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ndice:
1 El sonido 2
3 Armona 2
4 Acstica 4
5 Temperamento 5
6 Temperamento justo 7
17 Afinar un piano 20
1 El sonido
El sonido son ondas de presin. Es junto al silencio la base de la msica. Un objeto vibrando puede
ser el origen del sonido, la vibracin empuja el aire haciendo que se comprima y descomprima. Las
modulaciones de presin se desplazan por el aire hasta poder llegar a nuestros sentidos mientras el
objeto se atena.
Si el objeto que vibra es pequeo las vibraciones son rpidas y har un sonido ms agudo. Si el
objeto es grande las vibraciones son lentas y har un sonido ms grave. Si la onda desplaza muchas
partculas de aire ser un sonido intenso. Y si desplaza pocas ser suave.
Las vibraciones del aire, como cualquier onda, tienen un espectro de frecuencias (transformada de
Fourier): se puede descomponer el sonido en frecuencias e intensidad para cada frecuencia.
Para un objeto vibrando, la frecuencia ms grave del espectro es el primer armnico que se llama
frecuencia fundamental - f1 que tiene un ancho de banda. El resto de frecuencias del espectro se
llaman armnicos - f2 ,f3 , f4,... Los armnicos (sin inharmonicidades) son mltiplos de la frecuencia
fundamental: y tambin tienen un ancho de banda. El espectro de frecuencias es el
timbre caracterstico del objeto que vibra. Por ejemplo, se simplifica una cuerda vibrando a un
conjunto de frecuencias sinusoidales de diferentes intensidades.
El piano actual se afina normalmente en la nota la a A4 = 440 Hz. Las notas de un piano estndar
van desde A0 hasta C8, un registro de ms de 7 octavas.
Los intervalos es la distancia entre notas, y su nombre viene de la escala diatnica (7 notas):
Nota A A# B C C# D D# E F F# G G# A
Intervalo 1 2b 2 3m 3M 4 4#/5b 5 5#/6m 6 7 maj7 8
Los intervalos de una octava respecto a la nota la. En naranja el acorde de la mayor.
3 Armona
El sonido son ondas con picos y valles de presin. Cuando dos o ms ondas se trasladan en el
mismo medio se suman sus amplitudes. Aunque el sonido es 3D se representa en 2D.
Suma de ondas constructiva: Suma de ondas destructiva:
En rojo y azul dos onda de la misma frecuencia e intensidad. En verde el resultado de la suma.
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Si las ondas tienen frecuencia diferente su suma hace una onda envolvente, que puede ser regular
de una manera ms o menos sencilla, o irregular. Por ejemplo:
En una cuerda f2 es un valor un poco mayor que 2f1, a esto se le llama inharmonicidad.
c) A medida que se utilizan proporciones con nmeros mayores su suma muestra un patrn
ms complicado y lo escuchamos disonante, ms cercano al ruido.
d) Si se utiliza una proporcin irracional el resultado es un patrn irregular (no peridico) que
puede ser ms o menos consonante. En el siguiente caso es disonante y corresponde al
intervalo de quinta bemol:
1,0 f1 1,0 f1 2
f1 f1
0,5 0,5
1
0,0 0,0
-0,5 -0,5
-1
-1,0 -1,0
0 10 0 10 -2
0 10
En la escala cromtica actual se utilizan relaciones irracionales (2 1/12) por lo que los patrones de los
intervalos son irregulares, aunque suelen ser cercanos a intervalos justos (armnicos).
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4 Acstica
El sonido en un piano parte del accionamiento de la tecla. Este movimiento de palanca se traslada a
travs del mecanismo (palancas) hasta el martillo para que ste golpee las cuerdas
correspondientes.
La vibracin de las cuerdas se transmite por medio del puente a la tabla armnica, que son lminas
de madera de abeto que actan como amplificador aadiendo timbre al sonido producido, que
tambin se ve afectado por la sala, el ambiente y lo que haya cerca. El aire alrededor de la tabla
armnica vibra y llega a nuestros odos que lo transforma en seales elctricas para el sistema
nervioso.
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5 Temperamento
El temperamento son las frecuencias fundamentales que cogemos para hacer msica, con uno o
varios instrumentos. La definicin es muy amplia, y as definida cualquier grupo de sonidos pueden
ser un temperamento. Pero como hay intervalos que son ms consonantes que otros (relacin de
frecuencias simples) se entiende que el temperamento es un conjunto de notas consonantes.
Dentro del temperamento se puede partir de una frecuencia base y a partir de ah ir haciendo
relaciones simples para obtener el resto de frecuencias, de esta manera se obtienen instrumentos
como las armnicas tonales (hay una para cada tono) o el sitar (que est en un tono concreto y hay
cuerdas que vibran por resonancia - cuerdas simpticas). Este temperamento es muy consonante
pero solo hay una frecuencia base.
Otra manera de hacer el temperamento y que veremos ms adelante, es buscar alguna manera de
que todas las notas que obtengamos puedan ser la frecuencia base y el instrumento nos permita
cambiar de tono, todas las notas tengan disponibles los mismos intervalos. Este tipo de
temperamento se puede decir que es la manera occidental y actual de hacer msica, se llama
temperamento igual.
Si los intervalos disponibles para todas las notas no son iguales pero son parecidos, es un caso
intermedio a las dos maneras de hacer el temperamento comentadas. Estos temperamentos se
llaman temperamento desigual o well-temperament (buen temperamento). En esta categora hay
muchos temperamentos histricos.
Histricamente (con instrumentos como el monocordio o la ctara, que son los predecesores de los
instrumentos de cuerda, del arpa, y por tanto tambin del piano) el temperamento ha estado
relacionado con las matemticas, por ejemplo Pitgoras, Euclides, Ptolomeo o Kepler hicieron
estudios sobre afinacin. Pitgoras bsicamente coga una cuerda y miraba como cambiaba el
sonido si la haca ms larga o corta, si le pona ms tensin, si era ms gruesa,...
Se parte de una frecuencia base (lo normal es coger la frecuencia fundamental de una cuerda en
tensin, f1). Para la siguiente nota, se coge el intervalo ms simple, que es f2 = 2f1, la octava. El
siguiente es f1 = 3f1, la quinta de la octava superior, y as ir sacando ms notas. De esta manera es
fcil entender el uso de la escala pentatnica (5 notas) en todas las culturas, y tambin de la escala
diatnica (7 notas), son las escalas con las notas ms consonantes. La escala diatnica es la que
utilizamos para designar los intervalos, como octava, quinta, tercera mayor,... pero la escala
diatnica tiene una nota que no tiene quinta dentro de esa escala, sino que tiene una quinta bemol
tambin llamada tritono.
Pitgoras hizo un temperamento a partir de ir haciendo quintas sobre cada nota, y result que al
hacer 12 notas prcticamente se obtena la nota inicial. Y es la base de la afinacin occidental actual
donde cada nota tiene casi una quinta justa. Es la escala cromtica.
Un vez se tuvieron las 12 notas se vio que el temperamento no poda ser perfecto para cada nota
de la escala, a partir de ah se dio ms importancia a unos intervalos que a otros, y se hicieron
mtodos de afinacin diversos a lo largo de la historia. Entre estos temperamentos se encuentra el
temperamento por terceras mayores (en vez de utilizar la octava o la quinta como referencia, lo
hace con la tercera mayor), los temperamentos desiguales (Werkmeister, Vallotti, Kirnberger,...
tienen la octava como referencia y la dividen) o el temperamento igual que es el ms utilizado
actualmente.
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Curiosamente, aunque los intervalos con relaciones ms simples son la octava (2:1) y la quinta (3:2),
el uso de temperamentos en que su intervalo base sea la octava y la quinta es posterior al uso de
temperamentos con la tercera mayor como base (relacin 5:4). Con el paso del tiempo se ha ido
paulativamente desafinando la tercera mayor, para ir haciendo temperamentos desiguales (well-
temperament) y finalmente en el siglo XX ir al temperamento igual donde la base es la octava justa
y la quinta un poco desafinada.
El temperamento igual es una afinacin muy concreta, al afinar por el propio error de afinar se
consigue una aproximacin a ese temperamento, muchas veces se privilegia un intervalo respecto a
otros y no es perfectamente igual.
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Viendo la tabla se puede entender el extenso uso de la escala pentatnica y diatnica, son escalas
que contienen notas con intervalos muy consonantes.
El problema de una escala como sta (hecha a partir de armnicos), es que al cambiar f1 y utilizar
otra nota de esa escala como fundamental, las dems notas de la escala pierden la consonancia.
Por ejemplo, si cogemos f1=495Hz que corresponde al B4, su quinta justa F#5 (relacin 3/2) es:
f3=742,5Hz, lo cual no coincide con el F#5 de la escala que tenamos (733,33Hz).
Por tanto, una escala hecha a partir de armnicos (aunque sea otra escala diferente o con otros
valores) solo puede tocarse en un tono, en f1.
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La escala se divide en 12 notas porque de esta manera se obtienen notas que estn muy cercanas a
notas consonantes, a los intervalos justos, especialmente los intervalos mayores (ver ANEXO I). Los
dems tipo de divisiones, por ejemplo 17, 19, 21 o 22, tienen algunas notas cercanas a las
consonantes, pero no tantas como al dividir en 12. Dividir la octava en 24 notas no aporta nuevas
consonancias aunque s nuevas disonancias.
As que, a cambio de perder consonancia, cualquier nota de la escala puede ser la tnica. Para pasar
de una nota al siguiente semitono se utiliza el factor 1,059463094 .
Se puede ver en la tabla como con el Temperamento igual se obtienen notas ms y menos afinadas
comparadas con los intervalos justos. Por ejemplo, quedan desafinados los intervalos 3m, 3M, 6m,
6 y 7. El intervalo 5 queda un poco corto y el 4 un poco largo, pero mucho ms afinados.
En general el odo humano capta sonidos de entre 20 y 20000 Hz, y distingue tonos de diferente
frecuencia a partir de 3,6Hz de diferencia (entre 1000 y 2000 Hz). Pero tambin se pueden
distinguir sonidos de tono ms parecido: Cuando los sonidos son simultneos y de frecuencias muy
parecidas, se diferencian porque se capta la onda envolvente (se oyen batidas). A medida que las
frecuencias se acercan las batidas se hacen ms lentas, y si se acercan mucho las batidas son tan
lentas que dejan de ser apreciables. Cuando las frecuencias se alejan las batidas son ms rpidas, y
al ir aumentando se deja de or batidas para or frecuencias diferentes.
Las batidas entre dos notas pueden ser causados por la frecuencia fundamental de cada nota si son
notas muy cercanas en frecuencia, pero tambin puede haber batidas por los armnicos
respectivos de cada nota. En los intervalos justos sencillos no hay batidas porque las notas
fundamentales son lejanas y porque los armnicos coincidentes de cada nota tienen la misma
frecuencia (esto sin inharmonicidades). En cambio en los intervalos temperados, aunque la
frecuencia fundamental es muy diferente y no habra batidas, como los armnicos no son
exactamente coincidentes y hay pequeas diferencias entonces hay batidas que son audibles, esas
batidas se pueden medir en Hz (ver ANEXO II).
De hecho en los intervalos justos tambin hay batidas por culpa de las inharmonicidades de cada
nota, que hace que los armnicos no sean exactamente coincidentes.
Las batidas de los intervalos se pueden utilizar para afinar pianos, desafinando la quinta justa
(acortndola) o la tercera mayor justa (alargndola) para conseguir un temperamento igual (que
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solo tiene la octava justa). Cada intervalo segn desde que nota se haga hace ms o menos batidas,
las notas agudas como tienen ms frecuencia hacen batidas ms rpidas que el mismo intervalo
con notas graves.
El problema de contar batidas para afinar es que la cantidad de batidas depende de las notas. En el
temperamento igual no son las mismas batidas entre las notas A4-E5 (batidas de 1,49Hz), que entre
las notas E5-B5 (batidas de 2,23Hz), a pesar de ser el mismo intervalo (quintas del Temperamento
igual). La quinta E5-B5 bate ms rpido que la quinta A4-E5, porque son notas ms agudas, con ms
Hz. Por tanto, para afinar contando batidas hay que tener un mtodo de contar batidas y seguirlo,
porque cada nota y el intervalo que cojamos batir con diferente frecuencia.
Otra opcin para afinar es utilizar las batidas para que estn equilibradas en vez de contar batidas:
1) haciendo las quintas un poco cortas de manera intuitiva, o 2) por terceras mayores, se hacen las
terceras mayores largas para que cuadren con la octava justa (se explica ms adelante).
El clculo de batidas para las quintas y las terceras mayores en el temperamento igual est dentro
del apartado de temperamento por quintas justas y temperamento por terceras mayores justas
respectivamente (pginas 12 y 14).
Como en el Temperamento igual hay ms batidas por segundo en la tercera mayor que en la
quinta, si se afina un piano contando batidas suele ser ms cmodo utilizar las terceras mayores.
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Adems de afinar de odo un piano, tambin se puede afinar con un aparato electrnico. En los
aparatos electrnicos las unidades de frecuencia son Hz y cents, son escalas diferentes y difciles de
comparar entre s:
Los Herz (Hz) son la inversa del segundo, las variaciones por segundo, que es una medida lineal.
Los cents son una divisin uniforme de la octava justa. En una octava justa hay 1200 cents, por lo
que en un semitono del Temperamento igual hay 100 cents. El cent es una medida muy pequea
pero cmoda por ser independiente de la frecuencia de la nota o sonido, por tanto muy til para
comparar frecuencias o para medir la desviacin respecto a una frecuencia. El cent es una escala
logartmica. Para expresarlo matemticamente, en una octava (entre f1 y f2) hay 1200 cents:
Temperamento igual entre A4 y A6 expresado en cents. Temperamento igual entre A4 y A6 expresado en Hz.
A partir de aqu (Temperamento igual), se pueden formar diferentes temperamentos para tratar de
conseguir ms consonancias, otras sonoridades, o porque son otras maneras de afinar un piano.
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Este temperamento se obtiene a partir de la quinta justa de cada nota. Se multiplica por 3/2 para
hacer la quinta justa, y se multiplica por 3/4 para obtener la quinta de la octava inferior. En este
caso se ha empezado por el A4, para ir obteniendo las quintas: E5, B4, F#5, ..., C5, G5, D5 y A5.
Frecuencias del Temperamento igual y del Temperamento por quintas justas, ordenado por notas.
El problema de este temperamento es que no cierra la octava o produce una quinta del lobo. Por
tanto no es un temperamento igual.
Como A5 tiene 892,01Hz en vez de 880 (una diferencia de 23,5 cents que se redondea a 24 cents),
el crculo de quintas no queda cerrado.
La quinta del lobo sera el intervalo que se produce entre el D5 de este temperamento (594,67Hz) y
la octava justa (880Hz). Esa quinta en vez de tener 700 cents tiene 678,5 y suena disonante, muy
lejos del intervalo justo 3:2.
Cuando se afina de odo por quintas, se acortan las quintas justas para obtener el Temperamento
igual. Dicho de otro modo, se reparten los -24 cents entre todas las quintas (12 quintas), y a cada
quinta le corresponden -2 cents (llamado schisma).
A cualquier quinta justa, desde cualquier f1, le sobran 2 cents para hacer el Temperamento igual.
Pero el nmero de batidas de las quintas cortas es diferente para cada nota, depende de f 1.
En el temperamento por quintas justas (Pitgoras) sobran 24 cents para poder cerrar la
octava. Para obtener un temperamento igual hay que repartir los -24 cents entre todas
las quintas. Por eso al afinar un piano por quintas, stas se hacen -2 cents cortas.
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El nmero de batidas de una nota con su quinta por temperamento igual se calcula comparando el
tercer armnico de la primera nota (3f1) con el segundo armnico de la quinta (2f3), porque esos
armnicos tienen frecuencias cercanas (como se puede ver en los valores de la tabla) y las batidas
se notan. Los armnicos que tienen frecuencias distantes no hacen batidas.
Las batidas son la diferencia (la resta) entre el 3 armnico de la nota y el 2 armnico de su quinta:
nota 3 armnico nota (Hz) quinta 2 armnico quinta (Hz) Batidas por segundo Duracin de la batida en segundos
A3 660 E4 659,2 0,74 1,34
A#3 699,2 F4 698,4 0,79 1,27
B3 740,8 F#4 739,9 0,84 1,20
C4 784,8 G4 783,9 0,89 1,13
C#4 831,5 G#4 830,6 0,94 1,06
D4 880,9 A4 880 0,99 1,01
D#4 933,3 A#4 932,3 1,05 0,95
E4 988,8 B4 987,7 1,12 0,90
F4 1047,6 C5 1046,5 1,18 0,84
F#4 1109,9 C#5 1108,7 1,25 0,80
G4 1175,9 D5 1174,6 1,33 0,75
G#4 1245,9 D#5 1244,5 1,41 0,71
A4 1320 E5 1318,5 1,49 0,67
Se aplica un factor 5/4 para obtener la tercera mayor justa (3M justa) de cada nota.
Nota A4 C#5 F5 A5
T. igual (Hz) 440,0 554,4 696,7 880
T. terceras mayores (Hz) 440,0 550,0 687,5 859,375
Con tres 3M ya se llega a la octava. Se puede ver que esta octava es muy corta (859,4Hz) y ser
disonante. Para afinar pianos se pueden alargar las 3M justas para llegar al temperamento igual.
Aunque cada 3M tiene un nmero de batidas diferente.
Se afina por grupos: A-C#-F; A#-D-F#; B-D#-G; C-E-G#. Las 3M ms agudas baten ms rpido que las
terceras ms graves, y la octava es justa. Por tanto hay que conseguir que batan diferente pero de
manera equilibrada, o calcular las diferentes batidas de cada intervalo.
De hecho hay diferentes temperamentos por terceras mayores. El ms comn se llama Meantone.
Este temperamento hace uso del cuarto de coma sintnica (tambin llamada syntonic comma,
chromatic diesis, the comma of Didymus, the Ptolemaic comma, or the diatoniccomma).
La coma sintnica es la diferencia entre la 3M justa (386,41 cents) y la 3M del Temperamento por
quintas justas (407,82 cents). La coma sintnica es de unos -21,5 cents. Por tanto el cuarto de coma
sintnica es de unos -5,37 cents.
Lo que se hace es quitar a la quinta igual (700 cents) esos -5,37 cents. Y queda una quinta de 694,62
cents. Con esa quinta reducida se hace el ciclo de quintas hasta llegar al A5.
En el temperamento Meantone la coma sintnica se redondea a -5,5 cents. Si se hacen todas las quintas
con esa diferencia respecto a la quinta justa, quedara una quinta del lobo con 36,5 cents de ms.
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Para calcular las batidas de una nota con su tercera mayor en temperamento igual se hace parecido
a como se ha hecho con la quinta del apartado anterior, se cogen los armnicos que tengan una
frecuencia similar. En este caso es el quinto armnico de la primera nota (5f1) y el cuarto armnico
de la tercera mayor (4f5), que como se puede ver en la tabla, tienen una frecuencia parecida.
Las batidas son la diferencia (la resta) entre el 5 armnico de la nota con el 4 armnico de su 3M,
y son mucho ms rpidas que en Temperamento anterior por quintas justas:
nota 5 armnico nota (Hz) 3M 4 armnico 3M (Hz) Batidas por segundo Duracin de la batida en segundos
A3 1100 C#4 1108,7 8,73 0,114
A#3 1165,4 D4 1174,6 9,25 0,108
B3 1234,7 D#4 1244,5 9,80 0,102
C4 1308,1 E4 1318,5 10,38 0,096
C#4 1385,9 F4 1396,9 11,00 0,091
D4 1468,3 F#4 1479,9 11,65 0,085
D#4 1555,6 G4 1567,9 12,35 0,081
E4 1648,1 G#4 1661,2 13,08 0,076
F4 1746,1 A4 1760 13,86 0,072
F#4 1849,9 A#4 1864,6 14,68 0,068
G4 1959,9 B4 1975,5 15,56 0,064
G#4 2076,5 C5 2093,0 16,48 0,061
A4 2200 C#5 2217,4 17,46 0,057
Clculo de batidas de una nota con su tercera mayor en temperamento igual entre A3 y A4
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En el Temperamento igual, la octava es justa (0 cents), la quinta queda corta (-2 cents) y la tercera
mayor es muy larga (+13,7 cents) respecto a los intervalos justos.
En el Temperamento de terceras mayores justas, la octava es muy corta (-36,5 cents), la quinta es
corta (-5,38 cents) y la tercera mayor es justa (0 cents) respecto a los intervalos justos.
Diferentes temperamentos. En todos la octava es justa, se reparten -24 cents entre sus
quintas. Cada temperamento tiene una sonoridad y beneficia intervalos de ciertos tonos.
Hasta ahora hemos hablado de armnicos justos de una cuerda sin inharmonicidades, en una
cuerda unidimensional sus armnicos son mltiples de la frecuencia fundamental: fn=nf1.
Sin embargo, los objetos estn en el espacio tridimensional 3D, y no en 1D o en 2D. Por ejemplo las
cuerdas del piano, adems de longitud, tienen un grosor, una composicin, una tensin y pueden
empezar a vibrar de maneras diversas. De hecho, todo eso define el timbre de cada tecla del piano.
Esto provoca que el nodo de vibracin de los armnicos no sea puntual, sino que tiene un tamao y
un comportamiento que depende del material del objeto y de sus dimensiones. Como el nodo tiene
un tamao, la longitud de vibracin de los armnicos (el valle) es ms pequea y por tanto
producen inharmonicidad: armnicos con frecuencias ms elevadas que los mltiples de f 1 del
objeto. Por ejemplo, el primer armnico de 440Hz en vez de ser 880Hz puede ser 880,5Hz (1 cent
ms alto). Y cuanto mayor es el armnico, ms nodos tiene, y mayor es la inharmonicidad. Adems,
en los extremos del piano las cuerdas son ms inharmnicas, porque son proporcionalmente ms
gruesas a su longitud que en el registro central, y adems deben coincidir con los armnicos
elevados del registro central. En la curva Raisback (la grfica a continuacin) las octavas del
extremo del piano tienen 30 cents de diferencia respecto a si no hubiera inharmonicidad.
Railsback fue el primero en medir las inharmonicidades de las cuerdas del piano en 1937:
Viendo la curva de Railsback se pueden sacar los puntos: C8 +30 cents, C7 +10 cents, C2 -10 cents,
C1 -30 cents. Sacando el polinomio podemos obtener la ecuacin aproximada, y de ah los cents
extra de cada nota y sus frecuencias.
La parte central de la grfica es muy plana y en los extremos la curvatura es muy pronunciada. En la
parte central hay octavas justas (con Temperamento igual) y en los extremos las octavas estn muy
estiradas, incluso las quintas quedan largas en las 2 ltimas octavas.
Las frecuencias con temperamento Railsback de la octava central son muy cercanas al Temperamento igual.
En cambio las octavas del extremo del piano estn muy estiradas.
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Este temperamento estirado se puede hacer con muchos valores. El siguiente ejemplo es un stretch
de octava de 1,8 cents, repartidos de manera lineal respecto al Temperamento igual:
notas a a# b c c# d d# e f f# g g# a a# b c c# d
cents extra 0 0,15 0,3 0,45 0,6 0,75 0,9 1,05 1,2 1,35 1,5 1,65 1,8 1,95 2,1 2,25 2,4 2,55
Estiramiento lineal, cada octava de cada nota tiene +1,8 cents respecto a la octava justa.
Respecto a los intervalos justos, la octava queda larga (+1,8 cents), la quinta queda corta (-0,91
cents), y la tercera mayor queda larga (+14,29 cents).
Notas A4 C#5 E5 A5
Temperamento justo (Hz) 440 550,00 660,00 880,00
Temperamento igual (Hz) 440 554,37 659,26 880,00
Diferencia entre T.justo y T.igual (cents) 0 13,69 -1,96 0,00
Temperamento estirado (Hz) 440 554,56 659,66 880,92
Diferencia entre T.justo y T.estirado (cents) 0 14,29 -0,91 1,80
Diferencia entre T.igual y T.estirado (Hz) 0 0,6 1,05 1,8
Teniendo en cuenta las inharmonicidades de una cuerda de piano, la octava puede que quede
mejor con el estiramiento de 1,8 cents, la quinta tambin queda mejor afinada, y la tercera mayor
si que pierde un poco de consonancia pero ya estaba muy desafinada.
Se puede hacer una grfica con las frecuencias obtenidas del Temperamento estirado (ANEXO III):
12000,00
11700,00
11400,00
11100,00
10800,00
10500,00
10200,00
9900,00
9600,00
9300,00
G4
C#5
G5
A#4
A#3
C#4
D#4
F#4
D#5
F#5
E4
E5
C4
D4
G#4
C5
D5
G#5
A3
B3
F4
A4
F5
A5
B4
Como se puede ver en la grfica, la diferencia de cents es lineal (recta azul). A diferencia de la curva
Railsback que la diferencia en cents segua una funcin polinmica o no-lineal.
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Otro ejemplo de Temperamento igual estirado es hacer que la quinta sea justa. La quinta justa
tiene +1,96 cents extra respecto al Temperamento igual como habamos visto. De esta manera la
octava tiene +3,35 cents. Repartidos estos cents de manera lineal queda as:
notas a a# b c c# d d# e f f# g g# a
cents extra 0 0,28 0,56 0,84 1,12 1,40 1,68 1,96 2,23 2,51 2,79 3,07 3,35
A partir de los cents extra respecto al Temperamento igual, se pueden calcular las frecuencias del
Temperamento igual estirado (ver ANEXO IV).
Notas A4 C#5 E5 A5
Temperamento justo (Hz) 440,00 550,00 660,00 880,00
Temperamento estirado con
440,00 554,72 660,00 881,70
quintas justas (Hz)
Diferencia (cents) 0,00 14,80 0,00 3,35
En este caso de estiramiento tenemos quintas justas para cualquier nota, y la octava estirada hasta
3,35 cents. La quinta cumple la relacin 3/2, pero bajada una octava no es la relacin 3/4.
A diferencia del Temperamento por quintas justas, este temperamento tambin consigue quintas
justas pero sin hacer una quinta del lobo o una octava totalmente disonante. La octava est
desplazada +3,35 cents (en el Temperamento por quintas justas sobraban 24 cents).
Las terceras mayores quedan ms desafinadas de lo que ya estaban, pero sin ser un gran cambio
(14,80 cents contra 13,69 cents del Temperamento igual).
Reparto de cents en el ciclo de quintas. El Temperamento igual estirado (stretched octave +1,8) y
Temperamento igual estirado con quintas justas (stretched octave +3,35) no tienen octavas justas.
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En el caso de hacer un Temperamento estirado con terceras mayores justas realmente dar un
temperamento encogido, con la octava corta. Los resultados son muy parecidos a los obtenidos en
el apartado del Temperamento por terceras mayores justas (Meantone). Solo cambian algunas
notas porque antes se han obtenido con un ciclo de quintas.
La tercera mayor justa tiene -13,69 cents respecto al temperamento igual. Si se reparte de manera
lineal se obtiene:
notas a a# b c c# d d# e f f# g g# a
cents extra 0 -3,42 -6,84 -10,26 -13,69 -17,11 -20,53 -23,95 -27,37 -30,79 -34,22 -37,64 -41,06
A partir de los cents extra respecto al Temperamento igual, se pueden calcular las frecuencias del
Temperamento igual estirado por terceras mayores (ver ANEXO V).
Los temperamentos estirados que tienen un estiramiento positivo de la octava mejoran los
intervalos 2, 3m, 5, 6m y 7.
Los temperamentos estirados que tienen un estiramiento negativo de la octava mejoran los
intervalos 3, 4, 6 y maj7.
El intervalo de octava puede mejorar en estiramientos ligeramente positivos (por ejemplo el que se
alarga la octava 1,8 cents), debido a la inharmonicidad de las cuerdas.
17 Afinar un piano
Todos los datos que hemos ido viendo sirven de orientacin para afinar un piano y para conocer
cmo funciona un afinador electrnico.
Las cuerdas que tiene (para cada tecla) tienen una longitud, un grosor, una tensin y una
elasticidad que no son los mismos en otro piano. Hay pianos con diversos tamaos y
construcciones, y pianos ms antiguos y ms nuevos que afecta al material y el estado de la cuerda.
El golpeo del martillo en cada piano es diferente. Golpea con ms o menos superficie, ms o
menos fuerza, y en una posicin u otra de la cuerda (ms arriba o ms abajo), y con un martillo con
una forma y una dureza diferente en cada piano y cada tecla. Destacando unos armnicos por
encima de otros.
Las cuerdas graves del piano tienen un entorchado de cobre para dar peso a la cuerda, este
entorchado tambin es diferente para cada piano, el grosor y la longitud es diferente.
De entrada los aparatos electrnicos vienen con Temperamento igual y sin curva de estiramiento.
Por eso afinar un piano con un aparato electrnico directamente no es una afinacin ptima. An
as, coger el programa y poner un temperamento y una stretch puede mejorar la afinacin pero no
nos garantiza una buena afinacin porque puede no tener nada que ver con el piano que estemos
afinando. Adems, para utilizar un aparato electrnico conviene comprobar que est calibrado en
todas las notas. En cambio la afinacin de odo permite tener en cuenta las inharmonicidades de
cada piano, adems de la propia percepcin de las frecuencias del odo humano.
Orientativamente la curva Railsback implica estirar mucho la octava en los extremos del piano. Sin
embargo es til estirar tambin las octavas centrales del piano porque la octava queda afinada y las
quintas mejoran mucho. Adems, las afinaciones utilizando un Temperamento estirado en las
octavas centrales, stas aguantan mejor la desafinacin del piano, ya que a medida que un piano se
desafina las octavas tienden a contraerse un poco, las cuerdas agudas pierden ms tono que las
cuerdas graves. Para los extremos del piano se pueden estirar ms las octavas haciendo que las
quintas sean justas, o incluso ms como en el temperamento Railsback. Por ejemplo:
20
TR
15
TE
10
TEQ
5
0
C8
C1
C2
C3
C4
C5
C6
C7
A0
A1
A2
A3
A4
A5
A6
A7
D#4
D#1
D#2
D#3
F#4
D#5
D#6
D#7
F#1
F#2
F#3
F#5
F#6
F#7
-5
-10
-15
-20
El primer paso en la afinacin de un piano es el temperamento, entre 1,5 y 2 octavas del piano, por
ejemplo entre A3 y A5.
Despus o mientras se afina el temperamento se hacen los unsonos. Las teclas entre A3 y A5
tienen 3 cuerdas por tecla, esas 3 cuerdas deben tener la misma frecuencia y no hacer batidas
dentro de lo posible.
Por ltimo, el temperamento se extiende al resto del teclado, hasta las notas de los extremos,
normalmente por octavas y comprobando las quintas y los acordes.
- Los coros de 3 cuerdas de acero se pueden afinar para que no haya batidas, porque las cuerdas
tienen la misma longitud y estn hechas del mismo material. Si el material es diferente pueden
hacer armnicos diferentes y causar batidas.
- Si los coros de 3 cuerdas son percutidos de manera diferente por el martillo, porque no golpea a la
misma altura a la cuerda o porque el martillo tenga diferente dureza o superficie en cada cuerda,
tambin pueden hacer batidas porque las cuerdas hacen diferentes armnicos.
- Los coros de bordones (normalmente 2 cuerdas), como tienen un entorchado de cobre que suele
ser ligeramente diferente de una cuerda a otra, puede hacer que cada bordn tenga armnicos
ligeramente distintos y que sean difciles de afinar o que provoquen batidas.
La estabilidad de la afinacin depender de que no se haya hecho una subida de tono, del estado
de las clavijas y del clavijero.
El tono de un piano se pierde con el tiempo, las cuerdas van perdiendo tensin. Si durante aos un
piano no se afina, cuando se afine la afinacin no ser estable: los unsonos harn batidas en poco
tiempo (incluso mientras se van afinando otras cuerdas las primeras ya se desafinan), las octavas se
acortarn, el temperamento se pierde, y adems el piano baja de tono mientras se va afinando por
la elasticidad del arpa, la tabla armnica, las clavijas y las cuerdas del piano. Por tanto, es mucho
mejor afinar regularmente un piano que no dejarlo aos sin afinar.
22
Aunque la afinacin aural pueda ser ms ptima que la afinacin electrnica, es mucho mejor un
piano afinado electrnicamente que un piano que est desafinado. Tambin se puede combinar la
afinacin electrnica con comprobaciones de odo.
Para afinar un piano hay mltiples mtodos, segn la sucesin de notas que se utilice, si se cuentan
batidas en algunos momentos, o si se hacen comprobaciones con intervalos.
El mtodo ms sencillo para afinar el Temperamento igual es utilizar quintas un poco cortas, y bajar
la octava para que las notas afinadas estn dentro de las octavas centrales.
El mtodo ms habitual con el que se puede afinar contando batidas es utilizar las terceras
mayores. Hay diversos mtodos utilizando terceras mayores, por ejemplo hay dos mtodos en los
ANEXOS VI y VII. La afinacin profesional suele ser con terceras mayores, ms que contar batidas es
por comparacin de las batidas entre unos intervalos y otros.
23
El nmero de variables define la dimensin del sistema y sus grados de libertad. Donde el tiempo se
define como una variable independiente, una comparacin de la duracin.
Las rbitas pueden ser peridicas (por ejemplo una frecuencia formara un circulo en el espacio de
fases; o dos frecuencias con cociente racional, formaran la superficie de un toroide cerrado) o
pueden ser cuasiperidicas (por ejemplo dos frecuencias con cociente irracional, formaran la
superficie de un toroide sin llegar nunca a una posicin repetida).
Los sistemas se pueden catalogar como ms estables o menos estables por su trayectoria. Cuanto
ms sencillo ms estable.
No es difcil imaginar la msica como un sistema de 12 grados de libertad (notas) por octava, donde
una sola nota es un crculo (1 frecuencia con 1 amplitud), donde dos notas forman una rbita en
forma de toroide (cerrada o abierta dependiendo de si su cociente es racional o irracional), donde
N notas forman un toroide de dimensin N, donde una meloda es una trayectoria por esas doce
notas con diferentes intensidades.
Tampoco es difcil imaginar que es ms estable un intervalo con proporciones racionales como 3:2,
que otro de irracionales como 21/2:1. O que un conjunto de notas forman formas o toroides ms
estables si tienen proporciones racionales. O que en una meloda o pasaje haya atractores segn la
tonalidad en que se est, que haya frecuencias ms inestables, y cambios a otras tonalidas /
atractores.
Otro parmetro musical es el ritmo, que es una discretizacin del tiempo. La aparicin y
desaparicin de las notas se hace de forma ordenada. Nuevamente con proporciones estables:
corcheras, tresillos, negras,... o mirando los compases: 2/4, 3/4, 4/4, 6/8, 9/8, 12/8, los
irregulares,... Puede que con aceleraciones y desaceleraciones o con rubato o con swing o... El
ritmo tambin sigue proporciones armnicas como las frecuencias.
Tambin las intensidades de las notas pueden tomar cualquier valor o estar sujetas a una
discretizacin como pasa con los instrumentos electrnicos.
Tambin podemos observar las bifurcaciones, cada vez que se toca una nueva nota, o que se aade
a las que ya haba, o que hay un cambio de ritmo. De hecho se podra decir que la msica es una
sucesin de bifurcaciones.
24
ANEXO I
a) Notas obtenidas a partir intervalos justos (relaciones sencillas con f1). En color los intervalos
ms consonantes:
2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
440 440 440 440 440 440 440 440 440 440
622,3 554,4 523,3 505,4 493,9 485,8 479,8 475,2 471,6 468,6
880 698,5 622,3 580,6 554,4 536,4 523,3 513,3 505,4 499,1
880 740,0 666,9 622,3 592,2 570,6 554,4 541,7 531,6
880 766,1 698,5 653,8 622,3 598,7 580,6 566,1
880 784,0 721,9 678,6 646,7 622,3 603,0
880 797,0 740,0 698,5 666,9 642,2
880 807,0 754,4 714,8 683,9
880 814,8 766,1 728,4
880 821,1 775,8
880 826,3
880
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
440 440 440 440 440 440 440 440 440 440 440 440 440
466,2 464,1 462,3 460,8 459,5 458,3 457,3 456,3 455,5 454,8 454,1 453,5 452,9
493,9 489,5 485,8 482,6 479,8 477,4 475,2 473,3 471,6 470,0 468,6 467,3 466,2
523,3 516,3 510,5 505,4 501,1 497,3 493,9 490,9 488,2 485,8 483,6 481,6 479,8
554,4 544,6 536,4 529,3 523,3 517,9 513,3 509,1 505,4 502,1 499,1 496,4 493,9
587,3 574,4 563,6 554,4 546,4 539,5 533,4 528,0 523,3 519,0 515,1 511,6 508,4
622,3 605,9 592,2 580,6 570,6 562,0 554,4 547,7 541,7 536,4 531,6 527,2 523,3
659,3 639,1 622,3 608,0 595,9 585,3 576,1 568,0 560,8 554,4 548,6 543,3 538,6
698,5 674,1 653,8 636,8 622,3 609,7 598,7 589,1 580,6 573,0 566,1 560,0 554,4
740,0 711,0 687,0 666,9 649,8 635,1 622,3 611,0 601,1 592,2 584,3 577,1 570,6
784,0 749,9 721,9 698,5 678,6 661,5 646,7 633,7 622,3 612,1 603,0 594,8 587,3
830,6 791,0 758,5 731,5 708,6 689,0 672,1 657,3 644,2 632,6 622,3 612,9 604,5
880 834,3 797,0 766,1 740,0 717,7 698,5 681,7 666,9 653,8 642,2 631,7 622,3
880 837,5 802,3 772,8 747,6 725,9 707,0 690,4 675,8 662,7 651,0 640,5
880 840,3 807,0 778,7 754,4 733,3 714,8 698,5 683,9 670,9 659,3
880 842,7 811,1 784,0 760,5 740,0 721,9 705,8 691,5 678,6
880 844,8 814,8 788,8 766,1 746,1 728,4 712,6 698,5
880 846,8 818,1 793,1 771,2 751,7 734,4 718,9
880 848,5 821,1 797,0 775,8 756,9 740,0
880 850,0 823,8 800,6 780,1 761,7
880 851,4 826,3 803,9 784,0
880 852,7 828,5 807,0
880 853,9 830,6
880 854,9
880
25
ANEXO II
Entre A4 y E5 justo no hay batidas. En cambio entre A4 y E5 temperado hay batidas por sus
armnicos respectivos, concretamente los amnicos 3 y el 2 respectivamente, porque es la relacin
que tienen las frecuencias de esas notas, 3:2. Tambin son coincidentes los armnicos 6 y 4
lgicamente.
Las batidas en este caso entre A4 y E5 (T.I.) son de 1,49Hz, que es la diferencia entre 1320Hz y
1318,5Hz. Son batidas bastante lentas.
A4 E5 T.J. E5 T.I.
f1 440 660 659,255114
f2 880 1320 1318,51023
f3 1320 1980 1977,76534
f4 1760 2640 2637,02046
f5 2200 3300 3296,27557
f6 2640 3960 3955,53068
f7 3080 4620 4614,7858
f8 3520 5280 5274,04091
Entre A4 y F4 justo no hay batidas. En cambio entre A4 y F4 temperado hay batidas por sus
armnicos respectivos, concretamente los amnicos 4 y el 5 respectivamente, porque es la relacin
que tienen las frecuencias de esas notas, relacin 4:5. Tambin habra batidas entre los armnicos 8
y 10 pero no aparece en la tabla.
Las batidas en este caso entre A4 y F4 (T.I.) son de 13,86Hz, que es la diferencia entre 1760Hz y
1746,14Hz. Son batidas bastante rpidas. Entre A3 y F3 seran la mitad, 6,93Hz.
A4 F4 T.J. F4 T.I.
f1 440 352 349,228231
f2 880 704 698,456463
f3 1320 1056 1047,68469
f4 1760 1408 1396,91293
f5 2200 1760 1746,14116
f6 2640 2112 2095,36939
f7 3080 2464 2444,59762
f8 3520 2816 2793,82585
26
ANEXO III
Frecuencias del Temperamento igual estirado (TE) calculadas a partir del Temperamento igual (TI).
Quedan las octavas largas, las quintas menos cortas y las terceras ms largas, que en el
Temperamento igual respecto a los intervalos justos.
ANEXO IV
Frecuencias del Temperamento igual estirado con quintas justas (TEQ) calculadas a partir de los
cents extra respecto al Temperamento igual.
ANEXO V
Frecuencias del Temperamento igual estirado con terceras mayores justa (TE3M) calculadas a partir
de los cents extra respecto al Temperamento igual.
ANEXO VI
ANEXO VII
ANEXO VIII