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LIT REALISMO

2 TRIMESTRE | 1 BATERIA DE PROVAS

LIVROS CONTEXTO HISTRICO DO REALISMO


Memrias Pstumas de Brs Cubas
O alienista SEGUNDA METADE DO SCULO XIX EXPERIMENTAO E OBSERVAO
Noite de Almirante TEORIAS ABOLICIONISTAS
Possua um forte carter ideolgico, marcado por uma linguagem
poltica e de denncia dos problemas sociais, as ideias do Liberalismo e
Democracia ganham mais espao.
POSITIVISMO POSITIVISMO DARWINISMO DETERMINISMO
A subjetividade, comum ao Romantismo, foi substituda pela
positivismo defende a ideia de que o objetividade das ideias do Realismo, esse buscou uma maior
conhecimento cientfico a nica forma de aproximao com a realidade ao descrever os costumes, os conflitos
conhecimento verdadeiro interiores do ser humano, as relaes sociais, a crise das instituies
etc. Todas essas questes eram tratadas luz das correntes filosficas
em voga na poca, sobretudo o positivismo, o determinismo e o
darwinismo
DETERMINISMO
O Naturalismo constri personagens cuja
conduta obedece a trs variveis: a
RELAO COM ROMANTISMO
hereditariedade (que explica as tendncias, os
caracteres e as patologias), o meio (capaz de REALISMO ROMANTISMO
determinar o comportamento) e o momento
histrico (responsvel pelas ideologias). Objetivismo diretamente Subjetivismo, textos prolixos,
ao foco da questo descries exaltadas

Linguagem culta e direta Linguagem culta, potica


DARWINISMO
Personagens trabalhado Personagens descritas
A doutrina darwinista diz que os ambientes psicologicamente fisicamente, aes previsveis
"selecionam" os organismos mais adequados
para habitar determinado lugar, o que Darwin
chamou de "seleo natural". Heri problemtico, com Heri integro de carcter
fraquezas e desvios de irrefutvel e irrepreensvel
conduta

Amor e outros sentimentos Amor sublime e puro, acima de


subordinados a interesses qualquer interesse, idealizado.
sociais
NOITE DE ALMIRANTE

A narrativa discorrida sobre a histria de Deolindo, a fina flor dos marujos,


e Genoveva, caboclinha de vinte anos, esperta, olho negro e atrevido. Logo
de incio nos nomes das personagens principais perceptvel o aspecto irnico,
uma caracterstica Machadiana que se torna evidente em diversas passagens do
conto. Deo, um prefixo do latim que indica divindade e lindo que se traduz em
beleza, (Deo+lindo origina o nome do marujo) so caractersticas que logo se
desfazem com o apelido de Venta-Grande, que demonstra uma assimetria nos
traos.
O nome Genoveva que aparece vrias vezes na literatura como uma mulher fiel,
honesta, como por exemplo, em Um sonho e outro sonho, um conto tambm de
Machado de Assis, relata a histria de uma viva que no se envolve com
nenhum homem por fidelidade ao finado marido, no conto Noite de Almirante,
essa Genoveva se mostra como infiel, dissimulada e ousada. A ironia uma
constante nesse conto e muito alm dessa ideia de contradio, a ironia
machadiana se apresenta em forma de sarcasmo crtico, desdm e tambm
como uma crueldade, seja essa sutil ou abertamente declarada. Na histria os
protagonistas tm uma congruncia de conduta e que o narrador onisciente
sobre uma temtica, e no onipresente, conta a histria do seu prprio ponto
de vista, entretanto, no est em todos os locais, principalmente no espao
psicolgico das personagens, portanto incapaz de tornar pblico todos os
enlaces da histria de forma geral, Neste caso, talvez no soubesse que
Genoveva englobada em uma vida social difcil tivesse mentido em dizer que se
apaixonara por Deolindo, encobrindo assim suas reais pretenses em ascenso
social, reflexo dos relacionamentos por convenincia, pratica at hoje usada
entre pessoas de diferentes classes sociais. Da mesma forma que o marinheiro se
enganara em achar-se apaixonado pela donzela, talvez pela sua aparncia
venta-grande no despertar a ateno das mulheres, o que foi o contrrio com
Genoveva que se considerava apaixonada por ele,
O narrador, por sua vez, sempre instiga o leitor a observar os indcios de
infidelidade de Genoveva, entretanto no relata as dificuldades da sua vida na
ausncia de Deolindo, no relata suas decepes, solido e necessidades.
Mesmo quando descreve as suas explicaes pelo abandono mostra de forma
que subentende a sua frieza e dissimulao, produzindo assim aos olhos do
leitor, uma pessoa vulgar. A personalidade de Deolindo que um homem
apaixonado e fiel, foge bastante do esteretipo que posto nos marinheiros,
pois so classificados como homens que tem uma mulher em cada porto, estando
bem distante da caracterstica de fidelidade, j a personalidade mutvel de
Genoveva apresentada no decorrer da histria, como por exemplo no trecho
[...] voltou para casa com um aperto no corao que parecia que "lhe ia dar uma
coisa". No lhe deu nada, felizmente[...] Em outras palavras, o narrador sugere
que aquela dor passou rpido, no durou muito, no fez muitos estragos em seu
corao. Esse trecho nos remete tambm a instabilidade da personalidade de
Genoveva, na passagem do juramento de amor eterno que Deolindo e Genoveva
fizeram tambm paira um ar de incerteza e insegurana, por parte de Genoveva
que no faz o juramento completo, apenas aps uma insistncia de Deolindo. O
trecho a seguir retrata isso. [...] eram oito ou dez meses de ausncia. Como fiana
recproca, entenderam dever fazer um juramento de fidelidade.
- Juro por Deus que est no cu. E voc?
- Eu tambm.
- Diz direito.
- Juro por Deus que est no cu; a luz me falte na hora da morte.
Embora no fique completamente ntido quem inicia o juramento, pois no
possvel identificar quem jura primeiro, no decorrer do conto percebe-se
claramente que a insegurana veio por parte de Genoveva.
A personagem apresenta certa frieza nas aes, no parecia se importar com a
desiluso de Deolindo, nem to pouco constranger-se com a situao, no se
justificava, apenas assumia tudo que tinha feito sem nenhum arrependimento. [...]
Genoveva no se defendia de um erro ou de um perjrio; no se defendia de nada;
faltava-lhe o padro moral das aes [...] no entendimento de Genoveva, ela no
havia sido de fato infiel, e tampouco tinha quebrado o juramento feito a
Deolindo. No seu ponto de vista, o juramento havia perdido a validade no
momento em que o tempo passou e seus sentimentos mudaram, bem como sua
forma de pensar e suas respectivas atitudes. Dessa maneira, Genoveva se fazia
crer que no tinha trado o juramento, mas apenas deixado de lev-lo em
considerao, o que, no seu ponto de vista, eram duas coisas distintas, de forma
que tal distino a inocentava da culpa de infiel e a libertava de qualquer
compromisso para com Deolindo, confessa abertamente que jurara, verdade,
"mas que vieram outras coisas..."; e isso tudo. No h conscincia de culpa, e o
prprio narrador que, afinal, intervm para explicar Genoveva aos leitores:
"Vede que estamos aqui muito prximos da natureza", a situao da jura virou
bruscamente assimtrica. O trato verbal foi rompido por um dos lados, e o bem
supremo que ele selava, o amor de Genoveva, ela mesma o transferiu para um
terceiro, talvez mais atraente, por certo menos pobre. A realidade era assim,
para que neg-la? "Uma vez que o mascate venceu o marujo, a razo era do
mascate, e cumpria declar-lo." Essa "simplicidade", essa "candura", mantida
aps a traio, parece ao narrador muito prxima da natureza, que no
conheceria pecado, nem culpa, nem remorso, apenas necessidades.
O comportamento da cabocla no denuncia como algum que sentia prazer no
sofrimento alheio, mas demonstra claramente que ela no estava preocupada
como esse sofrimento, o que a caracteriza como algum aparentemente egosta e
preocupada apenas com seus prprios sentimentos. O conto mostra que a
natureza humana pode ser representada como uma caixa de surpresas, o homem
apresenta-se da mais variadas e surpreendentes formas. Ora movido por seus
desejos, ora por convenes sociais, a histria pode se relacionar com o periodo
em que foi publicado, pela primeira vez em fevereiro de 1884, no jornal Gazeta
de Notcias, um dos principais jornais abolicionista da poca. Os ideais
abolicionistas estavam fervilhando no RJ devido ao Movimento Abolicionista que
nascera no dcada de 1880. Pois bem, dentro desse quadro social podemos
perceber que o autor denota uma mensagem abolicionista no Conto uma vez que
a 'caboclinha' no suportou ficar 'presa' a um juramento de amor, devido a longo
perodo de ausncia de Venta Grande. Ela necessitava de 'liberdade', um
sentimento ambicionado por aquela sociedade
MEMRIAS PSTUMAS DE BRS CUBAS
Memrias pstumas de Brs Cubas considerada uma obra divisria de guas,
pois estabelece a ruptura de Machado de Assis com os padres que o norteavam
at ento. Ao substituir a linearidade da narrativa, a preferncia pela ao e a
leve caracterizao das personagens por uma lgica independente da
cronologia, que permite ao narrador viajar pelo tempo sem perder o rumo dos
acontecimentos, torna possvel a insero de cuidadosas reflexes em qualquer
um dos captulos da obra, ou permite a conduo dos acontecimentos sem ficar
merc da necessidade de encadear os assuntos um aps outro. Porm, a grande
ruptura ocorre na preferncia do autor pela caracterizao das personagens,
analisadas atravs de seus aspectos comportamentais, isto , atravs da postura
que assumem diante dos acontecimentos e da sociedade em que vivem. A
caracterizao psicolgica das personagens, a ironia com que trata as
desigualdades sociais e o deboche que faz classe dominante constituem a
essncia da obra de Machado de Assis.O livro inicia-se com a seguinte fraseAo
verme que primeiro roeu as frias carnes do meu cadver dedico como saudosas
lembranas estas Memrias.
Pstumas [...] fugindo ao senso comum, Brs Cubas dedica suas memrias aos
vermes, como se no houvesse algum digno de lembrana, deixando em
evidncia as tintas de seu pessimismo, atravs de sua pena carregada de
humor, O verbo roeu (no passado), significa que Brs Cubas no ,
materialmente, mais nada, no deve satisfaes a ningum livre, soberano e
absoluto para pintar a vida, as pessoas, a si prprio: [...] estas so as memrias
de um finado, que pintou a si e aos outros, conforme lhe pareceu melhor e mais
certo[...]. Diz tambm que um defunto autor o que complementa a ideia
machadiana de que s um morto poderia apresentar os fatos de sua existncia
sem escrpulos, sem fantasias e sem temor da opinio pblica, por no ter nada
a perder, logo, revelaria seus intuitos mesquinhos, seu egosmo, sua impotncia
para a vida prtica e sua desesperada sede de glria. Logo no prlogo Brs
Cubas j interage com o ouvinte, ele afronta o leitor invadindo e perturbando o
curso do romance (possivel fazer uma relao com a oligarquia escravocrata,
afinal isso representa uma conduta prpria da classe dominante brasileira: a
intromisso), o dilogo constante com o leitor e as interrupes na narrativa para
digresses, saltos de um assunto para o outro, do particular para o geral, do
abstrato para o concreto e vice-versa, do real para o imaginrio, as pilhrias, as
teorias filosficas, as citaes, as teorizaes sobre a prpria tcnica narrativa, a
metalinguagem so constantes nessa obra que constituem inmeros subterfgios
que tornam a histria contada por Brs um mosaico de peas, aparentemente
desconexas, que formam uma narrativa de estrutura hbrida (irregular),
descontnua, com captulos que se intercalam a outros produzindo a quebra da
linearidade do enredo, outrossim a histria principal da vida de Brs interliga
todos esses pedaos. Dentre as teorias apresentadas, destaca-se o a teoria do
Humanitas que uma caricatura feroz do positivismo e do cientificismo
dominantes na poca. A personificao da impassibilidade egosta, da eterna
surdez, da vontade imvel , afinal, Humanitas, o princpio das coisas que no
outro seno o mesmo homem repartido por todos os homens, Enfim, o
Humanitismo , conforme a viso aguda de Machado de Assis, uma impiedosa
stira complementar das ideias do determinismo social, que constituam a base
filosfica do Realismo, o Humanitismo uma caricatural doutrina hbrida de
Positivismo e Darwinismo Social. Memrias Pstumas uma obra em que os
acontecimentos ou sua seqncia so menos importantes do que a atmosfera de
ambigidade que perpassa toda a narrativa. Se num momento o narrador se
mostra humilde, noutro se proclamar superior a tudo e a todos, trata-se,
portanto, de um narrador no confivel e volvel que, com sarcasmo, cinismo
e tdio, expe sua mediocridade, essa retratada sobre o retrato de um jovem
pertencente ao mundo dos grandes proprietrios e, vivendo de rendas que
herdou de sua famlia, praticamente durante toda a sua vida, foi um indivduo
cheio de caprichos que levou sua vazia existncia sem perspectivas, todas as
suas transgresses e atitudes mesquinhas expressam a falta de tica e
escrpulos de uma elite escravocrata e tacanha do Brasil do sculo XIX,
possivel fazer uma associao a teoria do determinismo, afinal o meio em que
Brs se encontrava quando criana tornou-seum ambiente propricio para que ele
crescesse como um rapaz mimado e petlante como possvel ver quando o
narrador conclui: O menino o pai do homem resumindo, seu carter se
formou em um ambiente familiar que favorecia comportamentos prepotentes.
Narrando-lhe a infncia, Brs to acusado de se haver alheado aos grandes
problemas do seu tempo, traou, sem rodeios, a crtica da organizao servil e
familiar de ento. Mostrou o mal que fez a escravido a brancos e negros. Sem o
moleque Prudncio para lhe servir de cavalo, sem as servintes para alvos
passivos das suas judiarias , sem os costumes relaxados que a promiscuidade
das escravas com os sinh-moos facilitava, o Brs Cubas no teria sido o que foi.
Tambm a vaidade do menino era cultivada pela beata admirao dos pais. Tudo
contribuiu para fazer dele um perfeito egosta. Mas afinal, Brs Cubas
considerado um personagem plano ou esfrico? Ambos. Plano por ser constante
e no apresentar evoluo em nenhum aspecto, entretanto tambm esfrico
devido a sua densidade psicolgica e suas reflexes profundas, outro aspecto
curioso sua fragilidade entre artifcios femininos, passional e facilmente
dominado, que o diga a linda Marcela que o amou durante 15 meses e 11
contos de ris e Vrgilia, que o trocou por um homem com um futuro poltico
mais promissor, ambas possuem isso em comum, o interesse acima dos valores
morais ou sentimentais, afinal tanto Marcela quanto Virglia s estavam com Brs
quando essa era a melhor oportunidade oferecida para elas. A ideologia
burguesa mantinha as mulheres no seu espao domstico, para que assim
assumam e reconheam seu lugar e papel na sociedade. Em Memrias Pstumas
de Brs Cubas, observando as personagens femininas Eugnia e Virglia nota-se
que so, em parte, submissas a este sistema social. Elas reconhecem seu lugar
na sociedade, no entanto, buscam fazer o que desejam, sem perder sua imagem
feminina ideal. Na personagem Eugnia percebe-se uma submisso quanto s
classes sociais. Uma jovem de dezesseis anos, filha de uma amiga da famlia e
pobre, com quem Brs Cubas envolve-se por conta de sua beleza e a deixa pelo
fato de ela ser coxa. Eugnia, segundo o autor fruto do adultrio de D. Eusbia,
sua me, e a deficincia da menina seria a condenao pela culpa. Cubas seria
para Eugnia uma forma de ascenso social atravs do casamento, porm ela
reconhece sua posio e mantm-se no seu lugar, j Virglia, a nica mulher que
Cubas amou, cumpre seu papel sendo a me exemplar, no entanto, amante e
adltera. Brs Cubas casar-se-ia com Virglia, filha de um poltico, atravs dela
ento se tornaria deputado ou ministro, porm ela casa-se com Lobos Neves e
garante assim seu status de mulher na sociedade. Posteriormente, Virglia se
torna amante de Brs, em que os dois passam a se encontrar, escondidos em uma
casinha. Virglia constri um carter dissimulado, o que o narrador ir atribuir s
demais personagens femininas. Ela tem um bom casamento, possui uma postura
familiar, status social de respeito e ao mesmo tempo vive a infidelidade conjugal.
Ao fazer uma proposta a Virglia para que fujam e possam viver juntos o amor
que sentem um pelo outro, sem incmodo, Virglia no concorda. No quer
romper com o sistema social, sua reputao e privilgios e, portanto, conserva
ambas vantagens, o grande amor que sentia por Brs e seu status social e
considerao pblica.

MEMRIAS PSTUMAS DETALHAMENTO POR


CAPITULO

CAP I- A primeira frase j indica a crtica que machado de Assis faz a sociedade
como se no houvesse ningum signo o suficiente para ele dedicar suas
memorias pstumas, posto que todos que passaram pela sua vida possuem a
mesquinhez da raa humana

MEMRIAS PSTUMAS LIVRO VS FILME


A linguagem do cinema icnica, enquanto que a da literatura verbal. Ou seja,
o cinema pode, naturalmente, reduzir grande parte do contedo literrio voltado
a descries de personagens, de ambientes, de pocas, porque ele no precisa
contar o que pelos olhos de um telespectador atento pode ser observado,
entretanto no incio da narrativa, e sugerindo certa lealdade obra literria
Memrias Pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis, o roteirista optou por
manter as clebres palavras do Brs Cubas defuntoautor: Ao verme que
primeiro roeu as frias carnes do meu cadver dedico, como saudosa lembrana,
estas memrias pstumas. Tambm houve ampliao na passagem da narrativa
literria onde o narrador relata que seu maior desejo foi o de conquistar a fama
atravs do seu emplasto, denominado emplasto Brs Cubas. O que efetivamente
aconteceu e custou-lhe grande esforo, comprometendo-lhe a sade. Mais uma
sacada de Machado de Assis para criticar o realismo do sculo XIX. Mas o
romance no explorou com afinco esta fama. Enquanto que, na linguagem
iconogrfica, houve uma ampliao dessa passagem da narrativa, atravs da
veiculao de propagandas do produto de Brs Cubas nos mais diversos meios
de comunicao da poca, os signos verbais presentes no captulo da obra foram
transformados em formas icnicas, com a presena do narrador, a frente da
imagem desfocada do relacionamento sexual entre Brs Cubas e Virglia,
fingindo no ver nada. Mais uma sacada do roteirista para no inserir na
narrativa flmica linguagem chula. Na adaptao do captulo dezenove para o
cinema, o roteirista retirou da narrativa flmica a histria da esposa e do capito
do navio, onde o personagem principal (Brs Cubas), depois de assistir a perca
da esposa do capito e v-lo triste, tenta consol-lo. Uma das passagens da
narrativa que ilustra como um personagem to fagueiro soube lidar com
momentos marcantes de sua vida. Entretanto, acreditamos que tenha havido esta
reduo para que o filme no ficasse longo. Alm disso, porque o filme j mostra
situao parecida com a descrita, quando a me de Brs Cubas morre. Observa-
se tambm uma reduo no captulo vinte e um, O Almocreve, que no est na
narrativa flmica, assim como alguns captulos sobre a morte de Nh-Lol.
As cenas em que o narrador faz referncia a contextos histricos so ilustradas
cinematograficamente com a apresentao de telas e/ou quadros de pintores
famosos, como Tarsila do Amaral, por exemplo (Cf. PEREIRA, 2008). o caso da
passagem onde o narrador cita o momento da independncia do Brasil e
tambm o contexto poltico e social do pas quando ele voltou para casa ao saber
que sua me estava muito doente. Ou seja, o roteirista utiliza da simplificao
para no estender a narrativa e, consequentemente, no tornar a obra
cinematogrfica cansativa, deixando assim de proporcionar ao espectador o que
esperado por ele: o prazer esttico.
Na adaptao do captulo 26 O autor hesita, houve uma transformao. Visto
que, segundo a obra literria, enquanto o pai de Brs Cubas falava com ele
sobre Virglia e sobre o fato de ele ser poltico, Brs Cubas escrevia algumas
palavras, frases, versos, de maneira aleatria, de tal modo que em determinado
momento ele escreveu o nome do poeta Virglio e seu pai faloulhe que o nome
de sua noiva, surpreendentemente, seria Virglia. Mas no filme, enquanto o pai
de Brs Cubas falava-lhe sobre os assuntos que j mencionamos, Brs observa
minuciosamente uma casca de laranja. Entretanto, nem todas as obras que
sofrem adaptao so bem sucedidas. Alguns cineastas apropriam-se do texto
narrativo romanesco, e modificam seu enredo de modo que acabam por
deturpar a obra - o que no se deve praticar, visto que a literatura inspirou o
cinema e, que o prprio cinema vem revolucionando o esquema narrativo do
romance.

CARACTERSTICAS PRINCIPAIS DO MACHADO

FASES DE MACHADO DE ASSIS


1) Possui uma fase romntica aonde escreveu A mo e a luva, Ressurreio, Helena e Iai
Garcia.
a) Embora sejam romances, essas obras tambm revelam caractersticas realistas como a anlise
psicolgica dos personagens, o humor, monlogos interiores e cortes na narrativa

CARACTERISTCAS DAS NARRATIVAS

1) Viso objetiva e pessimista da vida, do mundo e das pessoas. (Alguma relao com positivismo?)

a) A relao de no poder confiar nos instintos pode estar ligada com essa viso pessimista de
mundo, uma vez que no se pode confiar em ningum
b) Os personagens so imprevisveis, seguindo esta mesma lgica de no poder se confiar apenas
nos instintos

c) todo e qualquer ser-humano questionvel

d) Crtica irnica das situaes humanas, das relaes entre as pessoas e dos padres de
comportamento, casamento, famlia, religio (ideias burguesas) so envenenados pelo interesse,
pelas segundas intenes e pela malcia, caractersticas essas galgadas sobre o princpio
determinista que influencia na ndole do indivduo.

2) O recurso que ele utiliza para discutir a sociedade a abordagem, em profundidade, da


individualidade e do carter dos personagens.

3) A caracterstica mais marcante do estilo machadiano a digresso. A narrativa de Machado de Assis


constantemente interrompida por comentrios metalingusticos, intertextualidades, histrias
paralelas e, principalmente, anlises filosficas da sociedade e do indivduo, possvel observar isso
claramente em Memrias pstumas de Brs Cubas

a) Podemos perceber que o angulo de narrativa machadiana no est centrado apenas em um


enredo patente de primeiro plano, mas em toda estrutura de composio da obra, que para ser
entendida, deve-se buscar a definio da funo do narrador

4) Na primeira fase - os personagens de suas obras possuem caractersticas do romance do sculo XIX,
quase romnticas, sendo o amor e os relacionamentos amorosos os principais temas de seus livros

5) Na Segunda Fase - (fase realista), Machado de Assis abre espaos para as questes psicolgicas dos
personagens. a fase em que o autor retrata muito bem as caractersticas do realismo literrio.