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La construccin de la capilla
Scrovegni, tambin llamada la
Capilla de la arena por estar
prxima al circo romano de Padua,
fue ordenada por Enrico Scrovegni
con el objetivo de que la
magnnima obra purgara de sus
pecados a su padre usurero en la
hora del juicio final. Fue dedicada
a la virgen de la caridad y se
encarg su levantamiento en 1303.
El ltimo caso que ha dado la vuelta al mundo es el Padre Po. Aunque el Padre Po
llev durante 53 aos la herida de los estigmas en sus manos, en sus pies y en su
costado, la Iglesia nunca quiso hacer alarde de ello. Las llagas permanecan
cerradas todos los das y slo se abran y sangraban los viernes. Las fotos que
existen fueron tomadas de manera espontnea por gente que se salt la
prohibicin de fotografiar las manos del capuchino. A pesar de la evidencia del
caso, la Iglesia nunca declar oficialmente que los estigmas del P. Po fueran de
origen divino.
Cul es el significado de
los estigmas?
En el misterio de la
resurreccin de Jess, el
Evangelio muestra cmo no
han quedado canceladas su
llagas. Los estigmas
representan un signo de lo que sufri Cristo durante la pasin, y por tanto
constituyen un dato teolgico en el que hay que profundizar mucho ms de lo que
hemos hecho hasta ahora. En el Evangelio de Juan, cuando Jess entra en el
Cenculo con las puertas cerradas y saluda a los discpulos, muestra los estigmas
para identificarse. A santo Toms le dice: Mete tu dedo en mi costado. La
consternacin de los apstoles es tambin un hecho revelador de este misterio.
Este fenmeno muestra la eficacia de la salvacin de Cristo en la Cruz y
permanece de manera particular en el signo de los estigmas, convirtindose en un
dato distintivo de la eficacia redentora y salvadora de la fe.
Huida a Egipto
Dos escuelas pictricas destacan durante el Trecento italiano (siglo XIV); una est
en torno a la ciudad de Florencia y la otra en torno a la de Siena. Giotto es el
mximo representante de la escuela florentina. Forma parte de los llamados
Primitivos italianos por la aportacin que ofrece a la nueva pintura.
Se elimina la postura frontal y se adoptan otras en las que las personas aparecen
de espaldas o de perfil. No aparece el fondo dorado, sino que paisaje montaoso y
agreste, ms realista. La gama cromtica tambin se enriquece. Por supuesto que
las figuras ya no son hierticas, sino que adquieren mayor viveza y expresividad;
la comunicacin entre ellas es evidente.
Es cierto que todava el paisaje no est bien integrado con las personas, o que,
como en este caso, es muy sumario, pero los nuevos valores de la pintura de
Giotto, volumen de las figuras e importancia de la luz para modelar las figuras con
un sencillo pero eficiente claroscuro, abren las puertas a la pintura del
quatrocento italiano.
La Gioconda de Leonardo da Vinci
La Gioconda es el cuadro ms famoso
que existe. De ah que aunque nunca
haya sido tasado, si lo fuese,
probablemente alcanzara la cifra ms
alta de la historia del arte. Por ello, no
es extrao que fuese robado del Louvre
por Vicenzo Perrugia (pintor italiano) en
1911 aunque apareci dos aos ms
tarde en Italia.
Parece ser que la protagonista del cuadro es Lisa Gherardini, una dama florentina casada
con Francesco del Giocondo, banquero napolitano. No obstante existen otras posibilidades
sobre quin es la protagonista del cuadro. Hay quien dice que es la espaola Constanza de
valos, y arriesgndose an ms hay quien afirma que el retratado es Francesco del
Giocondo o incluso el propio Leonardo.
Una peculiaridad de la dama que aparece en el cuadro es que no tiene cejas ni pestaas.
Aunque hoy en da nos extrae, era una costumbre comn entre las damas florentinas de la
poca, depilarse todo el vello de la cara.
Es la ltima gran obra de Leonardo, y de hecho estuvo retocndola hasta sus ltimos
das, llevndole cuatro aos completar el proyecto. A posteriori se sabe que pertenecio al
amigo y mecenas de Leonardo da Vinci, el rey Francisco I de Francia y ms tarde a
Napolen sin pertenecer en ningn momento a la familia Giocondo.
Giorgio Vasari, que escribi sobre la vida de los artistas de la poca nos cuenta: "Los ojos
de Monna Lisa tienen una brillantez lustrosa y los matices de la figura estn realizados en
colores plidos, rosados y grises... Las pestaas y las cejas estn perfectamente diseadas,
lo cual implica una gran tcnica y mucha dificultad... La nariz es bellsima..."
Vasari tambin dice en sus escritos que mientras Leonardo pintaba a su modelo siempre
haba alguien cantando, tocando msica o contandole una historia y que de esa
manera consigui la expresin placentera en su rostro.
Sobre la boca de la Mona Lisa, J.E. Borkowski comenta que el rictus bucal es como el de
las personas que han perdido sus incisivos o que padecen bruxismo, un hbito que lleva
a rechinar los dientes por estrs o durante el sueo.