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Universidade de Braslia

Tatuagem temporria com tinta de jenipapo

Da tradio dos indgenas do Brasil para os estdios de tatuagem

Iasmim Conde
Braslia, 2017
Universidade de Braslia

Tatuagem temporria com tinta de jenipapo


Da tradio dos indgenas do Brasil para os estdios de tatuagem

Trabalho apresentado como pr-requisito


parcial para aprovao na disciplina Materiais
em Arte 1, ministrada pela professora Thrse
Hoffman Gatti, no primeiro semestre de 2017.

Iasmim Conde
Braslia, 2017

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Sumrio
Resumo ........................................................................................................................................... 4
Introduo ................................................................................................................................... 5
Justificativa ................................................................................................................................. 5
O Jenipapo e sua utilizao por etnias indgenas do Brasil ........................................................... 5
Receitas .......................................................................................................................................... 8
Receita 1 ..................................................................................................................................... 8
Receita 2 ................................................................................................................................... 10
Receita 3 ................................................................................................................................... 12
Receita 4 ................................................................................................................................... 14
Testes............................................................................................................................................ 15
Testes na pele ............................................................................................................................ 15
Teste 1 .................................................................................................................................. 15
Teste 2 .................................................................................................................................. 16
Teste 3 .................................................................................................................................. 18
Teste 4 .................................................................................................................................. 20
Teste 5 .................................................................................................................................. 21
Teste 6 .................................................................................................................................. 22
Teste 7 .................................................................................................................................. 23
Testes em papel ......................................................................................................................... 28
Concluso ..................................................................................................................................... 30
Tabela 1 comparao entre as receitas .................................................................................... 30
Tabela 2 descrio de resultados na pele ................................................................................. 30
Tabela 3 resultados na pele ..................................................................................................... 30
Recomendaes para pesquisas futuras...................................................................................... 31
Posfcio ........................................................................................................................................ 31
Referncias Bibliogrficas ............................................................................................................ 33

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Resumo
O objetivo do presente trabalho foi testar tcnicas de extrao e utilizao da genipina,
composto orgnico encontrado no jenipapo com propriedades corantes, visando utilizao destas
para tatuagem temporria. A tatuagem temporria um servio procurado em estdios de tatuagem,
e atualmente a opo mais acessvel para esse tipo de servio a tinta base de henna. No entanto,
alguns aditivos encontrados nessas tintas podem causar alergia e outros problemas de sade, da a
necessidade de pesquisar por uma tinta alternativa para a produo de tatuagens temporrias. O
jenipapo foi escolhido por ser uma planta nativa e com longo histrico de utilizao por etnias
indgenas do Brasil para a pintura corporal e a tatuagem, e facilmente encontrado na regio do
estudo, inclusive em reas urbanas.
Foram utilizadas quatro receitas para extrao da genipina, e as tintas resultantes foram testadas
com aplicao em pele e papel, com as tintas frescas (na hora em que foram produzidas) e tendo
descansado perodos de trs horas, um dia e uma semana. As tintas foram aplicadas com pincel, talo
de alho-por e pena feita a partir de bambu. Foram observadas as mudanas de cor ao longo do
tempo, pela oxidao.
A receita 2 (sementes cozidas) apresentou resultado satisfatrio quando a tinta foi aplicada na
pele aps repouso de um dia; a receita 4 (sementes maceradas e cozidas) apresentou resultado
satisfatrio quando a tinta foi aplicada na pele desde o momento de preparo. A receita 1 teve
resultado satisfatrio quando aplicada na palma da mo tendo repousado uma semana. Recomenda-
se deixar a tinta na pele por pelo menos trs horas antes de lavar com gua para melhor fixao.
Em papel, as tintas com repouso de um dia foram as de melhor resultado. A fixao no papel
foi satisfatria para todas as receitas; tendo sido obtidas cores diversas, todas so recomendadas,
observando-se as mudanas de cor quando a tinta utilizada no momento de preparo ou aps
algumas horas ou dias.

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Introduo
O objetivo do presente trabalho testar tcnicas de extrao e utilizao da genipina, composto
orgnico encontrado no jenipapo que adquire cor roxo-azulada e depois preta quando em contato
com o ar (CORRA, 1984); pode ser utilizado para colorir tecido, papel e alimentos e para a
fabricao de tintas. Sero produzidas tintas para pintura em papel e pintura corporal, visando
utilizao destas para tatuagem temporria, servio oferecido em estdios de tatuagem.

Justificativa
A tatuagem temporria um servio procurado ocasionalmente em estdios de tatuagem como
os estdios em que a autora trabalha 1, principalmente por pessoas que querem fazer a primeira
tatuagem mas gostariam de experimentar antes com um desenho no-permanente. Atualmente a
opo mais acessvel para esse tipo de servio a tinta base de henna, tradicionalmente utilizada
na ndia para a produo de tatuagens temporrias, e proveniente de planta no-nativa homnima
(Lawsonia inermis), original do norte da frica, sia e Austrlia 2 . comercializada no Brasil
somente processada (a comercializao de sementes ou mudas proibida), comumente em forma de
pasta, j pronta para o uso como tintura de cabelos e pele. No entanto, alguns aditivos encontrados
nesses produtos podem causar alergia e outros problemas de sade3. Da a necessidade de pesquisar
por uma tinta alternativa para a produo de tatuagens temporrias. O jenipapo foi escolhido por ser
uma planta nativa e com longo histrico de utilizao por etnias indgenas do Brasil para a pintura
corporal e a tatuagem.

O Jenipapo e sua utilizao por etnias indgenas do Brasil


O jenipapeiro (Genipa americana L.) uma rubicea (da mesma famlia do caf) nativa das
Amricas, da regio norte, Maraj a So Paulo e Mato Grosso; exsuda goma, e sua madeira boa
para xilogravura e uma das preferidas pelos nativos do Mxico para fabricao de lanas (CORRA,
1984). D um fruto redondo, um pouco alongado, de 10 a 12cm, cor pardo-amarelado, poeirento;
polpa esponjosa, acre e doce, suculenta comestvel em compostas, sorvetes; com ele preparam-se
vinho, licor e refresco (LE COINTE,1947).

Frutos verdes

1
Estdios Iasmim Kali Tattoo e Gangster Tattoo, de Planaltina-DF e Head Hunters Tattoo, de Braslia-DF
2
HENNA. ENCYCLOPDIA Britannica. Disponvel em: <https://www.britannica.com/plant/henna> Acesso em: 25
jun. 2017.
3 NEWS.MED.BR, 2015. FDA alerta: tatuagens temporrias feitas com henna preta podem causar queimaduras
e cicatrizes indesejveis na pele. Disponvel em: <http://www.news.med.br/p/saude/802169/fda-alerta-tatuagens-
temporarias-feitas-com-henna-preta-podem-causar-queimaduras-e-cicatrizes-indesejaveis-na-pele.htm>. Acesso em: 25
jun. 2017.

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Jenipapeiro na cidade de Planaltina-DF

Segundo Corra (1984, p. 516):

O maior valor dessa planta consiste no fruto (jenipapo), o qual, antes da maturao fornece
suco que a princpio tem cor citrina e vai sucessivamente passando ao verde, ao violceo, ao
azul e ao azul-escuro, quase preto [...] a tintura, conquanto no seja indelvel, resiste ao
do tempo e das lavagens quotidianas durante oito dias ou mais, porm perene quando
empregada na tatuagem [...]

Le Cointe (1947) tambm d destaque caracterstica corante do jenipapo:

A casca e os frutos verdes contm uma matria corante azul escuro ou violeta com que os
ndios pintam a pele e tingem tecidos. A matria corante solvel ngua e no lcool. Somente
se torna preta pela oxidao ao contato do ar.

Cultivada pela sua tintura, tambm utilizada como planta medicinal por diversas etnias indgenas
(CORRA, 1984).

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Os Waipi o coletam, e os frutos tm alto valor de troca entre as aldeias (GALLOIS, 2000).
Utilizam tambm o urucum, e resinas laca para pintura corporal. Coletam muitos frutos de uma vez,
espremem as sementes e coam, adicionando gordura de macaco ou anta ou leo de andiroba, e
guardam em vidros para uso posterior. Outro mtodo amassar os frutos verdes com um pau,
coloc-los na cinza da fogueira recm apagada para madurar, depois ralar e adicionar gua. Essa
mistura aplicada sem carvo, sobre uma base uniforme de urucum j feita sobre a pele (GALLOIS,
2000). Gallois (2000) registrou tambm os mtodos de aplicao: pincis de caule de folha palmeira
com um fio de algodo enrolado ou uma ponta de floco de algodo; tambm utilizam carimbos,
enrolando o fio de algodo em espiral de forma a produzir linhas paralelas quando pressionado
contra a pele. Inspirada nessa tcnica, foi testado o carimbo com talo de alho-por. Os Waipi
antigamente faziam tambm tatuagens (jeai): eram feitas escarificaes em forma de cruz ou
linhas paralelas, com dentes de cutia ou garras de gavio, e sobre elas era aplicada uma mistura de
urucum, resina ou jenipapo com fel de coambo ou outros remdios (GALLOIS, 2000).
Para os Karaj (TORAL, 2000), o corpo apenas mais um suporte para a expresso do artista.
Eles utilizam o jenipapo ralado e espremido, misturado com fuligem de fundo de panela ou carvo
(TORAL, 2000), esse ltimo sendo utilizado para que se veja a tinta enquanto se pinta, j que ela
transparente assim que fica pronta, adquirindo colorao azulada somente quando reage com o ar.
Tambm utilizam uma pequena haste flexvel de madeira, de um palmo e meio aproximadamente,
cuja ponta enrolada em algodo, maneira de um cotonete (TORAL, 2000).
Os Wayana tambm utilizam urucum, jenipapo e fuligem para pintura corporal, tatuagem e
pintura de cestaria, mscaras e flechas. Utilizam como fixadores para as tintas vegetais a seiva de
maaranduba ou do ing-do-mato (VELTHEM, 2000). So usados pigmentos minerais para
fabricao de tintas das cores branco, ocre, cinza-azulado e vermelho-castanho, que so aplicadas
em cermica, rodas de teto (pea colocada no alto da principal oca da aldeia) 4, bancos e bordunas
(clavas utilizada em combate)5. Utilizam para pintar os dedos, pincis de cabelo humano, outros de
varetas e chumao de algodo, nervuras de folhas de palmeira, facas e canivetes industriais
(VELTHEM, 2000). Tambm realizam tatuagem por meio de escarificaes, feitas com buril de
dente de cutiaia, em rituais de iniciao. So esfregadas as tintas misturadas a diversas solues
medicinais (VELTHEM, 2000). O entalhe, a pintura e a amarrao so considerados pelos Wayana
processos pelos quais o inacabado se torna completo, seja para objetos ou indivduos. A
escarificao, por exemplo, categorizada como entalhe (VELTHEM, 2000).
Os Tayngava utilizam o jenipapo ralado misturado com carvo para a pintura corporal; para a
tatuagem o procedimento a escarificao com dente de cutia afiado, seguida da aplicao de uma
infuso de gua com folhas de urucum, para evitar o sangramento, e aps a aplicao de uma tinta
composta de jenipapo, carvo e resina vegetal (MLLER, 2000).
Foram testadas diversas receitas de extrao do corante do jenipapo, descritas a seguir.

4
Iand - Casa das Culturas Indgenas. Disponvel em:
<http://www.iande.art.br/diversos/simbolico/wayanamaruanan030824.htm> Acesso em: 25 jun. 2017.
5
BORDUNAS. In: Armas Brasil. Disponvel em: <http://armasbrasil.com/Indio/bordunas.htm> Acesso em: 25 jun.
2017.

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Receitas

Receita 1
A primeira receita testada foi a recolhida por Toral (2000). utilizada a polpa do fruto, e a
extrao a frio. O carvo tem a funo somente de tornar a tinta visvel enquanto se pinta, pois ela
fica incolor at comear a oxidar. Teoricamente, a colorao escura aparece depois de algumas
horas no corpo, quando j se pode lavar com gua, e no sai por uma a duas semanas. Foram
utilizadas trs unidades de jenipapo.
1. retirar a casca e as sementes dos frutos verdes
2. ralar a polpa em um ralador fino
3. espremer com as mos para extrair o lquido
4. coar, descartando a polpa seca
5. adicionar um pouco de gua (cerca de 50% do volume da polpa)
6. adicionar fuligem (carvo)
Foram coletadas duas amostras da receita: uma com carvo (2) e outra sem carvo (4). A tinta
foi aplicada com pincel e deixada no corpo por 3 horas antes de lavar. O resultado foi insatisfatrio,
pois no houve oxidao da tinta, que permaneceu incolor. Em papel, a tinta ficou com colorao
ocre, bem clara (4), e quando misturada com fuligem (2), acredita-se que o papel ficou colorido
pelo carvo, e no pelo jenipapo.

Retirando a casca dos frutos

Ralando os frutos

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Fruto do jenipapo ralado (sem sementes e sem casca)

Espremendo e coando o sumo do jenipapo

Sumo do jenipapo espremido e coado

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Receita 2
A segunda receita preparada foi a de Ib Huni Kuin, mestre de conhecimentos do povo Huni
Kuin6, colhida pelo Centro de Estudos da Cultura Ancestral Brasileira, em vdeo disponibilizado na
internet 7 Foram utilizadas trs unidades de jenipapo.
Receita 2 - Modo de preparo
1. cortar os frutos verdes na metade
2. retirar as sementes com uma colher
3. colocar em uma panela e adicionar um pouco de gua (cerca de 50% do volume das
sementes)
4. levar ao fogo por cerca de trs minutos (at ficar azul escuro)
5. retirar o lquido, descartando as sementes
Foram coletadas duas amostras da receita: uma com carvo (1) e outra sem carvo (3).

Frutos cortados ao meio

Retirando as sementes do jenipapo

6
CORISCO. Avenida Paulista recebe os Huni Kuin. Juru, 2017. Disponvel em: http://nixi-
pae.blogspot.com.br/ Acesso em 18 jun. 2017
7
Pintura Corporal - Tinta de Jenipapo. Leno de Seda CECAB. Timteo: Centro de Estudos da
Cultura Ancestral Brasileira, 2011. 02:41 Disponvel em: https://vimeo.com/27262140 Acesso em
12 jun. 2017

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Cozinhando as sementes

Sumo das sementes de jenipapo cozidas

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Receita 3
O terceiro teste foi realizado segundo uma mistura das duas receitas anteriores: foi utilizada a
polpa do fruto ralada e levada ao fogo.
Receita 3 - Modo de preparo
1. retirar a casca e as sementes dos frutos verdes
2. ralar a polpa em um ralador fino
3. colocar em uma panela e adicionar um pouco de gua (cerca de 50% do volume da
polpa)
4. levar ao fogo por cerca de trs minutos (at ficar arroxeado)
5. esperar esfriar e espremer em uma peneira para retirar o lquido
Foram retiradas as amostras 5 (sem carvo) e 6 (com carvo).

Cozinhando a polpa ralada com um pouco de gua. direita, polpa adquire colorao azul aps
alguns minutos no fogo

Receita 2: coando a polpa

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Tintas frescas (na hora em que foram fabricadas). Legenda:
1. Receita 2 com carvo
2. Receita 1 com carvo
3. Receita 2
4. Receita 1
5. Receita 3 com carvo
6. Receita 3

As tintas adquiriram colorao escura aps 10 horas de descanso.

Tintas descansadas por 10 horas

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Aps uma semana adquiriram consistncia cremosa, como geleia.

Amostra 3 tinta descansada por uma semana

Amostra 4 - tinta descansada por uma semana

Receita 4
A quarta receita foi criada posteriormente a partir de uma adaptao da receita 2, adicionando
apenas o passo da macerao das sementes, de modo a tentar potencializar a extrao do pigmento.
Receita 4 - Modo de preparo
1. cortar os frutos verdes na metade
2. retirar as sementes com uma colher
3. macerar as sementes (em um amassador de alho, por exemplo)
4. colocar em uma panela e adicionar um pouco de gua (cerca de 50% do volume das
sementes)
5. levar ao fogo por cerca de trs minutos (at ficar azul escuro)
6. retirar o lquido, descartando as sementes
Foi retirada uma amostra apenas (7), pois j se havia observado que o carvo no desempenhava
nenhum papel em colorir a pele. Aps uma semana tambm ficou com aspecto viscoso, como geleia.

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Amostra 7 tinta descansada por uma semana

Testes
As receitas 1, 2 e 3 foram preparadas e testadas. Foram coletadas duas amostras de cada receita:
uma com adio de carvo e outra sem carvo. Os testes das tintas obtidas foram feitos em papel
branco industrial, gramatura 75g/m, aplicadas com pincel. Na pele, Primeiro testou-se a tinta fresca,
logo assim que foi preparada. Foi aplicada com pincel e deixada no corpo por 3 horas antes de lavar.
Depois, os testes foram refeitos, com a tinta tendo ficado em repouso por um dia, e ficado na pele
por 5 horas antes de lavar. Depois de uma semana em repouso, foram aplicadas novamente com
pena de bambu, e deixadas por 3 a 7 horas antes de lavar. Foram observadas as mudanas de cor ao
longo do tempo. A receita 4 foi preparada posteriormente, e testada na pele logo aps o preparo,
com resultado satisfatrio.

Testes na pele
Teste 1
Tinta fresca, na pele por 3 horas antes de lavar. Aplicao com pincel.

Tinta fresca, no momento da aplicao e


aps lavagem (a tintura no fixou, permanecendo invisvel aps horas e dias da aplicao)

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Teste 2
Tinta com 3 horas e meia de descanso, na pele por 5 horas antes de lavar. Aplicao com pincel.

Tinta descansada por 3 horas, no momento da aplicao

Tinta descansada por 3 horas, momentos antes de lavar

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Tinta descansada por 3 horas, j lavada, 6 e 14h horas aps aplicao

Tinta descansada por 3 horas. 22 horas aps aplicao

Tinta descansada por 3 horas. Seis dias aps aplicao. Apenas as amostras 1 e 3 so visveis

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Teste 3
Tinta com 1 dia de descanso, na pele por 5 horas antes de lavar. Aplicao com pincel.

Tinta descansada por 1 dia, no momento da aplicao

Tinta descansada por 1 dia. Aps 5 h sem lavar

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Tinta descansada por um dia. Dois dias aps aplicao

Tinta descansada por um dia, 5 dias aps aplicao. Apenas as amostras 1 e 3 so visveis

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Teste 4
Receita 4 (sementes maceradas e cozidas), aplicao logo aps o preparo. Aplicao com
pincel e pena de bambu.

Receita 4, tinta fresca, na hora da aplicao

Receita 4, tinta fresca, aps lavar, 5h aps aplicao

Receita 4. Tinta fresca. Um dia aps aplicao

Receita 4, tinta fresca, 5 dias aps aplicao

Receita 4 aplicao com pena de bambu

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Receita 4 - tinta fresca. 5 dias aps aplicao. Aplicao com pena de bambu (o borro direita
foi criado no momento de aplicao)

Teste 5
Receita 4 - tinta descansada por uma semana. Aplicao com pena de bambu

Receita 4 - tinta descansada por uma semana, no momento da aplicao e aps lavar, 2h aps
aplicao. Aplicao com pena de bambu

Receita 4 - tinta descansada por uma semana. 2 dias aps aplicao. Aplicao com pena de
bambu

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Teste 6
Tinta fresca, amostra 3 (receita 2), aplicao com talo de alho-por.

Amostra 3, tinta fresca no momento de aplicao. Aplicao com talo de alho-por

Amostra 3, tinta fresca, 10h na pele antes de lavar, um dia aps aplicao. Aplicao com talo
de alho-por

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Amostra 3, tinta fresca, 10h na pele antes de lavar, seis dias aps aplicao. Aplicao com talo
de alho-por

Teste 7
Tinta descansada por uma semana, amostras 3 (receita 2) e 4 (receita 1), aplicao com pena de
bambu.

Amostra 4, tinta descansada por uma semana, momento da aplicao. Aplicao com pena de
bambu

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Amostra 4, tinta descansada por uma semana, 1 aps aplicao. Aplicao com pena de
bambu. Observa-se a secagem e endurecimento da tinta

Amostra 4, tinta descansada por uma semana, logo aps lavagem, 4h aps aplicao. Aplicao
com pena de bambu.

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Amostra 4, tinta descansada por uma semana, na pele por 3 horas antes de lavar, 9h e 11h aps
aplicao. Aplicao com pena de bambu. Observa-se que a tinta volta a aparecer na pele aps
algumas horas depois de lavar.

Amostras 3 (mo) e 4 (dedos), tinta descansada por uma semana, momento da aplicao

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Amostras 3 (mo) e 4 (dedos), tinta descansada por uma semana, aps lavar, 4h e 9h aps
aplicao. Observa-se que a tinta desaparece logo aps a lavagem mas reaparece na pele aps
algumas horas depois de lavar

Amostra 3, tinta descansada por uma semana, momento da aplicao, com pena de bambu

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Amostra 3, tinta descansada por uma semana, logo aps lavagem, 11h aps aplicao.
Aplicao com pena de bambu. Observa-se que a tinta ficou com colorao mais escura aps a
lavagem se comparada com a amostra que permaneceu apenas 4h na pele

Amostra 3, tinta descansada por uma semana, 11h na pele antes da lavagem, 18h aps aplicao.
Aplicao com pena de bambu.

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Testes em papel
Os testes em papel foram feitos com pincel, com tinta fresca e tendo descansado um dia. No
foram observadas mudanas ao longo do tempo: depois de seca, a tinta permanece da mesma cor.
Por esse motivo, o teste com a tinta descansada por um dia no foi observado ao longo das horas.

Tinta fresca, no momento de aplicao e uma hora aps aplicao

Tinta fresca, aps 10 horas de aplicao em papel e aps 25 horas

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Foi observada muita diferena de cor entre a tinta aplicada na hora de fabricao e um dia
depois, sendo a cor da tinta descansada mais azulada e mais intensa.

Tinta com um dia de descanso, no momento de aplicao

Foi realizado tambm um teste em desenho, em conjunto com outros materiais, com resultado
bastante satisfatrio.

Teste em desenho: Besouro prola, da srie Kalitrix. Tinta de jenipapo, tinta de marca texto,
aquarela lquida e lpis de cor sobre papel.30x15cm, 2017

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Concluso
Em papel, as tintas com repouso de um dia foram as de melhor resultado. A fixao no papel
foi satisfatria para todas as receitas; tendo sido obtidas cores diversas, todas so recomendadas,
observando-se as mudanas de cor quando a tinta utilizada no momento de preparo ou aps
algumas horas ou dias.
Na pele, a presena de carvo no foi significativa na pigmentao da pele, por isso no foi
considerada nos resultados. Recomenda-se deixar a tinta na pele por pelo menos trs horas antes de
lavar com gua para melhor fixao. Todas as tintas que se fixaram em algumas horas aps a
lavagem permaneceram na pele por pelo menos uma semana. As tintas cozidas tiveram melhor
fixao.

Tabela 1 comparao entre as receitas


Receita 1 Receita 2 Receita 3 Receita 4
Parte do jenipapo
Fruto Sementes Fruto Semente
utilizada
Tipo de tratamento
Ralado - Ralado Macerada
mecnico
Tipo de extrao Frio Quente Quente Quente

A receita 2 (sementes cozidas) apresentou resultado satisfatrio quando a tinta foi aplicada na
pele aps repouso de um dia; a receita 4 (sementes maceradas e cozidas) apresentou resultado
satisfatrio quando a tinta foi aplicada na pele desde o momento de preparo. A receita 1 teve
resultado satisfatrio quando aplicada na palma da mo tendo repousado uma semana, mas em
outros locais do corpo apresentou baixa fixao depois de repousar por uma semana.

Tabela 2 descrio de resultados na pele


Pigmentou? Como foi o resultado?
No RUIM
Sim, mas a cor ficou clara RAZOVEL
Sim, e a cor ficou forte BOM
(No testado) -

Tabela 3 resultados na pele


Tempo Receita 1 Receita 2 Receita 3 Receita 4
antes de
lavar
Tinta fresca 3h RUIM RUIM RUIM -
Tinta descansada
5h RUIM RAZOVEL RUIM -
por 3 h
Tinta descansada
5h RUIM BOM RUIM BOM
por um dia
Tinta descansada
2h a 11h RAZOVEL BOM - BOM
por uma semana

Conclui-se que a tinta de jenipapo pode ser utilizada de forma satisfatria para a aplicao de
tatuagens temporrias, inclusive podendo ser usada em substituio s tinturas base de henna para
esse fim.

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Recomendaes para pesquisas futuras
Recomenda-se observar o tempo mximo de permanncia na pele aps a fixao (neste estudo
pde-se observar uma semana de fixao), e refazer os experimentos segundo as receitas 2 e 4, sem
carvo, para obter os valores timos de: a) tempo de repouso da tinta antes da aplicao e b)tempo
da tinta na pele antes da lavagem, de forma a obter a maior vivacidade da cor e maior fixao do
corante.
No foi atingida a colorao preta em nenhum dos testes, mas um roxo-azulado, portanto
recomendam-se novos testes para obter uma colorao mais escura, talvez com a adio de resinas
vegetais ou animais.

Posfcio
No posso deixar de mencionar a receita de bolo de jenipapo, publicada na revista Darcy, da
Universidade de Braslia, na edio 09, de fev./mar. de 2012. Nela, utiliza-se o jenipapo por suas
caratersticas corantes. O bolo ficou azulado, portanto pde-se comprovar a utilidade da genipina
tambm como corante alimentcio. Na receita preparada (1/2 receita), utilizou-se somente o sumo
de um jenipapo retirado segundo a receita 2 (sementes do fruto verde cozidas com gua), e o sabor
do jenipapo no ficou presente no bolo, possivelmente pelo fato de o fruto estar verde. Foram
trocadas as uvas-passas por ameixas secas, sem prejuzo do sabor.

Preparao do bolo de jenipapo (ainda na cor natural)

Bolo de jenipapo pronto

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.
Receita do bolo de jenipapo publicada na revista Darcy

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Referncias Bibliogrficas
CORRA, M. Pio; AZEREDO PENNA, Leonam de. Dicionrio das plantas teis do Brasil e
das exticas cultivadas. Rio de Janeiro: Ministrio da Agricultura, Instituto Brasileiro de
Desenvolvimento Florestal, 1984. 6 v.
GALLOIS, D. T. Arte iconogrfica Wajpi. In: VIDAL, Lux Boelitz,. Grafismo indgena:
Estudos de antropologia esttica. 2. ed. So Paulo: Studio Nobel, 2000. 296 p.
GINANI, Vernica C. e BOTELHO, Raquel B. A. Bolo de Jenipapo. In: VICENTE, J. P.,
MONTENEGRO, E., OLIVEIRA, D. L. de e VIEIRA, M. Dossi Receitas Cientficas da Darcy.
[Editorial] Darcy: Revista de jornalismo cientfico e cultural da Universidade de Braslia, n 09, p.
42, fev/mar. 2012..
LECOINTE, Paul. rvores e plantas teis: indgenas e aclimadas. 2. ed. So Paulo, SP:
Companhia Editora Nacional, 1947. 506 p.
MULLER, R. P. Tayngava, a noo de representao na arte grfica Assurini do Xingu. In:
VIDAL, Lux Boelitz,. Grafismo indigena: Estudos de antropologia estetica. 2. ed. Sao paulo:
Studio Nobel, 2000. 296 p.
Pintura Corporal - Tinta de Jenipapo. Leno de Seda CECAB. Timteo: Centro de Estudos
da Cultura Ancestral Brasileira, 2011. 02:41 Disponvel em: https://vimeo.com/27262140 Acesso
em 12 jun. 2017
TORAL, A. A.. Pintura corporal Karaj contempornea. In: VIDAL, Lux Boelitz,.
Grafismo indgena: Estudos de antropologia esttica. 2. ed. So Paulo: Studio Nobel, 2000. 296 p.
VELTHEM, Lucia. Das cobras e lagartos: a iconografia Wayana. In: VIDAL, Lux Boelitz,.
Grafismo indgena: Estudos de antropologia esttica. 2. ed. So Paulo: Studio Nobel, 2000. 296 p.

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