Curso de bajo

NIVEL SUPERIOR

Rafael de la Vega Torres

DINSIC
Publicacions Musicals
Curso de bajo - nivel superior)

Fotocopiar els llibres sense lautoritzaci de leditor s illegal MB5

1 edicin: diciembre de 2012

Diseo cubierta: Antoni Puig

Rafael de la Vega Torres

DINSIC Publicacions Musicals, S.L.

Santa Anna, 10, E 3a, 08002 - Barcelona

Impreso en: Impulso, Global Solutions S.A.

Rda. de Valdecarrizo 23
28760 Tres Cantos (Madrid)

Depsito legal: B-23130-2012

ISMN 979-0-69210-772-9

La reproduccin total o parcial de esta obra por cualquier procedimiento,

incluyendo la reprografa y el tratamiento informtico, as como la distribucin
de ejemplares mediante el alquiler o el prstamo, quedan rigurosamente
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DISTRIBUYE: DINSIC Distribuciones Musicales, S.L.

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www.dinsic.es www.dinsic.com

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 ndice

Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Biografa del autor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Ejercicios de mecnica , mano derecha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Ejercicios de mecnica para las dos manos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Otros acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Acordes arpegiados en inversiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Escalas: Drica Alterada, Alterada, Tonal, Disminuida,
Menor Meldica, Menor Armnica, Lidia b7 y de Blues, en una octava . . . . . . 24
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Las mismas escalas en dos octavas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Escalas Pentatnicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Patrones Rtmicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Los Armnicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
La Improvisacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Licks en forma de Estudios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Licks para tocar con un bajo de cuatro cuerdas . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Licks para tocar con un bajo de seis cuerdas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

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 INTRODUCCION

Este libro es el ltimo de los tres que forman el Curso de Bajo.

En este Nivel Superior, tendremos ejercicios de mecnica, tomaremos contacto con otros acordes,
trabajaremos los acordes arpegiados en inversiones, conoceremos las escalas: drica alterada,
tonal, disminuida, menor meldica, menor armnica, lidia b7,de blues y tambin las pentatnicas,
continuaremos con los armnicos, seguiremos con la improvisacin y acabaremos con licks en
forma de estudios.
En este nivel, slo hemos dejado como gua, en la cuerda que estamos, sin poner el nmero de
traste.
Como en los libros anteriores, ste tambin ir acompaado de un CD, donde primero se escuchar
el tema completo ( ejercicio o melodia y acompaamiento ) y despus slo el acompaamiento o
ritmo; antes de cada ejercicio hay dos compases de ritmo o claqueta. En las grabaciones del bajo
se han utilizado diferentes instrumentos y distintas ecualizaciones y timbres para que se pueda
optar a elegir un sonido diferente para determinados temas o como sonido base de vuestro bajo.

Rafael de la Vega

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 BIOGRAFIA
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Rafael de la Vega Torres, nace en Madrid; a los seis aos inicia los estudios musicales en el
Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
Al ao siguiente se traslada con su familia a Barcelona, all contina sus estudios de msica en el
Conservatorio Superior Municipal de Barcelona.
Estudia violn, percusin y contrabajo, del cual obtiene el Ttulo de Profesor Superior.
A los 15 aos empieza su carrera profesional, en la Orquesta Istambul, como batera, violinista y
contrabajista. A principio de los 60 entra a formar parte del conjunto Lone Star, con el que graba
numerosos discos.
Despus de doce aos, deja el grupo y se dedica a acompaar a cantantes de lite, alternando
con el trabajo de msico de estudio en producciones de discos y televisin. Entre los artistas con
los que ha colaborado, en directo, en grabaciones de discos o en retransmisiones de televisin,
podramos citar a Peret, La Trinca, Emilio Jos, Francesc Pi de la Serra, Llus Llach, Moncho, Nuria
Feliu, Guillermina Mota, Tito Puente, Percy Slade, Sandie Shaw, Charles Aznavour, Nicola di
Bari, Adamo, Tony Dallara, Pino Donaggio, The Delta Rhyth Boys, Jane Birkin, Abbe Lane y un
largo etctera. Entre los programas de televisin, cabra destacar el Angel Casas Show, por su
gran duracin en antena y la gran calidad de la Orquesta del Programa, dirigida por Josep M
Bardag, siempre tocando en directo.
A toda esta formacin y experiencia, hay que aadir su labor pedaggica en el Aula de Msica
Moderna y Jazz de Barcelona, durante ms de 12 aos y como director de la Escuela Musical
del Maresme.
As, el autor del libro que tiene usted en sus manos, no slo es un msico de profunda y slida
formacin sino tambin un profesional de gran experiencia.
Durante veintin aos ha sido profesor de la Orquesta Sinfnica del Gran Teatro del Liceo.

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ACORDES ARPEGIADOS EN INVERSIONES

Vamos a trabajar los acordes tradas y cuatradas en inversiones.

En los acordes tradas duplicaremos la primera nota de cada comps.
Los ejemplos empiezan por las notas G y C; el primero, est escrito en negras, corcheas y
semicorcheas, en los dems solo en negras. Trabajarlos en los tres ritmos y empezando con otras
notas, por ejemplo, siguiendo el ciclo de cuartas.

CD 11

q = 76 4
G 2 1 4 4 1 2 2 1 2 2 1 4 2 f 1 4

? 44 f f f f f f f f f f f f f f
f
E A D A D G A D G A D G

f4 f4 1 2 f4 f1 2 2 1 2 2 1 4 4 1 2
?

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f f f f f f f f
f f f f
G D A G D A G D A D A E

2 1 4 4 1 2 2 1 2 2 1
f4 2 1
f4 f4
? f f f
f f f f
f f f f f
f
E A D A D G A D G A D G

f4 f4 1 2
f4 1 2 2 1 2 2 1 4 4 1 2
? f f f f f
f f f f
f f f f
G D A G D A G D A D A E

4 4 1 2 4 1 2 2 1 2 2 1 4 4 1 2
2 1 4 4 1 2 2 1 2 2 1 4 2 1 4 4
f f
? f ffffff ff ff
f f f f f f fffff ff
ff f f ff
D A E
E A D A D G A D G A D G G D A G D A G D A
4
4 4
C 4 4 4 3 2
f f 2 1 2 f f 1
? 44 f f f f
2 1 4 1
f f f f f f f
f
E A D A D G A D G A D G

f4 f4 1 2 f4 f1 f2 2 f3 f4 4 1 4
f f4 1 2
?
f f
f f f f f
G D A G D A G D A D A E

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ESCALAS

Formacin de las Escalas Drica Alterada, Alterada, Tonal, Disminuida, Menor Meldica, Menor
Armnica, Lidia b7 y de Blues, segn las distancias de tono y semitono entre sus grados.

Drica Alterada
1 2 3 4 5 6 7 8

1T T 1T T 1T 1T 1T

Alterada
1 2 3 4 5 6 7 8

T 1T T 1T 1T 1T 1T

Tonal

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1 tono entre sus grados

Disminuda
1 tono , tono, 1 tono , tono ,1tono, etc....

Menor Meldica
1 2 3 4 5 6 7 8

1T T 1T 1T 1T 1T T

Menor Armnica
1 2 3 4 5 6 7 8

1T T 1T 1T T 1yT T

Lidia b7
1 2 3 4 5 6 7 8

1T 1T 1T T 1T T 1T

Blues
1 T, 1T, T, T, 1 T, 1T

Trabajar estas escalas con los ritmos de los libros Inicial e Intermedio; como gua, estn escritas
empezando por las notas, C, G, F, Bb y E en una octava y empezando en C y E en dos octavas.

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 ESCALAS EN DOS OCTAVAS
Modelos Drica Alterada

b b
3
b
1 1 2 4
f bf f
2 1
q = 80 1
1 f
b
f f
bf bf
3 4 1 2 2 4 4 f f
? 44 f f bf f f f

E A D G

b f4 b f2 f bf
1 2
f bf bf
1 4 2 4 2 1 4 3 1
?
f bf f bf f w
D A E

#f f f bf
0 2 3 0 1 3 2 4 1 2 1 2 4 1 3 1
?
f f f f
f #f f f bf f f f
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E A D G

? f bf
4 2 1 2 1 4 2 3 1 0 3 2 0
#f
bf
f f
f #f w
f f f f
D A E

Modelos Alterada

b b 1
b 2 4 2 1 2 4
bf bf nf
f 2
b
1 1 3 4 1 f 2
f 4 1
b
f
b
f
? 44 f bf bf nf f f f f

E A D G

b f1 b f4 f bf
2 1
bf
2 1 4 2 1 4 3 1 1

? f bf bf bf f bf bf w
D A E

f f #f bf
0 1 3 4 1 2 4 1 2 1 2 4 1 2 4 2
? f f f f
f f f #f bf f f f
E A D G

f bf #f nf
1 4 2 1 2 1 4 2 1 4 3 1 0
? f bf #f nf
w
f f f f
D A E

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Fotocopiar els llibres sense lautoritzaci de leditor s illegal MB5

ESCALAS PENTATONICAS

Son escalas de cinco sonidos; las encontraremos en la msica clsica, folclrica y moderna.
Dentro de la msica moderna las podemos utilizar en todos los estilos, desde el Blues a todas las
derivaciones del Jazz, pasando por el Rock, Fusin y donde las quieras usar.
Las ms conocidas son las mayores y las menores; otras, menos usadas, son Pelog, Hirajoshi y
Kumoi.
Para trabajarlas a fondo, ya que nos sern de mucha ayuda, empezaremos por el primer grado
en el primer comps, por el segundo en el segundo comps y as sucesivamente; tal como hemos
hecho en las inversiones de los acordes.
En las Mayores y Menores los ejemplos empiezan por las notas C, G, F, Bb y E.
En las Pelog, Hirajoshi y Kumoi, slo estn las de G y C.

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PATRONES RTMICOS

CD 20
1 1 4 4 1 1 4 4
h = 80
1 1 4 4 1 1 4 4 1 1 4 4 1 1 4 4

?C ff .
ff ff

ff ff
.
ff ff ff ff ff
ff ff
A G A G A G A G E D E D

CD 21

q = 80
1 1 4 4 1 1 4 4 1 1 4 4 1 1 4 4 1 1 4 4 1 1 4 4

? 44 ff .
ff ff

ff ff
.
ff ff ff ff ff
ff ff
A G A G A G A G E A
E A

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CD 22

f #f
2 4 2 2 2 1 2 4 1 2 3
h = 88
? C fj f j bf ..
f
f f f
f f f
E D E D E D E A G

CD 23

q = 88 f #f
2 4 2 2 2 1 2 4 1 2 3

? 44 f bf
..
f f f f
f f f f
E D E D E D E A G

CD 24

q = 88 1
f.
1 1 3 4 1 1 3 1

? 44 f . ..
f
f f f f
f f f f
A D G E A E

CD 25

q = 88 1 4 1 4
f bf f f f f f f f f f f f bf f f f f f f f f f f .
1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 1 4 1 4
? 44 f f .
A D G D G D A D G D G D G

38 DINSIC
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 LOS ARMNICOS

En el Nivel Inicial, habamos hablado de los armnicos, al tocar el tema de afinacin y quintaje.
Ahora nos dedicaremos a los armnicos, como protagonistas absolutos.
Como definicin de armnicos, diremos que son aquellos sonidos resultantes de una vibracin
fraccionada; en el bajo los conseguimos apoyando un dedo de la mano izquierda suavemente
sobre la cuerda, sin llegar a tocar el batidor, aunque solo en determinadas notas.
Los armnicos se producen naturalmente acompaando al sonido natural, pero solo un odo bien
preparado puede percibirlos y tan solo los principales. Estos sonidos se llaman concomitantes y
son los encargados de formar el timbre de los sonidos fundamentales que los generan.
Prcticamente los podemos usar como efectos aislados, formando parte de un ritmo, en una
meloda, en acordes, etc.
En un bajo sin trastes, podemos hacer un glisando a partir de un armnico y este estar formado
por todos los armnicos resultantes de deslizar el dedo por la cuerda; para ello, despus de hacer
sonar el armnico, apoyar el dedo sobre el batidor y hacer el glisando hasta la nota que se desee.
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Para facilitar el buen resultado sonoro, es importante utilizar la pastilla de agudos o ecualizar el
bajo con muchos agudos, tambin, percutir la cuerda cerca del puente.
Los armnicos artificiales o falsos son los que para su consecucin tenemos que hacer una divisin
de la cuerda en tres partes, o sea una divisin auxiliar adems de la natural.
En estos armnicos la mano izquierda pisa normal y el efecto lo conseguimos haciendo la divisin
artificial sirvindonos del dedo pulgar de la mano derecha y percutiendo la cuerda con el dedo
ndice o anular.
En un bajo de seis cuerdas encontraremos los doce sonidos en armnicos naturales.
Los armnicos los escribiremos poniendo un o sobre la nota.

En el diagrama 1, tenemos todos los armnicos naturales en un bajo de seis cuerdas y veinticuatro
trastes.

En el diagrama 2, sobre un bajo de cuatro cuerdas, se explica como conseguir los armnicos
artificiales.

En el diagrama 3, estn las dos notas, de una forma artificial, que nos completan los doce sonidos
en un bajo de cuatro cuerdas.

En el ejemplo, escribimos en clave de G los sonidos resultantes en armnicos y en clave de F, la

que sera nota real pisada.

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 LA IMPROVISACIN

En esta continuacin del tema de la improvisacin, empezado en el Nivel Internedio, encontraremos

un cuadro con las tensiones de los acordes ms usuales.
Las tensiones son aquellas notas diatnicas o no diatnicas que dan fuerza a la meloda, resaltando
ms la armona.
Despus tenemos unos ejercicios usando notas del acorde y en los dos ltimos aadiendo notas
cromticas; utilizamos diferentes ritmos y empezando por diferentes notas del acorde.
Tensiones
#w
T9 T#11
w
T7

? ww w
6
w
w
#w
T#11
w
T9

? w
Maj7
w
w
w
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w w
T7 T9 T11

? b ww w
m6
w
w
w w
T13
w
T11

? bbw
m7 T9
w
w
w
w
T11
bTb13
w
w
T9

? bbbw
m7b5
w
w
w
#w
T#11
w
? #bw
7#5 T9
w
w
w

bw w
T9 T#9
#w #w
T#11
bw
Tb5
bTb13
w nT13
w
b w
Tb9
? w
7
w
w
w
T13
w
7sus4

? wbw
T9
w
w
dim7

? bbw
cualquier nota a distancia de un tono de las notas del acorde
w
w
w

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LICKS EN FORMA DE ESTUDIOS

Tenemos dos versiones de los Licks en forma de estudios: una para tocarlos con un bajo de cuatro
cuerdas y veinte trastes y la otra para hacerlo con un bajo de seis cuerdas. En el correspondiente a
la escala disminuida, est escrito en clave de F y una octava baja para un bajo de cuatro cuerdas
y en clave de G y una octava ms alta para los de seis; por su tesitura todos estn en clave de G
y en algunos, estn en las dos claves.

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 LICKS PARA TOCAR CON UN BAJO DE CUATRO CUERDAS

Con base en la escala Drica Alterada

CD 52
CMaj7 FMaj7 Bm7b5
q = 65 1 3 4 1 3 4 1 3 4 1
. 12
3 1 3 4 1 3 4 1 3 4 3 4 1 4 1 3 1 4

& 8 fffff f
f f f f.
ffff f
f f f f f. f f f f f f f f f f.
G D A D A G D A D A D A D A
E

Em7 Am7 Dm7

3 1 3 1 1 3 4 3 1 1 4 3 1 4 3 1 4 3 4 1 3 1 1 3 1 1 2 1 2 4

& . f ff
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ffF ffff
f f f fffff ff ffffffff f
fA D G D A
f D G

G7 CMaj7 Dm7b5
1 4 2 4 2 1 2 2 1 2 4 1 1 2 4 2 1 3 3
f3 f1 bf4 bf2 1 1 f4 . f nf1 f2
?
& f f f f f f f f f f f f f f f f F. &
f f ff
D G D G D D A D

Em7 FMaj7
4 2 1 4 3 1 3 1 4 3 1 4 3 4 1 1 3 4 3 1 4 2 1

& f f f f f f f f f f f f f f f f f f f f f f f
<n> f
G D A D G D

G7 Am7 Dm7b5

.
4 2 4 1 1 2 4 1 2 4 1 3 4 1 4 2 1 4 2 2 4 1 3 4 1 2 2 4
bf f f.
& ffffffF f f f b f f f f f fbf
fffff
ffff
A D G D G D A D G

G7 CMaj7 CMaj7
3 1 4 4 2 1 1 4 2 1 2 4 1 2 4 2 4 1 1 2 4 2 1 4 3

& <n>f<n>f f f f f f f f f f f f f f f f f f f f f f w .
f
D G D G D G D A D G

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LICKS PARA TOCAR CON UN BAJO DE SEIS CUERDAS

Drica Alterada

CMaj7 FMaj7 Bm7b5

4 1 2 4 1 2 4 1 2 4 1 4 1 2 4 1 2 4 1 2 1 2 4 2 4 1 4 2
12
& 8 fffff f
f f f f.
ffffff f
f f f. f f f f f f f f f f.
G D G D A C G D G D G D A

Em7 Am7 Dm7

1 4 1 4 1 3 4 3 1 4 2 1 4 2 1 4 2 1 2 4 1 4 1 3 1 1 2 1 2 4

& ffF . fffff f ff

f f ffff ff ffffffff f

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fD f fD G
G C G D C G C A

G7 CMaj7 Dm7b5
1 4 2 4 2 1 1 4 3 4 1 3 1 2 4 2 1 4 4 f3 f1 bf4 bf2 f1 1 f4 . f nf1 f2
?
& f f f f f f f f f f f f f f f f f f F. f &
G C G D G C G D A D

Em7 FMaj7 G7

F.
4 2 1 2 1 4 1 4 2 1 4 2 1 2 4 1 3 4 3 1 4 2 1 4 2 4 1 1 2 4

& ff fffffffff ffffffffffff ffffff

f
G C G D G C G D G C

Am7 Dm7b5
1 2 4 1 3 4 1 4 2 1 4 2 2 4 1 3 4 1 2 2 4

& f f f f f f f f f f f f bf bf f f.
bf f f f f f
G C G D G C

G7 CMaj7 CMaj7
3 1 4 4 2 1 4 2 2 1 2 4 1 2 4 2 4 1 1 2 4 2 1 4 3

& <n>f<n>f f f f f f f f f f f f f f f f f f f f f f w .
f
G C G C G C G D G C

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