ser repetido ou copiado por outra voz:

Hino:Heare the voyce and prayer ofthy servaunts Thomas Tallis

Heue the voyce and rayer of thy ter vaunta . . .

ter
F
vaunu.
Heue the voyce and prayer
;.
the voyce and prayer of thy ltt vaun11, of thy 1tt vaun11

Nos finais de frases, onde a msica pedia uma resoluo interrompendo seu
fluxo, o compositor geralmente introduzia nova modalidade de imitao: os
acordes finais eram sustentados, enquanto uma das vozes surgia, trazendo
nova idia meldica, logo imitada por outra voz. Desse modo, a trama mu-
sical ia sendo tecida, sobrepondo-se um fio ao outro e criando-se um fluxo
musical contnuo, sem "costuras" visveis.
Embora, nessa msica, o tecido polifnico seja o aspecto mais importante,
a harmonia, por seu lado, tambm comeava a ganhar corpo, com os com-
positores renascentistas cada vez mais conscientes do arcabouo vertical dos
acordes que suportam a trama horizontal do contraponto. Uma das questes
que mereceram especial ateno da parte deles foi o tratamento dos acordes
dissonantes. Tudo isso veio ampliar em muito o campo da expresso musical.