbres el / almamasa tensa las tercas hembras
tuercas / la mezcla / s / la mezcla con que adher mis puentes".

Los puentes de la poesa total. Es el Girondo a cuya muerte Neruda

consagr un intenso poema, que concluye: "De todos los muertos que
am / eres el nico viviente. // No me dedico a las cenizas: te sigo
nombrando y creyendo / en tu razn extravagante / cerca de aqu,
lejos de aqu, / entre una esquina y una ola / adentro de un da
redondo / en un planeta desangrado, / o en el origen de una
lgrima".