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Dizer que a literatura exprime a sociedade constitui, como nos lembra Antnio
Cndido (2006), verdadeiro trusmo1. Como toda construo social, a literatura est
imbuda dos valores e possibilidades existentes no momento de sua produo.
possvel, no entanto, superar esta obviedade e se utilizar da literatura para
compreender de modo mais completo a configurao social contempornea. Trilhar
esse percurso, no entanto, no implica em buscar, maneira de Taine
denominado como o filho de Balzac, como aponta Lepenies (1996, p. 15) , uma
leitura determinista que condiciona a produo artstica aos elementos histricos e
sociais que o circundam. Nesta leitura, a obra de arte epifenmeno direto da
estrutura social e a questo da agncia humana a autoria completamente
enublada, pois o prprio autor tambm epifenmeno. Tampouco frutfera uma
anlise meramente formalista ou imanentista, que considera a obra pura genialidade
a-historica e atemporal, seja porque tal mtodo antittico sociologia, seja porque,
como bem demonstra Bourdieu (1996), no h obra fora de um campo que lhe
estruture e permita o seu florescimento e analisar sociologicamente uma obra de
arte no diminu-la, mas situ-la no contexto social que lhe pauta. A compreenso
ampla de um trabalho artstico passa, necessariamente, pela anlise de suas
condies sociais de produo.
Mais revelador, talvez, seja explorar as possibilidades de interao e
complementaridade entre a obra sociolgica e a obra literria mesmo porque a
literatura, como toda forma artstica, no se limita constatao da realidade, mas
se dedica tambm extrapolao figurada do que objetivamente possvel,
desvelando assim no apenas o contexto existente, como tambm as utopias e
distopias projetadas.
1 Nessa linha, Goldmann (1976, p.14) afirma que sempre foi possvel mostrar que a crnica social
refletia, mais ou menos, a sociedade da poca, e para fazer essa verificao, francamente, no
preciso ser socilogo.
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SOCIOLOGIA E LITERATURA
O problema da sociologia est no fato de que ela pode sem dvida imitar as
cincias naturais, mas no pode efetivamente tornar-se uma cincia natural
da sociedade. Se renunciar, porm, sua orientao cientfica, ela retorna a
uma perigosa proximidade com a literatura (idem, p. 17).
Nessa linha, Irene Martinez Sahaquillo (1998, p. 226) afirma que o romance,
em especial o de variante realista, procura oferecer, tal qual a sociologia, un cuadro
fidedigno del mundo social en el que estn ubicados los distintos escenarios donde
van a transcurrir las vidas de los personajes. A proximidade entre sociologia e
literatura como interpretaes da sociedade moderna-industrial evidente quando
analisamos os temas que so comuns aos dois campos. O socilogo e o literato
sobretudo aquele de cunho realista esto unidos por propsitos coincidentes, na
2A este respeito, e precisamente sob a mesma tica de pensamento de Balzac, Lepenies (1996, p.
26) afirma que Flaubert considerava seu trabalho, sem dvida, como a melhor cincia da sociedade
com relao aos socilogos, sentia-se tambm moralmente superior, pois acreditava poder, como
escritor, escapar s presses sociais: (...) Quem sois ento, sociedade, para me forar a o que
quer que seja?. Igualmente, Zola denominava seu trabalho de sociologia prtica, querendo dizer
que ele praticava a verdadeira sociologia (idem, p.27).
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3 Anlise semelhante desenvolvem Zygmunt Bauman e Riccardo Mazzeo (2016, Preface), quando
afirmam que literatura e sociologia share the field they explore, their subjetc-matter and topics (...) in
trying to spell out the nature os their kindhip and cooperation, literature and sociology are
complementary, suplementary to each other and reciprocally enriching. Milan Kundera (2009, p. 12),
por sua vez, assinala que o fundador dos tempos modernos no somente Descartes, mas tambm
Cervantes.
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4 Em outra seo do artigo extensamente citado aqui, Sahuquillo elabora a questo de como os
escritores preocupados com as questes sociais o so em virtude de sua prpria experincia
biogrfica enquanto outsiders. Tal problematizao, embora absolutamente vlida, no ser discutida
aqui, pois implicaria em outro tipo de trabalho.
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5 Sobre o Realismo Fantstico, tambm chamado Realismo Mgico e Realismo Maravilhoso, ver
CHIAMPI, 1980; e IANNI, 1993.
6 H uma forte tentao aqui em alinhar o texto saramaguiano com a chamada ps-modernidade. Na
medida em que o realismo mgico, ao inserir elementos fantsticos em contextos realistas, incorpora
o inslito realidade, como efeito discursivo que no busca meramente encantar ou assombrar
como na literatura puramente fantstica mas sim extrapolar os limites do objetivamente possvel
sem deixar de t-lo como pano de fundo, surge uma mistura de gneros cujo choque que lhe
correspondente est na raiz de algumas das transformaes mais notveis operadas com o advento
da ps-modernidade. Harvey (2008, p.54) afirma que a coliso e a superposio de diferentes
mundos ontolgicos uma das principais caractersticas da arte ps-moderna. Jameson (2007)
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aponta para essa faculdade do ps-moderno de buscar rupturas e eventos que deslocam a realidade.
Para o autor, a arte ps-moderna busca o momento revelador depois do qual nada mais foi o
mesmo, busca um quando tudo mudou (...), ou melhor, busca os deslocamentos e mudanas
irrevogveis na representao dos objetos e do modo como eles mudam. (JAMESON, 2007, p. 13).
Para fins de especulao, algumas questes surgem no esteio desta constatao. Se o romance
realista a expresso mais bem-acabada dos dilemas modernos (SAHUQUILLO, 1998) e se, como
defendia Lukcs, o romance a forma artstica definitiva num tempo histrico caracterizado pelo
abandono dos deuses e a independncia do indivduo (ERICKSON, 2001, p.122), no seria o
realismo mgico uma variao do romance que expressa um outro tempo histrico, com outro
conjunto de disposies sociais? Se, como defende Goldmann (1976, p.15), o primeiro problema que
uma sociologia do romance precisa analisar o da relao entre a prpria forma romanesca e a
estrutura do meio social onde ela se desenvolveu, isto , do romance como gnero literrio e da
moderna sociedade individualista, qual seria a relao entre o realismo fantstico, que uma nova
forma romanesca, e a estrutura do meio social contemporneo (ou ps-moderno)?
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Nesse caso, o impacto dos deslocamentos das relaes sociais operados pela
modernidade produz novos estranhamentos e exige novas formas de adaptao
frente a estruturas em constante mudana. A sociedade, percebida como
incomprensible, lejana, impersonal, inhumana (SAHUQUILLO 1998, p. 228),
produz indivduos atormentados, cindidos entre a indiferena e o desassossego e
essa crise espiritual do homem moderna se reflete no prprio romance do sculo XX,
una novela de crisis. Sobre a repartio pblica do Registro Civil espcie de
metfora da burocracia totalizante e incompreensvel da modernidade, para a qual
no existem assuntos ntimos o heri Jos, de Todos os Nomes, pondera que
esse foi esse foi o prodgio obrado pela tua Conservatria Geral, transformar em
meros papis a vida e a morte (SARAMAGO, 1997, p. 176).
O mestre deste tipo de literatura que retrata um universo opressivo, labirntico
e ainda assim to facilmente identificvel foi, evidentemente, Franz Kafka. Sahuquillo
(1998) ressalta como uma realidade fantasmagrica, formada por estruturas
burocrticas e relaes coisificadas, produz por vezes um contexto no qual nem o
indivduo consegue encontrar a si mesmo da a supresso dos nomes dos
personagens em algumas obras do autor tcheco, como que para indicar a submisso
do sujeito frente a engrenagens que lhe so incompreensveis. Saramago se utiliza
deste expediente em vrias das suas obras, e talvez o radicalize; em seus livros, a
individualidade dos personagens expressa atravs, principalmente, de suas
posies sociais (o violoncelista, a mulher do mdico, o oficial). Nesse sentido, se os
personagens de Sartre e Camus (SAHUQUILLO, 1998) representavam o blas
axiomtico, o indivduo encouraado a tal ponto em relao aos demais que se torna
absolutamente impessoal e indiferente, na literatura de Saramago tal condio
elevada a outro patamar, na medida em que os personagens sequer so nomeados,
e suas estrias servem mais como veculos de uma ideia do que como expresses
de uma subjetividade acovardada. Neste deserto de afetos, apenas eventos
desestabilizadores uma cegueira coletiva, um dia depois do qual ningum morreu,
assim por diante despertam os personagens para seu entorno. Mais ainda, atravs
destes eventos desestabilizadores, que mudam completamente a natureza de toda a
realidade dos seus personagens, Saramago desrealiza (SAHUQUILLO, 1998) o real
talvez em sinal de revolta contra uma realidade que se tornou fantasmal; talvez
como forma de afirmar que um mundo absurdo merea uma literatura absurda.
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A ordem feita sob medida para a maioria, de modo que aqueles que so
relativamente poucos e no se dispe a obedec-la constituem uma minoria
fcil de desvalorizar como um desvio marginal e portanto fcil de
identificar, localizar, desarmar e subjugar. Selecionar, identificar e excluir a
margem da anormalidade um resultado necessrio do processo de
construo da ordem e um custo inevitvel de sua perpetuao (BAUMAN,
2012, p. 73).
falso, artificial, ilusrio tudo que se apresenta para fruio em seu interior
vazio de substncia, e os conhecidos e intencionalmente cansativos arrolamentos
descritivos do autor7 operam aqui como uma espcie de denncia deste enorme
simulacro. Se a lgica do Centro inescapvel, isso se deve mais retrica da
inexorabilidade que se logrou dominante numa sociedade de consumo
hiperindividualizada (LIPOVETSKI & SERROY, 2015) do que uma efetiva
separao entre as esferas do real e do imaginrio.
Em certo sentido, como enfatizam Bauman e Donskis (2014), as narrativas
literrias distpicas da metade do sculo passado operavam mediados pelo signo da
coero, especialmente em Orwell e Bradbury: o indivduo forado, geralmente por
um estado totalitrio, a adotar determinados comportamentos; a tenso narrativa
advm da pulso de liberdade diante de estruturas excessivamente repressivas, da
autonomia do indivduo frente a presses homogeneizantes. Ocorre que muito do
que foi imaginado pelas distopias de fato se concretiza no plano do real, mas no
por imposio externa. O debate sobre onde est o mal travado agora sob o
signo da seduo, coerente com uma sociedade de consumo e mais prximo da
criao de Huxley e, mais recentemente, Houllebecq: os dispositivos de controle
empregando a tentao e a seduo como principal forma de procedimento, e no a
violncia, a ordem explcita e a coero brutal (BAUMAN & DONSKINS, 2014, p.
393). O indivduo contemporneo escravizado voluntariamente, parece disposto a
abrir mo da privacidade e dos seus contornos mais ntimos em prol da exposio e
do acesso a templos de consumo. Em um mundo em que a existncia atrelada
visibilidade e a visibilidade despida de crivos ticos, tornando-se atributo mercantil,
miditico e espetacular, o Grande Irmo orwelliano no pesadelo, mas aspirao e
horizonte. Aquilo que se apresentava como distpico agora se apresenta como
objeto de desejo.
7 Passagens como a que se segue, trao estilstico de Saramago que se repete em vrias das suas
obras: o ascensor ia atravessando vagarosamente os pavimentos, mostrando sucessivamente os
andares, as galerias, as lojas, as escadarias de aparato, as escadas rolantes, os pontos de encontro,
os cafs, os restaurantes, os terraos com mesas e cadeiras, os cinemas e os teatros, as discotecas,
uns ecrs enormes de televiso, infinitas decoraes, os jogos electrnicos, os bales, os repuxos e
outros efeitos de gua, as plataformas, os jardins suspensos, os cartazes, as bandeirolas, os painis
publicitrios, os manequins, os gabinetes de provas, uma fachada de igreja, a entrada para a praia,
um bingo, um cassino, um campo de tnis, um ginsio, uma montanha-russa, um zoolgico, uma
posta de automveis elctricos, um ciclorama, uma cascata, tudo espera, tudo em silencia, e mais
lojas, e mais galerias, e mais manequins, e mais jardins suspensos, e coisas de que provavelmente
ningum conhece os nomes, como uma ascenso ao paraso (SARAMAGO, 2014, p. 3459-3464).
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CONSIDERAES
REFERNCIAS*
*Algumas obras aqui referenciadas foram consultadas na plataforma ebook Kindle. Diante da atual
indefinio sobre como referenciar este tipo de fonte, a consulta a todos os materiais pesquisados
atravs da plataforma ebook Kindle se deu na fonte Palatino, tamanho 5; as citaes diretas do
material extrado nesta plataforma indicam as posies de leitura no Kindle segundo esta formatao
de leitura (p. ex, p. 3459-3464), e no as pginas dos livros. Os textos consultados na plataforma
ebook Kindle esto indicados nas referncias como Edio Kindle.