UNIVERSIDAD DE CONCEPCIN

FACULTAD DE HUMANIDADES Y ARTE

ANLISIS DE LA COMPOSICIN II
DEPARTAMENTO DE MSICA

Married Life de camino a la nostalgia

Asignatura: Anlisis de la Composicin II

Profesora: Carola Bravo Gutirrez

Alumnos: Francisco Trellez Prez

7 de noviembre de 2016
 ndice

Datos de la Obra .................................................................................................................................. 3

Caracterizacin de la pieza .................................................................................................................. 3

Anlisis musical .................................................................................................................................. 4

Argumento........................................................................................................................................... 5

Relacin imagen-msica ..................................................................................................................... 5

Funciones externas. ......................................................................................................................... 5

Funciones psicolgicas.................................................................................................................... 6

Funciones Tcnicas. ........................................................................................................................ 8

Vinculacin con otras obras de la poca ........................................................................................... 10

Usos y funciones ............................................................................................................................... 11

Relacin con los planes y programas de estudio. .............................................................................. 11

Bibliografa. ...................................................................................................................................... 12

Linkografa. ....................................................................................................................................... 12
 Datos de la Obra

Compositor: Michael Giacchino (Riverside, 10 de octubre de 1967) es un compositor musical

estadounidense.

Despus de la secundaria, Giacchino recibi un grado en la produccin de cine en la Escuela de Artes

Visuales de Nueva York, continua sus estudios musicales en el Lincoln Center Julliard School.

En sus inicios compona msica para Disney Interactive y Dreamworks Interactive, dos productoras
estadounidenses de videojuegos, posteriormente se dedic a la msica de pelculas, siempre muy
ligado a Disney.

lbum: Up

Nombre de la Obra: Married Life.

Versin: del OST idntica utilizada a la escena de la pelcula que va del 727 al

Ao: 2009.

Duracin: 410.

Sello discogrfico: Walt Disney Records / Intrada.

Caracterizacin de la pieza

Timbres: Orquesta conformada por flautas, oboes, clarinetes en Sib, fagotes, redoblantes,
glockenspiel contralto, piano, vibrfono, arpa, guitarra, violines, violas, violonchelos, contrabajos.
Trompeta en Sib con sordina, violn, glockenspiel, vibrfono, piano y clarinete en Sib como
instrumentos solistas.

Tesitura: desde un Sol2 (contrabajo) hasta un Do6 (violn)

Tempo: negra=180 aprx. Con variaciones en el transcurso de la pieza.

Comps: 3/4.

Periodo o nombre del estilo: Siglo XXI.

Textura: Homofnica.
Anlisis de estructura y forma: (ver Anexo 1).

Anlisis motvico:

Anlisis armnico: (ver Anexo 2)

Anlisis musical

Tono Inicial: Fa.

Modo: Mayor.

Modulaciones: a Sol mayor en el comps 141 (2 46).

Escalas: Mayor, mixolidia, cromtica, en el comps 65 se produce una ambigedad modal a causa
de la ausencia del III grado (podra considerarse que pasa por la relativa menor).
 Argumento

Carl Fredricksen es septuagenario y cascarrabias vendedor de globos que, luego de enviudar, decide
llevar a cabo el sueo jams cumplido de su vida matrimonial. Amarra miles de globos a su casa para
llevarla volando hasta Amrica del Sur, pero una vez en el aire descubre que carga con un
acompaante imprevisto: Russell, un nio explorador con un optimismo inagotable que pondr a
prueba la paciencia del anciano. En su aventura, Carl descubrir que incluso los anhelos y hroes de
la infancia pueden adquirir matices sombros, que ese mundo al que haba comenzado a odiar todava
tiene mucho que ofrecerle y que an le resta mucho por descubrir de s mismo.

La pelcula es un relato sobre el modo en que las relaciones humanas modelan a los individuos donde
cada personaje representa una actitud hacia la vida.

La escena a la que pertenece la msica analizada se desarrolla cerca del principio de la pelcula y
muestra la vida matrimonial de los Fredricksen, desde su casamiento hasta el fallecimiento de Ellie,
explicando la actitud que caracteriza al personaje durante la pelcula y el hecho de que su esposa
aparezca como una figura siempre presente en sus pensamientos y acciones.

Relacin imagen-msica

Considerando las funciones propuestas por Romn Alejandro (2008):

Funciones externas.

a) Elptico temporal.

En 213 nuestros protagonistas envejecen

cuadro por cuadro, la msica comienza a
ascender con saltos y las cuerdas refuerzan
la idea con un cromatismo de 6 compases
(dibujo de arco).
 b) Cinemtica underscoring.

En 043 el carrito con los globos

comienza a elevarse, pero, vuelve a tierra
ya que Carl se encarga de ello. Esta idea
es musicalizada con las cuerdas haciendo
un pasaje cromtico con trayectoria de
arco.

Desde 310 el piano marca las cadas de

Ellie.

Funciones psicolgicas.

a) Prosopopyica descriptiva
En 135 Carl entrega el diario de
aventuras a Ellie para que esta recuerde
sus sueos de infancia y de esta manera
salir del estado anmico negativo. La
msica refuerza la toma de conciencia de
Ellie pasando de acordes huecos a la
Dominante de la tonalidad, se resalta una
meloda ascendente con una variacin del motivo C en la flauta traversa. Adems, se enriquece
tmbricamente agregando ms instrumentos.

Situaciones similares ocurren en 250 cuando Carl mira una foto de Ellie, la msica marca intervalos
de 4j (el llamado a la toma de conciencia) y en 334 Ellie a punto de fallecer en un gesto de despedida
entrega el libro a su esposo. En lo musical la idea la refuerza el arpa marcando acordes y el carcter
ms tranquilo de la pieza.

b) Emocional

La escena busca transmitir nostalgia al espectador, a travs de la msica y la imagen, dndonos

momentos placenteros y penosos del pasado, caricaturizando cada uno de estos con los clichs que
menciona Romn en el libro, como por ejemplo utilizar el modo mayor para las escenas alegres, o el
mixolidio para lo ntimo. Utilizar timbres
como los del vibrfono o el glockenspiel
cuando se tiene en la idea a los bebs que
nuestra pareja deseaba, o el hecho de
llevarnos a G mayor en el final de nuestra
pieza (recordemos que la obra comienza
en F mayor, cuando Carl se queda solo,
sin Ellie, lejos de su amor, de su calor y
principalmente de todos los planes que idearon juntos. Aunque me interesa destacar que la idea
principal nunca se pierde, el motivo caracterstico de Ellie (motivo A), ese que mantiene el sueo de
Carl durante toda la pelcula, el sueo de cumplir los deseos de su amada.
 c) Pronominal.

En una entrevista a Michael Giacchino

me enter que el motivo A de la pieza es
el tema de Ellie (esposa de Carl) esto le
da pie a esta funcin, la idea del leit
motiv.

d) Anticipativa.

En 250 Carl toma conciencia de

los sueos de Ellie al ver una foto
del pasado, rene el dinero que
haban juntado y se va de compras
para darle una sorpresa a Ellie a
que no adivinan que fue a buscar?
As es boletos para viajar a
Sudamrica, pero las cosas no
salen muy bien Ellie enferma y
poco despus fallece. La obra se va a G mayor, alejndonos de la tonalidad anterior a travs de un
movimiento de 4j como mencione anteriormente, dndonos de a poco la idea de que algo se aproxima.

Funciones Tcnicas.

a) Esttica.

No hay mucho que desarrollar en este punto, el tema Married life gan el Grammy por mejor
composicin instrumental, la pelcula gan el premio a la mejor pelcula animada y por si fuera poco
la mejor banda sonora.
 b) Unificadora.

Esta corta escena de 4 minutos nos es

el motor de los ideales de Carl, llevar
su casa a Sudamrica para poder
cumplir los sueos de su difunta
esposa, por otro lado, el motivo A
aparece en otras piezas del soundtrack
dndole unidad al lbum.

c) Transitiva.

En 114 se destaca muy bien esta funcin, en primera instancia observamos a nuestra pareja deseosa
esperando a un beb (o as parece), pero en el siguiente cuadro vemos a nuestros tortolos tristes frente
al mdico que claramente les dio una noticia devastadora en especial para Ellie. La msica viene muy
vivaz con un carcter alegre y gradualmente comienza a aletargar el tiempo, a quedarse hasta llegar
a un acorde hueco con un tempo pausado y una sensacin muy sombra.
 Vinculacin con otras obras de la poca

La msica de cine con funciones emocionales como la nostalgia posee ciertas caractersticas que he
encontrado a lo largo de este trabajo, por ejemplo, jugar con los tempos, de allegretto a adagio para
generar la dicotoma alegra felicidad, la utilizacin de un tema que se repite una y otra vez, para darte
la idea de estar recordando algo, y todo lo que recuerdas tiene relacin con un suceso o hecho
particular que te ha marcado, este tipo de cosas tambin la encontramos en pelculas como en la
escena final de Hachiko (2009), Verano del 42 (1971), cuando Andy regala sus juguetes en Toy
Story 3 (2010). En la animacin japonesa para darnos nostalgia ocupan los mismos recursos, un
collage de imgenes que nos hicieron ser partcipe de la vida del algn personaje y msica muy
caracterstica, como, por ejemplo, cuando en Naruto Ino, Shikamaru y Chougi recuerdan a su
maestro fallecido Azuma. o en Full Metal Alchemist cuando los hermanos Elrich recordaban a su
madre.

En fina la msica de los medios audiovisuales ocupan ciertos clichs del tipo cultural que logren hacer
que el espectador se conmueva de alguna forma, y al parecer para generar la sensacin de nostalgia
un buen recurso es hacernos participe de momentos alegres, con msica caracterstica de estos
momentos, modo mayor, tesitura aguda, timbres amables etc. Luego contraponerlos con situaciones
ms sombras y tristes. Para as finalmente mostrar un collage de clichs como forma de recuerdo,
sueo, o deseo no cumplido.
 Usos y funciones

Considerando la msica en el contexto de la pelcula y siguiendo las categoras propuestas por Alan
Merriam (2001), las principales funciones que aparecen son:

a) Funcin emocional: en la escena analizada la msica sirve como refuerzo a las emociones que
expresan los personajes, intensificando la percepcin del receptor o dando mayor claridad sobre
aquellas situaciones que a travs de la imagen no se explican con suficiencia.

b) Funcin comunicacional: la escena entrega un mensaje no textual fundamental para el desarrollo

las ideas que se desarrollan en la pelcula. Por extensin, la relacin entre la msica y las emociones
de los personajes tiene por objeto complementar esos contenidos para una mejor comprensin de la
audiencia.

c) Funcin esttica: la msica confiere a la pelcula una identidad esttica caracterstica. En la escena
analizada esto es especialmente potente, porque puede ser entendida como una unidad orgnica que
desarrolla un relato autnomo, pero al mismo tiempo en ella se definen buena parte de los rasgos que
caracterizarn a la pelcula en toda su extensin.

Relacin con los planes y programas de estudio.

En trminos generales, la pieza analizada responde a los siguientes Contenidos Mnimos Obligatorios
de los Programas de Estudio del subsector Artes Musicales.

a. Msica, cotidianeidad y sociedad moderna. La industria cultural y los medios de comunicacin

masiva: su influencia en la cultura musical contempornea.

b. Gneros y movimientos destacados de las msicas del siglo XX. Discriminacin auditiva de
elementos de sus lenguajes.

Desde ese marco, es preferentemente vinculable al Programa de Estudio para Tercer Ao de

Enseanza Media, en las siguientes unidad y contenidos.

Unidad 2: La msica en las artes escnicas, el cine, el video y los avisos publicitarios.

Contenido 2. Msica, movimiento e imagen visual.

Contenido 3. Msica, espacio y textura.

 Bibliografa.

MacDonald, Hugh, ed Stanley Sadie. (2001) Transformacin, temtica", el nuevo diccionario de la

arboleda de la msica y de los msicos, segunda edicin. (Londres: Macmillan)

Merriam, Alan. (2001) Usos y Funciones. Cruces, Francisco (editor) Las Culturas Musicales.
Lecturas de Etnomusicologa. Madrid, Espaa: Editorial Trotta, pp. 275-296
Ministerio de Educacin. (2004) Artes Musicales, Programa de Estudio, Tercer Ao Medio. Santiago,
Chile: Ministerio de Educacin.

Randel, Don Michael. (1984) Diccionario Harvard de la Msica. Mxico D.F.: Editorial Diana.

Roman, Alejandro. (2008) El lenguaje musivisual semitica y esttica de la msica cinematogrfica.

Madrid: Mousik

Linkografa.

Deming, Mark (2008) Biography Michael Giacchino http://www.allmusic.com/artist/michael-

giacchino-mn0000887990/biography [07-11-2016]

S/A https://en.wikipedia.org/wiki/Up_(film_score) [07-11-2016]

S/A. (2009) https://www.youtube.com/watch?v=vACcAdCjIzk [07-11-2016]

 Anexo 1: Estructura y forma

Estructura A A B
Frases A1 A2 A3 B C
Semifrases a b c b d b c b e e f g
Compases 1-4 5-8 9-12 13-16 17-20 21-24 25-28 29-32 33-36 37-40 41-44 45-48

Estructura A A
Frases A4 A2 A5 A4 A2
Semifrases b c b d b b b c b d
Compases 49-52 53-56 57-60 61-64 65-68 69-72 73-76 77-80 81-84 85-88

Estructura A B
Frases A4 A2 B C
Semifrases b c b d e e f g

Compases 89-92 93-96 97-100 101-104 105-108 109-112 113-116 117-120

Estructura A A
Frases A4 A2 D D A3
Semifrases b c b d h h h h b c b

Compases 121-124 125-128 129-132 133-136 137-140 141-144 145-148 149-152 153-156 157-160 161-164

Estructura A'
Frases A4 A1
Semifrases b c b d a

Compases 165-168 169-172 173-176 177-180 181-184

Forma: Unitaria.
ANEXO 2: Armona
Married Life
Michael Giacchino

F F maj7 D m7 F/C
2
% 3

F maj7 F maj7 D m7 F/C

%
5

G/B G/B G/B G/B

%
9

C/E C maj7 C7 C 7/B

%
13

F F C C7

%
17

F maj7 F maj7 D m7 F/C

%
21

G/B G/B G/B G/B

%
25

C/E C maj7 C7 C 7/B

%
29

C C C C

%
33
 Married Life
F F F F

%
37

G/B G/B G/B G/B

%
41

C C C7 C7

%
45

F maj7 F maj7 D m7 F/C

%
49

G/B G/B G/B G/B

%
53

C/G C maj7 C7 C 7/B

%
57

F F C7 C7

%
61

F maj7 F maj7 D m7 F/C

%
65

F maj7 F F maj7 F

%
69

F maj7 F maj7 D m7 F/C

%
73

2
 Married Life
G/B G/B G/B G/B

%
77

C/E C maj7 C7 C 7/B

%
81

F F C C7

%
85

F maj7 F maj7 D m7 F/C

%
89

G/B G/B G/B G/B

%
93

C C maj7 C7 C 7/B

%
97

F F C7 C7

%
101

C C C C

%
105

F F F F

%
109

G/B G/B G/B G/B

%
113

3
 Married Life
F F C7 C7

%
117

F maj7 F maj7 D m7 F/C

%
121

G/B G/B G/B G/B

%
125

C/E C maj7 C7 C 7/B

%
129

F F C7 C7

%
133

F F maj7 F D

%
137

G G/D G G

%
141

G C

%
145

G D

%
149

G maj7 G maj7 Em G dim

153

%

4
 Married Life
A A sus A A


157

D D sus D7 Am


161

G maj7 G6 G G


165

A9 A9 A7 A7


169

D D D D7


173

C maj7 C maj7(9) C maj7(9) C maj7(13)

177

G G maj7 G G maj7 G
181

%