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Questo 1 (Enem 2013)

Tudo no mundo comeou com um sim. Uma molcula disse sim a outra molcula e nasceu
a vida. Mas antes da pr-histria havia a pr-histria da pr-histria e havia o nunca e havia o
sim. Sempre houve. No sei o qu, mas sei que o universo jamais comeou.
[...]
Enquanto eu tiver perguntas e no houver resposta continuarei a escrever. Como comear
pelo incio, se as coisas acontecem antes de acontecer? Se antes da pr-pr-histria j havia os
monstros apocalpticos? Se esta histria no existe, passar a existir. Pensar um ato. Sentir
um fato. Os dois juntos sou eu que escrevo o que estou escrevendo. [...] Felicidade? Nunca vi
palavra mais doida, inventada pelas nordestinas que andam por a aos montes.
Como eu irei dizer agora, esta histria ser o resultado de uma viso gradual h dois
anos e meio venho aos poucos descobrindo os porqus. viso da iminncia de. De qu? Quem
sabe se mais tarde saberei. Como que estou escrevendo na hora mesma em que sou lido. S
no inicio pelo fim que justificaria o comeo como a morte parece dizer sobre a vida porque
preciso registrar os fatos antecedentes.
LISPECTOR, C. A hora da estrela. Rio de Janeiro: Rocco, 1998 (fragmento).
A elaborao de uma voz narrativa peculiar acompanha a trajetria literria de Clarice
Lispector, culminada com a obra A hora da estrela, de 1977, ano da morte da escritora. Nesse
fragmento, nota-se essa peculiaridade porque o narrador
a) observa os acontecimentos que narra sob uma tica distante, sendo indiferente aos fatos e s
personagens.
b) relata a histria sem ter tido a preocupao de investigar os motivos que levaram aos eventos
que a compem.
c) revela-se um sujeito que reflete sobre questes existenciais e sobre a construo do discurso.
d) admite a dificuldade de escrever uma histria em razo da complexidade para escolher as
palavras exatas.
e) prope-se a discutir questes de natureza filosfica e metafsica, incomuns na narrativa de
fico.

Assinale a alternativa que contenha a associao correta:


a) Joo Cabral de Melo Neto Poesia intimista, com rimas e
mtricas.
b) Joo Cabral de Melo Neto Reflexo sobre a criao
artstica.
c) Joo Cabral de Melo Neto Poema de feitio tradicional,
linguagem clssica e transparente.
d) Joo Cabral de Melo Neto Romanceiro da Inconfidncia,
poesia social.
e) Joo Cabral de Melo Neto Os Sertes, prosa
regionalista.

Questo 3 (ENEM - 1999)


Leia o que disse Joo Cabral de Melo Neto, poeta pernambucano, sobre a funo de seus textos:
"Falo somente com o que falo: a linguagem enxuta, contato denso; Falo somente do que falo: a
vida seca, spera e clara do serto; Falo somente por quem falo: o homem sertanejo
sobrevivendo na adversidade e na mngua. Falo somente para quem falo: para os que precisam
ser alertados para a situao da misria no Nordeste."
Para Joo Cabral de Melo Neto, no texto literrio,
a) A linguagem do texto deve refletir o tema, e a fala do autor deve denunciar o fato social para
determinados leitores.
b) A linguagem do texto no deve ter relao com o tema, e o autor deve ser imparcial para que
seu texto seja lido.
c) O escritor deve saber separar a linguagem do tema e a perspectiva pessoal da perspectiva do
leitor.
d) A linguagem pode ser separada do tema, e o escritor deve ser o delator do fato social para
todos os leitores.
e) A linguagem est alm do tema, e o fato social deve ser a proposta do escritor para convencer
o leitor.

Questo 4 (ENEM - 2016)

Casamento
H mulheres que dizem:
Meu marido, se quiser pescar, pesque,
mas que limpe os peixes.
Eu no. A qualquer hora da noite me levanto,
ajudo a escamar, abrir, retalhar e salgar.
to bom, s a gente sozinhos na cozinha,
de vez em quando os cotovelos se esbarram,
ele fala coisas como este foi difcil"
prateou no ar dando rabanadas"
e faz o gesto com a mo.
O silncio de quando nos vimos a primeira vez
atravessa a cozinha como um rio profundo.
Por fim, os peixes na travessa,
vamos dormir.
Coisas prateadas espocam:
somos noivo e noiva.
PRADO, A. Poesia reunida. So Paulo: Siciliano, 1991
O poema de Adlia Prado, que segue a proposta moderna de tematizao de fatos cotidianos, apresenta a
prosaica ao de limpar peixes na qual a voz lrica reconhece uma
a) expectativa do marido em relao esposa.
b) imposio dos afazeres conjugais.
c) disposio para realizar tarefas masculinas.
d) dissonncia entre as vozes masculina e feminina.
e) forma de consagrao da cumplicidade no casamento.
(UEPB-2006) Se a poesia de Ana Cristina Cesar est inserida na chamada literatura marginal, talvez porque a linguagem de que
se apropria para falar da natureza do sujeito humano tenha sido no-convencional, no poema SAMBA-CANO, de A teus ps, a
imagem do ser marginal pode ser vista como duplamente inscrita (marque a justificativa correta):

SAMBA-CANO
Tantos poemas que perdi.
Tantos que ouvi, de graa,
pelo telefone - ta,
eu fiz tudo pra voc gostar,
fui mulher vulgar,
meia-bruxa, meia-fera,
risinho modernista
arranhado na garganta,
malandra, bicha,
bem viada, vndala,
talvez maquiavlica,
e um dia emburrei-me,
vali-me de mesuras
(era uma estratgia),
fiz comrcio, avara,
embora um pouco burra,
porque inteligente me punha
logo rubra, ou ao contrrio, cara
plida que desconhece
o prprio cor-de-rosa,
e tantas fiz, talvez
querendo a glria, a outra
cena luz de spots,
talvez apenas teu carinho,
mas tantas, tantas fiz...

a) porque a imagem a que o poema faz referncia de uma mulher vulgar/meia-bruxa, meia-fera/risinho modernista/
arranhado na garganta/malandra, bicha/bem viada, vndala e a forma do texto se distancia tipologicamente da linguagem
potica aproximando-se mais da prosa coloquial.
b) porque o texto remete o leitor a um dilogo com uma escrita no-autorizada, escrita chula ou do palavro, e esta
linguagem tpica de pessoas de ndole m, como a que aludida no poema: uma bruxa.
c) porque os termos vulgar, bicha, viada situam na sociedade certos sujeitos marginais e a fala enunciada pela personagem do
texto denuncia a sua condio quando ela mesma marginaliza a sua condio de mulher em um texto cujo ttulo remete o leitor
a interpret-la a partir de um espao fsico tambm marginalizado: aquele onde nasceu o sambacano.
d) porque a personagem do poema, atravs de uma linguagem no-autorizada, a linguagem potica, ri da sua condio de
inferior: por ser mulher e por ser vulgar, concentrando em si aspectos negativos.
e) porque a personagem do poema, em uma linguagem moderna e tpica de jovens adestrados socialmente, canta
o seu caso de amor no completado, instrumentalizando-se de estratgias discursivas capazes de enganar o outro e
chamar a ateno para si e para o poema - duas instncias marginais.

GABARITO

Resposta Questo 1
Alternativa c. Na questo sobre o fragmento do livro A hora da estrela, de Clarice
Lispector, podemos perceber a preocupao em abordar os aspectos relacionados com a
composio do texto literrio. A peculiaridade da voz narrativa de Clarice mostra as
reflexes existenciais do sujeito em crise e tambm uma tcnica de construo do
discurso muito presente na linguagem da escritora, o fluxo de conscincia, no qual a
personagem deixa de narrar para fazer reflexes acerca do prprio comportamento.

Resposta Questo 2
Alternativa b. Uma das principais caractersticas da obra de Joo Cabral de Melo Neto
a reflexo sobre a criao artstica. Para o poeta, a poesia fruto de um trabalho rduo,
racional, que implica fazer e desfazer o texto at que ele alcance a sua forma mais
adequada.

Resposta Questo 3
Alternativa a. Alm de harmonizar forma e contedo, a arte literria reflete um fato social.
Por isso, a nica alternativa correta sobre a funo dos textos de Joo Cabral a
alternativa a.

Resposta Questo 4
Alternativa e. No poema de Adlia Prado, evidencia-se a cumplicidade de um casal. O eu lrico
apresenta-se como uma esposa que, em vez de se ressentir com a prosaica tarefa de limpar
peixes, como o fazem algumas mulheres, aproveita o momento para aproximar-se mais
afetuosamente de seu marido, que acabara de trazer o pescado para seu lar.

Resposta Questo 5
Alternativa a.