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A violncia urbana como espetculo miditico;

a esquete-reportagem do Linha Direta e a 1 "Tendncia S 'virtualizao* ou

ficcionalizao do real telerrealizao das relaes humanas,


presente na articulao do mltiplo
funcionamento institucional e de
determinadas pautas individuais de
The urban violence as mediatic show: conduta com a s tecnologias de
comunicao" (SODR, 2002, p. 2t). :
the Linha Direta sketch story and the ficcionalization of the real Trata se a comunicao midilica de
um estgio da comunicao. Estgio
no qual a mdia passa a mediar ainda
DANIEL BARSI L O P E S mais as relaes humanascada vez
Mestre em Cincias da Comunicao pela U n i s t e e bacharel em Comunicao Social pela menos feitas face-a-face e a
experincia pessoal passa a ser
Universidade Federal do CearUFC. Publicitrio, doutorando, aluno do Programa de Ps-
intercambiada pela tcnica. A rriidia,
Graduao em Cincias da Comunicao na Universidade do Vale do Rio dos Sinos - Unisinos.
aliada a esta tcnica, deixa de ser
E-mail: daniel_barsi@yahoo.com.br,
apenas auxiliar para se tornar o cerne
da questo. Antnio Fausto Neto, em
aula ministrada no Programa de Ps-
Resumo Graduao em Cincias da Comuni-
cao da Universidade do Vale do Rio
O presente artigo trata d e refletir sobre s relaes entre violncia urbana e espetculo, tendo como dos Sinos, em 17 de maio de 2006,
cenrio a sociedade midiatizada contempornea. Procura-se investigar e dissertar acerca de como destaca que este um conceito em
a criminalidade pode ser apropriada pelos veculos miditicos e colocada em discusso ao pblico construo, que resulta do avano do
de forma espetacularizada e sensacionalista. O artigo enfoca especificamente a esquete-reportagem fenmeno das mdias em nossa
cotidianidade, Estes so apenas alguns
(simulao) do programa Linha Direta e o processo de ficcionali/ao do real elaborado por esta
dos vrios conceitos que se tem acerca
atrao televisiva.
da midiatizao.
Palavras-chave: espetculo, Linha Direta, simulao, violncia

2Angriman! (199b,p. 13), que estuda


o sensacionalismo na imprensa escrita
Introduo comunicao. dada aos assuntos brasileira, lana mo do dicionrio
Hin roupagem de espetculo, de Aurlio para definir sensacionalismo:
Este artigo procura tratar das show, desvirtuando a abordagem "S.m. 1. Divulgao e explorao, em
tom espalhafatoso, de matria capaz
inter-relaes entre duas temticas crtica acerca do tema, que, a partir
de emocionar ou escandalizar".
de grande importncia em nossa de ento, passa a ter uma anlise Tam-m M R I desta palavra, o
sociedade contempornea regida superficial do seu contedo, sendo HWUsdinlii ixltapi
pelo fenmeno da midializao11 a destacados somente aqueles pontos flentac3Tiite"3 sjjjrfScn: \*sc b c * .
violncia urbana e espetculo. que possam causar polmica, ae assuntos sensacionais, capazes de
Procuraremos taestigar e dissertar ;%stardalhaef G assunto acaba por causar impacto, de chocar i dpfrtlio
pbica, sem que haja qualquer
acerca de como a arafnrfdaet, ser banalizado pela extensa expo- pBBDp^|nBffiHillteM.
fenmeno que parece ter-se sio nos veculos miditicos.
disseminado na atualidade por todos Acerca do jornalismo-espetculo 3 Segundo Paiva e Socr {20G2, p.
os estrttos. ipppfsft, pode ser da atualidade, faz-se importante 17), o grotesco pode ser BttefldQ
apropriada e colocada em discusso resgatar Barros e Silva (apud como "combinao inslita e
sociedade de forma espetacula- BORELLI e PRIOLLI, 2000, p. 74), exasperada de elementos hetero-
gneos, com referncia tej&nfe &
rizada, atravs do uso de imagens quando dizem, acerca desse tema, deslocamentos escandalosos de
sensacionalistas2 e grotescas * pelos que: sentido, atuaes absurdas, animali-
meios de comunicao de massa. dade, partes baixas do cornos fezes e
"atrofia dos assuntos de dejetos por isso tida como enmeno
O conceito ;de espetculo que
relevncia pblica, espetacula- de desarmonia do gosto, ou lisqtn
cunhamos aqui diz respeito maneira rizao da vida ntima, nfase no como preferem os estetas italiano -
sensacionalista com que um showhiz e sentimentalismo que atravessa asipoes.s&fcsfssts
determinado assunto pode ser exacerbado [...] so recursos conformaes culturais, suscitando um
abordado pela mdia, ganhando estratgicos, legtimos e mesmo padro de reaes: r isos, horror,
destaque e espao nos meios de desejveis quando a notcia se espanto, pulSi

Veculos em Perspectiva Comunicao & Informao


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v. 11, n. 1: p. 57-66 - janVjun. 2008
torna exclusivamente refm das pela Justia, crimes esses nos quais
oscilaes de audincia". os acusados (ou parte deles) esto
foragidos. O programa, uma outra
Nesse sentido, Kellner (2006, p. janela jornalstica dentro da televiso,
122) parece corroborar essa viso, pode ser considerado um gnero
quando nos diz que a "produo de hbrido, pois se utiliza de dois dos
notcias tambm est sujeita lgica maiores fenmenos de audincia da
do espetculo, em uma poca de Rede Globo: o telejornalismo e a
sensacionalismo, tabloidizao, telenovela 6 , ambos aliados ao
escndalos e contestaes polticas". espetculo e suas lgicas de
No podemos, de modo algum, funcionamento. Pode-se, inclusive,
mesmo sabendo de suas crticas e dizer que o Linha Direta uma
de seus limites na atual abordagem juno dessas duas categorias
da temtica, deixar de resgatar os televisivas, tendo em seu contedo
conceitos de espetculo oferecidos tanto aspectos jornalsticos, tais como
por Guy Debord em seu clssico o levantamento de fatos, dados,
4 Fala
livro "A sociedade do espetculo" depoimentos, etc., como tambm
de Fabrcio da Silveira em aula
ministrada no Programa de Ps-
(1997), tais como: "pseudo-mundo aspectos de dramaturgia, j que as
Graduao em Cincias da Comuni- parte, objeto de mera contemplao; simulaes dos crimes so feitas em
cao da UNISINOS em 17 de imagem autonomizada; relaes forma de esquetes. E justamente
novembro de 2006. entre pessoas mediadas por imagens; na construo e na exibio da
capital, em tal grau de acumulao, esquete-reportagem que o programa
5 Existem exemplos de episdios em
que se tornou imagem; e o mundo se filia s regras do espetculo
que esse nmero no se confirma, mas
o padro de dois casos exibidos por
real transformado em imagens"4. O televisivo de exibio da violncia.
semana. conceito de espetculo construdo
por Debord pode ser considerado um As esquetes-reportagens (simulaes)7
6Aofinalda exibio do programa, os marco, especial-mente em virtude do
crditos da atrao mostram "Central olhar antecipa-trio do autor, que
Globo de Jornalismo" e "Central Globo As esquetes so pequenas
de Produo".
vislumbrava uma sociedade regida histrias que fazem uma retrospec-
por imagens e aparncias ainda na tiva da vida da vtima e do acusado,
7 0 termo esquete-reportagem, dcada de 60, quando a televiso - com destaque para a primeira, at a
utilizado aqui, vem do livro de principal artfice dessa sociedade - poca que antecede o crime,
Mendona (2002). No dicionrio ainda estava no incio de seu
eletrnico Aurlio, a palavra esquete
atingindo o clmax no momento em
aparece vinculada ao teatro e significa
desenvolvimento e de sua solidifi- que este exibido. As esquetes so
"pequena cena de revista teatral, ou cao e o fenmeno da midiatizao narradas em off e algumas vezes
de programa de rdio ou televiso, ainda dava seus primeiros sinais. interrompidas pela fala do apresen-
quase sempre de carter cmico". 0
, no entanto, em nossa tador do programa, em sua maioria
"reportagem", adicionado palavra
original por meio de hfen, vem
sociedade hodierna, regida pelo antecedendo ao intervalo comercial,
justamente para diferenciar o uso da espetculo e pela superficialidade para fazer um comentrio do que
expresso no programa da Globo, visto com que os assuntos so tratados est por vir na histria, como uma
que no Unha Direta a esquete, essa pela mdia, que surge o programa ao tentativa de prender a ateno do
"pequena cena", surge mais como uma
qual nos deteremos em nossa anlise telespectador e faz-lo aguardar
reconstituio, com um tom muito mais
jornalstico, onde no h espao para
e que ser o foco de nossas ansiosamente pelo prximo bloco.
a comicidade. Quando as reconsti- atenes, o Linha Direta, exibido Para isso so utilizados recursos de
tuies esto sendo exibidas no pela Rede Globo de Televiso de impacto narrativos, como frases nas
programa aparece escrito "simulao" maio de 1999 at o final do ano de quais se ouve "ele ainda no sabe,
na tela, como maneira de diferenciar a
2007. mas este o dia de sua morte" ou
esquete do restante da atrao. Para
evitar a repetio do termo neste Sintaticamente, podemos dizer " a ltima vez que ela v o marido".
artigo, esquete, esquete-reportagem que o Linha Direta, que era exibido Existe um cuidado especial para
e simulao sero utilizados aqui todas s quintas-feiras, mostra dois5 a montagem dessas esquetes-
indistintamente. episdios de crimes no solucionados reportagens, pois elas so o "carro-

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A violncia urbana como espetculo miditico: a esquete-reportagem do Linha Direta e a ficcionalizao do real
Daniel Barsi Lopes
chefe" do Linha Direta, aquilo que captulo de novela. Ele tem que
o diferencia dos outros programas do acreditar e, principalmente, se
gnero existentes em outras envolver profundamente naquilo que
emissoras de televiso brasileiras8. est sendo exibido, ele tem que se
Para a montagem, existe um ncleo indignar e, a partir da indignao,
de dramaturgia, que fica a cargo da fazer a denncia. E, para este
direo artstica, e um ncleo de objetivo ser alcanado, toda uma
roteiro, responsvel pelo texto final trama discursiva construda.
e pela organizao da simulao.
Existe, tambm, uma equipe O programa no se limita a
responsvel por escalar os atores noticiar a existncia de um
para as personagens, preocupados, criminoso foragido. E preciso
reconstruir o crime com o
inclusive, com a semelhana fsica
mximo de carga emotiva para
entre o ator e a personagem que este que o telespectador, ao se
ir interpretar, ou seja, as pessoas identificar com a famlia da
reais envolvidas na histria, vtima, execute a denncia.
transformadas, aqui, em personagens (MENDONA, 2002, p. 67).
da esquete.
A ateno para com a A "luta do bem contra o mal"
construo das esquetes explicada
pela carga de responsabilidade que As esquetes so construdas de
estas tm no programa. a esquete modo maniquesta, criando um
a responsvel por fazer com que o verdadeiro abismo entre a
objetivo do programa seja atingido, "santidade" da vtima e o "mau-
ou seja, que a denncia seja feita pelo caratismo" do acusado. As esquetes-
telespectador. Se a esquete-reporta- reportagens seguem quase sempre
gem no despertar interesse na o mesmo roteiro, comeando com a
audincia, ou se no passar a exibio de fatos da infncia da
"verdade" da simulao para o vtima at o momento em que esta
pblico, este objetivo no ser tem seu destino cruzado com o do
atingido. pensando nisso que o acusado. As simulaes sempre
programa tambm se utiliza da ressaltam as qualidades da vtima,
presena de colaboradores, como sua vida alegre e feliz, sua famlia.
promotores e delegados, comentando Tudo construdo de forma a deixar
os casos, como maneira de passar transparecer ao telespectador a paz
credibilidade ao que est sendo dito, que reinava absoluta na vida da vtima
pois a credibilidade no programa at o momento em que ela encontra
um artefato indispensvel que deve a pessoa que ir transformar radical-
ser transmitido audincia. Quando mente seu destino e o de todos em
o caso teve alguma repercusso sua volta. A msica de fundo, as
estadual ou nacional so exibidos imagens dos felizes encontros
recortes de jornais e gravaes de familiares, a amizade das pessoas
telejornais que abordaram o assunto
8 0 Linha Direta o nico programa a
pela vtima, toda a narrativa
se utilizar do recurso da simulao, ou
poca, bem como podem ser embasada num tom romntico, com seja, o nico dentre os programas que
mostrados objetos utilizados no o intuito de deixar florescer na abordam a violncia urbana na grade
processo, como fotos de percia. audincia uma ternura pela pessoa televisiva brasileira que faz uma
vitimada. Intercalando a exibio da reconstituio de dias antes do crime
Todas essas atitudes do pro- culminando com a simulao do crime
grama tm o intuito de ressaltar a esquete, so mostrados depoimentos
em si. Utiliza-se, para tal fim, de
veracidade do que est sendo exibido de parentes e amigos da vtima, todos elementos (roteiros, cenografistas,
na simulao, pois o pblico no pode transparecendo uma mistura de figurinistas, atores, figurantes, dentre
v-la como quem assiste a um mero descrena e de revolta com a justia, outros) da Central Globo de Produo.

Veculos e m Perspectiva
Comunicao & informao
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mostrando uma profunda tristeza so mostradas nos personagens de
com o ocorrido, Muitas vezes o choro Linha Direta, nem mesmo nas
no contido e as palavras so vtimas (que so santificadas), pois
embaralhadas devido aos lbios o ser humano no pode ser enqua-
trmulos, angustiados com aquela drado corno completamente bom ou
situao sem resposta, sem punio totalmente mau.
aos que merecem. Nos depoimentos,
familiares e amigos ratificam ainda As vtimas tm sempre passado
mais as qualidades e o bom-mocismo e sempre feliz, embora bata-
da vtima, sempre mostrada como lhador. Em contrapartida, o
uma pessoa de carter e digoidade passado do foragido i sempre
irretocveis. Lagrange (1995) nos uma incgnita {...] que sejustifica
fala das condies psicolgicas para pela necessidade do programa em
construir, nos seus esquetes, uma
que haja uma potencializao do clara polarizao entre o bem e
impacto das notcias de crime, como, o mal (MENDONA, 2002, p. 86).
por exemplo, a necessidade entre o
leitor e a vtima de uma comunho interessante ressaltar que este
de situaes suficientes para suscitar ato violento, pelo qual o indivduo est
um processo de identificao e, sendo acusado, mostrado como se
atravs deste, uma empatia pela surgisse do nada, surgisse descon-
vtima. textualizado de toda uma situao,
Porm, o mesmo no se pode de toda uma estrutura j institu-
dizer da construo da personagem cionalizada que justamente a
do acusado. Na maioria dos casos responsvel por criar indivduos
este nunca mostrado em sua violentos. A violncia estrutural que
infncia, sendo apresentado ao impera na sociedade negada
pblico j em sua forma jovem ou atravs do programa.
adulta. O acusado mostrado como A violncia, nas esquetes do
um indivduo sem passado, sem Linha Direta, nos passada como
histria, sem famlia. Um "elemento" algo que j nasce com a pessoa, algo
(expresso muito usada pelos congnito, que no tem qualquer
apresentadores de programas relao com a sociedade e com a
policiais) sem contextualizao, que, atuao dos governos, pois nunca
ao contrrio da vtima, que 6 mostrada a influncia (e a parcela
mostrada como uma pessoa com de culpa) que estes (sociedade e
uma histria de vida, surge do nada, governo) tem na formao da
aparece como que sado das personalidade desses indivduos,
"profundezas do inferno". Pouco se como se o contexto social no tivesse
sabe a respeito do acusado, por quais vnculo algum com a constituio dos
tipos de problemas ele passou, se foi sujeitos. E, jamais, nos mostrada a
vtima de espancamentos e maus- violncia que esta sociedade e estes
tratos durante a juventude, com quais governos praticam contra esses (e
tipos de situaes de humilhao e muitos outros) cidados, negando-
violncia teve que conviver, suas lhes educao; moradia decente;
privaes, enfim, uma pessoa que direito sade, lazer, cultura; dentre
parece no ser dotada de uma vida outras coisas as quais grande parte
anterior ao fato de ser acusado de da populao no tem direito em sua
um crime. como se a histria de vivncia. Odalia (1991, p. 87) nos diz
vida dele comeasse no dia do crime, que
como se pudesse ser resumida a este "quando uma sociedade oferece ao
fato. Nuances de humanidade nunca homem aqum do que ela prpria

60 A violncia urbana caro espetculo nStta-a esquete-reportagem do Linha Direta e a ficcionalizao do real
Daniel Barsi Lopes
capaz, uma sociedade violenta eprogramas, que muitas vezes
injusta". Ento, segundo Morais denigrem a imagem dos mortos
(1990, p. 45), "No temos o direito
seja utilizando-se dos cadveres sem
de esperar um comportamento
brando por parte das pessoas em
nenhum respeito, seja insinuando
um espao [urbano] que as aliena determinadas atitudes suspeitas por
parte da vtima, procurando mostrar
dos seus semelhantes e as expropria
de si mesmas". algum desvio de comportamento da
mesma, fazendo a vtima ser vtima
Nas poucas simulaes nas quais duas vezes - no Linha Direta isso
a infncia do acusado mostrada, no ocorre, passando a figura da
os fatos a serem expostos so vtima quase que por um processo
aqueles que j atestam, desde de "canonizao". As imagens da
pequeno, o carter frgil da criana- vtima esto sempre a ratificar sua
problema. E como se aquele menino "santidade". Citando Mendona
ou aquela menina j estivesse (2002, p. 107),
predestinado ao mundo do crime,
como se os olhos da maldade "No h, portanto, exemplo melhor
daquela criana no pudessem quepossa comprovar que o discurso
revelar outra coisa seno um adulto no se constitui apenas de palavras.
Assim, a materialidade visual poder
violento e criminoso. construir significados ainda mais
Vemos, em toda a construo do convincentes do que mil palavras".
programa, o intuito de atribuir a culpa
ao acusado. Podemos falar em Todo esse maniquesmo tem uma
pluralidade de vozes (dos familiares, lgica para a produo do programa.
amigos, testemunhas, profissionais, O realce das caractersticas boas das
etc.), mas em unicidade de sentidos vtimas, bem como a carga emotiva
no Linha Direta. Ou seja, tudo parece das exibies de imagens de seu
estar pronto a corroborar a viso de passado e da angstia e tristeza de
que o criminoso efetivamente o seus parentes com sua morte tem o
culpado e merece ser punido. intuito claro de criar uma relao de
Resgatando Bakhtin (apud BARROS, identificao do telespectador para
1999), faz-se importante destacar o com a vtima e sua famlia. Essa
discurso monofnico, autoritrio, carga proposital de emoo tem o
dificultando "o dilogo entre eu c o objetivo de enfatizar na audincia
outro" (idem), A voz o/ffunciona muito uma revolta, gerar um estado de
bem como instrumento desse discurso oposio impunidade do acusado.
autoritrio. A carga dramtica das esquetes-
Faz-se relevante que reflitamos, reportagens faz com que o
tambm, acerca das fotos utilizadas telespectador imagine que aquele
para mostrar as vtimas, sempre de crime poderia ter acontecido com um
modo a destacar sua pureza e alegria: filho, um irmo, um amigo, e, com
fotos abraadas com os filhos, com isso, seja atingido o objetivofinaldo
o cnjuge, com a famlia reunida na programa, que a denncia. Tendo
noite de Natal, em momentos essas lgicas miditicas como
marcantes de sua vida, corno contexto,
formatura, viagens, bodas, etc., tudo
para deixar transparecer ao mximo "as imagens da violncia na
9 Na apresentao da palestra
a felicidade que reinava na vida atualidade adquirem traos de
"Imagens de exceo", mliiistrada no
daquela famlia antes de terem seu ficcionalizflo, como se s ofato em IX Seminrio Internacional da
destino abalado pelo crime. Diferen- si no bastasse para ser mostrado " Comunicao, promovido pela PUCRS.
temente do que ocorre em alguns (BENTES, 2007). Porto Alegre, 8 de novembro de 2007.

Veculos em Perspectiva
Comunicao & Informao
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A ficcionalizao do real lismo"11 , mostrando que quanto mais
se coloca os detalhes simblicos no
Para a compreenso da constru- texto mais se aumenta os efeitos do
o da trama narrativa das esquetes- real, chegando-se mais perto de uma
reportagens do programa Linha "verdade mais completa, mais
Direta importante que se tenha em prxima do real". Nesse sentido,
mente a idia deficcionalizaodo ento, o Linha Direta se utilizaria
real e a maneira como ela pode ser das dramatizaes com respaldo na
usada pela mdia televisiva. realidade, existindo, a, uma ponte
entre o programa e o "novo
Os programas da mdia jornalismo". importante ter em
eletrnica vivem operando o mente, entretanto, que esse respaldo
tempo inteiro este curto-circuito absolutamente passvel de
entre imaginrio e real, de tal controvrsias.
maneira e em tal magnitude que
No Linha Direta, a ficciona-
se debilita a capacidade do
senso comum de fazer a distino
lizao do real trata justamente de
entre o verdadeiro e o tornar esse fato, esse acontecimento
verossmil, isto , entre o que dramtico, em algo "mostrvel" para
efetivamente acontece e as a televiso, em algo que, principal-
simulaes do acontecimento. mente, desperte interesse no pblico
(SC)DR,2002). espectador, nem que, para isso, essa
"verdade" tenha que receber alguns
Apesar de se utilizar claramente "retoques" para ficar mais atraente
de elementos da teledramatrugia, um para a audincia.
dos pontos de preocupao da direo Esse processo de ficcionalizao
na produo do programa, fazer com do real, mesmo com o "respaldo na
que seja plenamente mostrado ao realidade", pode trazer ambigidades
telespectador, e que seja perce-bido s esquetes, visto que muitas vezes
por ele, que o que exibido na esquete as simulaes parecem ser produ-
uma simulao do real, uma zidas de uma forma totalmente
representao de um fato que arbitrria, sem a opinio das duas
verdadeiramente ocorreu. No se partes. Mesmo tomando-se como
pode, em hiptese alguma, deixar que verdico que o criminoso mostrado
a audincia absorva o contedo da seja realmente culpado, como se
10 Ministrando a palestra "A esquete como uma obra de fico, pode fazer uma reconstituio
ficcionalizao da realidade cotidiana uma obra "novelstica", sem a fidedigna de dias antes ao crime at
da experincia factual do New veracidade que lhe necessria. Caso o dia da efetivao deste sem a
Journalism", no IV SBPJor, realizado
isso acontea, o telespectador io ser verso do acusado (que est
na UFRGS - Porto Alegre, no dia 07
de novembro de 2006. motivado a fazer a denncia e o foragido) e sem a verso da vtima
objetivo do programa ser frustrado. (que na maioria quase absoluta dos
" No de nosso interesse o importante deixar muito claro para casos est morta). No Linha Direta
aprofundamento sobre o "novo o telespectador que os fatos mostrados h a construo de toda uma histria,
jornalismo", apenas queremos pontuar verdadeiramente aconteceram e que uma simulao dos fatos ocorridos.
a relevncia da ficcionalizao do real,
especialmente na contemporaneidade,
ele to pode ficar neutro diante daquilo No entanto, parte das informaes
e sua relao com o jornalismo. Cabe, tudo comoficariadiante de uma cena utilizadas para a criao desta
no entanto, afirmar que o "New de novela, de uma obra de fico. reconstituio so baseadas nas
Journalism" um movimento, nascido opinies de amigos e parentes,
Sobre isso, acerca da importncia
nos anos sessenta nos Estados Unidos, emocionalmente abalados e total-
que procura fazer unia aproximao de se evidenciar o "real", faz-se
entre a tcnica jornalstica e a criao interessante quando Maura mente parciais. Como contar o que
literria, pretendendo uma descrio Martins10 nos fala da relao entre houve quando s vtima e acusado
do fenmeno tal como ele acontece. os efeitos de real e o "novo jorna- estiveram juntos?

62 A violncia urbana como espetculo miditico: a esquete-reportagem do Linha Direta e a ficcionalizao do real
Daniel Barsi Lopes
Os editores do programa Mas certos atos e dilogos reprodu-
parecem ter inserido, em algunszidos na simulao vm to somente
momentos, cenas de simulaoda tcnica da produo do programa
inspiradas em suposies que, Linha Direta, com o objetivo de
embora atendam ao intuito de ressaltar qualidades na vtima e
ilustrar melhor a histria
contada, se constituem a partirdefeitos no acusado, elevando ao
de elementos cuja veracidade mximo a carga de dramaticidade
parece ser impossvel de ser exposta ao pblico receptor, tomando
comprovada. (MENDONA, o fato o mais espetacular possvel.
2002, p. 81). Depois do exposto, vemos que
pode j no mais haver uma
Kellner (2006, p. 130) alicera preocupao, por parte dos
esta posio quando nos diz que emissores, com o real, e sim com a
transformao deste, uma reapro-
"seguindo a lgica do entreteni-
priao, de maneira a torn-lo mais
mento, a televiso contempo- "interessante" para o pblico. Isso
rnea exibe [...] edies mais nos leva a pensar que o receptor
espalha-fatosas e agitadas,
pode no buscar em permanncia a
simulaes feitas por
computador". verdade, que no faz parte de seu
objetivo identificar o real na
como se, para o programa, o dramatizao, mas sim encantar-se
que importasse fosse a verso, e no com a dramatizao do real, buscar
propriamente o fato. Essas situaes esta espcie de sobre-realidade qu
onde se faz uso da "liberdade surge com o trabalho da mdia.
criativa" da dramaturgia so bem Torna-se relevante refletirmos como
freqentes no Linha Direta. Tudo essa construo da simulao
feito com o intuito de deixar a proporcionada pelo Linha Direta
simulao mais "envolvente" e de parece ir ao encontro da teoria do
explicitar (muitas vezes erronea- simulacro, desenvolvida pelo francs
mente) o "mau-caratismo" do Jean Baudrillard, que alicerada
acusado. Certos dilogos entre vtima
e agressor, bem como certas atitudes "na idia de que o real
do acusado so impossveis de serem substitudo por imagens e que o
comprovadas. A vtima est morta e referente vivido desapareceu.
o acusado foragido, ou seja, tambm [...] Nada se verifica pessoal-
no teve qualquer partici-pao na mente, temos que confiar em
montagem da esquete. Como imagens que outros escolheram"
justificar certos olhares malignos, (FRIDMAN, 2000, p. 28).
risos macabros, dilogos ameaa-
dores e atitudes desnorteadas? Acerca disto, Debord (1997, p. 18)
Simplesmente baseados no fato do afirma que "o espetculo [que surge]
indivduo ser acusado de um como uma tendncia de fazer algum
homicdio? O Ministrio Pblico, enxergar o mundo atravs de diversas
baseado em laudos e percias, pode mediaes especializadas (ele no
comprovar a causa mortis, pode ser mais acessado diretamente)
violncias sofridas pela vtima na naturalmente revela a viso como o
hora do crime, arma ou utenslio sentido privilegiado do ser humano".
usado para o assassinato, dentre Kehl (2005, p. 245) nos diz que "nossa
outros, bem como, aps investi- sociedade ctica, que aparentemente
gao, outras coisas acerca do no acredita em mais nada, acredita
homicdio podem ser descobertas. cegamente nas imagens que se

Comunicao & Informao


Veculos em Perspectiva 7
v. 11, n. 1: p. 57-66 - jan./jun. 2008
oferecem como suporte para o ser". espetculo os acontecimentos so
Interessante quando Felinto tratados com superficialidade, sem
(2006) resgata esta discusso, ao gerar uma reflexo crtica por parte
retomar a viso de Brian 0'Blivion, do pblico acerca do contedo do
um personagem de fico de David que emitido pelos meios de
Cronemberg, dofilme"Videodrome - comunicao de massa. A audincia
Sndrome do vdeo", que diz que do Linha Direta, em momento
algum, chamada a discutir a
"a tela da televiso tornou-se aproblemtica da violncia urbana em
retina do olho da mente [...] o que nossas cidades, ela jamais levada
aparece na tela emerge como ao cerne da questo. Meios de
experincia pura para os que
preveno criminalidade,
assistem. Portanto, a televiso
realidade e a realidade menos incentivos a movimentos sociais do
do que a televiso". gnero, incurses pela raiz do
problema, dentre outros modos de
Rodrigues (2000, p. 204) parece encarar o fenmeno nunca apare-
corroborar esta viso, dizendo que cem na pauta do programa. Apesar
do claro reducionismo que se faz
"do efeito de realidade decorre onesse tipo de viso - passvel de
efeito de simulao ou a crticas - do telespectador, faz-se
performatividade dos disposi- interessante, acerca da abordagem
tivos mediticos, a sua capaci- espetaularizada da violncia propor-
dade para antecipar, modelar e cionada pelo Linha Direta, resgatar
substituir o real".
o ponto de vista de Kehl (2005, p.
236), quando esta autora afirma que:
Borelli e Priol (2000, p. 33) vo
no mesmo caminho, quando dizem que
as imagens e enunciados
" interessante observar a caractersticos da cultura de
existncia, por parte do pblico massa precisam ser os mais
receptor, de uma verdadeira vagos, os mais genricos, os
mixagem entre real e ficcional". mais vazios possveis, para
tyvelar todos s espectadores
sob um denominador comum que
B Em reportagem sobre a novela
Mauro Alencar (2006)12. tambm
os mantenha ligados na progra-
Vidas Opostas, da Rede Record, sustenta esta posio, quando afirma mao comercial das emissoras
veiculada no Jornal Dirio do Nordeste que "hoje, com a transformao davida de tev e de rdio, nas chamadas
de 28 de janeiro de 2007. Disponvel em entreteni-mento (reality shows), a das capas de revistas.
em: http.7/diariodonordeste.globo.corn/
arquivo/materia.asp?codigo=4G1720
realidade apoderou-se fortemente da
Acessado em: 28 Ian. 2007. fico". Segundo Vaz (2004, p. 13), "o
A realidade agora passa pelo mais problemtico na cobertura
Brbara Freitag, sociloga, em mesmo processo de "criao" das a sistemtica descontextualizao
entrevista ao Jornal Dirio do Nordeste, telenovelas globais, com simulaes dos acontecimentos narrados".
sobre &temtica"Gfafe, um mero 13
tendenciosas e construes de Freitag (2005) completa quando
cenrio da violncia". Disponvel em:
ifeiwswkateWoscopfe. personagens caricatos, baseados em afirma que "de fato, prevalece o
org/forum/post.asp?method= informaes parciais e em clichs, sensaciona-lismo e o destaque do
TopicQuote&T0PICJD= 1043& representando distores do que fato bruto, em uma verificao mais
FORUM J D = 6 5 cuidadosa do por que da violncia".
efetivamente pode ter acontecido.
Acessado em: 01 fev. 2007.
A crimina-lidade urbana mostrada no
14 Vemos, no Brasil, uma ausncia da
Consideraes finais Linha Direta - fortemente exibida
terminologia "Estado do bem-estar
nas simulaes dos casos
social" sendo efetivamente posta em Como pudemos observar ao apresentados pelo programa
prtica pelos sucessivos governos. longo deste artigo, na sociedade do jamais enfatizada como

64 A violncia urbana como espetculo miditico: a esquete-reportagem do Linha Direta e a fkxionaiizao do real
Daniel Barsi Lopes
consequncia das falhas do Estado no mostrada como conseqncia
- que deveria ser do "bem-estar de urna situao anterior, estrutura
social" 14 - e da falta de pol-ticas c conjuntural, o programa isenta o
pblicas que invistam em educao, Estado, os governos e o empresa-
moradia, saneamento, transporte, riado de suas responsabilidades
emprego, sade, etc. Torna-se sociais, oferecendo ao consumo do
imprescindvel que citemos Mala pblico uma violncia desenraizada,
(2000, p. 172), quando ela nos diz que espetacularizada, onde o que parece
importar so mais as imagens
"la comunicacin de los chocantes e apelativas dos atos
problemas y conflictos sociales, criminosos, reconstrudas com
convertidos hoy cada vez ms em riquezas de detalhes, do que a
relatos y exhibiciones que, a
compreenso plena, a discusso
fuerza de ser narrados y
mostradas, pierden visibilidady
crtica e o enfrentamento do
ocultan [...] el verdadero rostro problema pela sociedade.
de la hegemonia''.
Abstract
E mostrada, pelo Linha Direta,
uma violncia descontextualizada, The current paper reflects upon the
relations between the urban violence
como se assaltos, seqiestros,
and show, with contemporary media-
assassinatos, violncia domstica, tized society as background. It
etc. fossem produtos somente de investigates and discusses how
"genes de malignidade" ou criminality can be broadcasted by
"possesses endiabradas" que certos media in a sensacionalistic way. The
indivduos trazem em si, no tendo paper focuses specifically on the Linha
qualquer relao com o meio social Direta sketch story (simulation) and the
em que esses indivduos se process officcionalizationof the real,
formaram. "Os conflitos sociais e elaborated by this tv show.
polticos so crescentemente Keywords: show, Linha Direta, simula-
tion, violence.
afastados das telas, que mostram
assassinatos surpreendentes,
ataques terroristas, escndalos Referncias
sexuais de celebridades e polticos e
ANGRIMANI, Danilo (1995). Espmme
a violncia explosiva do cotidiano" que sai sangue' um estudo do
(KELLNER, 2006, p. 119), fundar sensacionalismo na imprensa. So
mental, no caso especfico do Paulo: Summus.
espetculo da violncia na mdia, que
citemos Arbex Jr. (2003, p. 386), ARBEX JR.. Jos (2003). Uma outra
quando este autor nos diz que; comunicao c possvel (e necessria).
In: MORAES, Denis. Por uma outra
a violftcia m determinada comunicao. Rio de Janeiro: Record,
favela explicada pela ao de p. 385-400.
indivduos 'malvados', de
narcotraficantes e de 'gangues BARROS, Diana (1999). Contribuies
de Bakhtin s teorias do texto e do
de malfeitores ', sem que explicite
discurso. In: FARACO, Carlos Alberto
afato de que sua ao se d num
(org.). Dilogos: com Bakhtin. Curitiba:
quadro de 'desemprego estr$*' Ed.UFPR.
turl' que destri a vida de
milhes de jovens. BORELLI, Slvia; PRIOLLI, Gabriel
(Orgs.) (2000). Adeusaferida-Por que
Quando a criminalidade urbana a Rede Globo no mais a campe

Comunicao & Informao


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Data do recebimento: 02/03/2008


Data do aceite: 18/03/2008

A violncia urbana como espetculo miditico: a esquete-reportagem do Linha Direta e acdonafealo.dQ real
Daniel Barsi Lopes