Literatura espaola II
Ctedra Vila
Poesa del Siglo de Oro
Gua de mtrica y versificacin
05/062/015 - 25 cop.
(Lit. Espaola II)
Introduccin
En el Siglo de Oro se produce una profunda reflexin acerca de los
distintos componentes del lenguaje potico y sus funciones. Se concibe el verso
como una violencia organizada porque es la sujecin de la materia a una forma
y en esto se muestra la prctica artstica como una actividad difcil. La idea de
la dificultad y el artificio es, por lo tanto, fundamental en la poesa del
momento.
Por lo tanto, es necesario pensar la mtrica y la versificacin como la
funcin esttica diferenciadora del lenguaje potico en la poca.
Cuando leemos un verso, un poema del Siglo de Oro, debemos ser capaces de
hacer aflorar sobre la lnea del verso varios cdigos, cada uno de los cuales lleva
a una conclusin en el plano semntico. La mtrica es uno de esos cdigos (el
ms obsoleto, tal vez, el ms distante de nuestro tiempo) pero un componente de
la potica que debemos cuanto menos conocer.
Evangelina Rodrguez, Los versos fuerzan la materia, Edad de Oro IV, 1985.
El verso se define como una serie de palabras cuya disposicin produce
un determinado efecto rtmico. (Toms Navarro Toms).
Una primera diferenciacin entre el verso y la prosa podemos encontrarla
en la mayor o menor regularidad de apoyos acentuales.
Elementos constitutivos del verso espaol
Son tres: slabas, acentos y pausas.
Tambin son importantes la rima y las agrupaciones de versos.
SLABAS
Existen dos grandes sistemas (anisosilbico e isosilbico):
Versos amtricos o irregulares: no se ajustan a un determinado
nmero de slabas; la unidad bsica es el pie, conforman los llamados
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 sistemas anisosilbicos. Un ejemplo de estos sistemas es del de la
poesa grecolatina, estructurada sobre la base de los pies que pueden
estar compuestos por distintas cantidades de slabas:
espondeos: dctilos:
Versos mtricos o regulares: se ajustan a un determinado nmero de
slabas; la unidad bsica es la slaba. Conforman los sistemas
isosilbicos que van a recibir los distintos nombres segn la cantidad de
slabas mtricas que los compongan (ejemplo, octoslabo, endecaslabo,
etc.). Son los sistemas caractersticos del siglo de oro espaol.
Medicin de los versos
Los versos se miden contando desde la primera slaba hasta la slaba que
sigue a la tnica final. En castellano, el verso modelo es con acento paroxtono
(grave) porque es el tipo de acentuacin ms comn en la prosa.
Es muy importante distinguir entre slabas fonticas y slabas mtricas
porque pueden ocurrir varios fenmenos que determinen que las cantidades de
unas y otras sean diferentes en el mismo verso:
Ejemplo:
Callo la gloria que siento
Este es un verso de ocho slabas en el que no hay ningn tipo de
fenmeno extrao. Tiene igual cantidad de slabas fonticas y slabas mtricas
Ca-llo-la-glo-ria-que-sien-to (8)
Pero si el verso termina en monoslabo o en palabra aguda:
Pues de vos ha de salir
el capitn de Beln
La cantidad de slabas fonticas es siete
(pues-de-vos-ha-de-sa-lir =7 / el-ca-pi-tn-de-Be-ln =7) +1 =8 octoslabo
En este caso, hay que sumarle una slaba en la cuenta para acomodarlo al
trmino medio de la normalidad mtrica; para eso siempre tiene que haber una
slaba despus de la slaba tnica.
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Cuando los versos terminan en palabra esdrjula se hace lo contrario, es
decir, se le resta una slaba.
Florida de los apstoles
La cantidad de slabas fonticas es nueve:
Flo-ri-da-de-los-a-ps-to-les (=9) -1=8 octoslabo
Recordar:
Si el verso termina con acento grave, el metro es la misma cantidad de
slabas fonticas; si termina con acento agudo, se suma una slaba
mtrica; y si termina con acento esdrjulo se resta una.
Licencias mtricas o licencias poticas en la mtrica
Existen otros elementos que pueden determinar diferencias entre slabas
mtricas y slabas rtmicas por lo cual es importante tenerlos en cuenta al
contar las slabas de un verso.
En la medicin de slabas hay que tener en cuenta las licencias que se
pueden producir dentro de una misma palabra o entre palabras contiguas. El
efecto que producen es de unin o de separacin.
Dentro de la misma palabra
Sinresis: es la unin en una misma slaba de vocales que normalmente
no forman slaba.
Pintado el caudaloso ro se va (Garcilaso)
Hermosas ninfas que en el ro metidas (Garcilaso)
diresis: es la separacin de las vocales que integran un diptongo.
que en save dolor fueron criados (Boscn)
En palabras contiguas
Sinalefa: es la unin, en una misma slaba mtrica, de la vocal final de
una palabra con la vocal inicial de la palabra siguiente (hay que prestar
 atencin a la h que en Garcilaso y Fray Luis es consonante aspirada; en
Gngora y en Quevedo, no).1
Cuando amanece en la elevada cumbre (Villegas)
(14 slabas fonticas y 11 slabas mtricas)
Ilustre y hermossima Mara (Gngora)
Hiato: es la separacin de dos vocales contiguas que integran diferentes
palabras que normalmente se unen por medio de la sinalefa.
En brazos de mi esposa y de mi /hija
ACENTOS
El ritmo del verso espaol est determinado por los acentos. El acento de
la palabra (prosdico y etimolgico) es el que existe en la pronunciacin
comn, tal como lo tiene la palabra en el uso habitual en la prosa. Salvo unas
pocas licencias, este acento no cambia en la pronunciacin del verso.
El verso espaol tiene bsicamente dos acentos:
obligatorio y fijo al final del verso
variable dentro de las primeras cuatro slabas
Segn la extensin del verso, se necesitarn otros acentos rtmicos (este
tema se desarrolla despus, con la explicacin de los endecaslabos).
El tipo rtmico del verso est determinado no por la cantidad de slabas,
sino por el perodo rtmico interno (PRI), que se cuenta desde el primer acento
rtmico del verso hasta la slaba tona anterior al ltimo acento del verso. Est
dividido en pequeas unidades o clusulas rtmicas (solo vamos a profundizar
un poco este tema con los endecaslabos).
Vulveme, vulveme moro (Zorrilla)
perodo rtmico interno
1 Al pie de un alta / haya, en la verdura
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Las slabas que quedan sueltas antes del primer acento conforman lo
que se llama anacrusis o antecomps.
El aroma de su nombre
pri
anacrusis
PAUSAS
Las pausas marcan las unidades del verso. El principio general es que
deben coincidir con las pausas gramaticales.
Hay tres tipos distintos:
Pausa mayor: se produce al final de cada estrofa.
Pausa media: se produce en mitad de la estrofa; generalmente se da en
estrofas simtricas, por ejemplo, la octava y permite un corte de sentido
luego del cuarto verso.
Pausa menor: es la ms importante de todas; seala el final de un verso
o de un hemistiquio en versos compuestos. Es muy importante para
marcar el verso como una serie limitada, como una totalidad. Debera
coincidir con la detencin del sintagma y con un final de palabra.
Licencias poticas en las pausas
Encabalgamiento: es la unin, por razones del curso del sintagma, del
final de un verso con el comienzo del siguiente. De esta manera
desaparece la pausa menor, en cuanto a la audicin. Excede los lmites
del verso.
Con tanta mansedumbre el cristalino
Tajo en aquella parte caminaba
que pudieran los ojos el camino
determinar apenas que llevaba (Garcilaso de la Vega)
 Tmesis o hipermetra: separacin de una palabra compuesta al final del
verso. La segunda parte pasa al comienzo del verso siguiente.
y mientras miserable
mente se estn los otros abrasando
con sed insacable
del no durable mando,
tendido yo a la sombra est cantado (Fray Luis de Len)
RIMA
No es un constituyente del verso espaol, pero s su medio ornamental
ms importante. Su origen no es claro; la poesa latina la conoca solamente
como un adorno ocasional, pero no como un recurso de uso general.
La necesidad de la rima probablemente tenga su origen en la poesa
cantada por cuestiones tales como el sealamiento del final del verso a travs
de una equisonancia reiterada
Esta misma cualidad haca que el verso fuera fcil de retener en la
memoria y de ese modo, serva como ayuda mnemotcnica, algo importante
para el canto en comunidad.
El valor de una rima no se reduce a una repeticin exacta de un aspecto
fontico sino que lo que realmente importa es su sustancial fuerza expresiva.
En cuando a su definicin decimos que es la igualdad total o parcial de
los sonidos finales del verso a partir de la ltima vocal tnica. La coincidencia
de los sonidos en la rima vara por el grado ms o menos perfecto de su
igualacin fontica. Hay distintos tipos de rima:
Consonante: desde la vocal tnica hay igualdad de vocales y consonantes.
(dolor : amor; viva : esquiva; plido : vlido)
No s cmo he de tener
paciencia en tal mal suceso
que si no es perder el seso
no me queda qu perder (Lope de Vega).
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Asonante: desde la vocal tnica, igualdad de vocales solamente. (dar :
verdad; amigo : cinco; calle : traje).
Mira, Zaide, que te aviso
que no pases por mi calle,
ni hables con mis mujeres
ni con mis cautivos trates. (Lope de Vega)
Puede haber coincidencias totales, parciales o simuladas. La rima se hace
al final pero existe tambin la rima interna (la vemos luego con los
endecaslabos).
AGRUPACIONES DE VERSOS
Dentro de las formas poticas del siglo de oro existe una distincin
importante en la agrupacin de los versos que pueden darse en tres tipos:
Serie: conjunto indefinido de versos que no forman estrofa sino que
constituyen lo que se llama una tirada (romance, silva).
Estrofa: conjunto de versos que siguen un esquema fijo. Los tipos de
estrofas ms comunes son:
estrofas de versos de la misma medida: pareados, tercetos,
cuartetas/cuartetos, quintillas/quintetos, sextinas/sextetos,
octavas, dcimas.
estrofas de versos desiguales: combinacin de versos de distinta
medida, sin esquema fijo: estrofas aliradas, estancias.
Formas de composicin fija: poesas que se construyen siguiendo una
estructura fija (en general, se considera que en su procedencia se trata
de poesas cantadas, se repartan el cantor y el coro distintas partes de
la composicin: villancico, letrilla, glosa, cancin petrarquista, soneto).

Metros y estructuras
Octoslabos
Todo verso que cuenta con ocho slabas mtricas se denomina octoslabo.
Se pueden distinguir segn su forma de agrupamiento.
SERIES
Romance
Es una serie indefinida de versos octoslabos con la misma rima asonante en
los versos pares.
Mira, Zaide, que te aviso
que no pases por mi calle
ni hables con mis mujeres,
ni con mis cautivos trates,
ni preguntes en qu entiendo
ni quin viene a visitarme,
qu fiestas me dan contento
o qu colores me aplacen;
basta que son por tu causa
las que en el rostro me salen,
corrida de haber mirado
moro que tan poco sabe.
Confieso que eres valiente,
que hiendes, rajas y partes
y que has muerto ms cristianos
que tienes gotas de sangre;
que eres gallardo jinete,
que danzas, cantas y taes,
gentilhombre, bien criado
cuanto puede imaginarse;
blanco, rubio por extremo;
sealado por linaje,
el gallo de las bravatas
la nata de los donaires
y pierdo mucho en perderte
y gano mucho en amarte,
y que si nacieras mudo
fuera posible adorarte.
Y por este inconveniente
determino de dejarte:
que eres prdigo de lengua
y amargan tus libertades,
y habr menester ponerte
quien quisiera sustentarte
un alczar en el pecho
y en los labios un alcaide.
Mucho pueden con las damas
los galanes de tus partes:
porque los quieren briosos,
que rompan y que desgarren;
mas, tras esto, Zaide, amigo,
si algn convite te hacen
Romance con asonancia a/e al plato de sus favores,
quieren que comas y calles.
Costoso fue el que te hice.
Venturoso fueras, Zaide,
si conservarme supieras
como supiste obligarme.
Apenas fuiste salido
de los jardines de Tarfe
cuando hiciste de la tuya
y de mi desdicha alarde.
A un morito malnacido
me dicen que le enseaste
la trenza de mis cabellos
que te puse en el turbante.
No quiero que me la vuelvas
ni quiero que me la guardes,
mas quiero que entiendas, moro,
que en mi desgracia la traes.
Tambin me certificaron
cmo le desafiaste
por las verdades que dijo
que nunca fueran verdades.
De mala gana me ro;
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 qu donoso disparate!
No guardas t tu secreto
y quieres que otro le guarde?
No quiero admitir disculpa;
otra vez vuelvo a avisarte
que sta ser la postrera
de que me hables y te hable.
Dijo la discreta Zaida
a un altivo bencerraje,
y, al despedirle, repite:
Quien tal hace, que tal pague
(Lope de Vega)
El romance puede presentar algunas particularidades como distribucin
en cuartetas:
Califica a Orfeo para idea de maridos dichosos
Orfeo por su mujer
cuentan que baj al Infierno;
y por su mujer no pudo
bajar a otra parte Orfeo.
Dicen que baj cantando;
y por sin duda lo tengo;
pues, en tanto que iba viudo,
cantara de contento.
Montaas, riscos y piedras
su armona iban siguiendo;
y si cantara muy mal,
le sucediera lo mesmo.
Ces el penar en llegando
y en escuchando su intento:
que pena no deja a nadie
quien es casado tan necio.
Al fin pudo con la voz
persuadir los sordos reinos:
aunque el darle a su mujer
fue ms castigo que premio.
Dironsela lastimados;
pero con ley se la dieron
que la lleve y no la mire:
ambos muy duros preceptos.
Iba l delante guiando,
al subir; porque es muy cierto
que, al bajar, son las mujeres
las que nos conducen, ciegos.
Volvi la cabeza el triste:
si fue adrede, fue bien hecho;
si acaso, pues la perdi,
acert esta vez por yerro.
Esta conseja nos dice
que si en algn casamiento
se acierta, ha de ser errando,
Romance con asonancia e/o. como errarse por aciertos,
En este caso la distribucin en cuartetas
es posible gracias a la unidad sintctica
Dichoso es cualquier casado
que se produce cada cuatro versos.
que una vez queda soltero;
mas de una mujer dos veces,
es ya de la dicha extremo.
(Francisco de Quevedo).
Para enriquecer el romance con intermedios lricos se recurre a los
endecaslabos y heptaslabos en forma de pareados, intercalados
en lugares regulares con la funcin de estribillo.
La desgracia del forzado,
Romance con asonancia u/a
y del corsario la industria,
la distancia del lugar
y el favor de la Fortuna,
que por las bocas del viento
les daba a soplos ayuda
contra las cristianas cruces
a las otomanas lunas,
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hicieron que de los ojos quejos de mi desventura
del forzado a un tiempo huyan y no echis la culpa al viento.
dulce patria, amigas velas, y t, mi dulce suspiro,
esperanzas y ventura. rompe los aires ardiendo,
Vuelve, pues, los ojos tristes visita a mi esposa bella,
a ver cmo el mar le hurta y en el mar de argel te espero.
las torres, y le da nubes, De quin me quejo con tan grande extremo,
las velas, y le da espumas. si ayudo yo a mi dao con mi remo?
y viendo ms aplacada (Luis de Gngora).
en el cmitre la furia,
vertiendo lgrimas, dice,
tan amargas como muchas:

De quin me quejo con tan grande extremo, Romancillo

si ayudo yo a mi dao con mi remo?
Es un romance de versos de menos de ocho slabas, habitualmente
Ya no esperen ver mis ojos, dispuesto en cuartetas, con la misma rima asonante en los versos pares.
pues ahora no lo vieron, Lloraba la nia
sin este remo las manos, (y tena razn)
y los pies sin estos hierros, la prolija ausencia
que en esta desgracia ma de su ingrato amor.
Fortuna me ha descubierto
que cuantos fueron mis aos Dejla tan nia,
tantos sern mis tormentos. que apenas creo yo
que tena los aos
De quin me quejo con tan grande extremo, que ha que la dej.
si ayudo yo a mi dao con mi remo?
Llorando la ausencia
Velas de la Religin, del galn traidor,
enfrenad vuestro denuedo, la halla la Luna
que mal podris alcanzarnos y la deja el Sol,
pues tratis de mi remedio.
El enemigo se os va, aadiendo siempre
y favorcele el tiempo pasin a pasin,
por su libertad no tanto memoria a memoria,
cuanto por mi captiverio. dolor a dolor.

De quin me quejo con tan grande extremo, Llorad, corazn,

si ayudo yo a mi dao con mi remo? Que tenis razn.

Quedos en aquesa playa, Dcele su madre:

de mis pensamientos puerto; Hija, por mi amor,

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que se acabe el llanto, ESTROFAS
o me acabe yo.
Ella le responde:
Redondilla
no podr ser, no:
las causas son muchas, Es una estrofa de cuatro versos octoslabos con rima consonante, segn dos
los ojos son dos. esquemas distintos
Satisfagan, madre, Rima abrazada (abba)
tanta sinrazn,
y lgrimas lloren
en esta ocasin, Yo de vos no he de querer
galardn de mis suspiros,
tantas como dellos pues de mi pena en serviros
un tiempo tir me supe satisfacer.
flechas amorosas
el arquero dios. No tengo ms que esperar
en la causa de mi pena,
Ya no canto, madre, pues es la causa tan buena
y si canto yo, con que me puede salvar.
muy tristes endechas
mis canciones son; Y pues llego a merecer
la gloria de mis suspiros,
porque el que se fue, de mis males con serviros
con lo que llev, me puedo satisfacer.
se dej el silencio,
y llev la voz. Pues nunca tenis memoria
del dao que me hacis,
Llorad, corazn, para matarme la gloria
Que tenis razn de mi mal no os acordis.2
(Luis de Gngora). (Fernando de Herrera).
Rima cruzada (abab)
Callo la gloria que siento
en mi dulce perdicin,
por no perder el contento
que tengo de mi pasin.
2 Esta ltima estrofa sigue el esquema de la rima cruzada.
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 Y ms hago en encubrir para ver si soy quien fui,
por la honra de mi pena, en fin, seora, me veo...
que no me duele sufrir
el mal que el Amor ordena, Culpa tenemos los dos
del no ser que soy agora,
Quin publica mi tormento? pues olvidado por vos
Ser tal mi presuncin de m mismo, estoy, seora,
que perder el sentimiento sin m, sin vos y sin Dios....
que tengo de mi pasin?
Si en desearos me empleo,
Y estimo tanto la gloria y l manda no desear
de mis penas recebida, la hermosura que en vos veo,
que tengo en ms su memoria claro est que vengo a estar
que el descanso de mi vida. sin Dios, por lo que os deseo...

Por no perder el contento Qu habremos de hacer los dos

de mi grande perdicin, pues a Dios por vos perd
no gozo de mi tormento despus que os tengo por Dios,
publicando mi pasin . sin Dios, porque estis en m,
(Fernando de Herrera). sin m, porque estoy sin vos?...

Sin vos y sin m peleo

con tanta desconfianza:
sin m, porque en vos ya veo
Quintilla imposible mi esperanza
sin vos, porque no os poseo.
Es una estrofa de cinco versos octoslabos con rima consonante, (Lope de Vega, El castigo sin venganza, fragmento).
que sigue el siguiente esquema:
No puede haber ms de dos rimas seguidas
La estrofa no termina por lo general en un pareado
Ningn verso queda sin rima Dcima espinela
Es una estrofa de diez versos octoslabos con rima consonante fija. En
En fin, seora, me veo general puede estructurarse del siguiente modo: una redondilla con rima
sin m, sin vos y sin Dios: abrazada, un verso de enlace y una quintilla.
sin Dios, por lo que os deseo;
sin m, porque estoy sin vos; Rima fija quiere decir que el esquema de rimas debe ser el mismo en toda
sin vos, porque no os poseo... la composicin, los sonidos en s cambian en cada estrofa, pero este esquema
se mantiene: abba a-c cddc
En tantos males me empleo, Debe producirse un corte de sentido en el cuarto verso. El quinto verso
despus que mi ser perd,
repite la rima anterior y el sexto verso anticipa la prxima rima.
que aunque no verme deseo,

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 Por el rigor en la disposicin, forma y desarrollo, la dcima espinela cuando, atrevido y crel,
ocupa un digno lugar en la mtrica del Siglo de Oro al lado del soneto. la humana necesidad
le ensea a tener crueldad,
monstruo de su laberinto:
Ay msero de m! Ay infelice! y yo con mejor distinto
Apurar, cielos, pretendo tengo menos libertad?
ya que me tratis as,
qu delito comet Nace el pez, que no respira,
contra vosotros naciendo; aborto de ovas y lamas,
aunque si nac, ya entiendo y apenas bajel de escamas
qu delito he cometido. sobre las ondas se mira,
Bastante causa ha tenido cuando a todas partes gira,
vuestra justicia y rigor; midiendo la inmensidad
pues el delito mayor de tanta capacidad
del hombre es haber nacido. como le da el centro fro:
y yo con ms albedro
Slo quisiera saber, tengo menos libertad?
para apurar mis desvelos
(dejando a una parte, cielos, Nace el arroyo, culebra
el delito de nacer), que entre flores se desata,
qu ms os pude ofender, y apenas, sierpe de plata,
para castigarme ms. entre las flores se quiebra,
No nacieron los dems? cuando msico celebra
Pues si los dems nacieron, de las flores la piedad
qu privilegios tuvieron que le dan la majestad,
que yo no goc jams? el campo abierto a su ida:
y teniendo yo ms vida
Nace el ave, y con las galas tengo menos libertad?
que le dan belleza suma,
apenas es flor de pluma, En llegando a esta pasin
o ramillete con alas un volcn, un Etna hecho,
cuando las etreas salas quisiera sacar del pecho
corta con velocidad, pedazos del corazn.
negndose a la piedad Qu ley, justicia o razn
del nido que deja en calma: negar a los hombres sabe
y teniendo yo ms alma, privilegio tan save,
tengo menos libertad? excepcin tan principal,
que Dios le ha dado a un cristal,
Nace el bruto, y con la piel a un pez, a un bruto y a un ave?
que dibujan manchas bellas,
apenas signo es de estrellas, (Caldern de la Barca, La vida es sueo, fragmento).
gracias al docto pincel,
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 FORMAS DE COMPOSICIN FIJA

Villancico
Poesa estrfica de composicin fija pero de variable forma mtrica.
Sus elementos de composicin son:
La cabeza o estribillo inicial
La estrofa que se divide en tres partes:
mudanza
mudanza
vuelta o represa
Es una poesa destinada al canto. A pesar del carcter popular de la
cabeza y del estilo llano, el villancico es por su procedencia un gnero
aristocrtico.

Vivo sin vivir en m, Cabeza o estribillo

y de tal manera espero,
que muero porque no muero.

Vivo ya fuera de m Mudanza

despus que muero de amor;
porque vivo en el Seor, Mudanza
que me quiso para s;
cuando el corazn le di Verso de enlace
puse en l este letrero: Vuelta o represa
que muero porque no muero.

Esta divina prisin

del amor con que yo vivo
ha hecho a Dios mi cautivo,
y libre mi corazn;
y causa en m tal pasin
ver a Dios mi prisionero,
que muero porque no muero.

Ay, qu larga es esta vida!

Qu duros estos destierros,

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esta crcel, estos hierros
en que el alma est metida!
Slo esperar la salida
me causa dolor tan fiero,
que muero porque no muero.
Ay, qu vida tan amarga
do no se goza el Seor!
Porque si es dulce el amor,
no lo es la esperanza larga.
Quteme Dios esta carga,
ms pesada que el acero,
que muero porque no muero.
Slo con la confianza
vivo de que he de morir,
porque muriendo, el vivir
me asegura mi esperanza.
Muerte do el vivir se alcanza,
no te tardes, que te espero,
que muero porque no muero.
Mira que el amor es fuerte,
vida, no me seas molesta;
mira que slo te resta,
para ganarte, perderte.
Venga ya la dulce muerte,
el morir venga ligero,
que muero porque no muero.
Aquella vida de arriba
es la vida verdadera;
hasta que esta vida muera,
no se goza estando viva.
Muerte, no me seas esquiva;
viva muriendo primero,
que muero porque no muero.
Vida, qu puedo yo darle
a mi Dios, que vive en m,
si no es el perderte a ti
para mejor a l gozarle?
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Quiero muriendo alcanzarle,
pues tanto a mi Amado quiero,
que muero porque no muero
(Santa Teresa).
Letrilla
Tambin es una forma que proviene de la cancin tradicional y se
populariza a fines del XVI y XVII. Suele diferenciarse del villancico por su tema
satrico, aunque tambin hay letrillas amorosas, religiosas, etc.
En realidad, villancico y letrilla no son ms que distintas
denominaciones para un mismo tipo de poema. En las letrillas del siglo de oro
las mudanzas son ms complejas y a veces llegan a tener 6, 8 y 10 versos.
ndeme yo caliente Cabeza: condensacin temtica de la
Y rase la gente. composicin. Lleva un estribillo.
Traten otros del gobierno
Del mundo y sus monarquas,
Mientras gobiernan mis das Mudanza. Remata con el estribillo
Mantequillas y pan tierno, de la cabeza. El sexto verso de cada
Y las maanas de invierno estrofa retoma la rima del estribillo.
Naranjada y aguardiente,
Y rase la gente.
Coma en dorada vajilla
El prncipe mil cuidados,
como pldoras dorados;
que yo en mi pobre mesilla
quiero ms una morcilla
que en el asador reviente,
Y rase la gente.
Cuando cubra las montaas
de blanca nieve el enero,
tenga yo lleno el brasero
de bellotas y castaas,
y quien las dulces patraas
del Rey que rabi me cuente,
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Y rase la gente. que con su gusto se alcanza:
deseo de lo mejor,
Busque muy en hora buena
es la otra la esperanza,
el mercader nuevos soles;
que pone esfuerzo al temor.
yo conchas y caracoles
Los dos hicieron manida
entre la menuda arena,
en mi pecho, y no las veo;
escuchando a Filomena
antes en la alma afligida,
sobre el chopo de la fuente,
porque me acabe el deseo,
Y rase la gente. ya la esperanza es perdida.
Pase a media noche el mar, Si el deseo desfallece
y arda en amorosa llama cuando la esperanza mengua,
Leandro por ver su Dama; al contrario en m parece,
que yo ms quiero pasar pues cuanto ella ms desmengua
del golfo de mi lagar tanto ms l se engrandece.
la blanca o roja corriente, Y no hay usar de cautela
Y rase la gente. con las llagas que me atizan,
que en esta amorosa escuela
Pues Amor es tan crel, mil males me martirizan,
que de Pramo y su amada y un solo bien me consuela.
hace tlamo una espada,
do se junten ella y l, Apenas hubo llegado
sea mi Tisbe un pastel, el bien a mi pensamiento,
y la espada sea mi diente, cuando el cielo, suerte y hado,
Y rase la gente. con ligero movimiento
le han del alma arrebatado,
(Luis de Gngora). Y si alguno hay que se duela
de mi mal tan lastimero,
al mal amaina la vela,
Glosa y al bien pasa ms ligero
Composicin generalmente en versos octoslabos con rima consonante. que el tiempo que pasa y vuela.
Consta de una estrofa inicial denominada tema, texto, cabeza, letra o
retrucano cuyos versos se van a explicar en sucesivas estrofas denominadas Quin hay que no se consuma
con estas ansias que tomo,
glosa propiamente dicha. El verso final repite el verso comentado de la cabeza. pues en ellas se ve en suma
ser los cuidados de plomo
Ya la esperanza es perdida, y los placeres de pluma?
y un solo bien me consuela: Tema, texto, cabeza, letra, retrucano. Y aunque va tan decada
que el tiempo que pasa y vuela En este caso es una redondilla.
mi dichosa buena andanza
llevar presto la vida. en ella este bien se anida:
que quien llev la esperanza
Dos cosas hay en amor llevar presto la vida. (Miguel de Cervantes).

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Endecaslabos
Todo verso que cuenta con once slabas es un endecaslabo. Bajo este
nombre se renen versos de muy distinta organizacin rtmica y de muy
diferente procedencia.
Al ser un verso ms extenso, tiene tres tipos de acentos, en lugar de los
dos de otros metros ms cortos.
el obligatorio: en la penltima slaba (la dcima, aqu)
el principal: en la cuarta o la sexta slaba (este es el acento que no
tienen otros metros y que marca una cesura en el endecaslabo)
el variable o de apoyo: en alguna de las cuatro primeras slabas
El lugar donde cae el acento principal determina la divisin de los
endecaslabos en dos grandes grupos: a maiore y a minore; esta acentuacin
produce adems la cesura que se define como: la cspide rtmica en el interior
del verso que consiste en un final de palabra acentuada con fuerza, seguida por
una pausa sintcticamente justificada.
A maiore
En este grupo, la sexta slaba tiene que llevar un acento fuerte que,
precisamente, d lugar a la cesura. Segn la terminacin del primer
hemistiquio, la sexta, sptima u octava slaba forman el lmite de la
palabra al que le sigue una pausa justificada por el curso sintctico que
no necesariamente es perceptible al odo.
A minore
En este caso es la cuarta slaba la que debe tener el acento principal.
Dentro de estos grupos, operan a su vez otro tipo de distinciones
rtmicas.
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A maiore
Segn la posicin del acento de apoyo los endecaslabos del grupo a
maiore se subclasifican en:
ENFTICOS: el acento de apoyo cae en la primera slaba.
Aqu el esquema rtmico es 1, 6, 10.
Flrida para m, // dulce y sabrosa (Garcilaso).
Hero que vio tendida la tiniebla (Boscn).
HEROICOS: el acento de apoyo cae en la segunda slaba.
Su esquema es 2, 6, 10.
de gualda y roja sangre matizado (Lope de Vega).
ms blanca que la leche y ms hermosa (Garcilaso).
Revuelto con el ansia el rojo velo (Lope de Vega).
MELDICOS: el acento de apoyo cae en la tercera slaba.
Su esquema es 3, 6, 10.
se adormecen al son del llanto mo (Quevedo).
que no saben decirme lo que quiero (San Juan de la Cruz).
despidi contra s rayos del cielo (Lope de Vega).
A minore
Los endecaslabos de este grupo se subclasifican en:
SFICOS: el acento de apoyo puede caer en la sexta o en la octava.
Su esquema puede ser 4, 6, 10 o bien 4, 8, 10
la providencia tiene aprisionada (Fray Luis de Len).
infame turba de nocturnas aves
volando tristes y gimiendo graves (Gngora).
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 Hay una variedad que se llama a la francesa que se produce cuando el Endecaslabos con rima al mezzo
acento principal coincide con una palabra aguda. Este es un tipo usado por imitacin de los italianos. La rima se da entre el
Y a responder aquesto van diciendo (Garcilaso). final de un verso y el final del primer hemistiquio del siguiente. Los finales de
verso entre s quedan sin rima.

DACTLICOS
Escucha pues un rato, y dir cosas
Forma plena: el acento de apoyo cae en la primera y en la sptima. estraas y espantosas poco a poco.
Su esquema lleva acentos internos en 1, 4, 7, 10. Ninfas, a vos invoco, verdes faunos
Cmo pudiste tan pronto olvidarte? (Garcilaso). stiros y silvanos, soltad todos
mi lengua en dulces modos y sutiles
Variante pura italiana: el acento de apoyo cae en la sptima slaba. Su que ni los pastoriles ni el avena
esquema es 4, 7, 10. ni la zampoa suena como quiero.
(Garcilaso de la Vega).
no me contento pues tanto he tardado (Boscn).

RIMA
ESTROFAS
La rima determina otro tipo de variantes:
Terceto encadenado
Endecaslabos sueltos o sin rima Se llama tambin terceto dantesco o terza rima. Es una estrofa de tres
Se relaciona con el empeo de los poetas por acercarse a la poesa de la versos endecaslabos en la que riman el primer verso con el tercero, en tanto
antigedad clsica. que el segundo se enlaza por la rima con la estrofa siguiente. Para que ningn
verso quede suelto, la poesa en tercetos remata con un cuarteto. Se da en
general en series largas, no obstante se observa la rigurosa correspondencia de
No s, conde, si d a mi padre aviso
la unidad estrfica con el sentido, de modo que cada estrofa es autnoma. Es
de vuestro atrevimiento y de su agravio,
que agravio ha sido suyo el atreveros una forma propia de la poesa culta y se us en elegas, poesa didctica,
a entrar en su servicio dese modo buclicas y epstolas.
para engaarme a m, y a l afrentalle.
Otros medios hallaredes mejores, En medio del invierno est templada
pues noble sois, con que obligar al duque, el agua dulce desta clara fuente,
sin fingiros as su secretario, y en el verano ms que nieve helada.
pues no s yo, si no es tenerme en poco,
qu liviandad hallastes en mi pecho Oh claras ondas, cmo veo presente,
para atreveros a lo que habis hecho. en vindoos, la memoria de aquel da
(Tirso de Molina). de que el alma temblar y arder se siente!

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En vuestra claridad vi mi alegra
escurecerse toda y enturbiarse;
cuando os cobr, perd mi compaa.
A quin pudiera igual tormento darse,
que con lo que descansa otro afligido
venga mi corazn a atormentarse?
El dulce murmurar deste rido,
el mover de los rboles al viento,
el suave olor del prado florecido
podran tornar, de enfermo y descontento
cualquier pastor del mundo alegre y sano;
yo solo en tanto bien morir me siento.
Oh hermosura sobre el ser humano!
Oh claros ojos! Oh cabellos de oro,
Oh cuello de marfil! Oh blanca mano!
Cmo puede ora ser que en triste lloro
se convirtiese tan alegre vida
y en tal pobreza todo mi tesoro?
Quiero mudar lugar y a la partida
quiz me dejar parte del dao
que tiene el alma casi consumida.
Cun vano imaginar, cun claro engao
es darme yo a entender que con partirme,
de m se ha de partir un mal tamao!
Ay miembros fatigados, y cun firme
es el dolor que os cansa y enflaquece!
Oh, si pudiese un rato aqu adormirme!
Al que velando el bien nunca se ofrece,
quiz que el sueo le dar, durmiendo,
algn placer que presto desparece;
en tus manos oh sueo! me encomiendo.
(Garcilaso de la Vega).
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Cuarteto
Es una estrofa de cuatro versos, con rima abrazada o cruzada. Rara vez
aparece sola, en general integra un soneto.
Aqu yacen de Carlos los despojos;
la parte principal volvise al cielo;
con ella fue el valor: quedle al suelo
miedo en el corazn, llanto en los ojos
(Fray Luis de Len).
Octava real
Se la llama tambin octava heroica. Es una estrofa de ocho versos
endecaslabos con rima alterna en los seis primeros, en tanto que los dos
ltimos forman un pareado. ABABABCC
Generalmente busca un desarrollo simtrico en el curso sintctico con un
corte al final de cada par de versos o, ms frecuentemente despus del cuarto
verso.
Es una forma de la poesa elevada y noble propia de la pica y la lrica de
gran aliento. Boscn la introdujo en Espaa (se usaba en Italia desde el siglo
XIII). Ercilla, al usarla en La Araucana (1569), funda la tradicin pica de la
octava real en Espaa.
Aquella voluntad honesta y pura,
ilustre y hermossima Mara,
que en m de celebrar tu hermosura,
tu ingenio y tu valor estar sola,
a despecho y pesar de la ventura
que por otro camino me desva,
est y estar en m tanto clavada,
cuanto del cuerpo el alma acompaada.
Y an no se me figura que me toca
aqueste oficio solamente en vida;
mas con la lengua muerta y fra en la boca
pienso mover la voz a ti debida.
Libre mi alma de su estrecha roca
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 por el Estigio lago conducida, Desmayarse, atreverse, estar furioso,
celebrndose ir, y aquel sonido spero, tierno, liberal, esquivo,
har parar las aguas del olvido. alentado, mortal, difunto, vivo,
(Garcilaso de la Vega). leal, traidor, cobarde y animoso;

no hallar fuera del bien centro y reposo,

mostrarse alegre, triste, humilde, altivo,
FORMAS DE COMPOSICIN FIJA enojado, valiente, fugitivo,
satisfecho, ofendido, receloso;
Soneto
huir el rostro al claro desengao,
Es una composicin formada por dos cuartetos y dos tercetos de versos beber veneno en licor save,
olvidar el provecho, amar el dao;
endecaslabos. Las rimas en los cuartetos son siempre fijas (ABBA). Para los
tercetos se aceptan las combinaciones de dos y tres rimas. creer que un cielo en un infierno cabe,
El soneto obliga a una intensa concentracin, porque se espera que dar la vida y el alma a un desengao:
desarrolle un solo asunto. Por lo general, los cuartetos sirven como exposicin esto es amor: quien lo prob lo sabe.
y los tercetos como interpretacin o como una reflexin. En aquellos sonetos
que buscan sorprender, el poeta extiende la funcin habitual de los cuartetos (Lope de Vega)
hasta el primer terceto y da un final sorprendente en el ltimo terceto.

Hermosas ninfas que en el ro metidas

contentas habitis en las moradas
de relucientes piedras fabricadas
y en columnas de vidrios sostenidas;

agora estis labrando embebecidas,

o tejiendo las telas delicadas;
agora unas con otras apartadas
contandoos los amores y las vidas;

dejad un rato la labor, alzando

vuestras rubias cabezas a mirarme
y no os detendris mucho segn ando;

que, o no podris de lstima escucharme,

o convertido en agua aqu llorando,
podris all de espacio consolarme.

(Garcilaso de la Vega)

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Combinaciones de endecaslabos y
Esquema de esta e stanc ia: abC abC c deEDfF
heptaslabos
La soledad siguiendo, pie
FORMAS DE COMPOSICIN FIJA rendido a mi fortuna,
FRONTE
me voy por los caminos que se ofrecen,
por ellos esparciendo
Cancin petrarquista mis quejas de una en una pie
al viento, que las lleva do perecen;
ESTANCIA
puesto que ellas merecen verso de enlace o eslabn
Est formada por estrofas (llamadas tambin estancias) en nmero ser de vos escuchadas,
indeterminado pero con un mnimo de tres. Estas estancias combinan pues son tan bien vertidas
endecaslabos y heptaslabos con un diseo que se fija en la primera estrofa que he lstima que todas van perdidas
afecta tanto la distribucin de versos largos y cortos como el esquema de la por donde suelen ir las remediadas; CODA O SIRIMA
rima. Este diseo luego se repite a lo largo de toda la composicin de la misma A m se han de tornar,
adonde para siempre habrn de estar.
manera y culmina en una estrofa de menos versos llamada envo, que tiene
forma mtrica diversa; temticamente es un apstrofe que el poeta le dirige a la Mas qu har, seora,
cancin. en tanta desventura?
Las estancias tienen una extensin mnima de nueve versos y una A dnde ir si a vos no voy con ella?
mxima ilimitada, pero el promedio suele ser de trece versos. Se subdividen en De quin podr yo agora
dos partes con rima independiente, fronte y coda, unidas por el eslabn o verso valerme en mi tristura
de enlace: si en vos no halla abrigo mi querella?
Vos sola sois aquella
Fronte: es la parte inicial cuyos versos pueden a su vez agruparse en con quien mi voluntad
unidades menores llamadas pies. Cada fronte cuenta con un par de pies recibe tal engao
simtricos que tienen entre dos y seis versos, aunque los de tres versos que, vindoos holgar siempre con mi dao,
son los ms comunes. me quejo a vos como si en la verdad
vuestra condicin fuerte
Eslabn o verso de enlace: es un verso, generalmente un heptaslabo, que tuviese alguna cuenta con mi muerte.
une por medio de la rima las dos partes de la estancia.
Coda o sirima: es la parte final de la estrofa y es indivisible. Los rboles presento,
entre las duras peas,
La cancin adopta como principal asunto el amoroso, la expresin del por testigo de cuanto os he encubierto;
sentimiento elegaco o buclico. Como es forma de poesa elevada tambin de lo que entre ellas cuento
trata asuntos heroicos de historia nacional y religiosa. podrn dar buenas seas,
si seas pueden dar del desconcierto.
La proporcin de heptaslabos y endecaslabos determina el tono de la
Mas quin tendr concierto
composicin. Una mayor cantidad de endecaslabos establece un carcter grave en contar el dolor,
y solemne; en cambio una proporcin alta de heptaslabos refleja una intencin que es de orden enemigo?
estilstica menos elevada que puede evocar ambientes pastoriles y buclicos.
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No me den pena, pues, por lo que ora digo, SERIES
que ya no me refrenar el temor:
quin pudiese hartarse
de no esperar remedio y de quejarse!
Silva
Mas esto me es vedado Es una serie indefinida de versos heptaslabos y endecaslabos sin
con unas obras tales combinacin ni rima fijas; existe el caso de la silva de pareados en la cual los
con que nunca fue a nadie defendido, versos riman de a dos.
que si otros han dejado
de publicar sus males,
llorando el mal estado a que han venido, Era del ao la estacin florida
seora, no habr sido en que el mentido robador de Europa
sino con mejora (medialuna las armas de su frente,
y alivio en su tormento; y el Sol todos los rayos de su pelo),
mas ha venido en m a ser lo que siento luciente honor del cielo,
de tal arte que ya en mi fantasa en campos de zafiro pace estrellas,
no cabe, y as quedo cuando el que ministrar poda la copa
sufriendo aquello que decir no puedo. a Jpiter mejor que el garzn de Ida,
nufrago, y desdeado sobre ausente,
Si por ventura estiendo lagrimosas de amor dulces querellas
alguna vez mis ojos da al mar, que condolido
por el proceso luengo de mis daos, fue a las ondas, fue al viento
con lo que me defiendo segundo de Arin dulce instrumento
de tan grandes enojos (Gngora, Soledades, I ).
solamente es all con mis engaos;
mas vuestros desengaos
Silva de pareados
vencen mi desvaro
y apocan mis defensas.
Sin yo poder dar otras recompensas Hipogrifo violento
sino que, siendo vuestro ms que mo, que corriste parejas con el viento,
quise perderme as dnde rayo sin llama
por vengarme de vos, seora, en m. pjaro sin matiz, pez sin escama
y bruto sin instinto
Cancin, yo he dicho ms que me mandaron natural, al confuso laberinto
ENVO destas desnudas peas
y menos que pens;
no me pregunten ms, que lo dir. te desbocas, te arrastras y despeas?.
(Caldern de la Barca, La vida es sueo, fragmento).
(Garcilaso de la Vega, Cancin II).

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ESTROFAS
y cmo por ti sola
y por tu gran valor y hermosura,
convertido en vola,
Estrofas aliradas llora su desventura
Son estructuras que surgen como reaccin a la dureza de la cancin. el miserable amante en tu figura.
Existen varios tipos distintos de estrofas aliradas (Garcilaso de la Vega, Cancin V, fragmento).
Quinteto lira o lira garcilasiana Sexteto lira o lira sestina
Estrofa de cinco versos endecaslabos y heptaslabos con rima Estrofa de seis versos heptaslabos y endecaslabos con rima consonante,
consonante, segn el siguiente esquema: aBabB. segn el esquema aBaBcC, pero que sufri modificaciones a medida que los
Si de mi baja lira poetas la utilizaban.
tanto pudiese el son, que en un momento Si en alta mar, Licino,
aplacase la ira no te engolfares mucho ni, temiendo
del animoso viento la tormenta, el camino
y la furia del mar y el movimiento, te fueres costa a costa prosiguiendo
entre la dems gente,
y en speras montaas sabrosa vivirs y dulcemente.
con el save canto enterneciese
las fieras alimaas, Que quien con amor puro
los rboles moviese la dulce mediana ama y sigue
y al son confusamente los trujiese: est libre y seguro
de las miserias en que el pobre vive,
no pienses que cantado y carece de grado
seria de m, hermosa flor de Gnido, del palacio real, rico, envidiado.
el fiero Marte airado,
a muerte convertido, Que, al fin, ms cruda guerra
de polvo y sangre y de sudor teido, el viento hace al pino ms crecido;
la torre viene a tierra,
ni aquellos capitanes cuanto es ms alta, con mayor ruido;
en las sublimes ruedas colocados, los montes ensalzados
por quien los alemanes, ms veces de los rayos son tocados.
el fiero cuello atados,
y los franceses van domesticados; En los casos aviesos
no pierde la esperanza, ni confa
mas solamente aquella en los buenos sucesos
fuerza de tu beldad seria cantada, el nimo que est de noche y da
y alguna vez con ella para ser combatido,
tambin sera notada de templanza y valor apercibido.
el aspereza de que ests armada,
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 Con lluvia y noche escura Bien se pueden castigar
si el cielo se oscurece, l se serena; a cuenta de anabaptistas,
no, si falta ventura pues por ley particular
agora, ha de durar siempre la pena; se tornan a baptizar
que Apolo ya su musa y se llaman petrarquistas.
despierta, y ya del arco y flechas usa.
Han renegado la fe
En las dificultades de las trovas castellanas,
te muestra de animoso y fuerte pecho; y tras las italianas
y en las prosperidades, se pierden, diciendo que
cuando el favor soplare ms derecho, son ms ricas y lozanas,
recoge con buen tiento
la vela que va hinchada con el viento El juicio de lo cual
yo lo dejo a quien ms sabe;
(Fray Luis de Len, traduccin de la Oda II, 10 de Horacio). pero juzgar nadie mal
de su patria natural
en gentileza no cabe;

Y aquella cristiana musa

del famoso Juan de Mena,
APNDICE TEXTOS COMPLEMENTARIOS sintiendo desto gran pena,
por infieles los acusa
A raz de las nuevas formas poticas introducidas por Boscn y Garcilaso
y de aleves los condena.
en el segundo cuarto del siglo XVI, muchas voces se levantaron para defender
la poesa tradicional castellana. Cristbal de Castillejo (1490-1550) es una de Recuerde el alma dormida
las figuras paradigmticas de esa defensa. dice don Jorge Manrique;
y mustrese muy sentida
de cosa tan atrevida,
Reprensin contra los poetas espaoles que escriben en verso
por que ms no se platique.
italiano
Garci-Snchez respondi:
Pues la sancta Inquisicin
Quin me otorgase, seora,
suele ser tan diligente
vida y seso en esta hora
en castigar con razn
para entrar en campo yo
cualquier secta y opinin
con gente tan pecadora!
levantada nuevamente,
Si algn Dios de amor haba,
resuctese Lucero,
dijo luego Cartagena,
a corregir en Espaa
muestre aqu su valenta
una tan nueva y extraa,
contra tan gran osada,
como aquella de Lutero
venida de tierra ajena.
en las partes de Alemaa.

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Torres Naharro replica:
Por hacer, Amor, tus hechos Canciones y villancicos,
consientes tales despechos, romances y cosa tal,
y que nuestra Espaa rica arte mayor y real,
Se prive de sus derechos. y pies quebrados y chicos,
y todo nuestro caudal.
Dios d su gloria a Boscn
y a Garcilaso poeta, Y en lugar destas maneras
que con no pequeo afn de vocablos ya sabidos
y por estilo galn en nuestras trovas caseras,
sostuvieron esta seta, cantan otras forasteras,
Nuevas a nuestros odos:
Y la dejaron ac
ya sembrada entre la gente; Sonetos de grande estima,
por lo cual debidamente madrigales y canciones
les vino lo que dir de diferentes renglones,
este soneto siguiente: de octava y tercera rima
y otras nuevas invenciones.
Soneto
Garcilaso y Boscn, siendo llegados Desprecian cualquiera cosa
al lugar donde estn los trovadores de coplas compuestas antes,
que en esta nuestra lengua y sus primores por baja de ley, y astrosa
fueron en este siglo sealados, usan ya de cierta prosa
medida sin consonantes.
los unos a los otros alterados
se miran, con mudanza de colores, A muchos de los que fueron
temindose que fuesen corredores elegantes y discretos
espas o enemigos desmandados; tienen por simples pobretos,
por solo que no cayeron
y juzgando primero por el traje, en la cuenta a los sonetos.
parescironles ser, como deba,
gentiles espaoles caballeros; Daban, en fin, a entender
aquellos viejos autores
y oyndoles hablar nuevo lenguaje no haber sabido hacer
mezclado de extranjera poesa, buenos metros ni poner
von ojos los miraban de extranjeros. en estilo los amores;
Mas ellos, caso que estaban Y que el metro castellano
sin favor y tan a solas, no tena autoridad
contra todos se mostraban, de decir con majestad
y claramente burlaban lo que se dice en toscano
de las coplas espaolas. con mayor felicidad.
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 Porque, siendo vos la matadora,
Mas esta falta o manquera Mayor gloria de Pena ya no quiero
no la dan a nuestra lengua, Que poder alegar tal homicida.
que es bastante y verdadera,
sino solo dicen que era OCTAVA
De buenos ingenios mengua; Ya que mis tormentos son forados,
Bien que son sin fuera consentidos.
Y a la causa en lo pasado Qu mayor alivio en mis cuidados
fueron todos carescientes Que ser por vuestra causa padescidos?
destas trovas excelentes Si como son en vos bien empleados
que han descubierto y hallado De vos fuesen, seora, conoscidos,
los modernos y presentes. La mayor angustia de mi pena
Sera de descanso y gloria llena.
Viendo pues que presuman
tanto de su nueva ciencia, Juan de Mena, como oy
dixronles que queran La nueva trova polida,
de aquello que referan Contentamiento mostr,
ver algo por experiencia; Caso que se sonri
Como de cosa sabida,
para prueba de lo cual, Y dixo: Segn la prueba,
por muestra de novel uso, Once slabas por pie
cada cual de ellos compuso No hallo causa por qu
una rima en especial, Se tenga por cosa nueva,
cual se escribe aqu de yuso. Pues yo mismo las us.

SONETO Don Jorge dixo: No veo

Si las penas que dais son verdaderas, Nescesidad ni razn
Como bien lo sabe el alma ma, De vestir nuevo deseo
Por qu no me acaban? y sera De coplas que por rodeo
Sin ellas el morir muy ms de veras; Van diciendo su intencin.
Nuestra lengua es muy devota
Y si por dicha son tan lisonjeras, De la clara brevedad,
Y quieren retoar con mi alegra, Y esta trova, a la verdad,
Decid, por qu me matan cada da Por el contrario, denota
De muerte de dolor de mil maneras? Oscura prolixidad.

Mostradme este secreto ya, seora, Garci-Snchez se mostr

Sepa yo por vos, pues por vos muero, Estar con alguna saa,
Si lo que padezco es muerte o vida; Y dixo: No cumple, no,
Al que en Espaa nasci
Valerse de tierra estraa;
Porque en solas mis liciones,

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Miradas bien sus estancias, Cmo habis venido a nuestra Espaa
Veris tales consonancias, Tan nuevas y hermosas clavellinas?
Que Petrarca y sus canciones
Queda atrs en elegancias. O quin os ha trado a ser vecinas
Del Tajo, de sus montes y campaa?
Cartagena dixo luego, O quin es el que os gua y acompaa
Como pltico en amores: De tierras tan ajenas peregrinas?-
Con la fuera deste fuego
No nos ganarn el juego -Don Diego de Mendoa y Garcilaso
Estos nuevos trovadores; Nos truxeron, y Boscn y Luis de Haro
Muy melanclicas son Por orden y favor del dios Apolo.
Estas trovas, a mi ver,
Enfadosas de leer, Los dos llev la muerte paso a paso,
Tardas de relacin Solimn el uno y por amparo
Y enemigas de placer. Nos queda don Diego, y basta solo.
Torres dixo: Si yo viera
Que la lengua castellana
Sonetos de m sufriera, Francisco de Quevedo (1580-1645), en el siglo XVII pone de manifiesto la
Fcilmente los hiciera, tirana de los sonidos si se los considera el fin ltimo del lenguaje potico. En
Pues los hice en la romana; el Sueo del Infierno, un poeta loco se desespera por encontrar rimas
Pero ningn sabor tomo consonantes.
En coplas tan altaneras,
Escriptas siempre de veras, Dije que una seora era absoluta,
Que corren con pies de plomo, y siendo ms honesta que Lucrecia,
Muy pesadas de caderas. por dar fin al cuarteto la hice puta.
Al cabo la conclusin Forzme el consonante a llamar necia
Fu que por buena criana a la de ms talento y mayor bro:
Y por honrar la invencin Oh, ley de consonantes dura y recia!
De parte de la nacin
Sean dignas de alabana. Habiendo en un terceto dicho lo,
Y para que a todos fuese un hidalgo afrent tan solamente
Manifiesto este favor, porque el verso acab bien en judo.
Se di cargo a un trovador
Que aqu debaxo escribiese A Herodes otra vez llam innocente,
Un soneto en su loor. mil veces a lo dulce dije amargo
y llam al apacible impertinente.
SONETO
Musas italianas y latinas, Y por el consonante tengo a cargo
Gentes en estas partes tan extraa, otros delitos torpes, feos, rudos,
y llega mi proceso a ser tan largo,
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 que, porque en una octava dije escudos,
hice, sin ms ni ms, siete maridos
con honradas mujeres ser cornudos.

Aqu nos tienen, como ves, metidos

y por el consonante condenados.
Oh, mseros poetas desdichados,
a puros versos, como ves, perdidos!

BIBLIOGRAFA

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