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RELEITURA DO CONTO O AFOGADO DE CAIO FERNANDO

ABREU

Charles Xavier de Barros1


Jane Adriane Gandra2

RESUMO
O presente artigo cientfico abordar o tema Releitura do conto O Afogado, de Caio
Fernando Abreu. Para a realizao da presente pesquisa utilizou-se do mtodo
qualitativo e dedutivo, fazendo um estudo predominantemente bibliogrfico, tendo
como principal referencial terico a prpria obra do autor Caio Fernando Abreu, O
Ovo Apunhalado, especificamente o conto O Afogado. Depois de uma releitura do
conto em questo, pretendemos organizar um referencial terico sobre Caio
Fernando Abreu e sua obra, comeando por importantes crticos de nossa literatura:
Alfredo Bosi, Gilda Neves, Orlando Pires, dentre outros. Com a realizao do
presente estudo objetiva-se analisar a forma como a morte se apresenta no conto O
Afogado e seus desdobramentos, em contraponto com a apatia e desiluso do
personagem central.

Palavras-chave: O Afogado; Caio Fernando Abreu; Conto; Morte.

ABSTRACT
The present scientific article will approach the theme The concept of death in the
short story "O Afogado", by Caio Fernando Abreu. For the accomplishment of the
present research the qualitative and deductive method was used, making a
predominantly bibliographical study, having by main theoretical reference the own
work of the author Caio Fernando de Abreu, The Staggered Egg, specifically the
short story "O Afogado". After a re-reading of the story in question, we intend to
organize a theoretical reference on Caio Fernando Abreu and his work, beginning
with important critics of our literature: Alfredo Bosi, Gilda neves, Orlando Pires,
among others With the accomplishment of the present study it aims to analyze the
way death presents itself in the story "O Afogado" and its unfolding, in counterpoint
with the apathy and disappointment of the central character.

Keywords: O Afogado, Caio Fernando Abreu; Tale; Death.

1
Aluno da Especializao em Estudos Literrios da UEG/ Campus Posse e-mail:
xavierdebarrosbm@hotmail.com
2
Orientadora deste estudo.
2

1. Introduo

A morte tem sido tema de debate na literatura ps-moderna, toda populao


humana em diferentes pocas tem lidado com esta certeza, tomando conscincia,
mesmo que a contragosto que a nossa existncia finita e a morte inevitvel.

Sob essa tica, analisaremos o contexto da obra de Caio Fernando Abreu,


especificamente o conto O Afogado e sua perspectiva no linear da morte e a
forma como ela se contrape ao ttulo do conto. Pretendemos assim, observar como
a morte se faz presente na narrativa.

A morte na histria de Caio Fernando Abreu, especificamente no conto O


Afogado passa a ser de certa maneira figurada, pois todos da vila parecem em
profunda letargia diante do movimento da vida. Assim, em que sentido o ttulo do
conto determina o real significado de vida e morte?

Para tanto, este trabalho foi dividido em trs partes principais, sendo: Primeiro
uma explanao sobre a Literatura Contempornea no Brasil. Logo em seguida,
trataremos sobre a vida, obra e estilo de escrita de Caio Fernando Abreu, bem como
elucidaremos as significaes de morte apresentadas no conto, traando um
contraponto entre a representao do desconhecido (como vida) e do mdico (como
quase-morto). Como fechamento, retomaremos na concluso as ideias
fundamentais expostas durante todo o trabalho de pesquisa.

Por fim, o objetivo geral deste trabalho analisar a forma como a morte se
apresenta no conto O Afogado e seus desdobramentos, em contraponto com a
apatia e desiluso do personagem central.

2. A Literatura Contempornea no Brasil

A Literatura Contempornea no Brasil engloba um perodo histrico de


transio entre sculo XX e o seguinte, at os dias atuais, assinalada por uma
grande diversidade de pensamentos, modos de agir e pensar. Este perodo engloba
um conjunto de caractersticas das escolas precedentes, mostrando assim, quo rica
e representativa esta poca de nossa historia. Sobre este perodo Karl Erik
Schollhammer assim diz:
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No encontramos nenhuma nova escola literria, nenhuma


tendncia clara que unifique todos, e nenhum movimento
programtico com o qual o escritor estreante se identifique. Parece
que a caracterstica comum mesmo sua heterogeneidade e a falta
de caracterstica unificadora, a no ser pelo foco temtico voltado
para a sociedade e a cultura contemporneas, ou para a histria
mais recente tomada como cenrio e contexto. (SCHOLLHAMMER,
2009, p. 35).

Esta escola literria, devido ao seu contexto histrico poltico, foi marcada
principalmente pela insegurana e descontentamento, tendo a sua marca centrada
na capacidade de ser globalizado. A prosa contempornea tem como pilar central do
seu contedo, a vida nas cidades, atrelada a selvageria, lutas classistas, temas
estes reforados por (SCHOLLHAMMER, 2009, p. 14):[...] literatura contempornea
lida com os problemas do pas e que expe as questes mais vulnerveis do crime,
da violncia, da corrupo e da misria.

Dentre alguns autores e obras importantes deste perodo temos: Lygia


Fagundes Telles (As Meninas), Dalton Trevisan (Novelas nada exemplares), Rubem
Fonseca (O Cobrador), Joo Ubaldo Ribeiro (O Sorriso do Lagarto), Carlos Heitor
Cony (Quase Memria) e Caio Fernando Abreu (O ovo apunhalado).

2.1 Vida e obra de Caio Fernando Abreu

Caio Fernando Abreu nascido no dia 12 de setembro de 1948, em Santiago,


Rio Grande do Sul. Contista, romancista, dramaturgo, poeta e jornalista, ganhador
do prmio Jabuti em 1984 e 1989. Segundo Andria Carneiro (2009) Caio Fernando
consideradoo autor que se tornou, com a sua literatura, um representante da
classe mdia do sculo XX, pois correu o mundo, libertou-se dos condicionamentos
e exaltou a vida com altas doses de erotismo e politizao.

Caio Fernando Abreu foi o escritor da paixo, assim o definiu a escritora


Lygia Fagundes Telles. J para Luana Castro (s.d), Caio viria a ser um dos
escritores mais populares e queridos da Literatura brasileira, sua linguagem e
temtica transgressora, alm do interesse pelo no literrio, tornaram a obra do
escritor atemporal.
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A obra de Caio Fernando Abreu composta num estilo personalssimo, de


modo que o medo e a morte so temas que povoam o enredo das suas histrias.
Pode ser considerado um escritor de estilo nico, onde a aflio e o isolamento
encontram sustentculo na sua literatura. Exibe uma viso dramtica da realidade
moderna e apontado como um fotgrafo da fragmentao contempornea.

Caio Fernando Abreu publicou grandes trabalhos e a cada publicao


descrevia fatos do seu cotidiano envolvendo diversas temticas. O autor descobriu
que era portador do vrus HIV no ano de 1994 e em uma de suas crnicas, reunidas
na obra Pequenas epifanias (1996), publicada no mesmo ano de sua morte,
relatado o depoimento de algum que contraiu o vrus, expressando toda a dor na
escrita: Febres, suores, perda de peso, manchas na pele. Procurei um mdico e,
revelia dele, fiz o teste. Aquele. Depois de uma semana de espera agoniada, o
resultado: HIV Positivo. (ABREU, 1996, p. 102).

Aps a descoberta da sobredita doena, foi para a casa dos seus pais em
Porto Alegre. No ano de 1996, o clebre autor morreu por causa de uma pneumonia
e insuficincia mltipla de rgos em consequncia do estado avanado da
enfermidade.

A publicao da obra de Caio Fernando remonta meados da dcada de 70,


temporada pulsante para os autores que foram alcanados pela ditadura militar.
Desta forma, a quantidade de ideias do perodo conferia aos autores os materiais
necessrios s suas obras.

Ao versarmos sobre a conjuntura histrica em que os contos de Caio


Fernando Abreu foram criados, no podemos esquecer a complexa relao com as
obras literrias produzidas nos anos 1970. Abstrusa, pois o prprio Caio teve o
propsito de se definir um escritor estranho as praxes do mundo editorial. No
toa, afirmou em entrevista:

Sou uma figura um pouco atpica na literatura brasileira [...] porque


sou um pouco roqueiro, fui hippie, fui punk. No fao vida literria,
corro por fora. No conheo o lobby das universidades, no vou a
lanamentos de livros, s vou quando sou amigo do escritor [...] lido
com o trash, de onde tiro no s boa literatura, mas tambm vida
pulsante. E acho que isso aterrorizante, principalmente no meio
universitrio. (NASCIMENTO, 2014, p. 45).
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A obra literria de Caio Fernando de Abreu, foi colocada, por Gilda Neves da
Silva Bittencourt (1999), na corrente existencial-intimista dos mais renomados
escritores do Rio Grande do Sul da dcada de 1970. Segundo a autora
(BITTENCOURT, 1999, p. 92) a obra do autor tem como principal foco: a relao do
indivduo com o mundo circundante ou consigo mesmo, analisando que modo se
refletem, na conscincia individual, as condies de vida da sociedade
contempornea.

Foi por causa das subverses do homem de seu tempo que Caio Fernando
Abreu apresenta em seus escritos: A incomunicabilidade das personagens de contos
como Dilogo e Pela Passagem de uma grande dor; A solido e angstia do
narrador de Alm do ponto, do livro Morangos Mofados (2005), e tambm do conto
Para uma avenca partindo, do livro O ovo apunhalado (2008); A sociedade
consumista no conto A margarida enlatada, igualmente de O ovo apunhalado.
Amor, sexo e rocknroll tambm so lugares comuns na prosa do escritor. Podendo
desta forma destacar o amor: Afeto entre homens e mulheres, entre homens e
homens, entre mulheres e mulheres.

Alm disso, irreverente nas questes de construo textual, Caio Fernando


elabora em O afogado um colquio que no segue a normalidade de uma
narrativa. O dilogo entre o mdico e o seu paciente comea por travesso, no
possui pontuao nem nenhum espaamento. E num dado momento, a escrita/fala
entrecruzada, como se a comunicao entre eles se desse por afinidade de
pensamentos. Eles conversam com intimidade e sintonia como se um
compreendesse o interior do outro:

-- mas o que chamas de paz -- antes que tentes aviso j te di


se pressinto em ti essa coisa sse tudo no sou nada alm de
mansa que se faz nos outros meu meu nome nome minha e
se em cada momento que te ssncia mais profunda assim co
olho inmeras coisas escura mo a tua talvez seja a que vivas
s escorrem dentro de mim [...] no momento talvez nada seja [..]
(ABREU, 2008, p. 90).

Alm do dilogo explicito do Mdico com outros personagens, em meio


narrativa h ocasies em que a personagem do Doutor assume certa autonomia em
relao ao narrador. So momentos assinalados graficamente com itlico e sem
pontuao, com uma linguagem que se distingue do restante da narrativa pelo seu
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grau de elaborao, impregnada de uma carga enigmtica, por vezes at potica.


Esses momentos se assemelham a um dilogo interior, um fluxo de conscincia do
personagem.

Quem te trouxe dessa quase morte para um lugar que a prpria


antecipao da morte tu que pareces para sempre imobilizado nessa
postura que no tua porque no te imagino assim abandonado
entre lenis, mas em constante movimento tu que fazes dessa
ausncia de movimentos de agora a tua enorme e falsa fragilidade?
(ABREU, 2008, p. 81).

2.2 As personagens e o espao

O ncleo do conto gira em torno do relacionamento humano, da solido, da


monotonia e da falta de esperana com o mundo. Neste escopo, percebemos que as
personagens do conto analisado so inominadas, ou seja, seus nomes no so
expressos, para tanto, o autor utiliza algumas caractersticas descritivas que
singularizam suas personagens sem caracteriz-las com identidades prprias ou
concretas. Regina Zilberman (1992, p. 140) sinaliza que essa caracterstica indica
que as pessoas esto esvaziadas de suas identidades.

A importncia que o autor d a no nomeao percebido quando o mdico


questiona o nome do desconhecido. O afogado responde que seu nome a sua
essncia mais profunda, e que ele no nada alm de seu nome. No conto,
prevalece a identidade de papis sociais, as figuras do mdico e a do padre, por
exemplo, neste caso, ocorre o uso de personagem tipo, definido por Orlando Pires,
em seu Manual de teoria e tcnica literria (1989).

De acordo com a obra, os incidentes passam a acontecer no momento em


que um jovem salvo de um afogamento, acompanhado da assistncia do mdico
de uma minscula cidade localizada no litoral. Durante o processo de recuperao
do indivduo, aconteceram curiosos incidentes: desarmonias, rixas, doenas, que
afligem os habitantes do local, o que os leva a acreditar que o estranho visitante seja
o responsvel por tais eventos. --Mas o senhor no perguntou quem era, de onde vinha,
como veio dar na praia? Deus me livre, pode ser algum criminoso, a gente nunca sabe.
(ABREU, 2008, p. 84).
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A presena do rapaz no vilarejo, aquele que representa o desconhecido ou


mais ainda, aquele que representa o diferente, inevitavelmente modificou o cotidiano
da comunidade. Os populares no estavam preparados para situaes que
quebravam com a monotonia, j o mdico foi o nico a ser tocado pela novidade,
uma vez que, ele j no se sentia confortvel naquele ambiente. Percebe-se, ao
longo da narrativa, que sentimentos como o tdio, a tristeza e o desconforto
acompanhavam o mdico, mas esse os recalcava e aceitava a condio de vida que
lhe era imposta pela comunidade.

Falta nas personagens de Caio Fernando Abreu, um projeto


existencial: o futuro nunca discutido, a falta de uma identidade
atinge suas personalidades. Quando confrontados com o que, na
verdade, acreditam serem elas mesmas, perdem-se, quase sempre
de uma maneira melanclica e solitria, fugindo ou caindo no
esquecimento ou at mesmo na maior das ausncias: a morte.
(SIQUEIRA, 2015, p. 82-83)

Na obra, o espao narrativo um inominado vilarejo, montono, sem vida e


sem cores, sem um espelhamento do carter e trajetria dos personagens. Ou seja,
o espao participa ativamente no reforo da temtica do real sentido da morte,
denunciando a condio de quase morte vivenciada pelos personagens diariamente.

Abriu a porta e desceu as escadas contando degraus, a mo


amparada pelo corrimo de madeira descascada, sem a menor
pressa. Porque na realidade dizia-se, e estava to acostumado a
esse dialogo consigo mesmo que movia os lbios como se falasse,
embora sem produzir nenhum som -, porque na realidade jamais
acontecera alguma coisa naquele lugar. Alguma estrela cadente
durante as noites comprimidas entre o cheiro vagamente apodrecido
da maresia e o calor viscoso que vinha das montanhas e nada
mais que isso. As cadeiras dispostas em desordem sobre as
caladas, um sem-nmero de olhares de repente acompanhando o
roteiro daquela chispa brilhante que cessava de existir e, ao mesmo
tempo em que morria, permitia-lhes fazerem trs pedidos, remotas
supersties, velhos mitos, trs desejos. Como se fosse possvel
desejar alguma coisa naquele lugar, suspirou antes de transpor a
soleira da porta para ganhar a rua cheia de passos e gritos. (ABREU,
2008, p. 77)

2.3 As representaes de morte em O Afogado, de Caio Fernando Abreu

A tnica da crise de identidade presente na obra de Caio Fernando Abreu


evidenciada com a no meno do nome do personagem misterioso. Essa
supresso do nome pode ser entendida como a prpria supresso de sentimentos
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pelo qual o autor vive e viveu durante toda sua vida. A depresso e a melancolia so
para ele fascinantes e ele apresenta a sua viso dramtica do mundo.

No bojo do conto em comento, percebemos que h entre o personagem


misterioso e o mdico uma relao profunda, maior que a simples amizade ou
admirao. Essa relao pode ser entendida como uma forma do autor demonstrar
as suas angstias pessoais e como a morte pode ser a vlvula de escape para as
descobertas intrnsecas do eu lrico.

Em O Afogado, percebe-se a morte com um tom de mistrio, um corpo


estirado na praia, a morte aparente que os personagens se encontravam e ao fim a
morte de um dos protagonistas.

Quem te trouxe dessa quase morte para um lugar que a prpria


antecipao da morte tu que pareces para sempre imobilizado nessa
postura que no tua porque no te imagino assim abandonado
entre lenis mas em constante movimento tu que fazes dessa
ausncia de movimentos de agora a tua enorme e falsa fragilidade?
(ABREU, 2008, p 81).

Todos estes acontecimentos alteraram a rotina de uma vila acostumada


linearidade aparente. A ruptura desta rotina, aliada ao desconhecimento do obscuro,
causa a revolta social e a sequncia destes atos culmina na morte da figura do
homem incumbido de salvar vidas, o mdico.

Desta forma, aps anlise minuciosa do conto em questo percebe-se que a


morte apresentada de duas formas: A morte figurada e a morte fsica.

A primeira notada no comportamento dos moradores da vila que,


envelopados por um cenrio esttico, viviam em uma letargia constante, sempre em
uma mesma rotina, sem maiores objetivos de vida e sem esperanas, demonstrando
no somente a ausncia de identidade, mas a falta de um projeto existencial maior.
Ou seja, de forma figurada os personagens e o espao onde a estria acontece se
complementam e corroboram com o tom lgubre da narrativa.

Como consequncia cruel da morte figurada, temos a morte fsica, que o


desfecho da trama. A sociedade por no compreender o desconhecido acaba
matando-o e o mdico por perceber que a sua descoberta e talvez o seu amor
seriam condenados socialmente, ficando sem condies de viver satisfatoriamente,
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decide retirar a prpria vida, encontrando na morte a libertao de uma existncia


cruel e melanclica.

Esperou que todos se afastassem e voltou. Escurecia aos poucos.


Quando alcanou o corpo, uma chuva fina comeou a cair. O vento
tinha cessado. A chuva pouco a pouco adensada: tomou entre as
mos a cabea destroada e ficou olhando durante muito tempo para
dois olhos azuis escancarados. O sangue ainda escorria. Quente.
Quando a noite baixou, arrumou cuidadoso o cadver, lavou as
manchas de sangue do rosto, depois foi entrando lentamente no mar.
Antes de mergulhar olhou para cima e, embora chovesse, inmeras
estrelas cadentes riscavam o cu de ponta a ponta. (ABREU, 2008,
p. 98).

Nota-se, por fim, que atravs da relao entre morte figurada e morte fsica, o
autor traz tona discusses sobre problemas sociais, como a opresso do homem
pelo homem, a dificuldade de interao social, a solido e as crises existenciais de
indivduos em busca de sua prpria identidade.

Ainda sobre essa significativa carga de crtica social Andria Silva Carneiro
diz:

Com frequentes referncias ao contexto social da dcada, as


narrativas se propem a representar a sociedade por meio de uma
linguagem sem muitos arranjos formais, mas que mescla denotao
e conotao, o real e o surreal, o individual e o coletivo, mostrando
como a literatura pode interiorizar a sociedade a sua prpria estrutura
esttica. (CARNEIRO, 2010, p. 33)

3. Consideraes finais

No presente estudo, percebemos a forma singular de elaborao dos


personagens, que trazem caractersticas reais e surreais e a construo de um
enredo simples, marcada tanto pela sutileza da escrita, quanto pela profundidade em
que os temas so discutidos, demonstrando uma habilidade literria mpar do autor.
Para Bittencourt (1999), nesta obra que Caio firma sua maturidade artstica de
modo a criar uma linguagem prpria, carregada de subjetividade, em que os
recursos estilsticos explorados muitas vezes sobressaem-se em relao ao que
narrado.

Notamos ainda como o enredo de Caio Fernando incorporou uma crtica ao


sistema conservador ditatorial da poca ao esboar em sua obra uma esttica
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peculiar e narrativa fragmentria, suscitando discusses sociais, dando a literatura


uma importncia surpreendente como forma de resistncia.

Na obra em comento, examinamos que o desconhecido um personagem


com identidade prpria e singularidade. Esse surge na narrativa para evidenciar o
incontentamento vivido pelo mdico diante da comunidade que o sufoca. Essa
frustrao reflexo do modelo conservador e patriarcal da poca, vigente na
comunidade e comprovadas pelo espao descrito na obra e na forma de viver dos
habitantes daquela vila onde se desenrolou o enredo.

Assim, o medico v na presena do afogado o impulso para transmutar a sua


vida existencial que at ento se constitua enfadonha e rotineira. Ao final do conto
o rapaz ferozmente agredido at a morte pelos habitantes do local e o mdico, por
extenso, v na morte a nica forma de redeno.

REFERNCIAS

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SCHOLLHAMMER, Karl Erik. Fico brasileira contempornea. Rio de Janeiro,


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