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C R T I C A G E N T I C A /A R T I G O S

EPISTOLOGRAFIA proposta de reconstruo estrutural na obra, como o caso do


E CRTICA GENTICA romance/rapsdia Ma c un a m a, julgado em certo ponto do entrecho des-
cosido por Bandeira, at o apagamento total de um texto, considerada a
opinio inteiramente desfavo r vel do interlocutor. Essa correspondncia
to profcua de situaes re l e vantes ao debate sobre o processo de criao
Marcos Antonio de Moraes ainda prope uma reflexo a respeito da diluio do conceito de autor.
Manuel Bandeira insere em Camels um verso de poema que Mrio

A
correspondncia de escritores, artistas plsticos e msi- decidiu seqestrar, no o publicando. Pede licena para o plgio, em carta
cos, documentao de carter privado que vem susci- de 2 de deze m b ro de 1924: Me d aquele chi que engraado? Mrio de
tando grande interesse editorial no Brasil, abre-se para Andrade, na carta-resposta, aprova a insero daquela frase to coloquial
pelo menos trs fecundas perspectivas de estudo. Pode- no poema, desqualificando o sentido estrito de autoria: O Chi que engra-
se, inicialmente, recuperar na carta a expresso teste- ado! afinal de contas no meu, Manuel. Toda a gente diz isso no Brasil.
munhal que define um perfil biogrfico. Confidncias e impresses espa- Eu j em vrios artigos empreguei o que engraado [], estou me lem-
lhadas pela correspondncia de um artista, contam a trajetria de uma b r a n d o.Camels uma delcia. Conserva o Chi, que engraado que de
vida, delineando uma psicologia singular que ajuda a compreender os toda a gente. (3) Nessa correspondncia impe-se o conceito de alter ego.
meandros da criao da obra. A segunda possibilidade de explorao do Situados no mesmo plano intelectual e artstico, Mrio e Bandeira pude-
gnero epistolar procura apreender a movimentao nos bastidores da vi- ram estabelecer o dilogo franco da crtica, capaz de interferir na pro d u o
da artstica de um determinado perodo. Nesse sentido, as estratgias de de ambos. Aqui vo de volta os teus poemas, escre ve Bandeira em outu-
divulgao de um projeto esttico, as dissenses nos grupos e os comen- b ro de 1924. Li-os, reli-os e, como fiz de outras vezes cortei, emendei,
trios acerca da produo contempornea aos dilogos contribuem para ajuntei, pintei o sete! Tudo, porm, a lpis e levssimo, de sorte que facil-
que se possa compreender que a cena artstica (livros e peridicos, expo- mente se apagam! Fiz como se os versos fossem feitos s para mim e muitas
sies, audies, altercaes pblicas) tem razes profundas nos bastido- vezes mesmo por mim. Sou o teu maior admirador, mas a minha admira-
res, onde, muitas vezes, situam-se as linhas de fora do movimento. Um o rabugenta e resmungona.(4).
terceiro vis interpretativo v o gnero epistolar como arquivo da cria- A correspondncia ativa e passiva do polgrafo Mrio de Andrade afirma-se
o, espao onde se encontram fixadas a gnese e as diversas etapas de de modo singular na epistolografia brasileira, como rica seara onde se logra
elaborao de uma obra artstica, desde o embrio do projeto at o debate facilmente surpreender os arquivos da criao, termo hoje vinculado cr-
sobre a recepo crtica favorecendo a sua eventual reelaborao. A carta, tica gentica. Nas cartas assinadas pelo autor de Paulicia desvairada, conhe-
nesse sentido, ocupa o estatuto de crnica da obra de arte. A crtica gen- cidas parcialmente em quase trinta volumes e objeto da pesquisa Corres-
tica, ao considerar a epistolografia um canteiro de obras ou um ateli, pondncia Reunida de Mrio de Andrade, coordenada pelo signatrio
busca descortinar a trama da inveno, o desenho de um ideal esttico, deste artigo, divisa-se a formulao de consistentes e tentaculares projetos
quando examina as faces dos processos da criao. de carter intelectual, artstico e poltico. Na crnica Amadeu Amaral, no
Nessa ltima direo, tanto mais frtil ser o terreno epistolar, quando os Estado de S. Paulo, em 24 de dezembro de 1939, Mrio define o espectro da
i n t e r l o c u t o res definem contratos mais ou menos explcitos, nos quais a carta a partir dos anos de 1920, capaz de ser o veculo e o lugar propcio a
troca de opinio sobre trabalhos em desenvolvimento fundamenta os pas- discusses de vrias ordens, discurso fundado em uma linguagem nova, bas-
sos da criao, muitas vezes vista como ao compartilhada. Escreve Mrio tante sedutora porque recusa a retrica vazia e a afetao. Para o escritor, que
de Andrade ao amigo Manuel Bandeira, em outubro de 1922: Para mim a a si prprio, ludicamente, chamou-se de epistolomanaco, as cartas com
melhor homenagem que se pode fazer a um artista discutir-lhe as realiza- assunto, falando mal dos outros, xingando, contando coisas, dizendo pala-
es, procurar penetrar nelas, e dizer francamente o que se pensa (1). Em vres, discutindo problemas estticos e sociais, cartas de pijama, onde as
vista dessa ostensiva abertura para o debate, a produo artstica, colocada vidas se vivem, sem mandar respeitos excelentssima esposa do prximo
apreciao do outro, se faz, em muitos momentos, a quatro mos, diluindo nem descrever crepsculos, sem danar minuetos sobre eleies acadmicas
o conceito de obra como produto solipsista ou composta sob a gide romn- e doenas do fgado: s mesmo com o modernismo se tornaram uma forma
tica do gnio. Tambm o contrato da amizade formulado pelo artista pls- de vida em nossa literatura. (5).
tico Hlio Oiticica, em carta sua colega de ofcio Lygia Clark, em 1 de feve- O processo de criao espelha-se com nitidez nas cartas de Mrio. Em algu-
reiro de 1964 voc realmente uma amiga insubstituvel, uma das mas delas, o escritor empreende o relato testemunhal do ato de criao,
pouqussimas pessoas com quem consigo me comunicar (2) propicia a tendo por modelo o conhecido ensaio do poeta e ensasta norte-americano
formulao de intenso dilogo em torno da arte e da vida artstica brasileira Edgar Allan Poe, A filosofia da composio, de 1845. Contudo, o contar-
e europia, o que no exclui momentos de tenso no plano das relaes pes- se do escritor modernista, embora sempre minucioso, difere substancial-
soais. Essas cartas tornam-se espaos testemunhais que logram tanto histo- mente do texto elaborado pelo autor de O corvo, que afirma a expresso de
riar fases do pensamento esttico dos interlocutores, quanto dar contornos autodomnio e da preciso milimtrica nas escolhas de imagens e de pala-
crtico-interpretativos ao momento artstico de 1964 a 1974. vras. Mrio, contrariamente, assume a impossibilidade de abarcar todos os
Na C o rre sp o nd ncia Mrio de An d rade & Manuel Ba n d e i ra, os exemplos de nveis de conhecimento do arte-fazer que se encontra inelutavelmente mer-
interveno mtua nas etapas do processo criativo so contundentes, abar- gulhado nos turvos escanhinhos da psique: Est claro que certas palavras,
cando desde a sugesto de troca de palavras em um poema, passando pela certos vo c a t i vos, por mais que eu me psicanalise, no consigo descobrir

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donde me vieram []. Mas vibram como palavras, so expresses-palavras elaborao pr-escritural (i n ve nt i o), organizao (d i sp os it i o), formulao
que me parecem sugestivas e por isso deixei elas assim mesmo(6). estilstica (elocutio), ou ainda [] aps o evento da publicao. (O que nos
O desejo de conhecer o mecanismo da criao impe-se ao escritor, ao recu- lembra que a gnese um processo interminvel, que no se conclui nem
sar a idia de processo criativo domesticado. Mrio de Andrade parece mesmo aps a morte do autor, e que se prolonga por toda a pesquisa gen-
impor a moral do artista verdadeiro: o ser fatalizado, consciente de sua tc- tica posterior [](9). Resta, finalmente, ao estudioso da crtica gentica,
nica expressiva e insacivel pelo conhecimento dos subterrneos de si e de diante de um dossi amplo de confidncias e reflexes, superar as contradi-
sua arte. Faz uns dois anos ou pouco mais me apaixonei pelo fenmeno da es presentes nos relatos, bem como as eventuais fices da gnese e as
criao esttica (7), escreve Mrio a Carlos Drummond de Andrade, em 24 armadilhas do memorialismo.
de julho de 1944. Essa afirmao bro t a va como desdobramento de uma A correspondncia passiva de Mrio de Andrade, composta de 6.951 docu-
carta anterior, de 23 de junho, na qual Mrio descrevia a gnese de Num mentos, indexada em projetos coordenados pela professora doutora Tel
filme de B. de Mille, versos destinados ao Lira paulistana, livro que mar- Ancona Lopez, no Instituto de Estudos Brasileiros da Universidade de So
cava para ele uma fase nova e combativa. O aprofundamento nas comple- Paulo, revela igualmente grande potencial de pesquisa no campo dos arqui-
xas engrenagens do texto literrio definia o retrato de um tempo de ebuli- vos da criao. Considerando a dinmica e a consistncia dos dilogos
o lrica (a louca), no qual, confidenciava o escritor, pudera, em uma s construdos pelo autor de Paulicia desvairada, seus interlocutores artistas
semana, escrever 16 poemas, a partir da descoberta de algumas notas toma- plsticos, msicos, ficcionistas, poetas, jovens ou nomes consolidados no
das em 1936, em um caderninho de bolso. panorama artstico brasileiro encontram campo aberto para mergulhos na
A singularidade dessas duas extensas cartas e de uma outra endereada ao criao. Os pintores Di Cavalcanti, Anita Malfatti e Ccero Dias, assim com
jovem jornalista Carlos Lacerda, em 5 de abril de 1944, na qual Mrio pro- o escultor Victor Brecheret plantam no terreno da carta a expresso essen-
curava descortinar o emaranhado psicolgico que desencadeou a elaborao cial de seu trabalho, desenhos como expresso ldica e esboos de obras em
do longo poema O carro da misria, situa-se na propo- processo ou concludas, desejando compartilhar o traba-
sio de reflexividade sobre o prprio ato de criar, em sua lho de inveno e ao mesmo tempo, de certa maneira,
dimenso multifria. Principiei dando ateno mais aspirando a eventuais sugestes do amigo que, em muitos
cuidadosa aos meus processos de criao. No pra modi- A CARTA momentos, atuou como crtico de arte na imprensa. Essas
ficar coisa nenhuma, no por reconhecer a menor insin- TAMBM LOGRA cartas, trazendo croquis que sugerem debates e outras que
ceridade nos meus processos de criao, mas para ve r i- apenas exibem ilustraes autnomas ou vinculadas s
APONTAR
fic-los. Nesse sentido, o discurso epistolar de Mrio de mensagens, ganham estatuto de obra de arte, com a
Andrade acolhe, para alm das pegadas da criao, o MATRIZES DA mesma importncia da tela ou de outro suporte apro-
olhar sobre o prprio processo. CRIAO DO priado pintura e ao desenho, porque so documentos
Ao lado desse trabalho de sondagem do trajeto criativo, ROMANCE nicos. No campo da msica, as cartas de Francisco Mig-
tendo em vista a obra em sua ltima verso, localiza-se na none, Luciano Gallet e Camargo Guarnieri a Mrio de
correspondncia de Mrio de Andrade uma constelao Andrade acolhem partituras e conceitos esttico-musi-
de depoimentos que permitem ao estudioso da crtica cais, incitando a crtica e a criao conjunta daquele que
gentica acompanhar o tortuoso processo de produo de um texto, em suas lecionava no Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo e se batia por
diversas etapas. Macunama, por exemplo, se conta em uma quantidade uma expresso musical de carter brasileiro.
considervel de missivas a diversos remetentes. A partilha do projeto liter- O ficcionista e o poeta, ao colocar em marcha, na carta, o seu instrumento
rio em processo de escrita, as intenes sub-reptcias da narrativa e da per- cotidiano, a escrita, promove, em muitos momentos, o trnsito entre o dis-
sonagem, o trabalho de reelaborao de verses, e a recepo crtica da obra curso literrio e o epistolar. A carta torna-se, assim, territrio da criao. Sob
encontram guarida nas cartas. O depoimento circunstanciado do remetente essa perspectiva, deve ser compreendida a carta de Oswald de Andrade a
sobre o prprio trabalho instiga a participao do destinatrio, favorecendo Mrio, de 1 de maro de 1923, escrita em Paris, na qual o texto epistologr-
debates que contribuem para que o autor possa ter um conhecimento cr- fico acolhe a personagem Serafim Ponte Grande e suas peripcias no oriente,
tico de seu texto. O interlocutor , alis, chamado muitas vezes a colaborar: n a r r a t i va depois inserida no romance de mesmo nome, s publicado em
Olhe, [Manuel Bandeira] pergunte como coisa de voc, pro Gilberto 1933. O mesmo se d em carta de Manuel Bandeira a Mrio, no que se refere
[Freyre] se ele sabe o nome de alguma rendeira clebre de Pernambuco ou gnese do poema Porquinho-da-ndia que, primeira vista, parece ter
do Nordeste qualquer []. pro Macunama (8). A carta tambm logra nascido no prprio corpo da carta, ou melhor, no fluxo da escrita e das lem-
apontar matrizes da criao do romance, remetendo o pesquisador a notas branas do poeta (10).
marginais em livros da biblioteca de Mrio, onde se poder recuperar uma Esse caso, especificamente, traz tona uma pertinente questo levantada por
fase escondida do percurso gentico. Assim, a carta sinaliza a obra Vom Jo s - Luis Diaz. O ensasta nos alerta que devemos desconfiar da gnese
Roraima zum Orinoco de Kock Grueberg; e nas pginas desse volume, des- exibicionista, mais ou menos truncada e encenada. Nessa direo, passa-
velam-se anotaes s margens do texto em alemo, configurando-se como mos a colocar em permanente suspeio a narrativa testemunhal vazada em
notas prvias de Ma c un a m a. Jo s - Luis Diaz, em seu importante ensaio c o r respondncia. A crtica gentica precisa dar passos cautelosos no unive r s o
Qual gentica para a correspondncia, sugere a organizao desse material da epistolografia, assim como os estudiosos do memorialismo e os historia-
h e t e rogneo, ao pensar a necessidade de se compreender sobre quais d o res levam em conta que toda carta propicia a formulao de p e rs on a e,pois
momentos da gnese as trocas epistolares convergem preferencialmente: o sujeito molda-se como personagem em face do interlocutor. Essa inveno

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de si (m i s e - e n - s c n e),da qual o remetente pode ter maior ou menor grau de solues interpretativas fceis ou ingnuas, resultantes de deslumbramen-
conscincia, forja sempre estratgias de seduo. Tornando ainda mais com- tos. O correspondente epistolar, embora nem sempre se d conta disso,
plexa a natureza do gnero epistologrfico, deve-se considerar que a cart a s e m p re um manipulador de sensaes e de realidades. Como nos ensina
encontra-se ancorada em um ponto da trajetria de vida do sujeito. Em vista Diaz, caminhamos em terreno instvel, cheio de surpresas e de perigos E
disso, uma idia solidamente defendida em certo momento poder ser refor- no isso que torna a epistolografia ainda mais instigante quando relacio-
mulada ao longo da correspondncia, modificando-se at atingir o campo nada crtica gentica?
diametralmente oposto. Nesse ambiente movedio, a ve rdade que a cart a
e ventualmente contm a do sujeito em determinada instncia, pre m i d o Ma rcos Antonio de Moraes professor de litera t u ra brasileira na Faculdade de Fi l o s o f i a ,
por intenes e desejos datada, cambiante e prenhe de idiossincrasias. L e t ras e Cincias Humanas da Un i versidade de So Paulo. Me m b ro da equipe Mrio de
Tomo como exemplo emblemtico da possvel existncia de uma gnese An d rade no Instituto de Estudos Bra s i l e i ros (IEB) USP; coordenador do Ncleo de Es t u d o s
da Ep i s t o l o g rafia Bra s i l e i ra e atual presidente da Associao dos Pesquisadores do Ma n u s c r i t o
exibicionista a carta de Manuel Bandeira a Mrio de Andrade, remetida Literrio (AMPL).
do Rio de Ja n e i ro, em 23 de maro de 1926. Transcrevo o trecho inicial
dela: Mrio./No gostei que o Dante [Milano] tivesse dado o meu madri-
gal pra Germaninha[Bi t t e n c o u rt]. Isso me aporrinhou. Agora o mal est NOTAS E REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
feito. Acabei uma carta assim. Depois vi que era um poema e mandei pro
Dante com o ttulo de Madrigal monstico em ritmo inumervel. Por 1. Andrade, M. & Bandeira, M. Correspondncia. Organizao, introdu-
caoada. Mas aquilo deve se chamar Madrigal to engraadinho, no o e notas de Marcos Antonio de Moraes. So Paulo: Edusp/IEB, p.
acha? Gosto muito dele porque re c o rda o meu porquinho da ndia, des- 72. 2000.
lumbramento inesquecvel da minha infncia. Que dor de corao eu tinha 2. Clark, L. & Oticica, H. Cartas 1964-74. 2.ed. Org. Luciano Figueiredo.
p o rque o bichinho s queria estar debaixo do fogo! Eu leva va pra sala, pros Rio de Janeiro: Editora UFRJ, p.21. 1998.
l u g a res mais bonitos, mais gostosos. Ele no se import a va o que queria era 3. Andrade, M. & Bandeira, M. Op. cit., p. 158; 160.
estar debaixo do fogo. No fazia caso nenhum das minhas ternurinhas. /O 4. Andrade, M. & Bandeira, M. Op. cit., p. 130.
meu porquinho da ndia foi a minha primeira namorada. [Nota mar- 5. Andrade, M. O empalhador de passarinho. 3- edio, So Paulo, Mar-
gem:] Isto um poema. O 1 verso ser: Quando eu tinha 6 anos ganhei tins/Instituto Nacional do Livro, p. 182-3. 1972.
um porquinho da ndia. 6. Ca rta a Ca r l os Lace rda, 5 abril 194 4. Em: Andra d e, M. 71 Ca rtas a
Uma leitura superficial do trecho permite armar a hiptese de que a evoca- Mrio de Andrade. Org. Lygia Fernandes. Rio de Janeiro: Livraria So
o de um poema efetivamente nascido no ato da escrita da carta (Acabei Jos, s.d., p.91.
um carta assim) (11) teria desencadeado novamente o mesmo processo. Ou 7. Andrade, M. A lio do amigo. Ca rtas de Mrio de Andrade a Ca r l os
seja, a lembrana do porquinho-da-ndia suscitou no poeta novas imagens Drummond de Andrade. Rio de Janeiro, Jos Olympio, p.231. 1982.
da infncia, contaminando o discurso epistolar. At que, envolvido pela 8. Andrade, M. & Bandeira, M. Op. cit., p. 372.
ambincia lrica, o poeta se d conta de que construa, entranhado na carta, 9. Diaz, J.-L. Quelle gntique pour les co r res p o n d a n ces?. G e n es i s.
um poema. Nesse momento, reconhecendo a legitimidade da obra lrica Revue internationale de critique gntique, n- 13, Pa r i s, p. 15.
(Isto um poema), agrega a ele o primeiro verso.Todas as peas encaixam- 1999.Traduo de Cludio Hiro e Maria Slvia Ianni.
se perfeitamente nesse quebra-cabea, exceto pelo aviso de Diaz que ressoa, 10. Em 1998, aprese ntei com Tel Ancona Lo p ez e Tatiana Longo dos
incomodando: no se trataria, neste caso, de uma engenhosa inveno do Sa ntos, o pster Les archives de la crtion dans la co r res p o n d a n ce
poeta, dando a impresso de que o poema nascera no fluxo da escrita? de Mrio de Andrade, no Deuxime Congrs International de criti-
Efetivamente, tambm possvel supor que o poema j estivesse pronto e o que Genet i q u e. Esse tra balho coligiu muitos dos exe m p l osde arq u i-
entranhamento na carta tenha sido proposital. Ao escre ver Este um vos da criao aqui ex p ostos, tendo ainda proporcionado o deba te
poema [], Bandeira sugere a existncia prvia do artefato lrico. Di f e- so b re o te m a .
rente, talvez, do uso do verbo no futuro Este ser um poema, que indica- 11. Trata-se do poema Madrigal to engraadinho, inserido em Liberti-
ria o instante da redao e a deciso contempornea de nomear os versos. No nagem (1930): Teresa, voc a coisa mais bonita que eu vi at hoje
caso da inveno do ato criativo, perder-se-ia inteiramente o encanto de na minha vida, inclusive o porquinho-da-ndia que me deram quando
captar o poema ab ovo, de perceber o processo de criao, movido pela eu tinha seis anos
memria afetiva. De todo modo, desfeita essa possvel iluso, a crtica gen-
tica ainda sairia lucrando, ao se propor uma anlise cuidadosa dessa carta.
Trocaramos, primeiro, o encantamento pela percepo problemtica da
relao entre epistolografia e crtica gentica. Alm disso, ganhar-se-ia com
a observao das variantes que o poema Porquinho-da-ndia apresenta em
relao ao texto publicado em Libertinagem, em 1930.
A carta como arquivo da criao proporciona valiosos elementos de fonte
primria para os estudiosos da literatura e de outras artes, da mesma forma
que fornece subsdios para as percepes tericas da crtica gentica. Apre-
senta, contudo, como vimos, problemtica especfica, que nos faz re c u s a r

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