Historia del Mueble hasta el S.XIX

Ciclo Formativo de Grado
Superior de
Serie Amueblamiento
Historia
del Arte
Unidades
Didcticas
Historia del Mueble
hasta el siglo XIX
AUTOR:
JESS VICENTE PATIO PUENTE
Bajo Licencia Creative Commons

Primera edicin: junio de 2010
Autor:JessVicentePatioPuente
Ttulo:HistoriadelMueblehastaelsigloXIX.
Notalegal:portratarseelpresente libro deunaobraen
formato digital sin soporte fsico, gratuita y de libre
distribucin a travs nicamente de redes electrnicas
(esencialmente Internet), esta obra est exenta de la
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Depsito Legal, segn lo establecido en la legislacin
vigente: R.D.2063/2008, de 12 de diciembre, que
modificaelDecreto2984/1972,de2denoviembre,yel
Decreto 56/1983, de1demarzo,sobrelasnormasde
funcionamiento del servicio de Depsito Legal (DOCM,
de12deabrilde1983).
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Imagendecubierta:MueblegticodesanJuandeToledo
deLanata.ImagendistribuidaporJuanR.Lascorzatravs
de Wikimedia mediante una licencia Creative Commons.
Msinformacinen:
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:070.San_Juan_Tole
do_mueble.jpg
Agradecimientos a Julien Zborowski, por su inestimable

ayuda en la transcripcin y correcta ortografa de los
trminosdeorigenfrancsyalemn.
NDICE:
Prlogo.............................................................................................................................. 4
Unidad Didctica 1. Conceptos bsicos............................................................................ 6
Unidad Didctica 2. El mueble en la Edad Antigua.........................................................13
Unidad Didctica 3. El mueble medieval.........................................................................21
Unidad Didctica 4. El mueble en el Renacimiento.........................................................29
Anexo a la Unidad Didctica 4. La periodizacin del mueble anglosajn....................44
Unidad Didctica 5. El mueble Barroco...........................................................................46
Unidad Didctica 6. El mueble Rococ........................................................................... 57
Anexo a la Unidad Didctica 6. La reglamentacin de los gremios del mueble

franceses..................................................................................................................... 71
Unidad Didctica 7. El mueble Neoclsico......................................................................73
Unidad Didctica 8. El mueble en los albores de la contemporaneidad.........................93
Bibliografa y recursos............................................................................................... 109

Prlogo
La presente obra nace, en el contexto de las Escuelas de Arte
de Castilla-La Mancha, de la necesidad de disponer de un texto
bsico que recoja los contenidos que se imparten en el mdulo de
Historia del mueble, que se imparte en segundo curso del Ciclo
Formativo de Grado Superior de amueblamiento, de la Familia
Profesional de Diseo de Interiores.
Aunque la obra se gest para su adaptacin al currculum de

Castilla- la Mancha, puede servir, con leves adaptaciones, como base
para el resto de las comunidades autnomas del Estado espaol donde
se imparta el Ciclo Formativo de Grado Superior de Amueblamiento o,
incluso, como apoyo de otros ciclos profesionales relacionados con el
diseo de interiores.
La estructura del texto es la de un manual dividido en siete

unidades didcticas que abarcan gran parte de los contenidos
impartidos en el mdulo. Sin embargo, es necesario el apoyo visual del
texto mediante imgenes explicativas de cada tipologa de mueble, por
lo que el presente texto debe tomarse como guin de trabajo ms bien
que como manual autosuficiente. No es, ni pretende ser, un texto
cerrado y completo, sino que nace con la intencin de ampliarse y
enriquecerse con aportaciones futuras.
Por otra parte, al tratarse de un texto eminentemente didctico,

el lenguaje es sencillo y accesible, por lo que la obra no debe
circunscribirse slo al mbito de los estudios profesionales, sino que se
puede abordar como una obra de gran espectro, tanto desde una
ptica eminentemente tcnica como desde su componente divulgativa.
Tambin hay que tener en cuenta que la presente obra es slo

una sntesis nacida de una necesidad perentoria, por lo que el texto es
deudor de una amplia bibliografa y de infinidad de recursos,
aportaciones, correcciones y sugerencias. Muchas de estas
aportaciones han sido recabadas de fuentes annimas que distribuyen
materiales didcticos de forma altruista, totalmente libre y gratuita, a
travs de internet. Vaya nuestro agradecimiento, en este sentido, a
todas esas personas que piensan que un mundo basado en la
cooperacin y la solidaridad es posible. Vaya nuestro agradecimiento,
tambin, al personal docente de la Escuela de Arte Toledo y de la
Escuela de Arte Talavera en general y, en particular, a Julien Zborowski,
Rosalina Aguado, Caridad Pleguezuelo y Pilar Capelstegui.
Historia del Mueble hasta el siglo XIX 4

Historia del Mueble
hasta el siglo XIX
Unidades Didcticas
Ciclo Formativo de Grado Superior de

Amueblamiento
Familia Profesional de Diseo de Interiores

UnidadDidctica1.CONCEPTOSBSICOS
1.1.Conceptodemueble
Podemosconsiderarcomomueblecualquierconstruccinhumana
que sirve a las personas para realizar acciones relativas a su vida
cotidiana y que tienen la peculiaridad de poderse mover (de ah lo de
mueble),cambiardesitio,yaseasintocarsuestructuraodesmontado.
Tambinconsideramoscomomueblecualquierelementoexistenteenel
interiordelasviviendashumanasdestinadoahacerlavidacotidianams
fcil y cmoda. En este sentido, pueden considerarse como muebles
aquellasestructurasfijas(empotradasodeobra)destinadasaalmacenar
(anaquelesdeladrillo,porejemplo),servirdebaseparaasientos,camas,
etc.
Laformadelosmuebles,ascomosufuncin,hanidocambiando
con el tiempo, de la misma manera que lo han hecho los materiales
utilizadosensufabricacin.Silomscorrienteeslamadera,nopodemos
olvidar que existen muchos materiales con los que desde tiempo
inmemorialsehanconstruidomuebles:
En pocas antiguas era corriente la fabricacin de muebles con
entramado de caas, juncos, ramas o fibras vegetales, ya que son
materiales que pueden trabajarse sin requerir herramientas demasiado
elaboradas.
Lamaderaeslareinaindiscutibledelmundodelmueble,tantopor
sus caractersticas de resistencia, firmeza y flexibilidad como las de
durabilidadycapacidadaislanteynoconductora,ademsdesufacilidad
para ser trabajada. Prcticamente todas las variedades de rboles son
susceptibles de ser utilizados en la fabricacin del mueble, aunque
destacanalgunasespeciessegnlascaractersticasquedeseemosenlos
mueblesresultantes.Porejemplo,el pino esideal,por sufacilidadpara
sertrabajadoyporlobaratodesuproduccin,paramuebles utilitarios.
Lasmaderasduras,comoelcerezo,elrobleoelboj,seusan,sobretodo,
paramueblesrobustos,destinadosadurareneltiempooparaaquellos
quepresentan tallasornamentales.Algunas maderastropicales, comoel
banoolacaoba,sonidealespara mueblesdelujo,yaquesugranoes
pequeo y suave, aunque algunas de ellas, por sus especiales
caractersticas(comosufrirtendenciaafracturarseporpercusin)seusan
generalmenteenchapados.
Lapiedratambinsehausadodesdeantiguo,aunqueladificultad
de su trabajo ha reservado este material a las clases pudientes o a

estructurasdestinadasanosermovidas(tarimas,tronos,bancoscorridos,
etc.). Podemos agrupar con la piedra tambin a cualquier estructura
empotradafabricadaconargamasa,ladrillo,mampostera,etc.,porquela
funcin y las caractersticas son anlogas. En este punto debemos
destacarelfrecuenteusodelmrmolcomotablerodemesas,aparadores,
etc., sobre todo en muebles suntuosos, ya que se trata de un tipo de
piedramuyvistosa,ornamentalyfcildetrabajar.
El metal se ha usado tambin en todas las pocas, bien como
expresin mxima del podero de la capacidad econmica en muebles
suntuarios (quepuedenestarrealizadosporcompletoenmetalesricos,
comoelbronce,oincluirensuestructurametalespreciososcomoeloroo
la plata), bien para reforzar lasestructuras de madera, por ejemplo en
forma de herrajes, clavos, etc. Tras la Revolucin Industrial, con el
abaratamiento de los procesos de produccin de metales, ha venido
siendofrecuenteelmueblecuyaestructuraserealizacompletamentecon
metal,normalmentehierrooacero,yaseaenformadelminas,detubos
ohierrofundido,consuperficiesmates,concromado,dorado,etc.
Adems, desde antiguo se han usado toda clase de materiales
para incrustaciones, desde el ncar hasta conchas preciosas como el
carey,pasandopormaderasometalespreciosos,marfiles,hueso,etc.
Enelpresenteseusantodotipodematerialesparalaconstruccin
de muebles, desde los plsticos procedentes del petrleo a las fibras
sintticasdediversaprocedencia,lafibradevidrio,elcartn,elcristal,el
metacrilato,etc.
En general, el mueble ana en s mismo dos funciones
complementarias:lautilidadyeldecorativismo.
Porello,tantoporelcambiodeloshbitoshumanoscomoporel
cambiodelascostumbressociales,delastradiciones,delgustoodela
moda, reforzado todo ello por el hecho de que el mueble es muy
susceptible de ser modificado en su forma o estructura con mucha
facilidadparaadaptarseamultituddeambientesynecesidades,elmueble
haidocambiandoalolargodelaHistoriaenmayormedidainclusoque
los estilos artsticos, y, por el contrario, formas concretas y variadas
tipologashanidoapareciendoydesapareciendoenlaHistoriademanera
intermitente.
Adems,sila personalizacindeunedificioesenlaprcticaalgo
muycostosoydifcildellevaracabo,elmobiliariosqueessusceptiblede
ser personalizado, renovado, remozado y hasta reutilizado para un fin
distinto,porloqueelmueblegozadeunaversatilidadmuchomayorquela

arquitectura, por ejemplo, a la que ha estado firmemente unido desde
siempre.Elparadigmadetodoestoeselcontemporneomueblemodular,
que se adapta con facilidad a cualquier volumen y que permite la
personalizacinextrema.Esemblemticoelusodemueblesindustriales,
prefabricadosydecarctermodular,enlas cocinascontemporneas.E
incluso una de las empresas ms importantes del planeta, Ikea, se ha
convertidoenunodelosiconosdelasociedadoccidentalcontempornea
graciasaestosmueblesdefcilmontajeycarctermodularypolivalente.
Podemosdecirqueunacivilizacinesmuchomsprsperacuanto
ms variado y rico es su mobiliario. Y, en algunos casos, los nicos
documentos que tendremos para reconstruir la vida cotidiana de una
civilizacin sern sus muebles, rescatados y recuperados por mtodos
arqueolgicos. Adems, la posesin de mobiliario indica siempre
sedentarismo y estabilidad, por lo que la abundancia de ste implica
tambinlaexistenciadeunsistemasocial,polticoyeconmicoslido.En
estesentido,tambindebemostenerencuentaelmueblecomoindicador
delniveleconmicoydelaposicinsocial.Esteaspectoesobvioconslo
investigardemanerasomeralacomposicindelaestructuradelmueble,
suornamentacin,etc.
Deunamaneraanloga,podemosusarlaHistoriadelmueblepara
percatarnos de los avances tecnolgicos de la Humanidad, no slo
apreciandolafacturaoelacabadodelmobiliario,sinoporencimadetodo
lassolucionesestructurales,losmaterialesytcnicasusadas,etc.
1.2.Elmuebleysurelacinconelespacioarquitectnico
Elmuebleestanantiguocomolapropiahumanidad,queloshaido
creandoparacumplir,enesencia,cuatrofuncionesbsicas:descansar,

comer, almacenar y ornamentar. De estas cuatro funciones bsicas
surgencincodesusprincipalestipologas:
La silla. Su funcin es la de servir de lugar de descanso a las
personascuandoestndespiertas,yseusaenposicinsedente.Tienesu
origenencualquierprotuberanciadelterrenoocuerpodecualquiertipo
(unapiedra,untroncode rbol,etc.),queevolucionardesdeelsimple
taburete hacia diversasformas,entrelasqueseencontrarael silln,el
sof,elbanco,etc.
La cama. Es el mueble por excelencia para dormir, reposar y
descansarenposicinyacente.Enorigenfueunsimplelugaraisladodel
suelo,bienporsituarlaenaltura(mediantepatas,suspendidacomolas
hamacas, etc.) o mediante un recubrimiento mullido (por lo general).
Evolucionaraestructurasdecuatropatascomoformamsextendidaen
Occidente,yaqueenlugarescomoJapnseprefiereelsuelocomolugar
de descanso, si bien aislando el cuerpo de ste mediante espesas
estructurasmitadcolchnmitadedredn(elfamoso futn).Haymuchas
categoras segn posean o no cabecero, dosel, etc.; segn su forma
(hamacas, literas, etc.), material, uso (cunas, de matrimonio...), etc.; y
existentambinmuchoshbridos,comolossofscama.
La mesa.Sufuncinesdeservirdeplataformaalacomidapara
ser consumida aislndola del suelo. Existe una infinidad de tipos y su
formaaidocambiandocongranvelocidadalolargodeltiempo,aunque
suformamscomnesladeunsimpletableroconcuatropatas.
El arca. Naci debido a la necesidad de guardar y almacenar
cosas.Evolucionarenmltiplesdirecciones,desdelos cofres hastalos
armarios.Conlaaparicindeloscajonesnaceranhbridosentreelarcay
todoslosdems muebles (la banca sera un hbridode arca ysilla,la
cmoda que en esencia es la fusin de mesa y arca, los modernos
mueblescama,etc.).
El mueble ornamental. En esencia son todos aquellos cuya
principalfuncineseladorno,sibiencumplendentrodelosinterioresde
lascasasmltiplesfunciones.Entreellospodemosencontrardesdelos
pianosdecolaoespejosdeparedalosrelojes,desdelosmarcos(que
encuadranpinturas,fotografas,etc.)alosapliquesdebao,etc.Muchas
vecesestoselementosintegranunacategoramuyampliayheterognea
que denominaremos complementos, integrada por tapices, joyeros,
cermica,alfombras,etc.Sienpuridadnopuedenconsiderarsemuebles,
bienesciertoquesurelacinconelmobiliarioesdirecta,yenalgunos
casosserconvenientesuestudiojuntoalmobiliariodeformaparticular.

Elmueblesiempreestunidoalespacioarquitectnicoydepende,
enciertosentido,del.Aunquealgunosarquitectoscontemporneosya
suelentenerencuentaelmobiliarioquehadetenersuedificacin,en
generalelmobiliarioseadaptaaunespacioarquitectnicoprevio.Esla
casalaquedeterminaelmobiliarioynoalrevs.
En algunos casos existen muebles empotrados que podran
considerarsearquitectnicosenciertosentido,comolosbancoscorridos,
las tarimas o las estanteras de fbrica, pero lo normal o general es
adquirirodisearelmobiliarioconposterioridad.As,elmobiliariosuele
participardelestilodecadaviviendaoedificio,sibienesteaspectoseha
idoafirmandoconformenosacercamosalpresente,porquesibienenla
antigedadlosmueblesysutipologaapenascambiaronrespectoalos
estilosarquitectnicos,desdeelsigloXX,porejemplo,esinconcebibleya
encontrarunavivienda,fbricauoficinadondeelmobiliarionoparticipe
delestilodelaestructuraarquitectnica.
El caso ms paradigmtico de integracin entre arquitectura y
mobiliarioser,sinduda,elArtNouveau,dondelaaparienciadeambos
se unir para crear espacios nicos y homogneos donde mueble y
arquitectura se funden sin solucin de continuidad, como podremos
comprobarsivisitamosenBarcelonacualquierobradeGaud(comoLa
PedreraoelParcGell),quiendisetantoeledificiocomogranpartedel
mobiliario.PeronosloencontraremosesantimainterrelacinenelArt
Nouveau,sinoquevolveremosaverloconarquitectoscomoLeCorbusier,
conlasvanguardias(porejemplo,conelneoplasticismo,),conelArtDec,
etc.Adems,podemosrastrearestainterdependenciaencasitodaslas
pocasyencasitodaslastipologasmobiliarias,desdelassillerasde
corogticasalosmueblesneoclsicos.
Portodoloanterior,nopodremosdejardelado,enestaasignatura,
elestudioparalelodelaarquitectura,porloquealiniciodecadatemanos
preocuparemosdeestudiarlosprincipalesestilosymanifestacionesdel
arteengeneralydelaarquitecturaenparticular,aunquegeneralmente
nosbastarconsomerasindicacioneseideasgenerales,sobretodoen
cuantoconciernealaforma,disposicinyestructuradelasviviendasde
cadapocayestilo.
1.3.Elmuebleysustcnicasdeelaboracin,diseoy
construccin

Elmuebleestanverstilcomolosonlasnecesidadescotidianas
del ser humano. Por ello no slo podemos referirnos al mobiliario en
exclusivahaciendoreferenciaaaquellaspiezasconstruidasenmadera,
sinoquetambindebemosatenderalasrealidadescontemporneas.En
este sentido es ineludible hacer mencin a tres grandes grupos que
estudiaremosconamplitudalfinaldeltemario:
Los muebles de cocina. Ya hemos hecho referencia ms arriba,
pero es necesario remarcar la importancia de este grupo porque en la
actualidadeselsectorproductivoquemsbeneficiosreportaalmercado
delmueble.Existencentenaresdediseadoresdedicadosenexclusivaa
esta variante, y la caracterstica fundamental es la funcionalidad, la
modularidadyladiversidaddemateriales,aunqueenestecasosesiguen
dosvas:ladelatradicin(madera)yladelahigiene(aceroinoxidable).
El mobiliario de oficina.Se trata deotro sector puntero.En este
caso la caracterstica fundamental es la versatilidad y la estricta
funcionalidad, as como su firmeza, al tratarse de mobiliario de uso
intensivo ysometido,muchasveces,aconstantescambiosdeubicacin.
Losmaterialesmsusadossuelenserlosmetales,lospolmerosplsticos
ylasmaderasaglomeradas,laminadasycontrachapadas.
Los llamados muebles de bao. Aunque estrictamente no se
consideran a veces como muebles, los llamados aparatos sanitarios
debenincluirsetambinencualquierestudioenprofundidaddenuestra
materia.Nonoscentraremosenexclusivaenaquellasproduccionesque,
como los estantes o los muebles de lavabo, se asemejan al mobiliario
tradicionalysueletenerundiseohistoricista,sinoquetambindebemos
detenernos en los sanitarios, baeras, etc., que son evolucin
contemporneademueblesantiguossensustricto.
Encuantoalafabricacindelmobiliario,alolargodeltemariode
nuestra materia y del resto de las que componen el Ciclo tendremos
oportunidaddediferenciardiversastcnicasyformasdetrabajo,porlo
quenoesnecesarioprofundizarahoraenestepunto.Sinembargo,sies
necesariohacerreferenciaadospuntos:
Encuantoalaformadefabricacindelmueble,tradicionalmentese
hahechounadistincinentrelosebanistasylosmueblistas.Ensentido
estricto, los ebanistas slo aparecen despus del siglo XVI cuando se
usar el bano laminado para embellecer los muebles ostentosos. En
Francia,porejemplo,noserhastaelsigloXVIIIcuandoladiferenciacin
entre los dos tipos de artesanos del mueble desaparezca. De hecho,
existierondosgremiosbiendistintos,losbnistes(dedicadosalmueble
delujoyalaelaboracindecmodas,armarios,etc.)ylosmenuisieres

(carpinteros dedicados a la elaboracin de armazones, muebles
ensamblados,mesasysillas).Tantofue asque los bnistesestaban
obligados a firmar sus obras, y el intrusismo laboral se persegua
duramente.Enlaactualidadseconsideracomoebanistaatodotrabajador
del mueble que elabora ste de forma artesana y con un acabado
perfecto.
En cuanto a la factura de las diversas piezas que componen el
conjunto de cada mueble, s haremos referencia a tres variedades
primordiales:
Laspartesenrelieve.Generalmentesetratadetallasdediversa
consideracin (desde simples relievesa verdaderasesculturasen bulto
redondo), pero a veces se trata tambin de aadidos de diversos
materiales,comolaescayolaoelbronce.
Los muebles ensamblados. Las juntas o ensambladuras de las
diversas partes se unen de diversas formas. La ms frecuente es la
llamadadecajayespiga,aunquesernfrecuentesmuchasotrassegnla
poca,comolamedievaldecolademilano.
Losmueblescontrachapados.Enestecasolaarmaznserecubre
con lminas de diversas maderas o de otros materiales, generalmente
preciosos(comolatn,careyoncar),pudiendoembellecerseavecescon
apliques, taraceas o incrustaciones. A veces la estructura queda
disimuladaporelchapadoynoseaprecianlaslneasfundamentalesdela
propia estructura. En el caso del rococ, por ejemplo, los muebles
abombados se realizaban con chapados sobre armazones compuestos
porinfinidaddepiezasenformadecuasquedabanfirmezaalmueble,
mientrasqueelchapadoexteriorerameramenteornamental.
UnidadDidctica2.ELMUEBLEENLAEDAD
ANTIGUA

Elhechoquenospermitediferenciarsiunasociedadhaentradoenla
Historiaeselmomentoenqueaparecelaescritura.Alasetapasanterioresse
lasdenominaprehistricas.Parafacilitarlacomprensindelosacontecimientos
histricos,sesueledividirlaHistoriaenEdades,cuyanomenclaturarespondea
laquetradicionalmentesemanejaenmbitosacadmicos:
LaPrehistoria. EselespaciocronolgicoqueabarcalaHistoriadelas
sociedades grafas, hasta la aparicin de las primeras manifestaciones de la
escritura.Sedivideasuvezendistintosperiodos:
El Paleoltico. Se extiende desde la aparicin de los primeros

homnidoshastalaconquistadelaagriculturaylaganadera.
El Neoltico. Abarca las primeras civilizaciones y formas de vida

sedentarias,coneconomaproductoradebienes,serviciosyalimentos.
Las Edades de los Metales estudian las primeras sociedades

jerarquizadas, y se caracterizan por el uso ya de metales para fabricar
herramientas.Seperiodiza,asuvez,enEneoltico(oEdaddelCobre),Edaddel
BronceyEdaddelHierro.
LaEdadAntigua,queseextiendedesdelaaparicindelaescriturahasta
elcolapsodelImperioRomanodeOccidente.
LaEdadMedia,quetranscurreaproximadamenteentrelossiglosVyXV
denuestraera.
LaEdadModerna,dondeseasistealacreacindelosmodernosEstados
Nacionales.
LaEdadContempornea,queabarcalaHistoriadesdequetuvieranlugar,
enelsigloXVIII,lasllamadasRevolucionesLiberalesoBurguesas.
La Antigedad (o Edad Antigua), por tanto, abarca todo el espacio de

tiempo comprendido entre el surgimiento de las primeras civilizaciones que
inventaron la escritura hasta la desmembracin y desaparicin del Imperio
RomanodeOccidente.
Enunespaciodetiempotangrandeyenunespaciotanamplio(aunque
estudiaremos slo las civilizaciones surgidas en Europa y Norte de frica)
existieronmultituddecivilizacionesyculturas,porloquesloveremoslasque
msrepercusintuvieronenlasetapasposteriores.Enconcreto,nosreferiremos
alasculturasquesedesarrollaronenEgipto,GreciayRoma.
2.1.ElmuebleenelAntiguoEgipto

UnaspectocomnentodaslascivilizacionesdelaAntigedades
queelmobiliariosiemprefue,engeneral,muyescaso.Slolasclases
altas y, en particular, las dirigentes (los sacerdotes, la monarqua, la
nobleza, etc.) tenan muebles en cantidad relativamente abundante, y
muchasveceseranmsobjetosquedemostrabansuestatussocialque
elementosparahacerlavidamscmoda.
Las casas egipcias solan estar hechas con materiales que
proporcionabanfrescoryaislamientoenunclimamuyriguroso(aunque
extraordinariamenteestable).
Lascasasmspobresseconstruancontapialoadobe,consuelo
detierrabatida,ysecubranconunentramadodecaasopalma,aveces
mezcladoconbarro.Solantenerbancoscorridosadosadosalasparedes,
hechosconlosmismosmaterialesdemurosycubiertas,quesecubran
de esteras y servan de elemento polivalente: asiento, mesa, cama o
aparador. Era poco frecuente encontrar en estas casas algn mueble
propiamentedicho,ycuandoexistansolansersoportesrgidosparala
cabeza(reposacabezas)otaburetessimplesosoportes(paracuencos,
lmparas,etc.),decuatropatas,hechosdeentramadotrenzadoyatado,
bienderamasocaasobien(posteriormente)demadera.Avecesexista
algunaarca,peropocoms.
Lascasasmslujosasseconstruancontierracocida(ladrillo)yse
cubranconcubiertasarquitrabadasformadasporentramadosdebarroy
elementosvegetalessobrevigasdemaderaquesesostenan,aveces,
con columnas, imitando troncos de palmera. Estas viviendas lujosas
podanteneravecesalgnestanque,jardines,etc.,yunaestanciacentral
msalta,conunclaristorioenlapartesuperior,y,aveces,inclusotenan
retrete,conunsistemadelimpiezabasadoenlaarenaoquedesaguaba
directamenteenelro,sieraposible.Porlogeneral,lascasasseparecan
ms al primer tipo que al segundo, y se distribuan en conjuntos
abigarradosconestrechascalles.
El mobiliario que se conserva es precisamente el que
corresponderaaestascasaslujosas,puestoqueprocededelastumbas
quenoshanllegadointactas,comoladelareinaHeteferes,esposade
Snefru,reydelaCuartaDinasta(hacia2600a.n.e.),odeTutankhamon,
rey de la XVIII Dinasta (ha. 1400 a.n.e., periodo de TellelAmarna).
Pese a que los hallazgos arqueolgicos abarcan prcticamente 2500
aos, la sociedad egipcia era tan tradicional que no se aprecian
diferenciasdeestiloreseables,aunquesseapreciaunmejoracabado
segn pasan los siglos, debido, esencialmente, al uso de herramientas
con filos ms potentes, cortantes y duraderos (al principio se usaban

herramientasdepiedray,posteriormente,demetalescomoelcobreoel
bronce).Podemosencontrarrepresentacionesdemueblestambinenlos
esplndidos relieves y pinturas murales que cubren las paredes de las
tumbas.Muchosdelosmueblestienenincrustacionesdemarfilochapado
deorouotrometalprecioso,oincrustacionesdepiedrasomaderasfinas,
por el hecho, precisamente, de pertenecer a ajuares regios, y siempre
estnpolicromados.Suaspectoescbicoyliso(exceptolaspatas)ya
veces presentan concavidades. Se unan las partes mediante juntas
machihembradas,conclavijasdemaderay,aveces,conclavos,aunque
losmueblesmsantiguostienenjuntasrealizadasmediantecorreasde
cuero que se pasaban por orificios y se ataban hmedas y, al secar,
dotabanalmuebledegransolidez.
Seconservanmuchassillas,generalmentetaburetesoescabeles,
perotambinautnticassillasconrespaldoeinclusoconbrazos,quelas
conforman en autnticos tronos. Estos muebles suelen tener patas
zoomorfas(imitandolasdealgnanimal,generalmentedelenodetoro),
de manera que se distingue claramente las delanteras de las traseras
segn sus articulaciones, ya que se representan de manera muy
naturalista. Las patas suelen presentar en la parte de contacto con el
suelo un pequeo cilindro o rodillo para proteger las partes ms
ornamentadasydetallamsfrgildedichaspatas.Losrodillos,aveces,
se recubren de metal (cobre o, incluso, oro). Los brazos y respaldos,
cuandoloshay,suelenpresentarrelieves,ysuele asociarseaellosun
soporteparalospiesamododeescabelbajo.
En cuanto a los taburetes, destacan los plegables, en forma de
tijera, cuyo asiento era generalmente de piel. Los asientos estaban
realizadosabasedeentramadodecorreasdecueroofibrasvegetalesde
tablas,encuyocasosolaimitareldibujodelentramadoocurvarsepara
adaptarsealaformahumana.
Las camas eran un objeto raro y de autntico lujo. Solan tener
piecerodecorado(ofrentesituadoalospies),peronocabecero,ytenan
cuatropataszoomorfas,comolassillas,yavecesotrosdetallesenforma
departesdeanimales,yaqueadoptabanlaformadelasiluetaestilizada
destos.Elcolchnobasesolaestarformado,comolosasientosde
algunassillas,porunentramadooarmazndecorreasdecueroo,con
ms frecuencia, de fibras vegetales, que se dispona de larguero a
larguero.Lascamassolanestarligeramenteinclinadas,demaneraque
lospiessesituaranaunnivelinferiorquelacabeza,quedescansara
sobreunuoloreposacabezas,demadera,marfilohierro.

Tambinseconservaunagrancantidaddemueblesdestinadosa
guardarcosas,comolasarcas,algunasenformadecofre.Enestepunto
debemos incluir tambin los sarcfagos, que se construan tanto en
madera como en piedra e iban tomando forma antropomorfa segn su
tamao se acercaba al del difunto, ya que era frecuente que los
sarcfagosseintrodujeranunodentrodelotro.
Existe una amplia gama de estas arcas, que suelen tener un
aspectocbicoycuatropatasdeseccincuadrada,aunquetambinlas
hayconelfrenteolatapacurvados,demostrandogranmaestratcnica.
Suelen estar policromadas y presentar incrustaciones y apliques de
metales,maderasomaterialesnobles,odevidrio,piedras,fayenza,etc.
Tambinseconservanestuchescontenedoresdevasoscanopos.
Las herramientas eran muy simples, con mangos de madera y
hojasdepiedraodecobrehastaqueenlaDinastaXVIIIsegeneralizel
usodelbronce,muchomsresistente.Elhierro,aunqueseconocade
antiguo,seintrodujoapartirdelsigloVIa.n.e.atravsdeloscontactos
conlosgriegos.
Laherramientamsverstileralaazuela,queposeaunacuchilla
perpendicularalmangoyenngulorecto,perotambinseusabanmazos
y martillos de madera, el formn y el cincel (de piedra o de metal), la
sierra, el punzn, el hacha y el taladro. Los clavos se conocan pero
apenasfueronusados,debido,quizs,alfuerte tradicionalismoegipcio,
muy renuente a toda innovacin. El cepillo no se conoca, ya que fue
introducidoporlosgriegosapartirdelsigloVa.n.e.
2.2.Elmuebleenelmundogriego

Al contrario que en el caso de Egipto, apenas conservamos
mobiliario original del mundo heleno, aunque s tenemos muchas
referenciassobresuforma,tiposyfuncin,graciasaabundantesdatos
suministrados por fuentes escritas, los relieves esculpidos y por la
cermica.
Lacasagriegaesuna casa tpicamentemediterrnea,dispuesta
alrededordeunpatiointerioryconlascubiertasdispuestasdemodoque
elaguadelluviasepuedarecogerbienenunestanque,bienenunaljibe.
Desdeelpatiocentralseaccedaaunprticoqueservadedistribuidorde
lashabitaciones,quesolancarecerdeventanas,yavecesexistaunpiso
superior.
El mobiliario que conocemos de esta poca incluye varias
tipologas,aunqueposeecaractersticasgenerales,comoelusomasivo
delamadera,lapolicroma,ylariquezaencuantoaincrustaciones.
Se sabe, por ejemplo, que en los banquetes celebrados en el
comedor,loscomensalesserecostabanenpoltronassituadasjuntoalas
paredes.Lapoltronagriegaoklin deriva de lacamaegipcia,pero no
tiene piecero y en la cabecera las patas sobresalen para brindar un
soporte.Suspatassuelenseraltas,rectangularesyposeanalmohadasy
colchones(rellenosdelana,pajaofibrassimilares)quesobresalandel
armazn,construidocomoeldelacamaegipcia.Conlaintroduccindel
tornoenelsigloVIIa.n.e.seempezaronaelaborarpatastorneadas,muy
esbeltas.
Lasmesasfueronutilizadasporlosgriegosenmayormedidaque
los egipcios, aunque no exista el equivalente a las grandes mesas de
comedor.Frentealaspoltronassesituabanmesasbajasdetrespatas
(trapeze)conlacomida,queseguardabanbajolapoltronacuandonose
usaban.Existantambinotrasmesitasparecidasdetrespatas,detablero
circularyesbeltaspataszoomorfas,generalmentedegamo.
Estapredileccinporlossoportestrpodesseextenditambina
las lmparas y los braseros altos, hechos en latn y bronce,
respectivamente,quesolansituarseendiversospuntosdelacasa.
Encuantoalosmueblesdeasiento,existieron:
El thronos eraunasillaceremonial,muyricaencuantoatallae
incrustacin, reservada a personajes eminentes y ocasiones puntuales,
queavecespodanposeeronorespaldoobrazos.
El klismos era una silla elegante y esbelta en cuanto a
proporciones, constituida por travesaos curvos, con esbeltas patas en

formadesablequesecurvabanhaciafuerayrespaldocncavohastala
alturadeloshombros,conasientotrenzado.
El disphros erauntabureteobanquilloconcuatropatas,aveces
reforzadascontirantes,torneadasoarqueadas,queacababanavecesen
protuberanciasogarrasdelen,unasvecesvueltashaciadentroyotras
haciafuera.Existauntabureteporttil,eldisphrosokbaidas.
Paraguardaryalmacenarseusabanslidosarconesocestasde
mimbre(aunquelogeneraleraquelosobjetosvoluminososcolgarande
las paredes) y para los elementos cosmticos, joyas, etc., exista una
ampliagamadecajitasdetodotipo.
Sinembargo,laspiezasmsimportantesparaguardaryalmacenar
productoscomolquidosograno,ytambinparaservircomoobjetode
adorno,deprestigioo,incluso,comournafuneraria,eranlaspiezasde
cermica.Lacermicagriegaexperimentunaevolucin:
1. poca prearcaica (XVIII a.n.e.): la mayora de los ejemplares
encontradoslofueronenelcementeriodeDypilon.Pertenecenal
estilo geomtrico, por usar en su decoracin puntos, lneas
paralelas,tringulos,crculos,rombos,espirales,etc.,ordenadosen
bandas de distinta anchura. En el centro de la vasija puede
apareceralgunaescenaconidnticoesquematismoyestilizacin.
Generalmentesonescenasfunerarias,sutamaoesentre1.5y2
metros.
2. poca arcaica (VIIVI a.n.e.): encontramos una cermica que se

llamadefigurasnegras.Lonarrativotienemsimportanciaquelo
decorativo, adquiriendo cada vez ms protagonismo la figura
humana.Vandesapareciendolasbandashastallegarauntema
nico, como un cuadro pintado en la panza. Ejemplo: Vaso
Franois.
3. pocaclsica(finesVIa.n.e.):seinviertelapolicromaapareciendo
las figuras rojas, las escenas irn ganando naturalidad,
expresividad y movimiento, con un paulatino dominio de la
perspectiva.
4. AlolargodelVa.n.e.irnaadiendootroscolores,hastallegarala
cermicapolicromada.EstacermicaseusaalolargodelIVa.n.e.
ydelHelenismo.
2.3.ElmuebleenRoma

La cultura romana suele considerarse como un epgono de la
griega, sobre todo de la etapa helenstica, aunque conserva tambin
tradicionesdelmundoetrusco.Elmuebleromanonoescapar,tampoco,
aestascaractersticasgenerales.
As, la casa romana suele ser parecida a la griega, si bien el
espacioestmscentralizadoanqueelgriego,pivotandoalrededorde
un patio ajardinado con estanque (impluvium) rodeado de un atrio
columnadoalrededordelcualsedisponenlashabitaciones.Sibien sta
eraladisposicindelasvillae,ocasasdecampo,enlasciudadeslas
gentessehacinabanenbloquesdepisosllamadosinsulae,situadossobre
prticosquealbergabanoficinae,queprotagonizabanlavidacomercialy
ciudadana.
Losromanosrefinaronelinteriordesuscasasdeacuerdoconsu
podereconmico,yenlascasasdelosciudadanosmsricosnofaltabala
calefaccin (hipocaustum), las ventanas con cristales, las pinturas
murales,ricostapicesylossuelosdemosaico.
Comoenelcasogriego,apenasconservamosmobiliarioromano,
debindonosremitirafuentesliterarias,arelievesyapinturamuralyen
cermica.PompeyayHerculano,fuentesarqueolgicasdeprimerorden,
sonreferenciaobligada,sibien,porlascircunstanciasdelcataclismoque
sepult a ambas poblaciones, apenas se conserva ningn utensilio de
madera.
Lascamas(lectus)seinspirabanenmodelosegipciosygriegos,
peroyaeranhorizontalesyconcabecero,ylasquenoshanllegadose
construyeronenbronce,conpatasimitandolastorneadasdemadera.
Elcentrodelavidafamiliareraelcenatio,dondesesolacomer,
aunquelosmsricostenanademsuntricliniumosalndebanquetes.
En el triclinium se disponan poltronas amplias, donde se podan
acomodardeunoatrescomensales,opoltronassemicirculares(sigma)
quepodanacomodarhastaochocomensales. ApartirdelsigloId.n.e.
aparecilapoltronaromana(fulcra),conrespaldo,lateralesaltos,grueso
colchn,yescabelbajoajuego.
En el triclinium no haba otro mobiliario excepto alguna consola
(mesadetrespatasadosadaalapared)yalgnqueotrocandelabroo
braseros.Paraservirlacomidasedisponanmesasredondasmviles,de
trespatas(algunas,comoladetipodlfico,conpataszoomorfas),como
lossoportesytrpodesparabandejas,bebidas,etc.Avecesexistaotro
tipo de amplia mesa rectangular de mrmol como mesa de servicio o
aparador,biensobreunsolopie(monopodium),biensobredossoportes

laterales de piedra (tetrazoos) compuestos cada uno por dos figuras
zoomorfascontrapuestasyperfilessinuosos.Otrasmesasposeanpatas
ricamentedecoradas,demetalyzoomorfas,generalmenteennmerode
tresyavecescuatro.
Los muebles de asiento romanos se inspiraban en modelos
griegos,abundandolostaburetesplegables,losdecuatropatas,etc.Un
tipo muy corriente era la sella, una especie de taburete plegable. El
modelomsfamosodeestassellaeeralasellacurulis,conpatascurvas,
usadoporlosmagistrados.Tambinexistaelbisellium,dedosplazas;el
sgatellum,conpatastorneadas;lactedra,evolucindelthronos,etc.Sin
embargo,elmueblemspopulardeestetipoeralamimbreraosillade
mimbre,conformacilndricayrespaldocurvo,queavecessehacade
paja. Este modelo inspir posteriores sillas llamadas de medio tonel,
hechasenmadera.Enlosedificiosdeespectculoselpblicosesentaba
ensitialesptreosqueavecesestabantallados,elscamnum,quequizs
seinspiraraenbancosdemaderaquenonoshanllegado.
Tambinconservamosmultituddecajas,arcasycofrespara
guardarlosmsdiversosobjetos(elscrinium,porejemplo,servapara
guardarlibrosrollos),yyaseconstatalaexistenciadearcasverticales,
con puertas, y de aparadores, como se desprende del interior del
sarcfagoromanogermanodeSimpelbeld,quemuestraelmobiliariode
unacasadelsigloIIId.n.e.
Los romanos fueron excelentes carpinteros y ebanistas, y
dominaronlastcnicasdelaincrustacinylataracea.Entrelosadelantos
tcnicosqueintrodujeronseencuentralasierracondientesdobladosde
manera alterna hacia derecha e izquierda, y el uso generalizado del
cepillo.
UnidadDidctica3.ELMUEBLEMEDIEVAL

3.1.ElmuebleenlaEdadMedia:factoressociales,
jerrquicosyreligiososqueloconfiguran.
LaEdadMedia
El Imperio Romano constituy una estructura poltica y social que se
extendienormementetantoeneltiempo(desdeelsigloVa.n.ehastaelVd.n.e)
como en el espacio, ya que unific la cultura y las expresiones artsticas de
Europa Occidental, Norte de frica y Oriente Prximo. La lengua oficial y del
pueblofueellatn,aunquelalenguadeculturafueelgriego.ApartirdelsigloV
d.n.eelImperiosedividirendosmitades.
LamitadorientalconstituirelImperioBizantino,queseprolongarhasta
elsigloXVyquesecaracterizarporlareligincristianaortodoxayunacultura
deherenciagriegayromana.
Lamitadoccidentalsufrirlasinvasionesdelospueblosgermnicoso
brbaros (suevos, alanos, anglos, vndalos, visigodos, francos, ostrogodos,
burgundios, etc.), que constituirn en cada regin un estado propio que
evolucionaralfeudalismo.
Elfeudalismoesunaestructurapoltica,socialyeconmicapropiadela
EdadMedia (elperiododelaHistoriaqueabarca,aproximadamente,los
siglos V al XV d.n.e) caracterizada por lazos personales de fidelidad y
vasallajeentreunseoryunvasallo,quesesometealanterioracambio
deproteccinyestobligadoaunaseriedeprestacionespersonalesy
econmicas.Lasociedadsedivideentres estamentos (grupossociales
cerrados y con leyes propias), de los cuales dos son privilegiados (no
pagan impuestos, ejercen el poder, etc.) y el tercero, llamado tercer
estado, pueblo llano, etc., no tiene ningn privilegio, mantiene con su
trabajo a los otros dos y estn alejados de los crculos del poder. Al
principio, este tercer estado est compuesto en su mayor parte por
campesinos,peroconeldiscurrirdelossiglos(laEdadMediadura1000
aos)serevitalizarnlasciudadesysurgirunanuevaclasesocialdentro
del estado llano que ser la burguesa y que se dedicar a labores
artesanales(agrupadosengremios)ycomerciales,yqueconeltiempo
irnacaparandopodereconmicoysocialy,yaenelsigloXIX,tomarnel
poderpolticoconeladvenimientodelsistemaliberalocapitalista.
Durante el feudalismo las rutas comerciales colapsan y los
contactos culturales cesan casi por completo, de manera que los
intercambiosdetodotipotienenuncortoradiodeaccinalnohaberuna
autoridaddeningntipoquegaranticela seguridad dedichasrutas.Las
monarquas dejandetenerun poderefectivo ysonlos seores decada
reginocomarcalosquedictanyejecutansupropialey.Lacultura,elarte
ylaartesana,ascomolalengua,evolucionandemaneraaislada,conlo

quesedalugarencadareginalosmodernoslenguajesderazlatina
como el francs, el castellano, el cataln, el rumano, etc., o de raz
germnicacomoelingls,elholands,etc.
Durantesigloselpoderseatomizarynoserhastabienentrado
elsigloVIIIoIXcuandoempiecenaaparecerlasprimerasmonarquas
fuertes,comoel imperioCarolingio fundadopor Carlomagno apartirdel
ReinoFranco,yhastaelsigloXIIoXIIIcuandotenganelsuficientepoder
para enfrentarse a los seores feudales y convertirse en monarquas
autoritarias. Adems, este periodo estar marcado por las constantes
luchasenelMediterrneo entrelos cristianos ylos musulmanes,yaque
desde la aparicin de Mahoma y la fundacindelIslamcomo nueva y
pujantereligin,elmundocircunmediterrneosedivideendosmbitos:el
cristianoenEuropayenBizancioyelmusulmnenAsiayenelnortede
frica.
Si nos centramos en el mundo cristiano, la nica institucin de
carcter universal ser la Iglesia (de hecho, catlico significa,
precisamente, universal), y ser sta la que mantendr viva, en sus
monasterios,lallamadelacultura.Dehecho,lareligincristianaserla
quemarcartodaexpresincultural.Elartesehar expresivo yperder
las proporciones clsicas, de manera que lo nico importante ser el
mensajedeCristoyquellegaraalpueblo,esencialmenteanalfabeto.El
milenarismo(creenciadequeelFindelMundosobrevendrelao1000)
marcarlasexpresionesculturalesyaqueelarteseconvertirenvehculo
delosmensajesdesalvacin.
A medida que pase el tiempo, a travs de las rutas de
peregrinacin,delasquelamsimportanteserelCaminodeSantiago,
sevaintercambiandoinformacinytecnologa,demaneraquehaciael
ao1000yhastaelsigloXIII(aproximadamente)sedesarrollael primer
estiloculturalunificadoenEuropaOccidental,elRomnico.
Factoresqueinfluyenenelmueblemedieval
Todoloanteriorinfluirdeunamaneradeterminanteenlafabricacinde
mueblesenlaEdadMedia.
Alcolapsartodaslasrutascomerciales,elmueblesefueregionalizandoy
hacindosemstosco.Losmaterialessefuerontambinempobreciendoyse
usaronaquellosdemayorduracinyfacilidaddetrabajoyqueseencontraran
con mayor facilidad, por lo que se trabaj la madera esencialmente,
reservndose el metal para los herrajes. El mueble se tendi a construir
empotradoenlaestructuradelacasaparaabaratarcostos.SlolaIglesia,que,
como se ha visto, conserv cierta organizacin suprarregional, encargar

mueblesdealtacalidad queincluyanmetalespreciososo materialesexticos
(comoelmarfil,porejemplo).
El trabajo tambin se fue haciendo ms rudimentario y las tcnicas
involucionando a las primarias, ya que incluso las herramientas de metal se
convirtieronenartculoscasidelujo.Elmueblepierde,portanto,variedadygana
enrobustez,yaqueunobjetocarodebaserduradero,loqueconectabaconel
sistemagremial.
Coneldesarrollodelasgrandesrutasdeperegrinacinylasferias,se
dinamizarondenuevolosintercambiosyelmueble,asuvez,fueganandode
nuevoencuantoatcnicayesbeltezdeformas.Latallasevageneralizandoy
se tiende al adorno zoomorfo y antropomorfo, en la tradicin de los canteros
medievales.Yprima,antetodo,latradicin:paralosartesanosmedievalesel
idealdelaperfeccineralacopiadelosmodelosantiguos,nolainnovacin.En
estesentido,seconsolidanformasytipologasyserecuperanmodelosdela
Antigedadclsicaconservadosenilustracionesdemanuscritostrasmitidospor
losiluminadoresdelosmonasterios.
Elmueblecorrienteserslido,cbico,funcionalyestereotipado.Sloel
mobiliario encargado por el clero o la monarqua (que se va consolidando )
tendr una importante calidad tcnica. Por otra parte, el mobiliario que
conservamosdeestapocaseresencialmentecortesanoylitrgico.Noser
hastabienentradoelgtico,apartirdelsigloXIV,cuandoelmueblesevaya
generalizandoentrelascapassocialesdelTercerEstado,esencialmenteentrela
burguesaciudadana,quepocoapocoircobrandoimportanciaypoder.Gran
partedelainformacinqueposeemossobreelmueblemedievalvienedadapor
lasrepresentacionespictricasgticas.
3.2.Tipologadelmueblemedieval

Comodijimos,muchaspiezasdemobiliariomedievalseinspiranen
modelos romanos y los emulan. En muchas ocasiones, el influjo viene
dadoporelImperioBizantino,herederodelImperioRomanoOriental,que
ejercermuchainfluenciasobreoccidentehastaprcticamenteelfinalde
suhistoria,en1452,cuandoConstantinoplaesconquistadaporlosturcos
otomanos.
Existen representaciones, en relieves ptreos y sobre placas de

marfil,detronosqueseinspiranenlactedra,conescalonesoescabel
paraaccederal.Otrostronos,comolasilladesanDagoberto(sigloVII),
esenesenciaunasellacurulalaqueelabadSugeraadienelsigloXII
unrespaldo.
A partir del siglo XII empezamos a tener informacin sobre el

mobiliario,esencialmenteatravsdepinturas.Aunqueestemobiliarioera
slo el de la clase alta (que es la que poda hacer estos encargos),
podemoshacernosunaideadelostiposydesuevolucin.Dehecho,el
mobiliarioconstituaunaexpresindeprimerordendelaposicinsocial,y
enalgunasfiestasoceremoniastenanunafuncindeprimerordenala
horadeexteriorizarla.
Eltrabajofinoenmaderanotenademasiadaconsideracin.Porel
contrario,sepreferademostrarellujomediantelaposesindetapices,
telasysedas,ascomodeobjetosdeorfebrera.Entreotrasrazones,se
debaaqueeranbienesqueseguardaban,desmontabanymontabancon
facilidadyqueseadaptabanacualquierentorno.Laexcepcineranlos
monasteriosylasiglesias,yaquealserterritoriosagrado,sehallabanen
teoralibresdelsaqueoyposeanunmobiliariomsricoyvariado.
Se trabajaba cualquier madera, pero se tena preferencia por el

roble, cuyos tablones se obtenan cortando el tronco longitudinalmente,
desdefuerahastalamdula,amododegajos.
Seutilizanensamblajesacajayespiga,ysuestructuraevoluciona
demaneraquesienelsigloXIIItodosloslateralessondegruesastablas,
ya hacia el XV se produce una divisin del mueble en dos partes: un
armaznfuerte,rectangular,quesoportaladecoracintallada,ypaneles
msdelgadosengargoladosoinsertosenelarmazn,decierre.
El estilo del mueble sigui en lneas generales el del estilo

arquitectnico.As,elmuebleromnicoesrobustoysobrio,mientrasque
el mueble gtico es estilizado, tallado e imitando las formas
arquitectnicascomorosetones,gabletes,doseletes,cresterascaladas,
etc. La decoracin suele ser geomtrica o zoomorfa, y siempre

arquitectural,peronodesbordanuncaelperfilnilaformadelmueble.Los
herrajes se integran bien en la estructura, y protagonizan, a veces, la
propiadecoracin.
Elmuebledealmacenamiento
Enunapocamarcadaporlainseguridad,losmonarcasyseores
feudalesllevabanunavidanmada,porloqueelmobiliarioera,obientan
slido quepodadejarsesin temoraque fuera robado,obiendefcil
transporte.Abundanporellolasarcasycofresdeconsiderabletamao,
muchasdeellasconunafuncinpolivalente(comocama,como,banco,
comomesa,etc.),muyconsistentesyrobustas,confuertesherrajesycon
cerradura(avecesmsdeuna).Lashabadedostipos:
Las destinadas al transporte, con cubierta abovedada para que

corrieraelagua.
Contapalisayconpatas,paraalmacenamientosestables,muyrobustas,
bajasyalargadas.Cuandosetransportaban,stassecubranconunaespecie
decoberturaobahut,hechademimbreomaderacubiertadetapiceraocueroo
inclusodemadera.
Algunos relicarios solan tener, tambin, forma de cofrecitos, a

vecesconlatapaabovedadaoadosaguas.
Tambin se documenta la existencia de grandes armarios, con
puertas(accionadasporgoznesysujetascongrandesclavos),muchas
veces dorados y policromados, segn el poder adquisitivo de su
propietario. Un caso especial de estos armarios eran los destinados a
guardar documentos, que solan tener cajones, a veces, a su vez,
protegidosporpuertas.
Existantambinaparadores,llamadosdressoirenFrancia,
queconsistanenmueblesque,enlasceremonias,secubrandepaoso
telas.Seestructurabanenformaescalonada,conestantesabiertos,yel
nmerodeescalonesdependadelrangodelpropietario(doslosbarones,
treslosmarqueses,etc.,hastallegaraldressoirreal,quetenaseis).Eran
sloobjetodeexhibicin,sobreelquesedisponatodotipodeobjetos
decorativosovajilladeoro,plataopedrera.Existaotrotipodeaparador,
mspequeoyprctico,quenosecubracontelasperoestabaricamente
tallado,predecesordelosmodernos,queseusabaparaservirbebidasy
comidasaloscomensalesqueseencontrabanmscerca,yquetena
apartadospara exhibiry otrospara guardar.Existan otros mueblesde
lujo, como los aguamaniles, dentro de esta categora de muebles de
almacenamiento,peroeransumamenterarosy,portanto,lujosos.

Noobstante,latendenciageneraleraqueseconstruyeran
adosados o empotrados en la estructura de la casa, que sola ser de
entramadodevigasdemadera,detapialodeadobe.Slolasgrandes
mansiones o palacios se construan con mampostera. Las casas eran
generalmentedeestructurasencillaypobre,conunhabitculonico(a
veces compartido por los animales) con suelo de tierra pisada, con
escasosmuebles.
Elmuebledeasiento
La silla se consider en el medievo como un mueble de lujo, y
como tal se reservaba a las autoridades, que en las ceremonias se
situabansentadasenellas,avecessobreunatarima,conescabelybajo
undosel.
Conformepaseeltiempo,inclusoalgunassillasgticasincluirnel
doselcnicoobaldaqunintegradoenlaestructuradelasillaenelcaso
detronosdeobisposoreyes.Estostronosestarnricamentelabrados,
dorados y policromados, y en algunos casos, como en la Silla del rey
Martn,serealizantallasprofundasyprofusindecalados,imitandolos
motivos de arquitectura gtica. Los ms primitivos estn constituidos,
comoelarquibanco,porunarcaalaqueseleaadeunrespaldoy,a
veces,brazos.
Las sillas y los taburetes solan ser de tijera, al modo
romano,alaqueseaadaelrespaldoybrazos,segnlaimportanciadel
propietario,aunquetambinsefabricabancontablas,comoelTronode
sanEduardo(ha.1200),empleadoenlacoronacindelosreyesingleses,
consuspatastorneadas.Lostaburetesdetijeratambinsesuelenllamar
faldistorios, por su aspecto una vez recubiertos por acolchados y
colgaduras. Solan emplearse cojines, aunque se documentan (ya en
1390)mueblestapizados,encuerooentela,yconrellenodeplumn.Se
decorabanavecesconmotivostalladosenformadepergaminos,pliegues
detela,etc.
Sinembargo,losasientosmscorrienteseranlostaburetescomo
asiento individual y los bancos, generalmente de elaboracin tosca y
robusta,comoasientocolectivo.Eracorrientequeestosbancosfuesenla
adaptacin de un arca (arquibancos), tipologa que evolucionar a la
bancacastellana,oqueseadosasenalmurocomobancocorrido,bien
exentoointegradoenelmismo.
El medievo es tambin el periodo del cual conservamos las
primerastipologasdemuebletradicional,llegadasanosotrosatravsde
lapinturamural.Escuriosa,enestesentido,lapervivenciadelassillasde

medio tonel, o la aparicin en Centroeuropa de sillas y taburetes de
asientotriangularytrespatastorneadas,quehallegadohastanuestros
daseninfinidaddeversiones.
Lascamasylasmesas
Laspersonasquevivieronenlapocamedievalsolandormirenel
suelo, en simples esteras o jergones, aunque a veces existan tarimas
empotradasen la estructura de lacasa,comoloestaban,tambin,las
mesas,avecessencillasestructurasintegradasenlapared,formadaspor
tablones. Existan mesas exentas de formas variadas, desde la ms
corriente rectangular hasta redondas (como la que se conserva en
Winchester,deseismetrosdedimetro,llamadalaTabladelReyArturo)
decuatropatasodeunsolopieopoligonales,aunquelamayoradelas
vecesconsistaentablerosporttilessobrepatasdesmontables,yaquela
comida se serva, segn las ocasiones, donde se creyera ms
conveniente.
Al ser la cama un objeto de lujo, de existir tomaba formas y
proporciones monumentales, soliendo tener barandillas bajas que se
abran en un punto para acceder, un dosel muy elaborado (a veces
independiente de la cama), con soportes torneados y tallados y
montantesquesobresalandelcolchn.Eldoselempezaevolucionaren
el siglo XIII y a partir del XIV se generalizar en las camas de los
poderosos, tomando en el siglo XV la forma que nos es ms familiar,
integrndoseenlaestructuradelacamayconelcabeceroelevndose
hastalaalturadelpropiodosel.Destependancortinajesytejidosque
nosloaislabandelamiradasinodelfro.Existenvariostiposdedosel,
desdeelcompuestoporcuatrosoportes,elcnico,elmediodosel,etc.,
hastaelqueerasoportadosloporelcabecero,amododesombrilla.
Muchas de estas camas eran slo objeto de exhibicin, las
llamadaslitdeparement,ysedormarealmenteenotroslechosmenos
fastuosos. Existan, adems, otras camas ms pequeas, a veces con
ruedas,llamadascouchettes(queavecestenansupropiodosel),que
podanserplegables.
Paralosbebs,tambinhabacunas.Unpoemafrancsdelsiglo
XVnosindicaquelasmslujosassecolgabandedosanillasdehierro
situadas en postes de madera y posean baldaqun. Por lo general,
tambin existan de dos tipos, una para exhibicin y otra para dormir
propiamente, ms baja y articulada para ser mecida por una persona
sentadaallado.

Elmueblemonsticoyeclesial
Como se ha dicho, la Iglesia conserv tanto una organizacin
suprarregionalcomounestatusprivilegiado,loquehizoposiblequefuera
acumulandoposesiones(entreellasmuchosmuebles)y,alavez,quela
variedaddestosfuesemuchomayor.
DestacanenlaHistoriadelMueblelasbibliotecasmonacales.En
ellas se desarrollaron unos muebles especficos destinados a exhibir,
guardar,mostrarosujetar:atriles(paramostrarlibrosabiertos),facistoles
(comolosatriles,peroparavariaspersonasydeformatroncopiramidal,
generalmente),aparadores,armarios,estanteras,repisas,etc.Existeuna
gran cantidad de representaciones pictricas que muestran a san
Jernimoenelinteriordebibliotecasquemuestrancmosera,deuna
maneraidealizada,dichoentorno,ascomolosmueblesquetendra.
Tambin era importante el scriptorium. En esta especie de taller
dondeseelaborabanycopiaban loscdicesymanuscritosmedievales
tambinencontramos,enrepresentacionesalusivas,mobiliarioespecfico,
desdepupitreshastaatriles,sillas,etc.
Tambin existe mobiliario especfico de las iglesias. En este
sentido,debemosrecordarquelassillassereservabanaaltosdignatarios.
Hayquemencionarlassillasepiscopales,lossitialesobancosadosados
delasiglesias(comoelqueseconservadesanClimentdeTall)y,sobre
todo, las silleras de coro, obra cumbre del arte del mueble medieval,
cuyosrecursosestticosytcnicossebasabanenlaarquitecturagtica.
Destacandentrodelassillerasdecorolasllamadasmisericordias,cuyas
tallas solan ser magnficas e imaginativas, con motivos fantsticos y
mundanos.
UnidadDidctica4.ELMUEBLERENACENTISTA

4.1.Formacindelasociedadburguesayformulacindel
urbanismo.
El Renacimiento ocupa un espacio de tiempo muy amplio y no
homogneoensusetapas(siglosXVyXVI).Delamismaforma,hayque
recordar que el Renacimiento se nutre de una tradicin medieval que
habaconjugadodosmundos,elrealyelsobrenatural,enlosquejugaba
unimportantepapellaideadeperfeccin,deeternabelleza,etc.
EnlaEdadMedianosencontramosconunordensocialinmutable
quesercuestionadoenlapocarenacentistapor:
Elpoderdelosreyes.
ElHumanismo.
LaReforma.
LareorganizacindelosEstados.
Losadelantoscientficos,tcnicosygeogrficos.
El Renacimiento surge en las sociedades europeas donde ms
influencia tiene la incipiente burguesa, es decir, en Flandes y en los
pequeos estados italianos (con Florencia a la cabeza). Una serie de
factoresfavorecieronsudesarrollo:
Seconsolidaelsistemagremial,peroalmismotiempoelartistase
convierteenunartesanoprestigiosoalacabezadeungrantaller.
Aparecelaburguesa,conunnuevoconceptodelordendelaviday
granpodereconmico.
Comienzanlosgrandesviajes(iniciadosconlascruzadas),posibles
graciasalaexistenciadeentidadesbancariasymasasdecapital
comercial mvil y disponible, con la puesta en contacto de las
civilizaciones cristiana e islmica, que introduce gustos ms
refinados(especias,telas,etc.)alavezquenuevosusos,ciencia,
curiosidades,etc.
Aparece el Humanismo, movimiento filosfico y literario con
derivacinartsticaquesebasaenelestudio,eldesarrollodelser
humanoylarecuperacindellegadoclsicogrecorromano(como
enFlandesnoexistaestesubstratosecreaalrededordelburgo
una esttica y una fuente de inspiracin). En este sentido, es
importante la labor de Petrarca o de Bocaccio, partcipes de la
recuperacindetextoslatinos,ydelosexiliadosbizantinostrasla
invasin turca en larecuperacin delosautoresgriegos(Platn,
Pitgoras,etc.).ElHumanismoplanteaunanuevaesttica,conel

hombrecomocentro,conunartenoexclusivamentealserviciode
lareligin,conlaantigedadcomomodeloycongranpreocupacin
por la cultura en general, favorecida en gran medida por la
aparicindelaimprenta.
El Humanismo se asocia con un fenmeno de expansin de la
culturaporampliascapasdelapoblacindelasciudades,parejoconla
creacindelasUniversidadesyconlaeclosindelneasdepensamiento
entre lasqueseencontrara la aparicin de la Reformaprotestante.Al
calordelasdiscusionesfilosficasdesencadenadasporelaristotelismoo
porelneoplatonismo emergieron lasdistintascorrientesdel reformismo
cristiano (tanto catlico, como el erasmismo, por ejemplo, como
protestante,ya sealuterano,calvinista ode cualquier otra ndole)yse
publicaron cientos de libros de gran difusin, al mismo tiempo que la
novela empezaba a popularizarse. Esta demanda creciente de libros
funcioncomounapresinselectivaenladireccindelaconfecciny
copia masiva de libros, lo que desembocara en la imprenta. El
conocimientosepropagrpidamenteylacapacidaddeleeryescribirse
incrementcomoresultadodelaextraordinariainvencin.
ElconceptodeRenacimiento
HayquedistinguirdosmbitosgeogrficosenesteRenacimiento:
1. Por una parte, los Pases Bajos (Flandes y Holanda), donde los
avances e innovaciones se centraron en la pintura (uso del leo,
experimentacin, etc.) y en la edicin de libros, constituyendo una
evolucinrefinadadelgtico.
2. Los pequeos estados italianos, en especial Florencia, que fueron
testigosdel Renacimiento propiamentedicho.Este Renacimientoitaliano
sepuedesepararentresmomentosbiendiferenciados:
1. El siglo XV (quattrocento), caracterizado por la innovacin y el
desarrolloenlosfocosprimigeniosdelapennsulaitlica.
2. En el siglo XVI (Cinquecento) se refinarn las tcnicas, surgirn los
grandesmaestroscomoMiguelngel,RafaeloLeonardo,yelfenmeno
seextenderportodaEuropadesdeelfocodelaRomadelospapas.
3. Elmanierismo,queserunapocadecansancio,denoinnovacin,de
copiadelosgrandesmaestrosoderelajacindelasnormas.Evolucionar
albarrocodelsigloXVII.
AlcontrarioqueanterioresmomentosdelaHistoria,losartistasdel
Renacimientoeranplenamenteconscientesdequesuactividadplanteaba
unadeliberadarupturaformalradicalcontodalatradicinartsticaanterior
y que buscaban laconsecucin de un nuevo clasicismo a travsde la
interpretacin(quenolasimpleimitacin)einspiracinenlosmodelos
clsicosgrecorromanos.Almismotiempo,varilaformadeconsiderarla
valoracin que el propio artista tena de su trabajo, de su estatus,
comportamientoyproyeccinsocial,yaque,aunquenacidaenunentorno
de artesanos en el sistema gremial, su actividad se alejaba
diametralmentedel.Enrelacinalartesediounareaccinanloga:se
exaltelidealdebellezayproporcindelmundoclsicoencontraposicin
delafealdaddelartebrbaromedieval.
ElretornoalaAntigedad
La Antigedad se convirti en una constante referencia cultural
para losartistasdel Humanismo renacentista,unasvecesimitando sus
modelos y, las ms, intentando superarlos. Se retorn a los rdenes
clsicos,alarcodemediopunto,alastipologasarquitectnicasromanas,
como la planta central, la cpula semiesfrica (modelo del Panten de
Agripa),alarcotriunfaloalrepertoriodecorativogrecorromano(tmpanos,
medallones, frisos, etc.) Algunos pintores, como Mantegna, tuvieron un
autntico inters arqueolgico, que plasm a modo de citas en sus
pinturas. Se generalizaron los lbumes de dibujos tomados de ruinas
antiguas, y se profundiz en el estudio de los estilos escultricos y
arquitectnicos para su aplicacin inmediata en las proporciones de
edificiosyesculturas.Enestesentidojugungranpapellarecuperacin
deobraslatinas,comoLosdiezlibrosdeArquitectura,deVitrubio,que
seconvirtienreferenciacontinuaenlaobradetericoscomoAlberti.
Paradjicamente,elestadofragmentariodelasruinasdeedificiosclsicos
dio lugar a interpretaciones diversas e incluso a equvocos que
favorecieronladiversidaddelascreaciones.
Todo ello se plasmara tambin en el mundo del mueble, que
adquirir un aspecto arquitectnico con el repertorio ornamental
renacentista.
Sin embargo, no se desde totalmente la tradicin artstica
medieval: tanto las tipologas arquitectnicas, de mobiliario, etc., como
tcnicas,soportes,iconografa,etc.,sirvieroncomobaseparalasobras
renacentistas. De hecho, en muchos muebles de la primera poca se
aprecia una gran influencia medieval, bien por la tcnica (uso del
torneado, ensamblajes a espiga, etc.), bien por el soporte (armazones
laterales,usopreferentedelamaderaderoble,etc.).
Paralelamente, el arte cobra importancia como elemento de
prestigio,comoarmapolticaydeostentacin,porloqueeltrabajodel
artista cobra una nueva dimensin: ste pasa a tomar un papel

protagonistaysulaborsetransformaporcompleto.Ahora,laobradearte
noesunameraejecucin,unatcnica.Noestanimportantelatcnica
comolaidea.As,elverdaderovalorartsticodelasvidrierasflorentinas
no se adjudica a los artesanos que las realizaron, sino a los cartones
sobrelasquesehicierondiseadosporGhirlandaio,UcellooDonatello.
Los grabados de Durero son la obras de un Humanista. El artesano
gremial pasa a ser un artista liberal que goza de la consideracin
ciudadanayseinsertaenunaeliteintelectual.
Lateorapasaserelrequisitoprevioalarealizacindelaobra.El
artistanoesyaunartesanoconunaciertatcnica,sinounamenteque
planifica ydisea para luego realizarlaconcrecin materialdela idea,
hastaelpuntoquemuchosdelosgrandesmaestrostenanensutaller
unaseriedetcnicosqueseencargabandeejecutarlastareasrutinarias
para reservarse ellos el trabajo correspondiente al diseo, eleccin de
materialesyplanificacin,ascomoelretoqueyelacabado.Todoellofue
posibleporqueseliberarondelrgidosistemagremial,sinloquehubiese
sidoimposiblequetomaranesanuevadimensin.
Como consecuencia, el artista pas a adquirir unos nuevos
comportamientos: se empezaron a firmar las obras, aparecieron los
primerosautorretratos,olosartistasaparecanrepresentadosentrelaelite
delasociedadenfrescosypinturas,seescribieronlasprimerasbiografas
deartistas(comolafamosaobradeVasari),etc.
Elnuevoentornourbano
El centro de gravedad de la vida poltica, social y econmica
bascula en esta poca del campo y de la Corte hacia la ciudad, que
configurar el nuevo marco en el que florecer la burguesa (porque
habitaban en burgos, ciudades). Estos ciudadanos enriquecidos
construirnsusmoradasconunanuevaproyeccin,demaneraque,por
ejemplo,lospalaciosrenacentistasitalianosintegrarnensuconstruccin
todos los avances e investigaciones novedosas del Renacimiento, y
articularnsusviviendasdeunamaneramsfuncional.Enelnortede
Europa,dondetriunfarlaReformaprotestante,seconsolidartambin
unaburguesaqueyadesdepocastempranasaspiraraconquistarel
poderycuyaformadevida,deinspiracinprotestante,incluirambientes
sobriosperocmodosyhabitables,alamedidahumana.
4.2.Ambientesmediterrneosyambientesnrdicos.

La Reforma protestante, acaecida en pleno corazn del Imperio
catlico de Carlos V, en Alemania, tuvo como una de sus principales
consecuencias la divisin de la cristiandad y de Europa entera en dos
mitadesque,apartirdeestemomento,tendrnunaderivaculturaldistinta.
As,mientraselsurdeEuropaseguirsiendocatlico,tradicional,
campesino y retardatario, el norte se convertir en una sociedad
protestante, dinmica en cuanto a la estructura econmica y social, e
impregnadaporlosnuevosvaloresasociadosalluteranismo:elahorro,el
trabajo,lareinversindelasgananciasenlosnegocios,laausteridad,etc.
Las ciudadesestado del norte de Italia, como Gnova, Venecia y
Florencia,constituirnenciertomodounaexcepcin.
Deestemodo,sevaconfigurandotambinunadistintaconcepcin
del espacio. En los ambientes nrdicos, por ejemplo, adems de la
sobriedad y sentido de la mesura impuestos por el protestantismo, se
precisaba la mayor parte del ao de habitaciones pequeas con una
chimenea u otro sistema de calefaccin; en los mediterrneos, por el
contrario,proliferaron,siemprequesedisponadelcaudalsuficiente,las
grandes estancias, elegantemente decoradas al fresco y con
impresionantescolgaduras,comoeselcasodelospalazzideFlorencia.
Mientras la tradicin mediterrnea ser la de edificar la casa
alrededordeunpatiocentral,enelnortedeEuropaseimpondrlacasa
bloque,conjardnadosadoaveces.
En los pases mediterrneos, como en el resto de Europa, el
mueble tendi en cada pas a un estilo propio, los llamados estilos
nacionales.EnelcasodeEspaa,elmueblealcanzunrefinamientoque
tenanoslolasinfluenciaspropiasdelapoca(gticasyrenacentistas),
sinotambindelatradicinmudjar,porloquelaevolucintomadaenel
mobiliariodiferirenciertosentidodelrestohastabienentradoelsiglo
XVI.Aestohayqueaadirlasdificultadeseconmicasqueatravesla
MonarquaHispnicayqueafectaronatodalasociedad,demaneraque
apenassedesarrollunaburguesacapazdedinamizarlaeconomayla
sociedad.
Porotraparte,enlasregionesnorteassepusodemoda,entre
1500 y 1600, un nuevo tipo de mueble, el ensamblado, a base de
pequeospanelesensambladosenarmazonesymontantes.Estetipode
muebleseadecuabaalascondicionesclimticasnorteas,mshmedos
y,porlotanto,conefectosmsagresivosdeladilatacindelamadera
quesesolventabanenciertomodoconelensamblaje.Estatcnicafue
superada por la introducida por artesanos que huan de la intolerancia
catlica,consistenteenlaconstruccinabasedetablerosensamblados

encolademilano.Elensamblajequedasreducidoalmbitorural,al
mueble tradicional ingls, alemn, holands, etc., mientras que la
construccin a base de slidos tableros caracteriz a los muebles del
mbitourbano.
Adems,enelnortesertambincorrienteelempaneladodelas
paredesdelascasas,siendoaveceslachimeneaelmueblemsvistoso
yconmsprofusindetallas.
Elcambiodelascostumbressocialestambinpropicicambiosen
el mueble. Por ejemplo, las mesas se hicieron ms amplias al
generalizarse la costumbre de que los anfitriones se sentaran a los
extremosdelamesa,oproliferaronlassillasconrespaldoybrazos,etc.

4.3.Aportacionesitalianasalastipologasyalagramtica
ornamentaldelmueblerenacentista.
En Italia aparecieron los primeros muebles tpicamente
renacentistas.Seconstruancasisiempreenmaderaderobleo,aveces,
denogal.Elmscaractersticoeraelarcndebodas,ocassone,dericas
tallasydecoracinabigarrada,avecestalladayaveces,incluso,pintada
engrandespaneles(algunosdelospintoresmsfamosos,comoBotticelli,
pintaroncassone).Solanposeerpatastorneadasozoomorfas.
Ladecoracindelmueblerenacentistaitaliano,muyinfluida
porlasteorasdelarquitectoJacopoTatti,llamadoSansovino,incluatodo
el repertorio ornamental de la arquitectura renacentista, desde los
capiteles de pilastra de los rdenes clsicos, especialmente el corintio,
grutescos,hastaguirnaldas,roleos,putti,etc.Sinembargo,lareinadela
decoracinserlatalla,queenseorearporencimadecualquierotrotipo
deornamentacin.
Avecessedorabalamaderasobreunfondorojoquesebrua,
alcanzandobellasysorprendentescombinaciones,oseincluantallasen
relieveaplanado(pastiglia)enyesooenestuco,quesedoraban,eincluso
sehacanbellasincrustacionesmuytrabajadasdemrmol,ncar,carey,
metal (latn, plata, oro, etc.) u otras maderas. La intarsia, tarsia o
certosinaconsista enlaincrustacindemarfil,conchasohueso,ydio
paso a la taracea, en madera, con la que se hacan grandes
composiciones.Lapietredureerael trabajoequivalente,peroestavez
conmrmolespulidos,gatasolapislzuli.
Coneltiempoyelafianzamientodelamodadelapinturaalfresco,
los cassone se dejaron de pintar y se inspiraron en los antiguos
sarcfagospaleocristianos,conmotivosgeomtricoscomolosestrgiles,
con lo que su forma abombada evolucionara con el tiempo a las
cmodas,queaparecieronafinalesdelsigloXVI.
Los arcones se solan colocar ya, adems de en su tradicional

posicinalospiesdelacama,alolargodelasparedes.Porinflujode
esta costumbre se empez a aadir un respaldo y brazos al cassone,
dandolugaralacassapanca.
Tambin dieron lugar al armadio, una especie de armario de

reducidasdimensiones.
El mobiliario empez a adoptar formas monumentales de la

arquitectura,comoeseselcasodelosprimerosescritorios,inspiradosen

losarcosdetriunfo,aunqueproliferarontambinlosmueblespequeos
totalmentetalladosdemaneraprofusayabigarrada,comoenelcasode
lossgabelli,sillasotaburetesdecorativos.
Tambin las sillas se fueron generalizando, recuperndose

modelosromanos,comolassillasSavonarolaoDante,inspiradasenla
sellacurul.
Las mesas eran mviles, ya que no exista el comedor como

habitacinfija,yseinstalabaeltablerodondemejorpareca,sobrepatas
ricamente talladas, zoomorfas o en forma de jarrn en muchos casos.
Prontoempezarnaaparecermesasfijas,algunassobrepienico.Las
queerandepiedrasesolanadornarconquimerasmitadhumanasmitad
animalesyconmotivosdecorativosdelelencorenacentista.Enlascasas
ms ricas existan mesas fijas de mrmol con incrustaciones y patas
zoomorfasotorneadas.
Existan a lo largo de las paredes suntuosos aparadores

(credenzas) de madera tallada y decorados segn los rdenes
arquitectnicosytpicasgarrasdelen.
Encuantoalascamas,sepusodemodalallamadacamatoscana,
concolumnasretorcidasensuscuatrovrtices,rematadosporjarrones
clsicos,yuncabeceropintadoytallado.Otrascamasseelevabansobre
unaampliatarima.

4.4.Peculiaridadesnacionales.Proyectistaseuropeosdel
mueble.
El Renacimiento seextenderaportodaEuropaapartirdel siglo
XVI,conalgunaspeculiaridadesencadapas.Porejemplo,enInglaterra
tendremosel estiloTudor,conmuchosresabios gticos,mientrasquela
Francia de Carlos VIII y Francisco I, reyes involucrados en la poltica
italiana(fueronlosrivalesdeFernandodeAragnenelReinodeNpoles
ylasllamadas GuerrasdeItalia)adoptenseguidaelnuevolenguaje,si
bienalprincipiosloenlaornamentacin,yaquelasestructurasseguirn
siendogticas.
1450 1475 1500 1525 1550 1575 1600 1625 1650
Mudjar: Reyes Plateresco: Renacimiento: Felipe III, Felipe

Espaa Gtico Barroco
Catlicos, Carlos I Felipe II IV
Gtico Internacional: Luis XI, Renacimiento: Francisco I, Enrique II, Carlos

Francia Barroco: Luis XIII
Carlos VII, Luis XII IX, Enrique III, Enrique IV
Jacobino:
Tudor: Enrique VIII,
Inglaterra Gtico Isabelino: Isabel I Jacobo I Carlos I
Eduardo VI, Mara I
Estuardo
Italia Renacimiento y Manierismo Barroco
Alemania Gtico Internacional Renacimiento
Algo parecido ocurrir en el caso espaol, aunque las

particularidades de los reinos peninsulares dieron lugar a formas
eclcticasdondetuvomuchainfluenciaelestilomudjarysutcnicade
trabajo de la madera, y, sobre todo, el escaso poder adquisitivo de la
noblezaylacoronahispanas,embarcadosenaventurasimperiales.
Sinembargo,yaseempiezanaproducirparticularidadesencada
reginquehacenquepodamoshablardeestilosnacionales,cadaunocon
supeculiaridad.Dentrodeestosestilosnacionalesdestacancincombitos
distintos:
Italia (de la que hemos hablado), inmersa ya de lleno en el
Renacimiento.
La Francia de Carlos VIII y Francisco I, hasta Luis XIII, que

adoptarelestiloclasicistaimportadodeItalia.

Espaa, que atravesar varios periodos superpuestos, desde el
gticoalplenamenterenacentista,pasandoporelmudjaryelplateresco.
Inglaterra,dondecadamonarcadarnombrealosestilos(Tudor,
Isabelino,etc.).
ElnortedeEuropa,dondedestacarnlosfocosholandsyalemn,
queseincorporarnalRenacimientoconciertodesfasetemporalperoque
proporcionarnelestilomspuroydelneasmsarquitectnicas.
Lascamassesuelenhacercondosel,unossobrereciossoportes
arquitectnicos(pilastrasocolumnas)otorneados,yotrosclavadosenel
techodirectamente,yposeenuncabeceroconarqueras(avecesunsolo
arco)ofrontn.
Enesteperiodoaparecernlos primerosartistasreconocidos del
artemobiliario,loscualesgozarondefamayreconocimientoydelosque
conservamosgrandesobrasmaestrasquemarcaronenmuchoscasosla
tendenciafuturadelmuebleencadaunadesusnacionesdeorigen.Estos
primerosproyectistaspertenecernalmundodelosgremios,perogracias
al patronazgo regio gozarn de cierta autonoma. Entre los ms
importantes destaca el terico y arquitecto Jacopo Tatti (861570),
conocidocomoSansovino,que,aunquenofueproyectistademuebles,s
influysobremaneraenlaconcepcindeladecoracin,hastaelpuntode
que la moldura a base de caritides y volutas se llama, de hecho,
sansoviana.
Sinembargo,existenciertosdenominadorescomunes:
Engeneral,el mueblerenacentista ser escultrico,dandosensacin
degranlujoyriqueza,conla decoracindesbordandolaestructura,con
chapados, slida armazn y paneles tallados, con incrustaciones o
relieves.
Otrasveces,serplenamentearquitectnico,conaspectodeunedificio
en miniatura cuya decoracin son columnas, frontones, capiteles, etc.,
sobretodoenaparadores,credenciasyarmarios.
Se suelen dividir los paneles verticales ms grandes en cuerpos,
mediante molduras convexas, como el godrn. Los muebles suelen
coronarseconcornisas.
Los pies imitan modelosantiguos: garrasdelen, bolas, cabezasde
animales,etc.,ysiemprellevanunzcaloasociado.
Seusalamaderade nogal,preferentemente,aunqueenelnortese
seguirusandoelroblehastaprcticamenteelsigloXVII.

La decoracin sehaceabasede motivosclsicos,como bucrneos,
grutescos, guirnaldas, veneras, roleos, clpeos, quimeras, caritides,
bamboches (niosregordetesalmodode putti),etc.,losmismosquese
usanenarquitectura. Excepto en Francia (hastaelsigloXVI),seusala
taraceaylaincrustacin,quedotaalmobiliariodepolicroma.
Francia
ElRenacimientollegaraFranciaporinflujodirectodelacortereal,
conocedora de las nuevas tendencias italianas al girar la poltica
internacionalalrededordedichopas.Setrajeronartesanositalianosque
embellecieron los palacios de Amboise y de Fontainebleau, aunque el
resto de la nobleza no los contrat para decorar sus chteaux por su
profundotradicionalismo,hechoquepropicitambinqueseconservaran
lasantiguastipologascomoeldressoir(credenzaoaparador).
El verdadero impulso al Renacimiento en Francia vino dado por

FranciscoI,queinicilaedificacindeunnuevopalacioenFontainebleau,
paraelquellamcomodirectoresdeobrasalosrenacentistasitalianos
RossoFiorentinoyPrimaticcio.Tambinhabrmuchosproyectistasque
introducirnlasformasitalianas,comoJacquesduCerceauoeltallista
HuguesSambin.
Las nuevas tendencias produjeron cambios de envergadura. Por

ejemplo,laprofusindelatallapropiciquelasmesasnosecubrieranya
conmantelesyquesesustituyeralamaderaderobleporladenogal,ms
propiciaparaeltallado.
EnFranciaaparecernmuchostiposdistintosdesilla.Lachaise
evolucionar desde la silla sobre cajn heredada del gtico hasta los
bellostiposconpatastorneadasdelanteydeseccincuadradadetrs,
conasientotrapezoidal,generalmenteconbrazosdesuavecurva(abras),
llamada caquetoire si es usada por la mujer. Aparecern muchas
innovacionesenlosmueblesdeasiento,comoelvertugadin,llegndose
inclusoafabricarsillasgiratorias.
Las arcas francesas constarn de un frontal dividido en dos

paneles,contresmontantesyseparadosporbalaustres,yafinalesdel
sigloXVIserndeunsolopanelantesdesersustituidastotalmenteenel
sigloXVIIporlosarmarios,queconstarndecuatropuertas(avecesslo
dos), y tendrn aspecto arquitectural, con columnas o caritides a los
lados, coronados de un frontn y dispuestos sobre patas en forma de
bolas.

Lamesaseirconvirtiendoenunmueblefijo.Surgiraslatablea
l'italienne,consistente en unampliotablero condecoracin convexaen
susbordes(godrones)yquesehacaextensibleaveces.Existandos
tipos:
Las de patas, que suelen ser columnas unidas por un zcalo de

molduras generalmenteenformadecruzodoblecruzunida,yaquelas
patas solan ser de nmero variable, generalmente de seis a ocho o
nueve.Lascolumnasdescansabansobrebolasodiscosaplastados.Este
tipodemesaescaractersticadelgranproyectistaDuCerceau.
Sambinsolahacerotrotipodemesas,sobredossoporteslateralesen
forma de mnsulas con una desbordante talla de motivos fantsticos,
comoquimeras,volutas,etc.,quedescansabansobreunzcalo.
Espaa
El mueble espaol de la poca tuvo mucha influencia
mudjar, con su gusto por las intrincadas geometras y adornos
caligrficos,quehallsumejorexpresinenlastaraceasdemarfil,hueso,
banoymaderadeboj,aunqueelmobiliariotendisiempreasersobrioy
macizo.Seutilizconfrecuenciaelcueroparaasientosyrespaldosde
sillas y sillones (sillones fraileros), y los herrajes siguieron siendo
corrientes en mesas plegables y arcones, siendo de gran belleza los
aplicados en los bargueos, algunos sobre terciopelo. Se pusieron de
modalasincrustacionesdeplata,queafluadesdeAmrica,demodoque
conellaavecessecubraelmuebleporcompletoosefabricabaenellala
estructura,hastaelpuntodequeelpropioFelipeIIloprohibiatravsde
variasLeyesSuntuarias.
Al contrario que en el resto de Europa, el mueble ser austero,
anguloso,de lneasrectas,pareciendo que huyede la comodidad.Los
adornossernsencilloselementosarquitectnicosomedallones.
Lasarcasdelnortesernreciasycontallasplanasgeomtricasde
origenpopular,mientrasquelascastellanassernmssobriasydivididas
en paneles cuadrados o cuarterones. Las del sur se confeccionaran a
vecesconcuerorepujadoydecoracinmudjar.
Los armariosserntambin sobrios,algunos con gran influencia

mudjar,plasmadaenlainclusinenelterciosuperiordeestosmuebles
debalaustradasocelosas.Destacanlosarmariosdeestiloherrerianode
ElEscorial,austerosydelneasnetas.

Elmueblecaractersticodelrenacimientoespaolserelbargueo,
que surgir en esta poca aunque se desarrollar plenamente en el
barroco(sigloXVII).Elbargueoconsisteenunarcasobreunelemento
deapoyo(quepuedeserunarcnoslounsoporteabasedepatas)y
quetieneunatapaabatibleque,desplegada,seapoyabaenunaspataso
listonesquesesacanpordebajoyqueservacomomesadeescritorio,
mientrasqueenelcuerpodelarcasedisponannumerososcajonespara
guardar documentos, tiles de escritura y los objetos valiosos. Los
soportesdelosbargueossuelenserdetrestipos:
Unaalacenabajaconcuatrocajonesopuertas(bargueosfraileros).
Unabalaustradadecolumnasuniendolaspatas(bargueosdepiede
puente),quesuelensertorneadas.
Una mesa de piestorneados y oblicuos trabadosmediante fiadores

(unaespeciedeclavoenformades)
Las sillas son sobrias, a veces con respaldo y asiento de cuero

clavado(sillonesfrailerosofrailunos),conlapatadelanteraytraserade
cada lado unidas por un travesao, y las delanteras unidas por una
chambranatalladaconrelieves.Laspatasdelanterasseprolonganhasta
losbrazos,ylastraserashastaelrespaldo,culminandoenuncopeteo
voluta.Elasientoyrespaldopuedesertantodecuerocomodemaderao
acolchado(conterciopelolisoobordadoyconflecosenlosejemplares
ms lujosos). Tambin se encuentran sillas de tijera, parecidas a la
Savonarola.
Lasmesastambinsonvariadas,existiendoinfluenciasfrancesase
italiana.Tambinexistenmesitascontablerodetaracea,perologeneral
esqueseansobriasyslidas,confuertechambranaavecestorneada.
Estasmesasampliasyfuertessesuelenllamarderefectorio.Eracorriente
quelasmesassecubrierancompletamente,comoseapreciaenmuchas
pinturasdeElGreco,Velzquez,etc.
Inglaterra
Elmuebleinglstendrcomopeculiaridadsueclecticismo.Sibien
Enrique VIII introdujo el Renacimiento de manera temprana, este no
arraig hasta ms adelante excepto en cierta decoracin de sillas o
arconesenformadepanelesquerepresentanunacabezasupuestamente
clsica,conyelmo,decoracinllamadaromayne,osimulandoplieguesde
telas,llamadolinenfold.

ElmobiliarioinglsdelsigloXVIpasarpordiversasetapas,que
tendrnelnombredeladinastaodelmonarcareinante,caracterizadas
todas por la influencia del estilo gtico y la progresiva extensin del
muebletapizadoycadavezmscmodoydetamaomsreducido.
El periodo Tudor (15091558) es una etapa de fuerte influencia
gticasobrelaquesesuperponeellenguajeclasicistatradoporEnrique
VIII,quenollegacuajar.Lassillascontablalisaparaasientoyfaldn
convivirn con las de tijera, las frailunas o las italianas y con las de
elementosverticalestalladosysoportestraseroscuadradosydelanteros
torneados(enelJacobinoalternarnbolasyrecuadros).
En el periodo isabelino o elizabethan (reinando Isabel I Tudor),
entre 1558 y 1603, proliferaron los muebles tapizados a juego, en
conjuntosunificados,ascomolasmesascontablerodemrmol,conpie
nico(ytablerooctogonalocircular)osobreslidaspatastorneadasen
nmero variable (dos, cuatro o seis), que solan reforzarse por tirantes
tambindemadera.
Proliferanlastallasplanas,lasarquerasconcolumnasjnicasylas
composiciones geomtricas. Se caracteriza por utilizar slidos soportes
conanchosabultamientosbulbaresyestrechasestrangulaciones,sobre
todo en camascondosel,que pasarn a sermenosexageradosen el
periodoJacobino(sigloXVII),dondelossoportesalternarntorneadocon
carasplanas.
Entrelosmueblescondichascaractersticasdestacanlascamasy
lascredenzasoaparadores(cupboards).
Alemania
EnAlemaniaelRenacimientollegarconciertoretrasopero,una
vezestablecidoelestilo,darlugaramueblesdegrancalidad,unoscon
profusin de talla y muy recargados y, con hermosas taraceas e
incrustaciones, utilizndose madera de confera para la estructura, el
fresnoparaloschapados(queserreemplazadoporelnogalhacia1600)
yeltiloylaencinaparalastallas.Enestecaso,lospromotoresdelas
innovaciones no fueron las casas reales (Alemania estaba muy
fragmentadapolticamente)sinolaspotentescorporacioneslocalesylos
poderososgremios,queencargabanmobiliariomonumental.
En cuanto a las sillas, proliferarn los modelos espaoles e
italianos,destacandolossgabellidelTiroloDresde.
El armario ser el mueble nacional por excelencia, destacando
Nurembergcomocentrodeprimerorden.Solantenercuatropuertasyen

lamitadinferiorsedisponancajones.Poseaexcelentestallas,planasen
principioymuyexuberantesalsustituirseapartirde1600elfresnoporel
nogal.DestacaelestilistaPeterFltnerenestecampo.
PasesBajos
EnlosPasesBajoselmuebleserdeformasparecidasalalemn,
peroaqusqueexistirunaautnticaburguesacomercialpujanteque
adaptar el mueble a sus necesidades. Este pragmatismo har que
incluso se construyan camas o armarios formando parte del
enmaderamientodelasparedes.ElmuebledelosPasesBajos,sobre
todolosarmariosylibreras,tendrnunagrandepuracindelneasybello
aspectoarquitectnicodemotivosrenacentistas,queprontosustituirna
laestructuragticadetableros,porinfluenciadeladifusin(graciasala
imprenta)deobrastcnicasdedivulgacindeebanistascomoVredeman
de Vriese o de las innovaciones tcnicas o decorativas, como la
introduccindelascaritidesporCornelioFloris.

AnexoalaUnidadDidctica4:
Laperiodizacindelmuebleanglosajn.
Comohemosempezadoaestudiar,ycomocomprobaremosenlos
dos siguientes bloques temticos, la Historia del Mueble ingls se
periodizaatendiendoalosmonarcasreinantesdelamismamaneraque
sehacecon el mueble francs.Porello,esmuyconveniente tener un
esquemaclarodelahistorianacionaldeambospases,almenosdelos
reyes y reinas ms importantes, as como de las distintas dinastas y
periodos.
Enelcasodelmuebleingls,adems,seutilizaunaperiodizacin
paralela, atendiendo a los distintos tipos de madera que se usaba de
manerapredominante:
LaEdaddelRoble(Ageofoak).Englobalosmueblesrealizadosen
el periodo de gobierno de la dinasta Tudor, desde losde estilo gtico
hastalosdeestilorenacentista.Secaracterizaporlasolidez,laslneas
rectasylasprofundastallas.
LaEdaddelNogal(Ageofwalnut).Abarcadesde1600hasta1730,
aproximadamente.Lamaderadenogalposibilitaelcortedefinasplanchas
de madera que se empezaron a usar en la superficie de los muebles
aprovechando el contraste de vetas, colores, etc., dando lugar a
novedadesdecorativascomolamarquetera,lataraceaylaincrustacin.
Enesteperiododebeincluirsetambinelbano,maderapreciosaquese
utiliza,sobretodo,enchapados,debidoaquesetratadeunamaderade
grano muy fino, de gran suavidad y gran dureza, pero de consistencia
quebradizaypocaresistenciaalosgolpes.
La Edad de la Caoba (Age of mahogany). Ocupa las dcadas
centralesdelsigloXVIII,ysecaracterizaporelusomasivodeestetipode
madera,hechoquefuefavorecidotantoporelaumentodelacapacidad
adquisitivadelas clasesmediasinglesas ysupredisposicina adquirir
mobiliario demoda ydebuenacalidad comoalhecho(consecuente)de
que seeliminaron losimpuestospara laimportacin de estas maderas
tropicalesamericanas.
La Edad de las maderas satinadas (Age of satinwood). Se
denominaasalasdcadasfinalesdelsigloXVIII,enlasquelasmaderas
predominantes sern las de frutales, como el peral o el limoncillo, o
exticas,comoelllamado paloguila (aliso) olas satinwoods,maderas
amarillas definogranoygransuavidadqueseimportabanenInglaterra
desdeelCaribeoCeilnyqueseusabanenmarquetera.

EncuantoalaperiodizacindelmuebleenNorteamricahayque
tenerencuentaquesuhistoriaestunidaaladelametrpoli.Estehecho,
sumadoalas dificultadesdelostransportes propiasdelossiglosdela
EdadModerna,diolugaraquelasmodasinglesassedesarrollaranenel
NuevoMundoconunaodosdcadasderetraso.Porello,losperiodosde
laHistoriadelMuebleestadounidensesernlosmismosquelosdelingls
con un desfase temporal de 10 15 aos, dndose,como se ver,la
mismaserie: William&Mary, QueenAnne, Georgiano,etc.Tendremos,
sinembargo,dosexcepcionesfrutodelosavatareshistricos:
Alperiodoprevioal William&Mary sedenominar colonial,yse
caracterizarporlapobrezaysobriedadgeneraldetipos.
Al periodo correspondiente al neoclasicismo se le denominar
federal,ysecaracterizarporun alejamiento consciente de lasformas
inglesasyunacercamientoalasfrancesas,quesecorrespondeconlos
avatarespolticos.

UnidadDidctica5.ELMUEBLEBARROCO
5.1.Integracindelmuebleenelconcepto
espacialbarroco.
ElsigloXVII
AfinalesdelsigloXVIseasistirenEuropaaunprofundocambio
entodoslossentidos:enlopoltico,loreligioso,losocial,etc.
Enelcampodelopoltico,lahegemonaejercidaporladinastade
los Austrias espaoles deja paso, tras la Guerra de los 30 Aos, a la
hegemona francesa, que marcar a partir de ahora su dictado en el
campodelarte,delaculturaydelamoda.
En cuanto a lo religioso, se asiste a la consolidacin del
protestantismoenelnortedeEuropaeInglaterra,ylaaceptacindeste
enFrancia,alconcluirlasGuerrasdeReliginconelascensoaltronode
EnriqueIV(15891610).Elprotestantismoacarrearunosnuevosvalores
quecristalizarnenlasrevolucionesburguesasdefinalesdelsigloXVIIIy
que influirn sobremanera en el arte en general y en el mueble en
particular,yaquelaticaprotestanteimplicaausteridad,ahorroyhuida
del lujo innecesario y de los excesos. Por otra parte, asistimos en la
EuropacatlicaalaContrarreforma,larespuestadelcatolicismoalavance
delanuevareligin,yquepropondrelusodelartecomoarmadeprimer
orden.
Lacortedejardeseritinerante,porloqueseempiezanafabricar
muebles concebidos para estar fijos y adaptados a cada espacio.
Aparecenescritoriosmscmodos,consolasdepared,sillascontapicera
cmoda,etc.LanoblezapontoempezaraimitaralaCorteylasnuevas
tipologas del mueble francs se difundirn no slo por el pas, sino
tambinporelrestodeEuropa,demanodelosembajadores.
EncuantoalArte,nossituamosenlaplenituddelbarroco,elarte
excesivo, ornamental, escenogrfico y propagandstico por excelencia.
Todoellosetraducirtambinenlastipologasdelmueble.Dehecho,en
Francia,enelperiodoLuisXIII(queabarca losreinadosde EnriqueIV
15891610y LuisXIII 16101644yla regencia de Mazarino hastala
tomadeposesindeljovenLuisXIVen1661)elmuebleseconvertiren
objetodelujoutilizadocomoinstrumentopara deslumbraralanoblezay

ayudarasometerla(duranteesteperiodolanoblezafrancesaseorganiza
enlaFronda).
Sinembargo,enFrancianoarraigarelbarrocodetipoitaliano,
muyornamental,dinmicoyartificioso,sinounbarrocomsclasicista,de
lneasgeomtricas,queutilizaelespacio,laescenografaylagranescala
como recurso y que prefiere el lujo no de las formas retorcidas y
curvilneassinoelproporcionadoporelusodelosmaterialesmscarosy
raros.Richelieu,porejemplo,elprimerministrodeLuisXIII,embellecer
el Palacio de Fontainebleau con excelentes muebles con taraceas e
incrustacionesdemrmoles,conchas,oplacajes,conevidenteinfluencia
espaola, italiana u holandesa, fabricados con maderas exticas y de
primera calidad, pero las formas seguirn siendo arquitecturales,
recordando mucho an al mueble renacentista, a no ser por las
caractersticascolumnastorneadasenespiraloporlaschambranasen
HoenX.
Con la construccin del Palacio de Versalles no se altera
demasiado el esquema anterior excepto en la escala, acorde con la
megalomanadeLuisXIV,elReySol.EnVersallestodoestabadirigidoa
deslumbrar.Elmuebleserelcomplementoperfectoparademostrarel
lujodelacorteversallesca,ylosmueblesalcanzarnunafinuraycalidad
sin precedentes, yaquese desarrollar la ebanistera ylas formasdel
muebleganarnenriquezaydiseoimaginativo.
El mundo se hace cada vez ms amplio, con la colonizacin y
apropiacindegrandesextensionesdeAsia, frica,AmricayOceana
por parte de los europeos, que allegarn al Viejo continente grandes
cantidadesde materiasprimasexticasque se usarnencarpintera y
ebanistera, como el bano o el carey. El bano, madera preciosa de
grano fino y apariencia tersa y suave, es, sin embargo, muy duro y
quebradizo,porloquesetrabajamejorusndolocomochapado,enfinas
lminas,sobreunarmazn,loqueoriginarlaexplosindelaebanistera
en el siglo XVIII. En Holanda, por ejemplo, los viejos muebles
arquitecturales del Renacimiento empezarn a ser reemplazados por
muebleslacadostradosdeChina,JapnylaIndia,yportodaEuropase
extendielgustoporlooriental,concretamenteporellacadoylosdiseos
fantsticos, tanto en formas como en decoracin. En la India, los
artesanos aprendieron las tcnicas europeas y empezaron a fabricar
mueblesdeestiloeuropeoqueintroducanengrandescantidadesporsu
bajocosteyqueaportabannovedadesautctonas,comolosrespaldosy
asientos de junco, aunque este tipo de muebles era despreciado al
principioporlasclasesaltasdebido,precisamente,asubaratura.

Adems, se fue haciendo corriente la importacin de mobiliario
entrelasnacioneseuropeas,esencialmentedeHolanda,AlemaniaoItalia.
Segeneralizlacostumbredelbarniz,sustituyendoalamaderapintada,y
seinventaron procedimientosde lacado para notenerque importarlos
mueblesyalacadosdeOriente.
Losmueblessehacencadavezmscmodos,ysesuelentapizar
yacolchar.EnFrancia,porejemplo,sercorrienteeltapizadocontejidos
depuntodeHungrayelacolchadoconcrinesdecaballo,apareciendo
nuevastipologasdemueblescomoloscanaps.
Lamesaesquizselmueblequemayorevolucinsufre,debidoal
cambiodelascostumbres.Ellosbanquetesestabanconcebidasparaque
loscomensalessesituarandeespaldaalapared;sinembargo,enelsiglo
XVIIseempiezanasituarloscomensalesalrededordelamesa,conlos
anfitrionesenambascabeceras.Adems,cuandohaygrandesbanquetes
lamesaseprecisabadedimensionesmsreducidas.Estohizoquelas
mesas abatibles se generalizaran. Las haba abatibles de varios tipos,
generalmente de dos tableros semicirculares que se abatan de varias
maneras y que tenan a veces patas batientes, y tambin las haba
extensibles.
ElestiloLuisXIII
EnFrancia,duranteelreinadodeEnriqueIV,LuisXIIIylaregencia
de Mazarino, se dio un estilo intermedio entre el Renacimiento y el
Barrocopleno,queaunabacaractersticasdeambosestilos.
As, el aspecto de los armarios, por ejemplo, seguir siendo
arquitectural,rectilneo,consalientescornisasysobresoportesenforma
de pelota aplastada. La talla, sin embargo, se har ms austera y
geomtrica, abundando motivos como grandes cruces de malta,
diamantes,etc.
Seseguirpracticandolaincrustacin(sobretododemarfil,bronce
ycarey)yseempiezanausarmaderasexticas,comoelbano,ylos
lacados.
Los muebles siguen teniendo la decoracin tpica renacentista:
pilastras, quimeras, leones, guirnaldas, cornisas, estatuas, etc. Ahora
muchosdeellossesuelenforrardetelaocuero,tapizndosecontejidos
bordados a gros point o con punto de Hungra, aadindole flecos y
acolchndoseconcrindecaballo.
Eltapizadosesuelefijarcontachuelasdelatn.Laornamentacin
ms caracterstica ser la columnilla torneada (de origen holands), la
mayora de las veces en espiral (salomnica), y las patas de mesas y
sillasseunirnporsupartebajaconchambranastorneadasyenformade
HodeX.Enesteltimocaso,enelcentrodelaXsesitaunadorno
pinjante.
Aparecennuevastipologasdemuebles:
Las sillas y los escabeles (o tabouret) se hacen acolchados,
tapizadosconterciopelosbordadosa petitpoint ycon flecos y tachuelas
delatnytravesaostorneados,queunenlaspatasconchambranasen
H.Sontambincorrienteslospliants,sillitasplegablesentijeraconfaja
detelaocueroparaelasiento.
Lapoltrona(sillnofauteuil)escomolassillas:cuadrado,asientoy
respaldo anchos, tapizado y acolchado, pero con brazos horizontales,
curvadosaveces.
La lit de repos. Es una especie de poltrona cuyo asiento se
proyectahaciadelanteypresentaunoodosrespaldosoalaslaterales.
Dio origen, al aadirle un respaldo muy alto en uno de los lados ms
largos, al canap, una especie de divn para dos personas, que dar
lugar,alacolcharseensutotalidad,alsof.
Elcabinetesunaevolucindelbargueo,porinfluenciadelaesposade
Luis XIII, Ana de Mdicis, de ascendencia espaola. Suele tener dos
puertas que pivotan sobre ejes verticales, y se suele decorar con
incrustaciones de carey, taraceas, etc. Por evolucin, ir perdiendo la
partesuperior,ydarlugaralbureauxoescritorio,conunhuecoparalas
piernas.
Elbarrocoitaliano:elbarrocoexuberante
ElBarrocoesunfenmenoesencialmenteitaliano,desarrolladoen
elambientedelaRomadelospapasyextendidorpidamenteporelresto
deItalia,primero,yportodaEuropa,despus.
ElBarrocoesunestilointegral,quetieneencuentaenunespacio
integradodesdelaarquitecturahastaelmsmnimodetalleornamental.
Porello,el mueble ser parteintegrantedelosambientesbarrocos por
derechopropio,yparticipardelos motivosornamentales yla fantasa
formaldelasestructurasarquitectnicas.
As, abundarn las tallas excesivas, desbordadas, con
superposicin de motivos renacentistas y altorrelieves antropomorfos
(bambocci, putti, caritides, etc.), zoomorfos (delfines, leones, etc.),
vegetales,guirnaldas,frutas,etc.Laslneassern curvasfantasiosas o
muyquebradas,ylassuperficiesadquirirnunagranplasticidad.
Aparecen grandes artistas, ms bien escultores que ebanistas,
como Andrea Brustolon o Francesco Pianta en Venecia, Francesco

Fantoni en Lombarda, los hermanos Filippo y Domenico Parodi en
Gnova,oelflamencoLeonardovanderVinneyGiovanniBattistaFoggini
enFlorencia.Susobrassonnetamenteescultricasyfantasiosas,perolas
credencias, los cofres, los arcones o los armarios siguen teniendo un
aspectorobustoyarquitectural,sibienincorporanlatalla.
Aparecen los espejos de grandes dimensiones con marcos
ricamentetallados,acompaados,comocontrapunto,porbellasconsolas
adosadasalapared,autnticosmueblesesculturadepatascurvasytalla
fastuosa que, como los marcos, se suelen dorar y suelen soportar un
tablerodemrmol.
Entrelosmueblesqueexperimentanunnotabledesarrollo,adems
delosmencionadosespejosyconsolas,estnlasmesas,quecobranuna
enormeimportanciaalsituarseenelcentrodeampliossalones.Presentan
abundante talla, sobre todo en las patas, con autnticas esculturas. A
vecesseunencontravesaosdehierro(traviesas).
Aparecen tambin muebles caractersticos, como el reclinatorio,
concebido como un pequeo mueble de alcoba, pero muy lujoso, y se
siguenfabricandocredencias,muchasdeellasenformasmuyparecidasa
losbargueos,peroconunadecoracinmsespectacularyfastuosa.
ElbarrocoitalianosedifundisobretodoporlaEuropameridional,
por Austria yporlos principadosalemanes, aunqueenalgunoslugares
experimentvariacionesimpuestasporlascondicionessocioeconmicas.
As, en la depauperada Espaa del siglo XVII se siguieron haciendo
mueblessobrios,yenelcasodelosmueblesdelujoavecessehacan
lastallasen escayola,aunquesedoraban,ylos bargueos,elmueble
emblemticodelRenacimientoyelBarrocoespaol,noexperimentaronla
exuberancia italiana de los apliques broncneos o las tallas
extremadamentericas.
Sinembargo,enInglaterratomlaformadelEstiloEstuardoydel
sobrioEstiloWilliam&Mary,quesedifundirantambinporsuscolonias
americanas.EnlosPasesBajostendrlugarelllamadoEstiloAuricular
(por presentar tallas en forma de oreja), y en Francia, por fin, se
desarrollarelinfluyenteEstiloLuisXIV,queimpondrdesdeVersallessu
dictaduraestticaclasicista,severaygrandilocuente.

5.2.Elmundopalaciegofrancsysudictaduraesttica:
difusindelestiloversallesco.
ElEstiloLuisXIV
ElBarrococoincideconunmomentodeesplendordelamonarqua
absolutaydelacontrarreformacatlica,hechosambosquecoincidirny
confluirnenFranciaenelreinadodeLuisXIV,elReySol.Estemonarca
sedot de un potenteaparato propagandsticodondeellujotenauna
importancia determinante. En los palacios absolutistas todo estaba
destinado a deslumbrar. El caso del Palacio de Versalles es
paradigmtico, con su disposicin megalmana y escenogrfica y sus
grandesestanciasprofusamentedecoradas.Sinembargo,elPalaciode
Versallessloeselmsdeslumbrantedeunconjuntodepalaciosdonde
elReySolresidesegnlapocadelao:elconjuntosecompletaconlos
palaciosdeMarly,Fontainebleau,SaintGermainyelGrandTrianon.
EnelsigloXVIIyanoserecibealosinvitadosolosembajadores
en estancias privadas, sino que pasan al mbito pblico en grandes
puestasenescena,demodoqueahoralasgalerasylossalonespasana
serlapiezafundamental,sobretodoenlospalacios.Grandesespejosy
lasconsolasquelosacompaanpueblanlasparedesjuntoconenormes
cuadrosbellamenteenmarcados,iluminadotodoelconjuntoconenormes
candelabros, llamados en Francia torchres o guridon, de madera
dorada,deplataodebronceyexuberanteslmparas,quecomolavajilla,
estarnhechasdecristaldeSvres.
Paramayorefectodeslumbrante,LuisXIVinclusollegaencargar
unaseriedemueblesdeplatadestinadosaello,demaneraquetodoen
los palacios estaba destinado a exhibir poder y magnificencia. Las
paredes, al igual que los muebles, se tapizan, y abundan cortinajes y
colgaduras, de manera que el dosel de las camas deja de tener
importanciaenfavordelascalidadesdelastelas.Elmobiliarioalcanza
dimensiones considerables para no resultar empequeecidos por los
grandesespaciosalosquevandestinados,demaneraqueiranacordes
conelinteriordelosgrandessalonesygaleras.
Los muebles se lacarn o se dorarn, y tendrn un aspecto
curvilneoydelicado.Losasientossernsiempreacolchadosytapizados,

ylassuperficiesdemesas,armariosygabinetessecubrirndetaracease
incrustacionesriqusimas1.
LosmueblesdeEstiloLuisXIVpresentanlosmismostiposquelos
desuestilopredecesor,aunquemodificadossegnelgustodelperiodo.
Comosoporte,porejemplo,sedejardeusarprcticamentelapata
torneadaenespiralyseintroducirelestpite.Losbrazosdelossillones,
comolaschambranasdemesasysillas,securvan,aunqueseguirn,a
veces,conelesquemaenHoenX.Lossoportesdelosarmariosse
alargan,tomandoformadecebollaodeestpiteachatado.
Elmueblereyserelarmario.Seusarpreferentementeelbano,
demaneraquelosmueblesmsnoblestendrnunfondooscurosobreel
queseincrustarnmetalesypiedraspreciosas.
Destacancomonovedadelespejoylaconsola,congranprofusin
detallaydorado,queirnajuego,ylastorchres,todosellosnombrados
msarriba.
Lascamassecubrenporcompletodecolgadurasytelas,porlo
quelaestructuracasinuncaquedaalavista,yeldoselsesuelecolgar
directamente del techo (a la duchesse), cubriendo slo la mitad de la
cama.Sedesarrollaellitderepos,conunoodosrespaldosdemadera
talladaoacolchados,complementadosconcojinescilndricos.
LossillonesysillassonparecidosalosdelEstiloLuisXIII,perolos
brazosytravesaossecurvanylasmaderassetienderojo,verdeo
dorado,ajuegoconlatapicera,deterciopelo,sedaotapiz.
El cabinet y el buffet se siguen fabricando, con caractersticas
anlogas a los muebles antes mentados (taraceas, incrustaciones,
maderas teidas o de bano, estpites o columnas como soportes,
exuberantes tallas, etc.). El bureau se consagra como mueble de uso
generalyestilizaysusfrentessecurvanpreludiandoelEstiloLuisXV.
Elmueblemstpicoser,sinembargo,lacmoda,conunfrente
cubierto con cajones con tiradores y cerraduras de cobre o de bronce
dorado (ormoulu). Sus formas se irn dulcificando y curvando con el
tiempoydarlugaralacmodaocomodndelposteriorEstiloLuisXV,
sobrelascaractersticaspatasencabriol.Procededelcomitaliano.
Todos estos muebles eran en esencia muebles para exhibir.
Generalmentelosmueblesdeusocotidianoseguansiendorobustosyde
aparienciacbica,aunqueapartirdelsigloXVIIcadavezmsamplias
1 Al final del reinado de Luis XIV, Francia sufri una grave crisis econmica provocada por los
excesos suntuarios, de manera que muchos de estos muebles fueron desmontados para
recuperar las piedras preciosas incrustadas en ellos.

capasdelapoblacintendrnaccesoaestosobjetosdelujoalaparque
segeneralizasuuso.
LadifusindelEstiloLuisXIV:elEstiloWilliam&Mary
La moda que marcar Versalles llegar a todos los rincones de
Europa, desde Rusia a Portugal, de manera que todas las cortes
europeas,yporextensin,losnobles,imitarnlaetiqueta,lascostumbres,
el arte y el mobiliario de Pars. Sin embargo, en muchos lugares esta
tendenciachocarconladurarealidad.En Espaa,porejemplo,donde
reinar desde 1700 el nieto del propio Luis XIV, Felipe V, la moda
versallesca se desarrollar a duras penas debido a lo precario de la
economainterior,maltrechaporlaGuerradeSucesin.
As,elmuebleespaolseguirsiendo austeroycbico,siguiendo
lafabricacindesillonesdetipofraileroy,acaso,debargueos,siguiendo
lafacturarenacentista.
Con la Restauracin monrquica en Inglaterra, los nobles que
acompaaronalexilio a CarlosII regresaneintroducen nuevasmodas
influidas por el lujo barroco de corte italiano y que contrastarn con el
puritanismoysobriedaddelosperiodosIsabelinoyJacobino,dandolugar
alllamado EstiloWilliam&Mary,iniciadoenelreinadode Guillermode
Orangeysuesposa,MaraEstuardo,estiloqueseextendertambinpor
lascoloniastransatlnticas.Sinembargo,tambinconvergeunatendencia
alacomodidadexpresadaenformademueblestapizadosyderespaldos
abatibles,comoelfamososofKnole,de1620.
ElWilliam&Marytieneindudablesinfluenciasholandesas(elpas
de origen del rey, de donde trae a grandes tallistasy ebanistas, como
GrinlingGibbons,deascendenciainglesa,oGerreitJensen),perotambin
versallescas y orientales. Por influencia holandesa proliferaron los
asientosde caadelaIndia trenzadaylos motivosvegetalesyflorales
(algunosmuyrecargados,comolosmotivosllamadosdealgamarina)en
lastaraceasyveteados(veneering),hechopotenciadoporlaimportacin
de muebleschinosyjaponeses demanodela CompaadelasIndias
Orientales.
Elestilofrancsseimpondrpocoapocoylastipologasfrancesas
seirnestableciendoenInglaterra(bargueos,escritorios,armarios,etc.),
ascomoel bano,las incrustaciones en bronce o latn,el estpite,las
consolas,losespejosdeornamentadosmarcos,laspatasencabriol,etc.
Granpartedeculpadeestainvasindelgustofrancstienesucausaen

la revocacin del Edicto de Nantes (1685), tras la que se reiniciaba la
persecucinalosprotestantes.MuchosdeellosseexiliaronenInglaterra,
entreellosalgunosgrandesebanistascomoJohnPelletieroDanielMarot.
MarotseencargaradeamueblarlospalaciosdeGuillermoyMara
condiseosqueincluanlastpicaspatasenformadetrompeta,lassillas
de alto respaldo y las camas con dosel rematadas por penachos de
plumasdeavestruz, totalmente tapizadas y cubiertasdecolgaduras,con
borlas,ribetes,flecos,etc.Marotseencargaradepublicarunacoleccin
degrabados deornamentosydiseosdemueblesdeterminanteparael
devenirdelmobiliarioingls.
Las patas de los muebles se unen, como en Francia, por
travesaos en H o en X, aunque en este caso asemejan curvas
tangentesuentrecruzadas.Lospiescasisiempretienenformadecebolla.
Proliferanlosmueblesdoradosolacados,alaparquelos frentes
sevan curvando.Pero,sobretodo,sernimportantesla incrustacin,la
taracea y el chapado, con diversas tcnicas como el oyster shell
(aparienciadeconchadeostra),elveneering(yuxtaposicindeveteados),
inspiradas en las tcnicas de marquetera de Boulle. Estas tcnicas
aprovechabanel dibujodeloscortes delamaderaenlos nudos yenla
basedelasramasparahacercomposicionesvariadas.Algunosmuebles
(los ms lujosos) se cubren de una lmina de plata, aunque lo ms
corriente, como en el resto de Europa, eran los adornos a base de
tapizados,cueroocabezasdeclavodelatn.
Sonmueblestpicos:
La silla y el silln con respaldo de caa india trenzada o
acolchados.Algunossillones(elsleepingchair)tienenrespaldoabatible
con orejas. Las sillas suelen tener altsimos respaldos (acordes con la
alturadelaspelucas,tandemoda)ypresentanenloaltounacoronacin.
El press cupboard, o aparador, muy parecido a sus
contemporneos del continente. Cabe mencionar el cabinet on chest,
variedaddelcabinetendoscuerpos.
LossofsacolchadoscomoelKnolesedesarrollanenestapoca.
Las mesas ms tpicas sern las de patas con curvaturas
contrapuestas. Abundarn tambin las mesas abatibles (con tableros
semicirculares,avecesconpatasbatientes)ylasdetablerodeslizante.A
vecesseconstruyenlosasientoscomoversionesreducidasdelaspropias
mesas,demaneraquesepuedanesconderbajoellas.
Lascmodasylosbursseempiezantambinageneralizar.En
este sentido hay que destacar la importancia del uso novedoso de los
cajones,quetienecomoorigenlasgavetaspuestasdentrodelasarcas

paraorganizarsucontenido.Losprimeroscajonestenanunaranuraen
loslaterales,mientrasqueenelsigloXVIIIlasguassemontarndebajo
deestos.Algunosarconesinglesestenanensuorigengavetasenlos
laterales,paraguardarobjetospequeos,comoguantes.
5.3.GrandestracistasdelmobiliarioenelestiloLuisXIV.
DuranteelreinadodeLuisXIVseinauguranunasrealesfbricas
enFranciacuyoobjetivoprincipalessurtiralacortedeobjetosdelujosin
tenerquerecurriralamscostosaimportacin.Enestecontextonacen
las llamadas Manufacturas de los Gobelinos, en 1667, dirigidas por el
pintor Charles Le Brun, que debe ser considerado el alma de los
Gobelinosyelautnticocreadordelestiloversallesco,yaquenadase
hacasinsuconsentimientoymuchosdelosdiseossalieron,incluso,de
su propia mano. En los Gobelinos se producan no slo muebles sino
tambintapices,tejidos,cermica,platera,etc.LagrandezadeLeBrun
nofuetantosabergestionarunaempresataninmensacomoelhechode
crearunestilopropiofrancs.Adems,LeBruntieneelhonordeseruno
delosprimerosartistasquesupierondarlaimportanciamerecidaalas
llamadasartesmenores.
LeBrundiseelmobiliariodeVersallescomopartedeuntodo,
queincluadesdelasconsolasylosenormesespejosproducidosporla
fbrica de vidrio creada por Colbert en 1668 hasta los aparadores, las
sillas, las torchres, las esculturas, los techos pintados, etc. Adems,
combin los motivos decorativos renacentistas con otros de simbologa
alusiva al Rey Sol: el gallo, la cabeza de Apolo, la flor de lis, las Ls
entrelazadas(inicialyfinaldeLouis),etc.
EnlasManufacturasdelosGobelinosdesarrollaronsutrabajolos
mejoresebanistasytallistasdelapoca.Algunosdeelloseranitalianos,
como Domenico Cucci (16371711), excelente ebanista y tallador, o
FilippoCaffieri,tambintallistaybroncista.
A la muerte de Le Brun, en 1690, ste fue sustituido por Jean
Berain (16351704), quien, por su parte, destac como decorador y
diseador, de manera que a l se debe prcticamente la totalidad del
diseodelosinterioresdelosgrandespalaciosdeLuisXIV.Seinspir
sobretodoenmotivosmsalegresydesenfadados,combinandomotivos
orientales y renacentistas, como los grutescos, diseos orientales o
chinescos,monos,etc.,demaneraquegraciasalelbarrocofrancsse
alej de su estilo marcadamente severo y clasicista, dndole un aire
precursor del rococ. A sus rdenes trabajaran los ms grandes
ebanistas de la poca. El mejor de todos ellos ser sin ninguna duda
AndrCharlesBoulle(16421732).

Hasta Boulle el mobiliario francs careci de un estilo peculiar,
traslucindose las influencias holandesa , italiana y alemana, Boulle
desarroll sobremanera la tcnica de la marqueterie introduciendo
novedadescomolacombinacindelatnycarey,obteniendodiseosuno
como negativo del otro (premirepartie y contrepartie), con los que
decoraba la superficie de parejas de muebles a juego o el interior y
exteriordepuertasopaneles.Boulleustodotipodericosmaterialespara
las incrustaciones y us el bano como base, produciendo los tpicos
mueblesfondonegroymuyfinafactura.Paraevitarquelaslminasse
desencolasen,solaprotegerlasesquinasdelosmueblesconmoldurasy
anchasbisagras,debroncedorado(ormoulu),muyrecargadas.Adems,
fueunodelosprimerosebanistasenintroducirlneascurvas.Sutrabajo
influysobremaneraenlosebanistasdesusigloydelsiguiente,teniendo
importantes imitadores, como Jensen, citado ms arriba como principal
ebanistadelWilliam&Mary.
LosmueblesmstpicosdeBoullesonlosarmariosguardarropa,
deaspectoarquitectnico,ytodotipodelibreras,aparadoresybufeteso
escritorios,paracubrirlasnecesidadesdeunanoblezaqueacusabala
modadelcoleccionismodetodotipodebellosobjetos,desdelibroshasta
monedas.Boulledesarrolltambinlacmoda,queempezasustituiral
escritorio:delescritoriodeochopatasconuncajncentralytrescajones
alosladossepasaunbufeteconslodoscajoneslargos,alquesedio
la forma, ms tarde, de los sarcfagos romanos, llamndose comode
tombeau.Apartirdestasedesarrollaranlascmodasdieciochescas.
La marquetera de Boulle tuvo tanto xito que se imit en toda
Europaeinclusopasadecorarsuelosyparedes.

UnidadDidctica6.ELMUEBLEROCOC
6.1.PlenituddelaebanisteraenelRococ:formasypautas
ornamentales.Influenciadelosmueblistasdelacorte.
AlamuertedelReySol,en1715,Felipe,duquedeOrleans,sehizo
cargodelaRegencia,que,siguiendolamoda,instalaLuisXVenlas
TullerasmientrasestablecilacorteensupropiacasadePars,elPalais
Royal. Con ello se haca eco de la nueva moda, que hua de las
grandiosas habitaciones encadenadas (enfilades) para establecer un
gustomsintimista,develadassocialesmsreducidasyelitistasdondela
mujerjugabaunpapelprincipalydondesecoqueteaba,sejugabaalas
cartas o se hablaba de filosofa, de poltica, etc., en cmodos sillones
acolchados.
Los salones de recepcin, sin embargo, seguan siendo amplias
salas con sillas y sofs alineados a lo largo de las paredes. Este
mobiliario,pensadoparahacerjuegoconlosornamentosdelospaneles
delasparedes,sellamabasiegesmeublants,ysudisposicinsehaca
conunamximaprecisin:
Bajolasventanassecolocabanlosbanquillos.
Aambosladosdelasventanas,decaraalachimeneayconun
espejo encima se disponan las consolas y las cmodas con trems
(troumeau),flanqueadasasuvezporsofs.
Lastorchressecolocabanenlasesquinas.
Eltapizadodelosasientosformabaunabandadecolor,ajuego,y
elmobiliariosedisponasimtricamente.
Adems de los sieges meublants, reservados a las clases ms
pudientes,sesituabanenelcentrodelasestanciaslossiegescourants,
parajugaralascartas,conversar,etc.,demaneraquesurgieronmuebles
adaptadosalasnuevascircunstancias.
Adems,seempezaronaabandonartodaslasincomodidadesque
supona todo este despliegue de lujo, y se pusieron de moda las
habitacionesprivadasaimagendelospetitsappartementsdeVersalles

donde Luis XV y Madame Pompadour llevaban una vida relajada, con
mueblesmscmodosymspequeos,sibiendegranrefinamiento.
De este modo, el mueble pas de ser un enorme elemento
decorativoaserunelementofuncional,ligero,cmodoycongracia.
Laspesadaschambranastendieronadesaparecerylaspatasse
adelgazaron y alargaron y tomaron la tpica forma serpenteante en
cabriol.Sinembargo,eladornosiguisiendoexuberanteyrecargado,
basadoenlosapliquesmetlicos,lastaraceasylasincrustacionesdelos
grandesebanistasquetrabajaronparalacortefrancesa.
Ladecoracintantodelosinterioresdelashabitacionescomode
las tapiceras de los muebles tendieron a tener un fondo blanco con
coloresplidossuperpuestos:amarilloyplata,grisyazulplido,verdecon
rosa,etc.Aparecieronmotivoschinescos,alestilodelasporcelanasde
importacin,imitadasporlaexcelenteproduccindeSvres.Losrdenes
clsicosdesaparecieron y fueron sustituidos pordiseosretorcidosque
llegabanalostechosabovedadosyqueavecesimitabangrutas,rocallas 2
(de ah rococ), entre los que se disponan mscaras, animales
fantsticos,putti,etc.Ladecoracineraabigarrada,recargadaycomna
todos los elementos, desde las boiseries (paneles de de madera) al
mobiliario,tapices,esculturas,etc.
Unadelasprincipalescaractersticasdelrococserlaasimetra
de la decoracin, potenciada por los diseos de los orfebres y
decoradoresNicolasPineau(16841754)yJ.A.Meissonier(16951750).
Por aquellos das haba gran rivalidad entre los carpinteros
(menuisieres),dedicadosalensamblaje,ylosebanistas,quetrabajaban
las maderas nobles y exticas y la incrustacin, de manera que los
gremios obligaban a los ebanistas a poner su nombre en sus
realizaciones,graciasalocualconocemoslaautorademuchaspiezas
maestras. Los ms importantes ebanistas que trabajaron para la corte
francesafueron:
CharlesCressent (16851768).Fueamigoydiscpulode Boulle,yen
ciertosentidosucontinuador.Soncaractersticasdesuobraelusodel
arabescoylaincrustacin,juntoconelbroncedoradoenlosapliques,que
anson simtricos.Trabajbajolasrdenesde GillesMarieOppenord,
quiendiseel PalaisRoyalyelrepertorioornamentalde flores,hojasy
ramas ricamente doradas que aparecan tanto en los paneles de las
paredescomoensusmuebles,cuyas curvas tomabanlaformadel asa.
2 Motivos que recuerdan a elementos que aparecen en las grutas, como cascadas, estalactitas,
conchas, carmbanos, chorros de agua, etc.

Es representativo de su taller el bureau plat, con tres cajones, que
remplazalpesadobuffetdeochopatas.
Antoine Gaudreau (16801751). En la misma lnea de Boulle o
Cressent,trabajsobretodo cmodasybureauxconlostpicosapliques
debroncedorado.
BernardvanRiesenburgh (circa 17001765),oriundodeFlandes,que
realiz para Madame Pompadour exquisitos muebles, algunos de
ingeniosodiseo,comolosmueblesdehigienentima.Fueelprimeroen
incorporaralosmuebleslafamosaporcelanadeSvres.
Otro protegido de la amante del rey, Madame Pompadour fue el
alemnJeanFranoisOeben(circa17201763),quemantenalatradicin
alemanadeconstruccinderelojesyautmatasyqueelaborparasu
protectora ingeniosos muebles como la table la Bourgogne, que se
transformabaenestanteraodejabaalavistanichosescondidossegnse
accionaran ciertas palancas. Us tambin con maestra la marquetera
floral ylos motivosgeomtricos derosetasyrombos.Inventtambinel
escritoriocontapacorrediza(o secretaire),el bureaucylindre,encuyo
ejemplarmsfamoso,elBureauduRoiLouisXVestabatrabajandocuan
muri,porloquefuefirmadoporRiesener.
La influencia de la moda parisina alcanz todos los confines de
Europa,porloquemuchascorteseuropeasimitaronsuestiloe,incluso,
enviaronaParsaexpertosebanistasparaqueaprendieralastcnicasy
tipologas.Esefueelcasodemuchosebanistasdelascortesalemanas:
EnlacortedeBavieradestacFranoisCuvillis(16981768),que
a su vuelta de Pars trabaj con el diseador Joseph Effner en la
construccindemueblesdeinfluenciadeBoulleyCressentyenedificios
como el Pabelln de Amalienburg, en el Palacio de Nymphenburg, en
Munich, donde la forma de los muebles eran la rplica de las de las
boiseriesylosespejos.
En Prusia trabajaron el diseador y tallista Johann August Nahl
(cuyos muebles eran muy exuberantes, decorados con dragones y
palmeras, aunque demasiado pesados e incmodos) y los hermanos
Hoppenhaupt, que crearon sus caractersticos muebles de formas
bulbosas,diminutaspatasybellasincrustaciones.
En Suiza destaca el trabajo de incrustacin de materiales
carsimos,comolaplata,elmarfil,elbronceoelcarey.DestacanJohann
MelchiorKambli,yloshermanosSpindler.
Aunque se llegaron a hacer todo tipo de muebles (como los
curiosos sofs de grandes dimensiones para las salas de recepcin o

porteghi),en Italia destacla cmoda comomuebleemblemtico,enla
queseexagerlaformabomb,conlapartesuperiormuydesarrollada,y
las patas se hicieron cada vez ms diminutas. En Venecia destac la
produccindedichosmuebles,quesesolandecorarconunaimitacina
la laca (lacca contrafatta): los muebles se enyesaban, se les pegaban
lminasconmotivoschinescos,ysebarnizaban.
DestacenlacortedelreinodePiamontelafiguradePietroPiffetti
(17001777),cuyoestiloesequiparableasuscontemporneosfranceses.

6.2.Elmueblenocortesano.
ElsigloXVIIIfueelsiglodelascensodelaburguesaalpoder.La
nuevaaristocraciadeldineroempezasustituiralaviejaaristocraciade
cuna, de manera que al acabar el siglo protagoniz una oleada
revolucionaria que, iniciada en las colonias inglesas de Norteamrica y
continuada en laRevolucin Francesa, dara lugar al ascenso al poder
polticodeestanuevaclasesocial,laburguesa,queestableceranuevos
sistemas polticos y econmicos de acuerdo con la nueva ideologa a
imagenysemejanzadesusnecesidades:elliberalismo.
Estas nuevas oligarquas econmicas estaban vidas de las
novedadesdelacorteygustabandeostentarellujoacordeconsuclase,
demodoqueprontoempezaronasolicitarelmobiliarioexquisitodelos
grandes ebanistas y a imitar su estilo. Adems, cada vez capas ms
ampliasdelapoblacinfueronengrosandolasllamadasclasesmedias,
quedemandabanmueblesslidosyduraderosalaparquebellos,yque
cada vez fueron adquiriendo ms mobiliario de los artesanos locales y
contribuyendo a modelar el gusto all donde eran influyentes,
generalmenteenlospasesanglosajones.
Pese al gran peso dela influencia de la moda de la corte, este
mobiliarioera,pornecesidad,muchomsprcticoymenosrecargadoque
los originales. As, junto a la proliferacin de cmodas y bergres, las
casasburguesasseirnpoblandodemueblesmuchomsfuncionales.
Destacan en este sentido las sillas, con o sin brazos, cuyo respaldo y
asiento sola ser muchas veces de rejilla de caa india. Las mesas
tambinsefuerongeneralizando,ysesiguieronelaborandolasmesascon
tablerosabatiblesoextensibles,conpatasfijasobatientes.Empezarona
hacersecadavezmspopulareslasredondasdeunsolopiecentral.
En Espaa, por ejemplo, se siguieron construyendo muebles
slidos,comolossillonesfraileros,conrespaldodecueroodemaderay
conmotivosrenacentistasalaromana.
Deentrelosmueblesconnombrepropiodestacanlosinglesesy
los norteamericanos, que acusaron una gran influencia del estilo de
Chippendale,queveremosenelpunto6.4.Destacanlassillasrealizadas
conelementostorneados,respaldocurvoabasedetravesaosyasiento
profundo,comolaWindsor,ylasnorteamericanas,aparecidasafinales
delXVII,CarveryBrewster,condoblestravesaosuniendolaspatasenel

frontalylateralesylaspatasprolongadashastaunapoyoparalasmanos,
unidosalrespaldoporotrotravesao.
Se cree que estas sillas fueron el origen de la mecedora, que
aparecera en Europa ya en el siglo XIX, mucho despus de su uso
generalizadoenNorteamrica.
TambinenNorteamricasegeneralizuntipodemuebleconel
frontal macizo, con la parte central cncava y los extremos convexos.
Sola presentarse en todo tipo de muebles, pero sobre todo en las
cmodasaltas(chifonierodoblecmoda),comolahighboydeochopatas
largasencabriol,rematadaporunfrontnpartido.Lalowboyerauna
cmodadepatascortas,parteinferiordelacmodaaltaotallboy.
La moda de los muebles chinos se extendi tambin a los
ambientesnocortesanos.Aunquenosepuedehablardeunestilochino
propiamente dicho, s que constituy una autntica moda recurrente
durantemsdedossiglos,hastaquevolviaresurgir,incluso,enelXIX.
Lo esencial de la moda china se basaba, por una parte, en las

estructurasgeomtricasdeelaboracindelosmuebles,imitandoaveces
albamb,y,porotraparte,ysobretodo,porelgustoporellacado.De
hecho,muchasveceslosmueblessedesmontabanyseaprovechaban
slolasparteslacadasparasermontadasenotrosmuebles.
Como ya hemos visto varias veces a lo largo del temario, los

holandesesintrodujeronlosmuebleslacadosydesdeentoncesestetipo
demuebleseimportenmasaeinclusoseenviaronmuebleseuropeos
paraserlacadosenOriente.Lalacatienediferentesnombresencada
pasdependiendodellugardesdedondeseimportaba:enHolandasele
llamarBatavia,CoromandelenFranciaoBantamenInglaterra.
Cuando la demanda de este tipo de muebles aument, se

intentaronelaborarloslacadosenEuropa,surgiendosucedneos:
Lalaca,resinavegetalnaturalquesemezclacondiversospigmentos
para colorearla, fue importada en estado natural por los holandeses,
aunquelosmueblesproducidos(japaning)nollegaronatenerlacalidad
delosoriginales,yaqueellacadoesunprocesolentsimo(enesenciase
tratadeaplicarde30a40finascapassobreunsoportedepapelotela,de
modoquecadacapadebeestarsecaypulidaparaaplicarlasiguiente;a
veces, incluso, se tallaba) y las labores holandesas se hacan con
demasiadaprisa.

EnFrancia,loshermanosMartininventaronelvernisMartin,partiendo
del chipolin, un barniz con base de ajo, que mezclado con diversos
pigmentosproduceunefectoparecidoallacado.
EnVeneciasetrabajconlalaccacontrafatta,enesencialaaplicacin
de varias capas superpuestas de rejalgar sobre lminas o grabados
pintadosamano.

6.3.EstilosRegenciayLuisXV
AunqueelperiododelaRegenciaslodurochoaos,dionombre
a toda una poca en cuanto al mueble,y sus creacionesmarcaran el
distanciamientoconelbarrocodeLuisXIV,siendounescalnintermedio
haciaelRococoEstiloLuisQuinze,demanera queavecesesmuy
difcildiferenciarambosestilos.
Lasprincipalestipologasdelmueblerococfrancsson:
Mueblesdeasiento.Sesolantapizarsegnlapocadelaoconricos
tapices,sedas, terciopelos,etc., lo que encareca considerablemente el
mobiliario.Parafacilitarloscontinuoscambioslastapicerassefijabancon
unsistemadetornillosograpas.Lasillafueperdiendoimportanciaante
losmscmodossillones,generalmenteconbrazosalmohadillados:
Elfauteuilencabriolettenaformacncavaypermitaelasientodelas
mujeresconsusampulososvestidos,aunqueelpreferidodestaserael
bergre, ancho, bajo y confortable, con un cojn suelto y laterales y
respaldobientapizadobiendecaa.Loshombrespreferanelcmodo
voltaire,conrespaldoinclinadoyasientoprofundo.
Existieronasientosadaptadosaciertaspeculiaridades,comoelsilln
adaptado para que las mujeres pudieran ser peinadas mientras
reposaban,elfauteuilacoiffer,oelpreparadoparaquelosespectadores
delascartasuotrosjuegosdemesaseapoyaranmientrasmiraban,los
bergrevoyeuse,oaquellasotrasparasentarseahorcajadas,lavoyelle.
Entralagranvariedaddebergredestacanelmarquise,dondecaban
dos personas (llamado por ello, a veces, tteatte o confidante) y la
chaiselonguellamadaduchesse,compuestapordosbergre(unoconel
respaldomsbajoalospies)yuncuerpointermedio,lostresseparables.
Lossofstambinproliferaron,adoptandomltiplesformas,engeneral
parecidasalfauteuil,con seisu ocho patasen cabriol. Destacan los
ovales uottomanes(o canap corbeille)y lospaphose, en forma de
rin,mueblesdetocadorporexcelencia.Tambinsedaotramodalidad
deinflujooriental,lasultana,conlosdosextremosarrollados.
Camas.Seabandonanlospesadoscortinajesdelosdoselesy stos
sealigeran,comoenlalitalaturque,unaespeciedetumbonaconlos
extremosarrolladosyundoselencima,olalitalapolonaise,adosadaala
paredporunlateral.

Cmodas. Eran los muebles ms emblemticos. Las formas
serpenteantes de Cressent derivaron a la forma bomb, donde la
curvatura se prolongaba a las patas, que se aligeraron y alargaron,
reforzndose con monturas de bronce dorado. Apareci la rinconera
(encoignure),queseadquiraporparejas.Sedecorabanconmosaicos,
marquetera o incrustacin en formas geomtricas, como el jaqueado,
tringulos,etc.,yavecessepintabanconescenasinspiradasenlapintura
rococ de los pintores de moda, Boucher o Watteau, llamadas ftes
galantes,yqueutilizabanunbarnizespecialllamadovernisMartin,que
aplicaba superpuestas decenas de capas (hasta cuarenta o ms),
produciendoefectosanlogosalasveladurasenlaspinturasalleo.Sin
dudalacmodaeselmuebleporexcelenciadeesteestilo,yalavez
tambin es el que presenta una decoracin ms rica, tanto por las
marqueteras como los adornos asimtricos de bronce dorado, cuando
aparecen.

6.4.Lasociedadinglesa:reflejodesusformasdevida
sobrelaambientacindomstica.Muebles,mueblistasysu
repercusin.
Aunque el periodo William & Mary es parangonable al barroco
francs,coneldespegueeconmicodeInglaterralosestilosinglesesirn
adquiriendopocoapocounafuertepersonalidad,destacandoentresus
rasgos principales el carcter prctico y la comodidad, por encima del
meroornamento.Estoesconsecuenciadelestilodevidadelasclases
altasinglesas:porunaparte,laaristocraciapreferavivirensusgrandes
mansiones en el campo, disfrutando de un mobiliario mucho ms
distendido y cmodo. Por otra parte, la boyante burguesa londinense
preferamueblescmodosyprcticos.Ytodoselloseranpersonascultas,
conocedoras del arte europeo, muchas de las cules haban hecho el
llamadoGrandTour3.
El siglo XVIII ingls asiste a una gran variedad de estilos que
tomarnelnombredelossoberanosyque,adems,seexpandir,con
ciertodesfase,alascolonias.
LosestilosReinaAna(QueenAnne)yGeorgiano
ElperiodoReinaAna(17021714)abandonlalneadelWilliam&
Maryparadarlugaraunestilosobrio,sencillo,queponanfasisenel
tapizado, la lnea depurada yla incrustacinveteada(veneering), y las
incrustacionesslosereservaronaorlasalrededordecajonesypaneles
de las puertas. Sin embargo, los muebles se harn elegantes, menos
macizos,conesbeltaspatasencabriol(conlacaractersticatalladela
conchaenelarranque),deseccincuadrada,tendiendoalaeliminacin
detirantes.
Deentrelosmueblesmsrepresentativosdestacan:
Sillas de respaldo curvo, con cerco, con patas en cabriol
acabadas en rodetes, volutas, cascos de caballera, garras (de len o
aferrandobolas), pezuas,etc.Avecespresentaban elarranque tallado
enformadeconcha.
Lossillonessonparecidos,aunqueconlosbrazossobresoportes
apoyados en los travesaos laterales del asiento. Los brazos solan
presentar formas curvas, de seccin circular y aplanndose en el
3 El Grand Tour era un viaje alrededor del mundo, pero, sobre todo, por Europa, que los jvenes
de las clases altas solan realizar para formarse y que sola durar varios aos.

reposacodos, a veces rematados con cabezas de len o de guila. El
sillndeorejastambintendraelmismotipodepatas.
Los tapizados presentan ricos bordados que alternan motivos
orientalesconloslocales(comorosasofresas).
Los muebles de almacenamiento, con cajones y formas
rectangulares,adquierengranprotagonismo.Apareceelburconlaparte
superior inclinada y abatible (que adopta a veces la forma de bureau
bookcase,coronadoavecesporunarmaritoounalibrera),yladoble
cmoda (o chifonier, llamada tambin tallboy o highboy, sobre patas
altas,conalgunaversindeochopatas),unaespeciedecajoneraaltaen
forma de armario. Asistimos tambin a la aparicin de las libreras o
bookcase,avecesconvidrieras.Comorematesesolausarelfrontn
partido.DestacaelBachelor'sChest(unacmodadesoltero),detablero
abatible y cuatro filas de cajones de altura decreciente (el ms alto,
debajo).Lascmodaspresentabanunfaldncurvoenformadeballesta,
deinfluenciafrancesa.
Los espejos y marcos tenan la decoracin ms exuberante, a
vecestalladaenyesoydorada,coronadosporunconchaoelescudode
armas. A veces se usa la tcnica de verre eglomis, basada en la
aplicacindevidriodecoloresconmotivosenoro.
Sehicieronmesasdetocadorquepresentabanunnichoparalas
rodillasyespejospivotantessobremesitasconcajones.Sinembargo,las
mesas ms tpicas sern las extensibles y aquellas de caf que se
fabricabanjuntoajuegosdeescabelesdiseadosparapoderencajarse
unosdentrodelosotrosystosbajolamesa.
La aficin al juego produjo ingeniosasmesasplegables,algunas
con tablero semicircular desplegable (que servan, tambin, como
consolas),otrasconunaodospatasbatientes(llamadasconcertinas),etc.
Elsiguienteperiodo,elGeorgiano,llamadoasporlostresreyesde
nombre Jorge, es un periodo complejo que debe considerarse una
continuacindelReinaAnayescaractersticoelusomasivodelacaoba,
exentadeimpuestos,loquereactivlatalla.Comonovedad,destacala
aparicindelasmesasdetdetrespatasbajasconsoportecentraly
tablerocircularabatible,manejablesyverstiles(podanserusadascomo
pantallasdechimenea),aunquesehicieronalgunasversionesparaseis
comensales.ElreinadodeJorgeIsecaracterizaporelpalladianismo,con
la influyente figura de Kent. Bajo Jorge II se da el apogeo de las
influenciasgtica,chinayrococ,destacandolaobradeChippendale.Y
conJorgeIIIsedesarrollaelllamadoestiloAdam,plenamenteneoclsico.

Losgrandesmueblistasysurepercusin
En el Reina Ana siguen trabajando los mismos diseadores de
mueblesqueenelWilliam&Mary(GerreitJensen,DanielMarotoGrinling
Gibbons, y empiezan su andadura otros como Thomas Roberts. Sin
embargo, en el nuevo periodo Georgiano aparecen algunos mueblistas
excepcionalesquemarcarnestilo:
UnodeestosinfluyentesartistasdelmuebleesWilliamKent(1685
1748). Kent,tambinpintoryarquitecto,defensordelaarquitecturade
Palladio,fue,sinembargo,undiseadordemueblesydeinteriores muy
barroco,italianizanteydedecoracinexuberanteymovida,mezclandolos
rdenesclsicos conelrepertoriodel mueble LuisXIV,quecontrastaba
conelclasicismodelosexteriores.Alsedebenlosprimeros interiores
integrados de Inglaterra, inspirados en los de los palacios venecianos,
muy escenogrficos, con muebles ms de exhibicin que de uso.
Destacan los espejos y las consolas coronadas por losas de mrmol
dispuestassobredelfinesoguilasconlasalasextendidas.Todasuobra
tieneuncarcterrecargado,peronoexcesivo,comolacamadeHoughton
Hall, la cual es presidida por una talla que representa una concha de
enormesproporciones.
James Moore ( 1726) acusa la influencia de Kent y trabaj
ornamentostalladosenyesoydorados.
BenjaminGoodison(1770)esinclusomsbarrocoqueKent,de
quien se inspira en la ornamentacin, compuesta por conchas, grecas,
guirnaldas,vegetales,etc.
WilliamVile esquizsesmueblistamspalladianodelapoca,y
susdiseoslosmssobrios,sencillosyequilibrados.
EnelextremoopuestoseencuentranWilliamyJohnLinnell,John
MayhewyWilliamInce,queaceptaronplenamentelaornamentacinchina
yellenguajerococfrancs.
Pese al carcter nico del mobiliario de Kent, tuvo una enorme
influencia,demodoquelosmueblesqueseprodujeroninauguraronuna
tendencia clasicista en el mueble ingls, los llamados muebles
palladianos,queencontrarnsumximoesplendorenelNeoclasicismo,
demanosdemueblistascomoAdam,comosever.
Eldiseodemueblesinglsapenasadoptlospostuladosrococ
msextremosexceptoenlosambientesmsdistinguidos,demodoque
hacialamitaddelsigloXVIIIsepusodemodaotrotipodedecoracin,
tantolosornamentosdeinspiracinchinacomolosdeinspiracingtica,
aunque usados de una manera poco cientfica. Se incorporaban a los

muebles, a vecesmezclados,ornamentos en forma de traceras, arcos
ojivales,tejadosenformadepagoda,etc.,sobretodoenrespaldosde
sillas,enescritorios,libreras,etc.
Entre los mueblistas que trabajaron los motivos orientales, de
inspiracinchinafueron,ademsdeThomasChippendale,WilliamHallety
ThomasJohnson.Estamodadeladecoracinchinafueunfenmenomuy
extendidoysedesarroll,comosevio,desdeelperiodoWilliam&Mary,
por influencia holandesa. Su mejor difusor fue William Chambers, que
lleginclusoaconstruirunpalaceteenformadepagodaenlosjardinesde
Kew(unapoblacincercanaaLondres)ypublicen1757laobratitulada
DesignsofChineseBuildings,furniture,Dresses,MachinesandUtensils,
degraninfluenciaenInglaterra.
Haciamediadosdesiglosepublicarantresinfluyentesobras:
Los diseos de, sobre todo, espejos y candelabros de Mathias
Lock, publicados en la influyente obra A New Book of Ornaments, de
(1752),quemezclabamotivosorientalesconrocallasyescenasrsticasy
defbulasdeEsopo.
Los fantasiosos y grotescos diseos de Thomas Johnson de
candelabros,torchres,consolas,espejos,etc.,compendiadosen1755en
Twelve Girandoles y en 1761 en la publicacin por entregas de One
HundredandFiftyNewDesigns.
TheGentlemanandCabinetMaker'sDirector,de1754,coleccin
dediseodemuebles,obradeChippendale(quizsencolaboracincon
MathiasLock),quetuvounaenormerepercusinentodooccidente.
ElestiloChippendale
Thomas Chippendale (17181779) fue, sin ninguna duda, el
mueblistamsinfluyentedelapoca.Chippendaletrabajdiversosestilos
y aport muchas novedades al diseo del mueble ingls, adoptando
incluso el repertorio decorativo gtico y chino de moda, porque
Chippendaleera msqueunmueblista,fueunaespeciedeempresario
que construa cualquier tipo de mueble por encargo y que se atreva
inclusoconpedidosdeinteriorismo,alfombras,cortinas,etc.
Losdiseosde Chippendale abarcabantodoslosestilos,yaque
estuvosiemprealtantodelasmodasydeseosdesusclientes,hastael
puntodequeconlallegada,a finalesdelsigloXVIII,del neoclasicismo,
abandon casi toda su lnea anterior y adapt sus diseos a la nueva
tendenciadelgusto.LamagiadeChippendaleradicaenquesupoaportar
almuebleinglscualquierforma,ornamentootendencia,perofiltrando

cadaelementoparaadaptarloalgustoingls,loquehaceasusmuebles
inconfundiblesyposibilitaquesepuedahablardeunEstiloChippendale.
ElmobiliarioChippendaleesdeunagranvariedaddetipos,destacandola
construccindesillascontirantesymnsulascaladasentrelaspatasyel
asientoy,sobretodo,respaldosdemotivoscaladosdeinspiracinchinao
gticaoconmotivosentrelazados,deaspectomuymodernista.Laspatas
puedenser encabriol o rectilneas,deseccincuadrada,encuyocaso
llevantravesaosderefuerzo.Avecessepresentandelicadastallas,tanto
enelarranquedelaspatasencabriolcomoenelrematedelrespaldoo
enlosbrazosdelossillones.
Adems, Chippendale construy cmodas deformasabombadas,
espejos, mesas extensiblesymodulares, camas condoselenformade
pagoda,cabinetconaspectodetempletechino,canaps,etc.Elaspecto
detodossusmueblesescasisiempreligeroyvertical,sobretodoenlos
chinos,dondeincorporatravesaosimitandoelbambyaadepequeas
figurillasenformadedragn.Lasproporcionessiempresonmesuradasy
conciertasobriedaddelnea,enconsonanciaconlatendenciapalladiana
inglesa, pero la decoracin es variada y sorprendente pese a no ser
recargada. Podemos encontrar cuatro modalidades ornamentales, que
prcticamentesesucedentambindemaneracronolgica:
Losmueblestradicionales,enconcretolosinspiradosenelWilliam
&Mary,demaneraqueavecesnosedistinguendelosoriginales,como
lasllamadassillasinglesasoderespaldovertical,olassillasholandesas,
concintasqueseentrecruzanenlapalacentraldelrespaldo.
Los mueblesdeinfluenciafrancesa,plasmadosenlosdibujosdel
Director realizadospor Lock.Destacanlas cmodas ylas sillas,siempre
con patas en cabriol, con lneas curvas, pero con proporciones y
decoracinelaboradasperomesuradasencomparacinconlosmuebles
rococfranceses.
Losmuebleseclcticos(deestilochino),conmotivosornamentales
orientales (adornos en templete, traceras quebradas, lacados de tipo
japaning,etc.),peroconestructurasplenamenteinglesas.
Los mueblesconornamentacingtica,prcticamenteigualesen
estructura a todos los anteriores, pero decorados con traceras,
nervaduras, pinculos, etc., mezclados con motivos tpicos del rococ,
comolasconchas,laspatasacabadasengarraybola,etc.Deentreestos
tipos de ornamentacin destacan las sillas y tambin las vitrinas y
libreras,queimitanlasvidrierasgticas,aunquedemaneraesquemtica.
El periodo de actividad de Chippendale se superpone con el
neoclasicismo,queestudiaremosenelprximobloquetemtico.

AnexoalaUnidadDidctica6:
Lareglamentacindelosgremiosdelmueblefranceses
La fabricacin de muebles estuvo sometida en Europa hasta el
siglo XIX al sistema gremial. Estos gremios o corporaciones eran, al
mismotiempo,asociacionesdetrabajadoresdecadasector,mutualidades
laborales, organismos de control de calidad y regulacin de precios y
salarios e, incluso, cofradas religiosas, que reglamentaban todos los
aspectosrelacionadosconunaactividadenunncleourbano.
Cuando un gremio radicaba en una pequea poblacin no sola
enfrentarseconproblemasseriosensuactividad,peroestocambiabaen
el caso de grandes urbes como Pars. En el caso de los mueblistas
parisinos las disputas llegaron a tal punto que se establecieron ciertas
peculiaridadesycategoraslaborales:
Sepersiguielintrusismo,hastaelpuntodeobligaralosartesanos
afirmarsuscreaciones(graciasalocualconocemoslaautorademuchas
piezasfrancesas,algomuydifcil,porejemplo,enlosmueblesingleses).
Losbnistes(ebanistas)hacanenexclusivacmodas,armariosy
escritorios,yseespecializabanenmarquetera,incrustacinyapliquesde
latnuormoulu(broncedorado),aunquepodanencargarlasestructuras
(chasis)alosmenuisieres.
Los menuisieres (carpinteros) podan hacer sillas y mesas o
cualquier otro mueble de estructura maciza o con talla. Sin embargo,
debanencargaralostapiceroselacolchado,porejemplo.
Losartesanosseencargabandelaventadirectaporencargo.Sin
embargo,alolargodelsigloXVIIIaparecilafiguradelmarchandmercier,
unaespeciedecorredorqueseencargabadeadquirirlaproduccindelos
artesanos y revenderla a nobles y a terratenientes y burgueses
adinerados. Estos marchands merciers fueron en muchos casos
responsables de la evolucin del gusto (que, esencialmente, irradiaba
Pars), ya que sugeran yasesoraban a losmueblistas sobre formas y
ornamentos, para lo cual tenan en cuenta la obra de los principales
interioristas (ornemanistes)delacorte,papelqueenInglaterratendran
losarquitectosproyectistascomoAdamoKent.
Encuantoalas necesidadesdelaCorte,prontosepaliaronlas
necesidades con la creacin de talleres propios, como los de los
Gobelinos.Asucargoseencontrabaundirectorgeneral,comoLeBrun,a
cuyasrdenestrabajaban ornemanistes,vidrieros, bnistes,etc.Exista

la figura del superintendente del GardeMeuble real, encargado de
coordinarlaslaboresdetapiceros,menuisieres,bnistes,etc.
Sinembargo,losartesanosquetrabajabanenlosGobelinosnolo
hacanenexclusiva,ymuchosdeellostrabajarontambinensuspropios
talleresalmismotiempo,irradiandoaselgustodelaCortealrestodelos
sectores sociales ms poderosos. Su produccin fue poco a poco
absorbidaporlosmarchandsmerciers,comosehadicho,demaneraque
la presin selectiva ejercida por estos constituy un factor importante
hacialaposteriorproduccinenserie.
En Inglaterra, ya a las puertas de la Revolucin Industrial, la
legislacingremialeramuchomenosrestrictiva,porloqueenunmismo
taller trabajaban diferentes artesanos y se posibilit la existencia de
proyectistasquevendansusdiseosalostalleresdemaneradirectay
publicabansuscreacioneslibremente.

UnidadDidctica7.ELMUEBLENEOCLSICO
1750 1760 1770 1780 1790 1800 1810 1820 1830 1840 1850 1860
Rococ: Fernando VI Rococ: Carlos III Fernandino

Espaa Neoclsico: Carlos IV (1788-1808) Imperio Isabelino (1833-1868) Eclecticismo
(1746-1759) (1759-1788) (1813-1833)
Imperio: Napolen I Luis Felipe (1830- Segundo

Francia Luis XV (1723-1774) Luis XVI (1774-1792) Directorio Restauracin
(1804-1815) 1848) Imperio
Chippendale
Inglaterra
Regency: Jorge IV (1811-1830), Victoriano: Victoria (1837-
Guillermo IV (1830-1837) 1901)
Rococ: Jorge II (1727-1760) Neoclsico: Jorge III (1760-1811)
Italia Barocchetto Neoclsico Imperio Restauracin Eclecticismo
Alemania Rococ Neoclsico Imperio Biedermeier Historicismo
Chippendale
Estados
Unidos Primer Georgiano Federal Tardo Eclecticismo
Rococ Primer Federal
7.1.Elnuevoclasicismoylapasinarqueolgica.
ElsigloXVIIIhapasadoalaHistoriacomoelSiglodelasluces,el
siglo de la Ilustracin. La Ilustracin, movimiento filosfico, cultural y
poltico,giraralrededordelaideadelaRazn,encontraposicinala
autoridaddelatradicin.Estemovimientoserimpulsadoyapoyadotanto
porlasmonarquasabsolutaseuropeas,quedarnlugaralDespotismo
Ilustrado,comoporlanuevaclasesocialenascenso,laburguesa,quea
lapostredarlugaraunaseriederevolucionesliberalesqueculminarn
enelsigloXIXconelestablecimientodemonarquasparlamentariastras
la convulsin mundial ocasionada por la Revolucin Francesa y porsu
consecuenciamsimportante,NapolenBonaparte.
EstafeenlaRazntendrimportantesconsecuenciastambinen
elarteyenlacultura.Elbarrocoyelrococsernconsideradosapartir
de ahora como estilos frvolos y caprichosos, y se volver la vista al
Clasicismo, de manera que Grecia y Roma sern modelos a emular e
imitarnosloencuantoalartesinotambinenlapoltica,lamoda,la
cultura,etc.Lafrivolidadrococdarpasoaunanuevaseveridad,ms
acordeconlostiempos,enlosquesebuscarlasobriedad,elequilibrio,
elservicioalEstadoylarectitudmoral,deacuerdoconlasnuevasteoras
polticas y filosficas de prohombres como Montesquieu, Voltaire o
Rousseau, plasmadas en los cuadros de los grandes pintores
academicistascomoDavid,MengsoAnglicaKauffmann,pintoraamiga
deWincklemannquedecoraramuchospanelesdemueblesdelperiodoy
queseraimitadahastalasaciedadendichocampo.

Se volvern a usar los rdenes arquitectnicos clsicos, la
ornamentacinsehardiscretaygeomtrica,laslneascurvascedernsu
primaca a las rectas y la gracia rococ dar lugar a la severidad del
Neoclasicismo.
Almismotiempoqueseproducenestoscambiostendrunaserie
dehallazgosarqueolgicosquemarcarndemaneradeterminantealos
crculos ilustrados europeos. Los ms importantes de ellos sern
potenciados por el futuro Carlos III de Espaa, el cual, siendo rey de
Npoles,sufraglasexcavacionesdePompeyayHerculanoyfavorecia
toda una plyade de eruditos que puso en valor los descubrimientos
arqueolgicosquefueronsurgiendotantoendichosyacimientoscomoen
los de la Magna Grecia (templosde Paestum) o en losetruscosde la
Toscana.
Dichosdescubrimientosarqueolgicosnofueronfortuitosencierto
sentido, ya que entre los intelectuales de la poca se vena gestando
desde principiosde siglo cierta pasin por la arqueologa y por el arte
antiguo.EnestasfechastambinseestudiarlaDomusureadeNern,
porejemplo,yartistascomoPiranesidifundirnatravsdesusgrabados
la riqueza arquitectnica de la Antigua Roma, de manera que muchos
jvenesherederosdelasprincipalesfamiliasaristocrticasyburguesas
adineradas se dirigirn a la Ciudad Eterna para conocer in situ sus
tesoros,enloqueseconocacomoelGrandTour.
ElNeoclasicismosefuegestandoentodaEuropa,perocristalizar,
sobre todo, en Inglaterra y en Francia. En Inglaterra, por ejemplo, el
palladianismo se fue haciendo progresivamente ms clasicista, y en
Francia el movimiento neoclsico ser impulsado desde las mismas
entraasdelacorteporelpropiohermanodelaMarquesadePompadour,
el Marqus de Marigny, junto con el arquitecto Jacques Soufflot o el
grabadoryescritorNicolsCouchin,autordeAntiquitiesofHerculaneum.
Esta obra, junto a otras emblemticas como Geschichte der Kunst del
Altertums,deWincklemann,oRecueild'antiquitsEgyptiennesEtrusques,
Grecques, Romaines et Gauloises, del Conde de Caylus, contribuy al
arraigodelgustoneoclsicoyproporcionalosartistasdesutiempoun
importanterepertoriodemotivosdecorativosquealcanzarontambin,y
sobretodo,almobiliario.
As,seabandonaronlasgraciosaspatasencabriolporlasrectas
o por las que tenan forma de pata de consola, se volvi al uso de
soportes en forma de columna o pilastra con capiteles clsicos, la
decoracin se minimiz y se hizo austera, reducindose a grecas y

molduras,yserealizarondiseosbasadosenmodelosetruscos,griegosy
romanos.
La diferencia msimportante entre el neoclasicismo francsyel
inglsserquemientrasenFranciaserpromocionadodesdelapropia
corteyaceptadotantoporlaaristocraciaylaburguesaadineradacomo
unamodageneral,elinglsserobradeunpuadodepersonalidades
quemarcarnelgustodelmomento,comoAdamoHope.
Tambinseproducirunaconvulsinenelcampodelasmodas,ya
que si, por una parte, lo ingls goza de singular aprecio en todo el
continenteendetrimentodelasmodasfrancesas,laRevolucinFrancesa
ejercerungraninflujoentrelaintelectualidad,sobretodoenlosnacientes
EstadosUnidos,dondeseabandonarlalneainglesaparaabrazarlos
estilosdelaFranciarevolucionaria,dandolugaralestiloFederal.

7.2.FormulacionesfrancesaseinglesasdelNeoclasicismo.
ElNeoclasicismoFrancs.ElEstiloLuisXVI
En Francia, el Neoclasicismo arraigar tanto en la arquitectura
como en el interiorismo y en el mobiliario desde la dcada de 1760 y
florecerduranteelreinadodeLuisXVI(quedarnombrealestilo)ysu
esposa,MaraAntonieta.En1771Ledouxconstruirparalanuevafavorita
de Luis XV (Madame du Barry) el Pabelln de Louveciennes,
rememorandolostemplosgriegos.
Los nuevos diseos de muebles tendrn como principal
caracterstica la imitacin de modelos antiguos, la geometrizacin y
simetrayelabandonodelaspatasencabriol,sustituidasporsoportes
rectilneos(gaine),avecesdeseccincuadradayotrasredonda,en
cuyo caso se adelgazaban hacia abajo y tenan, a veces, molduras
torneadasen suspartes superioro inferior yacanaladurasrectas oen
espiral, y en la parte superior podan presentar a veces un cubo con
rosetasqueformabapartedeltravesaodelasiento.
Losmotivosornamentalestenansaborgriego(grecas,esvsticas,
ovas, dardos, pteras, etc.), romano (festones, guirnaldas, mscaras,
trofeos,ramasentrelazadasoatadasconlazos,etc.),etc.,yaunquese
siguiconelusodeapliquesdebroncedorado(ormoulu),steacabara
reservndose al final del periodo para remarcar rectngulos o crculos.
Comonovedad,seusaronconprofusinplacasdecermicapintadacon
los mismos motivos florales que las marqueteras (en el caso de la
cermica de Svres) o con figurasblancassobre fondo azul (cermica
inglesa de Wedgwood), aunque an estuvo de moda el lacado y se
recuperaronlasformasdeBoulle(inclusollegaronareutilizarsepaneles
suyos para montarlos en muebles nuevos). Las tipologas sern las
mismasdelrococ,conalgunasvariaciones:
Mueblesdeasiento:
Se seguir dando el fauteuil, aunque con las consabidas patas
rectilneasyel frontal delasientogeneralmente curvo.El respaldo suele
presentarforma oval,avecesconlapartesuperior tallada conmotivos
florales, o rectangular, a veces arqueado en el centro del travesao
superior (en anse de panier) o con concavidades donde se une el
travesao superior con los laterales (en chapeau), rematados stos en
formadepiaopluma.Los soportes delos brazos son prolongacinde
laspatasdelanteras(yanopartendellateraldelasiento)ysecurvanhacia
dentro.

El bergre imitar las formas del fauteuil, aunque aparecer una
versincuyolateralformaunacurvacontinuaycncavadesdelapata
delantera hasta la parte superior del respaldo, llamada en gndola. El
llamado fauteuildecabinet puedeconsiderarseun bergre conrespaldo
envolvente.
Lassillassernmuyparecidasalosanteriores(lamsdifundidaes
lachaiseencabriolet,conrespaldoarqueado),destacandotambinotros
modelos,como lasde estiloetrusco (conlaspatastraserasen formade
sableyelrespaldo,muytumbado,caladoenformaderejilladeromboso
eltravesaosuperior curvado haciaatrsenformade rollo)olaquese
pusodemodaconelrespaldoenformadeglobodeMontgolfier.Destacan
las sillas creadas por el menuisier Georges Jacob, muy influido por
Chippendale: realizadas en caoba, algunas de ellas tenan asiento
redondo,respaldocalado(chaisesal'anglaise)oconformadelira,patas
de consola, de estilo etrusco, etc., y muchas presentaban bellas y
contenidastallas.
Seguirnproliferando canaps y sofs,deanlogascaractersticas
que el fauteuil, el bergre o las sillas. La nota extica la pondrn las
otomanas,aunqueconformasmscontenidas,peseadarseunaversin
conrespaldoasimtrico.Lascamassiguenlosmismostiposqueelestilo
LuisXV,conlaspatasrectilneas,aunquesepopularizarnlosdivanesde
estilo griego, como los diseados por David, que aparecen en sus
pinturas.
Sesiguenconstruyendocmodasdegranelegancia,aunquesus
tipologassediversifican:destacanlasrectangularesysobrias,aveces
conloscajonesescondidostrasunapuerta(vanteaux),lasaltasconun
cajn(enconsole)olasdeformademedialuna.
Losescritoriosabatibles(secrtaireenarmoire)ylosbargueos,
aunquesesiguenconstruyendo,vandejandopasoalossecretairesde
cilindro (o de persiana) o los ms sobrios bureau plat, en este caso
acompaadosdeunserrepapiers,especiedearmarito(exentooapoyado
enlamesa)coronadoporunreloj.Destacalaaparicindelbonheurdu
jour,mesitaescritoriodelujoconuncajnounhuecobajoeltableroyun
armaritosobrel.
Lasmesas,comolascmodas,sehacensobriasencuantoalas
lneas,ysesuelencubriravecesporplanchasdemrmol.Ladecoracin
siguesiendo,sinembargo,muyrica,yaseaenapliquesdebroncecomo
en veteados o marqueteras. Destacan las mesitas, como la table en
chiffonire,elvidepoche(paraeldormitorio),elserviteurfidele(delectura,
conbrazosportacandelabros),elguridon(avecescontablerodeplaca
deporcelana),etc.,muchasdelascualestienencomonotacomnquelos

tablerossuperiores(redondosorectangulares)selimitanporunreborde
altoopequeabarandillayquesesustentanporesbeltaspatas.Aveces
laspatasestnunidasportirantesenXoconcurvasentrelazadas.
AlgunosdelosprincipalesmueblistasdelestiloLouisSeize(Luis
XVI)fuerontambinlosmismosquetrabajaronenelperiododeLuisXV,
aunqueaparecernnuevaspersonalidadesque,asuvez,desarrollarnsu
trabajoenlosposterioresestilosDirectorioeImperio.Destacan:
Entre los menuisieres ms importantes se encuentra Georges
Jacob (17391814),cuyasinnovacionesyasehanmencionado,aunque
tambinesimportanteeltrabajodeLouisDelanois.
Los principales ebanistas franceses fueron JeanFranois Leleu,
cuya obra se prolongara hasta el Imperio; JeanHenri Riesener(1734
1806), que se arruinara tras la Revolucin, continuador de Oeben y
artficedegranpartedelmobiliariodeMaraAntonieta;oPierreGouthire.
DeentrelaplyadedeartistasalemanesqueacudieronaParsa
hacer fortuna destacan David Roentgen, que lleg a ser nombrado
Ebanista Real por sus ingeniosos artilugios; Martin Carlin (17301785),
famoso porintegraren susmuebles ormoulu (broncedorado),lacados,
placaspintadasdeporcelanadeSvresopiedrassemipreciosas;y,sobre
todo, Adam Weisweiler (17501810), creador de pequeos muebles de
granbellezayprofusindeapliquesdeporcelana,lacasybronce,consus
caractersticospiesenformadepeonzaytirantesentrelazados.
ElEstiloDirectorio
Con el triunfo de la Revolucin Francesa se produjo una gran
convulsinsocialqueafectalmundodelmueblefrancs.Sinembargo,
estonoafecttantoalestilocomoalosebanistasymenuisieres,muchos
deloscualesestabanmarcadosporsutratoconlaaristocraciadelAncin
Regimeyenmuchoscasoscayeronendesgracia.
El Estilo Directorio abarca desde la Toma de la Bastilla (1789)
hasta el fin del Consulado (1804), y debe considerarse un estilo de
transicindesdeelLuisXVIalEstiloImperioquecaracterizaralperiodo
napolenico. De hecho, el repertorio decorativo es el mismo que en el
ltimotramodelLuisXVI(deinspiracingriega,romanaoetrusca)alque
se suman los motivos egipcios (tras la campaa napolenica) y los
alegricosdelaRevolucin(gorrosfrigios,fasces,etc.)oaNapolen(el
cisne).Todoatisbodecomodidaddesaparecieinclusosepusieronde
modaelementosqueevocabanlascampaasmilitares,comotaburetesen
formadetambor,camasdecampaa,etc.

El periodo se caracteriza por un arqueologismo que se va
acentuando, proliferando sillas imitando a las curules, los soportes
trpodes en todo tipo de muebles, divanes, escabeles, etc., que se
acentuar en el posterior Estilo Imperio. Los soportes de los muebles
tambin variarn desde los modelos a gaine, rectos (ahusados, en
estpite,etc.),hasta laspatas zoomorfas (en garra o pata delen, por
ejemplo),soportesenformadecaritideoatlante(hermes),etc.
Elmueblemscaracterstico serla silla,conrespaldoavecesrecto
peroconmsfrecuenciaencrosse(conformadeS),caladoconmotivos
enformadelira,derejilla,palmetas,balaustradas,etc.Laspataspueden
tenerformade sable (alaetrusca)o ahusada.Losmotivosdecorativos
pueden ser filetes de bronce o acero, y elementos naturalistas como
animalesyseresrealesofantsticos.Proliferalasillacurulylossillones
conrespaldoengondoleoenhmicycle,altoycncavo,forradoencuero.
Sepopularizala mridienne,unaespeciedesofquerecuerdaal kline
griego,ylascamasgananenvariedad:la litalaantique (conunsolo
cabecero), en bateau (con perfil en forma de barca), etc., con el
baldaquinomuyelaborado,aunquelascolgadurastiendenadesaparecer.
Lasmesasdecomedorsegeneralizan,contableroovalocircularyuna
estrechafajabajosteconmotivosdebroncedorado.Tambinabundan
lasmesitascon base triangularcncava,comoel guridon osuversin
comournaelevadasobresoportes,laathnienne.Destacaporsubelleza
lapoudreuse,mesilladetoiletteconunespejobajoeltableroabatible.
Aunque aparecern consolas de tablero rectangular alargado,
normalmente siguen siendo semicirculares o en forma de semivalo, a
veces exentas formando una consola doble formada por dos de ellas
adosadas.Lascmodastienenlneasnetasygeomtricas,con patasen
garradelenyjuegosdecolorusandomaderasclaras(comoellimonero)
yoscuras(comolacaoba).
Algunos menuisieres y ebanistas como JeanFranois Leleu,
Georges Jacob, Adam Weisweiler o JeanHenri Riesener siguieron en
activotrasla Revolucin,aunquesuproduccinnotuvoelmismogrado
debrillantez.
En 1790 se abolieron los gremios en Francia, con lo que en un
mismo establecimiento pudieron trabajar artesanos de distintos ramos,
hechoqueaprovecharonalgunostalleresparadarunpasoadelanteenla
produccindemuebles.FueelcasodeloshijosdeGeorgeJacob,George
(17681803)yFranoisHonorGeorges,conocidocomoJacobDesmalter
(17701841),quefundaran JacobFrres,prestigiosafirmahastafinales

del siglo XIX, as como el suegro de JacobDesmalter, MartinEloy
Lignereux (17501809). Los Jacob formarn una dinasta que se
prolongarduranteelsigloXIX.
Como en el periodo anterior, muchos mueblistas alemanes
acudieronaParsahoraquenoexistan restriccionesgremiales.Elms
importantedestosfue BernardMolitor (muertoen1833),famosospor
sussillonesconcabezasdegrifooprtomosdelen.
Entre las figuras centrales del Estilo Directorio se encuentran
algunosartistas,proyectistas,diseadoresydecoradorescomoelpropio
pintorneoclsico Davidy,sobretodo,susprotegidosCharlesPerciery
Pierre Fontaine, segn muchos historiadores del arte los verdaderos
artfices del gusto del periodo y del posterior Estilo Imperio, por la
influenciaejercidatantoporsusdiseosparamaestrosmueblistascomo
losJacoboLignereux,porejemplo,comoporlosinterioresproyectados
para el Palacio de Malmaisn o para la Sala de la Convencin en las
Tulleras, dirigidos en todo momento por Georges Jacob. En 1801
publicaron la obra ms influyente del periodo, Recueil de dcorations
intrieurs,autnticabibliadelposteriorEstiloImperio.
ElNeoclasicismoIngls.ElEstiloAdam
EnInglaterraelNeoclasicismoarraignosloenlaCorte,sinoque
sehizopopularenampliascapassociales,sobretodoentrelapujante
burguesa comercial y urbana protagonista de la Primera Revolucin
Industrial.Porello,elNeoclasicismoingls,quetambinsesuelellamar
GeorgianoTardo,noesunestilograndilocuenteyampulososinogrcily
ligeroqueprontosustituiraalpesadoestilopalladianoimperante.
ElprincipalimpulsordelnuevoestilofueRobertAdam(17281792),
pintor,diseadoreinterioristaque,influidoporelcrculodeintelectuales
europeosradicadoenRoma4,pretendirecuperarlosautnticosinteriores
delascasasromanasadaptandolosmotivosquehabadescubiertoen
yacimientos arqueolgicos como la Domus urea o Pompeya. Sin
embargo,elmobiliariodelEstiloAdamtienepocoqueverconeldela
antiguaRoma.Dehecho,Adamdisepiezasdenuevocuo,aunquela
decoracin y las proporciones eran plenamente clsicas: lneas rectas,
guirnaldas,pilastras,etc.,coneleganciasinrecargamiento.Susmuebles
suelen ser de pared (cmodas, consolas, espejos, etc.) u objetos
decorativos(urnas,trpodesypedestales),conincrustacionesdemaderas
clarasyavecespintadosdeblanco,conorlasrojasodoradas.
4 Entre ellos se encontraba Piranesi, que populariz el arqueologismo a travs de sus

grabados.

Lasmesasdepared(consolas)eranligeras,conesbeltasyrectas
patasadelgazadashaciaabajoydispuestasenparejasseparadasporun
ancho espacio, con un estrecho friso bajo el tablero. Los espejos, que
partandeltablero,erantripartitos,conelcuerpocentralseparadodelos
lateralesporfiligranasocaritidesysobresaliendoenaltura.Solanestar
flanqueadas por pedestales y urnas y debajo se disponan pequeos
mueblesenformadesarcfagoconestrgilesygarrasdelen.Atodos
ellosselesdabadiferentesusos(comofresquera,cisterna,paraguardar
orinales,etc.).
Esimportanteeldiferentetratamientodelosmueblesdecomedory
losdelsaln,yaquetenandistintouso:traslacomida,lasmujeresse
retirabanalsalnyloshombrespermanecancharlandoenelcomedor.
Porello,losmueblesdeesteltimoerandecaobaylosdelprimerode
maderasmsluminosas,comoelpaloguila.
Uno de los mejores artistas del mueble estilo Adam fue
Chippendale. De hecho, prcticamente abandon el rococ y el
palladianismoparaabrazarelnuevoestilo,demaneraquelasmejoresde
susobrassondeesteperiodo.
LosmueblesideadosporAdamtenancomodestinatarioalaclase
alta. Sin embargo, su estilo se generaliz gracias a la obra de dos
importantes mueblistas, popularizada a travs de publicaciones de sus
diseos:TheCabinetmakerand Upholsterer'sGuide (obrapstumade
George Hepplewhite, aparecida en 1788) y The Cabinetmaker and
Upholsterer'sDrawingBook,deThomasSheraton(17511806),quefue
publicadaporfascculosentre1791y1794.
ElmobiliariodeGeorgeHepplewhiteesutilitario.Latallaesescasa
ysoncaractersticoslosrespaldoscaladosdelosmueblesdeasiento,con
forma oval, de corazn o la tpica de escudo y motivos decorativos
PrncipedeGales,comolasespigas,olastresplumas,aunquetambin
utilizjarrones,enredaderas,lirasymotivosjaponeses.
Lassillassolantenerasientodecaaconcojinesysepintabana
juegoconlahabitacin,exceptolasdecomedor,robustas,decaobacon
asientodecuero.Tambinrealizunaadaptacindelclsicoconjuntode
mesadeparedconpedestalesdeAdam,quediolugaralosmodernos
aparadores,alosqueaadicajonesparalamantelera.
Las cmodas y aparadores suelen tener un frente curvilneo, al
igualquelaslibreras,formadaspordospartes,ladearribaremetiday
acristalada, y la de abajo con un cuerpo central sobresaliente y curvo,
generalmente.

Enestamismapocatambinserealizanmueblesparalasclases
populares que tienen poco que ver con el Estilo Adam. Se trata de
muebles duraderos e ingeniosos, ideados para amueblar pequeos
espacios que se transformaban con la doble funcin de los muebles:
camasqueseconvertanenarmarios,cmodasquesedesplegabanen
estanteras, etc. Destacan las mesas de biblioteca diseadas por
Hepplewhite,conartilugiosquelashacantransformables,demodoque
desplegabanatrilesdeloscajones,escalerillasparallegarasitiosaltos,
etc.,olosbidsdetocadordeSheraton.Tambinaparecenporprimera
vezlasruedecillasenlaspatas,paramoverlosmueblesconfacilidad,
comnenmuchosdelosmueblesdeHepplewhiteySheraton.
ElestilodeSheratontiendealasencillez,aunquetienemuchos
paralelismosconelneoclsicofrancs5,comoenelcasodelassillasylas
duchesses. Algunas sillas tenan respaldos rectangulares calados y
talladosconformadecintasentrelazadasoderejilla,yotrasenformade
lira,jarrn,etc.Losbrazossecurvabanhastallegarasupartesuperior,
partiendoverticalesdelaspatasdelanteras.Otrastenanrespaldoovaly
asientocircularodemedialuna.
LasmesasdeSheratonparticipantantodelaeleganciacomodel
utilitarismo.Loslateralesdelostablerossesolanadornarconlatn,ysu
interiorestabadecoradoconbandasdeestematerialoveteadas.Como
novedadaparecenlasmesasdepedestal,ysesiguelatradicininglesa,
comntantoenHepplewhitecomoenAdam,ChippendaleoSheraton,del
diseodemesasabatibles,desplegables,modulares,etc.
Los paneles de los muebles, tanto de Hepplewhite como de
Sheraton,sedecorabanconincrustacionesfloralesyveteadosysolan
presentar medallones pintados a la grisalla o a todo color. Algunas de
estas pinturas se atribuyen a artistas de la envergadura de Anglica
Kauffmann.
Entrelasinnovacionesdestacaelusodelmimbreylaingeniosa
compartimentacin de los espacios, como en el escritorio Carlton, en
formadeDyconcajonesenescalera.Lasuperficieparaescribirerade
cuero.
ElEstiloFederaldelosEstadosUnidosdeAmrica
Tras la independencia, los EE. UU. Siguieron una va doble en
cuanto al mueble: la tradicin inglesa (sobre todo por influjo de
5 Debido a la Revolucin, muchos artesanos huyeron desde Francia a Inglaterra, huyendo del
Terror.

Chippendale)ylafrancesa,porafinidadpolticaconlanuevasituacindel
pasgalotraslaRevolucin.
ElgustoneoclsicoconviveenNorteamricaconinflujosdetodo
tipo,inclusogoticistas,quesedesarrollarnplenamentedurantetodoel
siglo XIX. El llamado Estilo Federal se extender durante las ltimas
dcadasdelsigloXVIII(PrimerFederal)yelprimerterciodelXIX(Federal
Tardo),correspondientesteltimoalosestilosImperioyRegency,yque
desembocarenelEclecticismo.
Desde un primer momento surgen importantes ncleos
exportadoresdemueblesdecalidad,muymarcadosporlosdiseosde
Adam, Sheraton y Hepplewhite, aunque de lneas ms sobrias y
decoracinmsmoderada,sustituyendolasmarqueterasolascermicas
por decoracin pintada o veteados. Estos ncleos radican en la Costa
Este: Salem (en Nueva York), Filadelfia y Boston, y se aprecia
marcadamentelapresenciadeebanistaseuropeosemigrados,comoJohn
SeymourenBostonoSamuelMcIntyre,enSalem.Demaneraparalelase
producirenBaltimoreunmobiliario,generalmentede bano,defuerte
influjodelEstiloLuisXVIylasobrasdeCarlin,aunquesustituyendola
porcelanaporverreeglomis.
Losmotivosdecorativoseuropeosdel Neoclasicismo (guirnaldas,
jarrones,acanaladuras,respaldosdesillas,sillonesymueblesdeasiento
calados al estilo de Chippendale, Hepplewhite o Sheraton, etc.) se
alternanconotrostpicamentelocales,comolospinculosinvertidosen
los faldones de cmodas, consolas, etc., o el guila, smbolo de la
independencia americana. Se siguen realizando escritorios y cmodas
(sobretodoladetipokneehole 6)conlatcnicablockfront,demaneraque
setallaelfrontaldelmuebledeunsolobloqueresultandounasuperficie
conuncuerpocentralsaliente.Esterecursodecorativosevenausando
en Norteamrica desde los tiempos del estilo Reina Ana, donde es
frecuenteelmotivoenformadeconcha.
Destacanentrelastipologasamericanaslastradicionalescmodas
ysifonierestallboy,highboyylowboy,elsillnMarthaWashington(dealto
y estrecho respaldo inclinado y brazos abiertos), el Salem secretary
(hbrido entre bargueo con tablero abatible y librera de dos cuerpos
superpuesta) o las mesas de comedor, que, como las inglesas, solan
constar de tres partes separadas, que se podan juntar: las de los
extremoseransemicirculares(ypodanservircomoconsolacuandonose
usaban)ylacentraltenahojasabatibles.Tambinsegeneralizlamesa
circularconsoportecentraldeestiloSheraton.Laspataserandeseccin
6 Literalmente, en ingls, hueco para las rodillas.

cuadradaodeformapiramidalapuntadahaciaabajo,quepocoapocofue
sustituyndoseporlaspatastorneadas.
Losmejoresmueblessonsindudalosproducidosen elFederal
TardoporebanistaseuropeosemigradosestablecidosenNuevaYork,de
clarainfluenciadelosestilosImperioyRegency,comoelescocsDuncan
Phyfe(17681854),conmobiliarioconbellosmotivostalladosencaobao
taraceados en forma de festones, haces de trigo y flechas, etc., o el
francsCharlesHonorLannuier,concaractersticosapliquesdebronce
estilo Imperio importados a veces directamente de Francia. El influjo
francs ser tal que el ebanista francsPierreAntoine Bellang (1758
1837)llegarasertantoelproveedoroficialdeLuisXVIIIcomodelaCasa
Blanca.

7.3.Elclasicismosevero:losestilosImperioyRegency.
ElImperioNapolenico.ElEstiloImperio
El Estilo Imperio se desarrolla en la Francia napolenica como
evolucin del Estilo Directorio en una direccin grandilocuente,
fastuosa, de modo que la decoracin adquiere tintes militares y de
glorificacin de la figura y la familia del Emperador, considerado el
Nuevo Csar. Se tender a usar el repertorio decorativo clsico y
motivos alegricos y herldicos de los Bonaparte, como la N inicial de
Napolen, el cisne o la abeja, y smbolos de las victorias militares
(cascos, trofeos, guilas, coronas de laurel) y del mundo egipcio
(esclavos, cabezas con tiaras, tigres, leones, etc.), que se puso de
moda tras la conquista de Napolen, as como todos los del mundo
clsico grecorromano: nforas, coronas de laurel, centauros, grecas,
festones, guirnaldas, etc., a veces enmarcados por filetes. La moda,
establecida por un puado de artistas del rgimen, como Charles
Percier (1764-1838) y Pierre-Franois-Leonard Fontaine (1762-1853) o
la dinasta de los Jacob, ser abrazada no slo por los cortesanos de
Napolen sino que conquistar toda Europa y sobrevivir al propio
Napolen durante los primeros aos de la Restauracin, cuyo estilo se
considera evolucin del Estilo Imperio.
Los muebles, que mantienen casi tosas las caractersticas del
Estilo Directorio, se hacen severos, con formas slidas, compactas y
simtricas, solindose colocar por parejas para destacar su
grandiosidad. Tienen aristas vivas y superficies lisas, aunque se
compensa la pesadez con la vistosa decoracin, basada en el uso
profuso del ormoulu o bronce dorado en apliques de todo tipo,
esencialmente en las esquinas y los brazos de los muebles de asiento,
as como en los tiradores, generalmente en forma de cabeza de len
con una argolla pendiente de las fauces. En este campo destaca la
actividad de grandes orfebres y broncistas como PierrePhilippeThomire
(17511893).
Aunque la talla en relieve desaparece, se recupera la talla
escultrica, que aparece en brazos y patas de muebles de asiento y en
frontales de cmodas, aparadores, etc., en formas de atlantes
(hermes), caritides, prtomos de leones o grifos, guilas, etc. Los
motivos ornamentales favoritos sern los egipcios.
Se sustituyen las maderas claras del Directorio por las oscuras,
siendo la madera ms usada inicialmente la caoba, en forma
generalmente de chapeados, aunque tras el Bloqueo Continental se
empiezan a utilizar otras. La comodidad se sacrifica a la sobriedad y
desaparecen los mullidos cojines y acolchados aunque se gana en
formas ms novedosas, esencialmente de tema egipcio.
LosprincipalesebanistasdelEstiloImperiosonprcticamentelos
mismosquelosdelDirectorio,comolosJacob(destacandolafigurade

JacobDesmalter), aunque aparecern nuevos nombres, como Pierre
BenotMarcion,ladinastasLemarchandoBellang,etc.,lamayorade
loscualesmaterializproyectosdePercieryFontaine.
Lastipologasmsimportantesson:
Mesas.Sesuelenhacerde tablerocircular ydesoporteenforma
de columna central inserta en un trpode, en cuyo caso suelen tener
tirantesformandounslopedestaltringulocncavoylaspatasenforma
de columnatoscanaoconmotivoszoomorfosoegipcios,comoleoneso
esfinges.Entrelosmueblestrpodesdestacanloslavabosylaathnienne
(avecescompletamentedebronce),untipodeguridonaparecidoenuna
obrahomnimadeDavid.Lasmesasrectangularestenanavecespatas
enformadecaritidedebronce.
Camas. Los montantes tenan forma de columnas, caritides o
pilares rematados por cabezas o jarrones, y se solan hacer con el
cabeceroyelpieceroalamismaaltura,yseadosabanalaparedporel
lateral. Destacan los canaps como el mridienne, que se siguen
fabricando,aunqueconformasnovedosas,comolasquetenanlaterales
asimtricos.Olasquetenanlosbrazosenrolladosenformade voluta,
conformadegndola,debarco(enbateau),etc.,condoselessimulando
tiendasdecampaa.
Mueblesdeasiento.Soncbicosyrotundos,conaristasvivasy
acolchados no muy mullidos pero muy elegantes, a veces en bandas
bicolores. El respaldo suele rematarse en forma rectangular, aunque a
veces se sigue usando la forma de rollo. Las patas delanteras tienen
formasdecabezasdemujerenlapartesuperior,garrasenlabase,etc.,y
asciendenhastaelapoyabrazos,quesuelesermullidoyadoptaaveces
formaszoomorfas,comoelcisneolaesfinge.Tantosillascomosilloneso
lascauseuse(unaespeciedemarquesaparadospersonas)laschaises
longues(dedospiezas)suelentenerrespaldocurvo,llamadoengndola.
Reaparecernlassillasarcaizantes,comolasimitacionesdelascurules,o
infinidaddetaburetesenX,comolosfabricadosconpatasenformade
sable. Deben mencionarse tambin la chauffeuse (una silla baja de
chimenea),la chaiseal'officier (sintravesaosenelapoyabrazospara
permitirelasientodeoficiales conespada)oelimpresionante Tronode
NapolendiseadoporPercieryFontaine.
Las consolas, cmodas, armarios, escritorios y sifonieres son
idnticos al estilo anterior, con nuevos motivos de ornamentacin.
Destacanapenasalgunosmueblessingulares,comoalgunospisapapeles
o el mueble medallero diseado por JacobDesmalter, en forma
troncopiramidal.

Destacanlasinnovacionesenlasmesasdetocadorotoilettes,de
tablerorectangularconapoyoslateralesenXoenlira,calados,yconun
travesao de unin.En estos muebles es importante la disposicin del
espejo,yaseaelpsique(opsych),quepivotahorizontalmentesobreun
ejeancladoadossoporteslateralesquesirventambincomobasede
lmparas,yaseaelescondidotrasuntableroabatible,encuyocasoel
conjuntosellamaboteauxlettres.Avecesaparecenversionesporttiles
de estos muebles, muy refinadas, como el pequeo miroir portable,
orientableyenformadeescudo,sobreunapequeabasedemaderacon
cajoncito.
LaRestauracin
Traslasguerrasnapolenicas,losborbonesfueronrestauradosen
eltronodeFranciaenlafigurade LuisXVIII (18141824),aunque,por
motivos econmicos (el pas se encontraba exhausto por el esfuerzo
blico),apenassehicieronaportesdemencinenelcampodelmueble,
de modo que el Estilo Imperio seguir vigente durante su mandato,
aunque se mutilarn muchos muebles para eliminar la simbologa
napolenica(abejas,cisnes,laN,etc.).Dehecho,elebanistaoficialde
LuisXVIII ser PierreAntoine Bellang (17581837),cuya formacinse
inserta plenamente en el Imperio,pese aque alfinalde sutrayectoria
introducemotivosrenacentistasygoticistas.
Duranteelreinadodesusucesor,CarlosX(18241830),elestiloir
cambiando paulatinamente hasta el advenimiento de Luis Felipe de
OrleanstraslaRevolucinde1830,demaneraquesepodrahablardeun
EstiloRestauracin quesera,enesencia,una evolucinmuylenta del
Imperio.
As, se volvern a usar las maderas claras en detrimento de la
caoba, los apliques de ormoulu se sustituirn por incrustaciones de
maderasoscuras y motivosestilizados,altiempoquelasaristasdelos
mueblessematarnenformasredondeadas.
Losmueblessehacenmspequeosendimensionesyaparatoy
los asientos vuelven a la comodidad de los respaldos en gndola, al
tiempoqueregresaconfuerzalamodadelacolchado(enalgunoscasos,
comoelfauteuilcrapaud,setapizatodoelmuebleporcompleto,conunas
caractersticasfaldas).
Las sillas, ms manejables, suelen presentar, para facilitar su
traslado,unrebaje(maindeprise)bajoelrespaldo,queadoptalasformas
delperiodoanterioryalgunasnuevas,comolasbarrascruzadasenaspa
oun travesaohorizontaltransversal. Laspatassuelenserlasmismas

que en el Imperio (traseras en sable, rectas, apuntadas, etc.), aunque
ahoratambinseusanlossoportesdelanterosenformadepataderana,
parecidasalasdeconsola.
Lascmodaspresentanavecespuertasqueescondenloscajones
(comodelaanglaise),seredondeanlasaristasylosadornosdoradosse
hacen ms discretos, siendo frecuente que sean sustituidos por
incrustacionesenmaderasoscuras.Enesteperiodosedesarrollamucho
elchiffonireporinflujodelatallboyinglesa.
ElEstiloRegencyingls
EnlaInglaterradefinalesdelsigloXVIIIeiniciosdelXIXsedar
unaevolucinenelNeoclasicismoenlamismadireccinqueenFrancia,
aunque en este caso no ser tanto por razones ideolgicas y
propagandsticasdel podersino porlalabordeundinmico crculo de
intelectualesyartistasenamoradosdelaculturagriega,quedotarnal
mueble ingls de un aspecto mssevero yun gusto parecido al estilo
Imperiofrancs,dandolugaralllamadoestiloRegency,denominadoas
portenerlugarduranteesteperiodolaminoradeedaddelfuturoJorgeIV.
ElRegencypartedirectamente,comoevolucin,delestiloAdam,y
se basa en una reinterpretacin purista de los motivos decorativos del
arqueologismo derazgriega,romana yegipcia querealizaron algunos
arquitectos y entendidos (connoisseurs) como consecuencia de la
evolucindelosestudiossobrelaculturagriegayromana,quedelimitaron
conmsexactitudelartedelostiemposclsicos.Esterigorinterpretativo
diolugaraunmobiliariomuysevero,delneasrectasymaderaspintadas,
lacadas u oscuras con predominio de la taracea sobre la talla y un
aumentodelusodeapliquesdelatn(muyfrecuentementeenformade
finosfiletes),aunquealfinaldelperiodosedarunmobiliariocongran
aparatoornamental.
Losmotivosdecorativossondeorigenarqueolgico,comogrecas,
palmetas, esfinges, urnas, pilastras, liras, prtomos de len, motivos
encontrados en jarrones griegos, etc., que recuerdan mucho al estilo
Imperiofrancs,alosquehayqueaadirotrosdeorigenorientalogtico.
Se considera como el punto de partida del estilo a los muebles
diseadosporelarquitectoHenryHollandyalacoleccindediseosde
George Smith, de 1808 (titulada Collection of designs for hausehold
furnitureandinteriordecoration),autnticabibliaRegency.Sinembargo,la
figuraindiscutibleserThomasHope(17691831),acaudaladobanquero
cuya mana arqueolgica le llev a disear muebles que constituan a

vecesautnticasresurrecciones(revivals)delmobiliariodelpasadoyotras
interpretacionesmuypersonales.
Losmueblesdeestapocasuelenseradaptacionesdemueblesde
la antigedad, como el klismos griego, las sillas curules, o los tronos
egipcios,yenelcasodemobiliariodiseadoinspirndoseenlosestilos
arqueolgicossehacedetalmaneraquenosemezclanelementosde
culturasdistintas,comohabapasadoenelcasodeAdam.Tambinhay
quetenerencuentaqueestapasinarqueolgicaydeatraccinporlas
culturasexticasoarqueolgicastrajoconsigotambinlaintroduccinde
motivosdeorigenchino(muyqueridosporelreyJorgeIV 7)ogtico,estilo
puestodemodaporlasnovelasdeWalterScott.Eracorriente quelas
casas inglesas de clase alta tuvieran habitaciones ambientadas en
diversos estilos, pero nunca mezclados. Como curiosidad, se puso
tambindemodaunmobiliarioconmotivosmarinosymarineros,comola
sillaTrafalgar,contravesaossimulandocuerdasretorcidas.Arazdela
victoriadeNelsonenlaBatalladelNilo,estosmotivossemezclaroncon
losegipcios(esfinges,floresdeloto,etc.),dandolugaraunmobiliariotan
grotescocomociertaspoltronasenformadecocodrilo.
Destacan las sillas y sillones de inspiracin griega, romana o
egipcia,comolosnombradosklismos,sillascurules,tronos,taburetesen
tijera, etc., as como la reedicin del kline griego, que se usaba como
camaosofendiversasversiones(algunasmuyparecidasalachaise
longueoalamridienne).Lascamassuelentenerbaldaquinocubiertode
ricastelasyseconstruyentantoenmaderacomoenmetal,destacandoel
modelofourposters,concuatrodelgadosyestilizadossoportesenforma
decolumna.
Lasconsolassehacenestrechasyrectangulares,muyparecidasa
sus contemporneas francesas, y se sustituyen muchas veces por
aparadores,mueblesenformadepuenteidnticosalosdeAdam.
Sesiguenelaborandomultituddemesasdejuegoymesitascon
tablerosdeslizantes,comolaunionsuitte(unpequeomuebledealcoba
conuntableroabatibley,aveces,unodeslizante)ysiguelatradicinde
mesascontablerocircularconsoportecentraltrpodeytableroquese
podamontarparaconstituirunapantalladechimenea.Lainnovacinms
importanteeslaadaptacindelamesaauxiliargriegausadaahorade
mltiplesformas,lasllamadasoccasionaltables,avecesenconjuntosde
tresomsquesedeslizansobreruedecillasunasdebajodeotras,ocomo
mesadesof(sophatable).LaPembroketableesparecidaastas,pero
condostablerosabatibleslaterales.
7 De hecho, se hizo construir el famoso Pabelln de Brighton, de estilo totalmente oriental.

Es destacable tambin la proliferacin de libreras (bookcase),
formadas por un cuerpo inferior saliente cerrado y uno superior, con
estantes,abiertooacristalado.

7.4.ElNeoclasicismoenelrestodelmundo.
ElNeoclasicismoItaliano
LosEstadositalianosasumieronmuyprontoellenguajeneoclsico
porinfluenciafrancesa,hastatalpuntoqueabrazarnelestiloImperiocasi
comounestilonacional,sobretodoenelnorte.Enestembitodestacan,
sobretodo,laproduccindePiamonteydeLombarda.
En Piamonte destacanlostrabajosde GiuseppeMariaBonzanigo
(17451820)paralos Saboya,detallafinsimayextremaelegancia,con
formasoriginales,comolossillonesconbrazosenformadehorquilla.
EnLombardalafiguraclaveesGiuseppeMaggiolini(17381814),
excelente marquetero y mueblista de sobrias lneas, con cmodas
taraceadasconpatastroncopiramidalesybelloschifonieres(settimanale).
EnelrestodeItaliatambinsedieronmanifestacionesneoclsicas,
pero de menor repercusin, a excepcin de algunas obras como las
mesas de la Biblioteca Vaticana, diseadas por Giuseppe Valadier o
momentos puntuales en algunas pequeas cortes italianas, como en
ParmayPiacenza,dondetrabajaronMichelPoncetyMarcoVibert.Las
msdestacablessernlasadscritasalestiloImperioquesedesarrollaron
bajo los gobiernos impuestos por Napolen, como el principado de
Toscana,dondeelebanistaflorentinoSocchirealizmueblesfuncionales
alestilodelosartilugiosdiseadosporSheratonoHepplewhite.Unode
susescritorios,quecerradoformabaunacmodacircularydesplegadoun
conjuntodemesaescritorioconsilla,fueregaladoaNapolen.
Excepcional es la obra de Pelagio Palagi (17751860), escultor,
arquitectoydiseadorbolosqueproyectaelPalaciodelQuirinalenun
estilo que se puede adscribir al Imperio pero con una personalsima
reinterpretacinmuybarroquizante.
ElNeoclasicismoEspaol
Aunque Carlos III fue el rey que puso en valor los grandes
yacimientosarqueolgicosdelaantiguaRoma,comoreydeNpoles,el
NeoclasicismonoarraigenEspaahastaelreinadodeCarlosIV.
Elmuebleespaoldelperiodoesdeinflujofrancs,casiservil,ya
queenEspaayenFranciareinabalamismadinasta,losBorbn.Desde
lasManufacturasRealessepotencialaconstruccindemueblesdeclaro
estilorococfrancs,obradeebanistascomoJosCanopsyavecesde
diseosdeartistascomoelarquitectoVenturaRodrguez.

Durante el reinado de Carlos IV paulatinamente se van
sustituyendolasformasrococporlasdelestiloLuisXVI,desapareciendo
losdoradosylastallasenfavordelasdelicadastaraceasdemaderas
claras, con patasrectas en estpite, troncocnicas o con acanaladuras,
conalgunanovedadcomoelremateenpeinetadelosrespaldos.
ConeladvenimientodelaRevolucinFrancesa,esteaspectono
cambio,sinoqueseacentu,ysesiguiimitandoelmueblefrancsdelos
posteriores estilos Directorio e Imperio, sobre todo en el reinado de
Fernando VII, durante el cual el mobiliario de los palacios reales se
importabadirectamentedeFrancia,comoeselcasodelaSalaPlatinode
laCasitadelLabradordeAranjuez,decoradacondiseosdePerciery
FontaineymobiliariodemaestrosfrancesescomoJacobDesmalter.
ElNeoclasicismoenlospasesdelmbitogermnico
Elgustogermnicoestuvo,comoelrestodeEuropa,mediatizado
por la atraccin de lo francs. El Neoclasicismo arraiga en todos los
estados germnicos con gran fuerza de la mano de tericos como
WinckelmannydeunaseriedeebanistasqueviajanaFranciayvuelvena
suspasesdeorigenconelestiloaprendido.Enotroscasos,comoelde
David Roentgen, llegan a establecerse en Francia como ebanistas de
primeraclase,participandodelEstiloLuisXVI.
David Roentgen estableci en Nuewied sus talleres principales,
aunquecosechtantoxitograciasasusingeniosascreaciones(repletas
de mecanismos, cerraduras, paneles articulados, etc.) que abri
sucursalesenBerln,BruselasySanPetersburgo,creandolaprimeragran
firmainternacionaldelmuebledelahistoria,llegandoasernombradoen
Pars bnisteMchanicien du Roi et de la Reine y desarrollando sus
creacionesparatodalarealezaeuropea.
En la etapa del Estilo Imperio el mueble germnico sigue de
manera frrea la moda de Pars. Sin embargo, pese a la influencia
francesa, es mucho menos recargado y con decoracin ms modesta,
hechoqueseacentuconelinflujodelarquitectoneoclsicopuristaKarl
FriedrichSchinkel(17811841),quedespojaralmuebleImperiodetodo
ornamento accesorio, quedndose con lo estrictamente clsico,
destacandolosmueblesdiseadosentre1817y1817paralosprncipes
FedericoyAugusto,queanticipanelperiodoBiedermeier.
Laslneasrectasyausterasdelamodafrancesaprontoprovocarn
cansancioy,porinflujoingls,lasclasesadineradasexigirnunmobiliario
ms cmodo, ms utilitario, de lneas amables y curvas discretas y
elegantes,loqueconvergerenelllamadoEstiloBiedermeier,yadelXIX.

UnidadDidctica8.ELMUEBLEENLOSALBORES
DELACONTEMPORANEIDAD
8.1.ConsecuenciasdelasRevolucionesLiberalesydel
industrialismoparalasociedadylaviviendaeuropeas.
Con el siglo XIX entramos en la llamada Edad Contempornea,
caracterizadaporlasustitucindelasinstitucionesdelAntiguorgimen
porotrasdecarcterliberal:
Lasociedadestamental,caracterizadaporlanulamovilidadsocial
yelpredominiodeunanoblezadesangresesustituyeporunsistemade
clases en el que la cspide la ocupan las capas con mayor poder
econmico.
El sistemaeconmico de rgimenantiguo,basadoenla posesin
de la tierra ylas estructurasgremiales,se sustituye porun sistemade
produccincapitalistabasadoenlaindustrializacinyelmercadolibrede
trabajo,bienesyservicios.
Las viejas monarquas absolutas enraizadas en esquemas
medievales se sustituyen por sistemas representativos en los que el
conceptopatrimonial del Estado sesustituyeporelde Nacin.Esdecir:
asistimosaltriunfodelliberalismo.
Esteconjuntodeprofundoscambiosslofueposibleatravsde
unaseriedeconvulsionesrevolucionariasconocidascomorevoluciones
burguesas o liberales, de las cuales las ms importantes son la
Independencia de los EEUU de Amrica, la Revolucin Francesa y la
RevolucinIndustrial,queseprolongarnalolargodelosgrandesciclos
revolucionariosde1820,1830y1848,coneleplogodelaComunade
Pars.Todasenconjuntopergearoneltriunfodelliberalismo,quetendr
importantesrepercusionesenelmundodelmueble,delaviviendaydel
interiorismo:
Porunaparte,lanuevaideologaliberalpromocionarunestilode
carcterfuncional,acordeconelnuevopensamientohegemnico:lotily
lo prctico determinar las lneas decorativas, en detrimento de lo
ornamental.Elnuevoestilotendruncarcterburgus,msntimoyms
cmodo,conespaciosadecuadosparalavidacotidiana,alcontrarioque
losgrandesespaciosaristocrticosdelAncienRgimedestinadosaser
mostradosyexhibidos.
Laindustrializacinyelgrandesarrollodelasvasdecomunicacin
harnposiblelarpidaybarataproduccin,adquisicinydistribucinde
materiales considerados siglos atrs como de lujo. De este modo se
posibilita la construccin con nuevos materiales industriales, como el
acero,lospapelespintados,lamaderalaminadaoelcristal,dandolugara
unanuevaarquitectura,decoracinymobiliariobasadosenellos.Esel
momentodeesplendordelarejera,delosinvernaderos,delosgrandes
balconescerradosyacristalados,delasestufasylascocinasdehierro
fundido,etc.
Elcapitalismodarlugaralapublicidad,ystaasuexpresinms
genuina:elcartel.Apartirdeahoraladistribucindelosmueblessehar
agranescala,enserieyconunarpidadifusin,democratizandosuuso
peroacosta,lamayoradelasveces,deungrandescensodelacalidad.
Adems, con la aparicin del concepto de Nacin, se vuelve la
miradaalaEdaddeOro 8,alpasadogloriosodelospueblos,recuperando
aquellas obras, estilos o artistas emblemticos de dicha poca. Se
revalorizanasestilosdelaantigedadysellega,incluso,arecrearlos.
Son los llamados neos o revivals, en los que cada pas se sentir
identificado con un estilo nacional: el neogtico ingls, el neomudjar
toledano,elneorrococfrancs,etc.
En esta poca de profundos cambios y de puesta en valor de
diferentes estilos tendr lugar el eclecticismo, fenmeno tanto
arquitectnicocomoenelcampodelmuebleylasartesaplicadas,mezcla
deestilostendentealamonumentalidadyderazneoclsica.
Aparecer una nueva clase social: el proletariado urbano e
industrial, al tiempo que las diferenciasde clase de raz econmica se
hacencadavezmayores,demodoqueasistiremosaunadualidadentre
los estilos de las clases dominantes (terratenientes, comerciantes e
industriales,avecesconinteresesconfluentesconlanuevanoblezaylas
monarquas parlamentarias) y la depauperacin general de las clases
bajas,queseplasmarenla nfimacalidad desusproducciones,hecho
ante el que se revelarn algunos pensadores y artistas de orientacin
anarquista o marxista, como WilliamMorris,dandoorigenal Movimiento
delasArts&Crafts.
Por ltimo, asistiremos al primer estilo netamente burgus, el
modernismo, alejado de todo aquello que pudiera identificarse con lo
aristocrtico,decarcterdecorativo,unitario,cmodo,integral,funcionaly
modernoencuantoadiseoymateriales.
8 En Historia, Arte o Literatura, denominamos Edad de Oro a aquella en la que la produccin artstica,
literaria o cultural destac por encima de todas, o aquella en la que un pas, estado o nacin alcanz
mayor relevancia a escala internacional. La Edad de Oro espaola es, por ejemplo, la etapa de los siglos
XVI y XVII, momento coincidente con la hegemona europea de los Austrias y de la produccin literaria de
Quevedo, Cervantes, etc., o la pictrica de Velzquez, Murillo, etc.: lo que en Espaa se conoce como
Siglo de Oro.

8.2.Tendenciaseclcticas.
Eleclecticismo,lasinfluenciasextraeuropeasyeluso
delosnuevosmateriales
Comoyahemosindicado,elsigloXIXesunsiglodominadoporlas
tendenciaseclcticas.stassecaracterizantantoporlarecuperacinde
estilosdelpasadocomoporlainfluenciadiversadeestilosextraeuropeos,
enunperiodoenelquelosEstadosindustrializadosseadueabanenuna
rapiasinprecedentesdelaprcticatotalidaddelplaneta,desarrollandolo
quesedenominaenHistoriaelcolonialismooimperialismo.
De este modo penetran en Europa influencias orientalizantes,
reeditndose el gusto por lo chino, el japonisme (que tanta influencia
tendr sobre los pintores impresionistas), la arquitectura hind o la
influenciadelarteylospasesislmicosenelllamadoenFranciaestilo
morisco.
InclusoesteeclecticismosefomentaatravsdelasExposiciones,
donde se ponen en comn ideas, experiencias, tcnicas, etc. Es sta,
adems,lapocaenlaquedesdelasinstitucionesestatalesseaprecia
ciertoimpulsoconservacionistasobrelatradicin,creandolasescuelasde
artesyoficios,comolaescocesadiseadaporMackintosholatoledana
EscueladeArte,edificadaenestiloneomudjar.
Como novedad debemos resear la aparicin de una importante
gamademueblesdejardn,consoportesenhierrofundidooenjunco,y
condecoracindevolutas,rejilla,formasnudosas,etc.
El uso de los nuevos materiales ser a partir de ahora muy
importante, destacando el caso de las camas, cuyas estructuras de
madera pronto se vern sustituidas por las ms higinicas y efectivas
estructurasdehierrofundidoodetubodeaceroo,generalmente,delatn.
Tambin se difundir el uso del papier mch, sobre todo en
Inglaterra.Aunque llegaronafabricarse enpapiermchdesdepianos
hasta camas, se trata de muebles generalmente de pequeo tamao
elaboradosconunapastaformadaporpapel,colayyeso,extrusionadosa
moldeyposteriormentepintadosolacados,concoloresoscurosdefondo
ymotivosornamentalesflorales.Estetipodemueblesedifundirporlos
pasesanglosajonesporloasequibledesusprecios.
Eleclecticismoitaliano
EnItaliael eclecticismo tomartintes neobarrocos y neorrococs,
con resurreccinde la taracea yla talla yla adopcin casi de manera

oficial de un estilo neorrenacentista, con muebles arquitectnicos,
hermosasincrustacionesytaraceasyprofundastallas.
Los mejores mueblistas italianos sern el neorrenacentista
Ferdinando Pogliani (18321899)y el inclasificable Carlo Bugatti (1855
1940).
ElestiloBiedermeier
TraselCongresodeVienasurgeenAustriaysedifundeportodoel
mbito germnico y norte y este de Europa un estilo nacido como
evolucindelEstiloImperiofrancsperoqueprontorecibirtodotipode
influencias(sobretodoinglesas)yquesecaracterizarporunincipiente
eclecticismo, formas sobrias y graciosas, de ornamentacin austera y
lneas sinuosas, y con un eminente carcter prctico, ms familiar,
tendentealacomodidadylafuncionalidad,yconciertoairenovedosoy
hastaexperimentalensusproducciones 9.Dehecho,Biedermeier 10esun
trminodecarcterpeyorativoquedenotaalosburguesesamantesdela
buenavidayescasasinquietudesculturales.
Lacantidaddemueblessehacemsescasaymsfuncional,y
tiendenaocuparelcentrodelasestancias.Seabandonalapesadezdel
EstiloImperio,aunqueseconservanalgunosmotivosornamentalescomo
las garras de len o las esfinges, si bien los volmenes son rotundos,
basadosenfigurasgeomtricassimples,comoelcrculoyelrectngulo.
Los bronces y apliques dorados se sustituyen por filetes de tonalidad
opuestaalamaderadefondo.Lastallassereducenamotivosvegetaleso
geomtricosmuyestilizadossinespecialprotagonismo,ypredominanlas
boisclair,maderasdecoloresplidoscomoelabedul,elarceyelcerezo.
Las mesas suelen tener tablero oval o circular, frecuentemente
extensibles, y las patas suelen ser cnicas y rectas. A veces suelen
presentarunoodosslidossoportessobreunaampliabase.
El secrtaire (Sekretr) presenta formas rotundas, geomtricas y
arquitectnicas, con tablero abatible y a veces con columnas en las
aristas,sobrealtabasa,yuntmpanoestilizado.Otrasvecespresentan
motivosenformadelira.Seconvierteenunmuebledesaln,mientrasen
el estudioseprefierenlosmsfuncionalesescritorios. stospresentan
tpicas formas curvas, como el diseado por Josef Danhauser (1780
9 Como ejemplo de todo esto debemos recordar que muchos de estos muebles tenan
ruedecillas.
10 Biedermeier es una combinacin de los nombres de dos personajes, Biedermann y

Bummelmeier, que representaban a la nueva clase social de nuevos ricos prosaicos y
ramplones.

1830),sobreunaestructuraquerecuerdaladelosbargueosespaoles
(dos columnas laterales unidas por un reposapis), con tablero oval y
cajonesradiales.Otrosescritoriospresentanuntablerosobreelquese
colocaunaespeciedeestructuraenmedialunacongavetasycajones.
Lassillassondevariadsimastipologasysunmerodisminuyeen
lasestancias.Avecespresentanpatasenestpite,ensable,torneadas,o
hastaencabriol.Losrespaldossuelensercaladosyligeros,avecescon
latpicaformadeabanicoomotivosflorales,ylosasientosseacolchany
tapizanconmotivosflorales,lisosorayados.
Lossillonesydivanessonacolchadosyconbrazos(demadera,
acolchados por lo general) a menudo cilndricos, con cojines y formas
tendentesalacomodidad.Elsofbientapizadoymullido,derespaldo
alto,seconvierteenunmuebleesencialentodacasaburguesa.
Lascmodasylosarmariosreducensusdimensionesrespectoa
losdelEstiloImperio,conformasgraciosasycurvasysencillaestructuray
ornamentacin,basadasta,amenudo,enelveteadodelamadera.
Las camas son tributarias de las del Estilo Imperio, aunque se
hacenmssobrias.Lamsdifundidaeslalitenbateau,conpieceroy
cabecerocurvadosydeigualaltura.
LosmueblesBiedermeiermstpicossonlosNhtische 11,muebles
deservicio,situadosalladodesillones,divanesyaparadores,depequeo
tamao,formascurvas(inclusoesfricas)ygraciosasyvariadastipologas
yutilidades,desdemueblesdetoillettehastatablerosdejuego,escritura,
botelleros,costureros,parageros,etc.
TambinserntpicosmueblesBiedermeieralgunoselementosde
influenciachina,comolosbiombos,ascomoelpianoysencillosespejos
largos.
ElestiloLuisFelipeyelSegundoImperio
Durante el reinado de Luis Felipe en Francia (18301848), se
produceenestepaseltriunfodeuneclecticismoquetendruncarcter
imitativo de los grandes estilos del pasado glorioso francs, desde el
GticohastaelLuisXVI.
Sinembargo,porelhechodequeestosmueblesmuchasvecesse
elaborarn con elementos producidos en serie, perdern gracia y
adquirirngran pesadez y frialdad,con elementostorneados,eliminando
lasaristasvivas.
11 Su traduccin, del alemn, denota su funcin: es algo as como al alcance de la mano.

Se reproducen muebles inspirados en el pasado, en revivals
neogticos,neobarrocos,reedicindepiezasdeestiloLuisXV,etc.Como
novedad,elpsychsesustituirporlosarmariosdepuertasdeespejo,y
aparecern las tagres, una especie de mueble estantera sobre dos
montanteslaterales,cuyoequivalenteinglseselwhatnot.Unaversinde
esquinayestantestriangulareseslatagred'encoignure.
Elaparadormsdifundidoserelbuffet,entendidoahoracomoun
mueblecuyocuerpoinferiores abierto yestformadopor baldasunidas
pormontantesyelcuerposuperioresacristaladooavecesformadoslo
porunespejo.Suversinmssencillaconstaslodelaparteinferior,yen
estecasoeltableroposeeunaespeciedebarandillaobordealto.
Las sillas presentan patastorneadas delanterasylastraserasen
sableorectas.Elrespaldosecalaysuelepresentarunrebajeoasidero
paramoverlas.Escaractersticaunaversindeladieciochescavoyeuse,
lafumeuse,conunacajabajoeltravesaodeapoyodelosbrazos,donde
sedisponadetodosloselementosnecesariosparafumar,yavecesun
doble respaldo, ms bajo12. Los sillones tienden a la comodidad,
tapizndosey acolchndose conlastcnicasdel muelleenespiral odel
capitonn (fijacin del tapizado por medio de botones o tachuelas), y
presentan patas bajas y muchas veces ruedas. Destaca el crapaud,
totalmenteacolchado,oelfauteuilVoltaire,deasientoprofundo.
Las camas y las mesas son como sus contemporneas
Biedermeier.Lasmesaspresentantablerosovales,amenudoextensibles,
peromuchasvecesconunaanchabandadecajonesbajosta.Laversin
con soporte central y pies tallados se denomina table famille. Las
consolas,mueblesalejadosdelgustoburgus,tiendenadesaparecer.
Desdelallegadaalpoderde NapolenIII (presidente en1848y
emperadoren1852),hastasuabdicacinen1870,traseldesastredela
guerracontraPrusia,eleclecticismoseafianztantoenelpasgaloque
sellegaronarealizarcopiastanperfectasdeestilosdelpasadoquetiene
lugarelfenmenodelosfalsosinconscientes,mueblesdecalidadtalque
parecenautnticosejemplaresdela pocaqueseimita.Eselcasode
muchosmueblesrealizadosenelestilodeBoulleodeRiesener.
Durante el Segundo Imperio se producen, no obstante, algunas
novedades, esencialmente destinadas a cubrir las nuevas necesidades
burguesas de los muebles de saln. As, las sillas y sillones se hacen
mullidos y aparecen divanes cmodos y de formas novedosas y
fantasiosas, como el confident (con dos asientos contrapuestos) y su
versin de tres asientos, el indiscret, con acolchado de muelles y
12 Llamndose entonces double dossier.

capitonn.Elborne,canaprondomilieudesalon,eslaversincircular
con el centro ocupado por una plataforma para lucir centros de flores,
jarrones,etc.Otraaportacineselmullidopouf,deformasvariadas.
En cuanto a los ebanistas y mueblistas ms famosos, siguen
trabajandodurantelosperiodosLuisFelipeySegundoImperioalgunosde
losmejoresartesanosdel EstiloImperio,como AlexandreLouisBellang
(17991863) o LouisEdouard Lemarchand (17951872), y desarrollarn
unaimportantelabordecopiademueblesdelpasadofigurascomolos
hermanos JeanMichel y Guillaume Groh y el ltimo heredero de la
dinasta Jacob, AlphonseJacobDesmalter (17991870).Estosartesanos
constituirnya,prcticamente,el cantodelcisne delmuebledecalidad
extremahechoamano,yapartirdeahoratomarelrelevoelmueble
producidoenserie.
ElestiloVictoriano
El reinado de la reina Victoria de Inglaterra es tan largo (desde
1837 hasta 1901) que, obligatoriamente, debemos ver en l una
importanteevolucin.Dehecho,apartirdelafamosaExposicinde1851
veremos como el estilo ingls vendr a ser dominado por ciertos
elementosrenovadorescomoelMovimientodelasArts&Crafts.
Durante la primera mitad de dicho reinado, como en el resto de
Europa, en Inglaterra tambin se dio un periodo historicista que se
caracterizara por la recuperacin de modelos del pasado de todas las
pocas, desde el gtico al Reina Ana, pasando por el Isabelino, el
Jacobino,elRenacimientoitaliano,etc.Losmuebles,comolosfranceses,
sern a veces rplicas de piezas de los momentos de esplendor del
mobiliarioingls.
La tendencia fundamental ser hacia la aparatosidad, la
ornamentacinylosacolchadosmullidosycmodos.
Adems, se producir una especie de diversificacin, ya que
mientraslosmueblesinspiradosenlosestilosjacobino,isabelinoyrococ
son los preferidos para cubrir las necesidades de las viviendas de las
clases ms pudientes, el estilo neogtico (considerado un signo de
patriotismo durantelas GuerrasNapolenicas) seutilizaenlos edificios
oficiales,lasgrandesmansionesy,sobretodo,enlasiglesias.
Adems, tambin habr una diferenciacin segn el tipo de
habitaciones:el neogtico serelestilopreferidoparalasestanciasms
importantesynoblesdelacasa(yreservadas,portanto,aloshombres),
comola biblioteca oel gransaln,dondeseusabanmaderas oscuras y

serias, como la caoba. En el caso de las habitaciones consideradas
femeninas (el saln, el gabinete o los dormitorios), las maderas eran
claras y el estilo ms frvolo, desde el tpico revival neoisabelino a las
formas redondeadas y mullidas del estilo naturalista, llamado as por
recordarensudiseoformasdelanaturaleza.Esteestilonaturalistasola
estaracompaadoportapizadoconflecos,muellesycapitonn.
Elestiloneogticoserconsiderado,dehecho,elestilonacional
ingls,gracias,enciertomodo,alalabordivulgativaytericadeAugustus
Welby Northmore Pugin (18121852), quien no se conform slo con
producir ensayos destinadosa la recuperacin purista del estilo gtico,
sinoquetambinproyectmueblesdeatributoshonestosehistoricistas
enunneogticobelloysincero.Destacalalabordesuscolaboradores,
William Burges(18271881), diseador de mueblescon clara influencia
gtica pero con elementos renacentistas (muchas veces cubre por
completosuscreacionescondecoracinpictrica),BruceTalbert(1838
1881) o Norman Shaw, ms goticistas, recurriendo muchas veces a
tcnicasmedievalescomoelensamblajeolasjuntasencolademilano.

8.3.Elmuebledeserie.
Una de las ms importantes consecuencias de la Revolucin
Industrialfue,comohemosdicho,laaparicindelascadenasdemontaje
ydelaproduccinenseriedetodotipodebienesyproductos,entreellos
elmueble.
Yahemosvistolaimportanciadelosnuevosmaterialescomoel
hierroyenlosmueblesdejardn(quesolairacompaadoporelementos
demrmol,sobretodolasmesas)oelaceroenpiezascomolascamas.
Sin embargo, no slo se usaran los metales, sino que se aprovech
cualquier otro tipo de materia prima que abaratara los costes o se
adaptaraalmtodoindustrial,comoeselcasodelagutapercha 13 odel
papiermch(ocartnprensado),avecesconalmasdealambrepara
fortalecerlo.
El papier mch se puso de moda tanto por su versatilidad en
cuanto formas y ornamentacin, ideal para los muebles de inspiracin
neorrococonaturalista,comoporsureducidoprecioencomparacincon
eldemueblesconequivalentestallasoadornos.Enestecampodestaca,
desde los aos 30 del siglo XIX, la firma inglesa Jennens & Bettridge,
especializadaendichasproducciones,deformasfantasiosasypaneles
pintadosconmotivosfloralessobrefondososcuros.
Enelcampodelacarpinteraylaebanisteratambinasistiremosa
grandes avances gracias a novedosos sistemas de tratamiento de la
madera, que tendran, si cabe, mucha ms importancia y mayor
transcendencia.
Elmsimportantedeestossistemasfueelcurvadodelamadera
mediante vapor. El sistema, que haba sido patentado en Boston por
Graggen1808,permitaelcurvadodeplanchascontrachapadas,unidas
concola,dndoleformaavoluntad.
EnNuevaYork,unadelascapitalesdelmuebledelosyaboyantes
Estados Unidos de Amrica, John Henry Belter usaba este sistema a
mediadosdesiglopara,unavezcurvadoslospanelessegnelpatrn
deseado14, tallar elaborados diseos naturalistas (frutas, cornucopias,
guirnaldas,flores,etc.)sintemoraquesequebrasen.
13 La gutapercha es una goma obtenida de varias especies arbreas del sur de Asia que se usa con
frecuenciaenlaindustria,yaqueesunexcelenteimpermeabilizanteyaislantey,unavezcalentada,se
endureceyconservalaformaqueseledaportallaomoldeo.
14 Que se elaboraban pegando hasta 16 chapas de la madera de moda, el palisandro, con la veta
contrapeada.

LatcnicafuemejoradaenEuropaporelaustriacoMichelThonet
(17961871),quieninvestigsobrelaconstruccindemueblessinjuntasa
partirde1840.AuspiciadoporelprncipeMetternich,Thonetfabriccon
estatcnica(encolaboracinconCarlLeistler)granpartedelmobiliario
delPalacioLiechtenstein,ycreunprsperonegociodeexportacin.Sin
embargo,constatandoquelahumedaddisolvalacoladeunindelos
chapados, sigui investigando en un nuevo mtodo, lo que permiti la
curvatura de listones cilndricos de madera maciza y la produccin de
novedososyligerosmueblesdeformascurvassinapenasensamblajes.
LallamadaSillanmero14deThonet,consutpicoasientocircularde
rejilladecaaindiayrespaldocurvo,semontabaconsloseispiezas
prefabricadasunidascondieztornillos.Sefabriccontalxitoqueyaen
1911sehabanproducido50millonesdeunidades.Otrodelosmuebles
paradigmticos de Thonet fue la mecedora, cuyas formas curvas y
naturalistas de Thonet evolucionarn a las formas en ltigo del Art
Nouveau.
Enladcadade1870sellegaronapatentaraambosladosdel
Atlnticosillaselaboradasexclusivamenteconmaderalaminada,comola
silladeunapiezadeThonetouningeniosodiseoestadounidensedetres
piezas,peroestecaminodeinvestigacinseparalizarahasta60aos
despus,cuandoAlvarAaltolancesuclebresilla.
Un precedente de los muebles de serie lo encontramos en los
muebles construidos por las comunidades Shaker 15 americanas. Estos
muebleserandelneassobriasyligeras,decarcterutilitarioydegran
austeridadornamental.Suconstruccinsebasabaenlistonesdemadera
ylosasientosdepajatrenzadaofibrasvegetales.Destacanlossillonesy
las mecedoras, con un tpico botn torneado en la unin del listn
delanteroconelbrazoyotrolistnderemateenelrespaldo,dondese
atabauncojn.Lassillaseranligerasporqueeracostumbredelosshakers
colgarlasdeperchasenlaparedcuandonoseusaban.
LosmueblesShakerestndiseadosconinteligencia,estudiando
sufuncinyaplicandoacadaproblemaconcretounasolucinsencilla.
Son tpicas las mesas con tableros abatibles (parecidas a las butterfly
tables), los armarios empotrados, etc., pero, sobre todo, el mueble
distintivoeslasillaysusderivados,elsillnylamecedora16,
15 Los shakers (en ingls temblones) eran emigrantes cristianos evanglicos americanos con
origen en el puritanismo ingls que se organizaron en comunidades cerradas en los Estados
Unidos entre el siglo XVIII y el XIX.
16 MuebletpicamenteamericanoconversionesclebresdesdeelsigloXVIII,comoelmodeloWindsoroel
modeloinspiradoenella,la BostonRocker (desde1840),delneascurvasyaparienciarstica.Hasta
ThonetlamecedoraeraconsideradaenEuropapocomsqueunmuebleparainvlidos.

Por su sencillez constitutiva, a mediados del siglo XIX se
empezaronafabricardemaneraindustrial,llegndoseaeditarcatlogos
muy completos con modelos y precios, abundando incluso las
falsificaciones,precisamenteporsuprestigio.

8.4.Tendenciasrenovadorasdefindesiglo.
ElMovimientodelaArts&Crafts
Amedidaqueavanzabala RevolucinIndustrial enla Europadel
siglo XIX, el mercado se abri paso en la sociedad de manera que el
liberalismo econmico se convirti en el sistema de produccin
hegemnico,desbancandocadavezmsalasviejasprcticasgremiales
y artesanales. El siglo XIX es tambin el siglo de las primeras
exposiciones universales, una poca de optimismo en el progreso que
haba deplasmarsetambin en unestilo que pretenda sermodernoy
alejarse de todo lo antiguo, lo caduco, lo viejo, identificado con lo
artesanal.
Comohemosvisto,lacalidadartesanaldiopasoalacompetencia
industrial,que sacrificarala calidad en favorde la cantidad.Todoslos
productos y bienes (que ahora se empezarn a llamar de consumo)
experimentanunprocesode abaratamientodeprecios y produccinen
masa a costa de su acabado, durabilidad y belleza en el diseo. En
particular,lacalidaddel mobiliario fuedescendiendodesdemediadosde
siglohastaalcanzar,ensultimotercio,alarmantescotasdevulgaridad17.
Si bien el efecto positivo fue el hecho objetivo de poner al alcance de
amplias capas de poblacin un bien que antes les era muy difcil de
adquirir,esindudableque,encuantoacalidad,elmueblepasdeserun
objetoprecioso,artsticoynico (muchasvecesunautntico artculode
lujo)aserunartculodeusocomnsinatenderacnonesdeexcelencia.
Sinembargo,comoreaccinaestadegeneracindelacalidad,a
finesdesigloseiniciunaetapaderenacimientoquecomenzatrataral
mueblecomoobjetodeartefuncional.Estaetapafueprincipalmenteuna
consecuenciasecundariadelMovimientodelasArtesylosOficios(Arts
andcrafts),queflorecienInglaterra,lideradoporWilliamMorris(1834
1896),durantelasltimasdcadasdelsigloXIXcomounareaccincontra
laproduccinenmasa.Ahorasedefendereldiseoyelregresoala
destreza manual y se consideraron feos, indignos y deleznables los
artculosproducidosenlapocaindustrial.
Sepretendiunadignificacinnoslodelproductoacabado,dela
obra,sinotambin,ysobretodo,delafiguradelcreador,delartista,del
artesano, conocedor de su trabajo y empeado en su excelencia de
manera que, una vez concluida la obra, sta fuera una fuente de
17 En la Exposicin Universal de Londres de 1851 la opinin general del pblico, recogida en los peridicos
de la poca, fue que el mobiliario expuesto producido por la industria era de diseo deficiente y de calidad
baja, con escasas excepciones.

satisfaccin tanto para el cliente como para el artesano. Adems, se
tendraencuentatantolacalidaddelamateriaprimacomoeldiseo,la
aparienciaexternayelacabado.
EntrelospostuladosmscaractersticosdelMovimientodelasArts
&Craftsseencuentrantantoprincipiosfilosficos,ticosypolticostanto
comoestticos.Destacaremoslosmsimportantes:
Rechazodelaseparacinentreelarteylaartesana.Eldiseode
losobjetostilesesconsideradounanecesidadfuncionalymoral.
Repulsa de los mtodos industriales de trabajo, que separan al
trabajadordelaobraquerealiza,fragmentadosustareas.
Regreso al medievalismo, tanto en la arquitectura (con el
neogtico)comoenlasartesaplicadas,loqueimplicabalasupresinde
lasmquinas.
Propuestadelaarquitecturacomocentrodetodaslasactividades
dediseo.Unaideaqueserarecogidaporel racionalismo deprincipios
delsigloXX.
Agrupacin de los artesanos en guildas (corporaciones de
artesanos,obrerosycomerciantesequivalentesalosgremiosmedievales)
ytalleres,siguiendoelmodelomedievaldetrabajocolectivo,inspiradoen
losprincipiosdelsocialismohumanista.
Propuestadeltrabajobienhecho,bienacabado,satisfactoriotanto
paraelartistacomoparaelcliente.
ElinspiradordeestafilosofafueJohnRuskin,quien,rechazandoel
incipientemodelocapitalista,apuntabahacialaunindelarteyeltrabajo
al servicio de la sociedad. Segn l, se debera recuperar el espritu
anterioralRenacimiento,yaquetrasstesehabainiciadoelprocesode
divorcioentrelasociedadyelarte,causadopor laindustrializacinyla
tecnologa.Lasconsecuenciasfueroneleclecticismoyelhistoricismo,un
declivedelacreatividadyelabandonodeldiseoenmanosdeingenieros
sin ninguna preocupacin por la esttica. Ruskin crea que las cosas
hermosaseranvaliosasytiles,precisamenteporserhermosas.Ruskin
sepreocup,ademsdesustrabajostericossobreelarte,porlajusticia
social,abogandopormejoresviviendasparaelproletariadoindustrial,por
un sistema de educacin pblica y universal o por un sistema de
pensionesdejubilacin.
La obra de Ruskin caus una gran impresin y tuvo una gran
influencia entre los artistas, arquitectos y diseadores ingleses de las
generaciones ms jvenes, que adoptaron una sntesis de su filosofa

esttica y su conciencia social. De hecho, un captulo de una de sus
obras, Sobre la naturaleza del gtico, fue impreso en separata y
distribuido en masa entre los jvenes convirtindose en el libro
programticodetodaunageneracindeartistas,diseadoresyartesanos,
entre los que se encontraba el grupo de pintores prerrafaelistas (como
Madox Brown, Dante Gabriel Rosetti o Burne Jones) o el arquitecto y
diseadordemueblesPhilipWebb(18311905).
Entre quienes se dejaron influir por la obra de Ruskin destaca
WilliamMorris(18341896),figurafundamentalenlahistoriadelasArtes
AplicadasyelDiseo.Morrisdedicsusesfuerzosalaglobalidaddelas
artes, desde el diseo grfico (en especial el diseo tipogrfico y al
aspectovisualdellibrocomoobjetoartstico)alaropadecama,pasando
porelvidrio,lospapelespintados,lostejidosestampados,laarquitectura
y,porsupuesto,elmueble.
LalabordeMorrisnopuedeserentendidasintenerencuentasu
ideologa.Morriseraunconvencidomilitantesocialistaingls18,activista
revolucionarioypersonalidadinquietaquebassutrabajo,antetodo,en
elbienestardelaclaseobrera,cuyamarginacinyexplotacineranyaun
hechoevidenteeincontestableenlaInglaterradefinalesdelsigloXIX.La
preocupacindeMorris,portanto,nosloeratcnicaoestticasino,ante
todo,social.
Encuantoadiseodemobiliario,lalabordeMorrisseiniciaensu
propia casa, la denominada The Red House. Insatisfecho por los
derroterosqueestabatomandolaarquitecturaengeneral,leencargsu
construccin a su amigo Philip Webb, junto al que dise todos los
elementos, tanto los constructivos como los ornamentales, en un estilo
ruralingls19inspiradoenelgticooelTudor.Apoyadoporeltrabajode
Webb y los prerrafaelistas fundar a partir de 1861 las influyentes
Morris&Co (para la produccin de muebles y todo tipo de objetos
artsticos)ylaImprentaKelmscott.Elmobiliarioseinspirarenelementos
medievales,aunquesinservilismohistoricista,ysernslidos,sencillos,y
racionales,deausteridaddecorativaylneasrectas,dejandoexpresarsea
los materiales. Sin embargo, Morris err en su base, ya que produjo
objetosdetan altacalidad queseconvirtieronen productoselitistas,si
bien algunos elementos, como algunas sillas, s que cumplieron su
objetivo.
18 De hecho, lleg a ser dirigente de la Liga Socialista y dise el carn del partido.
19 English Domestic Revival, inspirado en los historicismos que el propio Morris combata, pero
eliminando cualquier elemento decorativo superfluo.

Los muebles mas caractersticos sern los sillones forrados en
cuero, con amplio respaldo, y las mencionadas sillas (inspiradas en la
tradicional silla rstica Sussex), con patas ligeramente divergentes,
asientos de paja trenzada y respaldos formados a base de listones
ahusados. Los aparadores y los muebles de almacenamiento solan
decorarse con paneles pintados por miembros del grupo prerrafaelista,
comoBurneJones,ylosmueblesdiseadosporWebb(comolasmesas)
solaninspirarseenestructurascaladasdelgtico.
Apartirde1880sedesarrolla,influidoporMorris,elMovimientode
las Artes y los Oficios, apoyado por un gran nmero de sociedades y
gremios que buscaban establecer comunidades artsticas democrticas,
de carcter socialista (en su triple vertiente, marxista, cristiana o
anarquista,unidasparaelbiencomn.
EnLondres,porejemplo,eljovenarquitectoMackmurdoencabeza
ungrupodeartistasydiseadoresqueseasociaronentre1882y1888
para establecerel llamado Gremio del Siglo (CenturyGuild). Entre sus
miembros se contaban, adems de Mackmurdo, Selwyn Image (que
diseaba desde tipografas hasta ilustraciones, mosaicos, vitrales o
bordados),VoyseyoHerbertHorne.ElobjetivodelGremiodelSigloera
elevarlasartesaplicadasalaalturadelapinturayescultura.Elgrupo,
cuyo objetivo era recuperar las normas del diseo, materiales de alta
calidadyelcuidadoeneltrabajoqueexistaantesdelaaparicindelas
mquinas, desarroll una nueva esttica y, adems, incorporaron a su
trabajoideasdelarterenacentistayjapons,enlneaconlamodainiciada
por el Movimiento Esttico. Sus obras pueden considerarse un enlace
entreelMovimientodelasArtesyOficiosylasformasorgnicascurvadas
ylaestilizacinfloraldelArtNouveau.
Parapresentarsustrabajos,elGremiodelSigloempiezaapublicar
en1884TheCenturyGuildHobbyHorse(quesehacaconpapelhechoa
mano y xilografas), la primera revista impresa dedicada a las artes
visuales.
OtrodelosgremiosinspiradosporelMovimientodelasArts&Crafts
fueel GuildofHandicraft fundadoen1888porCharlesRobertAshbee,
cuyainfluenciaseextendifueradeInglaterragraciasalainvestigacin
querealizaraelarquitectoalemnMuthesius,quepropiciaraqueincluso
el Duque de Hesse encargara al Gremio el mobiliario del Palacio de
DarmstadtyqueJosefHoffmannfundaraenVienasusfamosostalleres
inspiradosensufuncionamiento.

ElMovimientoEstticoyelmuebleartstico
JustoenlasantpodasdelMovimientodelasArts&Craftsdebemos
situar el llamado Movimiento Esttico, moda inglesa impulsada en el
ltimoterciodelsigloXIXporla liteintelectualydirigidaaconcebirel
mueble como una obra de arte potica, individual e irrepetible, valiosa
principalmenteporsubellezaynoporsuutilidad.
Este Movimiento Esttico, elitista, dandi y esnob, impulsado por
intelectualescomoOscarWildeoWalterPater,tienesuprincipalinfluencia
enlaslneasausterasyracionalesdelartedelmueblejapons,aunque
tambin recibe influencias neogticas y de las Arts&Crafts. Adems, el
MovimientoEsttico(AestheticMovement)ibamsalldelosobjetosque
lajuventuddelasclasesacomodadascomprabaenlalondinensetienda
de Regent Street, Liberty, ya que se convirti en una moda de
contestacin generacional que inclua el gusto por todo lo japons: las
telas sutiles, tejidos suaves y colores claros, el arte xilogrfico y las
estampasjaponesas,losjardinesorientales,lafilosofadelpasnipn,etc.
El estilo fue impulsado porensayos literariosde amplia difusin,
como Charles Eastlake y materializado por diseadores como Edward
WilliamGodwin(18331886).Losmueblesartsticos,engeneralesbeltosy
enmaderasoscuras,suelenpresentardosvariantes:
Mueblesde inspiracinjaponesa (muchosdeellosdiseadospor
C.F.A. Voysey o el propio Godwin), con delgadas patas de seccin
cuadradaysencillasestructurasconpredominiodeelementosverticalesy
horizontales, jugando con los vanos y los elementos macizos, y,
preferentemente,lacadosennegro.Loselementosderefuerzo,comolos
tirantesolostravesaos,seexplicitanpasandoaserelementodecorativo,
enmuchoscasoselnicoornamento aexcepcinde pomos, tiradoreso
bisagras,quesedestacansobreelfondooscuro.
Mueblesdeinspiracinmedieval(goticista),conpatastorneadasy
lneaselegantesyverticales,conloselementosestructuralesexplicitados
(juntascon espigas, maderassin barnizar, etc.), a vecescon cubiertas
abovedadasoconpanelespintados,ycasinuncacontallas.Destacanlas
rinconeras,librerasyaparadores.

BibliografayRecursos
Lucie-Smith, E., Breve Historia del Mueble (Ediciones del Serbal,

Barcelona,1980).
Bennett Oates, Phyllis. Historia dibujada del mueble
occidental. (Celeste Ediciones).
Portal web Furniture Styles: http://www.furniturestyles.net
Litchfield, Frederick. Illustrated History of Furniture From the
Earliest to the Present Time. Reedicin de la obra de1893 por el Proyecto
Gutenberg (http://www.gutenberg.org/files/12254/12254-h/12254-h.htm),
2004.
FATAS, Guillermo; BORRAS, Gonzalo M.: Diccionario de trminos
de arte y elementos de arqueologa, herldica y numismtica. Madrid,
Alianza, 1999.
Enciclopedia On line Wikipedia: (http://es.wikipedia.org).
VV. AA.: Summa Artis. Barcelona, Espasa Calpe, 2001. 52
volmenes.
Fernndez-Villamil, C. Las artes aplicadas. Edicin de autor, 1982.
2 volmenes.

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Ciclo Formativo de Grado

JESS VICENTE PATIO PUENTE

Bajo Licencia Creative Commons

Agradecimientos a Julien Zborowski, por su inestimable

Unidad Didctica 1. Conceptos bsicos............................................................................ 6

Unidad Didctica 2. El mueble en la Edad Antigua.........................................................13

Unidad Didctica 3. El mueble medieval.........................................................................21

Unidad Didctica 4. El mueble en el Renacimiento.........................................................29

Anexo a la Unidad Didctica 4. La periodizacin del mueble anglosajn....................44

Unidad Didctica 5. El mueble Barroco...........................................................................46

Unidad Didctica 6. El mueble Rococ........................................................................... 57

Anexo a la Unidad Didctica 6. La reglamentacin de los gremios del mueble

Unidad Didctica 7. El mueble Neoclsico......................................................................73

Unidad Didctica 8. El mueble en los albores de la contemporaneidad.........................93

Bibliografa y recursos............................................................................................... 109

Aunque la obra se gest para su adaptacin al currculum de

La estructura del texto es la de un manual dividido en siete

Por otra parte, al tratarse de un texto eminentemente didctico,

Tambin hay que tener en cuenta que la presente obra es slo

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 4

Ciclo Formativo de Grado Superior de

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 5

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 6

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 7

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 8

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 9

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 10

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 11

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 12

El Paleoltico. Se extiende desde la aparicin de los primeros

El Neoltico. Abarca las primeras civilizaciones y formas de vida

Las Edades de los Metales estudian las primeras sociedades

La Antigedad (o Edad Antigua), por tanto, abarca todo el espacio de

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 13

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 14

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 15

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 16

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 17

2. poca arcaica (VIIVI a.n.e.): encontramos una cermica que se

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 18

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 19

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 20

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 21

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 22

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 23

Existen representaciones, en relieves ptreos y sobre placas de

A partir del siglo XII empezamos a tener informacin sobre el

Se trabajaba cualquier madera, pero se tena preferencia por el

El estilo del mueble sigui en lneas generales el del estilo

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 24

Las destinadas al transporte, con cubierta abovedada para que

Algunos relicarios solan tener, tambin, forma de cofrecitos, a

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 25

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 26

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Historia del Mueble hasta el siglo XIX 29

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 31

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 32

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 33

Historia del Mueble hasta el siglo XIX 34

Los arcones se solan colocar ya, adems de en su tradicional

Tambin dieron lugar al armadio, una especie de armario de