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CORBIN, Alan. O Prazer Do Historiador PDF
CORBIN, Alan. O Prazer Do Historiador PDF
o prazer do historiador
Entrevista concedida a Laurent Vidal
Traduo: Christian Pierre Kasper
RESUMO ABSTRACT
Nesta entrevista, Alain Corbin explica In this interview Alain Corbin explains
sua paixo pela histria, tal como as lei- his passion for History, the readings and
turas e os encontros que determinaram encounters that have influenced his
sua escolha da histria das sensibilida- personal trajectory and historiographic
des. Ele detalha algumas das suas gran- and thematic choices. He comments
des obras, precisa sua definio do cam- some of his main works and particula-
po das sensibilidades, e evoca os desafios rizes his definition of sensibilities, besides
da biografia dos indivduos ordinrios to point out the challenges of writing the
em histria. Ele insiste sobre a necess- biography of ordinary people. Corbin
ria ateno do historiador ao inatual, ao affirms that historians need to turn their
inslito e s banalidades do cotidiano. attention to what is unnatural and unusu-
Palavras-chave: Alain Corbin; Teoria da al, to banalities of daily life.
histria; Sensibilidades. Keywords: Alain Corbin; Theory of his-
tory; Sensibilities.
Laurent Vidal: O senhor pode nos explicar como surgiu seu gosto pela
histria?
pelo passado. Seria preciso fazer estudos sobre a origem geogrfica dos histo-
riadores.
AC: Sim, mas isso j faz muito tempo. necessrio, em primeiro lugar,
precisar que eu entrei na faculdade em 1952, h mais de meio sculo. Naque-
la poca, a historiografia era muito menos rica do que hoje. No havia livros
de bolso, por exemplo. No havia manuais impressos para os estudantes do
ensino superior. Na poca, j se falava em Fernand Braudel. O professor que
nos falava dele era, de alguma forma, um fantico dos Annales. Fernand Brau-
del representava sua vanguarda, assim como, alis, Lucien Febvre. Febvre, cu-
jos artigos acabavam de ser agrupados sob o ttulo Combats pour lhistoire.
Todo aquele campo que foi chamado de histria das mentalidades ainda
que ele mesmo no o chamasse sempre assim: histria das sensibilidades, psi-
cologia histrica... essa grande corrente de psicologia histrica que percor-
re a historiografia francesa desde Michelet. Lembro que, em meu grupo de
amigos, estudantes de histria, dizamos um ao outro: Oh, isso que preci-
samos fazer, a histria psicolgica, a histria das mentalidades, a histria da
sensibilidade. Ora, naquela poca havia uma concorrncia forte da histria
quantitativa. So os anos em que Pierre Chaunu inventa, alis, a expresso
histria serial, e em que, sob a influncia de Franois Simiand, faz-se muita
histria quantitativa. A grande escola dos Annales dividiu-se ento em duas
correntes: h aquela de Lucien Febvre e Marc Bloch, com como descen-
dentes Duby, Marrou, Dupront etc.; e uma histria mais quantitativista e
serial, com, por exemplo, Le Roy-Ladurie ou Chaunu.
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AC: preciso dizer que na poca, quando se queria estudar uma regio,
era necessrio dirigir-se ao ditador, se posso assim dizer, isto , ao grande
historiador Ernest Labrousse, que, de Paris, distribua os territrios franceses
como se fossem prefeituras. Georges Dupeux tinha trabalhado sobre o Loir-
et-Cher,2 Andr Armengaud sobre a Aquitnia. Havia ainda uma dezena de
teses em andamento. Ento fui l, timidamente. Era o final dos anos 50. Eu
tinha acabado de ser nomeado no Liceu de Limoges. Labrousse no estava in-
teressado mas eu vou encaminh-lo para um professor de histria eco-
nmica de Clermont-Ferrand que vai se encarregar de voc. Fui ento orien-
tado por um professor de histria das tcnicas e da economia: Bertrand Gille.
E o importante saber que aquelas teses ditas labrousseanas, que cobrem
ao menos um tero do territrio francs, eram fundadas na convico de que
LV: Passemos da tese para uma pequena seleo de sua obra, para que o
senhor nos esclarea certos aspectos de sua abordagem. Comecemos com A
aldeia dos canibais.3 Como o senhor chegou quele linchamento pblico na
aldeia de Hautefaye, e em que momento veio essa intuio de que era preciso,
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LV: O senhor citou vrias vezes este termo, sensibilidade, e vamos falar
sobre ele. O senhor conhece certamente esta frase de Proust: uma hora no
uma hora, um vaso cheio de perfumes, de sons, de projetos e de climas. E
eu acho que se poderia coloc-la de epgrafe para apresentar sua obra: Le mias-
me et la jonquille, odorat et imaginaire social,4 Le dsir de rivage,5 Les cloches de
la terre: paysage sonore et culture sensible.6 No livro de entrevistas com Gilles
Heur, sob o ttulo de historiador do sensvel que o senhor se apresenta
ou apresentado.7 Pode nos explicar, tomando, talvez, o exemplo de Le mias-
me et la jonquille, o que um historiador das sensibilidades?
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te, cheira mal. Esse processo de distino social pela desodorizao me pare-
ceu essencial para entender a sociedade do sculo XIX. Veja o Germinal de
Zola: a mulher do grande patro quer abrir as janelas depois da visita de uma
delegao de operrios. Seria isso, ento, a histria das sensibilidades: identi-
ficar a utilizao dos sentidos que permitiu construir imagens do outro, dar
forma ao imaginrio social.
LV: Continuemos este passeio pela sua obra, sem respeito pela ordem
cronolgica. H uma investigao coletiva que o senhor conduz sobre o ad-
vento dos lazeres,15 que cruza, ao que parece, com a histria das sensibilidades
e a histria das sociabilidades.
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uma carta de Portalis ao primeiro cnsul: havia festas demais, segundo ele,
feriados demais. Estuda, ento, a questo e conclui: importa que o povo
trabalhe. E, em funo desse axioma, decide reduzir para quatro os dias de
festas conservados: Todos os Santos, Natal, Ascenso, Assuno. Elimina, as-
sim, toda uma srie de festas religiosas. Hoje veja, quando eu falava em ar-
cabouo temporal existem festas laicas que vieram se enxertar: as duas vi-
trias, se podemos assim dizer 11 de novembro e 8 de maio ,17 o dia do
trabalho que se confunde com a antiga festa de Louis-Philippe e o Pri-
meiro de Janeiro. E como havia festas religiosas muito importantes, como a
Pscoa e o Pentecostes, juntou-se a elas a segunda-feira seguinte. Temos, en-
to, hoje, quatro festas religiosas conservadas, quatro festas propriamente lai-
cas, e dois dias adjuntos a festas religiosas. Nosso arcabouo temporal dos fe-
riados assim majoritariamente referido religio. Mas se voc perguntar
para as pessoas, na rua, o que a Assuno, voc talvez no receber muitas
respostas, e pouco mais sobre o Pentecostes.
O arcabouo temporal de nossas sociedades assim marcado pela vit-
ria progressiva de um tempo monocrmico. No sculo XIX, um arteso pode
ser interrompido: vem-se busc-lo, vai fazer outra coisa, volta, e assim por
diante. Hoje, isso no parece mais imaginvel. Os tempos so mais determi-
nados. A aritmtica dos dias muito mais ntida. Lembro que ns queramos
fazer, com Michelle Perrot, uma investigao sobre o nascimento da agenda.
Voc no se d conta de quanto isso foi importante, porque agora todo mun-
do tem uma. Quando comecei como professor do secundrio, eu no tinha
agenda: havia memorizado minhas horas de aula na semana, no marcava ho-
ras, e se eu devia jantar com amigos, lembrava que era na sexta ou no sbado.
Hoje, parece absolutamente impensvel viver sem agenda: tudo desaba. uma
prova da fora do tempo determinado.
, portanto, em razo de todas essas questes que eu pensei ser talvez in-
teressante coordenar um livro sobre o advento dos lazeres, porque esse ad-
vento evidentemente muito ligado s modificaes do arcabouo temporal.
Existem dois modelos de lazer, dos quais, alis, ainda no samos. H o mo-
delo do lazer cultivado, o otium antigo. Jean-Pierre Chaline bem mostrou que,
no sculo XIX, numerosos mdicos, magistrados, subprefeitos, no tinham
muito que fazer.18 Ser burgus, nos diz Chaline, no tanto ter muito dinhei-
ro, dispor de seu tempo, ter o domnio de seu tempo. A partir da, faz-se o
que se quer: pode-se ir para as reunies da sociedade de sbios, ser eleito ve-
reador, praticar a filantropia e cultivar-se: conversao, meditao filosfica
etc. o otium antigo de Ccero e Sneca, por exemplo. H, tambm, o tempo
LV: Thierry Paquot evoca justamente uma arte de resistncia a esse tem-
po imposto, a esse tempo mercantil: a arte da sesta.20
AC: A sesta, sim. Mas me permita um outro exemplo. Nos meus tempos
de estudante, era possvel sair para danar s nove da noite. Hoje, isso parece
estapafrdio. O horrio recuou continuamente: dez horas, meia-noite, uma
da manh. Inversamente, se um de seus amigos diz: Organizei uma festa for-
midvel, voc vem? Quando? s nove da manh, isso vai parecer
uma total incongruncia. Voc no pensa que ser possvel divertir-se, de qual-
quer maneira que seja. Da mesma forma, surgiu o hbito de mudar de boate
ao longo da noite. Na minha gerao, ficava-se no mesmo lugar. Agora, em
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Paris, pelo menos, preciso mudar de lugar. Mal chegamos a um lugar, temos
de ir para outro. Vronique Nahoum-Grappe chega concluso de que talvez
o grande momento da noite acontece quando no estamos mais nem em um,
nem em outro dos lugares escolhidos, mas justamente durante um dos deslo-
camentos. Tudo isso faz parte do arcabouo temporal. Simone Delattre escre-
veu um livro As doze horas negras21 para estudar a inveno do noctam-
bulismo. mais um grande fenmeno histrico do sculo XIX. Todos esses
exemplos esto, portanto, no corao da histria do tempo, que constitui um
campo de pesquisa a ser ainda explorado.
LV: Tomemos um outro livro, sobre o qual o senhor foi levado a se ex-
plicar longamente: Le monde retrouv de Louis-Franois Pinagot: sur les traces
dun inconnu (1798-1876) [O mundo reencontrado de Louis-Franois Pinagot:
no rastro de um desconhecido].22 Sua inteno era conduzir uma pesquisa so-
bre a atonia de uma existncia comum. O senhor explica, na introduo, que
passou muito tempo, a partir de 1995, a identificar um indivduo que no dei-
xou nenhum vestgio no curso de sua existncia um tipo de novo soldado
desconhecido, em suma , para apoiar-se sobre o vazio e o silncio a fim de
aproximar um Jean Valjean que nunca teria roubado po. E, para isso, o se-
nhor prope usar uma tcnica, que a tcnica cinematogrfica da cmera
subjetiva para recriar o possvel e o provvel, esboar uma histria virtual da
paisagem, da sociedade habitual e dos ambientes. O senhor aceitaria voltar
novamente a essa experincia?
uma meditao sobre o desaparecimento. Quase dei este nome ao livro: Via-
gem ao domnio das sombras, como Virglio indo aos infernos! Nossos bisa-
vs conseguimos apreender. Tataravs comea a ficar complicado. E, se
for o caso de ir mais alm, voc no sabe mais sobre seus antepassados do que
sobre as pessoas da pr-histria: esto desaparecidos, definitivamente. o que
leva tantas dezenas de milhares de genealogistas aos depsitos de arquivos.
Vo reencontrar av, bisav, desse jeito eles conseguem voltar no tempo, mas
s obtm nomes. Quis, ento, tomar um daqueles e tir-lo da sombra. Uma
ressurreio, em suma. Mas voc sabe que eu fui criticado, a esse respeito?
Lembro-me de uma estudante de mestrado que me retorquiu, eu no tinha o
direito de fazer aquilo: no tenho a menor vontade de que, daqui a 150 anos
me disse, algum venha me buscar assim.
O que fazer, ento? O melhor, pensei, talvez ir aos arquivos e proceder
ao acaso. Tinha achado isso divertido. fcil deixar agir o acaso: nos arqui-
vos da Orne, em Alenon, esto conservados os registros de estado civil, por
municpio. Voc no olha, coloca o dedo sobre um nome: zs! pronto. Caio
sobre o pequeno municpio de Origny-le-Butin. Era perfeito. Quatrocentos
habitantes na poca, 250 hoje. H, alis, s ou quase parisienses que
compraram casas de campo no municpio. O mais engraado que os arqui-
vistas haviam pedido que eu preenchesse uma ficha de inscrio: sobre o que
o senhor trabalha? No sei, mas vou lhe dizer daqui a quinze minutos. En-
to pedi as tabelas decenais casamentos, bitos etc. e escolhi trs no-
mes. Um morreu com vinte e poucos anos, portanto no me interessava. E
havia aquele Louis-Franois Pinagot, que viveu 76 anos e que tinha atraves-
sado o sculo, praticamente. Pensei: ele. No se toma uma tal deciso sem
emoo: Agora vou trabalhar quanto tempo, no sei, sem dvida vrios
meses , sobre esse senhor que estava ali, completamente adormecido. E
no conseguia me impedir de pensar: se h uma outra vida e eu a encontrar,
ser surpreendente. Procurei, portanto, tudo que eu poderia saber.
Mas h uma outra razo que me levou a fazer aquilo. Tinha participado
da Histria da vida privada23 em 1986 e escrevera ento duzentas pginas so-
bre o ntimo. Algum tinha me dito que s falava do ntimo das elites. Das
elites... certamente, porque no se pode estudar a intimidade, a vida privada,
seno daqueles que deixaram alguma escrita de si (um dirio ntimo, corres-
pondncia, uma autobiografia), ou daqueles que foram objeto de uma des-
crio muito precisa por parte de observadores. Podemos imaginar um gran-
de homem que no deixou uma escrita de si, mas de quem se falou tanto, de
quem se fizeram tantos retratos, que podemos penetrar sua intimidade. Mas
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LV: Esse trabalho sobre Louis-Franois Pinagot coloca, com efeito, a ques-
to do indivduo: como o historiador pode apreend-lo?
OS DESAFIOS DO INATUAL
AC: Essa noo recobre dois aspectos bem distintos. H, em primeiro lu-
gar, o velho problema, muitas vezes enfatizado por Lucien Febvre, do anacro-
nismo psicolgico, que consiste em projetar na mente das pessoas que estu-
damos nossa prpria maneira de ver o mundo. Isto coloca, por exemplo, o
problema da legitimidade da biografia. Gostaramos de pensar que aquelas
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eu creio, 476 ocorrncias nas suas cartas , mas no preocupa muito o scu-
lo XVII, fora a preocupao com as colheitas. E h aquela frase de Rousseau:
Eu vou colocar um barmetro na minha alma. Os romnticos estabelecem
ento uma homologia entre a variabilidade do eu e a variabilidade do tempo.
Isto , que alguma coisa nas variaes do tempo remete s variaes do hu-
mor, s variaes das disposies interiores, s variaes ntimas.
Interessar-se pela meteorologia, , evidentemente, uma maneira de se co-
locar margem da histria, no se interessar pela grande histria. E, no en-
tanto vou imitar Lucien Febvre , no temos uma histria da chuva, mal
temos uma histria da nvoa, no temos uma histria das tempestades. Eu li
simplesmente um estudo sobre a nvoa.27 A autora, que conduziu uma pes-
quisa entre quinhentas pessoas, constata que as moas gostam mais, hoje em
dia, da nvoa que os rapazes. Isso significa que um homem e uma mulher no
representam a nvoa da mesma forma. Alm disso, h, tambm, as represen-
taes dos fenmenos meteorolgicos que no tm correspondncia com a
realidade. Se eu pergunto a voc, por exemplo: h nvoa em Le Grand Meaul-
nes?28, voc tender a dizer sim. Na verdade, no h. E se eu lhe digo: h n-
voa em Macbeth?, voc tender tambm a dizer sim. Ora, isso parece ser
imaginrio. o contexto que nos incita a dizer deve haver, havia nvoa. O
imaginrio da nvoa no corresponde, portanto, observao meteorolgica
da nvoa: voc sabia que no h mais nvoa na Inglaterra, em mdia, do que
nas regies situadas no eixo Alenon-Arras? nesse ponto que a palavra n-
voa inquieta. Nos contos, sua simples evocao serve para nos fazer entrar
num outro mundo, um mundo imaginrio. A est um belo tema. Ora, no
h tese de histria sobre essa meteo-sensibilidade histrica, que faz parte da
histria das sensibilidades. Eu creio que h, a, belos temas para os jovens his-
toriadores desenvolverem. Mas haveria tantos outros...
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piritual, praticava a masturbao etc. Tudo isso era contado para o padre de
Ars. No se conhece, claro, sua resposta, mas um tipo de documento ex-
cepcional para o sculo XIX.
Foucault teve o gnio de se dar conta de que aquele sculo colocava a se-
xualidade acima de tudo, e que, por conseguinte, ela governava a parte fsica
e a parte moral do homem, sua histria natural, tambm. O que me interessa
o perodo anterior patologizao que se desenvolve a partir de 1860
aquele que Foucault estuda. Os mdicos do final do sculo so horrorosos de
ler. So apenas perverses e fetichismo. Michel Foucault demonstrou que
aquele final de sculo quis criar uma cincia do sexo, uma sexologia fundada
na taxonomia das perverses. sinistro. Em compensao, tudo est para ser
escrito sobre a primeira parte do sculo.
NOTAS
1
VIDAL-NAQUET, P. Le choix de lhistoire. Paris: Arla, 2004, p.29.
2
DUPEUX, G. Aspects de l'histoire sociale et politique du Loir-et-Cher, 1848-1914. Paris:
EPHE, 1962.
3
CORBIN, A. Le village des cannibales. Paris: Aubier, 1990.
4
CORBIN, A. Le miasme et la jonquille, odorat et imaginaire social. Paris: Aubier-Montaig-
ne, 1982. Traduo brasileira: Saberes e odores, So Paulo, Companhia das Letras, 1987.
5
CORBIN, A. Le territoire du vide: lOccident et le dsir de rivage (1750-1840). Paris: Au-
bier, 1988. Traduo brasileira: Territrio do vazio. So Paulo, Companhia das Letras.
6
CORBIN, A. Les cloches de la terre: paysages sonores et culture sensible dans les campag-
nes au XIXe sicle. Paris: Albin Michel, 1994.
7
CORBIN, A. Historien du sensible, entretiens avec Gilles Heur. Paris: La Dcouverte, 2000.
8
FEBVRE, L. La sensibilit et lhistoire. In: Combats pour lhistoire. Paris: Armand Colin,
1965. 2.d., p.221-38.
9
FEBVRE, L. Le problme de lincroyance au XVIe sicle. La religion de Rabelais. Paris: Al-
bin Michel, 1942.
10
ELIAS, N. La civilisation des murs. Paris: Calmann-Lvy, 1973 (d. originale: 1939).
11
MANDROU, R. Introduction la France moderne (1500-1640). Essai de psychologie his-
torique. Paris: Albin Michel, 1961.
12
SUSKIND, P. Le parfum. Paris: Fayard, 1986.
CORBIN, A. Les filles de noce. Misre sexuelle et prostitution (19e sicle). Paris: Aubier-
13
Montaigne, 1978.
CHEVALIER, L. Classes laborieuses et classes dangereuses Paris, dans la premire moiti
14
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