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NDICE
1 OBJETIVO .......................................................................................................................... 2

2 DESARROLLO ................................................................................................................... 2
2.1 Barroco .............................................................................................................................. 2
2.2 La Escuela Quitea ........................................................................................................... 3
2.3 Arquitectura ...................................................................................................................... 5
2.4 CAPILLAS, IGLESIAS Y CONVENTOS ..................................................................... 6
2.5 ESCULTURA.................................................................................................................... 8
2.6 PINTURA ........................................................................................................................ 11

3 CONCLUSIN .................................................................................................................. 12

4 Bibliografa ........................................................................................................................ 12

5 REFERENCIAS SOBRE LOS DISEADORES ........................................................... 13

6 ANEXOS ............................................................................................................................ 26

TABLA DE FOTOGRAFIA

FOTOGRAFA N 1.............................................................................................................. 26
FOTOGRAFA N 2.............................................................................................................. 27
FOTOGRAFA N 3.............................................................................................................. 27
FOTOGRAFA N 4.............................................................................................................. 28
FOTOGRAFA N 5.............................................................................................................. 29
FOTOGRAFA N 6.............................................................................................................. 30
FOTOGRAFA N 7.............................................................................................................. 31
FOTOGRAFA N 8.............................................................................................................. 32
FOTOGRAFA N 9.............................................................................................................. 33
FOTOGRAFA N 10............................................................................................................ 34
FOTOGRAFA N 11............................................................................................................ 35

1 OBJETIVO

Recopilar informacin sobre la escuela quitea referente en el diseo mediante
investigacin primaria y secundaria para la aplicacin en el packaging.

2 DESARROLLO

2.1 Barroco

En Amrica no lleg el barroco cortesano (Arte de la Corte francesa y otras europeas,


basado en la fastuosidad y el poder de los monarcas europeos), sino el religioso.
La talla en madera fue el principal ejemplar del arte barroco en la poca colonial; la
mezcla de brillantez creativa de los elementos indgenas con las del arte barroco europeo,
da como resultado una rica muestra artstica. Se toman de los europeos motivos de la flora
y la fauna, tallndose en madera, dando como resultado el arte barroco-rococ.
El barroco se caracteriza por su dinamismo y movilidad.
Se comienza a utilizar el vidrio para representar los ojos.
Un punto interesante en el barroco criollo es el dorado, con el pan de oro.
La escultura en madera sigui este proceso. Siendo el mejor ejemplo el escultor quiteo
Manuel Chili quien se especializ en Cristas de un enorme dramatismo y manierismo
para poder manipular a los indgenas.
Pedro Laboria esculpi figuras con una cierta gracia, con rasgos melodramticos y
manieristas o cursis.
El ms importante fue Francisco de Legarda, creador de las Vrgenes bailadoras paradas
en una media luna.
La Escultura Colonial goza de fama universal por su elevada calidad artstica.

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2.2 La Escuela Quitea

Antes de ingresar al tema de la escuela quitea es preciso contextualizar sobre la colonia


de acuerdo a la investigacin de Silvia Rivera Cusicanqui seala algunas caracterstica de
la Colonia:
El periodo colonial formal, la polarizacin y jerarqua entre culturas nativas y
cultura occidental se vali de la oposicin entre cristianismo y paganismo, como
mecanismo de disciplina miento cultural. Esto implicaba la culpabilizaran y
destierro del hereje o de todo aquel sospechoso de serlo (esto inclua a la
mayora de indos y mestizos) a un mundo pre-social y sub-humano de exclusin
y clandestinidad cultural (Rivera, 1993,pgs.55,69)
Rivera pone mas en consideracin la polarizacin social que se dio en la Colonia en base
a la enseanza cristiana, lo que dio lugar a clasificar por el hecho de creer o no en la nueva
propuesta religiosa, llegando a un tal punto de consideracin a los indios que incumplan
como personas de bajo estrato social y prcticamente excluidos del sistema.

(FERNNDEZ & SAMANIEGO, 2007) La escuela Quitea tiene su origen en la


escuela de Artes y Oficios, fundada en 1551 por los sacerdotes franciscanos Fray Jodoco
Ricke y Fray Pedro Gocial, que luego se transformara en el colegio San Andrs el cual
funciona hasta la actualidad. La pintura Quitea se caracteriz por el uso de una paleta de
colores ocre y colores fros ms cercana a la europea, utiliza grandes espacios abiertos y
trabaja la figura humana en perspectiva lineal. Las mximas figuras de la pintura Quitea
fueron el Pintor Miguel de Santiago (1626-1706), Nicols Javier de Goribar en el siglo
XVII y Bernardo Rodrguez con Manuel Samaniego en el siglo XVIII.

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fotografa del libro arte colonial Quiteo pag.(2)

El estilo Barroco (siglo XVIII), se caracteriz por el exceso de nfasis y abundancia de


ornamentacin. Los materiales propicios de construccin en la arquitectura barroca eran
los materiales pobres sin ningn valor aun as viendo la sensacin de monumentalidad y
majestuosidad de la arquitectura barroca. Se juega un poco con la falsedad, aunque eso
no quiere decir que no se emplearan materiales ricos, de esta manera surgen las
Manufacturas reales donde se manufacturan productos de calidad como el vidrio de

4
carr, las alfombras prsicas, las cermicas u otros. No se pierde la armona sino la
perspectiva renacentista, que abarca el espacio del espectador. Los arcos se utilizan de
formas variadas y las cpulas son el elemento por excelencia del arte Barroco.

2.3 Arquitectura

Segn (VARGAS, 1944) dice: El urbanismo elemental de los conquistadores determin


el sitio que deba ocupar cada convento en la traza primitiva de la ciudad. No se dio entre
nosotros el caso de los teocalis de Mxico o los templos del Cuzco, que provocaron
aprovechar de los mismos puntos elegidos por los indgenas para fortaleza militar o culto
de sus dioses. En la fundacin de Quito, tanto como de Guayaquil, Cuenca, Baeza y
Riobamba, el diseo de calles y solares obedeci a condiciones geogrficas y al nmero
de pobladores. Las alusiones histricas al palacio y al lugar del placer de Huaina Cpac
en Quito, y a las grandes edificaciones del mismo monarca en Tome bamba, no han
dejado restos de comprobacin, menos sillares que hubieran utilizado los espaoles para
ereccin de sus moradas.

El arte y los artistas se mezclan para crear historia. Al dar un recorrido de las
caractersticas ms importantes en arquitectura, escultura y pintura de cada estilo que
recorri el mundo, especialmente por Europa, podemos empezar a descubrir y describir
la mezcla de arte y cultura que tenemos en Quito, arte que actualmente se mantiene vivo
y su belleza y riqueza atrae a cientos de turistas, como es en el Centro Histrico de la
ciudad.

Segn Ximena Escudero del libro (Escudero & Jos Maria Vargas, 2000), comenta en su
libro que Amrica fue el lugar apto para la supervivencia de los estilos estticos europeos
e inclusive para el renacer de aquellos que ya se encontraban en desuso.
En Quito, los espaoles espontneamente mezclaron elementos mozrabes (arte
realizado durante los siglos X y XV por los cristianos vasallos de los musulmanes,
incorporando formas y tcnicas rabes a la cultura occidental) y mudjares (es el trmino
que se utiliz para denominar al rabe que, manteniendo su religin y costumbres habit

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en reinos cristianos), con platerescos (arte de decoracin de custodias realizado por los
orfebres del siglo XV), manieristas (arte figurativo de la religin catlica) y barrocos
(estilo artstico y movimiento cultural), una fusin que se repite sin ninguna intensin
estilstica.
Si se hace un anlisis puntual de su ambiente arquitectnico, se va a notar que en San
Francisco pervivi la tipologa clsica de los monasterios medievales. En esto la
distribucin espacial parta de la iglesia, su eje rector, y desde all se abran las galeras
claustrales en donde normalmente se distribuan las celdas, el refectorio, la sala capitular,
la bodega y el locutorio. La forma definitiva era el patio cuadrangular, con sus respectivas
cuatro pandas o galeras; contribuyendo, las principales, a denominar su panda respectiva:
panda de la sala capitular, panda del refectorio, panda de conversos.

2.4 CAPILLAS, IGLESIAS Y CONVENTOS




El convento e iglesia de san frncico fue unas de las obras mas resaltantes de las fachas
de mas sencillas segn fray jodoco ricke quien trabajo con FRAY PEDRO GOSSEAL
tambin los quiteos Jorge de la cruz nos da a conocer algunos para metros de la
arquitectura de esta obra:

El conjunto arquitectnico de san francisco compuesto por iglesias mayor varias


capillas y claustros data de los siglos VXI y XVII. Su construccin se inicia con el
templo dedicado a san pablo (1553-1573), continua con el claustro principal (1573-
1605) y finaliza con los seis restantes terminados en 1652. Las fachada del templo
principal es un reflejo fiel del estilo manierista que rompe la rgida armona de la
mecnica arquitectnica propugnada por el clasicismo renacentista al hacer
convivir a dos rdenes de diferentes proporciones: el colosal toscano con el esbelto
jnico en una mgica combinacin de elementos, en que los fustes panzudos de las
panzudos de las columnas alternan con hileras de almohadillado y de puntas de
diamante (escudero, 2000).

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La fachada del tempo es un principal es un reflejo fiel a un estilo manierista que rompe
la rgida armona de la mecnica y de arquitectura propugnada por el clasicismo
renacentista que hace convivir a dos estilos una al esbelto jnico ya que es una hermosa
mgica combinacin de varios elementos ya que esta en las columnas alternan con hileras
de almohadillado y de puntas de diamante.

el convento de santo domingo es una hermosa obra que planificada y ejecutada por el
extremeo francisco becerra, constructor de esta obra iberoamericana ya que la
funcionalidad arquitectnica basada en el acondicionamiento para la predicar la palabra
de dios en esta habla Ximena escudero dice una parte muy importante de este convento
que toma referencia a buchn:
originalmente la iglesia de cruz latina estaba conformada por una sola nave con
crucero y bside. Las capillas de las naves laterales que hoy tiene el tempo fueron
construidas a finales del siglo XIX modificndose tambin la fachada al romper el
muro para dar cabida a una puerta a cada lado de la principal rompiendo la armona
esttica del conjunto (Buchon, 2003)

la iglesia de la compaa tiene mas de ciento sesenta aos de ardua y sacrificada labor
fueron necesarios para levantar la obra con un estilo barroquismo criollo la iglesia de la
compaa de quito en la que se plasma con donaire en trminos arquitectnicos la
ideologa contra reformista propugnada por el concilio de Trento y difundida por san
Ignacio la construccin de este templo fue tambin fue un colegio jesuticos esta dividida
en varias etapas para la dicha obra.
iglesia de la merced data del siglo XVI. Sin embargo, la estructura original tuvo que ser
modificada y reconstruida en el siglo XVIII, ya que los terremotos haban causado graves
daos en la edificacin del templo.
En La Merced, el arte se ve plasmado en los cuadros de tela al leo del artista Vctor
Mideros, quien resalta en ellos temas de carcter religioso. Un reloj ingls de luna negra,
hecho en 1817 e instalado en 1820, se encuentra ubicado en la torre de la iglesia. Una de
las infraestructuras que no ha modificado su fisonoma original es el claustro de La
Merced, ya que conserva el enladrillado.

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2.5 ESCULTURA


Esculturas, pinturas, arquitectura, todo en un mismo lugar que con su belleza histrica
nos van narrando el arte de una nacin. El arte como la arquitectura fue un instrumento
para la transmisin de los dogmas religiosos, y tienen a su vez un doble valor: religioso
y esttico.

Retablo de la Sala Capitular, Convento de San Agustn de Quito, Pampite.

Caminando por los pasillos, rodeada de historia, arte, cultura y belleza, comenc a
recordar cuales fueron los inicios de la Escuela Quitea. Y entonces entend cun
importante es su representacin y el legado que ha ido dejando a travs de los aos, un
arte hbrido de inspiracin europea e invencin indgena.

La escuela quitea se caracterizo por la obsesin en el detalle si todos se dan cuenta en


las obras realizadas por el ingenio colonial quiteo se podran fijar en los detalles de las

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expresiones de sus rostos su cuerpo y formas que tiene las imgenes al momento de se
esculpidas.

Para la esculatura la proporciones o tamao en este punto es sustancialmente importante


puesto que le da un gradi de atencin vsial por parte de espectador en donde la
represenatcion religiosa tiene una relacin de su cuerpo con sus componentes como lo
seala Vargas quien toma cita de Vasari:
La habilidad escultrica se mostr primeramente en los canteros. Sin ms
instrumento que la escoda labraron las piedras del Pichincha conforme a los
modelos ofrecidos a la imitacin. Las labores del antepecho del atrio catedralicio,
los adornos que suavizan discretamente la austeridad de las entradas a los templos
de la Catedral y Santo Domingo, la combinacin armnica de columnas, nichos e
imgenes en los cuerpos de las fachadas de las iglesias franciscana y dominicana
pregonan la aptitud y pericia de los indios para dar vida a la fra dureza de las
rocas.
Mejor servida se hall la escultura entre los talladores en madera. El bosque virgen
ofreci cedros, que se brindaron al labrado de los retablos del altar mayor y
laterales del templo de San Francisco y la Catedral. El ingenio de los artistas se
dio modo de ornamentar los frisos que corren a lo largo de las paredes interiores
y las pilastras y arcos de los templos mencionados y el de Santo Domingo.
Vargas, 1944.

Las esculturas del siglo XVII se distinguen por la abundante utilizacin del pan de oro y
la tcnica del esgrafiado. Por otro lado, hay evidentes influencias italianas que vienen a
travs de los dominicos ligados con maestros como Bitti, Angelino Medoro y Alessio, de
quienes se conservan interesantes ejemplos. De ellos llegan la prolijidad del dibujo y el
seguimiento fiel a los cnones clsicos. Algunos imagineros, como Jos Olmos Pampite
(escultor indgena), no solo presentaron a Cristos sufrientes, golpeados, heridos, sino que
reventaron su piel e hicieron brotar su sangre a borbotones.

La Arquitectura permiti la construccin de grandes monumentos religiosos para la poca


a todo lo largo de la Audiencia de Quito, paralelo a esta aparecer una nueva labor
necesaria la imaginera o escultura que se convirti en el complemento de la primera.

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La obra que ms caracteriza a este autor es la Virgen de Quito, ya que une en una sola
imagen las descripciones de la mujer del Gnesis que pisa a la serpiente tentadora y la
mujer del Apocalipsis, que dotada de alas, vuela del dragn que pretende devorar al hijo
que va a dar a luz. Representa el alfa y el omega, el principio y el fin de la creacin misma.
En ella se unifica tambin la espiritualidad de la Madre de Dios con la gracia de la mujer
barroca. El movimiento y el color se hacen en la mayora de las obras quiteas un
sinnimo de la alegra de vivir.

Virgen de Quito, obra de Bernardo de Legarda

En la actualidad podemos vivir la arquitectura, escultura colonial, historia y cultura


contada por las imgenes y voz de nuestras Iglesias, por el suave y elegante encanto de
nuestro patrimonio cultural del Centro Histrico, y, por los museos ubicados en
diferentes puntos de la ciudad, que recopilan la historia, la cultura y el arte de nuestros
antepasados.

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2.6 PINTURA


Todas las pinturas una intencionalidad mas aun si esta tiene principios religiosos la
pintura es una composicin de colores formas figuras dimensiones con tcnicas que van
acorde a las escuela o al artista Vargas menciona con respecto a la pintura:

El Colegio de San Andrs, primera escuela de Pintura.- Los Pintores: Luis de


Ribera.- Anglico de Medoro.- Fray Pedro Bedn.
La piedad del tiempo ha condescendido con la escultura para conservar sus
primitivos ejemplares. No as con la pintura. Las inclemencias de la naturaleza
nos han privado de cuadros autenticados del siglo XVI. La historia no tiene sino
que contentarse con datos cronolgicos y onomsticos de los pintores primeros de
la escuela quitea. (Vargas, 1944)

El arte religiosa como tal tiene una jerarquizacin en cuanto a la dimensin y forma que
se impone en toda imagen. Por ejemplo Jesucristo y la virgen Mara en ciertas
representacin su fisionoma no diferencia a la de otros personajes pero si bien se fija la
mirada en estas pinturas y se hace un anlisis ests varan en su tamao al doble o triple
a diferencia de los dems personajes u objetos.

Un hecho trascendental en la vida de este autor ha quedado en el anonimato, su cambio


de apellido paterno por el de Santiago que la conserv hasta el final de su vida, este hecho
de debi a la adopcin legal que hizo de este futuro pintor el ciudadano espaol Hernando
de Santiago, lo curioso del caso es que los hijos de Miguel de Santiago mantuvieron su
apellido original y otros el de su esposa.

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3 CONCLUSIN

El arte es un sublime sentido de expresiones o exposiciones de la emociones


humanas plasmadas en la imagen que causa un ferviente sentido de expropiacin
de una idiosincrasia que se manifiesta en una plena sistematizacin del contexto
y la cultura.
La influencia que tiene la iglesia con las artes es por que en la poca de la colonia
la inspiracin era la religin todo lo hacan en base a eso. luego se fueron dando
escuelas que se iban dando ciertas reas y de ah nace la escuela de San Andrs.
Sabemos que el arte encierra grandes enigmas que no entendemos con claridad,
conceptos que nos cuesta entender, clasificar o definir, pero la pintura, la
arquitectura y la escultura, son palabras hechas imgenes que transmiten e
impresionan a quien lo mira.
En Quito ha alcanzado su esplendor historio en el arte y en la arquitectura por su
conservacin colonial en el centro histrico. Los trabajos de artista mestizos se
crea una forma de enseanza y evangelizacin a los pueblos indgenas.
La Escuela Quitea fue un conmemorable escenario de desarrollo artstico a travs
del tiempo fue cuna del tratamiento de arte religiosa en la que es ahora la cuidad
de Quito.

4 Bibliografa


VARGAS, J. M. (1944). Arte Quiteo Colonial (Vol. 1). Quito, Ecuador : editorial del
cardo.
FERNNDEZ, C., & SAMANIEGO, A. C. (2007). ARTE COLONIAL QUITEO
(RENOVADO ENFOQUE Y NUEVOS ACTORES. (TRAMA, Ed.) QUITO,
PICHINCHA : FONSAL.
Buchon, J. (2003). LA IGLESIA DE LA COMPANIA (Partricio Criollo M ed.). (C. y.
Duarte, Ed.) QUITO, PICHINCHA: PC PRE-PRESS SERVIVE.
Escudero, X., & Jos Maria Vargas, O. (2000). HISTORIA Y CRITICA DEL ARTE
HISPANOAMERICANO REAL AUDIENCIA DE QUITO (<siglos XVI,XVII yXVIII)
(2da Edicion. ed., Vol. 1). QUITO: ABYA-YALA.
Vargas, J. M. (1944). Arte Quiteo Colonial (Vol. 1). Quito , Pichincha.

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5 REFERENCIAS SOBRE LOS DISEADORES

Diseador
Sincerely Truman
Proceso:
El viajero experimentado: una cerveza ms caliente del invierno
At Sinceramente Truman, valoramos el entender lo que hace que su historia sea
significativa. Somos narradores, diseadores, estrategas, desarrolladores y artesanos.
Queramos dar a nuestros clientes y amigos un regalo significativo de Navidad. Cada ao
es un viaje y debe ser celebrado, por lo que el pensamiento fue, qu mejor manera
entonces con un delicioso brew. Hemos creado The Seasoned Traveller con la esperanza
de que cada persona que recibe uno podra ser capaz de tomar un momento, romper esta
cerveza y reflexionar sobre los ltimos 365 das de lucha y triunfo. Nuestro 2013 fue un
paseo salvaje .... una historia vale la pena contar y pensamos que nuestros clientes podran
disfrutar haciendo lo mismo.
El proceso fue largo, minucioso y no cortamos esquinas. Comenz haciendo tapping en
la buena gente de Humble Brewing para llevar este proyecto del concepto a la realidad
carbonatada. Humble vamos a estrellar la cervecera y en realidad assit en la elaboracin
de la cerveza. A continuacin, el equipo de diseo salt a la tarea y tomamos el muro de
una pizarra. Se hicieron bocetos, se realiz una investigacin, se les dieron a los internos
tareas que nadie ms quera. Examinamos una tonelada de botellas, bebimos una tonelada
de cerveza (investigacin de mercado), y nos lo pasamos de maravilla. Como el polvo de
diseo se asentaron, nos quedamos con las etiquetas numeradas a mano, un envoltorio de
botella, pegatinas y un sello de cera estampado. El equipo de Truman volvi entonces a
Humble Brewing donde pasaron otra noche de embotellado largo, caping y boxeo 223,
veintids onzas de copas de invierno clido con un contenido de alcohol del 7,8%. Las
botellas tena que sentarse y carbonate por 3 semanas as que nos tomamos ese tiempo
para crear una experiencia web. Todo el mundo que obtuvo una cerveza fue dirigido a
aprender nuestra historia y compartir su historia en el sitio. (Www.the-season-
travler.com). Entonces era el tiempo de la lnea de montaje. Cada paquete tena una nota
manuscrita y se fueron a clientes pasados, clientes potenciales, amigos y personas
generalmente interesantes de todo tipo. Para celebrar el lanzamiento de The Seasoned
Traveler, lanzamos un happy hour kegger con un ST en el grifo. Los amigos, la familia y
el barrio paramos y pasamos un buen tiempo. En el 7,8% fue difcil tener un mal
momento.
Estilo: el estilo que toma el es mas tipografa y ilustracin con una creacin de un
personaje

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Procedimiento:

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Final Label with illustration and lettering

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Diseador:
Diseo de juegos, Ilustracin, Embalaje
Widmer Brewing
Proceso:
Me acerc Widmer Brothers Brewing para ser parte de su celebracin del 30
aniversario. A partir de abril de 2014, el mes en que Widmer Brothers fue fundada en
1984, la cervecera comenz a comercializar 30 pequeas cervezas de hornada, cada
una elaborada para conmemorar un ao especfico y cerveza en la historia de la
cervecera de 30 aos. Estas cervezas son algunas de las cervezas ms memorables,
innovadoras o de otro modo importantes en la historia de la cervecera y sern lanzadas
a travs de abril de 2015. La cervecera aprovech algunos de los mejores talentos
creativos de Portland para los 30 diseos de la marca Beers for 30 Years. Treinta
artistas y diseadores locales diferentes crearon arte de etiqueta para las cervezas de esta
serie basado en sus interpretaciones de la cerveza, resultando en una mirada nica en los
ltimos 30 aos de Widmer Brothers Brewing. Termin con el 1985, un ao enorme
para m y para cada otro chico en los Estados Unidos. Fue el ao en que sali Nintendo.
Entr en el proyecto con la esperanza de trabajar en algunos homenajes de los aos 80 y
con el lanzamiento de Nintendo en el '85, se aferr a esa astica. Aprend mucho de la
historia de esta cerveza, que fue trada a los estados de Alemania despus de que uno de
los Hermanos Widmer sombre a un maestro cervecero en Dusseldorf Alemania. As
que trabaj con la idea de transporte en un mundo de Nintendo. Super Mario Bros.
tneles de urdimbre eran un ajuste natural. El estilo de 8 bits, y Widmer Bros / Mario
Bros rpidamente tom forma, incorporando algunos tonos clsicos de mediados de los
aos 80 y la etiqueta naci.

Estilo: su creacin es mas en la tipografa y imgenes en este proceso a tomando mas


referencia a los videos juegos de los aos 80 para la creacin de este packaging.

Proceso del packaging de este producto.

20
21
presentacion final del producto.

anlisis: mediante la creacin del packaging toma mucho en cuenta los video juegos de
los aos 80 como es mario bros entre otros juegos en la cual tambin en la tipografa
utiliza la misma tipografa de los video juegos que tiene cada uno de ellos

22
diseadora:
Packly Team.
Diseo grfico Marcas Embalaje.

Cajas de regalo nicas de encargo para hacer cada ocasin realmente especial.
Encontraste el regalo perfecto y realmente quieres encontrar el embalaje adecuado?
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personalizados: los colores, las imgenes, los nombres y los textos dependen de usted.
Hay algo mejor?

Aqu estn las cajas de regalo hechas con Packly para el cumpleaos de una hermana
gemela, Alessandra y Vanessa. El tipo de caja utilizado para este proyecto es la caja de
extraccin con doble bandeja de pared - ya utilizada para realizar nuestras cajas de
bautismo favor - que garantiza una proteccin precisa de los objetos - gracias a la doble
pared que absorbe los golpes - y un impecable y elegante Presentacin del regalo. El
conjunto de embalaje est compuesto por dos cajas con los mismos tamaos y diseo
grfico, excepto por los colores de las bandejas, verde y burdeos, un pequeo detalle que
hace la diferencia al igual que es para los gemelos.

Paquetes de personalizacin completa es un importante valor aadido que no debe ser


understimated especialmente para eventos especiales en los que incluso el embalaje
desempea un papel vital, tanto prctico y emocional: cajas de regalo se convierten en
una parte del regalo en s. El diseo grfico incluye imgenes de las hermanas gemelas
cuando eran nios, sus nombres impresos tanto en la bandeja como en la manga -
intencionalmente ambos, no slo uno por cada caja - y varios simbolos (corazones,
estrellas, etc.). Todos estos elementos quieren crear una fuerte implicacin emocional en
los destinatarios: los intercambios de regalos es un momento de asombro y emocin, con
estos paquetes se iniciar desde la caja, no slo del regalo.

Packly da valor a cada ocasin y permite crear cajas de regalo personalizadas para sus
momentos especiales.

Detalles tcnicos del embalaje:


Tipo de embalaje: Bandeja extrable de doble pared
Dimensiones (mm): A: 100 B: 40 H: 50
Mtodo de impresin: Impresin digital, proceso de cuatro colores

23
Proceso del packaging de este producto

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6 ANEXOS
Fotografa N 1

Fotgrafo: Darwin Banda / Retablo barroco, Nuestra Seora del Rosario,


capilla del Rosario, iglesia de Santo Domingo

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Fotografa N 2

fotgrafo: Darwin Banda / Iglesia san francisco de quito en la noche


Fotografa N 3

Fuente: Darwin Banda / Iglesia De La Compaa Fachada Principal

27
Fotografa N 4

fotgrafo: Darwin Banda / Iglesia De Catedral De Quito

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Fotografa N 5

fotgrafo: Darwin Banda / Biblioteca Municipal Con Estilo Barroco

29
Fotografa N 6

fotgrafo: Darwin Banda /Iglesia De La Compaa Fachada Principal

30
Fotografa N 7

fotgrafo: Darwin Banda / banco central del ecuador puerta principal.

31
Fotografa N 8

fotgrafo: Darwin Banda /Fotografa de una torre de la iglesia de la baslica.

32
Fotografa N 9


fotgrafo: Darwin Banda /central de la iglesia compaa

33
Fotografa N 10

fotgrafo: Darwin Banda / central de la iglesia compaa

34
Fotografa N 11

fotografa: Darwin Banda / la cara de una ngel de la iglesia de la compaa

35
Fotografa N12

fotgrafo: Darwin Banda / columna de la iglesia de la compaa.

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Fotografa N13

fotgrafo: Darwin Banda / parte superior del confesorio

fotografa N14

fotgrafo: Darwin Banda / pintura relevante de miguel de Santiago

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fotografa N15

fotgrafo: Darwin Banda / parte superior de de una cpula de la iglesia de la compaa.

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