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O Teatro no Brasil

Author(s): Wilson Martins


Source: Hispania, Vol. 46, No. 2 (May, 1963), pp. 239-251
Published by: American Association of Teachers of Spanish and Portuguese
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/336986 .
Accessed: 26/04/2013 18:12

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O TEATRO NO BRASIL
WILSONMARTINS
University of Kansas
A hist6ria do teatro brasileiro nao 6 qiincia, da hist6ria literaria), havia ante-
linear nem homog~nea. Ao contririo dos cipado o que, c~rcade cinqiienta anos mais
demais g~neros que, iniciando-se no s&- tarde, AlcAntaraMachado diria de forma
culo 18 (como a poesia) ou no s6culo 19 pitoresca, isto 6, que nem a pr6pria exis-
(como a prosa de ficgo ou a critica), tencia do teatro brasileiro estava provada;
passam por um desenvolvimento regular tratar-se-iade um "teatrosem tendencias."
e, por assim dizer, ascendente (adquirindo Realmente, o que existe, nos dominios
complexidade cada vez maior, apresen- dramiticos brasileiros, 6 uma tradilgo de
tando de 6poca para 6poca nmimerocres- espetdculo, ndo uma tradilgo de teatro;
cente de escritores e, sobretudo, criando isso explica, incidentemente, a extraordi-
aquela "tradi~gotedrica" sem a qual nao naria vitalidade do teatro contemporaneo,
se pode verdadeiramente
falar em g~nero que, como se sabe, p6e mais nfase na
literario)-o teatro brasileiro distingue-se, representagio do que no texto e mais no
antes de mais nada, por sua irregularidade diretor do que no autor: se 8ste 6iltimo
e pela impot~ncia que at6 agora revelou escreve a pega, quem verdadeiramente a
de criar um "corpus"dramatico indepen- cria 6 o "metteur en schne," cada monta-
dente dos autores e das obras singular- gem sendo uma interpreta~go que pode
mente considerados e capaz de manifestar chegar, inclusive, a desfiguraras inteng6es
a sua presenga nos diversos periodos da do dramaturgo.
hist6ria liter4ria. Em certo sentido e tomando, sem o
O 61ltimo,em data, dos grandes pano- saber, a dianteira do que seria a grande
ramas da literatura brasileiral acentuava, revolugdo c&nica do seculo 20, o teatro
tambm, essas conclus6es: brasileiro, se jamais estabeleceu uma tra-
Ao chegarmos ao presente, correndo os olhos digdo de literaturadramitica e se, por 8sse
uma uiltimavez pela hist6ria do nosso teatro, a lado, ndo se pode compararcomrn os demais
derradeiraimpressio, infelizmente, 6 de melan-
colia e frustraqo. Tivemos no passado, nao hU g~neros, criou, entretanto, uma tradi~goe
di'vida, obras teatrais de algum merito; mas
um g6sto do espeticulo, ou seja, do teatro
nada que se possa comparar,nem de longe, em em sua ess~ncia mais caracteristica. Isso
quantidadee qualidade,ao nosso conto, romance explica um fato primeiravista contradit6
e poesia. Eis o que cada 6poca nio cessa de
proclamar, por interm6dio de suas vozes mais rio e surpreendente:e que, nessa literatura
representativas.2 sem teatro e nesse teatro sem literatura, a
Realmente,de Alvaresde Azevedo,no representagSo teatral jamais desapareceu
Romantismo(meados do s6culo 19) a e sempre renasceu, em todos os momentos,
Ant6nio de Alc ntara Machado,no Mo- das suas pr6prias cinzas.
dernismo (primeiro t&rgodo s6culo 20), Ndo ha, pois, um teatro brasileiro; hi
a literatura critica s6bre o teatro brasileiro ciclos teatrais no Brasil, cada um com a
6 o mesmo "c6rode lamentag6es":Silvio sua fisionomia pr6pria e desenvolvendo-se
Romero, que foi o grande historiador da at6 ao esgotamento definitivo das suas ten-
literatura brasileira para o periodo que vai d0ncias. Assim, por exemplo, a "onda de
das origens at6 aos fins do s6culo 19 (e teatro musicado,"caracteristicad0sse perio-
que, apesar das aparancias,alimentava uma do incaracteristico que vai dos finais do
visdo otimista da hist6ria e, por conse- seculo 19 aos primeiros trinta anos deste
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s6culo, deixaria o teatro dramitico origens litbrgicas. O teatro moderno, em


mais pobre e vazio do que nunca, sem piiblico, particular, e, antes de mais nada, o teatro
sem autores, e ate sem atores de drama ou moderno no Brasil, tomou-se essencial-
comedia. Cortadasas amarrascorn a vanguarda mente moralizante atrav6s de suas aparen-
literairiada Europa, estabelecidasmal e mal pelo
realismo, permanecemosa margem de t6da a cias ideol6gicas, revolucionarias e apo-
revoluqdoest6ticade fins do s6culodezenovee calipticas: a pega imediatamente politica
principios doste. Stanislawski, Gordon Craig, ou a peqa disfargadamente metafisica, se
Copeau, siaoinflu ncias que naio chegaramnem
sequer a atravessaro oceano. Mais uma vez marcam as tendencias dominantes do
tivemos de recomeqar do inicio, por onde o teatro contemporaneo,testemunham o que
nosso teatro semprerecomeqa:pela comediazinha
de costumes, de ambito puramente local, a se poderia chamar um regresso inegivel as
exemplode MartinsPena.3 suas fontes ancestrais. Se, nos seus mo-
Observagdosemelhante poderia ser feita mentos culminantes (inclusive na drama-
ao fim de cada periodo; tal peculiaridade, turgia realista) o teatro 6 um templo, no
se 6 certo que impediu, at6 hoje, o esta- Brasil o templo sempre foi um teatro;
belecimento de uma grande literatura paralelamente, o g6sto do espeticulo faria
dramitica no Brasil, permite compreender, do teatro, por seu turno, uma das neces-
entretanto, a facilidade com que o teatro sidades permanentes do povo brasileiro,
brasileiro adota, em cada momento, as mas sob a sua forma mais imediata e, em
revolug6es artisticas mais arrojadas, trans- muitos casos, mais grosseira,que 6 a repre-
formando o que de outra maneira seria e a ilusio cenica.
sentago
uma desesperada"corridacontra o rel6gio" Alem disso, raz6es de ordem hist6rica
numa esp6cie de sincronia aparente que concorreram, sem duivida, para que o
pode enganar e tem efetivamente enganado Brasil perdesse realmente o momento de
muitos observadores. se integrar nas tradiq6es dramiticas do
A espantosa vitalidade do teatro num ocidente: descoberto pelos europeus na
aurora da Renascenqa,isto 6, no momento
pais sem literatura dramitica e, moderna-
mesmo em que se iniciava, do ponto de
mente, o outro aspecto da questio, que 6
a relativa pobreza de autores quando 6e vista intelectual, a hist6ria contemporinea,
tao grande a procura de peqas, exigiria, o Brasil encontrava-se,ainda, naquele mo-
com certeza, uma andlise em profundidade. mento, na idade da pedra lascada e, como
Pode-se procurar a primeira razio, como simples col6nia numa 6poca mercantilista,
6 natural, na psicologia pr6pria do povo esteve ausente de t6da a efervesc~ncia
brasileiro.Com efeito, se os antigos canali- espiritual de que surgiriam as literaturas
zaram uma parte do sentimento religioso modernas e, em particular, o teatro. Quan-
do a vida intelectual brasileira realmente
para o teatro (e o chamado "teatrocolonial" se inicia, isto e, nos meados do s6culo 18,
no Brasil nao 6 mais do que uma tentativa
crista de aproveitar o espeticulo como ji era tarde demais, por um lado, para re-
instrumento de catequese e edificaqo cuperar o tempo perdido; al6m disso, nio
religiosa), um dos tragos mais evidentes poderia o pais situar-se imediatamente no
dos brasileiros 6 a tendancia a canalizar mesmo nivel das nag6es europ6ias que
estavam estabelecendo ou que jai haviam
para a religiao uma parte do seu g6sto pelo
estabelecido as primeiras grandes tradig6es
espeticulo. te6ricas do teatro moderno.
Os especialistas de sociologia e de psi-
cologia sao uninimes em observar que 6 Ha, em conseqiiUncia de t6das essas
discroniashist6ricas,uma esp6cie de atrazo
"espetacular"e "social"a maneira brasileira
de ser religiosa; o teatro, de seu lado, no permanente do teatro brasileiro e que
Brasil e em qualquer outro pais, jamais sbmente nos dias atuais seria eliminado:
perdeu completamente a mem6ria das suas se, no s&culo 16, os "autos"jesuiticos sio

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0 TEATRONOBRASIL 241

a forma primitiva do teatro religioso que, menos, do teatro brasileiro beneficiou-se


na idade m6dia, havia produzido os "mis- com essa vaga: o teatro de comedia, insti-
trios" e os "milagres";se, no s6culo 18, tuido por Martins Pena um tArqode s6culo
os poetas da escola mineira parecem haver antes e do qual se conta, na expressdode
escrito trag6dias clissicas de que s6 resta D6cio de Almeida Prado, a uinica tradigqo
a mem6ria, seri, ainda, corn uma trag6dia teatral que no Brasil possui alguma vitali-
de g6sto clissico (isto 6, obedecendo aos dade-"a tradigqo c6mica popular". Real-
principios te6ricos do s6culo 17)-Ant6nio mente, 6 curioso assinalar que, se as peqas
Jose ou o Poeta e a Inquisigao (1838)- de Martins Pena datam da primeira meta-
que Gongalves de Magalhdes vai iniciar o de do seculo e, a maior parte, de 1845,
teatro romintico. Aqui ocorre, felizmente, tr&sanos antes da sua morte, a primeira
a primoira dessas inesperadas ador6es ou edigqo ocorreria s6mente em 1898, isto 6,
adaptag6esda moda europ6ia a que acima no momento mesmo em que o teatro de
me referi e que proporcionama ilusdo da "boulevard" atingia o seu esplendor. E
contemporaneidade:Gonqalves Dias e Jos6 que a com6dia de costumes, em particular
de Alencar escreverdoo drama romantico a de Martins Pena que tira as suas origens
em todo o seu esplendor, inclusive no que da comicidade popular, seri um grnero
o drama romintico teve de mais carac- antes satirico e critico do que pr6pria-
teristico, quero dizer, o melodrama. Mas, mente psicol6gico (como acontece com a
Jos6 de Alencar, revelando mais uma vez "com'dia s'ria" ou de caracteres); assim,
as suas qualidades de precursor, e, tam- Martins Pena inscrevia-se com t6da a
b6m, no teatro, um realista, isto 6, um naturalidade (o que sbmente a primeira
homem para quem o problemasocial existe. vista pareceraisurpreendente) na mesma
Esse 6 o uinico aspecto pelo qual se pode linha do "vaudeville" ou dos quadros
falar na exist ncia de um teatro realista c6micos de revista (esta iltima sendo uma
no Brasil, jfi que, mesmo nas peqas de das mais vigorosas e indestrutiveis formas
fundo social, o "tratamento"sempre foi de manifestagqocenica no Brasil).
romantico e melodramaitico(circunstancia Por isso mesmo, o grande nome do
que se prolonga ate aos nossos dias). teatro brasileiro nesse momento 6 o do
Mas, a verdade 6 que, no momento de autor de A Capital Federal (1897): Artur
receber o teatro realista, quis o destino, Azevedo, a peqa e o homem com que se
denunciando mais uma vez a tendencia termina e coroa no Brasil o teatro do s6-
psicol6gica profunda a que me referi, que culo 19. A Capital Federal 6 a obra-prima
o amor do espetaiculosuperasse, no Brasil, de Artur Azevedo, mas pode ser tida, em
o amor do teatro e, assim em lugar de larga medida, como a obra-primade todo
surgirem os discipulos brasileiros de An- &sse tipo de teatro, nio apenas por suas
toine (que era, entio, o grande mestre da qualidades, digamos, t6cnicas, mas, ainda,
renovagqoc&nica), surgiramapenas.. os porque representa uma sintese de tudo o
discipulos de Offenbach ou de Labiche. que o teatro digestivo pode apresentar de
Em lugar de um genero, o Brasil adotou melhor e de mais tipico: e uma burleta,
apenas uma moda; em lugar do teatro, a na qual a opereta, o teatro ligeiro e o
representa~go,o espetaiculo. espetaiculointercambiam as suas melhores
e por essa porta que penetram no pais possibilidades:
o "vaudeville," a revista e a opereta (e, Nela encontramos, condensado e resumido, todo
o teatro da 6poca. Como personagens, o fazen-
logo em seguida, a 6pera, uma vez que o deslumbrado com a cidade, presente nos
espectadormedio ndo fazia muita diferenqa deir.-o, desde Martins Pena; a mocinha ing~nua;
palcos
entre todos Asses avatares da arte digesti- o filho-de-familia,
disfarqado,no momento,de
poeta decadentista; a "cocotte" espanhola (os
va). Pode-se pensar que uma parte, pelo tempos haviam passado: as antigas cortesasagora

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eram "cocottes"mesmo, descendo do drama h Brasil, isto *, o periodo modernista e o
com6dia,de DumasFilho a Feydeau);a mula- esf6rqo consciente de
ta pern6stica e metidiga, versdo feminina dos adogio das correntes
inui'merosmoleques anteriores. Como fundo, as de vanguarda. Confirmando a iddia de que
divers6ese novidades de uma grande capital: o o Modernismo 6 uma escola literdria que
vel6dromo,o hotel internacional, a vida alegre. se
E como forma, o "vaudeville"frances casado desenvolve progressivamente e potr
farsa brasileira.Nenhum dos elementos da peia generos diversos, durante trbs ou quatro
6 talvez original mas o que ela consegue admi- d6cadas, a
ravelmente 6 reuni-los num todo iinico e coeso, revolugo modernista chegaria
de vibranteteatralidade.4 ao teatro, sob dois dos seus aspectos dife-
rentes, com dez e vinte anos de atrazo:
Assim terminavamos oitocentos, legando
em 1932, com a comedia filos6fica de
ao s6culo 20 duas minas aparentemente
Joraci Camargo, Deus Lhe Pague, seria a
inesgotiveis (mas, na realidade, esgotadas) critica social e deliberadamente revolu-
de espeticulo teatral: a revista, que seri
em outro
uma esp6cie carioca por excel&ncia, e a cioniria (qualquer que seja,
plano, a validade e a profundidade do seu
comedia brasileira tipica, que o mesmo
pensamento); em 1943, Vestido de Noiva,
critico D6cio de Almeida Prado, no capi- de N61son
tulo tantas vezes referido de A Literatura Rodrigues, quaisquer que sejam
as suas limitag6es, introduzia no Brasil as
no Brasil, descreve como
teatrais mais recentes.
inocentede tudo o que se passa no resto do concepg6es
mundo, mal informada a
s6bre evolucao dos Aqui, e realmente dificil dizer se o efeito
outrosg~nerosliteririos,tal qual sempref6ra, de choque e de renovagio provocado pela
dom6stica,ingenua,afavel,pitoresca,despreten- pega de Nelson Rodrigues resultou do
ciosa, superficial,mais urbanado que rural e texto ou do
aindamais suburbanado que urbana.A iddia, espeticulo: corn efeito, a
quase tinica, 6 o nacionalismo,expressopor estr6ia de Vestido de Noiva 6 tamb6m a
duas personagensprediletas:a do estrangeiro estr6ia de Os Comediantes, sob a direqdo
b6bo, que usa mon6culo e se exprime atrav6sde
tris ou quatro frases, sempre as mesmas; ou, de Zbigniew Ziembinski, grupo teatral que,
com mais frequ~ncia,a do brasileiroviajadoe na opinido de D6cio de Almeida Prado,
cinico, morrendode t6dio na pasmaceirana- "ainda 6 o melhor divisor de Aguas"6do
cional, suspirando por Paris, e que no fim se
casa comrn uma mo6a da terra, talvez nao re- teatro brasileiro moderno. A leitura, Ves-
quintada como as francesas, por6m simples, boa tido de Noiva pouco teri de revolucionhrio
e pura.Um segundotema6 umavariantee um ou de
aprofundamento do primeiro: o sertdo 6 pre- renovador,a nao ser, bem entendido,
ferivel ? cidade porque 6 mais brasileiro.La os a sua pr6pria concepgo de teatro que era,
homensndo mentem,as mulheresnio enganam, efetivamente, inteiramente nova na his-
os corpossao mais fortes,as almasmais sadias,
a alimentagdomelhor. (Nada de subnutri~go, t6ria da literaturadramitica brasileira.Mas
de seca, de doenga,de palavr6es,miseriasimpa- a sua representa~go,isto 6, mais uma vez,
tri6ticasque o romancenordestinoteria a imper- o no Brasil de 1943, extra-
tincnciade revelarlogo a seguir). ste esquema espeticulo, foi,
6 desenvolvidoindiretamente,por interm6dio ordinairiamenteinovadora. A agao desen-
de umapessoaou de umafamiliado interior,de volvida por Ziembinski e pelos Comedian-
preferencia do Amazonas ou do Nordeste(Minas
e Sao Paulo ji ndo servem mais), que quase se tes, acrescenta D6cio de Almeida Prado,
perdemnosvfciosda cidadegrande,recuperando- ndo era uma reforma limitada, um esf6rqo de
se a tempode reconhecero erroe voltarao ser- amadoresbernintencionados ou de pessoascorn
tdobenfazejo,de ondenuncadeveriamter saido. 6tima formatqo te6rica mas sem contacto direto
Um terceirotipo de conflitosurge de vez em com o palco. Era, na pritica, dirigida por um
quando: a oposiao entre as classes m6dias, experimentadissimohomem de teatro, t6da uma
apenasremediadas,e os ricos, simbolizados na revolugao teatral: autores novos, cen6grafosno-
do milionirio,dadoa grandezas,
figuradetesti~vel vos, tcnica nova, e, sobretudo, uma nova
a titulosnobilirquicos,a ter mordomos, a falar maneira de representar,uma nova maneira de
frances ou inglas, a fumar charutoe a usar conceber o teatro como espeticulo. Comrn alguns
flor na lapelae col&tetrespassado.5 cinqiienta anos de atraso, era o teatro moderno
Psse teatro era tio pouco literirio que que chegava repentinamente, estrepitosamente,
triunfalmente, ao Brasil.7
ignorou por completo a Semana de Arte
Moderna (1922) e o que ela simboliza no Dez anos antes, quando estreou a pega

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0 TEATRO
NOBRASIL 243
de JoraciCamargo,a situa~goera profunda- artistica de entre as duas guerras. No mo-
mente diversa: "O teatro brasileiro, no mento em que se monta Deus Lhe Pague,
com6go da d6cada de trinta ... vivia quase os valores essenciais do teatro contempo-
totalmente alheio ao que se passava no rAneo eram absolutamente ignorados: os
teatro universal. Ndo haviamos ainda co- cenarios, as luzes, os recursos t6cnicos e,
nhecido sequer a revolugdo representada mesmo, a personalidadeinconfundivel que
pelo aparecimentoda figura do encenador, o int6rprete deve assumir em cada pega
revolugdo que datava do comego do s&- nao mereciam, priticamente, nenhuma
culo . . .".8 O impacto causado pela pega atengdo, nem eram objeto de qualquer
' cena
de Joraci Camargo-levada por cuidado especial. Dez anos mais tarde, 6
Proc6pio Ferreira,ator de m6ritos naturais t6da a concepSgo do teatro que passa por
incontestaiveis,mas com todos os vicios e uma transformagio radical:
defici~ncias do periodo anterior-foi, assim, Descobrimoso Simbolismo e o Expressionismo;
ao contrAriodo de Vestido de Noiva, mais os cenirios sint6ticos,ndo realistas;a importancia
de fundo que de forma teatral: o tema de do som e da luz; as marcag6esemprestadas?
danra e d mimica; a estilizardo nos gestos e
Nd1son Rodrigues 6 deliberada e provo- movimentos;o teatro teatral e o teatro integral-
cantemente ousado, mas o tema surpreen- mente natural; descobrimos,principalmente, a
deu menos que a cenografia; Deus Lhe iddia de dire?go, essa ideia, de conseqiiUncias
de que o espeticulodeve possuir
como uma incalculiveis,
Pague, de seu lado, repercutiu uma unidade capaz de abranger tudo, texto,
bomba e chegou a inquietar a policia: era cendirios,at6res, numa s6 visdo artistica.O pro-
blema agora, quanto ao espeticulo, era alcangar
uma peqa que "pensava"e que "fazia pen- a Europa em dois ou tr&ssaltos de gigante, refa-
sar";era uma pega que, no fundo, aceitava zendo excitadamente, desordenadamente, em
a organizagao social tal como existe, mas, uatro ou cinco anos, quatro ou cinco d6cadas
e experiencia estrangeira.9
pela primeira vez, ji se permitia criticA-la.
Contudo, pela falta de um diretor ex-
e
possivel pensar que, enquanto con-
tefido, Deus Lhe Pague era, no momento
perimentadoe consciente, Deus Lhe Pague da sua crialgo, muito mais
foi, por um momento, uma revolulgo no do que Vestido de Noiva, em revolucioniria
1943; mas,
pensamento sem chegar a ser uma revo- como a teatral de-
espeticulo,
lugao no teatro; Vestido de Noiva, uma correu desta pega e nao revolu?go
daquela. O resulta-
d6cada mais tarde, seria uma revolugdono do 6 a de Os
que, partir Comediantes, o
teatro, sem ser uma revoluCgono pensa- teatro brasileirofica dividido em dois cam-
mento. A primeira modificava,no maximo,
os haibitos do espectador; a segunda, ao pos absolutamenteconvencionaisopostos: os artistas e
autores, digamos, e, a essa
contrdrio,era uma tentativa deliberada de altura, anacr6nicos,
transtornara estrutura do espetaiculo.Comrn farsa que perpetuavam a
grosseira, a comrndiapuramente en-
efeito, o contefido de Deus Lhe Pague gragada ou a revista, e a nova
ndo era, mas podia vir a ser, na atmosfera geraCio,que
deseja fazer do teatro um instrumento de
da 6poca, revoluciondrioe excitante; ji no artistica (6 a sua ambigqofunda-
Rio de Janeiro de 1943, o conteddo de expressdo
mental) e de expressio do homem (6 a sua
Vestido de Noiva, se era n6vo no teatro,
estava perfeitamente ao nivel de um ambigdo secundiria).
pr-n Conforme veremos em seguida, um dos
blico adulto e, em grande parte, livre de
problemas d&ssenovo teatro foi a criagdo
preconceitos. de um pliblico, enquanto o espeticulo de
O teatro moderno, que seria, em t&rmos diversdo passou a destinar-sea uma plat6ia
literdrios,o teatro do Modernismo, chegou, que 6, por definiq~o, completamente dife-
assim, ao Brasil, vinte anos depois da Se- rente; a diversificalqo dos p'blicos sera,
mana de Arte Moderna, mas, igualmente, pois, entre as
conseqiA-nciasindiretas da
vinte anos depois da grande revolugo renovaSio teatral, um dos fen6menos mais

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interessantes. O mesmo acontece, de resto, vez, ao teatro por motivos que nem sem-
com os autores: se alguns ddles retiraram-se pre eram os melhores, comegou a desertar
por completo da hist6ria viva do teatro, as salas; dai, forgosamente, a crise finan-
outros compuseramum grupo de transicgo, ceira, que 6, de resto, a atmosfera mais ou
capaz de escrever a pega moderna sem ser menos normal do teatro no mundo inteiro.
propositalmente revolucionaria; um ter- Acresce que uma d6cada 6 o prazo quase
ceiro pelotdo, constituido pelos autores fatal em que as novas escolas artisticas se
mais jovens (Ariano Suassuna, Gianfran- esgotam e esgotam os seus prestigios: por
cesco Guarnieri, Jorge Andrade ou Dias maior que f6sse ou que tenha sido a reno-
Gomes) alinha-se por decisdo consciente vaqdo teatral das duas d6cadas anteriores,
na nova escola. Esta mesma, por sua vez, o pfiblico, inclusive e sobretudo as audien-
passou, nestes vinte anos decorridos desde cias mais refinadas e informadas, exige
a estreia de Os Comediantes, por modifi- coisas mais novas ainda. O "teatro meta-
caq6es e enriquecimento sensiveis: ao ex- fisico" ou o antiteatro pouco vieram acres-
pressionismode Ziembinski, de origem pre- centar, em substancia, ao que artistica-
dominantemente alemO, vieram juntar-se mente ji se possuia; diga-se, alum disso,
outros encenadores europeus, representan- que as suas possibilidades de sucesso sdo
do outras tradigqes: Adolfo Celi, Luciano reduzidas no seio daquele grande piblico
Salce, Ruggero Jacobbi, alem dos brasi- que e, afinal, quem asseguramaterialmente
leiros que, desde entdo, se formaram&a luz a vida do teatro.
d~sses novos principios. Mas, se o teatro atingiu, mais uma vez,
Alias, como observa Saibato Magaldi, aquile ponto em que deve recomeqar,tudo
num recente Panorama do Teatro Brasi- indica que ndo ter-i de faze-lo a partir da
leiro, estaca zero; as aquisig6es t&cnicasde todos
a afirmagao dos diretores brasileiros completava- estes anos permanecerao, assim como de-
se por um cunho ideol6gico, encontrivel em ve frutificar a experi ncia adquirida e per-
t6das as novas manifestag6es culturais, do pais: manecer a corrente de intercambio inter-
o nacionalismo, que implica o prestigio drama-
turgia aut6ctone e a pesquisa de um estilo ori- nacional que, em nossos dias, caracteriza
ginal de montagem, tanto no desempenho como t6das as formas de arte.
nos acess6rios. Os encenadores estrangeiros ti-
veram o seu cambio alterado de genios para A vista do que fica exposto, podemos
arrivistas, e poucos resistiram aos ataques in- distinguir quatro ciclos no desenvolvimento
justos do jacobinismo cego. Sbmente aquiles que do teatro brasileiro:
se integraram de todo em nossa cultura, como
Gianni Ratto, Ziembinski e Adolfo Celi, foram 1. Ciclo colonial, representadopelos autos
aceitos pelos novos, e ainda assim o segundo
parece desatualizado e o iiltimo de um ecletismo jesufticos (segunda metade do s6culo 16),
pouco criador.lo pelas obras de Botelho de Oliveira (1636-
Ndo deixa de ser inquietador observar 1711) e de Ant6nio Jose da Silva (1705-
que, em 1962, o ciclo teatral iniciado pelos 1739), pelo teatro de Vila Rica, em Minas
Comediantes parece completamente esgo- Gerais, e pela "casa da 6pera," no Rio de
tado. Por circunstancias que nada tem a Janeiro (fins do seculo 18);
ver com o teatro como genero artistico, o 2. Ciclo romdntico, em que surge, pela
favor de que os espeticulos gozaram nos primeira vez, um grande ator, de forte
anos 40-50 favoreceu a multiplicagqo de individualidade, Jodo Caetano dos Santos
companhias sem que houvesse paralela- (1808-1863), simultaneamente com dois
mente, como era de esperar, uma corres- autores: Domingos Jos6 Gonqalves de
pondente floresc ncia de bons at6res e de MagalhSes (1811-1882) e Luis Carlos
grandes diretores. Por outro lado, passado Martins Pena (1815-1848). O ciclo ro-
o primeiro momento de interesse e sur- mAntico 6, igualmente, o primeiro em que
pr&sa,uma parte do pxiblico, atraida, tal- se manifesta uma boa
gera'.o de escritores

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0 TEATRO
NOBRASIL 245

teatrais: Manuel Ant6nio Alvares de Aze- Rodrigues, Edgard da Rocha Miranda,


vedo (1831-1852), Ant6nio GonqalvesDias Gianfrancesco Guarnieri, Dias Gomes,
(1823-1864), Ant6nio de Castro Alves Ariano Suassuna, Augusto Boal.
(1847-1871), Joaquim Manuel de Macedo A Asses ciclos no tempo correspondem
(1820-1882) e Jos6 Martiniano de Alencar ciclos no espago, ficilmente perceptiveis:
(1829-1877); os autos de Jos6 de Anchieta e o teatro de
3. Ciclo do teatro ligeiro (comrdia de cos- Vila Rica tinham por base geogrnfica dois
tumes, "vaudeville,"revista, opereta), em dos centros mais importantes do Brasil
que surge, na primeira dessas especies, o colonial (Sdo Paulo e Minas Gerais), que
nome de Joaquim Jos6 da Franqa Jinior eram, a essa altura, nuicleos muito mais
(1838-1890), continuadorde Martins Pena, rurais do que urbanos e muito mais ri'sti-
e no qual o grande nome, ao lado de de- cos do que brilhantes; mas, no s6culo se-
zenas e dezenas de fabricantes, seri Artur guinte, refletindo a transfer~ncia do eixo
Azevedo (1855-1908); da civilizagqo brasileira para o Rio de
4. Ciclo moderno, que 6 mais do que umr Janeiro e a sua transformagqoem capital
ciclo contemporaneo.Com efeito, a palavra cultural do pais, 6 ali que se desenvolvem
"moderno,"em expressoes como arte mo- os dois ciclos posteriores, o romantico e o
derna e derivadas, tem um sentido est6tico do teatro ligeiro.
ou programriticoe indica, por parte do O Rio de Janeiro, alias, ndo se conten-
artista, a intendio de proceder segundo cer- tard comrn ser apenas a sede por assimrdizer
tas tecnicas ou concepq5esest6ticas. Assim, material d6sse teatro: a cidade, com a sua
o teatro moderno 6 o que resulta dos prin- psicologia pr6pria, vai atribuir-lhe um
cipios que foram postos em pritica na carater particular, podendo-se supor, semr
Europa por Max Reinhardt, Stanislawski, temeridade, que se deve 'i sua influ&ncia,
Gordon Craig, Jacques Copeau ou Gaston
i influencia do seu espirito e da sua atmos-
Baty, e que podem ser resumidos pelo fera, a gradativa deslocaSgo do centro de
desejo de fazer do teatro um meio aut6- interesse do teatro solene para o alegre,
nomo de expressio artistica, realizando-se do drama para a com6dia e do teatro grave
atrav6s do espeticulo e valendo-se de para o frivolo. Assim como a valsa se
todos os meios t6cnicos possiveis. Com essa identificou para sempre comrnViena (e
escola, o teatro deixa de ser antes e acima reciprocamente), o Rio de Janeiro parece
de tudo um texto para ser um espetaiculo. definitivamente identificado comrn o teatro
Tal ciclo compreenderia, inicialmente, no de revista, a opereta e o "vaudeville."Para
Brasil, Ziembinski, e um grupo de artistas, o bemrn e para o mal, se hai alguma possi-
Os Comediantes (principios da d6cada de bilidade de perpetuagqo para a com6dia
40), desenvolvendo-se, logo a seguir, pela brasileira de costumes, 6 bemrn no Rio de
contribuigio de outros diretores europeus Janeiro e do Rio de Janeiro que devemos
(Adolfo Celi, Luciano Salce, Gianni Ratto, esper4-lo (Silveira Sampaio e Henrique
Ruggero Jacobbi, Flaminio Bollini) e pela Pongetti sendo, nos seus melhores mo-
cria~io de companhias profissionais esti- mentos, os legitimos descendentes de
veis, dentre elas sendo mais importante, Martins Pena e os enriquecedores da tra-
pelo papel hist6rico e artistico que desem- digqo por ele deixada). Assim, no sentido
penhou, o Teatro Brasileiro de Com6dia positivo, o que poderiamos chamar de
(Sdo Paulo). "com6dia carioca" colocaria tal esp6cie
Essa vitalidade teatral influiu, igual- teatral no mesmo plano, senio em plano
mente, no aparecimento de novos autores superior, aiquele em que a deixou Martins
que eram, e sio, alguma coisa mais do que Pena; no sentido oposto, a com6dia carioca
autores novos: Jorge Andrade, N6lson degenera na simples farsa e na sua encar-

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246 HISPANIA

nagao eminentemente brasileira que 6 a esse fato ndo significa, paradoxalmente,


"chanchada." uma expansio do teatro paulista,mas o
JB o ciclo moderno todo inteiro, se 6 com8goda sua decad~ncia(no ciclo repre-
verdade que se inicia no Rio de Janeiro, sentado pelo grupo e pelo espirito do
com um autor ali residente (embora nas- TBC).
cido em Pernambuco) e corn um grupo de A descentralizalgoteatral, que havia
artistas cariocas, serdi em Sio Paulo que comeqadocorn o deslocamentoRio-Sao
vai produzir todos os frutos e adquirir a Paulo, vai prolongar-senuma descentrali-
sua verdadeira fisionomia. Realmente, o zaqdo ainda mais extraordinairia: a que,
grande periodo de criagdo estavel, homo- manifestando-seno norte do Brasil, faz
g&neae sistemmticade Ziembinski, em sua aparecer,em Pernambucoe na Bahia,
fase brasileira, ocorre no Teatro Brasileiro grupos teatraissignificativos;a que reper-
de Com6dia; al6m disso, ndo devemos cute no extremosul, em P6rtoAlegre,pro-
menosprezar a existdncia em Sdo Paulo, vocandoo nascimentode salas, grupose
desde 1948, da melhor Escola de Arte autores. sse movimento,nao f6ra a sua
Dramrtica do Brasil. Seu diretor, Alfredo evidente debilidadee inorganicidade,per-
Mesquita, e um homem de teatro voltado mitiriapensarnum crescimento homog neo
para as "pesquisas"artisticas e simpatico do teatrobrasileiro;mas, justamente,tudo
aos movimentos de vanguarda. indica que, num pals da extensio do
Al6m disso, se o espirito do Rio de Brasil,com o inevitaiveldesequilibriocul-
Janeiro pode ser tido como malicioso e tural que lhe corresponde,o teatrojamais
brilhante (requisitos essenciais da come- poderi deixarde ser a manifesta~goartis-
dia), o de Sdo Paulo serd, com certeza, tica dos grandescentros.
concentrado e serio (condig6es indispen- Contudo, a descentralizagdo 6 sensivel
s~veis ao drama). Na hist6ria do Teatro no que se refereaos autores:ArianoSuas-
Brasileiro de Com6dia, as pegas alegres suna vem de Pernambuco(embora nas-
pertencem invariavelmente aos autores cido na Paraiba)e Dias Gomesda Bahia,
cariocas e os dramas aos paulistas (ou cada um deles assinandouma peqa que
assimilados, assim como sdo cariocas ndo 6 um marcono teatrobrasileiromoderno.
apenas os que nascem no Rio de Janeiro, 0 Auto da Compadecida(1955, estreado
mas, ainda, os que ali residem). Da mesma em 1957), do primeiro,6 a fonte, geral-
forma, no repert6riointemacional, 6 signifi- mente dissimulada,de todo o teatro"nor-
cativa a lista dos escolhidos pelo TBC: destino"dos nossosdias (cujas caracteris-
O'Neill e Sartre,Garcia Lorca e Pirandello, ticas principaissao a revolta,mais do que
Bernard Shaw e Arthur Miller, Tennessee a revoluFgo,exteriorizada na criticasocial,
Williams e Montherlant, sem falar nesses no anticlericalismoe no nacionalismo).
"falsos comedi6grafos"que sio Molibre e De orientaqdosemelhantee denunciando
Goldoni, Shakespeare e Anouilh. Adotei, a mesma influ ncia, O Pagadorde Pro-
nessa enumeraCio, a ordem espont nea de messas (1960), do segundo, se ndo tem
D6cio de Almeida Prado no seu artigo para tantaoriginalidade-DiasGomes6 o Fran-
o n6mero especial de "The Atlantic qa Juniorde um MartinsPena que seria
Monthly" dedicado ao Brasil;" fica assim Suassuna-tem,graqasao filme, premiado
afastada qualquer suspeita de 6nfase ten- no Festivalde Cannes, maiorcelebridade
denciosa. intemacional.
O centro da vida teatral transferiu-se, So Paulo, entretanto,apesarda perda
pois, nos anos 40, para Sdo Paulo; em de vitalidadeque assinalei,continuaa ser
1954, quando o Teatro Brasileiro de Co- o grande centro do teatro brasileiromo-
mdia abre uma sala no Rio de Janeiro, derno, nso sbmente pelo nimero de salas

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0 TEATRONO BRASIL 247

e qualidadedos espeticulos,mas, ainda, nada,comoa deniinciade umacaranciade


pela proporgiiode grandesartistase pelo autores.
nimero de jovens autores:Gianfrancesco A extraordindriafloresc~ncia do teatro
Guamieri(n. na Itailia,em 1934, e vindo moderno p6de dissimularpor algum tempo
com um ano para o Brasil), assina duas o fato de que a situagio, mesmo nos dias
pegas de cn'ticasocial, Eles Ndo Usam atuais, continua exatamente a mesma: as
Black-Tie(1958) e Gimba (1959); Jorge brilhantes montagens de Shakespeare,Mo-
Andrade(1922), profundamenteinfluen- libre,Anouilh ou Pirandello,se revelaram
ciadoporArthurMiller,cujapeqaA Mora- a riqueza inesgotaiveldo teatro universal,
t6ria (1956) 6 um exemplo tipico de tamb6m demonstraram,pela reduzida lista
"dramapaulista";Augusto Boal, que en- de pegas brasileirasque as acompanharam,
cenou no Teatro de Arena de Sao Paulo, as defici ncias do repert6rionacional.
em 1960, Revolugdona Amdricado Sul, Ora, mesmo para um diretor moderno,
esp6cie de farsa socialistaou socializante que toma o texto apenas como um pre-
cujo titulo, nada tendo a ver com o con- texto, a pega 6 e sempre continuara a ser
teuido,6, porisso mesmo,tantomaissignifi- indispensaivel;assim, o paradoxo do teatro
cativo de um estadode espirito;e, enfim, moderno no Brasil (se considerarmos
OduvaldoViana Filho, que, se nio con- simples periodo de
transi~go entre dois
seguiu fazer de sua peqa s6breo futebol, ciclos o seu marasmo dos anos 60) serd a
ChapetubaFutebolClube (1959) o drama incomparivel vitalidade do espetaiculoe a
que poderiater sido, e se 6, em todoesse inexplicivel inexist ncia de uma literatura
grupo, o mais imaturo,nem por isso se dramriticade nivel equivalente. Num livro
revelade menorespossibilidades. como Apresentagdodo Teatro Brasileiro
A infludnciade ArianoSuassuna6, comrnModerno,que 6, no seu genero,e parao
frequencia,excessivaem muitos escritores periodoque cobre,uma obrafundamental,
do Nordeste que, como ole, escrevemo D6cio de Almeida Pradoescrevia:
teatro que poderiamosdefinir como a Em aos autores nacionais, cometo a
"farsa moralizantee regionalista":tudo heresia relaqgo
de pensar que, consideradosem bloco,
indica que 8sse 6, tambim, um ciclo jai alguma coisa ainda os separa do nivel ji alcan-
nossos melhores at6res, cen6grafose
gado pelos
esgotado.No Rio de Janeiro,a comrdiade encenadores,fato, entretanto,perfeitamentenor-
costumespr6priamentedita ainda podera' mal: no teatro, a revoluqgo literdria, sendo a
mais profunda, 6 sempre a iltima a se fazer.
ressurgirdepois da obra brilhantee me- O teatro, como o cinema, ndo depende s6 de
te6ricade SilveiraSampaio,cuja Trilogia inspiragdomas de um conhecimentot6cnico que
do Her6i Grotesco(d6cadade 50) 6 um ndo se adquire sem uma certa intima convi-
dos exemplosmais felizes do genero. Na nascer Para se escreverbom teatro, 6 necessirio
v.ncia. e crescerdentro do bom teatro,recebendo
mesmapauta, uma comediacomo Society as primeiraslig6es e as primeirasinflu~nciasna
em Baby Doll (1958), de HenriquePon- idade em que se deve receb-las: na adolescencia.
A s respeito, estamos talvez em situagao
getti, talveznio tenha obtido,do pontode id@ntica
.sse dos Estados Unidos, nas v6speras do
vista critico,t6da a reputaqioque merece. aparecimentode Eugene O'Neill. O instrumento
ji existe: precisa surgir quem saiba maneji-lo
Se nao hi verdadeiramente teatro sem com t6cnica e originalidade.Entdo existiri, na
a conjugagiode tres elementos:o autor, verdade, um teatro brasileiro.12
o ator e o piiblico, tem sido bastantede- Em 1962, Sibato Magaldifaz dessasin-
sigual, na hist6ria da cena brasileira,a gularidadequalquercoisacomouma cons-
presenga e a proporlgo de todos e cada umr tante: "pelo niimero e pelo amadureci-
dales.Jd vimos que, desde temposimemo- mento, os atores brasileirossempre esti-
riais, os especialistastem insistidos6brea verama frentedos dramaturgos."13
inexistanciade um teatrobrasileiro;essas O teatrobrasileiro,desdeas suasorigens,
queixas devem se entender, antes de mais nio apenas sofreu "da falta de qualidade

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248 HISPANIA

literaria" como se ressentiu, enquanto Na ordem hist6rica, o escritor era o


literatura, da falta de qualidade cenica; pen6ltimo elemento do teatro a organizar-
al6m disso, mesmo num momento de extra- se profissionalmente; o primeiro foi, ndo
ordinairiaprocura de materia teatral, como o ator, como poderiamos imaginar, mas o
nos anos 40-50, foi reduzida a oferta do empresario.Antes de ser urmaarte ou uma
mercado. No texto que serviu de base para forma de expressio artistica, o teatro brasi-
as discuss6es do II Congresso Brasileirode leiro foi um com6rcio e antes de ser real-
Critica e Hist6ria Literairia(1961), reali- mente uma profissio foi, em todos os senti-
zado na Faculdade de Letras de Assis dos da palavra, uma aventura. S6bre esse
(Estado de Sdo Paulo), Paulo Hecker e outros aspectos da vida teatral, Artur
Filho partia do postulado, inaceitivel em Azevedo escreveu a burleta O Mambembe
sua formulagqo perempt6ria, de que "em (1904), que 6, tamb6m, um bom exemplo
teatro, o importante 6 a literatura." Mas, de com6dia de costumes.15 Por singular
esse ponto de vista, que 6 o do escritor, que parega, os autores adquiriramcategoria
chega a ser compreensivel como reagio profissional(pelo menos em principio e nos
contra a tendencia, implicita em todo o principios) antes dos atbres: s6mente em
teatro moderno, e, em particular,no teatro 1928 a chamada "Lei GetidlioVargas" (do
brasileiro dos nossos dias, de que "em nome do deputado que a prop6s) esta-
teatro, o que menos importa 6 a literatura." beleceu os direitos e deveres do ator, fixou
J se disse que, em est6tica, t6das as ver- as bases das suas relag6es comerciais cornm
dades sdo relativas, transformando-seem os empregadorese garantiu o direito autoral
erros quando desejamos erigi-las em precei- no teatro (decreto n. 5492, de 16 de julho
tos absolutos. de 1928).
Mas, a mesma de uma caren- Pode-se pensar, por conseqiiencia, que,
cia de autores noconstataqgo
teatro brasileiro jai tinha em teoria, o teatro brasileiro possuia, nos
sido objeto de virias comunicag6es ao fins da d6cada de 20, todos os elementos
Primeiro Congresso Brasileiro de Teatro, de que necessitava para consolidar-se e
realizado no Rio de Janeiro em 1951.14 prosperar:o ator profissionalmenteorgani-
Hermilo Borba Filho, por exemplo, diretor zado e legalmente protegido; o autor, de-
do Teatro do Estudante de Pernambuco, fendido pelas mesmas garantias, e o pii-
acentuava que "um teatro s6 6 realmente blico, que, ao contrario do que se diz,
nacional atrav6sde seus autores"e que "os sempre se mostrou simpaitico ao teatro.
dramaturgosnio tem aparecido na mesma Entretanto, isso nao ocorreu, pelos motivos
de evolu~go teatral a que aludi e por uma
proporgdo dos espeticulos e dos efeitos
cenicos";Paulo Orlando, de seu lado, adu- razdo de ordem social que serai indispen-
zia que, por teatro nacional, deve-se enten- sivel nao perder de vista: a mesma d6cada
der a 'qiteraturateatral de autor brasileiro" 6, na hist6ria brasileira,um periodo pertur-
e nio a representaCgode pegas estrangeiras; bado por sucessivas revoluq6es que, afinal,
a mesma conclusao era aceita tamb6m por se resolvem na de 1930 e eliminam a
Lucio Fiuiza. O problema tem, natural- Primeira Repiblica; dois anos depois, seri
mente, relaq6es comrn o do estatuto profis- a criaSgode Deus Lhe Pague, assim como
sional dos escritores e ji era visto por essa um ano antes o "crash"da B61sa de New
York iniciava a tremenda crise mundial
perspectiva em algumas das comunicaq6es
apresentadas ao Primeiro Congresso Artis- que levou dez anos para ser reabsorvidae
tico Teatral, em 1924; as mesmas preocu- que s6 o seria por uma catistrofe ainda
pag6es haviam determinado a fundaqgo, maior: a guerra de 1939.
em 1917, da Sociedade Brasileira de Au- Todos sses fatos explicam, por um lado,
tores Teatrais. a decadencia transit6riado teatro brasileiro

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0 TEATRONO BRASIL 249
e a situam a uma luz a que ainda nao fiz elenco seja assim constituido."18
referencia: o contexto social. A vinda de Essa definiCgoera, antes de mais nada,
Ziembinski para o Brasil sera uma das profissional, tomando por base a constitui-
consequencias indiretas da guerra; da mes- gio por assim dizer fisica das companhias,
ma forma, 6 depois da guerra e, em grande mas era, igualmente, nacionalista, refle-
parte, por causa dela, que o teatro se torna, tindo, por 6sses dois aspectos, a ideologia
em todo o mundo, um instrumento de tipica do momento (novamente em favor
e de critica. Por outro lado, paises na d6cada de 60). A partir de 1940, e por
acusago
como o Brasil tomam consciencia de re- dez anos, o teatro brasileiro vai desautori-
pente dos seus grandes problemas nacio- zar por completo tal conceito: por um lado,
nais; dai a tentaqio, para muitos jovens o repert6rio sera constituido, na melhor
autores, como Dias Gomes, Gianfrancesco da hip6teses (que 6 a determinagaolegal),
Guarnieri, Oduvaldo Viana Filho e, mes- por um terqo de autores nacionais e dois
mo, Ariano Suassuna, de transformar o t&erosde estrangeiros;por outro lado, se os
teatro em instrumentode agio politica. Esse elencos serio, como 6 natural, predomi-
aspecto da literatura teatral no Brasil con- nantemente brasileiros, os diretores, e o
temporineo poderaitanto menos ser igno- espirito corn que trabalham, ser0ionitida-
rado ou deixado em silencio quanto 61e mente internacionais.
contraria substancialmente a pr6pria con- Ziembinski, al6m de diretor, 6, tamb6m,
cepgo do teatro moderno, que, na tradi- ator de grandes qualidades: um dos seus
gio dos Stanislawski, dos Baty ou dos Gor- pap6is clissicos no teatro brasileiro 6 a
don Craig, 6 essencialmente gratuita e s6 criaqdo de M. Lepic em Pega-Fogo (tra-
se preocupa corn a beleza do espeticulo. dugo de Poil de Carotte,de Jules Renard).
Nada indica melhor o contraste entre o Uma atriz franc6sa, que se instalou defini-
tivamente no Brasil, Henriette Morineau,
periodo dos anos 40-50 e a d6cada atual:
na expressdo de Sibato Magaldi, o teatro exerceu, de seu lado, inestimravelinfluencia
no nivel e na natureza do espetaiculodu-
"6, talvez, hoje em dia, a arte brasileira
mais participante."16A fisionomia politica rante o mesmo periodo. Em Sdo Paulo, a
do teatro brasileiromais recente manifesta- Escola de Arte Dramatica tem sido a gran-
se sob a forma de id6ias nacionalistas, de formadorade at6res, muitos dbles inte-
t6das suficientemente maduras, o baluarte nemr grando mais tarde o elenco do Teatro Brasi-
dessa tendencia sendo o Teatro de Arena leiro de Comrdia: direta e indiretamente,
de Sdo Paulo.'7 6 ainda o teatro internacional a fonte pri-
meira de todos 6les. Acrescente-se que a
O teatro contemporaneo no Brasil foi,
tradugo permanente dos grandes titulos
tamb6m, em sua essencia, uma "revolugao do teatro europeu e norte-americanocon-
de atbres," no sentido de que, sob a in-
flu6ncia das modernas concep~6es, trans- correu, em outro aspecto, para eliminar do
teatro brasileiroo i'ltimo ran.o provinciano
formou por completo a id6ia de conjunto
cenico e a id6ia mesmo de representaglo. que por acaso ainda tivesse (e que ameaqa
Para medir a distancia que vai entre duas reaparecer com o teatro "nacionalista").
A diferenqa que de tudo isso resultou
6pocas artisticascompletamente diversas e, na arte de representarfoi assim sintetizada
ate, antag6nicas, embora vizinhas no tem- por D6cio de Almeida Prado:
po, basta lembrara definigao de companhia
nacional que, em 1930, respondendoa uma Para os mais novos, crescidosdentroda disci-
plina imposta pelos encenadores estrangeiros, uma
consulta, dava a Sociedade Brasileira de pega de teatro e um mecanismo em que cada
Autores Teatrais: 6 a "companhia cujo personagem representa uma determinada funSgo.
A graga provem nao deste ou daqu1le elemento
repert6rio seja formado de dois t&rgosde funcionando separadamente, a seu bel-prazer,
pecas de autores brasileiros natos e cujo mas do modo perfeito comrnque todos &les se

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250 HISPANIA

entrosam uns nos outros. A personagem, para at6res, nos dois sentidos da palavra, isto 6,
come ar, tem coeroncia,
certa certa fisionomia atuavam como
especial e inconfundivel. Daf a necessidade de int6rpretes e como veiculos
estudd-la como se estuda um problema de psi- de uma influencia religiosa. Nio hi, pois,
cologia, a obrigaCgode partir sempre do zero em nesse momento, o que se poderia chamar,
relaq-ioa cada n6vo desempenho. Depois, essas no sentido moderno da
figuras unem-se para format um todo homo- palavra, um pzibli-
gineo, 16gico, onde nao existe o acaso ou a co de teatro.
improvisago. Tudo foi previsto pelo autor para Ainda na 6poca colonial, mas dois s6-
alcan?aro m~iximoresultado.19
culos mais tarde, a "casa da 6pera," no
Diga-se, alias, que essa unidade 6 mais a Rio de Janeiro, e o teatro de Vila Rica,
do encenador que a do autor: como ja se
em Minas Gerais, parecem ter sido teatros
observou com relagao ao teatro europeu, o de divertimento, s6bre cuja qualidade nada
espectadordos nossos dias vai ver a monta-
possuimos al6m das suposig6esnaturais em
gem e nio a peMa,vai ver, por exemplo, tais casos. O piblico seria, naturalmente,
"o Giraudoux de Jouvet",ou "o Moliere de de reduzidas exig~ncias e g6sto relativo,
Jean Vilar," "o Romeu e Julieta de Franco
Zeffirelli"ou "o lonesco de Barrault,"mais ji que a inexistdncia de uma tradigio
literaria e de um ambiente de arte impos-
do que um texto literirio representado se- sibilitava a forma-io de uma audi~ncia
gundo as inteng6es e a entonag~odo autor. esclarecida e avisada.
P justamente por isso que o "monstro
Em consequbncia,s6mente no s6culo 19,
sagrado" tende a desaparecer, ou, pelo
menos, a perder a sua importgncia no tea- com o teatro romAntico, as condif6es so-
tro moderno. Digamos, para ser mais pre- ciais vio permitir o lento aparecimento e
a formaqaode um pi'blico. A julgar pela
cisos, que o "monstrosagrado"6, em nossos
vitalidade do espet~culo nessa 6poca, e
dias, o encenador. Se uma parte das com-
panhias brasileiras ainda se mant6m na pela gl6ria que cercou para sempre o nome
de um ator, Joio Caetano dos Santos
tradig~ode um ou dois bons artistas (Pro-
(1808-1863), al6m do fato de haver interes-
c6pio, Dulcina e, mesmo, S6rgio Cardoso), sado escritoresda estatura de Jos6 de Alen-
cercadosde um nimero indistinto de at6res
car ou Gongalves Dias, o teatro formara
secundirios, a regra 6 a dos conjuntos
um puiblicoimportantee permanente. Mas,
homog~neos, como os do TBC, na sua fase se julgarmos, igualmente, da qualidade
mais brilhante, o do "Teatrodos 7," no Rio
de Janeiro, e, em geral, o de Maria Della d~sse pi'blico pelo repert6riode JoaioCae-
tano (que e, em todos os casos, o inico
Costa, em SaioPaulo.
Ainda naio existem estudos pormenori- elemento positivo de apreciacio), nossa
zados a respeito do pfiblico literario no conclusio sera a de que se tratava de uma
Brasil e, notadamente, do seu pilblico massa predominantemente popular e sim-
teatral. Assim sendo, as sugestbes que aqui ples, atraida pelo melodrama e pelas peras
de intriga nem sempre de nivel consideri-
posso formular a respeito d~sse terceiro vel.
fator do teatro terio um valor puramente
indicativo. No ciclo seguinte, representado pelo
No primeiro ciclo, os autos jesuiticos naio teatro ligeiro, o piblico deixa de ser decisi-
eram pr6priamenteteatro e n-o tinham em vamente "teatral"(no sentido pr6prio da
vista nem um ideal artistico, nem uma palavra) para ser apenas a plat6ia interes-
intenrgao hedonistica: eram peMas, alias sada em processaragradhvelmentea diges-
rusticas e primitivas, destinadas a cate- tio, quando ndo atraida por espeticulos
quese dos indios. Assim, se, de um ponto mais audaciosos. A tradigo da revista e
de vista puramente formal,)stes do "vaudeville"6, como se sabe, uma tra-
lI1timos
eram o "puiblico"do teatro colonial no diqaiode malicia que vai do subentendido
n alusno e ao gesto da maior grosseria;na
stculo 16, eram, ao mesmo tempo, os

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0 TEATRO NO BRAsun 251
5
op. cit., 275-276.
maior parte dos casos, 6 neste extremo, e
D6cio de Almeida Prado, ApresentaCgodo
6
nio naquele, que os at6res e o puiblicose Teatro BrasileiroModerno (Sao Paulo: Livraria
comprazem. Ji ficou dito que, entre 8sse Martins Edit6ra, 1956), p. 5.
7 D6cio de Almeida Prado, op. cit., 462.
teatro e o que se inicia por volta de 1940, 8 D6cio de Almeida Prado, op. cit., 68.
a diferenga 6 tio grande, na concepSdo e 9 A Literaturano Brasil, op. cit., 278.
no estilo, que ela pressup6e a fragmen- 10 Sibato Magaldi, Panorama do Teatro Brasi-
taqdo do pfiblico em, pelo menos, dois leiro (Sio Paulo: Difusio Europ6ia do Livro,
1962), p. 199.
grupos distintos. 11 "Dramatic Renaissance-The Theater and
Em uma palavra, o crescimento demo- Cinema Come to Life," The Atlantic Monthly,
grifico do pais jA provocou, pelo menos February 1956, cXCVII, 2, 157-160.
12 Decio de Almeida Prado, op. cit., 6.
em parte, a diversificaqdodo pfiblico em 13 Sibato Magaldi, op. cit., 66.

nimeros capazes de permitir e de assegurar


14 Na
realidade, o primeirocongressobrasileiro
a sobrevivanciados "dois teatros." de teatro teve lugar na mesma cidade, com o
nome de "PrimeiroCongressoArtisticoTeatral,"
A conclusio, no momento em que es- em dezembro de 1924 (cf. Mirio Nunes, 40
crevo estas piginas, seri surpreendente e Anos de Teatro. 3 vols. [Rio de Janeiro: Servigo
estimulante: 6 que, ndo podendo, ainda, Nacional do Teatro, 1956-1959], I, 109).
15 O mambembe, segundo a definiCdode um
repousar s6bre conquistas definitivas, o personagem (Frazio), "6 a companhia n6made,
teatro brasileiro modemo v-se obrigado a errante,vagabunda,organizadacom todos os ele-
mentos de que um empresariopobrepossa lancar
continuar a sua luta pela sobreviv ncia- mdo num momento dado, e que vai, de cidade
o que 6 a primeira condiSgo para a sobre- em cidade, de vila em vila, de povoacgo em
povoagdo,dando espeticulos aqui e all, onde en-
viv~ncia de t6das as artes. contre um teatro ou onde possa improvisi-lo."
(cf. Artur Azevedo. O Mambembe,texto publi-
NOTAS cado na Revista de Teatro [Rio de Janeiro:
setembro-outubro1960, n. 317, 1-47 do Ca-
1A Literatura no Brasil. Direo-o de AfrAnio derno n. 67]. A cita~io 6 tirada da Cena V do
Coutinho. (Rio de Janeiro: Editorial Sul-Ameri- 10 ato).
cana S. A., 1955), II, 249-283. 16 Sibato Magaldi, op. cit., 14.
2 Op. cit., 279-280. 17 Op. cit., 199.
3 Op. cit., 274-275. 18 Mirio Nunes, op. cit., mn, 162.
4 Op. cit., 270.
19 Op. cit., 245-246.

"IBEROAMERICA," THE HISPANIA ANTHOLOGY


Contribute to the success of the AATSP's efforts to improve intercultural
understanding in the Americas through the publication and distribution of
Iberoamerica, sus lenguas y literaturas vistas desde los Estados Unidos. Full
details appeared on p. 308 of our May 1962 issue, and further information
is also printed in the Editorial in the September 1962 issue, pp. 503-504.

SPANISH CLUB MANUAL


Reprints of Mrs. Ruth B. Clausing's "Resource Guide for Teachers of Spanish
and Club Advisors of Sociedad Honoraria Hispainica," published in the March
1963 issue of Hispania, are available with sturdy covers at $1.00. Please send
your orders to Dr. L. H. Turk, DePauw University, Greencastle, Indiana.

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